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ÍNDICE

1.DOCUMENTACIÓN SOBRE EL PROYECTO

Características generales. ................................................................................................... 04

Memoria del proyecto. ....................................................................................................... 05

Sinopsis .............................................................................................................................. 09

Guión ................................................................................................................................. 14

Historial de la guionista/directora ......................................................................................117

Contrato cesión derechos ................................................................................................. 122

Resolución ICAA .............................................................................................................. 123

2.- FICHA TÉCNICO-CREATIVA

Equipo técnico....................................................................................................................125

Cartas de interés.................................................................................................................126

Descripción de personajes y propuesta de casting...............................................................128

Cartas de interés

3.- LOCALIZACIONES Y PLAN DE PRODUCCIÓN

Localizaciones.....................................................................................................................141

Plan de producción ...............................................................................................................144

4.-PRESUPUESTO y PLAN DE FINANCIACIÓN

Presupuesto........................................................................................................................146

Plan de Financiación...........................................................................................................147

5.-HISTORIAL EMPRESAS PRODUCTORAS

Castro Pc .......................................................................................................................... 149

Sin Rodeos Filmes ..............................................................................................................152

6.- ANEXOS PLAN FINANCIACIÓN

Contrato coproducción ......................................................................................................155

Contrato distribución..........................................................................................................164

Resolución CNAC...............................................................................................................170

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CARACTERÍSTICAS GENERALES

Título: La Distancia más larga

Story line: A Martina (60, española) le quedan pocos meses de vida y ha decidido viajar al Amazonas con el firme propósito de morir en el lugar en el que algún día fue feliz. Quiere subir al monte Roraima y dejarse morir en el camino, pero descubre que no puede hacerlo si no contrata a un guía que la acompañe. La inesperada visita de su nieto Lucas (12, venezolano) dará un vuelco a sus planes: le pondrá delante al verdugo que necesita, y a la vez, el cariño que podría impedir que los llevase a cabo.

Formato:HD/ 35 mm

Duración: 90 min

Idioma: Español

Presupuesto: 1,294.954

Dirección: Claudia Pinto

Guión:Claudia Pinto

Producción Ejecutiva: Antonio Llerandi (Venezuela), Claudia Lepage (Venezuela) y Sagrario Santórum (España)

Compañías productoras: Castro P. C. (España) y Sin Rodeos C.A.(Venezuela)

Distribución Nacional: Pinheiro Filmes

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MEMORIA DEL PROYECTO

Una mañana como otra cualquiera la violencia arrebata de un disparo la vida de Sara, eje vertebral de una familia. Ese disparo será el pistoletazo de salida de una carrera de fondo en la que su hijo Lucas, su esposo Julio y su madre Martina viajarán a lo más profundo de ellos mismos.

Lucas y Julio intentarán adaptarse a su nueva vida, pero sus emociones están revuel-tas, su relación resquebrajada y el caos de Caracas no les permite conseguir la paz que necesitan para superar el duelo. El ritmo trepidante de una cuidad que no descansa, y la lucha constante por sobrevivir, acaban por acrecentar la distancia que existe entre padre e hijo. Lucas termina escapándose de casa, y emprende un viaje hacia un terri-torio diametralmente opuesto a la ciudad en la que habita, un lugar lleno de calma y silencio, la Gran Sabana. Lucas busca el oxígeno que necesita, pero a la vez, amparo maternal en la figura de su abuela.

Martina, por su parte, está deshecha. La muerte de Sara le ha truncado el último deseo de su vida. Hace unos meses le diagnosticaron una enfermedad terminal y, convencida de que no quiere morir en un hospital, planeaba volver a Venezuela para despedirse de su hija y dejarse morir en el lugar en el que ha sido más feliz, la Gran Sabana. Pero la muerte repentina de Sara le roba toda posibilidad de reconciliación, y ahora Martina se encamina a su propia muerte llena de culpa y amargura.

