estudios teóricos. industria del entretenimiento i versión 0.1

Estudios tericosIndustria del

Entretenimiento I

Versin 0.1

Industria del Entretenimiento I

Eduardo de la Vara BrownJorge Mondragn Cruz

4D.R. 2010, Academia de Msica FermattaAv. Adolfo Lpez Mateos sur #740, Col. Chapalita. C.P. 45040Guadalajara, Jalisco, Mxico, 2010Av. San Jernimo #162, Col. San Angel. C.P. 01000Mxico, D.F. Mxico, 2010

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Impreso en Mxico

INDICE.INTRODUCCION A LA INDUSTRIA DEL ENTRETENIMIENTO! 1

............................................................................................Mam, quiero ser msico!! 1

...................................HISTORIA: INDUSTRIA Y TECNOLOGIA! 3..................................................Inicios de la Tecnologa en Grabacin! 3

.................................................................................Thomas Alva Edison! 3............................................................................................Emile Berliner! 4

...................................................Principios de la Tecnologa de Radio! 5...............................................................................................Nikola Tesla! 5

...................................................................................Gulglielmo Marconi! 5................................................Las Primeras Grabaciones Magnticas! 6

....................................Importancia de Discos y Radio Antes de 1920! 6..................................................................................Columbia Records! 6

........................Berliner: Competencia Directa de Columbia Records! 7................................................El Negocio de la Radio antes de los 20! 7

..................................................................................El Radio es el Rey!!!! 7....................................................La Descendencia del Grupo de Radio! 8

......................................................................................Y se form CBS...! 9..........................Grabacin Elctrica: Tecnologa de Audio en los 20! 9

....................................................Sellos Discogrficos en los 20 y 30! 11............................................................Tiempos Difciles para Columbia! 12

...................................................................Polydor: El Primer Polygram! 12.............................................................................RCA pierde con el LP! 13

.......................................................EMI: Electric and Musical Industries! 13.......................................................................................Decca Records! 13

..................................................................................La Radio en los 30! 14.................................Tecnologa de Grabacin y Transmisin en los 30! 14

...............................................................................Micrfonos en los 30! 14.............................Tecnologa de Grabacin de Audio en los 40 y 50! 16

.......................................................................Micrfonos en los 40 y 50! 16.................................................................................................Les Paul! 17

Academia de Msica Fermatta i

2El Mercado Despus de la Segunda Guerra Mundial: Los ............................................................................Adolescentes! 19

....................Intercambio de Poder en la Industria Despus de 1947! 19......................................El Negocio Rockero de Discos Independientes! 20

...................................Sellos Independientes en los Inicios del R&B! 23......................................................................................Atlantic Records! 23

....................................................................Otras Indies en Nueva York! 25...................................................................................Indies en Chicago! 25

.............................................................................Indies en Los ngeles! 26.......................................................................................Cincinatti, Ohio! 26.......................................................................................Houston, Texas! 26

................................................................................Jackson, Mississippi! 26.........................................................................Sellos Major en los 50! 26

...............................................La organizacin estable de sellos major! 27.........................................................................Columbia ignora al Rock! 27

..................................................................EMI compra Capitol Records! 27....................................Polygram vende artistas americanos en Europa! 28

..........................................La Produccin de los Sellos Major en los 50! 28.................Tendencias Musicales a Principios de los Aos Sesenta! 28

...............................Phil Spector y La Pared de Sonido (Wall of Sound)! 30..........................................................................................Quincy Jones! 30

........................................................Surf, Soul y la Invasin Britnica! 31................................................................................................Dick Dale! 31

......................................................................................Los Beach Boys! 32.........................................R&B: Soul, Sweet Soul a Inicios de los 60! 33

..........................................................................................James Brown! 33.................................................Motown: El Sonido de la Amrica Joven! 34

...........................................................................................Soul Sureo! 35..........................................................................................Stax Records! 36

............................................................................Booker T and the MGs! 37...........................................................................................Otis Redding! 37

.......................................................................................Estudios FAME! 38

..................THE BEATLES: NUEVO ICONO POP (1957-1965)! 39............................................................................................Blues Rock! 42

ii ! ! ! ! ! Industria del Entretenimiento I

........Los Rockeros Britnicos Traen el Blues al Mainstream Americano! 42............................................................................................The Animals! 43

....................................................................Alexis Korner y Cyril Davies! 43.............................................................................................John Mayall! 43

..................................................................................The Rolling Stones! 43............................................................................Produccin en los 60! 45

.........................................................................................................LSD! 47.......................................................................Andy Warhol y La Fbrica! 48

............................................................El Nuevo Giro del Rock! 50...............................................................................................Folk Rock! 50...............................................................................................Bob Dylan! 50...............................................................................................The Byrds! 51

...............................................................The Beatles, despus de 1965! 52......................................................................Del Blues al Heavy Metal! 55

............................................................................................Eric Clapton! 55...........................................................Rolling Stones, despus de 1965! 56

................................................................................................Acid Rock! 57............................................................................................Jimi Hendrix! 57...........................................................................................Led Zeppelin! 59.........................................................................................Black Sabbath! 60

......................................................................Glam y Rock Progresivo! 61.................................................................................Velvet Undergound! 61

...............................................................................................The Doors! 62..................................................................................Rock Psicodlico! 63..................................................................................The Grateful Dead! 63

........................................................................Janis Joplin y Big Brother! 64

.............................NUEVAS DIRECCIONES EN INGLATERRA! 65..........................................................................Pink Floyd: Space Rock! 65

.................................................................................................The Who! 66.........................Soul Despus de 1965 y el Levantamiento del Funk! 68

..................................................................................Problemas en Stax! 68........................................................................................Aretha Franklin! 69

........................................................Los Inicios del Funk: James Brown! 70

Academia de Msica Fermatta iii

4...........................................................................Sly & the Family Stone! 71...................................................................................POP Mainstream! 72

..........................................................................................The Monkees! 72........................................................................................................MOR! 73

.......CAMBIOS EN LA INDUSTRIA DISCOGRFICA: 1965-70! 75......................................................................................Los Conciertos! 75

...............................................16 de junio de 1967: Monterey, California! 75.............................................................Woodstock: agosto 15-19, 1969! 76

....................Altamont Motor Speedway: The Rolling Stones 6/12/1969! 78...........................................Clive Davis: el nuevo ejecutivo discogrfico! 80

..............................................................................................EMI/Capitol! 80.............................................................Ploydor+Phonogram= Polygram! 80

...........................................................................El Nacimiento de MCA! 80...........................................................RCA Victor necesita a otro Elvis!! 81

......................................................................................................Decca! 81..........................................Las Ventas de LP superan a los 45 en 1967! 81

...................................Boom Electrodomstico a finales de los aos 60! 81................................La Radio FM Ocasiona el Levantamiento del AOR! 81

............................................................................Cambios en el Estudio! 82.................................Cambios en la Industria Discogrfica: 1970-75! 83

...................................................................................Clive Davis: Arista! 83................................................................................................PolyGram! 84

........................................................................................................MCA! 85

........................................................................................................RCA! 85................................................................Cambios en Ventas de Discos! 85

....................................................................El LP Contina Dominando! 85........................................................Cambios en Mercadotecnia y Giras! 86

....................................................La Era del Folk Rock y el Cantautor! 86............................................................................................Joni Mitchell! 87

.......................................Van Morrison: Folk Rock Irlands/R&B y Jazz! 90...........................................................................................James Taylor! 91

.................................Bruce Springsteen: Hroe del Hombre Trabajador! 91...................................................................Glam Rock en los aos 70! 92

............................................................................................David Bowie! 92

iv ! ! ! ! ! Industria del Entretenimiento I

............................................................................................Alice Cooper! 93.........................................................................................................Kiss! 93

............................................The Rolling Stones en la dcada de los 70! 94............................Led Zeppelin: Mejores Ventas de Metal en la Historia! 95

.......................................................Deep Purple: La Banda Ms Fuerte! 95....................................................................Lynrd Skynrd: Rock Sureo! 95

......................................................................................Allman Brothers! 96..........................................................Pink Floyd: Dark Side of the Moon! 96

...................................................................................Rock Progresivo! 97.........................................................................................................ELP! 98

..........................................................................................................Yes! 98...........................................................................................King Crimson! 99

...................................................................................................Genesis! 99.........................................................El Sonido del Sur de California! 100

............................................................................................The Eagles! 100......................................................................................Fleetwood Mac! 101

..............................................Pop Soul y Pop Rock en aos setenta! 102.........................................................................................Jackson Five! 102

....................................................................Elton John y Bernie Taupin! 102.....................................................................................Soul Setentero! 103

..........................................................................................Marvin Gaye! 104......................................................................................Curtis Mayfield! 105.......................................................................................Stevie Wonder! 106

................................................................................................Al Green! 107............................................................................Hard Funk en los 70! 108

.......................................................James Brown en su poca Dorada! 108...............................................................................................Sly Stone! 108

............................................................................................The Meters! 109......................................................................................George Clinton! 110

.................................................................................The Commodores! 112.............................Poesa Afro-centrista y Tornamesas en el Bronx! 113

.............................................................................................Last Poets! 113.......................................................................................Gil Scot-Heron! 114

...................................................Los Primeros DeeJays en el Bronx! 115

Academia de Msica Fermatta v

6...............................................................................................Kool Herc! 115..................................................................................Afrika Bambaataa! 116................................................................................Grandmaster Flash! 116

................................................................................................Hip Hop! 116

