lp2 teórica 03 01 cesía 2011

Lenguaje Proyectual II

Autoría y Realización: María Paula Giglio

Titular: Prof. Nicolás Jiménez

Adjunta: Lic. María Paula Giglio

Junio de 2011

CESÍA

Introducción y nivel Morfológico

¿Cuáles son los términos que utilizamos para

describir una muestra?

Lenguaje Proyectual IICESÍA

Lic. María Paula Giglio




describir una textura?






describir una textura?


describir una color?



Comprensión de las diferencias entre percepción visual y

percepción táctil.

OPACO ESPECULAR

TRANSLÚCIDO TRANSPARENTE

BRILLANTERUGOSO ASPERO

LISOSATINADO

MATE

Tanto en el uso corriente como en textos académicos,

solemos encontrar ciertos términos, entre otros, tales como:



../../../LP2 Material didactico/LP2 - Teoricas/LP2 Teóricas 2007/LP2 Teóricas 02 2007/0200 EIDETICAS.ppt




OPACO ESPECULAR



LISOSATINADO

MATE

Importancia de la detección de usos erróneos del vocabulario.

OPACO

BRILLANTE








OPACO ESPECULAR



LISOSATINADO

MATE

Algunos de estos términos, incluidos en textura y

denominados terminaciones superficiales, se vinculan

tanto al sentindo del tacto como de la visión (táctiles-

visuales) y otros, sólo al de la visión (visuales):

OPACO ESPECULAR


BRILLANTE

SATINADO

MATE











http://theartreference.blogspot.com/2011/03/escher-til-next-time.html



por lo general se hace desde la experiencia y sin una

ORGANIZACIÓN o SISTEMA

que lo ordene y vincule

¿Cómo sería hablar del paradigma de estos términos?

¿Lo transparente es simplemente transparente o

existen distintos grados de transparencias?

¿Qué sistema me ordena dicha información?

Si bien este vocabulario específicamente visual forma

parte de la formación del profesional

(diseñador, docente o artista)



Podríamos hablar del paradigma de la transparencia.

Todas las formas de transparencia:

No-Transparente Semi-Transparente TRANSPARENTE



Podríamos hablar del paradigma de la transparencia.

Todas las formas de transparencia:

OPACO Semi-Transparente TRANSPARENTE



OPACO ESPECULAR


BRILLANTE

SATINADO

MATE

LUZ ESPACIO

Pero, ¿cuál es la relación entre todos ellos?

CE

SÍA







OPACO ESPECULAR


BRILLANTE

SATINADO

MATE

LUZ ESPACIOC

ES

ÍAPero, ¿cuál es la relación entre todos ellos?







Pero, ¿cuál es la relación entre todos ellos?

LUZ ESPACIOC

ES

ÍAORDENAMIENTO y SISTEMATIZACIÓN

basados en investigaciones teóricas y prácticas del

concepto de cesía, término acuñado por César Jannello y al

que el investigador José Luis Caivano define como los

“modos de apariencia producidos por

distribuciones espaciales de la luz”



CE

SÍA

Estos términos visuales organizados bajo la

definición de CESÍA

nos permite ampliar sus posibilidades

expresivas,

optimizarlos como recursos artísticos o de

diseño,

controlar su uso, predecir efectos,

mejorar criterios de generación y de

combinación, etc.



CE

SÍA



CE

SÍA

Obra del artista plástico Tomasello



CE

SÍA



CO

LO

R

CE

SÍAEntonces la cesía también está incluida en lo que llamamos

APARIENCIA VISUAL

Totalmente vinculada a la luz,

interacciona con el color y la textura pero

su estudio debe tener su espacio propio.



CO

LO

R

CE

SÍA

(Término acuñado por César Janello)

Sensaciones visuales

originadas por las

distintas formas de

distribución espacial

de la luz


originadas por

diferencias en la

distribución espectral

de la luz



C:/Users/Paula/01 UNMDP/UNMDP Extensión/Universidad de Verano 2010/Curso COLOR-CESÍA/Curso de Color y Cesía Material Didáctico/Videos didácticos/Cesía 1.avi

C:/Users/Paula/01 UNMDP/UNMDP Extensión/Universidad de Verano 2010/Curso COLOR-CESÍA/Curso de Color y Cesía Material Didáctico/Videos didácticos/Descomposición de la luz - Prisma.avi

CO

LO

R

CE

SÍA

(Término acuñado por César Janello)


originadas por las

distintas formas de

distribución espacial

de la luz


originadas por

diferencias en la

distribución espectral

de la luz

(sensaciones de transparencia, traslucencia, mate,

reflexión especular, brillo, etc.)… el atributo de la luz que hace

corresponder unívocamente a

cada distribución espectral una

sensación. Esta sensación está

condicionada por la intensidad

y duración del estímulo, el

estado de adaptación del

observador, el área de la retina

afectada y el contraste

luminoso y cromático con que

se percibe. (LOZANO, 1978. 188)

LOZANO, Roberto Daniel (1978) El color y

su medición. AméricaLee, Buenos Aires



CO

LO

R

CE

SÍA



CE

SÍA



CE

SÍA

Biombo. Trabajo sobre cesía de un alumno de

Lenguaje Proyectual 2. FAUD, UNMDP, 2008.

Video con trabajo de alumnos de

Lenguaje Proyectual 2



C:/Users/Paula/01 UNMDP/UNMDP Extensión/Universidad de Verano 2010/Curso COLOR-CESÍA/Curso de Color y Cesía Material Didáctico/Videos didácticos/CESÍA Video didáctico 2008.avi

OPACO ESPECULAR


BRILLANTE

SATINADO

MATECE

SÍA

Algunos términos nos comienzan a

ordenar:

OPACO ESPECULAR


MATE











ESPECULAR

TRANSPARENTE

CE

SÍA

Algunos términos nos comienzan a

ordenar:

OPACO/MATE

TRANSLÚCIDO







CE

SÍA OPACIDAD ESPECULARIDAD

TRASLUCENCIA TRANSPARENCIA

Términos básicos de cesía



CE

SÍA



CE

SÍA

Gráfico extraído de material teórico de J.L. CAIVANO



CE

SÍA

•Desde hace más de 14 años, el tema CESÍA se encuentra en la agenda

de los Congresos Nacionales e Internacionales del Color principalmente

con los aportes teóricos del investigador José Luis Caivano.

Gráficos extraídos de material teórico de J.L. CAIVANO

Disposición de las muestras en el atlas de cesía.

Diferentes permeabilidades



Gráfico extraído de material teórico de J.L. CAIVANOCE

SÍA



CE

SÍA

Cada página con muestras de igual permeabilidad

contiene las variaciones de absorción y difusividad.




CE

SÍA




CE

SÍA

(a) Reflexión teórica producida por un difusor perfecto.