A pesar de que el viaje de Lucas y Martina tiene el mismo destino, cada uno alberga sentimientos opuestos: él quiere recuperar la ilusión de vivir, y ella despedirse de la vida cuanto antes; él busca aferrarse a ella, y ella, mantener distancia. La relación de estos dos personajes es el centro argumental de esta historia. El espectador será tes-tigo de cómo el cariño entre ellos crece poco a poco, y cómo ella se da cuenta de que la vida le está poniendo delante una segunda oportunidad, y que puede, a través de Lucas, cerrar el ciclo de su vida como soñaba.

La distancia más larga nos habla de frente, y sin rodeos, de la vida y de la muer-te. No es casualidad que la historia se enmarque entre dos muertes de naturaleza tan diferentes: por un lado, la muerte violenta y repentina de Sara, y por otro, la muerte elegida de Martina. Nuestra protagonista quiere ejercer la libertad de elegir cómo y dónde morir, pero su camino está lleno de obstáculos. Primero deberá encontrar un cómplice que la ayude a morir; después, enfrentarse a todos los que cuestionan su de-cisión; y por último, luchar con ella misma y decidir si quiere pasar sus últimos meses

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de vida junto a su nieto, o si prefiere evitarle el sufrimiento de verla morir lentamente.

La película plantea el debate moral de si tenemos o no derecho de ejercer la libertad de morir como queremos, pero no pretende aleccionar a nadie ni mucho menos ce-rrarse en un único punto de vista. Todo lo contrario, ofrece una mirada caleidoscópica de un tema que nos preocupa a todos, aunque evitemos hablar de él. El espectador será testigo del debate interior de Martina, y de los vaivenes emocionales que sufre mientras concreta su plan de suicidio. Y podrá juzgarla, comprenderla, o las dos cosas. La distancia más larga es una película íntima que se apoya en el grandiosidad y elo-cuencia de los paisajes para reflejar y transmitir los estados emocionales de sus pro-tagonistas. Es un drama familiar con estructura de road movie, y es precisamente esta sensación de viaje y de libertad la que nos permitirá oxigenar el discurso a medida que nuestros personajes consigan respirar. En este sentido, los paisajes venezolanos son ideales para enmarcar esta historia porque ofrecen el contraste necesario para ilustrar el proceso del duelo, desde la culpa y la rabia, hasta el crecimiento y el perdón. Por una parte, está Caracas, la cuarta ciudad más violenta del mundo, y por otra, la Gran Sabana, uno de los Parque Nacionales más extensos, y con las formaciones geológicas más antiguas del planeta. A lo largo de este viaje de crecimiento, nuestros personajes deberán deshacerse de culpas y rencores, y aprender a comunicarse. Sólo acortando la distancia que hay entre ellos, podrán superar el dolor de la pérdida y encontrar las herramientas para recon-ducir sus vidas. Y es que la distancia, es el otro tema central de esta película: desde la distancia geográfica que separa a una familia, hasta la distancia emocional que existe entre muchos que aparentan estar cerca, y por último, la distancia más larga, aquella que separa a los vivos de los que no lo están.

En definitiva, La distancia más larga nos habla de la reconstrucción de una familia enmarcada entre un muerte trágica y una muerte elegida, cuyos personajes aprenden a acortar las distancias que los separan y consiguen renacer. Es una historia que nos habla de la muerte como excusa para hablarnos de la vida. Un canto a la ilusión y a las ganas de vivir.

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Ahora bien, ¿cómo pretendemos contar esta historia?

A pesar de que La distancia más larga toca un tema complejo y profundo, la estructura del viaje con la que ha sido concebida permite contarla de forma dinámica y fresca. Se jugará con el cambio de ritmo de los dos viajes que vertebran la historia: por una parte, el viaje de huida de Lucas, dinámico, y de aventura; y por otra, el viaje contem-plativo, nostálgico, y casi funerario de Martina. La película irá constantemente de un personaje a otro, lo que dará como resultado una narración ágil.

Adicionalmente, y con el mismo objetivo, se han incluido algunas secuencias descritas a través de cortes elípticos, lo que permite suprimir todo aquello que carece de interés dramático y que ralentiza el discurso. Por otra parte, en aquellos momentos en los que Lucas y Martina descubren nuevos paisajes, la estructura del guión contempla algunos “paréntesis documentales” con la intención de implicar al espectador en el viaje y ge-nerar empatía hacia nuestros protagonistas.

