Guía bibliográfica sobre teoría y análisis

cinematográfico*

Lauro Zavala **

A CONTINUACIÓN SE OFRECE Bibliografía sobre Teoríauna guía bibliográfica acerca de del Cinedos grandes áreas en los Estu-dios Cinematográficos: la inves- Las diferentes teorías cinemato-tigación sobre Teoría del Cine gráficas están más relacionadas(93 títulos publicados en inglés con otras teorías (e~ particular lasy en español) y sobre Análisis filosóficas, científicas, artísticas yCinematográfico (65 títulos pu- literarias) que con el análisis y elblicados exclusivamente en es- disfrute de las películas mismas.pañol). A su vez, la primera Esta bibliografía, entonces, tie-sección está dividida en varios ne interés especial para los filó-apartados: antologías y estudios sofos, y especialmente para lospanorámicos; semiótica del cine; epistemólogos.otras teorías generales; cine y En este terreno hay tressociedad; cine y narrativa; psi- aproximaciones generales. Encología, psicoanálisis y feminis- primer lugar encontramos losmo; y el cine y su espectador. estudios del cine a partir 'deEn todos los casos he incluido los intereses de una disciplinaexclusivamente títulos de libros. humanística (especialmente la

* En lo que sigue propongo enrender como teoría del cine a toda reflexi6n general

, acerca de la especificidad del discurso cinematográfico, mientras el análisis cinematográfi-~ co consiste en el diseño de un modelo (o su aplicaci6n) para el examen sistemático de uno' ovarios fragmentos de una película particular. Es necesario señalar que ninguna de estas

bibliografías pretende ser exhaustiva.** Profesor investigador del Departamento de Educaci6n y Comunicaci6n, UAM-

Xochimilco. :,

¡VERSiÓN 11 .UAM X .MÉXICO. 2001 .PP, 385-399 385

L o S M A'T E R I A L E S

historia, pero también la sociolo- marcada por las discusiones pro-gía, el psicoanálisis, la filosofía, ducidas por la semiótica del cine,la ética, etc.). En segundo lugar precisamente en el momento enencontramos los estudios acerca el que surgían las nuevas olas ci- .de lo específicamente cinema- nematográficas y culturales. Aquí I

tográfico (como el caso de los es inevitable señalar la apariciónestudios sobre la estética cinema- de las propuestas de Christiantográfica, es decir, sobre la expe- Metz hacia fines de los años se-riencia particular de cada senta, en pleno auge de la olaindividuo al ver una película en estructuralista en Europa y losun contexto histórico específico). Estados Unidos, y como una ex-y por último, las aproximacio- ploración semiótica próxima a lanes sobre las teorías del cine (mo- lingüística jakobsoniana y al psi-delos metateóricos que proponen coanálisis lacaniano.agrupar los modelos teóricos a La virtualidad posmodernapartir de lógicas taxonómicas y en las teorías del cine está mar-tipológicas). cada por una multiplicación de

Si durante estos primeros los paradigmas, cada uno de los100 años el cine, como todas las cuales está fragmentado en nu-formas culturales, ha evoluciona- merosas propuestas, tendenciasdo de estrategias clásicas a la y objetos de estudio. Tan sólosubsecuente ruptura de las van- los estudios de recepción cine-guardias modernas, para más matográfica tienen un espectroadelante reconocer las posibilida- lo suficientemente amplio parades de la fragmentación y la abarcar la propuesta inclasific-recomposición del cine de la alu- cable de Gilles Deleuze (a me-sión, en la evolución de las teo- dio camino entre la filosofía delrías del cine también es posible instante de Bergson y la semióti-observar estas etapas. El paradig- ca conjetural de Peirce), la na-ma clásico de las teorías del cine rratología de los géneroses aquel en el que se buscaba la clásicos en recomposición per-especificidad de lo fílmico (como manen te, y los rigurosos mode-al pensarlo como una "redención los apoyados en la ecología dede la realidad física', como lo lla- la mente o una fenomenologíamó Kracauer). La modernidad atravesada por la teoría de la me-de la teoría cinematográfica está táfora de Paul Ricoeur (en

386

GulA BIBLIOGRAFICA SOBRE TEORIA y ANALISIS

Dudley Andrew), entre muchos tecnologías audiovisuales, siotros. bien éstas, desde el video casero

Habría que señalar el lugar hasta los sistemas DVD y la si-fundamental que en todos es- mulación de realidad virtualtos modelos teóricos tienen los plantean problemas teóricos es-estudios sobre el P.V (punto de pecíficos, no necesariamentevista narrativo e ideológico pro- compartidos por la teoría cine-ducido por la posición de la cá- matográfica.mara) y sobre las estructurasnarrativas, que en el cine clási-

. d l. d * * *co sIguen estan o Iga as a es-tructuras míticas subyacentes.