(b) Reflexión típica producida por un cuerpo altamente difusor o “mate”

(c) Reflexión típica producida por un cuerpo poco difusor o “brillante”.

Reflexión típica de un cuerpo medianamente difusor o “semi-mate”




CE

SÍA



CE

SÍA

•Desde hace más de 14 años, el tema CESÍA se encuentra en la agenda

de los Congresos Nacionales e Internacionales del Color principalmente

con los aportes teóricos del investigador José Luis Caivano.


Disposición de las muestras en el atlas de cesía.

Diferentes permeabilidades



CE

SÍA



CE

SÍA

Trabajo del alumno

Longoverde.

LP 2, DI, FAUD-UNMDP.

Profesor Titular del taller

vertical de Lenguaje

Proyectual: Prof. Jiménez –

Prof. Adj. a cargo del nivel

Lic. Giglio –Ay: D.I. Díaz

Azorín. Año 2007.




CE

SÍA



Obra del artista plástico TomaselloCE

SÍA




CE

SÍA



Obra de arte del artista plástico Tomasello

Trabajo de un alumno de Lenguaje Proyectual IIC

ES

ÍA



CE

SÍA



YUXTAPOSICIÓN y SUPERPOSICIÓN



Basado en la ponencia de Mabel Amanda López: “Términos básicos de cesía: Un modelo lingüístico para

el español” (ARGENCOLOR 1998, GAC, 2000, Buenos Aires)

CESÍADefinición: “El concepto de cesía designa lasmodalidades que adopta la distribución espacial

de la luz.” (LÓPEZ, 2000. 63)

Es un fenómeno físico independiente del color (CAIVANO 1991)

ANALOGÍA: La percepción humana registra dicho fenómeno como una cualidad aislable

y diferenciada del color en un objeto o superficie (CAIVANO 1991)

Comprende: APARIENCIAS VISUALES

TRASLUCENCIA La luz es transmitida de modo difuso

TRANSPARENCIA La luz es transmitida de modo regular

CUALIDAD MATE La luz es reflejada de modo difuso

BRILLO ESPECULAR La luz se refleja de modo regular

LEXEMAS: Unidades del léxico o vocabulario=> “Las palabras que nombran las modalidades de distribución de la luz son lexemas – unidades del léxico

o vocabulario – usados en el lenguaje verbal corriente.” (LÓPEZ, 2000. 63)

“En el lenguaje cotidiano se verifican desviaciones respecto del uso científico, por ejemplo, <<opaco>> que

es lo opuesto a <<transparente>>, para el sentido común puede significar <<sin brillo>>” (LÓPEZ, 2000. 63)

Consigna:

“Cada término deberá denotar una zona específica del atlas de cesía.”




ANTECEDENTES: NOTACIONES Y NOMBRES DE COLOR

“Toda notación que supone algún grado de convencionalidad y, en consecuencia, un

esfuerzo de aprendizaje inicial hasta incorporarla, esto sucede incluso en los llamados

sistemas naturales como el NCS.” (LÓPEZ, 2000. 64)

“Los sistemas de los atlas de color más usados (Munsell, NCS, CIE) presentan notaciones

artificiales, más o menos alejadas del lenguaje natural para designar las muestras de color.

Entre otras vetajas, son métodos rotacionales más lógicos y sencillos; aun apartados de lo

intuitivo, carecen de la complejidad de las lenguas naturales, lo cual facilita su

interpretación

SISTEMA LÉXICO PARA EL ATLAS DE CESÍA

Se designará cada muestra con una frase léxica que exprese las variables

físicas que se interfectan.

“En el sistema léxico de cesía, cada nombre es una frase compleja que consta

de tres núcleos adjetivos, a su vez modificados por cuantificadores adverbiales

que establecen una gradación escalar de mayor a menor, por ejemplo:

`semitransparente, muy nítido, oscuro´”. (p. 64 y 65)

Sistema cerrado de 125 frases léxicas

Cada término se corresponde con un rango determinado de cesías




CE

SÍA

CE

SÍA

1.- permeabilidad:

muy transparente

transparente

semitransparente

opaco

muy opaco

2.-difusividad:

muy nítido

nítido

semiborroso

borroso

muy borroso

3.- absorción:

muy claro

claro

semioscuro

oscuro

muy oscuro Términos básicos de cesía



OPACO ESPECULAR

TRASLÚCIDO TRANSPARENTE

CE

SÍA







ABSORCIÓN DIFUSIVIDAD

Muy Claro Muy Borroso Muy Nítido

P

E

R

M

E

A

B

I

L

I

D

A

D

Muy

Opaco

Muy Opaco, Muy

Borroso, Muy Claro

MATE muy claro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Muy Claro

ESPEJADO muy

claro

Muy

Transpare

nte

Muy Transparente,

Muy Borroso, Muy

Claro

TRASLÚCIDO muy

claro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Muy

Claro

CRISTALINO muy

claro


Muy Claro Muy Borroso Borroso SemiBorroso Nítido Muy Nítido

P

E

R

M

E

A

B

I

L

I

D

A

D

Muy

Opaco

Muy Opaco, Muy

Borroso, Muy Claro

MATE muy claro

Muy Opaco,

Borroso, Muy Claro

Muy Opaco,

SemiBorroso, Muy

Claro

Muy Opaco, Nítido,

Muy Claro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Muy Claro

ESPEJADO muy

claro

OpacoOpaco, Muy

Borroso, Muy Claro

Opaco, Borroso,

Muy Claro

Opaco,

SemiBorroso, Muy

Claro

Opaco, Nítido, Muy

Claro

Opaco, Muy Nítido,

Muy Claro

SemiTrans

parente

Semitransparente,

Muy Borroso, Muy

Claro

Semitransparente,

Borroso, Muy Claro

Semitransparente,

SemiBorroso, Muy

Claro

Semitransparente,

Nítido, Muy Claro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Muy

Claro

Transpare

nteTransparente, Muy

Borroso, Muy Claro

Transparente,

Borroso, Muy Claro

Transparente,

SemiBorroso, Muy

Claro

Transparente,

Nítido, Muy Claro

Transparente, Muy

Nítido, Muy Claro

Muy

Transpare

nte

Muy Transparente,

Muy Borroso, Muy

Claro

TRASLÚCIDO muy

claro

Muy Transparente,

Borroso, Muy Claro

Muy Transparente,

SemiBorroso, Muy

Claro

Muy Transparente,

Nítido, Muy Claro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Muy

Claro

CRISTALINO muy

claro

Términos básicos de cesía: IGUAL ABSORCIÓN




Claro Muy Borroso Borroso SemiBorroso Nítido Muy Nítido

P

E

R

M

E

A

B

I

L

I

D

A

D

Muy

Opaco

Muy Opaco, Muy

Borroso, Claro

MATE claro

Muy Opaco,

Borroso, Claro

Muy Opaco,

SemiBorroso, Claro

Muy Opaco, Nítido,

Claro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Claro

ESPEJADO claro

OpacoOpaco, Muy

Borroso, Claro

Opaco, Borroso,

Claro

Opaco,

SemiBorroso, Claro

Opaco, Nítido,

Claro

Opaco, Muy Nítido,

Claro

Semi

Transpa

rente

Semitransparente,

Muy Borroso, Claro

Semitransparente,

Borroso, Claro

Semitransparente,

SemiBorroso, Claro

Semitransparente,

Nítido, Claro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Claro

Transpa

renteTransparente, Muy

Borroso, Claro

Transparente,

Borroso, Claro

Transparente,

SemiBorroso, Claro

Transparente,

Nítido, Claro

Transparente, Muy

Nítido, Claro

Muy

Transpar

ente

Muy Transparente,

Muy Borroso, Claro

TRASLÚCIDO claro

Muy Transparente,

Borroso, Claro

Muy Transparente,

SemiBorroso, Claro

Muy Transparente,

Nítido, Claro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Claro

CRISTALINO claro





SemiOscuro Muy Borroso Borroso SemiBorroso Nítido Muy Nítido

P

E

R

M

E

A

B

I

L

I

D

A

D

Muy

Opaco

Muy Opaco, Muy

Borroso,

SemiOscuro

MATE SemiOscuro

Muy Opaco,

Borroso,

SemiOscuro

Muy Opaco,

SemiBorroso,

SemiOscuro

Muy Opaco, Nítido,

SemiOscuro

Muy Opaco, Muy

Nítido, SemiOscuro

ESPEJADO

SemiOscuro

OpacoOpaco, Muy

Borroso,

SemiOscuro

Opaco, Borroso,

SemiOscuro

Opaco,

SemiBorroso,

SemiOscuro

Opaco, Nítido,

SemiOscuro

Opaco, Muy Nítido,

SemiOscuro

Semi

Transpa

rente

Semitransparente,

Muy Borroso,

SemiOscuro

Semitransparente,

Borroso,

SemiOscuro

Semitransparente,

SemiBorroso,

SemiOscuro

Semitransparente,

Nítido, SemiOscuro

SemiTransparente,

Muy Nítido,

SemiOscuro

Transpa

rente

Transparente, Muy

Borroso,

SemiOscuro

Transparente,

Borroso,

SemiOscuro

Transparente,

SemiBorroso,

SemiOscuro

Transparente,

Nítido, SemiOscuro

Transparente, Muy

Nítido, SemiOscuro

Muy

Transpa

rente

Muy Transparente,

Muy Borroso,

SemiOscuro

TRASLÚCIDO

SemiOscuro

Muy Transparente,

Borroso,

SemiOscuro

Muy Transparente,

SemiBorroso,

SemiOscuro

Muy Transparente,

Nítido, SemiOscuro

Muy Transparente,

Muy Nítido,

SemiOscuro

CRISTALINO

SemiOscuro





Oscuro Muy Borroso Borroso SemiBorroso Nítido Muy Nítido

P

E

R

M

E

A

B

I

L

I

D

A

D

Muy

Opaco

Muy Opaco, Muy

Borroso, Oscuro

MATE Oscuro

Muy Opaco,

Borroso, Oscuro

Muy Opaco,

SemiBorroso,

Oscuro

Muy Opaco, Nítido,

Oscuro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Oscuro

ESPEJADO

Oscuro

OpacoOpaco, Muy

Borroso, Oscuro

Opaco, Borroso,

Oscuro

Opaco,

SemiBorroso,

Oscuro

Opaco, Nítido,

Oscuro

Opaco, Muy Nítido,

Oscuro

Semi

Transpa

rente

Semitransparente,

Muy Borroso,

Oscuro

Semitransparente,

Borroso, Oscuro

Semitransparente,

SemiBorroso,

Oscuro

Semitransparente,

Nítido, Oscuro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Oscuro

Transpa

renteTransparente, Muy

Borroso, Oscuro

Transparente,

Borroso, Oscuro

Transparente,

SemiBorroso,

Oscuro

Transparente,

Nítido, Oscuro

Transparente, Muy

Nítido, Oscuro

Muy

Transpa

rente

Muy Transparente,

Muy Borroso,

Oscuro

TRASLÚCIDO

Oscuro

Muy Transparente,

Borroso, Oscuro

Muy Transparente,

SemiBorroso,

Oscuro

Muy Transparente,

Nítido, Oscuro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Oscuro

CRISTALINO

Oscuro





Muy Oscuro Muy Borroso Borroso SemiBorroso Nítido Muy Nítido

P

E

R

M

E

A

B

I

L

I

D

A

D

Muy

Opaco

Muy Opaco, Muy

Borroso, Muy

Oscuro

MATE Muy Oscuro

Muy Opaco,

Borroso, Muy

Oscuro

Muy Opaco,

SemiBorroso, Muy

Oscuro

Muy Opaco, Nítido,

Muy Oscuro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Muy Oscuro

ESPEJADO Muy

Oscuro

OpacoOpaco, Muy

Borroso, Muy

Oscuro

Opaco, Borroso,

Muy Oscuro

Opaco,

SemiBorroso, Muy

Oscuro

Opaco, Nítido, Muy

Oscuro

Opaco, Muy Nítido,

Muy Oscuro

Semi

Transpa

rente

Semitransparente,

Muy Borroso, Muy

Oscuro

Semitransparente,

Borroso, Muy

Oscuro

Semitransparente,

SemiBorroso, Muy

Oscuro

Semitransparente,

Nítido, Muy Oscuro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Muy

Oscuro

Transpa

rente

Transparente, Muy

Borroso, Muy

Oscuro

Transparente,

Borroso, Muy

Oscuro

Transparente,

SemiBorroso, Muy

Oscuro

Transparente,

