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APROVECHAMIENTO DEL VIDRIO EN RELACIÓN A LA FILOSOFÍA UP-CYCLING
DAVID MANZANO GÓMEZ
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE PEREIRA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
PROGRAMA DE DISEÑO INDUSTRIAL
PEREIRA
2018
APROVECHAMIENTO DEL VIDRIO EN RELACIÓN A LA FILOSOFÍA UP-CYCLING
ASESOR
JUAN FERNANDO LÓPEZ
PROYECTO DE GRADO PARA ACCEDER AL TÍTULO DE DISEÑADOR
INDUSTRIAL
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE PEREIRA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
PROGRAMA DE DISEÑO INDUSTRIAL
PEREIRA
2018
Agradecimientos
Dedico este proyecto a mis padres, a su esfuerzo
incondicional y al amor con el que me vieron crecer en
esta experiencia, a mi familia, a mi tía Claudia por su
importante donación y su apoyo al arte. Agradezco a
mis amigos por los buenos momentos y a los docentes por
enamorarme cada día más del mundo del diseño.
Contenido
1. Definición del problema .......................................................................................................... 1
2. Justificación ............................................................................................................................. 5
3. Objetivos ................................................................................................................................ 10
3.1 Objetivo general ............................................................................................................. 10
3.2 Objetivos específicos...................................................................................................... 10
4. Marco teórico ......................................................................................................................... 11
4.1 Marco de antecedentes ................................................................................................... 11
4.2 Marco conceptual ........................................................................................................... 19
4.2.1 Vidrio ...................................................................................................................... 19
4.2.2 Técnicas de manipulación del vidrio reciclado ....................................................... 23
4.2.3 Up-cycling............................................................................................................... 28
4.2.4 Tendencias comerciales .......................................................................................... 29
4.3 Marco legal ..................................................................................................................... 33
5. Análisis de datos .................................................................................................................... 34
6. Metodología de diseño........................................................................................................... 41
6.1 Design thinking .............................................................................................................. 41
6.2 Design for environment .................................................................................................. 42
7. Proceso de diseño .................................................................................................................. 44
7.1 Hallazgos metodológicos .................................................................................................. 44
7.1.1 Caracterización del residuo de vidrio ..................................................................... 44
7.1.2 Tecnologías y herramientas .................................................................................... 45
7.1.3 Extracción de módulos ............................................................................................ 49
7.2 Análisis de tipologías .......................................................................................................... 52
7.3 Requerimientos de diseño ................................................................................................... 57
7.4 Concepto de diseño ........................................................................................................ 59
7.5 Alternativas de diseño ......................................................................................................... 60
7.5.1 Exploración formal bajo la selección de un módulo .................................................... 60
7.5.2 Bocetado de alternativas (Idear) ............................................................................. 65
7.6 Evaluación de alternativas .............................................................................................. 67
7.7 Diseño de detalles........................................................................................................... 70
7.8 Modelos y simuladores ...................................................................................................... 70
7.9 Propuesta final .................................................................................................................... 74
7.10 Render final ....................................................................................................................... 77
7.11 Secuencia de armado ...................................................................................................... 78
7.12 Planos técnicos ............................................................................................................... 79
7.13 Proceso productivo ......................................................................................................... 85
7.14 Materiales ......................................................................................................................... 86
7.15 Costos de fabricación ....................................................................................................... 87
7.16 Viabilidad comercial ......................................................................................................... 89
Conclusiones ................................................................................................................................. 90
Bibliografía: .................................................................................................................................. 91
Lista de figuras
Figura 1 Propuesta común para la reutilización de una botella de vidrio. ...................................... 3
Figura 2 Módulos de vidrio aglomerado con resinas ...................................................................... 7
Figura 3 Candelabro Nino Simple en su diseño original ................................................................ 7
Figura 4 Colección Solum por Xavi Vega resultado .................................................................... 12
Figura 5 Candelabro Nino Simple en su diseño original. ............................................................. 13
Figura 6 Módulos propuestos por Anyela Faviana Ramírez López. ............................................ 15
Figura 7 Muestras aplicativas de la combinación de material vítreo ............................................ 17
Figura 8 Producción de artículos por vitrofusión bajo la .............................................................. 18
Figura 9 Modelo de aplicación a joyería como aporte a ............................................................... 19
Figura 10 Proceso de mimesis logrado por el ser humano para la producción de vidrio ............. 20
Figura 11 Producto de color en el vidrio en relación a los químicos necesarios. ......................... 22
Figura 12 Trabajador del vidrio aplicando la técnica del soplado a una ...................................... 24
Figura 13 Placa artística creada por procesos de vitrofusión. ....................................................... 25
Figura 14 Proceso de vitroplastía asistido por soplete y pinzas metálicas. .................................. 26
Figura 15 Estructura de asistencia para marcar botellas con un cortador. .................................... 28
Figura 16 Bauhaus, la escuela de diseño alemana que vincula al vidrio como ............................ 31
Figura 17 Detalle de inmersión de productos a un archa para liberación de tensiones. ............... 37
Figura 18 Productos de muestra con intervenciones realizadas por otros comercios ................... 38
Figura 19 Bandeja de botella en vitrofusión sobre base de madera de ......................................... 39
Figura 20 Proceso metodológico en relación a las propuestas originales de Cross y la E.P.A .... 43
Figura 21 Medidas generales de una Botella Bordeaux................................................................ 45
Figura 22 Evidencia de acabados lisos en cortes con resistencia ................................................. 48
Figura 23 Prototipo de cortadora de botellas ................................................................................ 49
Figura 24 Ejercicios de exploración formal a partir de maquetado de módulos de anillo ............ 62
Figura 25 Segundo prototipo de cortadora de botellas ................................................................. 64
Figura 26 Moodboard contextos de uso ........................................................................................ 65
Figura 27 Bocetos de contraste material con vidrio verde ............................................................ 66
Figura 28 Selección de mejores alternativas finales ..................................................................... 67
Figura 29 Delimitaciones implícitas al diseño .............................................................................. 70
Figura 30 Diseño de base de luminaria ......................................................................................... 72
Figura 31 Evaluación de estructuras ............................................................................................. 73
Figura 32 Diagramación para corte a láser de la estructura .......................................................... 74
Figura 33 Valoraciones creadas desde elementos de la naturaleza a partir del diseño por
referentes ....................................................................................................................................... 75
Figura 34 Propuesta final renderizada .......................................................................................... 77
Figura 35 Propuesta final renderizada simulando función ........................................................... 77
Figura 36 Secuencia de armado del producto ............................................................................... 78
Figura 37 Planos técnicos, vistas generales modelo 1 .................................................................. 79
Figura 38 Planos técnicos, vistas generales modelo 2 .................................................................. 80
Figura 39 Planos técnicos, Subensamble semielaborado .............................................................. 81
Figura 40 Planos técnicos, Estructura alambre ............................................................................. 82
Figura 41 Planos técnicos piezas estructura.................................................................................. 83
Figura 42 Planos técnicos, vista de explosión .............................................................................. 84
Figura 43 Matriz de producción .................................................................................................... 85
Figura 44 Gráfica de materiales .................................................................................................... 86
Lista de tablas
Tabla 1"Variación anual de la industria 2007/2006” ...................................................................... 5
Tabla 2 Especificación de ángulos de filo utilizados según la profundidad de corte requerida
sobre vidrio plano. Fuente: Elaboración propia según el ejemplo planteado por Bergant y
compañía. ...................................................................................................................................... 27
Tabla 3 Procesos de exploración................................................................................................... 46
Tabla 4 Comparativo de cortes en botellas de vidrio .................................................................... 47
Tabla 5 Módulos obtenidos al cortar las botellas .......................................................................... 51
Tabla 6 Análisis de tipologías 1 .................................................................................................... 53
Tabla 7 Análisis de tipologías 2 .................................................................................................... 53
Tabla 8 Análisis de tipologías 3 .................................................................................................... 54
Tabla 9 Análisis de tipologías 4 .................................................................................................... 54
Tabla 10 Análisis de tipologías luminarias 1 ................................................................................ 56
Tabla 11 Análisis de tipologías luminarias 2 ................................................................................ 56
Tabla 12 Requerimientos de diseño productivos .......................................................................... 57
Tabla 13 Requerimientos de diseño de uso................................................................................... 57
Tabla 14 Requerimientos de diseño de función ............................................................................ 58
Tabla 15 Requerimientos de diseño formal estéticos ................................................................... 58
Tabla 16 Requerimientos de diseño estructurales ......................................................................... 59
Tabla 17 Evaluación de módulos de vidrio................................................................................... 61
Tabla 18 Valoración de propuestas finales según criterios de funcionalidad y objetivos del
proyecto......................................................................................................................................... 68
Tabla 19 descripción de pruebas de ensambles ............................................................................ 71
Tabla 20 Evaluación de ubicación del vidrio en la campana diseñada ......................................... 76
Tabla 21 Costos de fabricación modelo 1 ..................................................................................... 87
Tabla 22 Costos de fabricación modelo 2 ..................................................................................... 88
Tabla 23 Comparativo de ventajas sobre modelo comercial ........................................................ 89
Resumen
En relación a las tendencias que promueven el cuidado del medio ambiente, El diseño industrial
otorga diferentes modelos de pensamiento sobre los cuales la utilidad de materiales de desecho
es prolongada. En este proyecto el Up-cycling encamina las posibilidades que residuos como el
vidrio pueden lograr considerando la investigación de procesos transformativos aprovechando
características físicas implícitas desde su uso en la construcción de botellas de vino.
El desarrollo de herramientas y la exploración con procesos constructivos poco intervenidos son
factores clave a tener en cuenta como apoyo a la innovación que puede desempeñarse para la
formulación de formas y estructuras desde tecnologías como el corte a láser y similares,
obteniendo como resultado productos de iluminación.
Palabras clave: Up-cycling, Vidrio, Reinterpretación, Revalorización, Luminaria.