Durante la última década del Esta bibliografía es sólo una guía: primer siglo del cine se desarro- inicial para avanzar en esta atrac-

lIaron con gran fuerza tres gran- tiva jungla de modelos, taxono-des tendencias teóricas: el mías y tipologías de origencognitivismo de David Bordwell, filosófico. Algunos de estos ma-el feminismo de corte psicoana- teriales, sin embargo, están máslítico (con el concepto lacaniano próximos a las estrategias de aná-de sutura ocupando una posición lisis que a sus fuentes filosóficascentral) y las estrategias de análi- originales. Entre los mapas parasis posmoderno. El interés co- aventurarse en estos terrenos, memún a estas propuestas teóricas atrevo a sugerir el estudio sobrees, sin duda, la experiencia esté- las tendencias teóricas detica de los espectadores de cine. Francesco Casetti, quien propo-y los estudios de recepción cine- ne pensar en tres grandes ten-matográfica están a su vez liga- dencias teóricas, a las que éldos a los estudios de recepción llama, respectivamente, teoríasen otros campos de la produc- ontológicas (sobre la realidad, loción simbólica, como la literatu- imaginario y el lenguaje),ra, la música, el diseño urbano, metodológicas (sociológicas, psi-los museos... y la arquitectura de cológicas, semióticas, psicoana-las salas de proyección. líticas) y de campo sobre la

Por supuesto, las fronteras ideología, la representación,de la teoría cinematográfica es- la identidad de género y sobre eltán en el estudio de las nuevas cine como testigo de la historia).

387

L o S M A TER lA L E S

Lo que sigue es un registro do ellos mismos enciendan la luzgeneral de algunas aproximacio- en la sala de lectura, y así conti-nes a las principales teorías del núen su propio proceso decine, como feminismo, psi- teorización.coanálisis, semiótica, recepción(cognitivismo, fenomenología,intertextualida, neoformalismo, Antologías y estudiosaudiovisión, hermenéutic, des- panorámicosconstrucción), narratología, retó-rica y genología (teoría de los Andrew, Dudley (1976), Las prin-géneros narrativos). Otros meta- cipales teorías cinematogrdficas,modelos, como el de Dudley trad. de Hornero AIsinaAndrew o el glosario de Robert Thevenet, revisión de JoaquirnStam y su equipo, proponen Rornaguera i Rarnió, Gustavoidentificar conceptos estratégicos, Gili, Barcelona: 19:8.tales como representación, iden- , Concefts t~ Fúm Theory,tificación e interpretación. Y otros Oxford Uru:ersity P~.ess, 1984.más, como Warren Buckley; pro- Bordwell, David y Noel Carroll,

ponen distinguir entre las estéti- (~ds.),. Post-T~eory. Reco~str~c-cas formalistas y las realistas, y a ttng F~lm S~tes, The Uruv~rsity

t. d ah ' t I. of Wisconsm Press, Madison,par 1f e 1 repensar ermmos 1996.

comu~es, como est.r~ctura, au- _(1989), Elsignificadodelfil-tor, genero y recepcion. r .h . Ó . la .

A " 93 I 1 (51 me. lnj~rencta y ret rica en m-qUi registro ti tu os .,. :1;. l ' 42 ~ 1) Al terpretacton cmematograjtca,

en mg es, ~n espano ..I gu- Barcelona, Madrid, 1995.nos de estos titulos tambten po- Braudy Leo y Marshall Cohend.rí~n ser incorpor~~?s ~ la (eds:) (1974), Film Theory andbibhogr/afía sobre AnáliSiS Cme- Criticismo lntroductory Readings,matografico, pues proponen un Oxford University Press, 5a. ed.,modelo o ejercicios de análisis: 1999.Bordwell (narratología), Gau- Buckley, Warren, Teach Yourse/fdreault, Lotman, Stam. Film Studies, Hodder and

