lp2 teórica 04 textura 01 2012
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Lenguaje Proyectual II
Autoría y Realización: María Paula Giglio
Titular: Prof. Nicolás Jiménez
Adjunta: Lic. Prof. María Paula Giglio
Realización: Noviembre de 2012
TEXTURA Primera parte
Lenguaje Proyectual II
CATEGORÍAS
DE LA
EXPRESIÓN
CATEGORÍAS
DEL
CONTENIDO
PLANOS Y CATEGORÍAS
Lenguaje Proyectual II
CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
La TEXTURA necesita del auxilio de las
ENTIDADES
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituyentes
Punto
Línea
Plano
Volúmen
0 dimensiones
1 dimensión
(largo)
2 dimensión
(largo y ancho)
3 dimensión
(largo, ancho y
profundo)
DIMENSIÓN ENTIDADES
CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II CATEGORÍAS DE LA EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿LA TEXTURA SÓLO SE DA EN LA SUPERFICIE?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Sydney Olympic Park Forest of Poles Sydney Olímpico Parque forestal de polacos
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Singing Ringing Tree, Burnley, UK http://www.youtube.com/watch?v=cG326AV5O98&feature=related
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://dreamsyntax.org/build/archives/singing-ringing-tree/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿CUÁL ES LA DIFERENCIA ENTRE TEXTURA Y TERMINACIÓN SUPERFICIAL?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿SÓLO UNA ESTRUCTURA REGULAR
PERMITE GENERAR TEXTURA?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿SÓLO UNA ESTRUCTURA REGULAR
PERMITE GENERAR TEXTURA?
SI FUESE ASÍ,
ESTAS IMÁGENES NO NOS MOSTRARÍAN TEXTURAS
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
2004 La presencia en los nuevos espacios de paisaje urbano queda plasmada en el Fórum de las Culturas 2004, a través de elementos de paisaje como el Xurret de Ábalos y Herreros y todos los elementos urbanos para la Explanada del Fórum de Elías Torres y J.Antonio Martínez-Lapeña.
http://grupoespaciopublico.blogspot.com/2007_09_01_archive.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
CON UNA SERIACIÓN DE CORTE
PUEDO GENERAR UNA TEXTURA
Pero cuidado con la
aplicación de COLOR
ya que va a alterar
la lectura en la repetición
por lo que deberemos controlar
también la repetición del color.
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Es que una sucesión de elementos iguales pueden generar una textura
pero se deberá controlar el uso del color
para que no altere dicha lectura.
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿CUÁNDO UN ELEMENTO NO ES UN ELEMENTO TEXTURANTE?
¿CÓMO SE PUEDE ALTERAR LA LECTURA DE UNA TEXTURA?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿CUÁNDO UN ELEMENTO NO ES UN ELEMENTO TEXTURANTE?
¿CÓMO SE PUEDE ALTERAR LA LECTURA DE UNA TEXTURA?
¿CUÁNDO UN ELEMENTO NO ES UN ELEMENTO TEXTURANTE?
¿CÓMO SE PUEDE ALTERAR LA LECTURA DE UNA TEXTURA?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿CUÁNDO UN ELEMENTO FIGURATIVO
PUEDE SER UN ELEMENTO TEXTURANTE?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Digital Water Pavilion, Spain, 2008 http://nformasdesign.com/blog/?p=1278 http://helenpenfoldunit2.gdnm.org/files/2011/01/60.-14-Carlo-Ratti-water.jpg
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Biking around Sydney Olympic Park, Sydney
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Sydney Olympic Park, NSW
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Bicentennial Park. Sydney Olympic Park http://www.flickr.com/photos/_nowandthen
/4013450119/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿CUÁNDO UN TEXTO PUEDE
FUNCIONAR COMO TEXTURA?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
NATURALES ARTIFICIALES
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
NATURALES ARTIFICIALES
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
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Constitucionales
Constituidas TEXTURA
NATURALES ARTIFICIALES
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Constitucionales
Constituidas TEXTURA
NATURALES ARTIFICIALES
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
NIVELES DE ANÁLISIS
FENOMENOLÓGICO
BIOLÓGICO
PSICO-FÍSICO
MORFOLÓGICO
SINTÁCTICO
SEMÁNTICO
PRAGMÁTICO
ETC.
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
APARIENCIA EXTERNA
DE LA ESTRUCTURA DE LOS
MATERIALES
TRATAMIENTO QUE PUEDE DARSE
A UNA SUPERFICIE A TRAVÉS DE LOS
MATERIALES
Definición en términos
de APARIENCIA y
TERMINACIÓN
SUPERFICIAL
Definición en términos
DISEÑO EN
SUPERFICIE
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas
Producto de
procedimientos y operaciones
técnico-sensoriales
que organizan a los elementos
constituyentes (entidades)
TEXTURA
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas
Necesita del auxilio de las entidades
GRANO
TERMINACIÓN SUPERFICIAL
PERCEPCIÓN TACTIL
PERCEPCIÓN VISUAL
TEXTURA
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Constitucionales
Constituidas
TÁCTIL:
Cuando presenta diferencias que responden al
tacto y a la visión (rugosa, áspera, suave, etc).
Estas diferencias producen sombras que varían
con los cambios de luz y enriquecen la superficie.
VISUAL u ÓPTICA:
Cuando presenta sugerencias de diferencias sobre
una superficie que sólo pueden ser captadas por el
ojo pero no responden al tacto.
Dependiendo del grado de variables que presenta
una superficie que realmente es homogénea,
éstas pueden ser sentidas táctiles.
TEXTURA
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
cátedra. FAUD, UNMDP.
Mar del Plata, 2007
Podemos encontrar definiciones de textura que, si
bien en algunos casos no alcanzan a contemplar
diferentes aspectos del análisis, intentaremos desde
aquí vincularlos y relacionarlos entre sí y con nuestra
propuesta.
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
cátedra. FAUD, UNMDP.
Mar del Plata, 2007
La mayoría de los autores ubican a la textura entre
los elementos visuales básicos con algunas
diferencias, pero siempre dan cuenta de su
posibilidad de ser percibidas también por el tacto o
por ambos a la vez, según sea el caso. Esto puede
darse debido a que predominan los escritos para
diseño gráfico que centra su estudio principalmente
en lo visual. Pero, si pensamos en el caso de una
indumentaria, una prenda de vestir que esté en
contacto directo con el cuerpo humano, no podemos
sólo pensar en lo que se ve sino que el sentido del
tacto pasa a ser un tema principal y no menor en este
estudio. Es que una textura desde lo táctil, por
ejemplo, puede hacer que una prenda sea cómoda o
incómoda, agradable o desagradable.
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
cátedra. FAUD, UNMDP.
Mar del Plata, 2007
Donis A. Dondis, en su libro La sintaxis de la imagen,
habla de los elementos básicos de la comunicación
visual los cuales son: punto, línea, contorno,
dirección, tono, color, textura, dimensión, escala y
movimiento (DONDIS, 1995: 53). Si bien trata temas
referidos a lo visual –tal como lo indica el sub-título de
dicho libro: Introducción al alfabeto visual–, no deja de
lado el sentido del tacto. De hecho, realiza un análisis
sobre el predominio de la represión que el adulto
tiene respecto de la posibilidad de investigar natural y
libremente a través del tacto a diferencia del bebé o
niño y de cómo estamos condicionados por el “no
tocar” (Ob.cit.: 70). Más adelante desarrollaremos
este tema en particular según lo propone Dondis.
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
Guillermo González Ruiz, en su libro Estudio de
diseño, distingue elementos visuales básicos donde
ubica a la textura – junto a punto, línea, plano,
volumen, dimensión, color y valor–, de elementos
visuales básicos de formación y de relación –
equilibrio, escala, posición, dirección y espacio–
(GONZÁLEZ RUIZ, 1994: 190).