....................EL CINE Y SU EVOLUCION EN LA INDUSTRIA! 117.......................................................................................Antes del cine! 117

................................................................................La cmara obscura! 117

................................................................................La Linterna Mgica! 119.................................................................................La Linterna Kinora! 120

...........................La teora de la persistencia de la imagen en la retina! 120.........................................Los primeros intentos de dar sonido al cine! 136

.................................................................Diversos tipos de animacin! 145............................................................................................................Dibujo animado! 145

..................................................................................................................Stop motion! 145...................................................................................................Reemplazo de piezas! 146

.................................................................................................................Puppertoons! 146...................................................................................................................Film directo! 146

......................................................................................................................Pixilacin! 146...................................................................................................................Rotoscopa! 146

.......................................................................................................Animacin limitada! 147............................................................................................................Animacin flash! 147..........................................................................................................Animacin en 3D! 147

................................................................................................................Foto-realidad! 147.......................................................Animacin motion capture yperformance capture! 147

.....................................Los pioneros de la animacin cinematogrfica! 148...........................................................................................Flix el gato! 151

...................La consolidacin del cine de animacinen todo el mundo! 151.......................................................................................Mickey Mouse! 153

..........................................................................Cine de la post Guerra! 154...............................................................................El realismo del cine! 155

...................................................................La crisis del cine (1950-60)! 156.........................................................................Las superproducciones! 156

................................................................................Las megapelculas! 158

........................................................................BIBLIOGRAFA! 163

vi ! ! ! ! ! Industria del Entretenimiento I

INTRODUCCION A LA INDUSTRIA DEL ENTRETENIMIENTOMam, quiero ser msico!

Por aos se ha pensado culturalmente que estas son las palabras que aterrorizan a cualquier padre de familia. Generalmente se cree que estas palabras son inmediatamente seguidas por las siguientes respuestas:

No ya, de verdad, qu quieres hacer?Y de qu vas a vivir?Hay demasiados taxistas que son msicos!Primero termina una carrera de verdad y luego haz lo que quieras!Yo s que es tu hobby, pero necesitas hacer algo en serio.

Y la lista contina... Sin embargo, alguien se ha preguntado cunto cuesta hacer un disco?, armar una gira?, filmar un video?, armar un escenario?

Por ms amor que le tengamos al arte, todos estos factores cuestan dinero, y en varias ocasiones MUCHO dinero! Por lo cual es sumamente incongruente el pensar que querer formar parte de esta industria, va directamente relacionado con no tener suficiente dinero para comer o para vivir. Adems de que todos estos ejemplos no requieren nicamente de un msico que pueda tocar muy bien su instrumento y cantar muy bien sus canciones; sino que se requiere de alguien que promocione su trabajo, alguien que consiga la fecha del concierto, alguien que supervise la logstica, alguien que se encargue del camerino, alguien que consiga el equipo, alguien que construya el escenario (vamos leyendo ms rpido), alguien que opere el audio de sala, monitores, iluminacin, video...AAAAAAAHHH!!!

De verdad se requiere de tanta gente? La respuesta es...s. Eso quiere decir que puedo vivir de operar luces en conciertos? Puedo vivir de asegurarme de que la guitarra de Jimmy Page1 est afinada y correctamente ajustada? Nuevamente, la respuesta es...s. Por eso es que nos podemos dar el lujo de llamarle a todo este movimiento la industria del entretenimiento. Se requiere de un equipo de trabajo que cuente con un plan de trabajo, como cualquier otro trabajo en el planeta. As es que podemos decirles a nuestros padres que se tranquilicen cuando vean que las presentaciones en vivo generan un promedio anual de 14,000 millones de dlares. Obviamente esto no se reduce nicamente a conciertos, sino todo tipo de presentaciones en vivo para las cuales se vendan boletos por medio de compaas como Ticketmaster; es decir, cualquier espectculo en vivo.

Academia de Msica Fermatta 1

1 Jimmy Page: Guitarrista de la legendaria banda de rock britnico Led Zeppelin

2 Entonces, si nos gusta la msica, el cine, el teatro, la pintura, comedia stand-up, el circo, convenciones, conferencias, etc., y queremos formar pa r te de cua lqu ie ra de esos movimientos, entonces queremos ser p a r t e d e l a i n d u s t r i a d e l entretenimiento. Podemos respirar y darnos cuenta de que, basndonos en cifras reales, esta industria nos puede proporcionar una vida que va mucho ms all de lo que nos podemos imaginar.

Cmo se dio lugar a que existiera esta industria? Quines jugaron los papeles fundamentales para que el ent re ten imiento , como hoy lo conocemos, haya llegado a ser lo que es? El entretenimiento se basa en arte nicamente o el negocio es lo que lo permite subsistir?

Es sumamente importante que entendamos quin hace qu y por qu nos sirve tener un equipo de trabajo bien hecho para poder ser parte relevante e importante dentro de lo que llamamos la Industria del Entretenimiento. Hay que recordar que el negocio y el arte no son enemigos; es ms, se complementan tan bien que por eso el entretenimiento es de las industrias ms poderosas del mundo. Como artistas que somos, no podemos darnos el lujo de desconocer la estructura, historia y evolucin de la industria. Es excelente conocer lo suficiente para saber cmo poder subsistir y ser exitoso dentro de esta industria, pero es an mejor conocerla tan profundamente que sepamos cmo podemos mejorarla y que deje de existir el tab de lo difcil que es la vida dentro del medio artstico. Cada persona dentro de este medio tiene un por qu: desde el CEO de un sello discogrfico hasta el que est parado en el box office del concierto entregando boletos. Hay que dominar cmo funciona esta cadena alimenticia y, en base a la experiencia y los datos que podamos obtener de este libro y nuestras prcticas, concluir si puede haber un mejor sistema en el que TODOS podamos salir ganando. Mientras que unos estn en esto por amor al arte, otros (contrario al miedo de todos los padres de familia) estn en esto por amor al dinero. Ninguno de los dos es malo, es cuestin de tenerlo claro y, en base a lo que queremos, construir o seguir el camino que sea ms congruente con lo que queremos lograr. Como dira Alex Lora2 : ...Y que viva el Rock and Roll!

Jimmy Page

2! ! ! ! ! Industria del Entretenimiento I

2 Alex Lora: Fundador y vocalista del grupo legendario mexicano El Tri, anteriormente Three Souls in My Mind

HISTORIA: INDUSTRIA Y TECNOLOGIACmo empez todo esto? En qu momento pas de ser algo prcticamente desconocido a ser el pan de cada da (radio, televisin, cine, discos, etc.)? Quines fueron los personajes clave en desarrollar cada parte del entretenimiento para que se convirtiera en el monstruo que hoy conocemos? Quin, cundo, cmo, dnde, por qu?

El resolver todas estas dudas nos ayudar a entender un poco mejor la industria en la que actualmente vivimos y ser el fundamento para construir la industria que queremos en el futuro.

Tenemos cientos de gneros de dnde escoger. Naturalmente, unos han dado lugar a otros, por lo cual podemos abarcar desde el folk, bluegrass, country y blues, hasta el rock, heavy metal, jazz, banda, hip-hop y ranchero. Sin embargo, antes de hablar del desarrollo de los gneros, hablemos un poco del desarrollo de la tecnologa de grabacin y cmo fue que esto dio lugar a la existencia de compaas discogrficas, editoras, distribuidoras, etc.

Inicios de la Tecnologa en Grabacin Antes de la dcada de los 20s, la grabacin de msica segua considerada como una novedad selecta, ya que an no era para las masas. Fue hasta la aparicin del radio comercial que se convirti en algo famoso y aclamado por la gente. Debido a esta fama y aclamacin, empez a tener sentido que se vendiera la msica grabada, por lo cual, debido a este fenmeno, la industria de la grabacin de msica se convirti en el primo pobre y conchudo de las grandes industrias de transmisin.

Thomas Alva EdisonEn 1877 Thomas AlEdison tuvo la idea de utilizar un dispositivo electromagntico y

sensible para grabar mensajes telefnicos en un pedazo de papel cubierto de cera. Despus de mucha experimentacin decidi crear algo que grabara directo del aire, sin la necesidad de una conexin telefnica. Esto dio como resultado, el primer fongrafo en diciembre de 1877. Este dispositivo consista de un cilindro de latn, el cual se controlaba con la mano y estaba cubierto en aluminio con la capacidad de grabar y reproducir. La energa acstica se enfocaba mientras pasaba a travs de un cono en forma de trompeta y terminaba en un diafragma plano. Una aguja ubicada en el centro del diafragma transfera la energa acstica en un movimiento de arriba-abajo que iba formando un surco en el aluminio. Las


4primeras palabras que grab fue la rima para nios llamada Mary Had a Little Lamb. Debido a que el aluminio no poda ser reproducido muchas veces, fue rpidamente reemplazado por cera.

Es difcil de admitir, pero Edison no invent el fongrafo con la intencin de grabar msica, sino que su objetivo fue crear un dispositivo con la capacidad de grabar dictados de voz humana para el mundo de los negocios. Los derechos para vender este dispositivo fueron comprados por Edward Easton, el cual para 1889 haba vendido 34 franquicias bajo el nombre North American Phonograph Co. Eventualmente Edison permiti que su invento se utilizara para grabar msica, aunque tena la idea de que grabar entretenimiento estaba por debajo de las expectativas de su creacin.