Nítido, Muy Oscuro

Transparente, Muy

Nítido, Muy Oscuro

Muy

Transpa

rente

Muy Transparente,

Muy Borroso, Muy

Oscuro

TRASLÚCIDO Muy

Oscuro

Muy Transparente,

Borroso, Muy

Oscuro

Muy Transparente,

SemiBorroso, Muy

Oscuro

Muy Transparente,

Nítido, Muy Oscuro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Muy

Oscuro

CRISTALINO Muy

Oscuro




DIFUSIVIDAD PERMEABILIDAD

Muy Nítido Muy Opaco OpacoSemi

TransparenteTransparente

Muy

Transparente

A

B

S

O

R

C

I

Ó

N

Muy Claro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Muy Claro

ESPEJADO muy

claro

Opaco, Muy Nítido,

Muy Claro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Muy

Claro

Transparente, Muy

Nítido, Muy Claro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Muy

Claro

CRISTALINO muy

claro

ClaroMuy Opaco, Muy

Nítido, Claro

ESPEJADO claro

Opaco, Muy Nítido,

Claro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Claro

Transparente, Muy

Nítido, Claro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Claro

CRISTALINO claro

Semi

Oscuro

Muy Opaco, Muy

Nítido, SemiOscuro

ESPEJADO

SemiOscuro

Opaco, Muy Nítido,

SemiOscuro

SemiTransparente,

Muy Nítido,

SemiOscuro

Transparente, Muy

Nítido, SemiOscuro

Muy Transparente,

Muy Nítido,

SemiOscuro

CRISTALINO

SemiOscuro

Oscuro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Oscuro

ESPEJADO

Oscuro

Opaco, Muy Nítido,

Oscuro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Oscuro

Transparente, Muy

Nítido, Oscuro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Oscuro

CRISTALINO

Oscuro

Muy

Oscuro

Muy Opaco, Muy

Nítido, Muy Oscuro

ESPEJADO Muy

Oscuro

Opaco, Muy Nítido,

Muy Oscuro

SemiTransparente,

Muy Nítido, Muy

Oscuro

Transparente, Muy

Nítido, Muy Oscuro

Muy Transparente,

Muy Nítido, Muy

Oscuro

CRISTALINO Muy

Oscuro

Términos básicos de cesía: IGUAL DIFUSIVIDAD



DIFUSIVIDAD PERMEABILIDAD

Muy Borroso Muy Opaco OpacoSemi

TransparenteTransparente

Muy

Transparente

A

B

S

O

R

C

I

Ó

N

Muy ClaroMuy Opaco, Muy

Borroso, Muy Claro

MATE muy claro

Opaco, Muy

Borroso, Muy Claro

Semitransparente,

Muy Borroso, Muy

Claro

Transparente, Muy

Borroso, Muy Claro

Muy Transparente,

Muy Borroso, Muy

Claro

TRASLÚCIDO muy

claro

ClaroMuy Opaco, Muy

Borroso, Claro

MATE claro

Opaco, Muy

Borroso, Claro

Semitransparente,

Muy Borroso, Claro

Transparente, Muy

Borroso, Claro

Muy Transparente,

Muy Borroso, Claro

TRASLÚCIDO claro

Semi

Oscuro

Muy Opaco, Muy

Borroso,

SemiOscuro

MATE SemiOscuro

Opaco, Muy

Borroso,

SemiOscuro

Semitransparente,

Muy Borroso,

SemiOscuro

Transparente, Muy

Borroso,

SemiOscuro

Muy Transparente,

Muy Borroso,

SemiOscuro

TRASLÚCIDO

SemiOscuro

OscuroMuy Opaco, Muy

Borroso, Oscuro

MATE Oscuro

Opaco, Muy

Borroso, Oscuro

Semitransparente,

Muy Borroso,

Oscuro

Transparente, Muy

Borroso, Oscuro

Muy Transparente,

Muy Borroso,

Oscuro

TRASLÚCIDO

Oscuro

Muy

Oscuro

Muy Opaco, Muy

Borroso, Muy

Oscuro

MATE Muy Oscuro

Opaco, Muy

Borroso, Muy

Oscuro

Semitransparente,

Muy Borroso, Muy

Oscuro

Transparente, Muy

Borroso, Muy

Oscuro

Muy Transparente,

Muy Borroso, Muy

Oscuro

TRASLÚCIDO Muy

Oscuro

Términos básicos de cesía: IGUAL DIFUSIVIDAD



CE

SÍA

BIBLIOGRAFÍA SOBRE CESÍA PARA ALUMNOS

•CAIVANO, José Luis; CESÍA: Su relación con el color a

partir de la teoría tricromática. En ARGENCOLOR 1994.

Actas del 2º Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo

Argentino del Color; Bs As; 1996. Pág. 81 a 90.

•CAIVANO, J. y DORIA, P.; Un atlas de cesía con muestras

físicas. En ARGENCOLOR 1998. Actas del 3º Congreso

Argentino del Color; Pub. por el Grupo Argentino del Color;

Bs As; 2000. Pág.259a262

•LÓPEZ, Mabel A.; Términos básicos de cesía: un modelo

lingüístico para el español. En ARGENCOLOR 1998. Actas

del 3º Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo

Argentino del Color; Bs As; 2000. Pág.63 a 67.

•CORNIDE, José María; EL DISEÑO LUMÍNICO EN LA

ESCENA TEATRAL; Menphis; Buenos Aires; 1997.

•VARELA, Diana; Percepción visual, incidencia y

significación de las modalidades de distribución espacial de

la luz (cesía) en el diseño textil. En ARGENCOLOR 1998.

Actas del 3º Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo

Argentino del Color; Bs As; 2000. Pág. 235 a 241





http://cardobserver.com/gallery/dreamten-studios

http://creattica.com/business-cards/aen/6974

http://creattica.com/business-cards/metal-business-card/20691



http://creattica.com/business-cards/sa-business-cards/20687

http://cardobserver.com/gallery/elemental-architecture

http://cardobserver.com/gallery/elemental-architecture

http://creattica.com/business-cards/blissett-glitz-n-glam/7681

CUBO DE RUBIK



http://www.frederiksamuel.com/blog/2005/09/abtei-nail-polish.html



Mesas de cristal para el salón de Tonellihttp://www.decoesfera.com/tag/cristal



Vitrinas y estanterías de cristal de Tonellihttp://www.decoesfera.com/tag/cristal



20 of the World’s Strangest Chairs



http://www.dezeen.com/2008/04/20/ghost-chair-collection-by-design-drift/

http://www.dezeen.com/2008/04/20/ghost-chair-collection-by-design-drift/

Apple y Jonathan Ive

http://www.iphone.com.es/2010/03/04/apple-y-el-diseno-industrial/



http://smartlifemx.files.wordpress.com/2010/03/isub.jpg

http://smartlifemx.files.wordpress.com/2010/03/cube.jpg

http://smartlifemx.files.wordpress.com/2010/03/iveimac.jpg

Mobiliario iluminacion Kardi Diseño: José Maserazzo

http://caroworcel.wordpress.com/category/diseno-industrial/



http://caroworcel.wordpress.com/2010/02/24/mobiliario-iluminacion-kardi/





http://tec.nologia.com/2009/11/17/silla-fabricada-con-botellas-de-plastico-recicladas/

Reciclar es importante, pero más allá de tirar las botellas de plástico en el contenedor adecuado, todavía hay quien le saca más partido y crea incluso sillas como ésta. No se si será especialmente cómoda, pero en cualquier caso sabes que te va a durar mucho tiempo.Un diseño de grunert.



http://www.barrameda.com.ar/articulo/resid002.htm

http://www.grunert.art.pl/

La figura humana es la mayor inspiración en el arte, estas obras integra la belleza, sueños, amor y glamour, según la perspectiva en que se aprecie. Las esculturas son obra de Julie Tremblay.