CITAS TEXTUALES DEL
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Autora: María Paula
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CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
En el caso de Wucius Wong, en su libro Fundamentos
del diseño bi- y tri-dimensional, al referirse este autor
a los elementos de diseño, distingue cuatro grupos
“muy relacionados entre sí y [que] no pueden ser
fácilmente separados en nuestra experiencia visual
general” (WONG, 1992: 11); ellos son: elementos
conceptuales –punto, línea, plano y volumen–,
elementos visuales –forma, medida, color y textura–,
los elementos de relación –dirección, posición,
espacio y gravedad– y los elementos prácticos –
representación, significado y función–. Y clasifica a
las texturas en dos categorías: visuales y táctiles.
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
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CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
Irene Crespi y Jorge Ferrario, en su libro Léxico
técnico de las Artes Plásticas nos dicen que “los
objetos que vemos se presentan según tres
modalidades perceptivas fundamentales: forma, color
y textura” (CRESPI Y FERRARIO, 1989: 118).
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
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CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Constitucionales
Constituidas
César Jannello va más allá de la
superficie de la textura. En su texto
Textura no sólo nos habla de texturas
puramente visuales, denominadas por él
como “tramas”, o de texturas rugosas o
profundas, que otros autores las llaman
táctiles o táctiles-visuales, las que
denomina como “redes”, sino que
también propone hablar de “cuerpos
espacialmente texturados” que los
designa con el nombre de “reticulados”–
(JANNELLO, 1961).
TEXTURA
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
cátedra. FAUD, UNMDP.
Mar del Plata, 2007
TRAMA RED
RETÍCULA
VISUALES TÁCTILES-VISUALES
- GRANO
VIRTUALES REALES
TEXTURA ==> USO DE ENTIDADES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TRAMA
VISUALES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TRAMA
VISUALES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TAMAÑO
TRAMA
VISUALES
VIRTUALES
MORFOLÓGICO
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II
TRAMA
VISUALES
VIRTUALES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TRAMA RED
RETÍCULA
VISUALES TÁCTILES-VISUALES
- GRANO
VIRTUALES REALES
TEXTURA ==> USO DE ENTIDADES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
RED
TÁCTILES-VISUALES
- GRANO
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
RED
TÁCTILES-VISUALES
- GRANO
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TRAMA RED
RETÍCULA
VISUALES TÁCTILES-VISUALES
- GRANO
VIRTUALES REALES
TEXTURA ==> USO DE ENTIDADES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
RETÍCULA
TÁCTILES-VISUALES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
RETÍCULA
TÁCTILES-VISUALES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
RETÍCULA
TÁCTILES-VISUALES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
TEXTURA ==> USO DE ENTIDADES
TEXTURA
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
Si bien con Jannello pasamos por lo espacial de la textura,
ha predominado hasta aquí –en el marco de lo técnico-
sensorial– un análisis desde lo sensorial. En las siguientes
definiciones tendrá su turno lo técnico.
González Ruiz denomina como textura a “la característica
superficial de la forma” y aclara que “cada material
manifiesta una textura diferente según su naturaleza –
orgánica o inorgánica – y según su composición física”
(GONZÁLEZ RUIZ, 1994: 217). Luego plantea que los
materiales pueden ser tratados en su superficie para
texturizarlos, como veremos más adelante. Coincidiendo en
esto, Crespi y Ferrario plantean que “se denomina así
[textura] no sólo a la apariencia externa de la estructura de
los materiales, sino al tratamiento que puede darse a una
superficie a través de los materiales” (CRESPI y
FERRARIO, 1989: 118)
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
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CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
Nicolás Jiménez, en su libro Clases de diseño, realiza
no sólo un análisis técnico-sensorial sino también topo-
mórfico al referirse a la organización sintáctica de la
textura. Comienza diciendo en su texto que “toda
manifestación visual incorpora lo que denominamos
textura, atributo que en diseño necesita por lo general,
del auxilio de las entidades” (JIMÉNEZ, 1998).
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
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Mar del Plata, 2007
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
Y continúa aclarando que “el término grano o
terminación superficial de una figura o elemento puede
sustituir a la palabra textura aludiendo no sólo a los
atributos visuales sino también a los táctiles”. Pero más
adelante explica que “es quizás el término configuración
el más adecuado para referirnos a la organización
sintáctica de la textura, que estamos siempre ante
dispositivos de conjunto de elementos y no de
parcialidades formales” (JIMÉNEZ, 1998).
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
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CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
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Constitucionales
Constituidas
ORGANIZACIÓN DE ENTIDADES
CONFIGURACIÓN
ORGANIZACIÓN SINTÁCTICA Conjunto de elementos - Microestructuras
TEXTURA
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Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Punto
Línea
Plano
Volúmen
ENTIDADES
ELEMENTOS
TEXTURANTES
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Constitucionales
Constituidas TEXTURA
Esta idea de organización sintáctica de la textura la podemos
completar con el concepto de elemento texturante que propone
Jannello con ingredientes semio-narrativos:
Para que los elementos menores asuman papel de elementos
texturantes, es necesario que pierdan individualidad propia y sean
incorporados a la entidad como partículas constituyentes de ella, y sin
otra función denotativa que la de elemento o partícula del todo. Un
factor positivo muy importante para que se produzca la percepción de
textura, es la carencia de significación propia, intrínseca, de las
pequeñas unidades que se repiten. Por efecto de la repetición regular,
la significación individual de cada partícula debe fundirse en el todo
para producir la significación textura. (JANNELLO, 1961)
Y agrega luego: La razón estriba en que en la textura cada elemento texturante denota,
no la significación de sí mismo, sino el papel que juega en el conjunto;
en cambio en el estampado floral, cada uno de los elementos denota la
entidad de una imagen. (Ob.cit., 1961)
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
cátedra. FAUD, UNMDP.
Mar del Plata, 2007
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Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
En el Léxico técnico de las Artes Plásticas también
desarrollan la idea del elemento texturante desde lo
fenoménico:
[La textura] como fenómeno se halla fundamentado en
la existencia de pequeños elementos que yuxtapuestos
componen entidades; la yuxtaposición produce el
estímulo retiniano necesario para la percepción de
textura. Para que esto ocurra debe cumplirse ciertas
condiciones de regularidad, los pequeños elementos
pueden carecer de continuidad, papel de lija por
ejemplo, o bien ser un conjunto continuo como papel
finamente acanalado. (CRESPI y FERRARIO, 1989:
118)
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
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TEXTURA
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CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales
y análisis bibliográfico
sobre el concepto de
TEXTURA
Autora: María Paula
GIGLIO
Material teórico de
cátedra. FAUD, UNMDP.
Mar del Plata, 2007
Así es como, desde un análisis morfológico del atributo
textura, comienzan a aparecer las variables o dimensiones
morfológicas que la definen. Algunas de ellas se vislumbran
en los párrafos anteriores. Para tener un elemento
texturante deberemos tener lo que lo hace elemento
texturante: su repetición, un tamaño acorde para que se
funda en el todo y pueda producirse la significación de
textura.
En varios autores de los ya mencionados, aparecen
variables como tamaño, densidad y direccionalidad
(específicamente mencionadas por JANNELLO y CRESPI-
FERRARIO). Si bien no lo aclaran también nos hablan de la
repetición, pero además desarrollan un tema no menor
como el juego de luces y sombras en el relieve o cuerpo
texturado y del contraste de valor entre elementos
texturantes entre sí y con el fondo (DONDIS, JANNELLO,
CRESPI-FERRARIO y WONG).
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas TEXTURA
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Es por eso que nos resulta muy útil el aporte teórico
de Jiménez en donde encontramos para nosotros
cinco variables o dimensiones morfológicas de la
textura que él las llama clases u “ocurrencias” que
“revelan su extensión o magnitud y contabilizan el
vocabulario que puede aplicarse en el plano de la
expresión”. Ellas son repetición, densidad, tamaño,
orientación e intensidad (JIMÉNEZ, 1998), siendo
esta última la que permite su visibilidad.