Abstract
Related to environmental caring trends, industrial design offers different ideas useful on the
prolongation of waste materials utility. Up-cycling aims this project to the possibilities that waste
such as glass can develop thanks to transformative processes researching taking advantage of
physical characteristics given to the material since its use on wine bottle making.
Tools development and exploration with less popular building techniques are key factors as
support for innovation on the formulation of forms and structures assisted by laser cut and
similar. Obtaining as a result illumination products.
Key words: Up-cycling, Glass, Reinterpretation, Revaluation, Luminary.
Introducción
Las producciones industriales del mundo postmoderno se han preocupado por satisfacer a
múltiples usuarios por medio de bienes y servicios creados con la explotación de recursos
desmedida ignorando en muchas ocasiones el destino de las mismas una vez cumplen con su
ciclo de uso promedio. Tales desechos suelen encontrarse en perfecto estado e incluso guardan
características funcionales aplicables a nuevos productos a partir de procesos transformativos
similares o externos a los involucrados durante la preparación de dichos materiales.
Tal es el caso del vidrio modelado en botellas que orienta la visión de este proyecto,
siendo pertinente realizar indagaciones enfocadas en nuevos aplicativos posibles gracias al
ingenio humano, los cuales son representados por herramientas y técnicas que desde sus
diferencias permiten obtener transformaciones únicas y que deben evolucionar desde la visión
que el diseño otorgue implementando factores de forma, función y comunicación en la medida
de su necesidad.
Como resultado se obtendrá una investigación apoyada por la experimentación enfocada
en el reconocimiento de las propiedades del vidrio continuo a los parámetros establecidos desde
las filosofías que apoyan los procesos de reciclaje para dar valor desde los referentes naturales, la
vinculación de tecnologías alternativas, la exploración de nuevas formas de trabajo y el
complemento de materiales a una respuesta objetual de diseño.
1
1. Definición del problema
La traslucidez, higiene y facilidad de reciclaje del vidrio le han permitido posicionarse
como uno de los materiales más útiles para el ser humano, de tal manera que su transformación
ha requerido evolucionar entre la labor de los procesos artesanales y la tecnicidad de los
industriales, consiguiendo equilibrar factores funcionales y estéticos con la oferta y demanda que
se pueda conseguir.
Al tener esto en cuenta, diseñadores y otras mentes creativas han identificado
oportunidades para desarrollar producto gracias al contacto y cercanía que puedan tener con
talleres especializados en el manejo del material. Incluso los mismos individuos pueden
favorecer el desarrollo de sus prototipos con la exploración empírica.
Sin embargo, no siempre se han realizado tales aprovechamientos, donde se puedan
producir elementos que respondan a las oportunidades que infieren los mercados actuales o
posibles nuevos nichos, dejando de lado incluso tendencias ambientales inherentes al material
que velan por su oportuna reutilización. Lo anterior, teniendo en cuenta que la vinculación del
vidrio en el empaque de productos de consumo lo vuelven blanco fácil para su aglomeración
como residuo sólido en rellenos sanitarios.
El reciclaje de residuos sólidos es un tema poco recurrido en la ciudad de Pereira, así lo
informa Manuel José Gómez gerente de ASEOPEREIRA en entrevista con el informativo El
Diario del Otún (Restrepo, 2016). Asegurando que los esfuerzos de la localidad reflejan un 3%
de recuperación, donde diferentes contextos en el sector se vuelven acumuladores del material, a
la espera de su reutilización por cuenta propia, donación o simple desecho si no existe mayor
conciencia.
2
Por consiguiente, la fragilidad del material suele resultar en su fragmentación en el paso
hacia los basureros, creando riesgos adicionales para aquellos individuos que trabajan con la
separación o transporte de basura. Ajeno a esta debilidad física, el material resulta bastante
resistente a la degradación convirtiéndose en potencial contaminante para el cual las fuentes
difieren su tiempo de reintegración a la tierra entre los cientos y los miles de años.
Si bien Fabricas locales de la ciudad como las vidrieras OTÚN y VICAL trabajan con la
fundición del desecho vítreo, estas solo se interesan en conseguir material de botellas incoloras
debido a los acabados que deben obtener en sus diseños. Dejando atrás formatos de color verde y
ámbar a la espera de ser recogidos por industrias mayoritariamente alimenticias capaces de
recuperar este material.
Incluso si esto es posible, la ausencia de este tipo de negocios en el perímetro incrementa
los costos de transporte del producto desequilibrando los beneficios económicos que puedan
crearse a partir del reciclaje. Este punto de vista es compartido a nivel internacional por el
gerente de la planta de reciclaje de Apple Valley California, Joe Sardone en entrevista para
Public Opinion (Hook, 2017), asegurando que el peso y volumen del vidrio han complejizado la
situación al punto de pensar en no reciclarlo más.
De ahí la importancia de explorar las posibilidades que ofrecen diferentes técnicas donde
no sea necesario llegar a la completa descomposición física de los formatos comerciales. Así,
filosofías como el Up-cycling ofrecen elevar la condición del residuo a su máxima expresión a
partir de transformaciones mayoritariamente mecánicas, físicas o de acabados.
Ahora bien aunque diferentes artesanos o sujetos interesados han experimentado,
desarrollando tecnologías y adaptaciones de herramientas convencionales para rescatar botellas
3
en la comodidad de sus hogares o talleres, estos tienden a producir diseños que sin desmeritar su
funcionalidad, se mantienen dentro un margen común donde los vasos y el menaje suelen ser la
respuesta más rápida y evidente como se aprecia en la Figura 1 recuperada del portal Veo Verde,
desfavoreciendo un aprovechamiento de todo el cuerpo de vidrio y una mayor explotación
creativa.
Figura 1 Propuesta común para la reutilización de una botella de vidrio.
Este tipo de carencias en diseño de producto vienen dadas por la simplicidad y temores
económicos con que los artesanos abordan la oportunidad de negocio, dejando que en contextos
internacionales las ideas evolucionen sus procesos y se queden con la atención del comercio.
Eclipsando al país de la misma forma como se ha dado con la fabricación del vidrio como
materia prima en general (Ministerio de Industria y Comercio, 2015).
4
Incluso si los alcances comerciales y de estilo logrados en otros países son mayores
representantes del Up-cycling, los resultados suelen conducir nuevamente a diseños con varias
similitudes entre sí, siendo posible realizar otro tipo de exploraciones constructivas, bajo los
mismos procesos o incluso proyectando costos menos elevados.
Es pertinente nombrar que para los diferentes contextos, existe una limitante parcial la
cual responde a las políticas de retornabilidad que cada empresa formula en la búsqueda de
contribuir al sostenimiento medio ambiental. Por lo cual la exploración formal desde los
diferentes tipos de envase existentes en el mercado queda sesgada al trabajo con un número de
representantes menos extenso si se piensa realizar una proyección seriada.
En contraste se debe tener en cuenta la ambigua capacidad de diferenciación que llegan a
ofrecer los bienes de material vítreo exista o no una marca e independiente a la naturaleza de su
construcción o la presencia de un etiquetado. En algunos ejercicios de elaboración se ha
intentado subsanar esta situación desde la aplicación de pigmentos y el intercambio de piezas
entre diseños, pero estas metodologías no siempre son suficientes.
A partir de lo escrito se plantea el siguiente problema de investigación:
¿Cómo aprovechar tecnologías de transformación del vidrio relacionadas a las
metodologías del Up-cycling y procesos de apoyo para la creación de producto con
potencial en nuevos mercados?
5
2. Justificación
En su libro “CRISTAL” (2002) Lefteri sectoriza este material desde sus aplicaciones y
métodos constructivos, demostrando la versatilidad del mismo en una cantidad de productos con
múltiples valores funcionales y estéticos. A mayores rasgos se nombra la técnica del soplado, la
extracción de fibras de vidrio y el uso del material en presentación plana en proyecciones
objetuales y arquitectónicas. Este párrafo de apertura permite enfatizar en las posibilidades que
ofrece el trabajo con el material de interés para el desarrollo de nuevas alternativas que
respondan a una demanda existente o futura desde un punto de vista proyectual.
Por un lado el comercio del vidrio en Colombia viene en un proceso de variaciones
económicas cuyas afectaciones comienzan aproximadamente en el año 2008, lo anterior se
argumenta desde los positivos aportes de su industria durante la transición entre los años 2006 y
2007 que representa el Departamento Administrativo Nacional de Estadística (DANE) en su
informe sobre el PIB del cuarto semestre del último año (Véase la Tabla 1) , reconocido por un
comportamiento relativamente positivo frente a otros campos de producción.
Tabla 1"Variación anual de la industria 2007/2006”
6
Además, la afección desde la competencia en consideración a su distribución local y a
otros contextos, evidencia preocupaciones por las oportunidades que el mercado internacional ha
establecido para acaparar mayor público incluido el de la ciudad, con el manejo de herramientas
tecnificadas y un mejor estado económico. Esto ha permitido que algunos casos hayan creado en
las empresas obstáculos para el desarrollo financiero, lo que se transforma finalmente en la
disminución de posibilidades de exploración dirigida al sostenimiento de oferta para el mercado.
Sin embargo las mismas empresas y talleres postulan su situación tecnológica y de
expansión como una oportunidad desde la valoración regional, a partir de la versatilidad que
tiene un proceso productivo artesanal sobre uno industrial, adquiriendo un abanico de
aplicativos para la transformación del material, que en un modelo industrial pueden requerir de
mayores inversiones y a su vez dejan un factor de unicidad en el producto como creador de
estatus.
Conforme a estas categorías los diseñadores se han interesado en ambas, y han trabajado
sus propuestas desde las especificaciones nombradas para cada una, e incluso en el auge de
tendencias que velan por el cuidado del medio ambiente desarrollan procesos artesanales que
generen producto por medio del reciclado de material triturado y aglomerado como lo plantea
Ramírez F. en su proyecto visible en la Figura 2. “Estructura modular para división de espacios
interiores a partir de vidrio reciclado” (2013)
7
Figura 2 Módulos de vidrio aglomerado con resinas
Por lo tanto desde las mismas posibilidades locales y artesanales distintos actores
alrededor del mundo buscan alternativas que continúen contribuyendo a la innovación y
mejoramiento de producto, anexando tecnologías y procesos que desde su simplicidad se vuelven
más limpios apoyados en la investigación obteniendo resultados representativos para la demanda
nacional e internacional.