Vía: dar-jan.livejournalhttp://zonanarango.blogspot.com/2009_01_09_archive.html



http://www.julietremblay.net/



http://dar-jan.livejournal.com/tag/%D1%84%D0%B8%D0%93%D1%83%D1%80%D0%BA%D0%B8



ART Now…!Ideas, comentarios y reflexiones sobre Arte Moderno, Contemporáneo y Emergente

http://artesigloxxi.wordpress.com/category/minimal/



http://artesigloxxi.wordpress.com/





http://www.kdaf.net/wp-content/uploads/2010/12/billboard_leadpencil_dna2_10001.jpg

Non-Sign II, WashingtonBrilliant installation by Lead Pencil Studio in Blaine, Washington – close to the US / Canadian border on the west cost. Made entirely of steel rods, which could represent TV static – this government sponsored piece is a fresh take on advertising … but what exactly ? Here is what Lead Pencil’s Daniel Mihalyo has to say about his work:Borrowing the effectiveness of billboards to redirect attention away from the landscape… this permanently open aperture between nations works to frame nothing more than a clear view of the changing atmospheric conditions beyond.http://www.kdaf.net/2010/12/non-sign-ii-washington/



http://www.kdaf.net/wp-content/uploads/2010/12/billboard_leadpencilstudio_3_10002.jpg

http://www.kdaf.net/wp-content/uploads/2010/12/billboard_leadpencil_dna2_10001.jpg

torn lightsestas luminarias diseñadas por billy may tratan de eliminar la barrera entre el cuarto y su contenido, haciendo que el cuarto sea quien te da la luz. más imágenes después del salto.http://eng.totonko.com/page/50/



http://totonko.com/2008/07/torn/

Proyecto del Serpentine Gallery explicado por sus propios arquitectos es ‘una estructura flotante de aluminio, que deriva libremente entre los árboles como el humo. Este toldo reflexivo, brillante, ondula a través del terreno, ampliando el parque y el cielo. Su apariencia cambia dependiendo del clima, permitiendo que se funda con el entorno. Funciona como un campo de actividades sin muros, generando vistas que se extienden ininterrumpidamente por el parque, fomentando el acceso por todos sus lados. El pabellón es una protegida extensión del parque, donde la gente pude leer, relajarse y disfrutar de los encantadores días de verano.’http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/



http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/



http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/100_7423/

Serpentine Gallery 2009Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa de SANAALondres

Pabellón de la Serpentine Gallery diseñado por los arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, durante su presentación en la Serpentine Gallery, en el oeste de Londres.http://www.ilhn.com/blog/2009/07/10/%C2%BFal-derecho-o-al-reves/

http://proyectoasistido.com/index.php?option=com_content&task=view&id=843&Itemid=2



Al describir su estructura los arquitectos comentaron: "El Pabellón es de alumino flotado, flotando a la deriva entre los árboles como humo. El toldo reflejante se ondula a lo largo del sitio, expandiendo el parque y el cielo. Su apariencia cambia de acuerdo al clima, permitiendo integrarse y fundirse con sus alrededores. Funciona como un campo

de actividad sin muros, ofreciendo vistas para extenderse ininterrumpidamente a lo largo del parque y al mismo tiempo exhortan al acceso en todas direcciones. Es un refugio y extensión del parque dónde las personas pueden leer, relajarse y disfrutar del verano".

Sejima y Nishizawa han creado un Pabellón impactante transparente que asemena a una nube reflejante ó una alberca flotante de agua, descanzando en lo alto de una serie de delicadas columnas. La estructura metálica del techo varía en altura, envolviéndose alrededor de los árboles en el parque, queriendo alcanzanzar el cielo y bajando

majestuosamente al piso en varios lugares. Abierto y efímero en su estructura, sus materiales translúcidos y reflejantes lo hacen integrarse perfectamente con el ambiente natural, reflejando el parque y el cielo que lo rodean.

El Pabellón será la primera estructura construída de los arquitectos en el Reino Unido y la novena comisión de la Galería en su serie anual de Pabellones, el primer y más ambicioso programa arquitectónico de su tipo que otorga anualmente a arquitectos promonentes su debut en el país y conjunta lo mejor de la arquitectura contemporánea

para el disfrute de todos los Londinenses.No existe presupuesto para el programa Serpentine Gallery Pavillion. Se paga con patrocinios, patrocinios de ayuda, y la venta de la estructura terminada, la cual no cubre

más del 40% de su costo. La Serpentine Gallery colabora con una gama de empresas e individuos cuyo soporte hacen posible la realización del Pabellón.Julia Peyton-Jones, Director, y Hans Ulrich Obrist, Co-Director, Serpentine Gallery, cometaron: “El diseño de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa toman en cuenta el jardín

alrededor de la Serpentine Gallery como nunca antes con un extraordinario diseño innovador, el cual revela el sutíl juego de la iluminación y precepción tan característicos en sus proyectos. Este pabellón será una maravillosa adición al paisaje de verano de Londres. Es nuestro sueño hecho realidad".

Areas separadas dentro del Pabellón contienen espacios para un café y un auditorio, dónde los programas públicos serán presentados, incluyendo interpretaciones artísticas, charlas, filmes, y un maratón de poesía en las noches del parque en el programa de eventos del Serpentine Gallery.

Los edificios pioneros de Sejima y Nishizawa han creado una arquitectura que conjunta simplicidad estética con complejidad técnica, definiendo un nuevo lenguaje arquitectónico, el cual juega con la iluminación y percepción. Obtenido después de realizaciones de clientes de alto perfíl en el mundo, desde el Museo de Louvre en Lens,

Francia a un nuevo Museo de Arte Contemporáneo en Nueva York, Estados Unidos, los proyectos de SANAA son escenarios abiertos los cuales hacen visible la conexión entre la estructura construída, sus usuarios y el ambiente natural. Sejima, quien en sus primeros dias estudiara en la Universidad de la Mujer del Japón y trabajara con el arquitecto

Toyo Ito, diseñador de la Serpentine Gallery en el año 2002, inició su colaboración con Nishizawa en el año 1995. Sejima y Nishizawa trabajarán con la empresa de diseño estructural e ingeniería SAPS, dirigida por Mutsuro Sasaki, y con el equipo de Arup, dirigido por Davi Glover y Ed Clark y Cecile Balmond, para realizar este proyecto.