REPETICIÓN
“Esta reproduce renovadamente ciertas entidades geométricas
y visuales en forma de conjunto puntuales, lineales,
superficiales y volumétricos. Ésta repetición puede ser regular
o no respecto a la densidad o cantidad de elementos, su tamaño
y orientación.”* *Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
REPETICIÓN
“Esta reproduce renovadamente ciertas entidades geométricas
y visuales en forma de conjunto puntuales, lineales,
superficiales y volumétricos. Ésta repetición puede ser regular
o no respecto a la densidad o cantidad de elementos, su tamaño
y orientación.”* *Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
REGULAR IRREGULAR
REPETICIÓN
Existencia de ELEMENTO TEXTURANTE - GRANO
Distintas operaciones de repetición
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
REGULAR IRREGULAR
REPETICIÓN
Muy regular – Regular – Semi-regular – Irregular – Muy irregular
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
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Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
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FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
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Respecto de la REPETICIÓN, podemos decir que
puede ser regular o irregular (con un intermedio en lo
semi-regular), continua o discontinua.
Distintos tipos de repeticiones regulares
Repeticiones
irregulares
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
DENSIDAD
“El número de elementos y relaciones interválicas pueden
aumentar o disminuir en relación con el plano de referencia,
provocando efectos de densidad variable perceptivamente.
Estas densidades pueden medirse y controlarse de distintas
maneras, una de las cuales es la que utiliza la imprenta a través
de X puntos por cm2.”*
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
*Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
La DENSIDAD “se refiere al aumento o disminución del
intervalo que existe entre elemento texturante y
elemento texturante” (CRESPI y FERRARIO, 1989:
119). En nuestra propuesta utilizamos la oposición alta
densidad o baja densidad, aunque se puede utilizar el
par de términos opuestos “ralo o tupido” que proponen
Crespi y Ferrario. A partir de estas palabras podemos
armar un sistema léxico con frases que nos permitan
obtener situaciones extremas e intermedias como “alta
densidad – densidad media – baja densidad” o “muy
tupido – tupido – semi tupido – ralo – muy ralo”.
ALTA DENSIDAD BAJA DENSIDAD
DENSIDAD
Alta densidad – Densidad media – Baja densidad
Muy densa – Densa – Semi densa – Poco densa - Nada densa
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Lenguaje Proyectual II DENSIDAD
Cambio en la distancia de la repetición => cambio en la densidad
Lenguaje Proyectual II DENSIDAD
TAMAÑO
“Esta variación juega un papel importante en relación a la
identidad del plano de referencia, ya que pone en juego el
aumento o disminución del número de elementos. El tamaño
afecta por lo tanto a la variación de los niveles de densidad,
repetición y orientación.”* *Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Cuando hablamos de la variable TAMAÑO, deberemos
entender que no debe modificarse la densidad, y
ninguna de las otras variables de la textura. Está
“ligado a la dimensión del elemento texturante, mayor o
menor, pero que al agrandarse o achicarse mantiene la
proporción entre elemento y el intervalo” (ob.cit.: 118)
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Pero anteriormente, Crespi y Ferrario nos dicen que: la textura existe en cuanto el poder de resolución del ojo no diga
que aquello que observa por más pequeño que sea, pueda ser
interpretado como una forma; en consecuencia la captación de
textura tiene límites, el límite inferior se refiere a tal pequeña
dimensión que el ojo alcance a ver y el límite superior hasta tanto
en relación con los demás elementos el ojo no la interprete como
forma. Es decir, que los pequeños elementos deben perderse
individualidad y ser incorporados como partículas a la entidad que
componen, estas partículas no deben poseer significación propia
sino fundirse con el todo y adquirir significación de textura.
(CRESPI y FERRARIO, 1989: 118)
Límite superior. El tamaño de estos elementos texturantes están en el límite superior.
Un simple cambio de tamaño puede hacer que dejen de ser parte de una textura para tener
significado en sí mismos.
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO
Límite
inferior El punto blanco es
lo suficientemente
pequeño como para
que a una distancia
cercana el
observador pueda
ver una línea
generada por
puntos, pero a una
distancia mayor
sólo verá la textura
del pantalón
generada por líneas
blancas. En este
último caso, el
tamaño del punto
desapareció
perceptualmente y
superó el límite
inferior.
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO
Trabajo de alumno de LP2
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO
Textura visual dada por el cambio de
color de los hilos.
Textura táctil-visual del tejido de punto.
Textura táctil-visual del hilo.
Cambio de distancia del observador con
respecto al objeto
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Jannello también nos habla de la relación de la lectura de
textura con el poder de resolución del ojo y nos da datos
numéricos de medidas del elemento texturante con
relación a la distancia del observador. Hace uso del
concepto de acuidad visual que tiene que ver con la
posibilidad de distinguirse dos puntos a cierta distancia
óptima del observador. Por debajo del límite inferior la
lectura de textura desaparece.
Con respecto al límite superior, podríamos decir que
coincide en los dichos de Crespi y Ferrario, pero agrega
que para la definición del máximo tamaño que pueden
alcanzar los elementos texturantes “para seguir siendo
considerados como factores de textura”, hay que tener “en
cuenta que cuanto mayor sea la regularidad, tanto más
tenderá a percibirse el todo texturado” (JANNELLO, 1961).
Es decir, que a más regularidad en la repetición del
elemento texturante más posibilidades de tener un tamaño
mayor del mismo, y nosotros agregamos que también
dependerá del grado de densidad. A mayor densidad, más
posibilidades de tener un tamaño mayor del elemento
texturante. Y a la inversa, a menor regularidad y menor
densidad más posibilidades de que el elemento texturante
tenga que disminuir de tamaño.
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO - DENSIDAD
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO - DENSIDAD
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO - DENSIDAD
Lenguaje Proyectual II TAMAÑO - DENSIDAD
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Los términos entre los que se mueve el tamaño será
“límite superior – límite inferior” pero deberemos
considerar una situación intermedia. Podremos hablar
entonces de “muy grandes – grandes – medios –
pequeños – muy pequeños”.
LÍMITE SUPERIOR LÍMITE INFERIOR
TAMAÑO
Tamaño en el límite superior
Tamaño grande
Tamaño intermedio
Tamaño pequeño
Tamaño en el límite inferior
ORIENTACIÓN
“La repetición y el tamaño se constituyen en medios
importantes para la disposición de los elementos texturales. El
destino común de esto dependerá de la posición y ángulos de
referencia elegidos que rijan la orientación de los componentes
puntuales, lineales o superficiales.”* *Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Cambio de Orientación (sin cambio de
repetición, densidad, tamaño o intensidad)
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Con respecto a la ORIENTACIÓN, en algunos autores
la encontramos denominada como direccionalidad o
dirección: De acuerdo con el orden de proporción entre los elementos, los
intervalos, o bien entre ambos, la textura presenta dos
posibilidades extremas, con dirección o carente de ella. Las
texturas direccionales denotan respuestas activas por parte del
objeto. Las no direccionales por el contrario juegan un rol más
bien pasivo. (CRESPI y FERRARIO, 1989: 119)
Cambio de Orientación (sin cambio de
repetición, densidad, tamaño o intensidad)
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Podemos pensar en utilizar términos como
unidireccional o multidireccional, “con dirección o sin
dirección”, lo que permite hablar de lo activo y lo
pasivo; pero no siempre lo direccional denota el mismo
grado de actividad.
