redes - prácticas antagonistas en arte/política desde los años 60

7/28/2019 Redes - Prcticas antagonistas en arte/poltica desde los aos 60

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REDES


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1. En el curso de los aos 60 toman cuerpo una serie de iniciativas editoriales (mstarde potenciadas en la red de arte correo), cuya apuesta crtica coincidente es laconstruccin de redes alternativas (o marginales) colaborativas, de comunicacine intercambio entre artistas residentes en puntos del globo distantes, en torno a

proyectos potico-polticos comunes y fuera de los trnsitos y posiciones de lainstitucin arte. El arte de redes se define como una doble apuesta descentrada /descentradora.

2. La "obra" no puede pensarse fuera de su circulacin en red. Esta condicin noconstituye una dimensin externa, sino que es parte de sus condiciones de

posibilidad y, en tal sentido, trama las mismas caractersticas formales y tcnicasde la pieza. El desnfasis en la materialidad de la obra (arte pobre, precario), eldesinters en su valoracin como "objeto de arte" singular. Dispositivossusceptibles de circular-en-red: revistas y otras publicaciones, piezas grficasmltiples, libros de artista, postales, convocatorias y proyectos, fotografas, poesavisual.

3. La construccin de redes alternativas se presenta en Amrica latina como unproyecto de potente anudamiento potico-poltico, que busca intervenircrticamente en un escenario crecientemente radicalizado. Se trata de construircanales alternativos para dar forma a este proyecto, fuera de la administracin (ypotencial censura) ejercida por las instituciones. La eleccin de recursos,

materiales y procedimientos de rpida disponibilidad, socializacin y uso.


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POEMA / PROCESSO (1967-1972)


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Grupo Poema/ Processo. Manifestacin con pancartas-poema, Ro de Janeiro, 26 de enero de1968


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Neide de S.A Corda, 1Exposio Nacional do Poema/Processo, 11 de diciembre de 1967


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Revista Ponto n 1 y n 2 (1968)


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NOVSIMA POESA Y PROPOSICIONES AREALIZAR (1969-1971)


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Expo/ Internacional de Novsima Poesa, Instituto Torcuato Di Tella, 1969


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E 1970 Vi bli l


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En 1970 Vigo publica el ensayo De la poesa/ p roceso a la poesapara y /o a realizar, bajo el sello Diagonal Cero (dos partes: ensayo/ testimonios y textos programticos)

El poema/ proceso es caracterizado como uno de los movimientosms activistas y revulsivos de la poesa, recurre a claves,palabras, imgenes y objetos, entregados al destinatario sinrespetar composicin-constructiva alguna, sin ningn esquema uorganizacin preestablecidos susceptibles de pautar la disposicin

final de un objeto potico a componer. Requiere de la intervencinde un participante-activo que pasa de recreador (interpretacin dela cosa) a creador (modificante de la imagen).

Poesa para y/o a realizar: la consigna de una participacin activa

para llegar a la ACTIVACIN MS PROFUNDA DEL INDIVIDUO:laREALIZACIN por l del poema. No slo la participacin delobservador sino, su ACTIVACIN-constructiva. Esta propiedadadquirida por el desarrollo libre luego de la recepcin de la idea-revulsiva, nos pone delante de un creadory no de unconsumidor.


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Ediciones Mimbre de Guillermo Deisler. Grrry Poemas visivos y proposiciones a realizar

(Antofagasta, Chile, 1969)


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Guillermo Deisler. Poesa visiva en el mundo (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)


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Guillermo Deisler y Edgardo Antonio Vigo, en Poesa visiva en el mundo (Ediciones Mimbre,

Antofagasta,1971)


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Guillermo Deisler. Proyecto para hacer un libro (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)


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Guillermo Deisler. Proyecto para hacer un libro (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)


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EXPOSICIONES DE NUEVA POESA EN ELCONTEXTO URUGUAYO / POESA

INOBJETAL / REVISTA OVUM(1969-1975)


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Los huevos del Plata (Montevideo, 1965-1969), n 11 (1968) y ltimo nmero (1969)