Inicialmente, las grabaciones que se vendan eran las que hoy conocemos como los masters, es decir, cada grabacin que se venda era nica. Si se queran vender 200 copias de una cancin, haba que interpretarla 200 veces; no haba manera de duplicar o hacer copias de una grabacin ya existente. Tambin se aplicaba la tcnica de tener varios fongrafos grabando la misma fuente, al mismo tiempo.

Los gustos musicales de Edison tuvieron un efecto profundamente negativo en la historia de la grabacin. La grabacin de ejecutantes y artistas establecidos fue nula hasta 1920. Lo que se grab ms que nada hasta entonces fue msica de vaudeville3, por lo cual estas grabaciones tempranas dejaron a msicos establecidos con pocas ganas de grabar su msica.

Emile Berliner En 1874, Emile Berliner invent el primer micrfono que logr la comunicacin telefnica a travs de largas distancias. Utiliz su pago de 50,000 dlares de la patente, otorgado por lo compaa telefnica Bell, para realizar otros inventos. El ms conocido fue el disco plano de 78rpm llamado gramfono, el cual se desarroll en 1887. Permita grabar de 3 a 6 minutos en un disco de 12 pulgadas. Su patente tambin permiti fabricacin ms barata. El sonido se grababa en cera y se sumerga en una solucin metlica en la que se converta en un grabado de zinc. A esta copia se le denomina master padre, la cual se utiliza para crear masters madre los cuales se imprimen en hule duro, laca y celuloide. Este proceso de fabricacin result ms exacto, econmico y de mejor calidad que el de Edison.


3 Vaudeville: Gnero teatral con entretenimiento de variedad en Estados Unidos y Canad entre 1880 y 1930

Principios de la Tecnologa de RadioComo mencionamos anteriormente, la msica grabada no habra llegado muy lejos si no hubiera sido por el radio. Este dispositivo ayud de manera muy importante a que la msica grabada haya sido escuchada y apreciada por gente alrededor de todo el mundo. Inclusive, actualmente sigue siendo una herramienta esencial en la difusin auditiva de msica grabada. Veamos quines fueron los pioneros de este maravilloso invento.

Nikola TeslaEn 1895, Tesla construy un prototipo del primer radio en su laboratorio de Nueva York. l se reconoce como ser a lguien quien predi jo la t e l e f o n a i n a l m b r i c a , basndose en el trabajo del fsico pionero Maxwell. Sin embargo, antes de poder patentar el radio, su prototipo, junto con su laboratorio, fueron destruidos en un incendio misterioso. Debido a que no tena su laboratorio asegurado, sus experimentos se retrasaron 2 aos y le gan

la patente Guglielmo Marconi.

Gulglielmo MarconiEn 1896, un inventor italiano de 21 aos patent la tecnologa inalmbrica. Sus contactos familiares en Inglaterra le ayudaron a crear la primer compaa fabricante de radio. Debido a que a la tecnologa en amplificacin le faltaba mucho desarrollo, el radio inalmbrico nicamente se poda utilizar en barcos; es decir, no funcionaban en tierra firme por la interferencia de la misma tierra. En el da era prcticamente imposible de usar debido a la interferencia solar. Para maximizar el rango inalmbrico, el ancho de banda se ajust a su frecuencia ms eficiente. La clave morse se transmita por esta misma frecuencia, por lo cual se cumpla la funcin de telegrama inalmbrico, ms que de telfono inalmbrico. La necesidad de exportar y embarcar objetos fue lo que convirti a Marconi en un millonario.

El invento de Edwin Armstrong, el cual fue el primer amplificador electrnico de bulbos, llev al radio de Marconi al siguiente nivel: la posibilidad de transmitir voz y msica. Este se invent en 1906 y se le llam tubo de audion. Las corporaciones electrnicas americanas decidieron invertir mucho dinero en esta tecnologa debido al desastre del Titanic en 1917. Para 1920 haba nacido el radio comercial.

Laboratorio de Nikola


6Las Primeras Grabaciones MagnticasEl ao de 1898 marca los inicios de las grabaciones magnticas, debido a la patente del inventor dans l l a m a d o V a l d e m a r Poulsen. Su patente en grabacin magntica fue con el propsito de grabar seales telefnicas y telegrficas. Funcionaba por medio de un alambre de acero que viajaba a una velocidad de 84ips. Gan premios en las exposiciones de Grand Prix y la Expo Mundial de P a r s e n 1 9 0 0 , s i n

embargo, no se vea mucho inters en invertir en esta nueva tecnologa. En 1903, Poulsen emigr a los Estados Unidos y form la Compaa Americana de Telegrfono (American Telegraphone Co.). Desafortunadamente, fracas poco tiempo despus.

Importancia de Discos y Radio Antes de 1920Aunque la msica grabada presentaba un potencial tremendo, las compaas discogrficas no se tomaron en serio como negocio. En estos tiempos, el rey de ingresos dentro del negocio de la msica era la compaa editora. Como las disqueras no eran dueos de los temas, tenan la obligacin de promocionar al artista que interpretaba estos temas; lo cual generaba ms ventas de temas pertenecientes a las editoras. Las editoras tenan tanto poder en estos tiempos, que ellos determinaban qu temas se grababan y cundo.

Columbia RecordsLa nica franquicia de Easton dentro de las franquicias de North American Phonograph Co. que sobrevivi el siglo, se encontraba en Washington, D.C. Su xito se bas primordialmente en grabar presentaciones musicales y de comedia. Estas grabaciones se convirtieron en el ingreso #1 de la compaa. Debido a su ubicacin en D.C. (District of Columbia), se le llam a esta compaa Columbia Records. Para 1891 era indudablemente la compaa de grabacin con mayores ingresos y contena cientos de grabaciones en cilindros dentro de su catlogo. Columbia se expandi a Inglaterra, abriendo una oficina en Londres en 1900. A esta oficina se le llam Columbia International y fue manejada por Louis Sterling, quien tambin manejaba a HMV (His Masters Voice): el sello de Berliner y la competencia europea de Columbia. La compaa maquiladora para los cilindros de


Edison y los discos de Berliner era Columbia International, adems de vender fongrafos y gramfonos a travs de los catlogos de Sears and Roebuck.

Berliner: Competencia Directa de Columbia Records El inventor del disco plano de 78rpm abri 3 compaas discogrficas, cada una en un pas diferente. El creador de estas compaas fue Emile Berliner, y sus compaas se l lamaron: Deutsche Grammophon Gesellschaft (en Alemania), HMV o His Masters Voice (en Inglaterra) y Victor Records (en Estados Unidos). Debido a la recesin despus de la Primera Guerra Mundial, HMV fue vendido a Louis Sterling, el manager de operaciones en Londres.

El nombre de la disquera Victor surge de la victoria que Berliner tuvo en contra del sello American Zonophone. Victor gan los derechos del disco de 78rpm en Estados Unidos. A mediados de la dcada de los 20, las estrellas del sello Victor incluan a Al Jolson, the Original Dixieland Jazz Band y Fats Waller.

El Negocio de la Radio antes de los 20Despus del desastre del Titanic y la Primera Guerra Mundial, el pblico empez a aclamar al radio. Fue entonces que a General Electric, el fabricante lder de generadores y motores elctricos le despert el inters por fabricar radios. Sin embargo, no tenan acceso a la patente del radio, ya que esa le perteneca a la Compaa Britnica de Marconi (British Marconi Company). En 1919, por una cantidad de 14 millones de dlares, General Electric compr el subsidio americano de la Compaa Britnica de Marconi (American Marconi), junto con los derechos de la patente. As fue que se fund RCA (the Radio Corporation of America). Quien entr a manejar esta nueva empresa fue David Sarnoff. Varias compaas como Westinghouse y AT&T fueron inversionistas de RCA y a la fusin de estas compaas se le llam el Grupo de Radio (Radio Group).

El Radio es el Rey!!!A estas alturas, las grabaciones de msicas seguan siendo una novedad. Sin embargo, el radio estaba desarrollando un inters comercial sumamente intenso. Para 1923, cuando el radio tena nicamente 3 aos de existencia, ya existan 600 estaciones operando en Estados Unidos. Todas estas estaciones competan por un pblico y la msica era solamente una pequea parte de la programacin. Los dueos de las estaciones variaban tanto como la programacin; haban desde dueos privados individuales, fabricantes, peridicos, clubes de radio, inclusive estaciones municipales. No cabe duda de que el radio era un fenmeno local, por


8lo cual empez a haber demanda por artistas locales. Artistas ms grandes y consolidados como Al Jolson o lderes de orquesta como Paul Whiteman salan demasiado caros para que estas estaciones tan pequeas los pudieran programar. Sin embargo, esto eventualmente cambi con las cadenas de radio.

La Descendencia del Grupo de Radio Para 1922, RCA haba vendido ms de un milln de radios, aproximadamente a 75 dlares cada uno. Debido a que no se haba pronosticado tanto aclamo por el pblico, a las compaas del Grupo de Radio (GE, Westinghouse y AT&T) las estaba presionando el gobierno americano para que tuvieran control del acervo de patente de la radio, ya que se estaban violando las leyes de antimonopolio. AT&T, al ver que no se desarrollara una rama de telefona personal, vendi sus intereses y dej de ser parte del Grupo de Radio. Para esquivar acciones de antimonopolio, estas compaas intercambiaron patentes de radio y firmaron contrato de licencia recproco (cross-licensing agreement), el cual le permiti a cada compaa encargarse de diferentes aspectos del negocio de la transmisin. Uno de los resultados de este contrato fue una compaa fundada por RCA en 1926, llamada NBC (National Broadcasting Company4). Esta compaa fue la primera en organizarse especficamente como una cadena que consista de estaciones de radio que anteriormente pertenecan al Grupo de Radio. La encabezaron David Sarnoff y Owen Young.