NetJets Europe es el patrocinador del título para el Serpentine Gallery Pavillion 2009. Mark Booth, Presidente Ejecutivo comentó: "El diseño de Sejima y Nishizawa para el Serpentine Pavillion 2009 es verdaderamente impactante. La iluminación y apertura increíble del concepto harán una estructura impresionante la cual eleva el estándar aún

más para el anticipado Pabellón. El diseño es un área que nos apasiona en NetJets: nos enfocamos firmemente en cómo podemos obtener diseño de clase mundial a la experiencia de vuelo de nuestros clientes; de la misma forma que el Serpentine Pavillion tráe arquitectura de clase mundial a Londres. Nos enorgullece ser parte de este

proyecto y estamos anisosos de ver el Pabellón terminado".El socio de Arup Ed Clark comentó: "El compromiso de ocho años de Arup con el Serpentine Pavillion refleja nuestra creencia en este proyecto y la experiencia positiva que

obtienen nuestros equipos al colaborar con algunos de los más destacados arquitectos de nuestro tiempo. El Pabellón de este año no desilusiona y refleja el dinamismo excitante que SANAA aporta a todos sus proyectos".

Peter Rogers director de Stanhope, donará su experiencia en todos los aspectos del Pabellón. Comentó: "El Serpentine Pavillion es un proyecto único cuyos diseños retadores e innovadores trascienden a los proyectos de edificación normales así como a fusionar arte y arquitectura en una forma excitante de construcción“.

http://proyectoasistido.com/index.php?option=com_content&task=view&id=843&Itemid=2



Gallery 2009 Pavilion. El Pabellón de Verano 2009 en la Serpentine Gallery en los jardines de Kensington. El pabellón está diseñado por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa del estudio de arquitectura SANAA.El Serpentine Gallery Pabellón de 2009 ha sido diseñado por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa de llevar la práctica la arquitectura japonesa SANAA. Está patrocinado por NetJets Europe. Describir su estructura los arquitectos dicen: "El Pabellón de aluminio está flotando, flotando libremente entre los árboles como el humo. El dosel de reflexión ondea en todo el sitio, la ampliación del parque y el cielo. Su apariencia cambia según el tiempo, permitiendo que se funden con el entorno. Funciona como un campo de actividad sin paredes, lo que permite ver ininterrumpido a través del parque y fomentar el acceso de todos los lados. Se trata de una extensión protegida del parque donde la gente puede leer, relajarse y disfrutar de unos días de verano. “Sejima y Nishizawa han creado un impresionante pabellón que se asemeja a una nube de reflexión o una piscina de flotación de agua, en la cima de una serie de columnas delicado. La estructura de techo de metal varía en altura, envolviéndose alrededor de los árboles en el parque, llegando hacia el cielo y arrastrando hacia abajo casi hasta el suelo en distintos lugares. Abrir y efímero en la estructura, sus materiales reflectantes que sentarse sin problemas en el medio natural, lo que refleja tanto el parque y el cielo alrededor de él. El pabellón se estructura construida de los arquitectos primero en el Reino Unido y la Comisión de sesiones, en la serie anual de la galería de los pabellones, el programa arquitectónico de la primera y más ambiciosa de su tipo que anualmente otorga pre-eminentes arquitectos su debut en este país y trae la mejor de la arquitectura contemporánea a Londres para que todos disfruten.No hay presupuesto para la Comisión Serpentine Gallery Pavilion. Se paga por el patrocinio, la ayuda de patrocinio en especie, y la venta de la obra realizada por Knight Frank, que no cubren más del 40% de su coste. La Serpentine Gallery colabora con una amplia gama de empresas y personas cuyo apoyo hace posible realizar el Pabellón. Julia Peyton-Jones, Director, y Hans Ulrich Obrist, Co-Director de Serpentine Gallery, dijo: "Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa diseño abarca el parque alrededor de la Serpentine Gallery, como nunca antes con un diseño extremadamente innovador, que revela el juego sutil de la luz y la percepción, tan característica de su trabajo. Este pabellón será una maravillosa adición al paisaje de Londres este verano. Es nuestro sueño hecho realidad. "Zonas separadas dentro del Pabellón de contener espacios para una cafetería y un auditorio, donde las noches eventos Park programa será presentado, incluyendo performances, charlas, proyecciones de películas y de la Serpentine Gallery Maratón de Poesía.Sejima y Nishizawa edificios pioneros han creado una arquitectura que se casa con la sencillez estética con la complejidad técnica, la definición de un nuevo lenguaje arquitectónico que juega con la luz y la percepción. Buscados por los clientes de alto perfil en todo el mundo, desde el Museo del Louvre en Lens, Francia, para el New Museum of Contemporary Art de Nueva York, EE.UU., los proyectos del SANAA son escenarios abiertos que hacen visible la relación entre la estructura construida, de los usuarios y el medio ambiente natural. Sejima, que en sus primeros días estudió en la Universidad de Mujeres de Japón y trabajó con el arquitecto Toyo Ito, diseñador de la Serpentine Gallery Pavilion, en 2002, comenzó a colaborar con Nishizawa en 1995. Los arquitectos están trabajando con el diseño estructural y SAPS empresa de ingeniería, dirigida por Mutsuro Sasaki, y con el equipo de Arup, dirigido por David Glover y Ed Clark con Cecil Balmond, para realizar este proyecto. NetJets Europe es el patrocinador oficial de la Serpentine Gallery Pavilion 2009. Mark Booth, Presidente Ejecutivo, dijo: "Sejima y Nishizawa para el diseño del Pabellón de Serpentine 2009 es verdaderamente impresionante. La luz increíble y la apertura del concepto hará una impresionante estructura, lo que elevará aún más el listón para el Pabellón de tan esperada. El diseño es un área que nos apasiona a NetJets: estamos firmemente centrado en cómo podemos lograr diseño de clase mundial a la experiencia de nuestros clientes de vuelo, así como el Pabellón de Serpentine aporta la arquitectura de clase mundial en Londres. Estamos encantados de ser un socio en este proyecto y estamos esperando a ver el Pabellón de acabado. Arup Partners Ed Clark comentó: "octavo año de Arup de compromiso con el Pabellón de Serpentine refleja nuestra creencia en el proyecto y la experiencia positiva de nuestros equipos de obtener de la colaboración con algunos de los arquitectos más interesantes de nuestro tiempo. Pabellón de este año no defrauda, y refleja el dinamismo excitante que el SANAA llevar a todos sus proyectos. " Peter Rogers, Director de Stanhope plc, donará su experiencia a todos los aspectos del Pabellón. Él dijo: "El Pabellón de Serpentine es un proyecto único, cuyos diseños innovadores y un reto más allá de los proyectos de construcción normal, así como fusionar el arte y la arquitectura construida en una forma emocionante.

http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10405&kb=true





http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/serpentine-gallery-2009/