Y es que el paisaje es un elemento fundamental para esta película. Venezuela cuenta con parajes que apenas han sido explotados por la gran pantalla, debido, básicamen-te, a la escasa producción cinematográfica y a lo costoso que es rodar en algunos de ellos. Por una parte, su capital de siete millones de habitantes, con paisajes pintorescos y decadentes; y por otra, la inmensidad del Amazonas y sus alrededores. La distancia más larga mostrará estas dos caras de Venezuela, y aprovechará al máximo las po-sibilidades expresivas de estos extremos. Y como en esta película el paisaje también es un elemento narrativo, este contraste será reforzado por el punto de vista de sus personajes.

En este sentido, aunque al inicio de la historia Lucas y Martina estén en puntos geo-gráficos opuestos (él en la ciudad, y ella viajando hacia la Gran Sabana), el paisaje será tratado cinematográficamente de una forma parecida, porque están unidos por el mismo sentimiento de pérdida y frustración.

La ciudad para Lucas es un lugar agobiante y claustrofóbico, y se filmará con un tono azul grisáceo. Los encuadres serán “incómodos”, con poca presencia del cielo para marcar la asfixia que siente, y con muchos elementos en primer término. Los movi-mientos de cámara serán algo hostiles, la banda sonora reflejará el caos de la cuidad, y en los decorados abundarán los cristales y espejos que faciliten la multiplicación de los elementos y que modifiquen las perspectiva de las cosas.

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En el caso de Martina, aunque se encuentre en la Gran Sabana, el tratamiento de sus imágenes será similar al de Lucas. En un primer momento, ése lugar no es un “paraí-so” para ella, y no puede verse como tal. También se usarán tonos fríos y encuadres con poca profundidad de campo, pero a diferencia de las imágenes de Lucas, la cáma-ra será menos hostil, la banda sonora más estilizada, y el ritmo mucho más sosegado.

Cuando Lucas llegue a la Gran Sabana, el estilo de sus imágenes cambiará. Las com-posiciones serán más armonicas, los tonos pasarán a ser más cálidos y los contrastes más suaves. El cielo y el verde llenaran gran parte del encuadre, y los movimientos de cámara serán más contemplativos. A medida que la relación entre Lucas y Martina crezca, la imagen será cada vez más estilizada y de “postal”. Y al final de la película, una vez que Martina consiga su objetivo de dejarse morir en el Roraima, se verá la Gran Sabana en todo su esplendor y desde lo alto. La distancia más larga es un proyecto sólido, que viene gestándose con éxito desde hace varios años y que tiene todos los componentes necesarios para llegar a buen puerto. Cuenta con un guión respaldado por varias ayudas de escritura tanto en Ve-nezuela como en España; con una directora venezolana con larga residencia en este país, y con una sólida carrera como directora de televisión; con una ayuda a la pro-ducción en Venezuela que garantiza el 80% de la financiación; con una actriz de cartel española como protagonista; y con una historia enmarcada en unos paisajes impresio-nantes pocas veces explotados por el cine. Además, es un proyecto cuya coproducción con España surge de forma natural, y cuya historia y paisajes, puede interesar a un gran cantidad de público.

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Las coproducciones entre España y Venezuela no han sido de las más prolíficas entre las iberoamericanas. Sin embargo, Venezuela es un país que ha ido despertando el interés de España por poseer una interesante cinematografía emergente. Gracias a la Ley de Cine Nacional que entró en vigor en ese país en el 2005, las películas han evolucionado de manera notable. Precisamente, el 2010 ha sido un año muy fructífe-ro. Varias películas de jóvenes directores han obtenido importantes reconocimientos en festivales internacionales clase A (Hermano, Mejor Película en el Festival de Moscú 2010, y Colón de Oro en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva 2010; El chico que miente, Selección Oficial en la Berlinale 2011, entre otras), y han recaudando en taquilla cifras históricas que desde hace treinta años no se reflejaban (La Hora Cero, 908.000 espectadores en 19 semanas).