Sin embargo, ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers) fue incrementando drsticamente sus cuotas de regalas por ejecucin pblica para las estaciones de radio. Fue por esto que en 1923, los transmisores de radio se unieron para formar NAB (Nat ional Associat ion of Broadcasters), con el objetivo de poder controlar estas cuotas. Para la dcada de los 30, el control de ASCAP sobre la radio se volvi an ms apretado debido a que gran parte del catlogo de msica vieja y registro vencido, les perteneca a ellos. Esto tambin inclua cualquier arreglo que se le hiciera a cualquier tema perteneciente a este catlogo, lo cual provocaba que un ingreso para las compaas de radio, por medio de programas

de variedad musical, fuera prcticamente nulo. La Gran Depresin5 provoc que la mayora de las compaas discogrficas quebraran. RCA compr a Victor, en 1929. Esta compra se hizo no con el fin entrar al negocio de discos, sino para


4 National Broadcasting Company: Compaa Nacional de la Transmisin

5 The Great Depression: Depresin econmica mundial a finales de los 20

tener control de las fbricas de discos y convertirlas en fabricantes de radios. La compaa discogrfica estuvo a punto de ser demolida, hasta que RCA le encontr una utilidad, aunque no era por medio de ventas de discos. Ya que ASCAP segua cobrando cuotas muy altas por el catlogo del cual ellos eran dueos, RCA (siendo dueo de Victor junto con NBC) encontr el valor en el catlogo de Victor Records, ya que podran reproducir este catlogo en el radio sin la interferencia de ASCAP.

Y se form CBS...Un empresario de Nueva York llamado Arthur Judson, form UIB (United Independent Broadcasters) en 1927. Esta fue una cadena con pocos recursos econmicos y promesas de filiales de aproximadamente 12 estaciones. Desafortunadamente, se les acab el dinero justo antes de su primer transmisin, la cual iba a ser de la orquesta de Filadelfia bajo la direccin de Leopold Stokowski. Quien lleg al rescate financiero fue Columbia Records International, bajo el mando de Louis Sterling. El nombre de UIB cambi a CPBS (the Columbia Phonograph Broadcasting System). Desgraciadamente, se perdi demasiado dinero en su primer ao, por lo cual William S. Paley compr la compaa por un milln de dlares. Paley estaba impresionado con el poder que tena la publicidad por radio y por eso decidi comprar la compaa y cambiarle el nombre a CBS (Columbia Broadcasting System). Su apoyo financiero y conocimiento del negocio le dio mucha fuerza a la compaa.

Grabacin Elctrica: Tecnologa de Audio en los 20El mtodo de grabacin a principios de los 20 segua empleando el proceso desarrollado por Edison de la corneta; por lo cual, la calidad de grabacin no haba mejorado. El primer intento de mejorar la calidad de sonido surgi con el micrfono de doble botn, el cual es un micrfono de carbn fabricado por Western Electric (modelos 369 y 373) y que se utilizaba en la radio.

El primer micrfono de condensador fabricado para Western Electric fue desarrollado por E.C. Wente en 1917. Sin embargo, su calidad fue demasiado pobre como para que se produjera en serie. Un amplificador de bulbo 102D se colocaba en una caja de madera debajo del micrfono. La batera que viva junto al preamplificador proporcionaba 200V para la placa y 12V@1A para el filamento y suspenda al dispositivo en una jaula de doble botn. Para finales de los 20, Western Electric sac su primer


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serie de micros de condensador, dentro de los cuales el ms famoso fue el Reloj de Manta (Mantle Clock) 7A. En 1928, Georg Neumann desar ro l l e l m ic r fono de condensador ms fino de los 20, el CMV3. Con este micrfono se podan ordenar una variedad de cpsulas, entre las cuales se encuentra la M7, la cual es una cpsula con patrn polar cardioide. Esta es la razn principal por la cual el CMV3 es considerado el primer cardioide. El sucesor de este micrfono fue el CMV3A, el cual poda intercambiar cpsulas, por ende, patrn polar.

La llegada del micrfono de condensador marc la nueva era de la grabacin elctrica. Poco a poco fue desapareciendo la grabacin por medio de corneta y se reemplaz con los

micrfonos de condensador. Esto, a partir de 1925 mejor abismalmente la calidad de grabacin. La seal del micrfono se amplificaba utilizando equipo de radio y se enviaba a una mquina giratoria, o torno, en donde el voltaje se converta en movimiento; tal como sucede con un altavoz. La aguja cortaba un surco en la cera y as quedaba impresa la grabacin.Un ao despus, esta tecnologa se desarroll an ms con la introduccin del Vitaphone, para pelculas con dilogo. El torno del Vitaphone se converta en un cuarto hechizo en los sets de pelculas y compartan un motor trifsico con las cmaras, lo cual se puede apreciar como un mtodo de sincronizacin pionero. Los discos se grababan para cada escena, ya que no se podan editar. Para que funcionara con la pelcula, tena que tener la capacidad de grabar 11 minutos continuos; lo cual es la duracin de una cinta de pelcula de 1000 pies a 24 fps6. Los discos de 12 pulgadas corriendo a 78rpm nicamente duraban 4 minutos. La solucin de Bell para este problema fue bajar la velocidad de la tornamesa a a 33 1/3rpm y permitir espacio para discos de 16 pulgadas. La reproduccin comenzaba al centro del disco y gradualmente se mova hacia la orilla del disco. De esta manera, la velocidad ms alta del surco en la orilla del disco compensaba por la aguja gastada. El mtodo Vitaphone jams se utiliz en estudios de grabacin, pero fue muy popular en radio y en cine.

Micrfono de Doble Botn en su jaula


6 fps: Frames Per Second; Cuadors Por Segundo

En el radio se concluy que el resultado y la calidad del Vitaphone era mucho mejor, sobretodo en grabaciones de radionovelas. Las estaciones podan suscribirse a los programas invirtiendo en equipo de Vitaphone para reproduccin y as pudiendo reproducir el disco. En este entonces al disco reproducido se le llamaba transcripcin. Las Transcripciones Electrnicas (ETs) dominaron el mundo de material pre-grabado para radio hasta la introduccin de la cinta en los 50. Este formato es en el que se entregaban programas, discursos y comerciales a las estaciones de radio.

La calidad en el hogar tambin mejor de sobremanera gracias a las introduccin del tocadiscos or to fn ico de Vic tor (Vic tor

Orthophonic Record Player). Este tocadiscos representa la cspide de reproduccin acstica. Un diafragma de aluminio en forma de campana se amplificaba acsticamente por medio de una corneta de 9 pies, la cual se encontraba doblada adentro del mueble. Este dispositivo poda reproducir fielmente hasta 50Hz y se vendieron aproximadamente 20 millones de unidades en su primera semana de venta.

Sellos Discogrficos en los 20 y 30 Abrieron muchas compaas discogrficas en Estados Unidos; entre las ms importantes se encontraban: Paramount, Edison Bell Winner, Perfect, Banner, Brunswick, Vocalion, Imperial, Rex, Romeo, Oriole y Melotone. Las compaas ya establecidas en estos tiempos eran CBS, HMV, Victor y DGG. La industria de grabacin segua creciendo, pero no dejaba de ser controlada por las compaas editoras y, ahora tambin, por las compaas transmisoras.

Mientras que la popularidad del teatro musical fue emigrando al cine, el target de las compaas editoras tambin emigr del escenario de Broadway y Vaudeville, al escenario de salones de baile. El ao de 1935 marca el principio de la Era del Swing, tambin conocida como la Era del Big Band. Ahora, la meta principal de un conector de canciones (song-plugger)7 era encontrar una big band establecida para interpretar sus temas. La compaa editora se quedaba con los derechos de decidir qu cancin se transmita al aire, ya que los discos an no eran permitidos en la radio. Conseguir que bandas como las de Glen Miller, Tommy Dorsey, Jimmy Dorsey o Vaughn Moore tocaran sus temas, era un logro increble por parte de la editora.


7 song-plugger: Persona contratada por el compositor o por la editora para encontrar artistas adecuados o establecidos para interpretar los temas

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Tiempos Difciles para ColumbiaLa recesin despus de la guerra no fue nada favorable para el negocio de la msica. Para 1923 Columbia (US) y Columbia International estaban completamente sin ingresos y, bajo el nuevo mando de Louis Sterling, el dinero se estaba utilizando en adquirir la nueva tecnologa de grabacin de Western Electric: el micrfono de condensador.

En 1938, CBS entr a la industria discogrfica comprando Brunswick Records, la cual era la compaa titular d e l a l i c e n c i a d e C o l u m b i a International. Por lo tanto, CBS compr los derechos para el nombre de Columbia, pero nicamente en Estados Unidos. Sin embargo, Brunswick, an con el apoyo de CBS, nicamente estaba vendiendo 21% de los discos vendidos en 1938, lo cual no era suficiente recuperacin para el ingreso. Entonces CBS subast a Brunswick Records pero se qued con el nombre de CBS y con un valor aproximado de 700,000 dlares de grabaciones de Louis Armstrong, Duke Ellington y Bessie Smith. Brunswick fue comprado por Decca Records en Inglaterra en 1942. Aqu CBS tambin cambi el color de las etiquetas de Columbia de negro a rojo, por lo cual, por aos fue conocido como el Gran Rojo (Big Red).