De este tipo de modelos productivos se puede mencionar el caso de éxito de “Lucirmás”,
Empresa desarrollada por Lucia Bruni, quien demuestra como desde el “Up-cycling” se pueden
obtener productos que acompañados del diseño generan una utilidad homogénea elevando el
valor de un residuo común evidentes en la Figura 3.
Figura 3 Candelabro Nino Simple en su diseño original
8
Es visible a su vez como el factor de innovación puede incluir así la unión de distintas
técnicas sobre un mismo producto, las cuales están al servicio de un auge comercial, como lo
expresa el caso de la Real Fábrica de Cristales de la Granja en un comunicado del informativo
Acueducto 2 por columnista anónimo (2016) citando a la directora Blanca García (2016, Prr.1):
“La Real Fábrica de Cristales de La Granja presentó su nueva colección con la que se
pretende avanzar un paso más en el arduo camino a la autofinanciación del histórico
complejo fabril. (…) Por decirlo claro, la profusión de garrafinas grabadas,
vajillas neoclásicas y copas decimonónicas que antaño constituían el grueso del producto
a la venta, se refuerza ahora con un espectacular catálogo de novedades que juegan la
baza de la innovación y el diseño más vanguardista y que desplaza a lo anterior como
núcleo del material expositivo a la venta. Con ello se persigue aumentar “en un 30 o 40%
las ventas habituales”
El aporte de este proyecto a la materia de diseño puede ilustrarse en el potencial de
migrar productos residuales genéricos que con el paso del tiempo se auto generan un estatus de
“commodity”, a elementos diferenciados que desde la modificación o agrupación de actuales
métodos de trabajo, rompan el esquema del producto local sin afectar esas cualidades que
permiten su elaboración seriada, retomando la teoría básica donde forma, función y
comunicación se representan obligatoriamente un mismo elemento.
No hay que olvidar además la posibilidad de rescate de técnicas y su mejoramiento o
propuesta de nuevas, que a futuro sirven en la fabricación de nuevos proyectos de productos y
servicios. Distintos individuos se han interesado en este tipo de rescates, tal es el caso de
Corazón de cristal, una iniciativa del grupo 40 plumas que busca recoger los saberes de
9
fabricación con vidrio en Barcelona y municipios aledaños, se refiere a esto Elena Minguela
(2015, Prr.1).
“Recuperando el saber hacer de nuestro país en la fabricación de vidrio
artesanal, 40plumas está intentando reunir en un solo espacio la mayoría de técnicas
necesarias, con la voluntad de preservar el conocimiento sobre el trabajo de este material
y encontrar nuevos métodos a través de la experimentación y la colaboración con otras
disciplinas.”
Finalmente los resultados de oferta de valor suelen tender a mejorar la calidad del
desarrollo económico como la percepción que los clientes tienen de la empresa al sentir atendida
su opinión como personajes del entorno económico. Tal es el caso de Quesos Andino S.A cuyo
modelo comercial fue estudiado por Aristizábal, Ortiz, Polanía y Ramos (2000), estudiantes de la
Universidad ICESI de Cali, determinando que gracias a los esfuerzos en identificar
oportunidades se pudo generar una nueva presentación de producto que se acomodara mejor a las
capacidades y preferencias de compra de los usuarios, facilitando el acceso a la marca y por lo
tanto creando mayor abarcamiento dentro de superficies de venta como tiendas de barrio y
mayoristas.
10
3. Objetivos
3.1 Objetivo general
Diversificar la actual producción de artículos con botellas de vidrio a través del diseño de
producto aprovechando las tecnologías transformadoras encontradas sobre la reutilización y
revalorización del material, renovando la oferta de valor frente a diferentes propuestas de
negocios encontradas.
3.2 Objetivos específicos
Generar una respuesta objetual con formatos de vidrio comercial reutilizado.
Reinterpretar sus características físicas con procesos de transformación afines.
Crear contraste visual en la propuesta utilizando materiales y técnicas
complementarias a las características constructivas del vidrio a modo de aplicativos
estéticos, de función o estructura.
Implementar piezas que se suman a los cuerpos de vidrio, por medio del diseño de
elementos morfológicos que desde el control del usuario permitan el montaje del
producto
11
4. Marco teórico
4.1 Marco de antecedentes
La articulación de procesos de transformación aprovechando el potencial, las
herramientas locales o bien crearlas para complementar la creación de piezas en vidrio, es un
ejercicio que se ha explorado alrededor del mundo y eso no es ajeno a la localidad de Pereira. Sin
embargo no todo el sector industrial y semi-industrial se presta para producir propuestas que
requieran de determinadas especificaciones, ya que sus modelos productivos deben dar prioridad
a los formatos pre-existentes.
Conforme a lo anterior es pertinente mencionar que la flexibilidad de los aplicativos
puede ser supuesta desde una variable proporcional en donde por menor sea el tamaño del taller
o bien utilice procesos mayoritariamente asistidos por la labor humana, mayor será la posibilidad
de realizar intervenciones desde la creatividad.
De esa forma, se entra a hablar de la exposición “Vitrics” de artesanía Calatunya, en la
cual se reunieron artesanos y diseñadores para producir piezas de alto valor gracias a la
interacción de ambas academias. En los productos de la Figura 4, es notable el carácter artístico
de múltiples modelos apoyados en formas poco convencionales y otros materiales con el fin de
cumplir alguna función. Se resalta de este proyecto el ejercicio de reunión de los diferentes
conocimientos constructivos con el material, para facilitar la interacción y posterior aparición de
productos.
12
Figura 4 Colección Solum por Xavi Vega resultado
del ejercicio propuesto en "Vitrics"
Relacionado, está la campaña por “Nino simple”, cuya función fue dar a conocer un
producto, desde la necesidad de obtener nueva materia prima para este, ya que su producción, al
tratarse de una luminaria construida con un modelo de botella único que de forma imprevista fue
sacada del mercado, llevando a sus creadores a promocionar la búsqueda de un nuevo modelo
similar y accesible que les permitiera continuar la fabricación del diseño.
A la fecha y gracias al hallazgo de un nuevo modelo de materia prima, el nombre del
elemento y tonos cambian para convertirse en “Nino Withe”
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Figura 5 Candelabro Nino Simple en su diseño original.
Ambos productos provienen de “Lucirmas”, una empresa dedicada a la transformación de
botellas y otros semi elaborados del vidrio, en luminarias, elementos de cocina, entre otros.
Destaca el uso de cortes angulares para conseguir pulidas perforaciones, así como la vinculación
de corcho y madera para generar tapas y aislantes térmicos. Su fundadora Lucia Bruni fue
participe de la exposición “Vitrics” con su línea Handy que resume los anteriores puntos desde la
estética del diseño industrial.
Del informe de prácticas profesionales construido por Jader Jason Bustos (2008), dirigido
a la aplicación de factores de innovación sobre la industria local, se resalta el estudio realizado a
los procesos de fabricación y trabajos aplicados por la empresa INDUSTRIAS UNIÓN S.A,
ubicada en el C.C San Ángel sobre la transversal 10# 9-23 en la ciudad de Pereira. El contexto
se ha especializado en múltiples aplicaciones para el vidrio plano y cuenta con maquinaria
especializada, con la que se ha permitido cubrir demandas de importantes establecimientos
locales.
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De ese modo, INDUSTRIAS UNIÓN presta servicios relacionados al tallado, corte y
temple de vidrio cubriendo adicionalmente procesos de metalmecánica. Durante Las prácticas de
Bustos se logra identificar un reducido horno en desuso con el potencial de generar productos
curveados desde una horma metálica, y a partir de ese elemento comienza el planteamiento de
módulos orgánicos en beneficio de productos con mayor soporte estructural y menor inversión
en piezas de ensamble.
Gracias a este proceso práctico se puede argumentar la existencia de un nuevo campo
para la manufactura de vidrio en la ciudad de Pereira, que enriquece las posibilidades en cuanto a
procesos constructivos aplicables al producto de la investigación.
Otra posibilidad la otorga “Estructura modular para división de espacios interiores a
partir de vidrio reciclado”, Anyela Faviana Ramírez de la Universidad Católica de Pereira (2013)
(Figura 6) destaca el potencial que tiene el aprovechamiento de los residuos de vidrio
representados en botellas de bebidas concentradas en el sector de la avenida circunvalar. Se
encuentra con una compatibilidad entre el vidrio triturado y la aplicación de resina para generar
un producto sólido con el cual crear divisiones de espacios residenciales (lofts).
El no tener que derretir el material representa un ahorro de energía en procesos de
transformación y por lo tanto un beneficio para el medio ambiente, así como la resina disminuye
la cantidad de vidrio necesario en cada módulo propuesto como prototipo final. Su proyecto
presenta una ramificación desde la razón social a partir de la contratación de recicladores del
vidrio como método de obtención de materia prima, siendo este discutible conforme a la
competencia generada por las dos vidrieras locales las cuales aplican el mismo sistema.
15
Para producir sus prototipos, Ramírez se valió de moldes construidos en fibra de vidrio,
lo que permite asumir así la cercanía de negocios con experiencia en el manejo de este material.
Debido al nulo manejo de temperaturas elevadas, el material le permite una interacción que linda
con lo casero bajo unos acabados y procesos semi-industrializados.
Rescatando de esta forma la existencia de residuos de vidrio en la ciudad como posible
material a trabajar, así como la prestación de servicios para su recolección, separación y
limpieza. Variable que debe estudiarse más a fondo teniendo en cuenta la informalidad del
proceso en pro de un proyecto especializado.
Figura 6 Módulos propuestos por Anyela Faviana Ramírez López.