Uno de los aspectos interesantes de destacar, además del rigor en la ejecución, es la simpleza de los detalles. El encuentro de paramentos verticales y cubierta casi no existe, por un lado los tabiques de acrílico no llegan al cielo, y por otro los pilares de acero pierden definición al reflejarse en la superficie horizontal similar a un fuselaje de avión.Por otro lado, toda la riqueza y cuidado de la cubierta sobrepasa el trabajo de suelos. Éste, al igual que la cubierta, está definido por una serie de curvas y contracurvas, conformado por una losa de hormigón afinado. La losa se encuentra bordeada en algunas zonas por un tratamiento de gravilla fina, suelta, la cual funcionalmente resulta más un problema que un acierto. Un aspecto que resulta llamativo es el constante barrido de escobas , por parte de los funcionarios de limpieza, sacando el exceso de piedras que quedan en la losa de hormigón por el paso de los visitantes. Sin duda, un detalle pequeño que desordena y le da un poco de gracia e informalidad a la pulcritud del trabajo de SANAA, el cual destaca por el impresionante manejo estético del pabellón. La primera obra de SANAA en UK, será uno de los proyectos imperdibles para quienes visiten Londres, al menos hasta el 18 de octubre, cuando éste sea desmontado y quede en el recuerdo y lo registros del Serpentine Gallery.http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/



Centro cívico de Onishi. Complejo Multiuso en Onishi, Onishi, Japón (2003-2005) /Arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa

http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10405&kb=true

Como tres gotas de agua, las formas curvas y transparentes de los tres pabellones, se organizan para definir un conjunto de espacios equivalentes pero diferenciados en forma y tamaño, para dar cabida a las exigencias del programa que abarca tres equipamientos de carácter cívico: un centro administrativo, un polideportivo y un auditorio.La composición y cercanía de las piezas, establecen un recorrido intersticial de calles interiores o patios longitudinales, con los que se resuelven la conexiones entre pabellones.Los tres cuerpos de la misma altura e igualmente transparentes, configuran los filtros visuales que más a allá de los edificios, se extienden al paisaje inmediato, multiplicando el juego de perspectivas, que en todo caso queda, únicamente limitado, por la posición relativa del espectador.

http://blog.bellostes.com/?cat=37&paged=5



http://blog.bellostes.com/media/onishi-hall-01.png

Perceptual displacement, pavilions (Kivik Art Center), Kivik – Sweden (2007). Arquitectura, Snøhetta Architects, en colaboración con el fotógrafo Tom Sandberg. Fotografías, Gerry Johansson.La intervención “Perceptual displacement / Kivik Start” es el resultado de la cobaración entre el estudio de arquitectura “Snøhetta” y el fotografo “Tom Sandberg” para el centro de arte de la ciudad de “Kivik”.El proyecto incorpora en el recorrido peatonal de acceso al centro de arte, una serie de cinco pabellones, construidos con bloques prefabricados de hormigón.Los dos miradores, compuestos por un bloque o marco de 2.5m de lado, sitúan un punto de pausa centrando la atención del visitante en un fragmento concreto del paisaje.Dos cajas, compuestas por un bloque igual que el anterior, pero con las dos caras frontales cerradas con vidrio serigrafiado con fotografías que se funde en los reflejos del entorno.Y un espacio de exposición, compuesto por cinco bloques de planta rectangular de 3.00m de lado por 5.00 metros de ancho y 2.5m de altura, iluminado cenitalmente con círculos definidos en función del mapa de bits resultante de una fotografía de “Tom Sandberg”.http://blog.bellostes.com/?cat=37&paged=5

contexto, arte y arquitectura – perceptual displacement



http://en.wikipedia.org/wiki/Tom_Sandberg

http://en.wikipedia.org/wiki/Tom_Sandberg

http://www.gerryjohansson.com/

http://blog.bellostes.com/media/perceptual-displacement-pavilions-04.png

http://blog.bellostes.com/media/perceptual-displacement-pavilions-03.png

http://blog.bellostes.com/media/perceptual-displacement-pavilions.png

Pabellón del Serpentine Gallery por Zaha Hadidhttp://catedradigital.pbworks.com/w/page/15397179/Enteleq



http://www.flickr.com/photos/atharabidi/1215971512/

Edificio Pérgola – Bruno StagnoCabrera – Mondati Azar – Fava



PABELLON EN BRUJAS Brujas es una hermosa ciudad de Belgica cuyas calles aun conservan la atmosfera medieval. El pabellon se construyo en 2002, con motivo de que la ciudad fuera nombrada Capital Europea de la Cultura. Al igual que otras muchas ciudades antiguas, Brujas debe afrontar el hecho, aparentemente contradictorio, de tener que conservar un paisaje urbano historico y, al mismo tiempo, acometer las iniciativas de futuro de una ciudad moderna.El proyecto no tenia designada ninguna funcion concreta: su unico requerimiento consistia en que el tema fuese la "potencialidad de la nueva arquitectura".Se decidieron por construir un pabellon de aluminio que contrastara con el protagonismo de la piedra de la ciudad medieval. Diseñaron un pasaje-tunel a modo de marco, articulado segun una estructura de paneles de abeja.Dado que este tipo de estructura hexagonal resultaba demasiado liviano para ser auto-portante, lo reforzaron con paneles de aluminio, tanto en el interior como en el exterior, alli donde resultase minimamente preciso. Estos paneles semejan islas flotantes, distribuyendose las cargas de una isla a otra. Aunque el dibujo de estas islas parezca de un juego de recortes de papel, la realidad es que es el resultado de un analisis estructural perfectamente calculado.http://marco45626uax.blogspot.com/2007/12/pabellones-de-toyo-ito.html



http://2.bp.blogspot.com/_qwrGNnOdsOE/R1x9Tw9Yl5I/AAAAAAAAABg/4QkN0Y8j2Us/s1600-h/DSCF0066.JPG

http://1.bp.blogspot.com/_qwrGNnOdsOE/R1x97g9Yl7I/AAAAAAAAABw/XYVD67sVDwE/s1600-h/DSCF0069.JPG

Biking around Sydney Olympic Park, Sydney



Night view of the glowing concave form of Commonwealth Place. Photograph Tim Linkins

The divided stone wall defining the edge to the amphitheatre

http://www.architecturemedia.com/aa/aaissue.php?issueid=200209&article=16&typeon=2

Sussan and Sportsgirl headquarters Posted on 27.03.09 This goes with that. Architect: Durbach Block Architectshttp://www.australiandesignreview.com/projects/9816-Sussan-and-Sportsgirl-headquarters-Durbach-Block-Architects



http://www.australiandesignreview.com/users/375/contributions

http://www.modresdes.com/2010/11/spectacular-residence-in-sydney-hanging-on-a-cliff-side-by-durbach-block-architects/durbach-block-architects-4/

Spectacular Residence in Sydney Hanging on A Cliff Side by Durbach Block Architects




Finally, whilst clicking around Durbach Block's website, I came across these Amenities Buildings, built within the Sydney Olympic Park –– and I think they're gorgeous. They also remind me (very vaguely) of the work of Theo Jansen.In any case, if you see a copy of Mark Magazine lying around somewhere, be sure to check it out.