Polydor: El Primer PolygramEn la dcada de 1890, como mencionamos anteriormente, Emile Berliner cre DGG (Deutsche Grammophone Gesellschaft), como subsidiaria de The Grammophone Company. Esta compaa fue manejada por los hermanos de Berliner: Jacob y Joseph. Sin embargo, la Alemania de la Primera Guerra Mundial percibi a DGG como enemigo, ya que estaba basada en Londres y la compaa fue congelada por el gobierno alemn. Los hermanos Berliner crearon otro sello llamado Electrola, del cual eventualmente sera el dueo EMI. Para exportaciones fuera de Alemania, empezaron a utilizar el nombre Polydor en lugar de DGG para que se pensara que era otro sello; sin embargo, segua siendo la misma marca registrada. En 1940, Siemens, el fabricante de electrnica ms grande de Alemania, compr DGG/Polydor.


RCA pierde con el LP En 1931, RCA sac al mercado un nuevo formato: el LP (Long Play)8, el cual giraba a una velocidad de 33 1/3rpm y empleaba un surco de la mitad del tamao. Aunque el formato era indudablemente mejor que el de 78rpm, fue mal momento para sacarlo al mercado. Debido a la situacin econmica, la gente no contaba con dinero para comprar un sistema de reproduccin adecuado; entonces, las agujas enormes y viejas destrozaban los nuevos discos. Otras compaas discogrficas no sufrieron de este fenmeno al simplemente ignorar esta nueva tecnologa. En resumen, la salida al mercado del LP de 12 pulgadas y con velocidad de 33 1/3rpm fue un desastre. Irnicamente, Columbia Records, el rival de RCA tendra un xito enorme al sacar el mismo formato al mercado en 1948... cuestin de timing!!!

EMI: Electric and Musical IndustriesDespus de salirse de la cadena de radio de CBS en Estados Unidos, Columbia International y HMV seguan siendo manejadas por Louis Sterling. La escasez de ventas y la depresin de 1929 forz que las compaas se fusionaran. Fue as como se form EMI (Electric and Musical Industries), en 1931. Construyeron los estudios de Abbey Road ese ao en Londres, el cual es el estudio funcional ms viejo en todo el mundo. Debajo del paraguas de EMI se quedaron Columbia (para el sello pop), Regal Zonophone y Parlophone (compaas holandesas) y HMV y Electrola (subsidiarias alemanas).

Decca RecordsDecca comenz en Inglaterra como fabricante de tocadiscos porttiles, los cuales fueron muy populares en las trincheras durante la Primera Guerra Mundial. Fue hasta 1929 que Decca se meti al negocio de hacer discos, bajo el mando de (Sir) Edward Lewis. Lewis logr que Decca se convirtiera en la segunda compaa discogrfica ms grande del mundo y la manej durante 50 aos hasta que fue comprada por PolyGram. La primer gran movida que hizo Decca fue comprar Brunswick U.K. (la subsidiaria de la compaa americana), ya que esto les proporcion los derechos a varios xitos de Al Jolson y Bing Crosby en Europa. Despus,

en 1937, Decca compr Edison Bell Winner, Rex, Imperial y Vocalion. Todos estos sellos tenan catlogos impresionantes, sin embargo, ninguno estaba actualizado. Para actualizarse con el catlogo del talento americano, Lewis cre un subsidiario americano: Decca U.S. Esta sede americana fue operada por el ejecutivo de


8 Long Play: Larga duracin

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Brunswick llamado Jack Kapp. Decca U.S. firm a Louis Armstrong, the Mills Brothers y Guy Lombardo. Las ventas llegaron al cielo cuando artistas de este nivel se vendan a nicamente 35 centavos el disco, lo cual fue una competencia mortal para Columbia y Victor, quienes vendan los discos a 75 centavos. Se vendieron millones de discos y las otras compaas tuvieron que acoplarse a los nuevos precios.

La Radio en los 30La radio continu basndose en transmisiones en vivo durante los 30. Se estaban uniendo diferentes fuerzas para resolver el problema de las regalas que se presentaba con tocar discos al aire. Uno de los sucesos clave para que se diera este cambio fue la formacin de BMI (Business Music Incorporated). BMI se cre como competencia, o mejor dicho, como respuesta a todas las imposiciones que presentaba ASCAP. BMI fue creado por NAB y comenz a operar en 1940.

La radio se haba convertido en el ente ms poderoso del negocio de la msica. Sin duda, la corporacin ms fuerte en ese entonces era RCA, encabezada por David Sarnoff. NBC, que perteneca a RCA, haba estado funcionando como dos cadenas separadas: la Roja y la Azul. La FCC (Federal Communications Commission)9 acus a RCA de estar demasiado cerca a ser un monopolio, por lo cual vendieron parte de sus cadenas en 1937. El resultado fue la creacin de ABC (American Broadcasting Corporation).

Tecnologa de Grabacin y Transmisin en los 30 La radio haba convertido a los transmisores locales experimentales en grandes negocios nacionales. La base principal y ms importante se encontraba en Chicago. NBC (The National Broadcasting Company) construy su complejo de estudios en Merchandise Mart, ubicado en Chicago. Haban 4 estudios operando, muchas veces simultneamente, produciendo programas en vivo para NBC Blue, NBC Red y otras cadenas. Los 4 estudios estaban interconectados a un cuarto de control central. Cada estudio estaba equipado para hacer anuncios y con una luz amarilla que marcaba que ese estudio estaba en espera de la luz verde para comenzar con el anuncio o la programacin. Cuando surgan fallas tcnicas, se contaba con msicos de estudio para entretener al pblico en lo que se arreglaban las fallas. Muchos msicos aportaron material para estas producciones, las cuales fueron transmitidas hasta 1979.

Micrfonos en los 30 En 1931, Western Electric introdujo el primer micrfono dinmico: 618 electrodinmico. Las ventas de este micrfono fueron espeluznantes debido a que fue el primer micrfono de calidad que no necesitaba batera. Nueve mese despus, RCA introdujo al 44A, micrfono de listn con patrn polar bidireccional.


9 FCC: Comisin Federal de Comunicaciones

El 44A fue se fue desarrollando cada vez mejor y hoy es considerado un icono d e g r a b a c i o n e s vintage. Sigui en produccin hasta mediados de los 50.

Para finales de los 30, Western Electric desarroll el primer m i c r f o n o m u l t i p a t r n , c o n patrn seleccionable y se le llam Altec 639B, y era

de listn.

RCA se convirti en el lder en la tecnologa de m i c r f o n o s c o n l a introduccin del 44A y se marc un estndar en cuanto a micrfonos de buena calidad y fciles de usar. La introduccin de la serie RCA 77 i n t r o d u j o l a s e r i e p o l i d i r e c c i o n a l . Proporcionaba patrones bidireccional, cardioide y omn id i recc iona l po r medio de una apertura mecnica. La calidad y versatilidad del RCA 77 l o c o n v i r t i e r o n e n estndar para el estudio

y televisin.

Western Electric 618RCA 44A

Altec 639B RCA 77


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Tecnologa de Grabacin de Audio en los 40 y 50Micrfonos en los 40 y 50En estas pocas se formaron muchas compaas para producir una cantidad y variedad impresionante de micrfonos, debido al aclamo tan alto que se estaba teniendo en la industria. Hay 3 micrfonos que sobresalen como clsicos de esta poca: RCA 44 (de los 30), RCA 77 (tambin de los 30) y el Neumann U-47, el cual fue introducido 1948. Shure introdujo el clsico Unidyne 55, el cual fue actualizado con el shockmount de modelo 555.

El U-47, introducido en 1948, fue el primer micrfono condensador de patrn polar seleccionable, contando con patrones cardioide y omnidireccional. Funcionaba a partir de un amplificador de bulbo VF-14, el cual cuenta con un filamento de 55 volts, pero operaba a 36 volts para tener mayor vida y operacin ms silenciosa. A principios de los 50 Mercury Records utiliz estos micrfonos para sus grabaciones a 35mm y, actualmente, siguen siendo maravilladas por los audifilos.

En 1947, se introdujo la grabadora de cinta magntica Ampex 200, la cual estaba basada en el Magnetfono K-4 de Alemania. An con esta tecnologa ya activa, la grabacin de surco a disco sigui evolucionando hasta los ochenta; ya que, aunque las grabaciones se estaban haciendo a cinta, la masterizacin final se segua imprimiendo en disco de vinilo. Antes de la existencia del LP, la cual fue oficialmente aceptada en 1948, todo se grababa en pares, refirindose a cada lado del sencillo. Cualquier grabacin ms duradera se grabara en un grupo de discos diferentes, los cuales saldran al mercado juntos, pero cada uno con sus respectivas fotografas y arte. Se deca que esto se pareca mucho a un lbum de fotos, por lo cual se adopt el trmino lbum para los discos que contenan ms de una o dos canciones.

La reconstruccin de teatros en Viena, y la necesidad de una fuente tcnica en casa, fue lo que caus la creacin de AKG, en 1947. En 1953, AKG introdujo el C-12: primer micrfono con diseo de electrodo dividido. Posteriormente, las variaciones de este micrfono incluyeron un versin estreo, el C-24, el cual contaba con 2 cpsulas CK-12; el ELAM 250/251, el cual coloc la cpsula en un recinto ms grande y un amplificador nuevo; y el C-12A, en 1964, con un amplificador de bulbos Nuvistor.