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Ovum 10n 2 (marzo de 1970) y Ovum 10n 4 (septiembre de 1970) conAnlisis (in) poticode 1 metro de hilo de Edgardo Antonio Vigo


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Poemas visuales de Maurizio Osti y Hans Clavin en Ovum 10n 8 (septiembre de 1971)


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Poemas visuales de Timm Ulrichs en Ovum 10n 8 (septiembre de 1971)


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Editorial Ovum 10n 2 (marzo de 1970) y editorial Ovum 10n 8 (septiembre de 1971)


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Ovum 10n 9 (diciembre de 1971)


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Catlogos de las exposiciones Liberarse (Facultad de Humanidades y Ciencias, 1969) y laExposicin Internacional de la Nueva Poesa (Galeria U, Montevideo, 1969) y tapa de Ovum

10n 10 (abril de 1972). Nmero dedicado a la Exposicin Exhaustiva de la Nueva Poesa


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Ovum 10n 1 (Montevideo, diciembre de 1969)


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Clemente Padn y Edgardo Antonio Vigo, Contrabienal(1971)


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Museo Latinoamericano y MICLA (Movimiento por la Independencia Cultural Latinoamericana).Contrabienal(1971)


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Inobjetal I (1971), publicado en la contratapa de Ovum 10n 10 (abril de 1972)

e Inobjetal IV (1971)


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Ovum n 1,2 poca (Montevideo, diciembre de 1972) y n 4 (diciembre de 1974)


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Horacio Zabala en Ovum n 1 (diciembre de 1972) y Ovum n 3 (junio de 1974)


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Dmaso Ogaz y Guillermo Deisler en Ovum n 5 (junio de 1975)


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HEXGONO 71 (1971-1975)


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Portadas de Hexgono 71 ab (La Plata, 1971) y bd (1972)


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Edgardo Antonio Vigo. Haz tu Body Works(1971)


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Edgardo Antonio Vigo. La (in) comunicacin de los medios de comunicacin masivos (por casola TV), Hexgono 71 be, 1972


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Edgardo Antonio Vigo. Soluciones econmicas ofrecidas por el systema al pueblo, Hexgono71 bd, 1972


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Clemente Padn. Signografa VIIy Guillermo Deisler. Enva una idea en 200 copias


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Portada de Hexgono 71 cd (La Plata, 1973)


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Portadas de Hexgono 71 de y Hexgono 71 df (La Plata, 1974)


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Hexgono 71 dg (La Plata, 1974)


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Eduardo Leonetti. La oferta y la demanda y Edgardo Antonio Vigo. La ley del embudo

(Hexgono 71 cd, 1973)


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Juan Carlos Romero. La violencia (Hexgono 71 cd, 1973)


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Horacio Zabala.Anteproyecto de arquitectura carcelaria para las sierras de Crdoba, Argentina(Hexgono 71 cd, 1973) y Juan Bercetche. Inventario (Hexgono 71 cf, 1973)


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Edgardo Antonio Vigo. Sealamiento XI. Souvenir de dolor,Hexgono 71 ce (1973)


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Luis Pazos.Anulado Urgente y Edgardo Antonio Vigo.Argentina 74 (Hexgono 71 de, 1974)


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ARTE POBRE LATINOAMERICANO /COMUNICACIONES MARGINALES A

DISTANCIA


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Juan Bercetche, Carlos Ginzburg, Eduardo Leonetti, Luis Pazos,

Juan Carlos Romero, Edgardo Antonio Vigo y Horacio Zabala. Sellado a mano (1974)


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Juan Bercetche, Sellado a mano (1974)


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Carlos Ginzburg, Sellado a mano (1974)


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Luis Pazos, Sellado a mano (1974)


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Juan Carlos Romero, Sellado a mano (1974)


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Edgardo Antonio Vigo, Sellado a mano (1974)


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Horacio Zabala, Sellado a mano (1974)


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INICIATIVAS EDITORIALES EN EL EXILIO:

BEAU GESTE PRESS Y OTHER BOOKSAND SO


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El corno emplumado (Mxico, 1962-1969), n 26 (1967) y n 29 (1969)


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Ilustraciones de Felipe Ehrenberg en El corno emplumado n 25(1967)