También se analiza “Reutilización de desechos de vidrio industrial no reciclable” por
Natalia Vélez Gutiérrez y Cristina Restrepo Ocampo (Universidad EAFIT-2010) donde se
enaltece la importancia de contribuir a la disminución de residuos directamente enviados a
rellenos sanitarios acorde al acelerado crecimiento de volumen en basura y sus consecuencias
ambientales.
16
Vélez y Ocampo otorgan un buen aporte desde la contradicción a la supuesta capacidad
de reciclaje del vidrio, donde se afirma que el material siempre puede ser devuelto a un estado
que le permita plantear un nuevo proceso de moldeo. Señalan que una serie de productos de la
familia del cristal requieren de enormes cantidades de calor y algunos liberan compuestos
químicos altamente nocivos que vuelven ineficiente su fundición (Pírex, bombillas, espejos, etc.)
De esa forma su tesis se direcciona a la creación de negocio incluyendo la separación de
los residuos y su aprovechamiento bajo un mismo modelo y local comercial. Su propuesta
objetual, similar al planteamiento de Ramírez se basa en la construcción de superficies
horizontales planas para cocinas, mesas y contextos similares a partir de la aglomeración de
retazos de vidrio con resinas y cemento, obteniendo un producto de alto valor estético con
aplicaciones ilimitadas revisadas en la Figura 7.
Se debe levantar una mirada investigativa sobre el aprovechamiento de los vidrios
específicamente no reciclables en la ciudad de Pereira y comprobar posibles procesos ya
existentes o su olvido y desecho directo.
17
Figura 7 Muestras aplicativas de la combinación de material vítreo
con aglomerantes para el desarrollo de superficies comerciales.
Continuando se decide mencionar “desarrollo de una línea de productos de hogar, para
una mediana empresa del sector del vidrio, Tomás Lopera, Patricia Montoya y Mónica Restrepo
trabajan con la producción de elementos que acompañen el rito del comer desde la construcción
de vajilla en vidrio con procesos de fusión en hornos especializados en la transformación del
cristal.
Su amplio estudio les permite entender desde el trabajo mayoritariamente artesanal,
teorías, herramientas y sus modos de uso para el manejo del vidrio y sus condicionantes. Un
ejemplo de lo anterior es la detallada explicación en cuanto al corte de vidrios planos, que
permite una sencilla interpretación sobre lo posible y lo potencialmente accidental que resulte en
la perdida de materia prima, teniendo en cuenta la fragilidad de esta.
18
El trabajo desde el concepto de serialización obliga el manejo de moldes en yeso y caolín
visibles en la Ilustración Figura 8, los que permiten obtener un producto más homogéneo, este
factor resulta de gran interés pero resulta dependiente a otro proceso de consulta donde se
estipulen locales comerciales donde este aplicativo esté en uso o sea válido de utilizar.
Figura 8 Producción de artículos por vitrofusión bajo la
serialización permitida por moldes.
Finalmente En “5 sentidos, Joyería y Sentimiento” Andrea Carolina Plata (2010)
direcciona el concepto de diseño de experiencia a las joyas expresando su interés en expandir la
mirada de la función decorativa que estas cumplen, a un tema vinculado con las sensaciones en
la compra y en el uso. Sus diseños figurativos son apreciados en la Figura 9.
Su aporte está enmarcado en las capacidades físicas del vidrio para transmitir
temperatura y generar sonido, lo anterior adicional a un valor estético producido desde el mismo
material. Si bien el anterior argumento va ligado a un tema mayoritariamente psicológico,
continúa siendo de interés para la propuesta objetual como un tema comunicativo e indicativo de
funciones.
19
Figura 9 Modelo de aplicación a joyería como aporte a
estímulos visuales y de experiencia.
4.2 Marco conceptual
4.2.1 Vidrio
Utilitariamente, el vidrio ha acompañado a la raza humana durante gran parte de su
desarrollo, sin embargo las fuentes difieren en una fecha, evento y contexto exacto que permita
identificar su descubrimiento.
Suele ser categorizado dentro de un estado de la materia único reconocido como “vítreo”,
debido a que indiferente a su solidez, puede deformarse elásticamente con esfuerzos físicos
simulando las cualidades de un compuesto líquido. Así mismo presenta diferencias con el cristal
conforme a una estructura irregular, tonalidades más opacas y distintos métodos de obtención
que van de la fabricación artificial a la obtención natural en proporción menor (Asensio, 2010).
Lo último mencionado hace énfasis en como el ser humano ha dominado el vidrio
mimetizando los fenómenos que el medio ambiente ha dispuesto, donde los rayos que impactan
20
sobre arena, crean la suficiente temperatura para hacerla reaccionar y obtener “fulgurita”, un
vidrio irregular. Este concepto migra al mundo artificial desde la exposición de sílice presente en
la misma arena y otros compuestos, a altas temperaturas en hornos especiales (Fernández, 2003),
lo anterior se resume en la siguiente imagen.
Figura 10 Proceso de mimesis logrado por el ser humano para la producción de vidrio
Los hornos son pues la herramienta fundamental para cualquier proceso de
transformación del material de interés, sin embargo estos pueden ser reemplazados por otras
fuentes caloríficas como sopletes si la técnica requiere acabados más delicados. Su función es
obligar a la sílice virgen o al vidrio reciclado llegar a su punto de fusión para obtener una pasta
moldeable, de esa forma, según las características del compuesto se deberán aplicar distintas
temperaturas que exijan al material dar su mejor potencial en manipulación.
Asensio señala varias categorías de estos productos para su identificación:
Hornos antiguos
21
Donde se incluyen aquellos operados con madera o carbón, requiriendo una doble tarea
de fundición y posterior trituración de los mejores resultados para aplicarlos a los
productos finales.
Hornos de crisoles
Aquellos utilizados en la edad media, donde se integran varias cámaras receptoras de
material denominadas “crisoles” en un auge de mayor producción bajo las demandas
reales.
Hornos de cubeta
Su aparición es atribuida a Federico Siemens en el siglo XIX, introduce el gas como
fuente de combustión y ofrece nuevas estaciones de trabajo acompañadas del proceso de
recocido.
Hornos modernos
Funcionan con combustible líquido, reducen la inversión de espacio y la reacción con
algunos gases simplifica el proceso de fundición.
Debido a que la sustancia vítrea es sometida a presiones físicas y cambios de temperatura,
su estructura interna puede presentar algunos defectos potencialmente riesgosos para la
estabilidad del producto en estado comercial. La solución a estos problemas se lleva a cabo
mediante la disposición de los diseños sobre un Archa, una banda transportadora que dirige los
elementos a una cámara de calor para generar un proceso de recocido relajando las tensiones y
permitiendo un acabado más limpio.
Este tipo de procesos se relaciona a técnicas como son el soplado, La vidriera Otún es un
ejemplo pereirano de su uso. Sus procesos artesanales exigen la disposición de otras tecnologías
que permitan obtener un producto de buena calidad.
22
Por otro lado, se identifica que el color en el vidrio es una característica lograda por la
adición de diferentes químicos nombrados en la Figura 11 en porcentajes variables según los
tonos que se quieran alcanzar en la búsqueda de una apariencia estética y una función
principalmente ligada a disminuir la transmisión de luz para conservar algún producto contenido.
Figura 11 Producto de color en el vidrio en relación a los químicos necesarios.
La creación de estas paletas tiene como consecuencia la segregación de cada patrón de
color para un futuro proceso de reciclaje, de allí se deriva la selectividad que cada negocio
relacionado a la producción de envases de cualquier bebida u otros producto que tomen vidrio
reciclado como materia prima. Al no tener en cuenta tal diferenciación, el producto final resulta
contaminado visualmente, ineficiente al momento de usarse o primordialmente incompatible
durante la fusión.
Los principales tonos de incidencia y bloqueo lumínico solar son el transparente, el verde
y el ámbar, convirtiéndose en los principales referentes con porcentajes de protección del 10%,
30% y 50% respectivamente (WRAP) aunque las formas y dirección de la luz también
interferirán en estas características.
23
4.2.2 Técnicas de manipulación del vidrio reciclado
Los avances científicos y los factores culturales permiten la aparición de nuevas
demandas gracias a la experimentación en producción de nuevos utensilios para la vida
cotidiana. Según los elementos que compongan el material o su estado físico, este tendrá unas
exigencias que vuelven necesario trabajar con determinadas tecnologías.
Nuevamente se informará desde los planteamientos de Asensio (2010).
A. Procesos en caliente
Vidrio soplado
La más reconocida y aplicada alrededor del mundo, consiste en la aplicación de aire por
medio de una caña hueca sobre la cual se ubica material vítreo fundido a una temperatura
cercana a los 1200°c como se muestra en la Figura 12. La presencia de aire creará una figura
hueca que podrá moldearse con pinzas, moldes u otros artefactos.
Así pues la presencia de moldes permitirá un acabado más serializado según lo prefiera el
trabajador o el cliente.
24
Figura 12 Trabajador del vidrio aplicando la técnica del soplado a una
pasta de vidrio enfriada.
Vitrofusión/vitrifusión
Técnica básica generalmente practicada en un horno eléctrico, por lo cual suele ser
aplicada por ceramistas. Permite obtener volúmenes que oscilan entre los texturizados como los
que se muestran en la Figura 13 y las superficies planas, ya que consiste en el aprovechamiento
de productos prefabricados obteniendo una distorsión de los mismos tras derretirlos.
El proceso puede acompañarse de moldes para cerámica e incluso de acero inoxidable en
caso de requerir una forma precisa, también es común la aplicación de esmaltes posterior al
fundido como parte de los acabados, siendo válido a su vez trabajar con el color inicial del
producto.
Las temperaturas manejadas oscilan entre los 650 y los 840°C de ahí que cada artesano
deba escoger con cual cantidad decide trabajar conforme al nivel de deformación que requiera en
su producto (Edery, 2013)
25
Figura 13 Placa artística creada por procesos de vitrofusión.