UNIDIRECCIONAL MULTIDIRECCIONAL
ORIENTACIÓN
Unidireccional
Con predominio de una dirección
Con predominio de dos direcciones
Multidireccional
Sin dirección predominante
ORIENTACIÓN
“La repetición y el tamaño se constituyen en medios
importantes para la disposición de los elementos texturales. El
destino común de esto dependerá de la posición y ángulos de
referencia elegidos que rijan la orientación de los componentes
puntuales, lineales o superficiales.”* *Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
UNIDIRECCIONAL MULTIDIRECCIONAL
ORIENTACIÓN
Unidireccional
Con predominio de una dirección
Con predominio de dos direcciones
Multidireccional
Sin dirección predominante
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Lenguaje Proyectual II ORIENTACIÓN
INTENSIDAD
“Una condición necesaria para la legibilidad e inteligibilidad de
los estímulos senales es el contraste. Este puede ser el producto
de diferencias de tintes, planos, cromáticos o acromáticos del
tamaño de los elementos o el resultado de diferencias de relieve
en una superficie determinada. La primera pertenece
estrictamente al dominio de lo visible, lo tangible. La variable
intensidad permite introducir racionalmente las variables de
color y valor, coparticipando de forma decisiva en la percepción
visual de las cosas.”* *Texto sustraído de”Clases de Diseño”del Prof. Nicolás Jiménez.
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Para estudiar la INTENSIDAD deberemos hablar de la
luz y por ende, esta variable está íntimamente
relacionada con lo visual. Así como la textura no es
independiente de las entidades visuales, la textura
visual (bidi o tridimensional) no lo es del atributo color,
especialmente de la dimensión valor, dado que la
textura sólo puede ser percibida por el sentido de la
vista en tanto hay luz y exista, aunque sea
mínimamente, diferencia de valor entre los propios
elementos texturantes, entre elementos texturantes e
intersticios, o a partir del cambio de la incidencia de la
luz sobre el cambio espacial y superficial dado, por
ejemplo, resultado de alto o bajo relieve y los
intersticios. Las diferencias en la superficie que
responden al tacto “producen sombras que varían con
los cambios de luz y enriquecen la superficie” (CRESPI
y FERRARIO, 1989: 118).
ALTO CONTRASTE
INTENSIDAD
BAJO CONTRASTE
Mayor contraste – Contraste intermedio – Menor contraste –
Ausencia de contraste
(Concepto de CLAVE)
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
El sistema léxico que utilizaremos está vinculado a la
clasificación de contrastes de valor y predominio
espacial de valores. El resultado sería “mayor contraste
– menor contraste” combinado con “predominio de
valores altos - predominio de valores medios -
predominio de valores bajos”.
INTENSIDAD
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
ALTO CONTRASTE
BAJO CONTRASTE
ALTO CONTRASTE ALTO CONTRASTE
BAJO CONTRASTE BAJO CONTRASTE ALTO CONTRASTE
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
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el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Hay un dato respecto de color que resulta importante
anticipar: a menor tamaño, un color o valor se
oscurece. Es por ello que la percepción del contraste
se modificará dependiendo del tamaño del elemento
texturante.
Lenguaje Proyectual II MORFOGÉNESIS
CITAS TEXTUALES DEL
ARTÍCULO:
Reflexiones personales y
análisis bibliográfico sobre
el concepto de TEXTURA
Autora: María Paula GIGLIO
Material teórico de cátedra.
FAUD, UNMDP. Mar del Plata,
2007
Wong, en el apartado “Luz y color en la textura táctil “,
desarrolla algunos conceptos más sobre la iluminación
y el color.
Como ya anticipáramos, Donis Dondis comienza a
hablar de la textura (capítulo 3 “Elementos básicos de
la comunicación visual”, DONDIS, 1995: 53), en el
marco de “los elementos visuales [que] constituyen la
sustancia básica de lo que vemos”. Pero en el apartado
específico de textura en el mismo capítulo nos dice: La textura es el elemento visual que sirve frecuentemente de
«doble» de las cualidades de otro sentido, el tacto. Pero en
realidad la textura podemos apreciarla y reconocerla ya sea
mediante el tacto ya mediante la vista, o mediante ambos
sentidos. Es posible que una textura no tenga ninguna cualidad
táctil, y sólo las tenga ópticas, como las líneas de una página
impresa (...). (Ob.cit. 70)
La disminución de intensidad en la fuente de iluminación
provoca la reducción del contraste entre los elementos
texturantes con los intersticios y entre sí.
Lenguaje Proyectual II FENÓMENO
El cambio en la aplicación de valor provoca el cambio de
relieve: Altorrelieve o Bajorrelieve
Lenguaje Proyectual II TEXTURAS VIRTUALES
ALTORRELIEVE
DEFINICIÓN ESPACIAL DEL
ELEMENTO TEXTURANTE
BAJORRELIEVE
Lenguaje Proyectual II INTENSIDAD
IGUAL TEXTURA
DISTINTO COLOR
Por lo tanto, se reconocen
distintos agrupamientos
por color y no por textura
o forma.
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas
Generalmente de características isotópicas,
recurrencia de cierto tipo de elementos
orden y homogeneidad configurativa.
ISOTOPÍA: Temática recurrente.
PLURI-ISOTOPÍAS: Varias figuras o elementos
en un mismo plano de actuación
TEXTURA
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Punto
Línea
Plano
Volúmen
ENTIDADES
ELEMENTOS
TEXTURANTES - GEOMÉTRICO
- ORGÁNICO
- ABSTRACTO
- REFERENCIAL
- BIDIMENSIONAL
- TRIDIMENSIONAL
- VIRTUAL (simulador de la tridimensión)
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
CATEGORÍAS de la EXPRESIÓN
Lenguaje Proyectual II EXPRESIÓN
Constitucionales
Constituidas
REPETICIÓN
TAMAÑO
DENSIDAD
ORIENTACIÓN
INTENSIDAD
DIMENSIONES
TEXTURA
TEXTURA
desde lo sintáctico
SUPERPOSICIÓN
ARTICULACIÓN Y COMBINACIÓN
ARMONÍA
CONTRASTE
YUXTAPOSICIÓN
Lenguaje Proyectual II SINTÁCTICO
Lenguaje Proyectual II SUPERPOSICIÓN
TEXTURA
FUNCION
- De USO
- SIGNIFICATIVA
- TECNOLOGICA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
TEXTURA
MATERIALIDAD
- DURO
- BLANDO
TEXTURA
- DURA-RÍGIDA
- BLANDA-FLEXIBLE
Lenguaje Proyectual II SUSTANCIA
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
TERMINACIÓN
SUPERFICIAL
- OPACO
- TRASLÚCIDO
- TRANSPARENTE
- ESPECULAR
- MATE - LISO
- RUGOSO
- ÁSPERO
CESÍA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA – CESÍA – TERMINACIÓN SUPERFICIAL
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS
http://www.ecouterre.com/6474/diy-colour-in-dress-is-a-coloring-book-you-can-wear/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
prendas para pintar uno mismo. Se trata de Project
Runway y, con un espíritu handmade, pretenden poner el
acento en crear prendas únicas y valiosas, que no se
retiren a la primera de cambio.
http://www.kireei.com/index.php?p=1&fl=2&tg=product
os%20eco&n=3&
http://www.ecouterre.com/6474/diy-colour-in-dress-is-a-coloring-book-you-can-wear/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Joyas hechas con papel
http://www.kireei.com/index.php?p=1&fl=2&tg=productos%20eco&n=3&
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Diseñador: Francisca Caselli
Pais: Chile
Trabajo: Diseño Moda/Textil
http://www.bid-dimad.org/taxonomy/term/30
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/laser-snijden.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/laser-snijden.htm Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Sublimatie inkt 2
Sublimatie inkt 1
http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/smocken.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/punchen.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/punchen.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/smocken.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/smocken.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/fragment-textiles---berber-soepboer.htm
Vestido de refinity, una
marca holandesa. Sus
fragmented textiles se
construyen cual legos de
manera que de un set se
pueden ir variando los
modelos conforme el
propietario decida "montar"
su ropa.
http://www.kireei.com/inde
x.php?p=1&fl=2&tg=produ
ctos%20eco&n=3&
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.refinity.eu/page/fragment-textiles---berber-soepboer.htm
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Repisa
Esto es un proyecto de Sebastian Errazurz.