Los lectores tendrán la últi- Stoughton, Londres, 1998.ma palabra cuando se hayan Bywater, TirnyThornasSobchack,apagado las luces en la sala de lntroduction to Film Criticismoproyección y, más tarde, cuan- Major Critical Approaches to

388

ji'8UíA BIBLIOGRAFICA SOBRE TEORfA y ANALISIS

',; Narrative Film, Longman, Montiel,Alejandro,leoríasdelcine.Nueva York, 1988. Un balance histórico, Montesi-

Casetti, Francesco (1993),leorías nos, Biblioteca de Divulgacióndel cine, trad. Pepa Linares, Temática, núm. 60, Barcelona,

Cátedra, Madrid, 1994. 1992.Collins, Jim; Hillary Radner y Ava Nichols, Bill (ed.), Movies and

Preacher Collins (eds.), Film Methods, Berkeley, University[ Theory Goes to the Movies. ofCalifornia, 1976.

Routledge, Nueva York, 1993. (ed.), Movies and Methods,Coria, José Felipe y Jorge Ayala vol.n, UniversityofCalifornia,

Blanco (eds.) (1998), leorías ci- Berkeley, 1984.nematogrdficas, número especial PérezEstremera, Manuel (comp.),de la revista Estudios Cinemato- Problemas del nuevo cine, Alian-grdficos, Revista de actualización za Editorial, Libros de Bolsillo,técnica y académica del Centro núm. 295, Madrid, 1971.Universitario de Estudios Cine- Russo, Eduardo A., Diccionario dematográficos, núm. 11, enero- cine, Paidós, Buenos Aires,marzo, México, 1998. 1998.

Easthope, Antony (ed.), Contempo- Stam, Robert, Film Theory: Anrary Film Theory. Longman lntroduction, Blackwell, Oxford,

t Critical Readers, Londres y 2000.Nueva York, 1993.

Grant, Barry Keith (ed.), FilmStudy in the Undergraduate Semi6tica del cineCurriculum, Modern LanguageAssociation, Nueva York, 1983. Bettetini, Gianfranco, Tiempo de la

Lapsley, Robert y Michael expresión cinematogrdfica, FCE,Westlake, Film Theory: An México, 1983.lntroduction. Manchester Block de Behar, Lisa (coord. de laUniversity Press, 1988. edición en español) (1990),

Michaels, Lloyd (ed.), lnterpreta- Christian Metz y la teoría deltion, lnc. lssues in Contempora- cine, Buenos Aires, Catálogosry Film Studies. Allegheny Versión, 1992.College, Meadville, Pennsylva- Del Villar, Rafael, Trayectos en se-ni a, número especial de la re- miótica fllmico televisiva. Cine,vista Film Criticism, 17:2-3, video-clip, publiciJat4 publicidadinvierno-primavera, 1993. política, video educativo y cultu-

389

lOS M A TeR I A l e s

ra audiovisual, Dolmen Edicio- sidad Veracruzana, núm. 30-nes, Santiago de Chile, 1997. 31, enero-diciembre, 1993.

Heath, Sptephen, Questions 01 Stam, Robert, Robert Burgoyne,Cinema, Indiana University Sandy Flitterman-Lewis (1993),Press, Bloomington, 1981. Nuevos conceptos de la teorfa del

Henderson, Brian, A Critique 01 cine, Paidós, Barcelona, 1999.Film Theory, E. P. Dutton, Nue- Whittock, Trevor, Metaphor andva York, 1980. Film, Cambridge University

Laffay, Albert, Lógica del cine, La- Press, Cambridge, 1990.bOl, Barcelona, 1966. Wollen, Peter, Readings and

Lotman, Yuri M. (1973), Estética Writings. Semiotic Counter-y semiótica del cine, Gustavo Strategies,Verso, Londres, 1982.Gili, Madrid, 1979.

Metz, Christian (1968), Ensayos so-bre la significación en el cine, Otras teorías generalesEditorial TIempo Contemporá-neo, Buenos Aires, 1972. Arnheim, Rudolf; El cine como arte,

(1977), Psicoandlisisycine. Infinito, Buenos Aires, 1970.El significante imaginario, Gus- Bazin, André, ¿Qué es el cine?, Edi-tavo Gili, Barcelona, 1979. ciones Rialp, Madrid, 1966.