En sesiones de grabacin, el asistente de ingeniero se encargaba especficamente de que no hubiera interferencia alguna con la cabeza de grabacin de la grabadora. El brazo cortador (generador del surco) contaba con un mecanismo de velocidades que colocaban la cabeza por encima de la cera a una velocidad determinada. El ingeniero tena que saber la duracin de la rola para poder configurar las velocidad a que fuese la ms alta posible, sin cortar ningn cacho de la rola. Entre ms alta velocidad, ms espacio haba entre los surcos, lo cual proporcionaba una impresin ms grande (con mayor seal). Esto aseguraba un buen SN/R10. El ingeniero entonces asignaba los niveles, asegurando la estructura de ganancia ptima, a partir de una ecualizacin estandarizada por RIAA (Recording Industry Association of America). El estndar de RIAA incrementaba las frecuencias graves y extremadamente agudas para compensar por prdidas ocasionadas en ciertas pastillas, as como tambin proporcionar una respuesta lo ms plana posible. Las estandarizaciones de RIAA se han establecido a travs de los aos para cada formato. Los ingenieros crearon varios trucos para ir mejorando este proceso cada vez ms. Por ejemplo, se grababa en master de 78rpm, para despus remasterizarlo en formatos de 45rpm o 33, dependiendo de la duracin del tema. Ya teniendo resuelta la optimizacin auditiva, entonces se proceda a grabar la mayor cantidad de tomas posible.

Se utiliz prcticamente el mismo proceso para acetatos, pero en lugar de cortar una toma en cera, se utilizaba un platn que consista de una base de metal con una capa delgada de acetato polmero. La gran ventaja del acetato es que se poda reproducir al instante. Sin embargo, slo se poda reproducir una vez sin que se degenerara el surco. Los estudios a los que no les alcanzaba para grabar a cinta magntica, mandaban los acetatos a estudios de masterizacin, en donde se haca la transferencia a cinta para remasterizacin y maquila en los formatos adecuados. El formato de acetato tambin se utiliz para demos en los 80.

Les Paul Les Paul y su esposa Mary Ford haban estado viviendo y grabando en un stano rentado en Los ngeles, utilizando una fuente de corriente hechiza, fabricada por Les a los 11 aos. Esta fuente estaba hecha con una rueda giratoria de un Cadillac y componentes electrnicos truqueados para crear una respuesta que fuera lo ms plana posible. Los discos que hizo en los 40 y 50 se fabricaron con dos cortadores diferentes para lograr la tecnologa sound on sound (sonido sobre sonido).

Les Paul experimentaba mucho con la guitarra, tocando no nicamente partes, frases, o lneas para guitarra; sino que tocaba lneas de abajo e, inclusive, ideas para percusin golpeando las cuerdas de la guitarra. Esto fue lo que cre su necesidad de poder grabar diferentes secciones en la misma grabacin, as se


10 SN/R: Relacin Seal/Ruido; Signal to Noise Ratio; una de las etapas del rango dinmico del audio

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podra escuchar el ensamble de todas sus ideas. l tena dos mquinas de grabacin de disco y mandaba la informacin de ida y de regreso. Es decir, grababa la lnea de bajo en la primer mquina y despus se grababa a l mismo en la segunda mquina, pero tocando junto con lo que se haba grabado en la primera; es decir, acompaando la grabacin preexistente. El proceso se repeta un infinito nmero de veces para que se fueran multiplicando las capas, ya que quedaba un sonido grabado sobre otro sonido.

Bing Crosby, quien haba estado grabando con los magnetfonos alemanes de J.T. Mullins para la produccin de su programa de audio, trabaj con Les Paul en unos comerciales para radio. En 1949, Bing le regal a Les una de las primeras mquinas de cinta magntica Ampex 300. Les Paul, inmediatamente percibi el potencial de mejorar todas las tcnicas de grabacin que su esposa y l haban estado perfeccionando por aos. Es ms, hasta consider utilizar la mquina en vivo para tocar con tracks pre-grabados y darle al show un sonido mucho ms grande; lo que hoy llamamos tocar con secuencias. Aplic la misma tcnica de grabar una capa sobre otra, solamente que ahora en cinta magntica. Sin duda, Les Paul podra tardarse 43 aos en terminar una grabacin, por lo cual las capas o tracks iniciales sufran un deterioro terrible. Refin sus curvas de ecualizacin para que no sufrieran tanta prdida las tomas iniciales, ya que se perciba muy acentuado en las frecuencias ms agudas.

En 1951, acompaado por unas cervezas, a Les Paul se le ocurri aadir una cuarta cabeza en la parte superior de la mquina Ampex. La nueva cabeza se atornill en la cara de la mquina, entre el carrete emisor y las otras cabezas. Debido a que esta nueva cabeza no era mvil, la nica manera en que se poda controlar el tiempo de retrasos (delay times) era controlando la velocidad de la cinta. Utiliz el micrfono RCA 44BX para grabar su voz, solamente que a 2 pulgadas de distancia, en lugar de los 2 pies de distancia que ya estaban estandarizados; de esta manera, revolucionando la tcnica de microfona cercana. Cambi la impedancia de salida de su guitarra, invirtiendo la fase de una de ellas y mandndola directo a la mquina (sin amplificador). A esto le aadi tape delay, la tcnica sound on sound, y grab How High the Moon, la cual ocup el primer lugar durante 9 semanas.

A mediados de los 50, Les construy una mquina multitrack de 8 tracks que estaba casada con su consola hecha en casa; es decir, fue construida especficamente para interactuar con esa consola. Esto proporcion dos rutas diferentes e independientes: ruta de canal y ruta de monitor11.


11 Rutas y mtodos de grabacin multitrack explicados a detalle en Fundamentos del Estudio de Grabacin

EL MERCADO DESPUS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL: LOS ADOLESCENTES

La dcada de los 50 marca el cambio ms dramtico en la mercadotecnia del negocio de discos: el target12 cambi se de adultos a adolescentes. Aunque este cambio haba ido dndose gradualmente desde los primeros das del negocio de discos; en los 30 con las Big Bands y, ahora en los 50, con R&B y Rock and Roll. Hasta este momento, las compaas disqueras estaban bajo presin de las editoras que no apoyaban la composicin de canciones no profesional. Sin embargo, el Rock and Roll marc el fin del poder de las editoras sobre el negocio de discos y se lo pas a la radio. Todos estos nuevos compositores eran miembros del blues sin entrenamiento y bandas de country que eran populares en los clubes. este cambio tambin coloc a la radio bajo el poder del DJ13. El DJ se convirti en el creador de estrellas ms grande en el negocio de la msica. La radio se haba convertido en LA fuente para or msica.

Intercambio de Poder en la Industria Despus de 1947Aproximadamente un perodo de 15 aos (entre 1947 y 1962) marca un cambio abismal de lo que es considerada una buena cancin. Tin Pan Alley14 originalmente crea que la clave para tener xito econmico en la industria de la msica parta de una buena cancin. Se deca que la cancin vende la cancin, no el intrprete. Estas ideas comenzaron a cambiar a raz de que los productores y los intrpretes empezaron a ser reconocidos por los hits, y no los autores. Sin embargo, esto realmente no podra ocurrir hasta que la radio fuera libre de tocar discos al aire; pero antes de 1947, eso era ilegal. Es aqu cuando llega la rocola (jukebox), la cual fue fabricada en New Jersey en los 30, y distribuida por Estados Unidos bajo el control y la supervisin de la Mafia. Cualquier negocio, llmese pista de patinaje, bar, etc., contaba con una rocola, la cual continu siendo exitosa

Rocola o Jukebox


12 target: trmino de mercadotecnia refirindose al blanco de mercado de cierto producto

13 DJ: Disc Jockey; pogramador de msica en la radio y, generalmente, conductor del programa

14 Tin Pan Alley: grupo de productores musicales y compositores que denominaron la msica popular estadonidense; fundado a finales del siglo XIX; se le nombra as por su ubicacin en un callejn (alley) en la ciudad de Nueva York

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a travs de los 50 y 60. Tambin contaba con su propio sistema de monitoreo de xitos o hits, el cual se llamaba Cash Box Magazine.

La Federacin Americana de Msicos intent proteger a msicos y autores, afirmando que la msica en los discos continuaba siendo propiedad de sus creadores, an despus de que se hayan vendido los discos. NAB (Asociacin Nacional de Transmisores), siendo la voz de la comunidad del negocio de la transmisin, se opuso a esto. Como reaccin, en 1947, la Federacin Americana de Msicos, encabezada por Petrillo, organiz una huelga de grabaciones en contra de las disqueras, y dur aproximadamente un ao.

Mientras que la msica en la radio poco a poco iba cambiando de letras meldicas a ritmos rockeros, los ingresos de las editoras cambiaron de partituras a regalas. Aunque las bandas y las personalidades artsticas estaban en el ojo del pblico ms que nunca, las regalas por ejecucin le seguan perteneciendo al autor y a la editora, como en los tiempos de las partituras (antes de las grabaciones). Genera lmente , la rega l a por ejecucin pblica se divide 50/50 entre el autor y la editora. Como vimos anteriormente, aqu fue cuando el radio se convirti en el rey de la industria de la msica, ya que los

dueos de las disqueras ms grandes eran compaas que tambin eran dueos de cadenas (networks) de radio.