http://belladonalab.wordpress.com/2009/01/19/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 1 + shirt collar and pins + 5" x 5" x 3" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 2 + shirt cuff and pins + 2.75" x 2.75" x 2" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 3 + shirt cuffs and pins + 3" x 3" x 2.75" each + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 4 + shirt collar and pins + 4.5" x 6.5" x 4" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 5 + shirt cuff and pins + 5" x 5" x 2.75" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 6 + shirt collar and pins + 2.75" x 2.75" x 2.5" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pain series no. 7 + shirt collar and pins + 5.25" x 3" x 7" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.gabrieldawe.com/index.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Cut, Weld, Build: Process in Works by Chakaia Booker On view through December 3, 2010, at the Visual Arts Center of New Jersey, Cut, Weld, Build: Process in Works by Chakaia Booker. The exhibition explores the range of Booker’s work from the 1990s to the present. http://www.curatedmag.com/news/2010/10/07/cut-weld-build-process-in-works-by-chakaia-booker/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://starrywings.blogsome.com/go.php?u=http%3A%2F%2Fwww.cctv.com%2Fenglish%2Fspecial%2Fnews%2F20091026%2F103440.shtml%23&i=0&c=a942720a272d51a1ba673dc64a40ae64a469991a
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
2007. AURORA BOREAL COLECCIÓN DE CORTINAS ENRROLLABL ES. DELTA DE PLATA CHARLOTTE HOUMAN-FAB ER HOLDING A/S http://picasaweb.google.com/adifad.org/premiosdeltahistoricos#5357865137343003138
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.decoluxe.net/2010/02/08/nuevo-mobiliario-urbano/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Mesas de cristal para el salón de Tonelli http://www.decoesfera.com/tag/cristal
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
La Biennale di Venezia - Giardini Tomas Saraceno
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
¿CUÁL ES LA TENSIÓN NECESARIA
PARA QUE LOS ELEMENTOS FUNCIONES COMO ELEMENTOS TEXTURANTES?
¿CUÁL ES LA DENSIDAD NECESARIA
PARA QUE LOS ELEMENTOS FUNCIONES COMO TEXTURA?
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.ysp.co.uk/exhibitions/aeneas-wilder
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing. The thousands of lights will create shadows that appear to be running through the park. Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing http://www.artinfo.com/news/enlarged_image/36115/217094/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Non-Sign II, Washington Brilliant installation by Lead Pencil Studio in Blaine,
Washington – close to the US / Canadian border on the west
cost. Made entirely of steel rods, which could represent TV
static – this government sponsored piece is a fresh take on
advertising … but what exactly ? Here is what Lead Pencil’s
Daniel Mihalyo has to say about his work:
Borrowing the effectiveness of billboards to redirect attention
away from the landscape… this permanently open aperture
between nations works to frame nothing more than a clear view
of the changing atmospheric conditions beyond.
http://www.kdaf.net/2010/12/non-sign-ii-washington/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
al arte flotante de Claire Morgan http://ensenado.blogspot.com/2010/04/al-arte-flotante-de-claire-morgan.html
On Top of the World Fluid (II) A Part at the Seam
The Blues (III)
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Tracing Reality Fantastic Mr Fox
Gone With The Wind
Love Will Tear Us Apart
Silver Lining
http://ensenado.blogspot.com/2010/04/al-arte-flotante-de-
claire-morgan.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lightwave / AnL Studio http://www.escofet.com/es/historia_1979.aspx?menu=4_1
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
The Parklands, South Bank, Brisbane, Australia, has played host to Lightwave, a sensory light installation at the Unlimited festival. At 10m x 16m x 5.5m, Lightwave is not just a sculpture or an art piece, but an object that can be interacted with, like a large animated toy or hybrid living creature—glowing and pulsing by the river. The design by AnL Studio was intended to provoke conversations about using contemporary parks as a performative public space. By offering a new and unexpected experience between people and the object (displayed art), or between nature and the (artificial) object, Lightwave responds in a purposefully dynamic and playful way, engaging and inviting public participation. The object is responsive to the new environment, therefore generating a new pattern into the place and time. More explanation and photographs of Lightwave following the break.
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
J. Mayer H. Architects’ Metropol Parasol opening this Sunday
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Designed by J. MAYER H. architects, this project becomes the new icon for Seville, – a place of identification and to articulate Seville’s role as one of the world´s most fascinating cultural destinations. “Metropol Parasol” explores the potential of the Plaza de la Encarnacion to become the new contemporary urban centre. Its role as a unique urban space within the dense fabric of the medieval inner city of Seville allows for a great variety of activities such as memory, leisure and commerce. A highly developed infrastructure helps to activate the square, making it an attractive destination for tourists and locals alike. The “Metropol Parasol” scheme with its impressive timber structures offers an archaeological museum, a farmers market, an elevated plaza, multiple bars and restaurants underneath and inside the parasols, as well as a panorama terrace on the very top of the parasols. Realized as one of the largest and most innovative bonded timber-constructions with a polyurethane coating, the parasols grow out of the archaeological excavation site into a contemporary landmark, defining a unique relationship between the historical and the contemporary city. “Metropol Parasols” mix-used character initiates a dynamic development for culture and commerce in the heart of Seville and beyond. http://www.archdaily.com/122621/j-mayer-h-architects-metropol-parasol-opening-this-sunday/?f=featured
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
ondulaciones de cerámica – structural oscillations, installation Structural Oscillations, installation (Venice Architecture Biennale 2008), Venice – Italy (2008). Arquitectura, Fabio Gramazio, Matthias Kohler “Gramazio & Kohler architektur”. Fotografías, Alessandra Bello (arriba), Gramazio & Kohler (abajo la segunda y la tercera) y ROB (abajo la primera). La instalación formo parte de la exposición “Exploraciones. Enseñanza, diseño, investigación” organizada por el pabellón de suiza, para la bienal de Venecia. Una cinta compuesta por paredes onduladas de ladrillo cerámico, fue construida a pie de obra, con la unidad de fabricación robótica móvil “ROB”, desarrollada para la construcción automatizada de muros de fábrica con la aplicación del “sistema CNC” (control numérico computerizado). http://blog.bellostes.com/?p=2391
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
hormigón perforado – the perforated wall The Perforated Wall (Elective Course / ETH Zürich), Zürich – Germany (2006). Arquitectura, Fabio Gramazio, Matthias Kohler “Gramazio & Kohler
architektur” with ETH students. Fotografías, Gramazio & Kohler, ETH Zurich. Ilustración, bdonline.co.uk. Los dos muros son el resultado de una linea de investigación desarrollada en colaboración entre el estudio de arquitectura “Gramazio & Kohler
architektur” y los estudiantes de la universidad “ETH Zürich” que tiene como objetivo la aplicación de las técnicas de diseño y fabricación computerizadas en la construcción.
El proceso para la construcción de muros de hormigón perforado consiste en: definir el diseño de las perforaciones, en este caso los patrones se han dibujado partiendo de dos algoritmos que permiten controlar la posición, el tamaño, el ángulo de desviación y la posición relativa entre
círculos. Una vez establecido el patrón deseado se recortan los huecos sobre las tablas de encofrado, que posteriormente se montan en paralelo dejando
la separación del grueso del muro, y manualmente se disponen los tubos los huecos, completada esta fase se vierte el hormigón tipo autocompactante y armado con fibras de acero de 10mmx0.1mm. http://blog.bellostes.com/?p=3506
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
densidad variable – sheer wall Sheer Wall, Dutch Design Week 2008. Diseño, Jesse Pietilä. Fotografías, galería de “marzellluz” en flikr. “Sheer wall” es una mampara de aluminio, tipo celosía, diseñada para permitir diferentes grados de permeabilidad lumínica y visual. El diseño parte de una superficie plana compuesta por una malla regular de triángulos equiláteros que se modela para componer una superficie ondulada de densidades variables. La solución explora las posibilidades de los procesos de diseño y fabricación computerizado (CNC), en el ámbito de las soluciones personalizadas, donde la constante productiva se basa en el proceso de diseño y de fabricación, mientras que el resultado final se adapta a las condiciones espaciales y a los intereses propios del usuario. http://blog.bellostes.com/?s=cnc&paged=2
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.flickr.com/photos/marzellluz/tags/sheerwall/
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http://www.flickr.com/photos/marzellluz/tags/sheerwall/
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http://www.flickr.com/photos/marzellluz/tags/sheerwall/
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http://www.flickr.com/photos/marzellluz/tags/sheerwall/
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http://www.flickr.com/photos/marzellluz/tags/sheerwall/
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Sheer Wall joined exhibition Masters on the Road which took place at Galleria Norsu.