(1973), Lenguaje y cine, Burch, Noel, Praxis del cine, Fun-trad. de Jorge Urrutia, Planeta, damentos, Madrid, 1970.Barcelona, 1973. Deleuze, Gilles (1983), Estudios so-

Mitry, Jean (1990), La semiologfa brecine 1: La imagen-movimien-en tela de juicio (cine y lengua- to, Paidós, Barcelona, 1984.je), Akal, Madrid, 1990. (1985), Estudios sobre cine

Noth, Winfried, "Film" en Hand- 2: La imagen-tiempo, Paidós,book olSemiotics, Indiana Uni- Barcelona, 1987.versity Press, Bloomington, Eisenstein, Sergei, La forma en el1995, pp. 463-472. cine, Siglo XXI, México, 1976.

Olabuenga, Teresa, El discurso cine- -' El sentido del cine, Siglo XXI,matogrdfico. Un acercamiento México, 1974.semiótico,Trillas, México, 1991. Kracauer, Sigfried {1989), Teorfa

FIada Oropeza, Renato (ed.), Se- del cine. La redención de la rea-miótica ftlmica, número espe- lidad ftsica, Paidós, Barcelona,cial de la revista Semiosis. Oxford University Press, Nue-Seminario de semiótica, Univer- va York, 1960.

390

fGUíA BIBLIOGRAFICA SOBRE TEORíA y ANALISIS

McConnell, Frank, El film y la Lebel, Jean-Patrick, Cine e ideolo-imaginación romdntica, Gusta- tía, Granica, Buenos Aires,vo Gili, Barcelona, 1977. 1973.

Mitry, Jean (1963), Estética y psi- Monaco, Paul, Ribbons in Time.cología del cine, 1: Las estructu- Movies and Society since 1945.r ras. Siglo XXI Editores de Indiana University Press,

,. España, Madrid, 1978. Bloomington, 1987.I -(: 963), Estética y ps~cología Nichols, Bill: ¡deology an~ t~e; del CIne, 2: Las formas, SIglo XXI ¡mate. SocIal Representatton tn~ Editores de España, Madrid, the Cinema and Other Media,

1978. Indiana University Press,Morin, Edgar (1956), El cine o el Bloomington, 1981.

hombre imaginario, Seix Barral, (1991), La representación deBarcelona, 1972. la realidad. Cuestiones y concep-

Pasolini, Pier Paolo, Cine de poesía tos sobre el documental, Paidós,contra cine de prosa, Anagrama, Barcelona, 1997.Barcelona, 1970. Rozado, Alejandro, Cine y realidad

Seton, Marie, Sergei Eisenstein. social en México, Universidad deUna biografta, trad. Hornero Guadalajara, Guadalajara,Alsina Thevenet, FCE, México, 1991.1986. Vogel, Amos, Film as a Subversive

Art, Random House, NuevaYork, 1974.

Cine y sociedad Zimmer, Christian (1974), Cine ypoi/rica, Sígueme, Salamanca,

Allen, Robert C. y Douglas 1975.Gomery (1985), Teor/a y prdc-rica de la historia del cine,Paidós, Barcelona, 1995. Cine y narrativa

Denzin, Norman K., ¡mates ofPostmodern Society. Social Ames, Christopher, Movies aboutTheory and Contemporary Movies. Hollywood Reflected,Cinema, Bristol, Sage, 1991. The University Press of

Kracauer, Sigfried (1947), De Kentucky, 1997.Caligari a Hitler: Historia psi- Bordwell, David (1985), La narra-cológica del cine alemdn, Nueva ción en el cine de ficción, Paidós,Visión, Buenos Aires, 1964. Barcelona, 1996.

391

L o S M A TER I A L E S

Branigan, Edward, Point o[View Columbia University Press,in the Cinema. A Theory o[ New York, 1992.Narration and Subjectivity in Vogler, Christopher, The WritersClassical Film, Mouton, Journey. Mythic Structure forBerlin, 1984. Storytellers and Screenwriters,

, Narrative Comprehension Studio City, Michael Wieseand Narrative Film, Roucledge, Productions, California,Nueva York y Londres, 1992. 1992.

Brunette, Peter y David Wills, Wright, Will, Sixguns and Society.Screen / Play. Derrida and Film A Structural Study o[ theTheory, Princeton University Western, University ofPress, 1989. California, Berkeley, 1975.

