artes plásticas del i. bizantino
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Características generales y obras de artes plasticas bizantinas: mosaicos y pinturasTRANSCRIPT
ARTE BIZANTINOArtes plásticas
Características generales
Arte conceptual y subjetivo Anula el espacio:
Perspectiva jerárquica e inversa Se anulan los fondos Fondos sin relación con los
personajes Se anula el tiempo
No se hace referencia al tiempo La estilización remarca la espiritualidad Carácter docente no propagandístico Invariabilidad de la representación
religiosa para no caer en la herejía Iconografía muy precisa
Dios padre Como un anciano = Cristo La mano de Dios
Iconografía
Cristo Figura solemne y majestuosa
(Pantócrator) Melena, barba, ojos muy abiertos Nimbo crucífero A veces dentro de un óvalo
(Mandorla o almendra mística)
La Virgen María Como “Trono de Dios” (Theotokos) Orante Virgen Madre afectuosa
Santa Sofía
Escenas de la vida de Cristo y de la virgen
Escenas bíblicas
Deesis La Virgen, Jesús y San Juan interceden por
los hombres
Mosaico de Santa Sofía
MOSAICOS
Teodora y su corte.
San Vital de Rávena
Justiniano y su corte. San Vital
SAN APOLINAR EL NUEVO
San Apolinar in Classe
Santa Sofía
La Virgen flanqueada por los emperadores Justiniano (que ofrenda la iglesia a la Virgen) y Constantino (que le presenta la ciudad de Constantinopla
La Virgen flanqueada por el emperador Juan Commeno II y la emperatriz Irene
SAN MARCOS DE VENECIA
CEFALÚ (SICILIA)
ESCULTURA
Dípticos consulares
LOS TETRARCAS.SAN MARCOS.VENECIA
LA PINTURA:LOS ICONOS
Representación sagrada(cristo, la Virgen, Santos..)Representación sagrada(cristo, la Virgen, Santos..)
Pintura de caballete(portátil) o cualquier otra técnica
sobre un soporte móvil
Pintura de caballete(portátil) o cualquier otra técnica
sobre un soporte móvil
OBJETO DE CULTOOBJETO DE CULTO
Valor místico(se reza ante ellos)
Valor místico(se reza ante ellos)
Valor profiláctico(milagroso)
Valor profiláctico(milagroso)Culto idolátricoCulto idolátrico
LUCHAS ICONOCLASTASLUCHAS ICONOCLASTAS
Se fijan unos modelos (autenticidad) que garantizan la santidad de la imagenSe fijan unos modelos (autenticidad) que garantizan la santidad de la imagen
El icono será venerado como una “imagen sagrada”El icono será venerado como una “imagen sagrada”
Rasgos formalesRasgos formales
- Sencillez y claridad compositiva- Expresiones idealizadas - Sentido del ritmo y elegancia en las figuras- Rico colorismo- Viva iluminación
Mantenimiento de las Convenciones formales y estilísticasMantenimiento de las Convenciones formales y estilísticas
Da lugar a S. VIII-IX
despuésdespués
Los bizantinos, antiguamente, designaban con la palabra icono a toda representación de Cristo, la Virgen, un santo, un acontecimiento de la historia Sagrada, representación que podía ser pintada o esculpida, móvil o monumental.
La Iglesia ortodoxa moderna aplica con preferencia este término a las pinturas de caballete, y es el sentido que se le da hoy tanto en la arqueología como en la historia del arte.
El icono bizantino es una pintura sacra sobre una estructura portátil, de madera o metal, cualquiera que sea la técnica de la pintura: colores colocados sobre una preparación de enyesado, cubos de mosaicos, esmaltes,...
Los bizantinos, antiguamente, designaban con la palabra icono a toda representación de Cristo, la Virgen, un santo, un acontecimiento de la historia Sagrada, representación que podía ser pintada o esculpida, móvil o monumental.
La Iglesia ortodoxa moderna aplica con preferencia este término a las pinturas de caballete, y es el sentido que se le da hoy tanto en la arqueología como en la historia del arte.
El icono bizantino es una pintura sacra sobre una estructura portátil, de madera o metal, cualquiera que sea la técnica de la pintura: colores colocados sobre una preparación de enyesado, cubos de mosaicos, esmaltes,...
En el S. VI, los iconos pasaron a convertirse en objetos de culto, como lo eran las reliquias a las que aparecían asociados, transformándose en algo operativo. Adquirieron un valor místico.
Se rezaba ante ellos y se les utilizaba como objetos profilácticos. por eso el emperador Heraclio puso imágenes de la Virgen en los mástiles de sus barcos.
Este culto idolátrico llegaría al paroxismo en el ambiente catastrófico del S. VII, en el momento en el que el enemigo -eslavos, árabes-, pone cerco a la propia Constantinopla y reduce el Imperio a la mitad.
En el S. VI, los iconos pasaron a convertirse en objetos de culto, como lo eran las reliquias a las que aparecían asociados, transformándose en algo operativo. Adquirieron un valor místico.
Se rezaba ante ellos y se les utilizaba como objetos profilácticos. por eso el emperador Heraclio puso imágenes de la Virgen en los mástiles de sus barcos.
Este culto idolátrico llegaría al paroxismo en el ambiente catastrófico del S. VII, en el momento en el que el enemigo -eslavos, árabes-, pone cerco a la propia Constantinopla y reduce el Imperio a la mitad.
Las LUCHAS ICONOCLASTAS purificarían la función y significado del icono al precisar que si estaba pintado correctamente, es decir, si reproducía modelos cuya autenticidad esta garantizada por la tradición, el icono se convierte en reflejo de un prototipo divino, y participa de su santidad.
El icono es el espejo en el que se refleja el mundo visible: es existencialmente idéntico a su modelo, a pesar de ser diferente en su esencia.
Venerar un icono es identificarse con él y recibir su gracia. Sobre esta doctrina se construirá el sistema clásico de la pintura bizantina.
Las LUCHAS ICONOCLASTAS purificarían la función y significado del icono al precisar que si estaba pintado correctamente, es decir, si reproducía modelos cuya autenticidad esta garantizada por la tradición, el icono se convierte en reflejo de un prototipo divino, y participa de su santidad.
El icono es el espejo en el que se refleja el mundo visible: es existencialmente idéntico a su modelo, a pesar de ser diferente en su esencia.
Venerar un icono es identificarse con él y recibir su gracia. Sobre esta doctrina se construirá el sistema clásico de la pintura bizantina.
El desarrollo del iconostasio, tabique revestido de iconos que aísla el santuario de la nave de la iglesia en la línea de las exigencias del rito ortodoxo, marca el nacimiento de una escuela original.
Se caracteriza por: sencillez de composición, idealismo de las expresiones, sentido del ritmo, colorido vigoroso y placentero, gusto por las luces vivas que
han caracterizado siempre al arte ruso.
El desarrollo del iconostasio, tabique revestido de iconos que aísla el santuario de la nave de la iglesia en la línea de las exigencias del rito ortodoxo, marca el nacimiento de una escuela original.
Se caracteriza por: sencillez de composición, idealismo de las expresiones, sentido del ritmo, colorido vigoroso y placentero, gusto por las luces vivas que
han caracterizado siempre al arte ruso.
Esta presentación ha sido realizada por: Elena la Banda y Tomás Pérez