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The concept of Sheer wall is based on locally manipulated homogenous three directional lattice. Two parameters, the size of the grid cell and depth of the stucture, creates the topological geometry. The density of the grid and the location & amount of locally manipulated areas can be varied. http://www.jessepietila.com/sheerwall.html
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COR Miami Designed by Chad Oppenheim Architecture and Design
http://whatdaviddigs.blogspot.com/2010/11/unique-architectural-finds.html
Mikimoto Flagship - Tokyo - The Ginza district store designed by architect Toyo Ito has a pale pink skin and covered with irregular shaped windows throughout. This definitely stands out on the block compared to it's surroundings.
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Metropolis Tower - Copenhagen - designed by Kasper Danielsen Architects, this residential tower on the harbour has a lovely organic shape inspired by the waves of the water.
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http://www.jaumeplensa.com
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Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.mariewallace.com/The-
Gates/pages/006-The%20Gates-185.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Cristo Javacheff, The Gates, Central Park, 2005
http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-fabric-2
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/metropolitan-museum-gates-reflection
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/christo-and-
jeanne-claude http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-in-central-park
http://www.christojeanneclaude.net/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-central-park-3
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/orange-gates-central-park
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-midtown-manhattan
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
North Country Art Lovers At The Gates of Central Park
the gates
Central ParK NY
CHRISTO
7500 “puertas” de tela de color azafran
“recorrieron” Central Park durante 16
días. Christo's Gates on the shore of the Harlem Meer, near the Lenox
Avenue entrance. 12 February 2005
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Christo's Gates around the Central Park's Pond, with Plaza Hotel. 12 February 2005.
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
Christo's Gates around Harlem Meer. 12 February 2005
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://towleroad.typepad.com/towleroad/2005/02/the_gates.html
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
sticks framing a lake_ ANDY
GOLDSWORTHY
Este escultor británico, dentro
de la corriente del land art,
utiliza elementos naturales para
crear paisajes alterados.
pared naranja_MARLON AZAMBUJA
Por medio de intervenciones efímeras, el trabajo
de este artista busca establecer una relación
entre la obra y su entorno, potenciando el
carácter escultórico que encierran los objetos
que habitan en un espacio…
wood_BURNING MAN_Arne Quinze
El diseñador belga Arne Quinze, del estudio
Quinze & Milan (“Creators of Atmosphere”)
construyó una impresionante escultura
gigante de madera para este festival en la
playa. Su destino final: arder como final de
fiesta.
http://workdifferent.wordpress.com/2010/07/20/e-f-i-m-e-r-o/
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
pabellón swoosh cada año los estudiantes de segundo y tercer año de arquitectura de la AA en londres crean su pabellón para el verano que coincide con las fechas del festival de
arquitectura de londres. más después del salto.
http://eng.totonko.com/page/50/
Pabellón construido en Londres, con el diseño de la estudiante Valeria García Abarca * de la escuela de la Architectural Association de Londres. El espacio en movimento, circulando el aire, la
vista atrapada buscando salida ...
…excelente experimento volumétrico, espacial y visual creado por esta joven arquitecta mexicana.
Cada año, Charles Walker y Self Martin, dos profesores de la Architectural Association en Londres, organizar un concurso para el diseño de un pabellón de verano abierto a doce participantes
de los estudiantes. El ganador de este año fue titulado "Swoosh", creado por la estudiante mexicana Valeria García Abarca. El jurado estuvo presidido por Walker y compuesto por Larry Malčić,
jefe de diseño de HOK, y Alex de Rijke de dRMM.
El concepto del pabellón fue el estudio de la deformación de un modelo óptico en dos dimensiones. Cualidades ópticas fueron extraídos de la dinámica visual e interpretados en tres dimensiones.
Fabricado por los estudiantes en el taller de AA en Hooke Park en el condado de Dorset, el pabellón fue presentado en Bedford Square, en Londres, del 14 julio a 5 agosto.
La estructura, completamente desmontable, se compone de 653 piezas de madera, las columnas y vigas transversales. Los ocho arcos en el centro del pabellón, poco a poco en voladizo, crear un
espacio íntimo. Algunas de las columnas se dividen en dos segmentos, sostenidos por una base de acero en el suelo y se unió con las conexiones metálicas. Las vigas transversales se cortan con
una máquina de CNC, sus ángulos fueron formados con la mano sobre la base de su relación con las columnas.
La geometría del pabellón es simétrica, pero su forma varía a medida que avanza, de un radio de 2,2 metros a una altura de 3,3. metros. Todos los elementos del pabellón son verticales, de modo
que la sombra que proyecta es un reflejo del plan original.
Otra característica notable es la interacción del diseño con el paisaje, el final de la estructura que rodea el poste de luz. Por la noche, el efecto luminoso es asimétrica, con énfasis en el flujo visual
de las vigas. Durante el día, las sombras cambian de manera espectacular, ofreciendo una experiencia visual diferente.
* Valeria García Abarca (Ciudad de México, 1983) es actualmente un estudiante en la Escuela Intermedia de la Architectural Association de Londres.
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Architectural
Association, Summer
Pavilion, Londres (julio
de 2008)
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http://eng.totonko.com/2008/07/swoosh/ Lenguaje Proyectual II TEXTURA
http://genoform.blogspot.com/2008_11_01_archive.html
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Forms in Paper
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Interesante web donde nos explica el pabellón español, proyectado por la
arquitecta Benedetta como comentábamos ya en este post anterior.
Siempre me alegran cualquier tipo de proyecto donde se investiga a favor
de materiales o envolventes no tan masivas como el hormigón, vidrio
,madera o acero, en este caso, hablamos del mimbre.
Una gran cesta de mimbre será lo que nos represente, en este video
podéis ver algo mejor como eran las obras a un mes de su
finalización.(video construcción )
EMBT es el estudio creador de este proyecto, en este video vemos el
proceso de su creación en el proyecto.
Un gran icono visual y dinámico, donde un material trabajado por los
mismos chinos ha sido lo que ha dado forma a esta interesante
envolvente estructural.
[presentación pabellones]
http://mosarq.blogspot.com/2010/08/pabellon-espanol-en-shanghai-
poder-del.html
Pabellón español en la Expo de Shanghai
INYPSA construye el pabellon de España para Expo
Shanghai 2010
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“Una arquitectura de contrastes y líneas sinuosas que combina la
calidez de los materiales orgánicos y las nuevas tecnologías”
(Benedetta Tagliabue). http://www.pabellonshanghai.es/pabellon/156 http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?p=113043
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Pont de Querós
Es una empresa especializada
en la inclusión de fibras
vegetales (básicamente el
mimbre y el sauce) en nuestro
sistema de vida. Adaptándolo
y modernizándolo según las
necesidades de hoy para que
se conviertan en "materiales"
contemporáneos que nos
permitan diseñar soluciones
naturales, sostenibles, verdes
y funcionales para proyectos
de urbanismo, arquitectura,
paisajismo y interiorismo.
Pont de Querós es la suma de
mas de 25 años de trabajo
artesano en el mundo de las
fibras vegetales con la
tecnología, el diseño, la
imagen, la comunicación y la
pedagogía.