Chatman, Seymour (1978), His-toria y discurso. La estructura na-rrativa en la novela y el cine, Filosofía, psicoanálisisTaurus, Madrid, 1990. y feminismo

Gaudreault, André y Fran<;ois Just(1990), El relato cinematogrdfi- Carson, Diane, linda Dittmar yco. Cine y narratologla, Paidós, Janice Welsh (eds.), MultipleBarcelona, 1995. Voices in Feminist Film

Gottesman, Ronald (ed.), Parody, Criticism, The University ofnúmero especial de la revista Minnesota Press, 1994.Quarteriy Review o[ Film and Doane, Mary Ann, The Desire toVideo, 12: 1-2, Nueva York, Desire. The WomansFilm ~fthe1990. 1940s. Indiana University

Horton, Andrew y Stuart Press, Bloomington, 1987.McDougal (eds.), Play ItAgain, Freeland, Cynthia y Thomas War-Sam. Retakes on Remakes, tenberg (eds.), PhilosophyandUniversity of California, Film. Routledge, Nueva York yBerkeley, 1998. Londres, 1995.

Neupert, Richard, The End. Gabbard, KrinyGlenO. Gabbard,Narration and Closure in the Psychiatry and Cinema, TheCinema, Wayne State University of Chicago Press,University Press, Detroit, 1995. 1999.

Stam, Robert (1985), Rejlexivity in Kuhn, Annette, Cine de mujeres.Film and Literature. From Don Feminismo y cine, Cátedra,Quixote to Jean-Luc Godard, Madrid, 1991.

392

UiA BIBLIOGRAFICA SOBRE TEORfA y ANALISIS

,

¡ -y Susannah Radstone (eds.), Cine y espectador1. The Womens Companion to

lnternational Film, Virago Press, Allen, Richard, Projecting lllusion.Londres, 1990. Film Spectatorship and the

Millán, Márgara, Derivas de un lmpression ofReality, Cambrid-cine en femenino, PUEG, UNAM/ ge University Press, Cambrid-Miguel Porrúa Turanzas, Mé- ge, 1995.xico, 1999. Anderson, Joseph D., The Reality

Münsterberg, Hugo, The Film: A of lllusion. An EcologicalPsychological Study, Dover, Nue- Approach to Cognitive Filmva York, 1970. Theory, Carbondale, Southern

Rosenstadt, Nina, The Moral of the Illinois University Press, 1997.Story An lntroduction to Ques- Breakwell, Ian y Paul Hammond

¡ tions of Ethics and Human (eds.), Seeing in the Dark. A,.. Na tu re, Mountain View, Compendium of Cinemagoing,

Mayfield Publishing Company, The Sepent's Tail, Londres,California, 1994. 1990.

, Silverman, Kaja, The Accoustic Buckland, Warren, The FilmMirror. The Female Voice in Spectato1: From Sign to Mind,

~ Psychoanaiysis and Cinema, In- Amsterdam University Press,

diana University Press, 1995.I Bloomington, 1988. Casetti, Francesco (1986), El film

Zizek, Slavoj, Looking Awry. An y su espectador, Cátedra, Ma-lntroduction to Jacques Lacan drid, 1989.

through Popular Culture, Mayne, Judith, Cinema and" Massachusetts Institute of Spectatorship, Routledge, Nue-

Technology Press, 1991. va York y Londres, 1993.-(ed.), The Fright of Real Kirihara, Donald (ed.), The

1ears: The Uses andMisuses of Reception of Films, OhioLacan in Film Theory, Indiana University, número especial de

University Press, Blooming- la revista Wide Angle. A Filmton, 2001. Quarteriy of Theory, Criticism,

and Practice, 8:1., 1986.Williams, Linda (ed.), Viewing

Positions. Ways of Seeing Film,!

393

lOS M A TER I A l E s

Rutgers University Press, New los diccionarios especializados yBrunswick, 1995. otros materiales de consulta so-

bre cine (directores, glosarios,enciclopedias, etc.), las historias

* * * del cine (mexicano, temático o

mundial), los análisis de pelícu-Bibliografía sobre Análisis las particulares (Citizen Kane,Cinematográfico Manhattan, Janitzio, etc.) y los

estudios sobre la obra de direc-Esta bibliografía no es exhaus- tores particulares (Eisenstein,tiva. Cada uno de estos 65 tí- Hitchcock, Kurosawa, etc.). Altulos en español ha sido respecto, conviene señalar laseleccionado para ser utilizado existencia de numerosas colec-como referencia inicial, con fi- ciones de análisis de películas ca-nes didácticos, acerca de algún nónicas (en editoriales comoterreno específico de la investi- Nau Llibres, Paidós, Dirigidogación en el terreno del análisis Por..., Universidad de Guadala-cinematográfico. jara, y algunas otras en lengua