El Negocio Rockero de Discos IndependientesNo haba manera de que una compaa disquera independiente (indie) compitiera mano a mano con un sello de grabaciones pop ubicadas dentro del mainstream15. Por esta razn, intentaban darse a conocer a travs de un gnero o nicho especfico, el cual las compaas disqueras ms grandes consideraban no importante o no redituable. A diferencia de las disqueras major, las indies son dueas de compaas de distribucin, las cuales son negocios que le proporcionan el servicio a las disqueras de almacenar, foliar, registrar y transportar los discos. Las indies con trabajos podan contar con una oficina pequea, recepcionista, manager y ayudante de cuentas de medio tiempo, un par de telfonos y una caja fuerte llena de promesas.

Tocadiscos de 45rpm (single) introducido en 1948 por RCA


15 mainstream: corriente principal; se utiliza para designar los gustos, tendencias y pensamientos aceptados mayoritariamente en una sociedad

A finales de los 40 y principios de los 50, la comunidad, o nicho el R&B (Rhythm and Blues), el cual era el pan de cada da de muchas indies, explotara hacia el rock and roll. Esto conllev a las indies a que existieran muchos ingresos y muchas visin del futuro de la industria. Por primera vez en la historia, las indies estaban pasos adelante de las majors, las cuales no tenan idea de qu era una adolescente y mucho menos, qu tipo de msica iba a querer comprar. Los adolescentes compraron millones de discos al principio de los 50, por lo cual el target principal dej de ser el adulto y se convirti en el adolescente. Disqueras, editoras y superestrellas que no crean en este momento se quedaron atrs con nada ms que comentarios amargos acerca de la poca calidad del rock and roll; se defina como crudo, naco y no apto para un pblico sofisticado. Pareca no haber conexin alguna entre la tradicin orgullosa de Tin Pan Alley y lo simple y visceral del R&B.

Estos cambios tuvieron un efecto drstico en los autores estrellas de Tin Pan Alley, ya que esta nueva msica no requera las habilidades de Irving Berlin o George Gershwin. La mayora de los xitos de R&B eran escritos por los mismos intrpretes, algunas veces minutos antes de empezar a grabar. El arte dentro de este estilo se encontraba en el ritmo, la sensacin, los riffs (o motivos musicales), la letra, y toda la energa que emanaba el vocalista y su banda. Una vez que tenan xito en la lista de xitos, todas las bandas de covers del pas se encargaban de cubrir esos temas. An as, si una cancin de R&B tena un xito impresionante, los editores de Tin Pan Alley se resistan a incorporarlas a su catlogo.

An con el xito que estaba teniendo la msica R&B, la disquera indie contaba con muchos obstculos. Esta disquera tena que convencer al artista de que:1.- estara mejor con ellos que con su disquera anterior (si es que ya perteneca al circuito),2.- gastarse mucho dinero en el estudio para producir las canciones, 3.- gastarse ms dinero en la impresin y maquila, y 4.- ahora que el dueo tiene un tiraje de 2,000 discos, tiene que encontrar la manera de venderlos para recuperar su inversin (o ganarle, si es posible).

El sello independiente se enfrenta con dos problemas principales: distribucin y promocin.

En aquel entonces, la distribucin dependa de lograr meter los discos en las tiendas de mam y pap (generalmente tiendas de muebles, electrodomsticos, o farmacias). Pero, por qu el dueo de una tienda le dara dinero a un desconocido, que se dice ser una disquera, por canciones que nadie conoce? Comnmente, algunos dueos aceptaban los discos bajo concesin; es decir, nicamente pagaban por los discos que vendan, y como estas tiendas generalmente no eran muy grandes, entonces se pedan 5 o 6 discos (pedidos grandes eran de una docena). As es que, a fin de cuentas, el hombre de la


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compaa indie acaba pagando todo de su bolsillo. Y, peor an, cmo cobra? La disquera no puede exigir que se la pague y que apliquen para vender su disco, a menos de que sea un hit despus de otro. La nica forma que les era redituable a estas tiendas el comprar discos, era teniendo los ltimos xitos para sus clientes exclusivos de discos.

Una disquera nueva tena que adquirir la confianza del artista, del dueo de las tiendas y de la gente de radio, lo cual era prcticamente imposible. Inclusive un gran hit poda arruinar a una disquera si no contaban con el dinero necesario para maquilar las suficientes copias para siempre mantener las tiendas equipadas con el disco que toda la gente est pidiendo. La reputacin, tanto de DJs, como de dueos de tiendas se poda manchar por escasez de producto en las repisas de las tiendas. Pero con todo y apoyo del DJ, producto en los estantes y promocin, si la cancin resultaba ser una porquera, todas las promesas que se le hicieron a la artista no llegaban a nada.

La otra clave para el xito era la promocin, la cual se lograba a travs de la radio. R&B lleg a la radio en 1947, por medio de las actividades cuestionables de los DJs renegados nocturnos. Fue aqu cuando el DJ se convirti en el fabricante de estrellas, la ltima y absolutamente necesaria clave para tener un disco exitoso. El DJ se volvi parte esencial del xito de los sellos indies, por lo que haran cualquier cosa para que el DJ tocara su material al aire.

Por favor dmosle la bienvenida a la payola...BRAVOOOO!!!

La payola se convirti en el pago, generalmente dinero en efectivo, para obtener los servicios del DJ. Este servicio era simple, tocar el material del sello indie en la radio. Las estaciones de radio contaban con que los DJs cobraran payola para compensar por sueldos bajos; era completamente legal. Los DJs de las ciudades principales estaban muy consientes de su poder, y de vez en cuando intentaban ejercer ese poder con los sellos que empezaban a adquirir cierto reconocimiento, pero seguan siendo indies. Es por eso que varios sellos indie escondan su nombre creando varios sellos diferentes. Por ejemplo, Gee Records de Nueva York, un sello importante de DooWop, utilizaba los sellos Rama, Tico, Gone, End, Roulette, Red Bird, Mark-X, Cindy, Goldisc, Juanita, y Tee-Gee para esconder su verdadero nombre.

En pocas palabras, la industria de la msica independiente era abundante en el desastre; an contando con un catlogo increble. Tenan que haber fondos para


hacer y distribuir los discos, tena que haber tiempo para promover el material, tena que ver buenas relaciones con la gente de la radio: mucho dinero y mucha suerte. Para que el sello independiente tuviera ms ingresos, muchas veces se transaba a los artistas no dejndolos ver de imprevisto las facturas y los recibos de los ingresos que haban existido por su catlogo. Si un tema estaba teniendo mucho xito y se estaba tocando mucho, el artista lo saba; sin embargo, qu poda hacer al respecto fuera de preguntar si haba entrado algo que les iba a tocar a ellos? Han habido casos en los que los dueos del sello independiente invitan a sus artistas a comer, les compran un coche nuevo, o una casa, en lugar de darles la cantidad completa de lo que les corresponde. Fue aqu que la mayora de los aristas de R&B y Rockabilly se resignaron a que la mayor parte de sus ingresos sera de las presentaciones en vivo, no vendra por parte de la disquera.

Sellos Independientes en los Inicios del R&B Atlantic Records

At lan t ic Records es e l se l lo independiente ms exitoso en la historia. Se fund en 1947 por dos amantes del jazz y del blues: Ahmet y Neshui Ertegun; dos hermanos que vivan en Washington, D.C. en la embajada de Turqua (su padre era el Embajador). El objetivo de Atlantic era grabar y vender producciones de calidad, de lo que ellos consideraban ser la mejor msica en el mundo: jazz, blues y R&B.

Despus de graduarse, Ahmet se mud a Nueva York y se encontr con Herb Abramson, antes ejecutivo y productor de National Records. Ellos dos armaron el changarro en

la calle 128 en Manhattan. Las oficinas de trabajo era multi-uso, ya que, adems de ser oficinas de trabajo, tambin eran los mismos cuartos que se utilizaban como estudios de grabacin. Contaban con sillas porttiles para que los msicos se pudieran sentar, pero que todo se pudiera mover con facilidad, una vez que la sesin hubiera terminado. El equipo de grabacin tambin era considerado porttil, pero ms que nada porque no se quedaba fijo en esos cuartos.

El primer xito de Atlantic fue Spoonie McGhee (hermano del famoso guitarrista de blues Brownie Mcghee), con Drinkin Wine Spoodee-O-Dee, en 1947. Poco tiempo despus, firmaron a Ruth Brown, una diva del jazz y el blues, y una


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favorita del teatro Apollo. En poco tiempo Atlantic adquiri la reputacin de ser una compaa perfeccionista, la cual no era muy comn dentro del gremio de sellos independientes de bajo presupuesto. La guerra de Corea ocasion que Abramson abandonara Atlantic, y fue reemplazado por Jerry Wexler en 1953, quien inmediatamente se hizo socio.

Uno de los factores ms importantes del xito de Atlantic, fue la calidad sonora y de produccin con la cual tenan la posibilidad de grabar. Cuando apareci Tom Dowd para ser ingeniero de grabacin en 1947, segua siendo un adolescente; por lo cual Ahmet casi lo corre a patadas. Sin embargo, el entusiasmo, conocimiento y perfeccionismo de Dowd fue reconocido prontamente, y se le apod el Nio Maravilla (Boy Wonder). Fue Dowd quien convenci a los inversionistas el pequeo sello a que invirtieran en la tecnologa ms moderna mientras iba saliendo al mercado. Para 1950, Atlantic ya grababa a cinta magntica y para mediados de los 50 ya estaban utilizando la tecnologa estreo; en 1959, fueron los primeros en comprar una mquina de 8 tracks (literalmente fue la primer unidad vendida), y todo bajo el liderazgo de Tom Dowd.