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Beau Geste Press, catlogo de publicaciones (1973-1974) y Felipe Ehrenberg. Flechas (Devon,

Beau Geste Press, 1972-1973)


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Hungarian Schmuck(BGP, marzo-abril de 1973) y Fluxshoe (BGP Arts Council, 1972)


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Ephemera n 4 (Amsterdam, Other Books and So, 1978) y Ephemera n 6 (1978)


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ARTE CORREO


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- En la escena latinoamericana, la trama de intercambios de lared de arte correo, tiene su base en las conexiones entreartistas que se establecen en torno a las ediciones de nuevapoesa.- Redes sin centro, estructura no jerrquica y en permanentecambio.-Se trata de una red fundamentalmente mvil y cambiante,

cada nuevo participante provoca un desajuste/ reajuste en suestructura, se convierte en un agente ms receptor/ emisor demensajes, punto de confluencia y de dispersin.


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El arte correo utiliza las redes oficiales de correo postal


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- El arte correo utiliza las redes oficiales de correo postalcomo vehculo, medio y fin de la propia obra (Paulo Bruscky),pero en un sentido contraoficial.

Edgardo Vigo habla de comunicaciones marginales adistancia, Ulises Carrin de sistema internacional de artecorreo errtico.- Apuesta porabrir un flanco crtico en los bloqueosimpuestos a la comunicacin por las dictaduras en laregin.- El arte correo fue un canal de la denuncia poltica encontextos represivos y excedi largamente el circuitolatinoamericano para articularse con Europa (central y del

este) y otros contextos.

Para Vigo el arte correo constituye una nueva etapa en el


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Para Vigo el arte correo constituye una nueva etapa en elproceso revolucionario de la creacin (1976)

1) Por fundar nuevos elementos de comunicacin2) Por ser investigador y experimental3) Por alinearse en las comunicaciones marginales adistancia

4) Por quebrar el concepto tradicional de coleccionista(individualista, comercial, posesivo) para convertirse enaccidental poseedor temporal de un material que tiene elcompromiso de dinamizar difundindolo.5) Porrevolucionario, al sumarse a todas aquellas

corrientes histricas que han quebrado las formas aceptadasy por contener sus mensajes la dosis de incorformismo que loconvierten en testimonio crtico-prctico de las realidadessociopoliticoeconomicas que nos rodean.


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Carlos Ginzburg. Mano de Carlos Ginzburgy Sembrado en V(1971)


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Envos postales de Horacio Zabala, Paulo Bruscky y Jonier Marin


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Envos postales de Jorge Caraballo, Luis Iurcovich y Horacio Zabala


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Buzn de Arte, n 1 (Caracas, enero de 1976) y n 2 (marzo de 1976)


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Postales de Leonhard Frank Duch, Edgardo Vigo, Horacio Zabala y Jorge Caraballo


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Postales de J. Medeiros, Dmaso Ogaz y Leonhard Frank Duch


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Edgardo Antonio Vigo. Viaje de esta tarjeta postal(1975). Respuesta de Clemente Padn


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Carlos Ginzburg. Sobre Bomba


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Envos postales de Dmaso Ogaz, Unhandeijara Lisboa y Guillermo Deisler (1978)


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Circular annima y revista Ephemera (1978)


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Revista francesa DOC(K)S (1978)


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Vistas de la III Exposio Internacional de Arte Correio, organizada por Paulo Bruscky en la

Biblioteca Pblica Marechal Humberto Castelo Branco de Recife (marzo de 1978)


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Catlogo de la exposicinAmrica en la Mira,organizada por el Frente Mexicano de Grupos Trabajadores de la Cultura

en el Museo de Arte Contemporneo de Morelia (Michoacn, Mxico, 1978)


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Este material, facilitado por Fernando Davis,form parte de las clases del SeminarioVanguardias y estticas contemporneas:

Prcticas antagonistas en arte/poltica

En Amrica Latina desde los aos 60,

dictado por Ana Longoni y Fernando Davis.

En el marco de la Maestra de Estudios Culturales,Rosario, mayo- junio de 2010

redes - prácticas antagonistas en arte/política desde los años 60

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