Entre los principales modelos inglesa). También he dejado dede análisis que pueden ser utili- lado las colecciones de crítica ci-zados para efectuar análisis cine- nematográfica y la mayor partematográficos se encuentran los de los estudios sociológicos,propuestos por Aumont and psicoanalíticos, pedagógicos, fi-Marie (1990), Baiz Quevedo losóficos () desde cualquier otra(1997), Bordwell (1995, 1996), disciplina particular en relaciónCarmona (1991), Casetti & Di con el cine, con excepción de al-Chio (1991), Chion (1993; gunos títulos que pueden servir1995), Del Villar (1997), Dick como punto de partida para la(1981; 1998), Faultisch and realización del análisis cine-Korte (1995), GonzálezRequena matográfico. Cada una de es-(1995), Schmidt (1997) y tas bibliografías ocuparía unaZunzunegui (1996). extensión similar a ésta, o aun

He dejado de lado en esta bi- mayor si también se incluyeranbliografía los títulos de teoría del los materiales publicados en in-cine (Kracauer, Bazin, Metz, glés, que es la lengua en la queetc.). También he dejado de lado se publica la mayor parte de la

394

UiA BIBLIOGRAFICA SOBRE TE ORlA y ANALISIS

investigación cinematográfica tructurales, retórica dilatoria,sobre teoría y análisis. frase hermenéutica (García

Por otra parte, los títulos Jiménez, Gaudreault, Barthes,incluidos en esta bibliografía Bordwell1996). Géneroscinema-pueden ser utilizados según el togrdficos: Orígenes, convencio-interés particular de cadaespec- nes, ideología, hibridaci6ntador. A continuación señalo las (Altman, Schrader, Oroz).principales áreas del análisis ci- Estética del cine moderno:nematográfico y los conceptos Rupturas del canon clásico,desarrollados de manera siste- antecedentes, contextos (Mon-mática en los textos incluidos en terde, Lotman). Estética posmo-esta bibliografía. derna: Nuevas tecnologías,

Estética del cine c/dsico: Esti- estrategias neobarrocas, ironíalos, géneros y modo de produc- pos moderna (Calabrese, Jame-ción (Bordwell- Thompson, son, Vallejo, Molina Foix,

Bordwell-Staiger- Thompson, Harvey, Connor, Fuentes,Heredero, Mitry, Schrader). Teo- Luján, Rubert, Weinrichter).ría de la imagen: Retórica visual: Sociología y antropología del cine:

r códigos y estrategias (Auniont Cine mexicano: Formación dis-t 1996;AumontandMarie 1990; cursiva, contextos de enuncia-

Zunzunegui 1989, Grupo M, ción y de interpretación,Villain 1997). Andlisis de imagen mercados simbólicos (Garcíay sonido: Teoría de la audiovisión Canclini et al, Monsiváis, Ro-(Chion 1993; 1997, Aumont et zado, Allen-Gomery, Oroz). Es-al 1996; Colón et al.; Lack). Teo- tética de la recepción: Intriga dería del montaje: Transparencia, predestinación, horizonte de ex-distanciamiento (Villain 1996, pectativas, intentio lectoris, estra-Reisz, Durand, Sánchez, tegias de interpretación, teoríaSánchez-Briosca). Puesta en esce- de la imagen (Casetti 1989, Pa-na: Reflexividad, proxémica, lacio, Aumont 1992, Bordwelldistanciamiento, verosimilitud 1995). Psicoandlisis y cine:(Pavis 2000, Mandoki). Guión Sutura, elipsis, identificación,cinematogrdfico: Modelos, recur- erótica de la mirada, construc-sos, elementos (Onaindia, ción de género, omisiones,Vanoye, Chion 1989). Narrati- palimpsesto s (Aumont 1996,va cinematogrdfica: Códigos es- De Lauretis, Zizek). Andlisis de

395

i

L o S M A TER lA L E S ¡

~ fntertextu~lidad. Alusión, cita- Barbieri, Daniele (1991), "Cine dec~~n, parodIa, metaficciónj rela- animación" en Los lenguajes del~lon con otros lenguages: cómic, Paidós, Barcelona, pp.hteratura, animación, documen- 223-240, 1993.tal, historieta, video, televisión; Barthes, Roland (1970), 5/Z. Si-intertextualidad posmodernaj glo XXI, México, 1980.sub textos y arqueología textual _(1980) La cámara lúcida,(Eco, Nycz, Pavlicic, Stam et al.). Paidós, Barcelona, 1989.