Vitroplastía
Es una técnica popularmente aplicada en talleres pequeños debido a estar dirigida a la
producción de piezas altamente artísticas y complejas para un modelo industrial. Como se
mencionó anteriormente, esta práctica sustituye el horno por un soplete, que permite concentrar
el calor en un punto específico sobre una preforma cilíndrica manipulada por medio de pinzas
para su agarre y estirado.
También es una técnica propia de laboratorios a modo de experimentación para la
creación de probetas, debido a que el material idóneo de esta variante es el vidrio borosilicato,
común en aplicación para vidrios de seguridad y matraces químicos (Fernández, 2003). Es
posible realizar intervenciones en soplado e incluso agregar varias preformas sobre el diseño que
se esté trabajando como lo hace el artesano de la Figura 14.
26
Figura 14 Proceso de vitroplastía asistido por soplete y pinzas metálicas.
B. Procesos en frio
Se relacionan al uso de abrasivos (físicos y químicos) o cortadores para producir algún
tipo de hendidura funcional o decorativa sobre el material. Conforme a su alta dureza estas
operaciones deben ser realizadas a velocidades especiales, para evadir fracturas accidentales.
Corte del vidrio plano
Se considera una “rotura” del elemento debido a la deformación presente tras ejecutar el
procedimiento, el cual debe ir previamente acompañado de una marcación guía que permite
dirigir la herramienta de corte y a su vez debilitar la superficie creando una serie de fracturas
intencionales a modo de preparación.
Las herramientas utilizadas son delicadas y deben superar en dureza al material, por lo
tanto es común el uso de metales como tungsteno afilado en distintos ángulos según el espesor de
la lámina.
27
Tabla 2 Especificación de ángulos de filo utilizados según la profundidad de corte requerida sobre vidrio plano.
Fuente: Elaboración propia según el ejemplo planteado por Bergant y compañía.
ESPESOR DE VIDRIO (mm) ANGULO DE FILO DE RUEDA
1.8 A 3.0 125
2.0 A 4.0 130
4.0 A 6.0 135
6.0 A 8.0 140
8.0 A 10.0 145
10.0 A 15.0 150
A su vez el ascenso de velocidad implementada sobre la rueda de corte permitirá
hendiduras más profundas en contraste a la disminución de fuerza perpendicular requerida. Esa
última variable puede ser controlada desde la aplicación de lubricantes para disminuir el desgaste
del cortador, entre los cuales se debe preferir aceites mecánicos y jamás escoger agua (Bergant et
al.)
Si bien la información postulada indica ser útil con producto laminar, es pertinente su uso
en otro tipo de aplicativos, tal es el caso del corte de botellas, donde algunos individuos han
desarrollado adaptaciones de los cortadores convencionales para obtener roturas sobre las
superficies de los volúmenes de revolución como es visible en la Figura 15.
28
Figura 15 Estructura de asistencia para marcar botellas con un cortador.
4.2.3 Up-cycling
Los esfuerzos por adaptar la economía, asegurando sostener la vida del ser humano de
forma responsable con el planeta, se han traducido para múltiples personajes en postular medidas
de acondicionamiento con las cuales desarrollar modos de vida y trabajo teniendo como razón de
ser, la reintroducción de los recursos generados, usados y desechados que tantos problemas
ocasionan diariamente.
Modos de pensamiento como este han sido promovidos por autores como Michael
Braungart y William McDonough exponiéndolos en sus libros “Cradle to Cradle” (2002) del
primero y “The Upcycle” (2013) en cooperativo, a partir del término acuñado por Reiner Pilz en
1994, convirtiéndose en guías de culto hacia las oportunidades que presenta considerar los ciclos
de vida de un producto, material, entre otros, pudiendo extender su vida útil creando de paso
ofertas de valor.
29
De esta forma el Up-cycling o Supra-reciclaje en español, pese a venir en un desarrollo
teórico lento, ha inspirado procesos creativos alrededor del mundo, que como lo sostiene Sung
(2015) presentan un crecimiento importante a partir de la década del 2010 con un particular
énfasis en países de primer mundo.
Entre los atractivos más llamativos del trabajo con esta filosofía, se encuentra poder
proyectar las características funcionales del objeto previamente fabricado como puntos a favor
completamente útiles en un nuevo diseño, es decir que se eleva directamente la categoría del
residuo a partir de procesos que lo transforman sin descomponerlo. En otras palabras diversifica
los beneficios del reciclaje.
Esta flexibilidad puede compensar a su vez los topes técnicos que acarrea el reciclaje
convencional, debido a que la degradación de los desechos, con el fin de obtener materias primas
en crudo suele requerir de procesos a gran escala que se vuelven poco alcanzables para pequeños
productores interesados. Quienes han sido capaces de tomar ventaja sobre estas metodologías
como modelo de negocio, se han encontrado con emprendimientos bien remunerados de alcances
locales e internacionales.
4.2.4 Tendencias comerciales
Un factor importante dentro de las empresas productoras de bienes y servicios, está
relacionado con el seguimiento de tendencias y la diferenciación debaten entre sí, transformando
el imaginativo de tal manera que se complejiza la elaboración de propuestas capaces de impactar
sobre el mercado. Incluso existirán aquellos que programen su fabricación sin tener en cuenta
30
ninguno de los dos solo por la comodidad que establezca alguna tecnología local o material por
extraer.
Sin embargo se puede considerar a la misma diferenciación como una tendencia
obligatoria para obtener la atención de clientes potenciales, la cual aplicada sobre un mercado
globalizado complejiza su valor teniendo en cuenta la rápida réplica de los modelos por parte de
nuevos competidores, para finalmente cerrar el ciclo con la creación obligada de una tendencia
comercial.
De lo anterior parte el interés de los especialistas en marketing por la actividad de los
demás negocios, tanto a nivel de posibles nuevos mercados para atender, como por proteger las
ideas de su empresa, creando un equilibrio de atención donde se evita la propagación de su
concepto de una forma controlada para asegurar una vinculación de clientes y su fidelidad
(Schnaars, 1994).
Ahora bien es complejo establecer un líder de tendencias que esté proporcionando “esos”
modelos que se mueven alrededor del mundo por el hecho de que muchos talleres y diseñadores
del vidrio han incursionado en el trabajo con el material de forma independiente, sin embargo
algunos informativos coinciden en el notable trabajo de industrias como la Real Fábrica de
Cristales la Granja (España), por tradición se ha posicionado como referente de diseño impulsado
por la fundación Centro Nacional del Vidrio.
Además esta última se ha trasladado de la fabricación comercial, a la enseñanza de la
labor, la experiencia museística y el fomento al trabajo de la transformación de la sílice como un
orgullo patrio desde lo tradicional y la alimentación de conceptos contemporáneos. (Iglesias,
1997)
31
En general el elemento vítreo ya se ha descrito como atemporal en vista de que no ha
dejado de utilizarse a lo largo de la historia, sin embargo algunos teóricos se han atrevido a
designar su importancia para determinados contextos y estilos que aún son demandados por el
público. Tal es el caso del movimiento moderno perteneciente al siglo XX.
Considerada época pionera de diseño gracias a los intereses funcionales provenientes de
la arquitectura que a su vez fueron soportados por las facilidades en manufactura, le da
protagonismo al vidrio (Véase Figura 16) desde la planificación de espacios iluminados,
permitiendo invertir en la fabricación de vitrales que migraron a la proyección de mobiliario
dentro de una tendencia denominada “industrial” con un carácter altamente geométrico (Asensio,
2011)
Figura 16 Bauhaus, la escuela de diseño alemana que vincula al vidrio como
un material importante para abastecer de luz natural el recinto conforme a los
racionamientos energéticos de la posguerra.
Como se nombró anteriormente la producción seriada crea límites para la aplicación de
ornamentos, traducido al vidrio, una oportunidad para su aplicación desde su relación a la
limpieza y minimalismo que el estilo “escandinavo” decide acompañar de formas curvas y la
aplicación de materiales alternos como la madera oscura (Asensio, 2011).
32
Así mismo, hablar de tendencias con este material, es relacionarlo con su posibilidad de
reciclaje al lado de la tendencia “eco”, envolviendo su asepsia y prolongada durabilidad que
prevalecen por encima de la de otros como el plástico. Las campañas de protección ambiental y
el uso de recursos poco rentables obligan así a varias industrias a re introducirse en el trabajo con
el material de sílice, recordando la restricción de que no todos tienen la posibilidad de retornar a
un proceso de fundición debido a determinados compuestos ineficientes y riesgosos para el
contacto humano (Fernández, 2003).
Finalmente es importante nombrar como este factor influye en la selección de artículos
por producir, llevando a la inclinación de los fabricantes por determinadas tipologías acordes a
las preferencias de los clientes según los alcances geográficos establecidos. Las vidrieras de
soplado en Pereira se han dirigido al desarrollo de elementos para el hogar (cocina y cristalería),
floristería, decoración y pantallería, donde cabe aclarar que estas elecciones están condicionadas
a su vez por las facilidades tecnológicas que posee cada taller.
Las anteriores líneas permiten obtener elementos similares desde la función de envase o
contención y por lo tanto se interrelacionan permitiéndole a los clientes elegir según su necesidad
pero a su vez complejizando la definición de alguna tendencia. Es válido aun así identificar las
líneas de cristalería para mesa como un referente diferencial de común adquisición que compite
con los bienes exhibidos en otras superficies de mercado, el cual presenta ventajas en
diversificación pero obstáculos por las ligeras variaciones que pueden resultar de una
construcción artesanal.
33
4.3 Marco legal
En relación a la reintroducción de residuos como materia prima, su recolección y
manipulación. Se han de tener en cuenta las siguientes normativas responsables de promover un
uso consciente y eficiente de estos elementos:
Ley 09 de 1979, Artículo 22° al 35°: En la cual se identifican medidas de control
sanitario para la manipulación de residuos sólidos durante su recuperación, asegurando la
integridad del proceso y de los sujetos involucrados.
Decreto 605 de 1996, Título I, capítulo VII, Artículo 70° al 72°: En el que se nombra
la viabilidad, obligación de estudio y apoyo de proyectos relacionados con la
recuperación de residuos sólidos como parte del compromiso con el medio ambiente
desde el aporte que hace el postor y el que pueden crear organismos públicos.