Redescubriendo y
reinterpretando el valor de
una tradición, de unas
técnicas artesanales que hoy se convierten en una novedad que nos permiten realizar una
amplia gama de posibilidades.
Sauce, mimbre, construcción viva, construcción trenzada,..., estructuras y soluciones que
adaptan el verde al mundo urbano. La arquitectura del sauce es un mundo para descubrir que
convierte la tradición en una moderna alternativa.
Pont de Querós ha colaborado en el desarrollo, diseño y construcción de los paneles de
mimbre para el pabellón de España de la Expo Internacional Shanghái 2010. El pabellón
ha sido galardonado con la medalla de bronce de la expo y será desmontado y reconstruido en
otra localidad de china.
http://jardineriaypaisajismo.blogspot.com/2010_12_01_archive.html
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http://mosarq.blogspot.com/2010/02/el-cesto-de-shanghai-mimbre.html
http://samarcanda46.blogspot.com/2010/05/miguelin-en-la-expo-de-shanghai.html11
Lenguaje Proyectual II TEXTURA
El pabellón español en la Exposición Universal de Shanghai, una estructura
recubierta en mimbre diseñada por el estudio Miralles-Tagliabue, no será
destruido y se mantendrá como un referente de la arquitectura contemporánea
en Shanghai, informa hoy la agencia oficial Xinhua.
El Gobierno de España solicitó a China en distintas ocasiones, desde años
antes del evento, que el pabellón pudiera permanecer en el país.
Por ahora, sólo los pabellones nacionales de Italia y España han asegurado su
permanencia, aunque el comité organizador de la Expo 2010, que fue la más
visitada de la historia, negocia con los propietarios de los edificios de Rusia,
Arabia Saudí y Francia para que éstos también continúen.
Los organizadores señalan que intentarán reabrir los pabellones español e
italiano lo antes posible, aunque en estos momentos se encuentran vacíos, por
lo que habrá que buscar nuevos usos expositivos.
En el pasado se ha comentado la posibilidad de que el pabellón sirviera para
albergar un museo sobre Iberoamérica en Shanghai, aunque este extremo aún
está por confirmar.
El pabellón español, que fue uno de los más visitados en los seis meses de la
Expo (recibió siete millones de personas) , mostraba en tres grandes salas un
documental sobre la "España actual" , ideado por el cineasta español Bigas
Luna, así como una muestra de fotos sobre la "España del pasado" que diseñó
el también director de cine Basilio Martín Patino.
Para la "España del futuro" , la directora de cine Isabel Coixet dispuso un bebé
gigante llamado "Miguelín" , que se convirtió en uno de los símbolos de la
Expo shanghainesa y fue donado por España a la metrópoli china, que lo
exhibirá en un museo.
http://www.informador.com.mx/cultura/2011/260821/6/pabellon-de-espana-
permanecera-en-shanghai.htm
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Una cesta de mimbre
para Shangai 2010
La técnica tradicional del tejido del
mimbre, común a la artesanía china y
a la española, ha sido la fuente de
inspiración del pabellón que
representará a nuestro país en la
Exposición Universal de Shangai
en 2010. El proyecto presentado por el
estudio EMBT (Miralles-Tagliabue) ha
resultado ganador del primer premio
en el concurso público de convocado
por la Sociedad Estatal para
Exposiciones Internacionales (SEEI),
y consiste en un conjunto de
cestos-patios, cuya estructura está
compuesta básicamente de soportes
tubulados de acero curvado, que
conforman un edificio de espacios
abiertos entre los que se establece un
tránsito fluido. El elemento principal de
fachada es el mimbre, con aislamiento
de corcho natural y pavimentación de bambú, y, además de seguir criterios ecológicos y de sostenibilidad, está diseñado para ser montado y desmontado
con facilidad.
Al concurso concurrieron un total de dieciocho propuestas, de las cuales otras seis resultaron premiadas. Así el segundo premio –que asciende a 8.000
euros- recayó en el proyecto presentado por Izaskun Chinchilla junto a la ingeniería Euroestudios, y planteaba un pabellón fragmentado compuesto por la
reinterpretación de las construcciones típicas de las diferentes regiones españolas; el tercero –de 5.000 euros- fue para el estudio Why Art, de Vicente
Guallart, con un bosque de árboles rojos que generan entre ellos los espacios del pabellón. Asimismo recibieron sendos accésits, dotados con 3.000 euros
cada uno, la Universidad de Tonji de Shangai, el estudio barcelonés de Batlle y Roig, el equipo de Federico Soriano, y el del valenciano Carlos Meri –
junto a la ingenieria IZ-. El equipo liderado por Benedetta Tagliabue recibirá 12.000 euros por el primer premio.
La preocupación medioambiental y la inspiración en materiales tradicionales han estado presentes en los últimos pabellones de España para exposiciones
internacionales; así, la fachada cerámica de Aichi 2005 diseñado por FOA, y el funcionamiento térmico, basado en el del artesanal botijo, del que
Francisco Mangado construye para Zaragoza 2008.
Fuente: Arquitectura Viva Nº 111
http://www.arquinews.com/page/3/?s=meri
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http://www.phaidon.com/agenda/architecture/picture-galleries/2010/june/23/pavilions-past-and-present-10-years-on/?idx=6
Edificio Pérgola – Bruno Stagno
Cabrera – Mondati Azar – Fava
PABELLON EN BRUJAS Brujas es una hermosa ciudad de Belgica cuyas calles aun conservan la atmosfera medieval. El pabellon se construyo en
2002, con motivo de que la ciudad fuera nombrada Capital Europea de la Cultura. Al igual que otras muchas
ciudades antiguas, Brujas debe afrontar el hecho, aparentemente contradictorio, de tener que conservar un paisaje urbano
historico y, al mismo tiempo, acometer las iniciativas de futuro de una ciudad moderna.El proyecto no tenia designada
ninguna funcion concreta: su unico requerimiento consistia en que el tema fuese la "potencialidad de la nueva
arquitectura".
Se decidieron por construir un pabellon de aluminio que contrastara con el protagonismo de la piedra de la ciudad
medieval. Diseñaron un pasaje-tunel a modo de marco, articulado segun una estructura de paneles de abeja.
Dado que este tipo de estructura hexagonal resultaba demasiado liviano para ser auto-portante, lo reforzaron con
paneles de aluminio, tanto en el interior como en el exterior, alli donde resultase minimamente preciso. Estos paneles
semejan islas flotantes, distribuyendose las cargas de una isla a otra. Aunque el dibujo de estas islas parezca de un juego
de recortes de papel, la realidad es que es el resultado de un analisis estructural perfectamente calculado.
http://marco45626uax.blogspot.com/2007/12/pabellones-de-toyo-ito.html
Client: City of Bruges, Belgium
Architect: Toyo Ito & Associates
Construction firm: Aelbrecht Maes
Designed in 2000 and built 2002
http://www.rockwool.se/inspiration/current+architecture/wicker+work
Centro Cultural Jean Marie Tjibao Nueva Caledonia – Renzo Piano
http://teoriaymetodosb.blogspot.com/2009/09/renzo-piano-centro-cultural-jean-
marie.html
http://teoriaymetodosb.blogspot.com/2009/09/renzo-piano-centro-cultural-jean-marie.html
Centro Cultural Jean Marie Tjibao Nueva Caledonia – Renzo Piano
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Ubicado Nouméa (Nueva Caledonia) el Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou fue la obra por la cual el Arquitecto Renzo Piano recibió en la Casa Blanca de
Estados Unidos el prestigioso Premio Pritzker, considerado el Nobel de la Arquitectura. En esta obra Piano aunó las culturas del Pacífico y la modernidad,
ya que el proyecto esta basado en los poblados indígenas de la región, su cultura y sus símbolos. Las cabañas están construidas con madera de iroko en
combinación con materiales como el acero, el vidrio o el corcho que otorgan simplicidad a sus interiores. El revestimiento exterior de madera y acero
inoxidable, basado en la forma de las chozas regionales kanakas, proporcionan protección ante el clima cuando se necesita, y también permite en caso
necesario el paso del viento para ventilar según su fuerza y orientación. Aunque en la antigüedad los listones también eran de madera, en esta ocasión, la
unión estructural se ha realizado con tubos horizontales y barras tirantes diagonales de acero inoxidable.