La fecha entre paréntesis co- Bordwell, David, Janet Staiger,rresponde ala fecha de aparición Kristin Thompson (1985), Eldel texto en su idioma original. cine clásico de Hollywood. Estilo

inematográfico y modo de pro-Altman, Rick (1999), Los géneros ducción hasta 1960, Paidós,

cinematográficos, Paidós, Barce- Barcelona, 1997.lona, 2001. ---and Kristin Thompson

Arijon, Daniel (1976), Gramática (1993), El arte cinematográfico.del lenguaje audiovisual, Escue- Una introducción, Paidós, Bar-la de Cine y Video, Madrid, celona, 1995.2000. .Cabrera, Julio, Cine: 100añosdefilo-

Aumont, Jacques (1990), La ima- sofla. Una introducción a la filoso-gen, Paidós, Barcelona, 1992. jla a través del análisis de películas,

_(1989), El ojo interminable. Gedisa, Barcelona, 1999.Cine y pintura, Paidós, Barce- Calabrese, Ornar (1987), La eralona, 1996. neo barroca, Cátedra, Madrid,

y M. Marie (1988), Análi- 1989.sis del film, Paidós, Barcelona, Carmona, Ramón, Cómo se comen-1990. ta un texto fllmico, Cátedra,

et al., Estética del cine. Es- Madrid, 1991.pacio fllmico, montaje, narra- Casetti, Fran~~sco (1986), El espec-ción, lenguaje, Paidós, Nueva tadordecme, Cátedra, Madrid,edición revisada y ampliada, 1989.Barcelona, 1996. y Federico Di Chio (1990),

Baiz Quevedo, Frank, Análisis del Cómo analizar un film, Paidós,film y de la construcción ~arcel~na, 1991.dramatúrgica, Litterae Editores, ChIO~, Mlchel, Cómo se escribe unCaracas, 1997. guIón, Cátedra, Madrid, 1989.

396

UíA BIBLIOGRAFICA SOBRE TEORíA Y ANALISIS

-(1990), La audiovisión. In- cine. Desde los orígenes a su esta-troducción a un análisis conjun- blecimiento como medio, vol. 1,to de la imagen y el sonido. 1895-1924, México, Siglo XXI,Paidós, Barcelona, 1993. 1997.

_(1985), La música en el cine, _(1994), Cien años de cine. ElPaidós, Barcelona, 1997. cine como fuerza social, vol. 2,

Colón Perales, Carlos; Fernando 1925-1944, Siglo XXI, México,Infante del Rosal; Manuel 1997.Lornbardo Ortega, Historia y _(1990), Cien años de cine.teoría de la música en el cine. Hacia una búsqueda de los valo-Presencias afectivas, Ediciones res, vol. 3: 1945-1960, SigloAlfar, Sevilla, 1997. XXI, México, 1995.

Connor, Steven (1989), Cultura (1992), Cien años de cine.postmoderna. Introducción a las Entre la tradición y una nuevateorías de la contemporaneidad, orientación, vol. 4: 1961-1976,Akal, Madrid, 1996. Siglo XXI, México, 1997.

De Lauretis, Teresa (1984), Alicia _(1995), Cien años de cine.ya no. Feminismo, semiótica, Artículo de consumo masivo ycine, Cátedra, Madrid, 1992. arte, vol. 5: 1977-1995, Siglo

Dick, Bernard (1978), Anatomía XXI, México, 1999.del film, Noerna, México, 8a. García Jirnénez, Jesús, Narrativaed., ingl., 1998, 1981 audiovisual, Cátedra, Madrid,

Durand, Philippe, El actor y la cá- 1993.mara, CUEC, México, 1979. , La imagen narrativa, Para-

Eco, Urnberto, Los límites de la in- ninfo, Madrid, 1994.terpretación, Lurnen, México, González Requena, Jesús (comp.),1993. El análisis cinematográfico. Mo-

_(1985), "La innovación en delos teóricos. Metodologías.el serial", en De los espejos y otros Ejercicios de análisis, Editorialensayos, Lurnen, Madrid, 1988, Cornplutense, Madrid, 1995.pp. 134-156. Groupe, M. (1992),Tmtadodelsigno

-y T. Sebeok (eds.) (1987), visua4 Cátedra, Madrid, 1993.El signo de los tres. Peirce, Dupin, Harvey, David (1990), La condi-Holmes, Lurnen, Barcelona, ción de la posmodernidad. Inves-1990. tigación sobre los orígenes del

Faultisch, Werner y Helrnut Korte cambio cultural, Arnorrortu,(cornps.) (1994), Cien años de Buenos Aires, 1998.