Resolución 2309 de 1986: Donde se categorizan los residuos “especiales”, los cuales
tienden facilidades para atentar contra la salud y vida de los individuos con los que
establezcan contacto, para el caso puntual del vidrio se le podría identificar como
“Explosivo” y “Patógeno”, soportando directamente acciones en el proyecto.
34
5. Análisis de datos
Conforme a la visita a negocios relacionados al sector del vidrio en la ciudad, artesanos
independientes y datos postulados por repositorios se reconocen las siguientes características que
en paralelo pueden beneficiar metodológicamente y delimitar en alcances al proyecto de
investigación:
Las entrevistas formuladas en las vidrieras de la ciudad, evidencian la existencia de un
potencial en el desarrollo de productos que sean fabricados por medio de la fundición y posterior
soplado de piezas vitricas. Debido a la naturaleza reciclada de la materia prima, los productos
pertenecientes a este negocio poseen una ligera tonalidad verdosa y variaciones en su capacidad
de refracción a diferencia de aquellos producidos desde sílice puro.
Para la elaboración de líneas de diseño de estas empresas, se realiza una recolección de
vidrio a partir del contacto con gremios de recicladores ya que no es representativa una
organización directamente enfocada al material en Pereira. Se tiene en cuenta únicamente el
cristal transparente para no contaminar el resultado final.
De lo anterior se entiende que hay una competencia importante para la obtención de
determinado formato de botellas, invitando a encaminar la elaboración de diseño por materiales
de otros colores. Así mismo se puede plantear un contacto adicional para la obtención del vidrio
desde los recicladores aportando al aspecto social del proyecto.
Por otro lado la obtención del material parte de la localización de puntos de consumo y
desecho de envases en la ciudad, los cuales son representados por zona centro y avenida
circunvalar respectivamente con una tendencia a los restaurantes si se habla del uso de botellas
de vino las cuales son más representativas en estos contextos . También se debe tener en cuenta
35
la vinculación del sector hotelero en la medida de que sus políticas de manejo de residuos lo
permitan.
Esto se sustenta desde la encuesta a los mismos recicladores, artesanos independientes y
administradores de restaurantes ubicados en el área de interés. A estos últimos, con un total de
seis representantes se les plantea la pregunta: ¿Cuántas botellas de vino suelen desecharse
mínimo en este establecimiento semanalmente?, el nombrar el límite inferior es importante para
resaltar las posibilidades de acción en relación al número de formatos que se puedan obtener.
En entrevista directa, se supo que algunos de estos comercios ya establecen una venta
de material a los gremios de recicladores para una reventa, requiriendo de la conversación en
conjunto para un acuerdo recíproco.
36
En otra escala, debe considerarse el consumo de civiles independientes, quienes en
conjunto pueden representar una fuente aprovechable para la obtención de botellas. Esto
contrarresta la ignorancia de políticas de reciclaje del material desde su separación en fuente al
reconocer en el proyecto un contacto confiable de depósito.
Para visualizar mejor esta información se realizó una encuesta a 30 individuos
consumidores de la bebida para el diagnóstico del material recuperable por este canal, bajo la
pregunta: ¿Cuántas botellas de vino se consumen en su hogar semanalmente de forma
aproximada?
De las dos anteriores gráficas se puede asegurar un ingreso mínimo de entre treinta y
sesenta botellas para reutilizar , rango que se extiende según los distintos focos de consumo
aclarando que las posibilidades que diferentes marcas han postulado permiten encontrar vinos de
diferentes precios para el poder económico de cada individuo así como el contacto con otros
restaurantes puede variar.
37
Retomando el enfoque de las empresas vidrieras, sus tecnologías son poco complejas
desde un punto vista comparativo a un sector netamente industrial. Resaltando el manejo de
hornos, moldes, Archa (banda transportadora para temple del vidrio fotografiada en la figura 17),
oxicorte por quemadores, banco de soplado (Agiliza procesos de manejo de molde y
refrigeración), compresores de pintura entre otros.
Figura 17 Detalle de inmersión de productos a un archa para liberación de tensiones.
Las expectativas puntales de una vidriera como la Otún siempre velan por generar una
alta innovación en temas de diseño y decoración, a partir de mejoras de procesos que conlleven
a mayor eficiencia. Los primeros valores se plantean desde el estudio de tendencias y un alto
porcentaje de experimentación con los productos para la postulación de metodologías creativas
modificadas por las tecnologías locales.
Existe una competencia comercial a nivel nacional e internacional (en el continente
americano y en distintos niveles de impacto según las posibilidades de cada empresa) y desde
esta información hay sustento sobre la ambigua situación comercial del vidrio en Colombia, dada
por la competencia extranjera que importa objetos fabricados con tecnología superior en
producciones seriadas.
38
Sin embargo, no hay pesimismo y se sostiene la ventaja del negocio artesanal desde su
flexibilidad de trabajo y compras más accesibles por un compromiso de venta más equilibrado.
No suelen realizarse procedimientos externos a su labor como fabricante, es decir que no
se hacen intervenciones adicionales en los productos que exhiben o algún otro producto externo
que se lleve al punto de venta.
Por lo tanto cualquier evidencia de otros materiales (Figura 18) ejemplo de aplicativos
que se pueden hacer una vez se obtenga el producto en su estado natural.
Figura 18 Productos de muestra con intervenciones realizadas por otros comercios
De esa forma una producción de diseño de producto individual no es rentable bajo las
políticas de la empresa, se podría justificar económicamente una intervención externa a sus
productos desde su compra individual y trabajo con otro tipo de tecnologías y materiales que
complementen en función la pieza adquirida.
39
En cuanto a la intervención de los artesanos, se emprenden viajes en contextos aledaños
a la ciudad de Pereira desde el reconocimiento que estos se han generado a partir de diferentes
contactos de artistas, diseñadores, ingenieros u otros sujetos con intereses similares.
En la vereda Mundo Nuevo la artesana Claudia Carmenza Gómez Henao maneja la
vitrofusión experimental en relación a su trabajo con las cerámicas ofreciendo bienes propios o
asistidos por otros artesanos del sector buscando complementar factores estéticos o estructurales
de la misma manera que el proyecto actual planea operar.
Ha desarrollado pruebas con vidrios planos y botellas principalmente de vino que ha ido
recogiendo por medio de contactos en restaurantes y viviendas de alto estrato donde según la
opinión de la artesana, el consumo de la bebida es más común. Les da provecho derritiéndolas,
creando superficies planas para la elaboración de bandejas (Figura 19) u otros elementos de
menaje en conjunto o individual.
Figura 19 Bandeja de botella en vitrofusión sobre base de madera de
.
40
La visualización de sus productos dentro del mercado los ha logrado por voz a voz y ha
incursionado en las redes sociales a partir de una página de Facebook, el primero se vincula a las
mismas personas que la dotan de material y contactos previos. De esto se infiere las necesidades
de influir fuertemente desde la socialización para alcanzar un buen posicionamiento al tratarse de
un emprendimiento artesanal de tecnologías básicas.
Otro artesano Guillermo Henao reside en el pueblo de Salento y ha complementado sus
habilidades transformando recursos naturales, con la vitrofusión y la creación de vasos de vidrio
a partir del rescate de botellas de vino desechadas por hoteles en su localidad.
El turismo nato y los atractivos artesanales en Salento permiten que cualquier
introducción de producto tenga una buena acogida en contraste a una posible rápida copia. Sin
embargo los mismos artesanos suelen aliarse para ofrecer productos con características más
interesantes, de allí la importancia de establecer diferentes labores dentro de un producto de
diseño.
A su vez Guillermo y sus compañeros lograron financiar la “aldea de los artesanos” como
ente del estado para sostener los saberes de la labor manual, lo que enfatiza en la búsqueda de
fondos interesados por el desarrollo de proyectos promotores de algún valor llámese social,
cultural, ambiental, etc.
El artesano también desarrolló su propia cortadora de botellas con elementos básicos
como ladrillos, resistencias en desuso y tablas de madera, en la búsqueda de expandir su negocio.
El interés de este punto está en cómo la materia prima proviene de hoteles que perfectamente
pueden comprar el producto transformado obteniendo un valor estético para sí mismos y
haciendo promoción indirecta de la labor de Guillermo.
41
6. Metodología de diseño
En consideración a la unión de conceptos referentes a la interacción con nuevos y
actuales públicos del mercado vidriero y la necesidad de articular parámetros referentes a la
producción y funcionalidad del diseño, se decide vincular dos metodologías dentro de una
construcción propia (Ilustración 22) que permita visualizar de forma fluida el proceso desde su
factor investigativo y constructivo. Así el proyecto articulará pasos del Design Thinking y el
D.F.E (Design For Environment o Diseño para el Medio Ambiente) adicional a algunos
parámetros creativos del diseño por referentes.
6.1 Design thinking
Formulada por Nigel Cross en el año 2011, permite de forma versátil ajustar distintos
procesos que requieran de una postulación creativa encaminándolos bajo parámetros de la vida
real desde la exploración y contacto con el contexto, procesos, material o público que se desea
trabajar, logrando un enriquecido producto desde la carga informativa que se consiga en la fase
investigativa o de empatía.
La importancia de este ciclo se plantea para crear un beneficio informativo desde la
retroalimentación permitida por diferentes fuentes prácticas y teóricas que permiten encontrar
oportunidades de mejoramiento para un bien o servicio o así mismo la exploración de nuevos
modelos de negocio como afirma Castillo (2016, pág. 13).
42
6.2 Design for environment
Su creación se le atribuye a la “Environmental Protection Agency” o Agencia para la
Protección Ambiental de los Estados Unidos (EPA) (1992), tiene como objetivo se aplicada
dentro del desarrollo de productos a gran o pequeña escala asegurando que todo o gran parte del
proceso constructivo esté dirigido al cuidado el medio ambiente de tal forma que los impactos
generados sean lo más reducidos posible, teniendo en cuenta a su vez los momentos de compra,
uso y desecho y variando según los puntos de vista de cada empresa (Hauschild, Jeswiet, &
Alting).