Los xitos de Atlantic fueron enormes y consistentes con artistas como Clyde McPhatter, Ray Charles, The Chords y Big Joe Turner. El ao 1954 marc historia para Atlantic, ya que ellos proporcionaron la mayora de los xitos para la transicin de R&B hacia el radio blanco16. Gran parte del xito de Atlantic se le debe al compositor y productor Jessie Stone. Jessie, que vena de las afueras de Kansas City, era el arreglista de casa en el teatro Apollo y el director musical, adems de ser un excelente compositor de canciones. Jessie Stone proporcion canciones, conocimiento y conectes para los artistas en Atlantic. Se desarrollaron varios subsidios para esparcir este movimiento musical a travs de mltiples estaciones de radio. Los subsidiarios fueron: Atco, East, West, Cat, Plaza y Trey, todos desarrollados en los aos cincuenta.

Clyde McPhatter, Ray Charles, Jessie Stone, Joe Turner, y otros artistas eventualmente se fueron de Atlantic por otros sellos. Mientras que este fenmeno habra terminado con cualquier otra indie, Atlantic continu innovando. En 1955, entraron Lester Sill, Jerry Leiber y Mike Stoller despus de que Atlantic compr Spark Records. Aproximadamente 58 grupos de DooWop17 grabaron para Atlantic en los aos cincuenta y principios de los 60. Leiber y Stoller eran un equipo increble composicin de canciones y se les daban grupos para que ellos los produjeran. El resultado de esto fue una serie de xitos de R&B con los Coasters, los Drifters (considerados los creadores del Sweet Soul), y Bobby


16 radio blanco: an se separaba mucho a los artistas de R&B porque la mayora eran negros, razn por la cual las estaciones con escuchas blancos no programaban este tipo de msica

17 DooWop: Estilo vocal de msica nacido de la unin de los gneros R&B y Gospel

Drain, el primer estrella blanco de rock/pop en Atlantic; de los primeros teen idols18.

Otras Indies en Nueva York Muchos otros sellos fueron creados en Nueva York a mediados de los aos cincuenta, todos especializndose en sencillos hits para adolescentes. La mayora de estos sellos eran formados por gente que tena experiencia previa con sellos discogrficos, pero que haban querido independizarse. Algunos eran dueos de tiendas de discos, mientras que otros eran msicos que entendan el negocio. Todos los sellos tenan el mismo objetivo en comn, dominar qu quieren escuchar los adolescentes y qu productores son los adecuados para hacerlo. La mayora de los artistas venan de grupos de DooWop callejeros, por lo cual, requera de mucho trabajo que estos grupos fueran ms que un one hit wonder19. Entre estos sellos independientes se encontraban:

Jubilee, formada en 1947 por Jerry Blaine y Herb Abramson y especializada en msica DooWop. Los ms destacados de esta disquera fueron The Cadillacs, Channels, Continentals, Orioles y The Volumes.

Tico/Rama Records fue uno de los sellos ms populares de Nueva York, especializndose en DooWop y romanticismo adolescente. Creada por George Goldner (quien posteriormente form el Aldon Music Pub con Don Kirschner a principios de los 60), a principios de los aos cincuenta. Tico se especializaba en msica latina, mientras que Rama, construida en base al xito de Tico, se cre como un sello de R&B en 1953. Entre los grupos ms destacados de este sello se encuentran: The Crows, Chantels, Cleftones, Little Anthony and the Imperials, Frankie Lymon and the Teenagers, etc.

Herald/Ember/Natural Records comenz en 1953 y fue manejada por Al Silver. Fue otro sello de DooWop, el cual tuvo sus xitos principales a mediados de los aos cincuenta con Paradise Hill, Story Untold y Ship of Love.

Indies en Chicago Chess Records es uno de los sellos independientes clsicos, especializndose

en blues y R&B a principios de 1948. Entre sus artistas ms destacados se encuentran The Moonglows y Chuck Berry, quien fue introducido a Chess por Muddy Waters en 1955 con el tema Maybelline. Este tema le da crdito parcial a Alan Freed, el DJ famoso, como pago de payola.

Veejay fue la primer compaa discogrfica grande e independiente en tener dueos negros. La manejaban DJ Vivian Carter, su hermano Calvin y el esposo de Vivian, James Bracken. A principios de 1953, Veejay se especializaba en DooWop. Este sello dur hasta 1966 e incluye a los artistas Dells, The Four Seasons y Jerry Butler and The Impressions.


18 teen idol: dolo de los adolescentes

19 one-hit wonder: maravilla de un solo xito

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Indies en Los ngelesSorprendentemente, las indies de R&B ms significantes salieron de Los ngeles. Esto result en la migracin de aproximadamente medio milln de negros de Texas, Louisiana, Oklahoma y el sur de California, hacia Los ngeles y Compton. Modern (tambin subsidiario a RPM, Flair, Crown, Kent, Meteor, Rhythm and

Blues) fue creada por los hermanos Bihari. Ellos tambin eran dueos de una editora, una maquiladora, y tenan un negocio de rocolas. Modern emepz en 1945 y le dio sus inicios a Jerry Leiber, Mike Stoller, Lester Stills y Phil Spector.

Aladdin empez como Philo Records en 1945 con Eddie, Ida y Leo Mesner, pero pronto cambi su nombre a Aladdin. Su xito inicial vino del blues, pero su artista ms grande fue el grupo de DooWop The Five Keys.

Dootone fue creado por Dootsie Williams en 1945 y jal muchos de sus conectes de la comunidad Watts. Tuvo xito inmediato con el tema Earth Angel.

Specialty Records fue creado por Art Rupe en Los ngeles. En Nuevo Orleans, Specialty grab a artistas como Fats Domino y Little Richard.

Cincinatti, Ohio King Records fue fundada por Syd Nathan en 1945 como un hobby, ya que los

doctores le ordenaron que dejara de trabajar por salud. Las estrellas ms grandes de King fueron The Delmore Brothers y James Brown, quien firm con Nathan en 1956.

Houston, TexasPeacock Records, compaa que perteneca al gangster negro Don Robey, comenz como un sello de blues con Gatemouth Brown en 1949. Entre muchos otros, Robey aadi dos grandes estrellas: Little Richard (en sus inicios) y Big Mamma Thornton.

Jackson, MississippiTrumpet Records fue un sello especializado en R&B que perteneca Willard y Lillian McMurry, en 1950.Sellos Major en los 50El final de los aos cuarenta y principios de los aos cincuenta fueron el principio de la brecha generacional entre el gusto del pblico nuevo

adolescente por la msica simple y que hace sentir bien, y la alta y establecida calidad de las canciones de Tin Pan Alley. Las disqueras major se fueron a la segura, haciendo todo a la antigita. Debido a que la mayor parte del nuevo pblico no estaba satisfecho con lo que estaban proporcionando los sellos major, stos compraban el material que queran de R&B y Rock de compaas discogrficas independientes.

Little Richard


La organizacin estable de sellos major Los sellos discogrficos de los 40 y 50, estaban organizados de una manera muy similar a los estudios de cine en la era de Hollywood, en los aos treinta y cuarenta. El artista que perteneca a un sello major tena un sueldo, y as era como se le pagaba. A cambio de este sueldo, el artista cantaba canciones proporcionadas por el sello y se les promocionaba tanto como la disquera quisiera. El artista no tena voz ni voto en cuanto a qu canciones cantar.

Aunque haban ciertas ventajas por pertenecer a un sello major (buenos sueldos, casi nada de giras, etc.), s se contaba con ciertos problemas dentro de las organizaciones establecidas. Las editoras y las compaas discogrficas tendan a vivir en un mundo musical bastante separado del mundo real. El grupo sofisticado de gente que manejaba las compaas, formulaban lo que se escuchaba en la radio, y estaban inmensamente orgullosos de sus canciones. Las cabezas de los sellos sentan que se recurra a ellos para proporcionar la msica de calidad que es aclamada ansiosamente por sus fans. Esta era la razn principal por la cual vean para abajo al Rock and Roll y R&B, el cual era compuesto y escrito por amateurs, segn ellos.

Columbia ignora al RockEl xito de Columbia comenz en los 40 y continu hasta la primera mitad de los aos cincuenta. Sin embargo, los ejecutivos ms conservadores del sello, conocidos como la vieja guardia, se resistan en ir hacia adelante con la nueva msica que era aclamada por el pblico adolescente. Columbia realmente crea en su papel (auto-instituido) de proporcionarle al pblico msica que ellos consideraban de buen gusto y buena calidad. Odiaban al Rock y apoyaban la idea de que era una moda que pronto desaparecera. Aunque contaban con artistas como Tony Bennett y Andy Williams, los cuales vendan muy bien, otros sellos poco a poco estaban llegando al nivel de Columbia.

EMI compra Capitol RecordsPara 1955, EMI segua sin tener artistas importantes. Por lo cual Joseph Lockwood, un ingeniero de una planta de harina, tom control de EMI y cre un escndalo en 1955 cuando compr el sello de los americanos jvenes, Capitol Records. Esta compra cost aproximadamente 2.5 millones de libras. Aunque fue muy criticado por esta decisin tan cara, Lockwood result ser un visionario, ya que Capitol, en realidad, tena un valor de 85 millones de libras!

RCA Victor compr EMI, pero eso cambi cuando Estados Unidos se adue de RCA y cambiaron sus licencias a Decca Records. Otro gran suceso fue cuando CBS cambi su acuerdo de licencias de EMI a Phillips.


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Polygram vende ar

estudios teóricos. industria del entretenimiento i versión 0.1

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