Images: The Sydney Amenities Buildings by Durbach Block Architects

http://bldgblog.blogspot.com/2007_01_01_bldgblog_archive.html



http://www.durbachblock.com/pages/projects.php?project_id=31

http://en.wikipedia.org/wiki/Sydney_Olympic_Park

http://pruned.blogspot.com/2005/12/animaris-geneticus-or-intergalactic.html

http://pruned.blogspot.com/2005/12/animaris-geneticus-or-intergalactic.html

http://www.mark-magazine.com/

http://www.durbachblock.com/pages/projects.php?project_id=31

http://www.durbachblock.com/pages/projects_list.php

http://www.durbachblock.com/pages/projects_list.php

COR Miami Designed by Chad Oppenheim Architecture and Design

http://whatdaviddigs.blogspot.com/2010/11/unique-architectural-finds.html

Mikimoto Flagship - Tokyo - The Ginza district store designed by architect Toyo Ito has a pale pink skin and covered with irregular shaped windows throughout. This definitely stands out on the block compared to it's surroundings.



Cloud Gate SculptureCloud Gate, la nueva puerta de la ciudad de Chicagohttp://www.absoluteeuu.com/cloud-gate-la-nueva-puerta-de-la-ciudad-de-chicago/http://www.foundshit.com/cloud-gate-sculpture/http://dangerousintersection.org/2008/08/28/cloud-gate-chicagos-big-egg-sculpture-at-millenium-park/

Las grandes ciudades de los países más poderosos del mundo suelen ostentar su poderío económico de distintas formas, algunas lo hacen creando estupendos y muy modernos edificios, y otros lo hacen creando en su territorio inmensas obras de arte. Chicago es una de esas ciudades que hacen las dos cosas.En este caso en particular les hablaremos sobre una hermosa obra de arte que se encuentra en Chicago,la cual pretende darnos la bienvenida a la hora de entrar a la ciudad, Cloud Gate, también conocida como “la puerta de la ciudad de Chicago”.Trata de una magnifica y enorme estructura, de unos 10 metros de alto, 20 metros de ancho y 12 metros de circunferencia, la cual se encuentra emplazada en el centro de Millenium Park de Chicago, la cual fue creada por el renombrado artista modernoAnish Kapoor.La obra posee una forma muy extraña, como podrán apreciar en las imágenes que les adjuntamos, aunque la misma suele deslumbrar a quienes la ven, ya que está construida con placas de acero inoxidable, las cuales se encuentran muy pulidas, reflejando así todo lo que tiene delante de ella, tal como lo hacen los espejos.





http://dangerousintersection.org/wp-content/uploads/2008/08/cloud-gate-touching-reflections.jpg

http://www.lynnbecker.com/repeat/Gehry/kapoor.htm



http://rvision.daydreamlabs.com/user/64185718@N00/setshttp://rvision.daydreamlabs.com/user/64185718@N00/set/72157624439423961



http://rvision.daydreamlabs.com/user/64185718@N00/set/72157624439423961



Archetto Seatinghttp://thinktanklondonblog.com/tag/london/



Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James EwingThe thousands of lights will create shadows that appear to be running through the park.Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing http://www.artinfo.com/news/enlarged_image/36115/217094/



Courtesy Jim Campbell StudioA rendering of Jim Campbell’s "Voices in the Subway Station"http://www.artinfo.com/news/enlarged_image/36115/217098/



FurnitureExtrusions, UKThomas Heatherwick Studiohttp://helenpenfoldunit2.gdnm.org/page/3/



Digital Water Pavilion, Spain, 2008http://nformasdesign.com/blog/?p=1278http://helenpenfoldunit2.gdnm.org/files/2011/01/60.-14-Carlo-Ratti-water.jpg



http://nformasdesign.com/blog/?p=1278





http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/lightwave_014/

http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/




Lightwave / AnL Studiohttp://www.escofet.com/es/historia_1979.aspx?menu=4_1







http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/







The Parklands, South Bank, Brisbane, Australia, has played host to Lightwave, a sensory light installation at the Unlimited festival. At 10m x 16m x 5.5m, Lightwave is not just a sculpture or an art piece, but an object that can be interacted with, like a large animated toy or hybrid living creature—glowing and pulsing by the river. The design by AnL Studiowas intended to provoke conversations about using contemporary parks as a performative public space. By offering a new and unexpected experience between people and the object (displayed art), or between nature and the (artificial) object, Lightwave responds in a purposefully dynamic and playful way, engaging and inviting public participation. The object is responsive to the new environment, therefore generating a new pattern into the place and time. More explanation and photographs of Lightwave following the break.



http://www.archdaily.com/tag/brisbane/

http://www.archdaily.com/tag/australia/

http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/www.unlimitedap.com

http://www.archdaily.com/tag/anl-studio/




Brigitte Kowanz at MUMOKhttp://www.contemporaryartdaily.com/2010/09/brigitte-kowanz-at-momok/



Brigitte Kowanz at MOMOKhttp://www.contemporaryartdaily.com/2010/09/brigitte-kowanz-at-momok/



http://www.contemporaryartdaily.com/wp-content/uploads/2010/09/10_BK_Fast+Forward_2005.jpg




http://www.contemporaryartdaily.com/wp-content/uploads/2010/09/06_BK_Lateral+Thinking_2010.jpg




http://www.contemporaryartdaily.com/wp-content/uploads/2010/09/BK_Ausstellungsansicht_01.jpg

http://www.erco.com/guide_v2/guide_2/designing_w_90/coloured_hi_1817/es/es_coloured_hi_observ_1.php




ATRIBUTOS - VARIABLES

(COLOR-TEXTURA-CESÍA, etc.)

Niveles de Análisis

TECNOLÓGICO - SENSORIAL

MORFOLÓGICOSINTÁCTICOSEMÁNTICOPRAGMÁTICO

FENOMENOLÓGICO HISTÓRICO-SOCIALECONÓMICOSOCIOLÓGICOEtc.



../000 Anteriores/0505 Curso Tendencias - Color-Cesía/0200 EIDETICAS.ppt












Nivel SEMÁNTICO

Relaciones entre SIGNO y SIGNIFICADO

FIGURAS RETÓRICAS

(Metáfora – Metonímia – Elípsis – Hipérbole – Etc.)

CUADRADO SEMIÓTICO (Greimas)









Nivel SINTÁCTICO

ARMONÍA CONTRASTE

Relaciones entre SIGNOS

SELECCIÓN

ARTICULACIÓN - Yuxtaposición

COMBINACIÓN









Nivel MORFOLÓGICO

DIMENSIONES O VARIABLES

ORDENAMIENTO DE LOS ATRIBUTOS

CONFORMACIÓN DE LOS ATRIBUTOS

Forma del SIGNO







lp2 teórica 03 01 cesía 2011

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