Se vincularán pasos relacionados a la seguridad, la reparabilidad y los tipos de
componentes dentro de la manufactura del diseño en la búsqueda de responder a las tendencias
ecológicas y a un uso eficiente del diseño planteado.
43
Figura 20 Proceso metodológico en relación a las propuestas originales de Cross y la E.P.A
44
7. Proceso de diseño
7.1 Hallazgos metodológicos
La “empatía” denominada en el design thinking, fue interpretada en este proyecto como
la exploración requerida para visualizar los alcances productivos con los que estaría respaldada
la respuesta de diseño. Para ello fueron necesarios una serie de experimentos, construcción de
herramientas y adaptaciones de las existentes para obtener una respuesta objetiva y así poder
utilizar el material de interés de una forma estética y relevante.
7.1.1 Caracterización del residuo de vidrio
Con el objetivo de alcanzar un patrón mínimo de serialización en las propuestas, para la
fácil extracción de módulos semejantes, así como delimitar los primeros alcances del proyecto,
se decide trabajar con botellas de vino “Bordeaux” o burdeos de 750 ml identificadas bajo el
concepto de la SHA (Sociedad para la arqueología histórica) dedicada al estudio de recursos
históricos para la obtención intercambio de conocimiento cultural.
La elección de este tipo de botella se basa en la fácil adquisición como material de
residuo, ya que es un estándar clásico de envase popularizado para casi cualquier tipo de vino
independiente a las variables de costo y calidad de la bebida. Además se logran identificar a
partir de sus transiciones algunas partes sobre las cuales hacer aprovechamiento de módulos
útiles en el diseño representadas en la Figura 21.
45
Figura 21 Medidas generales de una Botella Bordeaux
7.1.2 Tecnologías y herramientas
Gracias a los aportes evidenciados en la conceptualización del proceso investigativo, la
comunicación con expertos y la indagación de tutoriales vía web se decide intervenir las botellas
46
de vino en un primer momento con técnicas de deformación a calor inducido por soplete en
consideración a las posibilidades que ofrece la vitroplastía.
Tabla 3 Procesos de exploración
47
Como alternativa más viable a la intervención por fundición se decide explorar los cortes
en las botellas, los métodos para conseguir tal transformación son varios y cada uno presenta
alcances así como ventajas y desventajas entre sí según la necesidad de cada individuo,
continuación se realiza un paralelo evidenciando tales características.
Tabla 4 Comparativo de cortes en botellas de vidrio
Conforme a los costos de obtención, se pudo trabajar con los primeros tres primeros
métodos enunciados anteriormente, encontrando una preferencia por el trabajo con resistencia
eléctrica, gracias al equilibrio cualitativo sobre cada una de las variables. Así desarrollar una
48
cortadora de este tipo gana relevancia para la investigación. Incluso si los tiempos de corte no
son los más acomodados a una producción seriada, los acabados logrados junto a la delgada línea
de corte ahorran procesos de desbaste posteriores compensan tales requerimientos (Figura 26).
Cabe aclarar que estos no son las únicas posibilidades para transformar el vidrio, y la
articulación de dos o más métodos puede beneficiar las intenciones que cada persona tenga con
su producto final, por ejemplo se demostró como en la segunda opción, el uso de una
herramienta de marcado sobre el producto, disminuyó considerablemente el riesgo a aparición de
puntas indeseadas elevando la precisión de medidas de quiebre para no perder material.
Figura 22 Evidencia de acabados lisos en cortes con resistencia
eléctrica en un borde de botella
49
7.1.3 Extracción de módulos
Como se mencionó anteriormente, se decide construir una cortadora de botellas ajustada a
las necesidades del proyecto las cuales en vista de requerir aprovechar los diferentes módulos
extraíbles de los cuerpos de vidrio, debe permitir el acceso a cualquier punto que se considere
importante para generar el quiebre.
El resultado obtenido (Figura 27) articula partes de diferentes tipologías, esto en vista de
que la mayoría de soluciones a este mecanismo suelen pensar el corte primordialmente sobre el
cuerpo cilíndrico más ancho de la botella para obtener vasos de ella, lo cual si bien útil no es
suficiente a la mirada del proyecto. De esta forma una resistencia elevada amplia las alturas de
corte sobre una botella acostada.
Figura 23 Prototipo de cortadora de botellas
50
Por consiguiente se pudo descomponer algunas botellas en diferentes partes (Figura 28)
con las cuales es posible proyectar soluciones de diseño bajo el reconocimiento de las ventajas
que cada módulo logra ofrecer.
51
Tabla 5 Módulos obtenidos al cortar las botellas
52
Las protuberancias y las bases comparten un volumen semi-esférico atractivo que al
recuperarse varios de los mismos pueden encajarse unos entre otros.
La unión de protuberancia y pico se convierte en un punto de encaje clave para la
introducción de plafones y cables acuñados en luminarias colgantes, esta solución es bastante
popular al diseñar lámparas con botellas, recordando que suele haber un aprovechamiento sin
mayores transformaciones de la botella.
Finalmente los cuerpos representan la parte más larga y homogénea de la botella, su
descomposición en anillos permite obtener entre 5 y 6 piezas según el grosor que se elija. Hay
que tener en cuenta que la fragilidad del material no lo vuelve óptimo para aprovechar piezas en
extremo pequeñas o delgadas ya que se compromete su funcionalidad y por lo tanto la del diseño
a futuro.
7.2 Análisis de tipologías
A continuación se comienzan a explorar las distintas posibilidades que el mercado
postula para la producción de elementos basados en el up-cycling con botellas, gracias a esto se
podrá crear un foco objetivo sobre los campos de acción que pueden ser pertinentes para la
aplicación. También se ubicaran patrones de relación para identificar elementos meritorios de
uso y modificación.
53
Tabla 6 Análisis de tipologías 1
Tabla 7 Análisis de tipologías 2
54
Tabla 8 Análisis de tipologías 3
Tabla 9 Análisis de tipologías 4
55
A grandes rasgos se puede visualizar una tendencia por los sectores de menaje e
iluminación, considerando lo nombrado en párrafos anteriores como un designación propia del
material desde la historia humana.
Al relacionar esta información, adjuntando los productos artesanales evidenciados en el
análisis de datos, se descarta la línea de menaje argumentando que bajo el proceso de corte
experimentado, el camino más coherente sería la fabricación de vasos o vasijas cuyas
variaciones desde los objetivos de modificación estructural o adición de piezas en otros
materiales no son pertinentes para la solución.
La postulación de luminarias, permitiría obtener comparativos con contrastes más
evidentes respecto a las tipologías revisadas, considerando el diseño de nuevas piezas que
acompañen al vidrio parte clave de este factor como patrón de identidad del proyecto. A su vez al
conseguir fragmentar las botellas en diferentes módulos, se vuelve factible la creación de
campanas estructuradas creando diferentes disposiciones formales.
Por consiguiente se revisan desde productos de patente algunas características
relacionadas a la disposición de la luz y los factores de usabilidad.
56
Tabla 10 Análisis de tipologías luminarias 1
Tabla 11 Análisis de tipologías luminarias 2
57
7.3 Requerimientos de diseño
Tabla 12 Requerimientos de diseño productivos
Tabla 13 Requerimientos de diseño de uso
58
Tabla 14 Requerimientos de diseño de función
Tabla 15 Requerimientos de diseño formal estéticos
59
Tabla 16 Requerimientos de diseño estructurales
7.4 Concepto de diseño
Este conjunto narrativo cuenta la experiencia de diseño desde la prolongación de ciclo de
uso de las botellas de vidrio al elevar su condición de residuo a producto utilitario con un
60
potencial de remuneración económica, sintetizando la solución de diseño a luminarias entendidas
como la luz y entendiendo vida desde el proceso creativo.
7.5 Alternativas de diseño
7.5.1 Exploración formal bajo la selección de un módulo
El aprovechamiento de los módulos obtenidos por el proceso de corte, debe resultar en
una primera ventaja de diferenciación sobre las formas presentes en las tipologías revisadas. Para
explotar esta característica y evaluar la versatilidad de cada una de las partes de la botella, se
realiza el siguiente diagnóstico con el fin de limitar la realización de propuestas a partir de la
disposición de una de las piezas.
61
Tabla 17 Evaluación de módulos de vidrio
Conforme a la retroalimentación, se consideró pertinente el uso de módulos de anillo
teniendo en cuenta su cantidad de obtención por botella como criterio principal, la idea de
generar campanas estructuradas se beneficiaría de la ubicación de un número considerable de
estas piezas para la creación de un difusor de luz que rompa con el esquema de la ubicación de
bombillas dentro de las botellas de vidrio.
Otro factor importante está en la posibilidad de poder delimitar una medida sobre los
módulos, ya que las botellas varían entre sí, es posible ajustar la altura por corte y pulido para
62
manejar un margen único sobre los anillos que en los otros productos no es tan relevante para la
ubicación de partes estructurales.
El trabajo con estos aros simplifica la creación de simuladores de forma (Figura 24), para
la proyección de propuestas en beneficio de una distribución sobre el espacio en diferentes
planos. Este ejercicio se planteó principalmente para verificar la disposición de los vidrios en una
posible campana estructurada
Figura 24 Ejercicios de exploración formal a partir de maquetado de módulos de anillo
Durante la extracción de los módulos de vidrio, se pudo identificar que las bondades de la
herramienta de corte estaban pensadas para ser utilizadas sobre secciones con variaciones de
63
tamaño según el volumen de la botella, desequilibrando puntos de estabilidad necesarios a la
hora de obtener anillos de perfil simétrico. Para subsanar esta situación se realizaron
adaptaciones a la máquina las cuales pese a ser efectivas dificultaban la operabilidad con el
usuario.