397

--

L o S M A TER I A L E S

Heredero, Carlos F. y Antonio Oroz, Silvia, El cine de lágrimas deSantamarina, El cine negro. América Latina, UNAM, México,Maduración y crisis de la escri- 1995.tura cldsica, Paidós, Barcelona, Pavis, Patrice (1996), El andlisis de1996. los espectdculos. Teatro, mimo,

Jameson, Fredric (1992), La esté- danza, cine, Paidós, Barcelona,tica geopolltica. Cine y espacio en 2000.el sistema mundial, Paidós, Bar- Reisz, Karel (1953), Técnica delcelona, 1995. montaje cinematogrdfico,

Lack, Russell (1997), La música en Taurus, Madrid, 1987.elcine, Cátedra, Madrid, 1999. Romaguera i Ramió, Joaquim, El

Luján Sauri, Jorge Humberto, El lenguaje cinematogrdfico. Gra-cine de Peter Greenaway. Visto mdtica, géneros, estilos y mate-desde las perspectivas del andli- riales, Ediciones de la Torre,sis barroco, intertextual e iróni- Barcelona, 1998.co, Ediciones Sin Nombre / Rubin, Martin, Thrillers, Cam-Cineteca Nacional, México, bridge University Press, Ma-1999. drid,2000.

Mandoki, Katia, Prosaica. Intro- Salvador Marañón, Alicia, Cine, li-ducción a una estética de lo coti- teratura e historia. Novela y cine:diano, Grijalbo, México, 1995. recursos para la aproximación a

Mitry, Jean, Historia del cine expe- la Historia Contempordnea, Edi-rimental, Fernando Torres, Va- ciones de la Torre, Madrid,lencia, 1974. 1997.

Monterde, José Enrique, Esteve Sánchez, Rafael C., Montaje cine-Riambau y Casimiro Torreiro, matogrdfico. Arte de movimien-Los "nuevos cines" europeos to, CUEC, México, 1994.1955-1970, Lema, Barcelona, Sánchez-Biosca, Vicente, El montaje1987. cinematogrdfico. Teorta y andli-

Nichols, Bill (1991), La represen- sis, Paidós, Barcelona, 1996.tación de la realidad. Cuestiones Scott, James F. (1975), El cine, uny conceptos sobre el documental. arte compartido, ramplona,Paidós, Barcelona, 1997. Ediciones de la Universidad de

Onaindia, Mario, El guión cldsico Navarra, 1979.de Hollywood, Paidós, Barcelo- Truffaut, Francois (1966), El cinena, 1996. según Hitchcock, Alianza Edito-

rial, Madrid, 1974.~ 398 --'"

UiA BIBLIOGRAFICA SOBRE TEORIA y ANALISIS

, Vanoye, Francis (1991), Guiones

modelo y modelos de guión. Ar-

~ gumentos cldsicos y modernos en¡ el cine, Paidós, Barcelona, 1996.1 Vilches, Lorenzo, La lectura de la

imagen. Prensa, cine, televisión,Paidós, Barcelona, 1983.

Villain, Dominique, El montaje.

Cátedra, Madrid, 1996.¡ _(1992), El encuadre cinema-

¡ togrdfico, Paidós, Barcelona,1997.

Zizek, Slavoj (1992), jGoza tu sín-toma! Jacques Lacan dentro y fite-

~ ra de Hollywood, Nueva Visión,t Buenos Aires, 1994.

-(comp.), Todo lo que usted

siempre quiso saber sobre Lacany nunca se atrevió a preguntarlea Hitchcock, Manantial, Buenos

Aires, 1994.Zunzunegui, Santos, Pensar la ima-

gen, Cátedra, Madrid, 1989.-, La mirada cercana. Microa-

ndlisis fllmico, Paidós, Barcelo-

na, 1996.

399