Se trata de un verdadero poblado que cuenta con sus propios caminos, vegetación y espacios públicos, y que está localizado en contacto directo con el
océano. El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función. Las pequeñas de 63 metros cuadrados, las medianas de
95 metros cuadrados y las grandes de 140.
http://www.hectorscerbo.com.ar/blog/index.php?option=com_content&view=article&id=573%3Acentro-cultural-jean-marie-
tjibaou&catid=48%3Agrandes-estructuras&Itemid=60
La obra del día: Renzo Piano . Centro Cultural Jean Marie Tjibaou. Nueva Caledonia . 1998
Totalmente inspirado en las tradiciones culturales y constructivas del lugar, el Centro cultural Jean Marie Tjibaou es una de las obras más particulares realizadas
por Renzo Piano, porque encarna el espíritu de los Kanaki, la población de Nueva Caledonia que acoge este grande y sugestivo complejo. La idea fue madurada
a comienzos de los años 90, después del asesinato de Jean-Marie Tjibaou, líder del movimiento para la autonomía del país, colonia de Francia desde 1864.
Precisamente después de este trágico acontecimiento, Mitterand quiso que se construyese un centro para proteger la cultura indígena, casi destruida a comienzos
del siglo por los colonos. El concurso internacional por invitación, que ganó Renzo Piano, ha llevado así a la realización de una especie de poblado, sede de
exposiciones, congresos y actividades creativas. Las cáscaras curvadas, 10 en total, construidas con listeles de madera, están dispuestas alrededor de un atrio
cubierto, precisamente como en una aldea tradicional. El lugar, elegido junto con los Kanaki, que significa literalmente "hombres", es una península que se
extiende hasta el océano, rica en vegetación y capaz de garantizar un contacto directo con la naturaleza. El complejo está realizado completamente en iroko, la
madera importada desde Ghana, muy resistente a la humedad y a los insectos. Las cáscaras tienen todas alturas diferentes, hasta alcanzar los 28 metros de la más
alta. Su organización refleja la de las aldeas tradicionales, hecha de casas reunidas en varios grupos. También estas especiales cabañas se articulan, de hecho, en
una secuencia, precisamente en 3 aglomeraciones. La primera, que hace también de entrada, alberga una exposición permanente sobre la civilización Kanak,
además de un auditorio y de los servicios de restauración. Una biblioteca, una sala de conferencias y las oficinas se encuentran en cambio en el segundo grupo,
mientras que el tercero está compuesto por las salas para las actividades creativas, de la música a la pintura. Lo que conecta las 10 estructuras es un paseo
cubierto, que mira hacia el océano, mientras que en la parte opuesta se encuentra la espesa vegetación de la isla. Las cáscaras salpican el paisaje como las
cabañas de los Kanaki y como éstas se dejan atravesar por la brisa, escondiendo además un eficiente sistema de ventilación pasiva. El respeto por la tradición y
por la cultura del lugar, la sensibilidad hacia la naturaleza, la capacidad de dialogar con un pueblo tan diferente hacen de este proyecto una obra realmente
ejemplar de la arquitectura que busca la universalidad en los valores auténticos.
Texto: Laura Della Badia . http://www.floornature.biz . Julio 2007
Ampliación del Museo de Arte
de Milwaukee junto al lago
Michigan - S. Calatrava
http://blogs.eldiariomontanes.es
/desdenuestracabana/2010/8/1/e
l-centro-botin-disenado-el-
italiano-renzo-piano
http://www.galenfrysinger.com/milwaukee_quadracci_pavilion.htm
Centro Paul Klee en Berna (Suiza) - Renzo Piano
http://blog.bellostes.com/?s=cnc&paged=2
Durante la edición de VOLTA5 celebrada en Basel durante el mes de junio de 2009 pudimos ver las
dos últimas creaciones del artista hasta la fecha. En ellas se aprecia una continuidad en las temáticas,
objetivos y materiales que han caracterizado el conjunto de su obra durante su breve pero intensa carrera
artística. En ellas se aprecia como el arte puede llegar a transformar los espacios donde se sitúa mediante el
uso de las herramientas más sencillas que uno pueda imaginar. Ambas piezas fueron presentadas en Basel por
la Spencer Brownstone Gallery de NY:
Light Formation: Reedición de la obra de 2004 186 begin_of_the_skype_highlighting 2004
186 end_of_the_skype_highlighting,000 miles/second en el que bajo la apariencia de un simple cuadro lo
que realmente encontramos una pequeña instalación que se basa en el juego de sombras proyectadas por unos
pequeños clavos blancos que sobresalen de la estructura de madera rodeada por un marco sobre la que está
construida la obra.
Flux: Es la última pieza cinética a gran escala del artista y sin duda una de las más espectaculares, al
lograr que dos cintas magnéticas leviten sobre un pedestal con la ayuda de dos potentes
ventiladores situados justo encima, en el ángulo preciso para evitar que los aros toquen la superficie.
http://artesigloxxi.wordpress.com/category/minimal/
http://www.arq.com.mx/noticias/Detalles/11862.html?utm_source=boletin&utm_content=final&utm_medium=email&utm_campaign=boletin328
Arquitectura:
Pabellón de Cartón : Min-
Chieh Chen, Dominik
Zausinger y Michele Leidi Los estudiantes Min-Chieh Chen,
Dominik Zausinger y Michele Leidi
pertenecientes al Instituto Federal
Suizo de Tecnología, utilizaron el
software CAAD como herramienta
para realizar un pabellón de cartón
cortado formando 499 piezas
circulares de cilindros de papel
biodegradable formado por 28
capas. (Mar, 08 Mar 2011)
Dichas piezas forman el pabellón
semi-esférico que se conectan entre
sí por medio de amarres, logrando
ser una forma estable y limpia y que
logra una claridad hacia el interior
del pabellón proveniente de la luz
natural que atraviesa los cilindros de
manera directa.
El pabellón se mostró en la
exposición PaperArt 3D en el Museo
de Shangai de Artes y Oficios
durante la Expo de Shangai del año
pasado.
http://noticias.arq.com.mx/Detalles/11917.html
Interiores: Meltino Bar and
Lounge : LOFF Atelier Ubicado en Braga-Portugal con 180m2 el taller
LOFF Atelier proyecto un café re-conceptuado
dentro de un centro comercial, el lugar sirve
además de bar como salón y muestra un mobiliario
con grandes elementos de diseño que es resultado
de concebir los granos de café en formas
geométricas, el cual invade todo el lugar y
permanece en la memoria visual de los usuarios,
lo cual era la meta del cliente. (Dom, 27 Mar
2011)
La elección de los colores blanco y café se debe a
la asociación con el fruto y potencializa el reflejo
de la luz en el espacio.
La geometrización de los granos de café
proporciona los vanos necesarios en el espacio que
generan una visual del exterior o hacia el resto del
centro comercial, sin estar completamente
expuestos ni aislados del entorno, usándose para
esto 6 tipos de paneles distintos en los que se
plasmaron diferentes escales del grano de café
geometrizado.
El proyecto dividido en 3 áreas que son 2
volúmenes y una explana interior elevada del nivel
de piso del centro comercial.
Uno de los volúmenes pertenece al salón que
proporciona un ambiente relajado y productos
gourmet y el segundo volumen es el del bar o del
café.
Arquitectos: LOFF Atelier – Cláudia Costa
Ubicación: Braga, Portugal
Superficie de Proyecto: 180 m2
Año de Proyecto: 2010
Fotografías: FG+SG – Fernando Guerra, Sergio
Guerra
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