Finalmente se optó por desarrollar un nuevo prototipo ilustrado en la figura 25, mejor
pensado bajo la lógica del corte sobre una sola altura, la cual pese a requerir de más delicadeza
que fuerza para obtener un resultado ideal dinamizó los cortes consiguiendo disminuir los
tiempos de corte de todos los módulos sobre varias botellas al no contar con un cinturón de
sujeción.
64
Figura 25 Segundo prototipo de cortadora de botellas
65
7.5.2 Bocetado de alternativas (Idear)
Al decidir trabajar con vidrio relacionado a un producto implícito en espacios de
consumo de alimentos, a un ritual de socialización y al resultar el paso de luz por el vidrio en una
alteración de color, se enfoca el producto a contexto de restaurantes y hospedajes, sobre los
cuales puede existir un ejercicio reciproco de paso de materia prima para la entrega de un
producto funcional como invitación a la ubicación de clientes.
Para argumentar mejor el anterior párrafo, se realizó el siguiente moodboard sobre el cual
se visualiza la utilidad que se le da a la iluminación en contextos.
Figura 26 Moodboard contextos de uso
66
Cabe destacar que el contexto de aplicación responde a la oportunidad que representan los
crecimientos en la apertura de restaurantes en la ciudad citados por el informativo Caracol Radio
provenientes de la Cámara de Comercio de Pereira (2017) contabilizados en el treinta y uno por
ciento, paralelo a la competitividad del sector turístico y hotelero que según El centro de
pensamiento turístico de Colombia ubica a Risaralda entre los departamentos con mayor inversión
y crecimiento (Caracol, 2017)
Alrededor de todo el periodo de bocetación se intentó conservar un equilibrio de
contrastes visuales conforme a los objetivos del proyecto, de esta forma los anillos de vidrio
encontrarían en materiales como la madera, el metal (Figura 31) y otros designados bajo la línea
de aplicaciones existentes.
Figura 27 Bocetos de contraste material con vidrio verde
67
Figura 28 Selección de mejores alternativas finales
7.6 Evaluación de alternativas
Para continuar el proceso de diseño con una propuesta capaz de representar correctamente
las intenciones del proyecto, se decide realizar un formato evaluativo para delimitar las
68
diferentes oportunidades de cada opción ilustrada anteriormente. Donde a partir de calificaciones
numéricas de 1-5 en orden ascendente de importancia, se consiga una puntuación general
mayoritaria en los criterios narrados a continuación.
Tabla 18 Valoración de propuestas finales según criterios de funcionalidad y objetivos del proyecto
69
Finalmente la cuarta opción se postuló como la mejor calificada, principalmente por la
participación del vidrio a nivel visual así como la versatilidad de la forma que puede adquirir el
material respecto a las diferentes tipologías estudiadas en el trabajo con Up-cycling. Si bien esta
característica obliga a realizar un trabajo más intenso en el corte de botellas, se puede considerar
esto como una oportunidad de elevar el proceso productivo dentro de la cadena de valor y
sucesivamente en los precios de venta.
Además las facilidades de intercambio de bombilla como factor de reparabilidad junto a
la estabilidad de la estructura a pie relacionada con la percepción de seguridad con las piezas
vítreas fueron directamente calificadas acorde la propia experimentación de transformación del
material para beneficio del usuario futuro.
Para elaborar una familia de objetos como parámetro del ejercicio, se sugiere modificar
partes del diseño alterando su funcionalidad (a nivel de espacio o momento de aplicación) y
dimensiones pero no su forma básica teniendo en cuenta nuevamente la complejidad de la
estructura a la que se piensa llegar. Así como la ubicación de un número considerable de piezas
de vidrio debe pensar de forma paralela en la fabricación de módulos de ensamble de fácil y
rápida fabricación.
70
7.7 Diseño de detalles
Figura 29 Delimitaciones implícitas al diseño
7.8 Modelos y simuladores
Alrededor de la respuesta de diseño se llevó a cabo una exploración importante en
relación a la creación de una estructura. La fragilidad de los módulos y la función que se les
designó gracias a la forma elegida requirió de la prueba de diferentes métodos de ensamble
permitiendo a su vez un montaje de baja complejidad con una sujeción confiable sin mayor
riesgo a la fractura del vidrio.
71
Tabla 19 descripción de pruebas de ensambles
72
Para el diseño de la base, considerando el boceto original se utiliza un trípode destinado a
dos alturas según el modelo de la lámpara. Con el fin de obtener un producto desmontable se
utilizará tornillería como tuercas mariposa para limitar el uso de herramientas, así como
angulaciones en las patas para ofrecer estructurabilidad como se detalla en la siguiente figura.
Figura 30 Diseño de base de luminaria
Con el fin de obtener una pantalla de difusión funcional aparecieron diferentes
componentes críticos a cerca de la posición de los anillos de vidrio en relación al foco de luz,
teniendo en cuenta que inicialmente los anillos serian direccionados con su lado hueco
perpendicular al foco de luz careciendo de retención de la misma. Gracias a la vinculación de los
referentes y el diseño definitivo de las fichas de ensamble se pudo concluir en rotar todos los
módulos de forma que sus paredes queden dirigidas a la dirección de emisión de luz.
Se necesita finalmente construir una estructura que sostenga los anillos valiéndose del
gancho del ensamble diseñado. Considerando las hileras rotadas sobre una matriz circular, se
73
sugiere ubicar una serie de columnas con muescas correspondientes para encajar cada pieza
creando el siguiente comparativo.
Figura 31 Evaluación de estructuras
74
Las facilidades de construcción junto a los posibles acabados dieron la pauta para elegir
el prototipo de madera aglomerada, de esta forma se podría además generar nuevas variaciones
con prototipos de rápida construcción a futuro.
Al utilizar corte a láser en esta sección, se puede diagramar una lámina de corte (Figura
32) para obtener de forma adicional en un mismo proceso todas las piezas necesarias fuera de la
base y los cristales.
Figura 32 Diagramación para corte a láser de la estructura
7.9 Propuesta final
Como parte de la propuesta metodológica, el diseño por referentes fue aplicado con el
objetivo de realzar los componentes funcionales y formales a partir de la inspiración de
elementos de la naturaleza en conjunto a las políticas ambientales implícitas por el Up-cycling y
los procesos transformativos llevados a cabo gracias al mismo.
Dentro de estos se escogieron características referentes a la naturaleza conforme al
concepto de vida involucrado desde inicios de la investigación y conforme a la filosofía que
encamina las acciones del proyecto.
75
Figura 33 Valoraciones creadas desde elementos de la naturaleza a partir del diseño por referentes
Uno de los últimos factores que decidieron tenerse en cuenta fue limitar el número de
botellas recicladas acorde a la volumetría esperada y en contraposición a los tiempos de corte
alcanzables por las maquinas adquiridas. Recordando además los niveles de materia prima que se
pueden obtener desde el análisis de datos.
Sin embargo para poder dar constancia de un límite en el reciclado, se debe dar prioridad
a la funcionalidad que preste la campana a diseñar, para esto se propone la disposición de los
76
vidrios en domos que no requieran más de cien piezas, obteniendo una serie de propuestas
evaluadas en el siguiente formato:
Tabla 20 Evaluación de ubicación del vidrio en la campana diseñada
77
7.10 Render final
Figura 34 Propuesta final renderizada
Figura 35 Propuesta final renderizada simulando función
78
7.11 Secuencia de armado
Figura 36 Secuencia de armado del producto
79
7.12 Planos técnicos
Figura 37 Planos técnicos, vistas generales modelo 1
80
Figura 38 Planos técnicos, vistas generales modelo 2
81
Figura 39 Planos técnicos, Subensamble semielaborado
82
Figura 40 Planos técnicos, Estructura alambre
83
Figura 41 Planos técnicos piezas estructura
84
Figura 42 Planos técnicos, vista de explosión
85
7.13 Proceso productivo
Figura 43 Matriz de producción
86
7.14 Materiales
Figura 44 Gráfica de materiales
87
7.15 Costos de fabricación
Tabla 21 Costos de fabricación modelo 1
88
Tabla 22 Costos de fabricación modelo 2
89
7.16 Viabilidad comercial
El diseño resultado, debe postular desde sus objetivos superar en diferentes factores evaluables a
las tipologías principales encontradas sobre el Up-cycling con vidrio, para poder dar cuenta de ello se
realizan los siguientes paralelos de ventajas utilizando una de las propuestas de Lucirmás ya que resume
los procesos constructivos de la mayoría de tipologías similares, los materiales utilizados y la proyección
a un objeto luminario, dando cuenta además de su importancia como comerciante establecido y su
repercusión demostrada en publicaciones de difusión de diseño.
Tabla 23 Comparativo de ventajas sobre modelo comercial
90
Conclusiones
La vinculación del diseño industrial a los procesos de reutilización de materia prima de
desecho no puede limitarse a la creación de un patrón estético reinterpretando tales
residuos con acabados. Requiere de una observación global estructurada por la
experimentación que se lleve a cabo para verificar qué aplicativos son pertinentes con el
fin de crear una proyección correcta a un producto con facilidades desde las tendencias
comerciales sustentando la labor del creativo y la de diferentes patrocinadores de mano
de obra.
El desarrollo de nuevas herramientas y adecuación de procesos para transformar vidrio
debe tener en cuenta las exploraciones que exige una renovación de los módulos
obtenidos al reinterpretar formatos comerciales, buscando implementar formas,
angulaciones o estructuras no presentes en tipologías del comercio para abrir
posibilidades de innovación.
El diseño de piezas que respalden módulos de vidrio debe encaminarse principalmente a
una fijación de los mismos por encima de una estética a diseñar, considerando la
fragilidad del material como un factor delimitante que puede complementarse desde la
disposición formal que permitan estas piezas estructurales y no directamente las de
cristal.
La vinculación de procesos de prototipado rápido como impresión 3d y cortes láser en
proyectos pertenecientes al Up-cycling es positiva teniendo en cuenta que estas
tecnologías trabajan desde la precisión de los programas CAD disminuyendo el
desperdicio de materiales directamente relacionado con políticas de medio ambiente.
91
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