El cine que se hace en Venezuela tiene factura técnica para llegar a las salas de todo el mundo, y el éxito en festivales y en taquilla, demuestran que también tiene la capaci-dad para conectar con el público. En este sentido, creemos que La distancia más larga tiene los ingredientes necesarios para conectar con el espectador tanto español como venezolano, y además creemos que la historia que cuenta es honesta y necesaria. Pre-tendemos hacer una película cercana y conmovedora, sin artificios ni manipulaciones. Una historia que mire a los ojos, y hable al oído.

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SINOPSIS

MARTINA (española, 60) ha tomado una decisión: quiere reconciliarse con su hija SARA (35) a quien no ve desde hace trece años. Para ello le ha propuesto reencon-trarse en La Gran Sabana, un lugar junto a la selva amazónica venezolana en el que ambas fueron felices. Sara acepta la invitación de su madre, pero decide mantenerla en secreto; se está separando de JULIO (45) y prefiere no involucrarlo en una decisión que sabe que no apoyaría; tampoco quiere compartirla con su hijo LUCAS (12) por-que éste querría acompañarla y ella prefiere ir sola. Sara intuye que el reencuentro con su madre será duro, pero no es capaz de imaginar lo que viene a contarle ni los motivos que la han impulsado a buscarla después de tantos años. Pero el destino se interpone en los planes de Martina y le roba toda posibilidad de reconciliación. Esa mañana, Julio discute con unos motorizados en un atasco en la autopista, y cuan-do Sara se queda sola en el coche, ellos la persiguen y la matan de un disparo.

Ese disparo resuena también en la vida de Lucas. Julio no se atreve a confesarle que su madre fue asesinada, y le miente diciéndole que murió en un accidente. A pesar de los esfuerzos de Julio por acercarse a su hijo, la distancia entre ellos crece día a día. Lucas, buscando amparo maternal, decide ponerse en contacto con su abuela, pero cuando la llama a España, le informan que ha renunciado a su trabajo para irse de viaje. El niño se ilusiona pensando que viene a verlo, pero Martina tiene unos planes muy diferentes. Hace unos meses le diagnosticaron un cáncer terminal, y ha decidi-do que no quiere morir en un hospital, sino en La Gran Sabana y subiendo al monte Roraima. Hace 27 años su marido murió en esa montaña, y movida por la culpa y la nostalgia, quiere seguir sus pasos. Su enfermedad y la decisión de morir de ese modo, era lo que Martina quería contarle a su hija. Soñaba con pedirle perdón y cerrar el ciclo de su vida despidiéndose de ella. Pero la muerte inesperada de Sara le ha dejado una enorme tristeza, y ahora se encamina a su propia muerte completamente vencida.

Martina está convencida de que su presencia sólo serviría para traerle más sufrimiento a Lucas, y prefiere desaparecer sin dejar huella. Pero cuando llega a la Gran Sabana, el destino le pone delante un nuevo obstáculo: la Guardia que custodia el Roraima le prohí-be subir sola y le exigen que contrate a un guía que le acompañe. Martina se ve obligada a paralizar sus planes y a buscar a alguien que, aún a sabiendas de lo que pretende ha-cer, acepte ser su cómplice. Mientras tanto, la vida de Lucas da un vuelco: por una parte, se entera de que su abuela está en La Gran Sabana; y por otra, descubre la verdadera causa de la muerte de su madre. Lucas culpabiliza a Julio, y decide escaparse de casa.

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En la terminal de autobuses Lucas conoce a KAYEMÓ (33), un hombre de dudosa moralidad que vuelve a su Gran Sabana natal huyendo de una banda de secuestros exprés a la que pertenece. Kayemó ve en Lucas la posibilidad de conseguir el dinero que necesita para saldar una deuda y empezar una nueva vida, pero lucha contra sí mismo porque no quiere ensuciarse las manos otra vez. Lucas, sin imaginar el pe-ligro que corre, se siente protegido junto a Kayemó y lucha por no separase de él.

Mientras Lucas y Kayemó se acercan a La Gran Sabana, Martina se reencuentra con LOLA (española, 60), su amiga de juventud y con la que vino a Venezuela a hacer prácticas en la Cruz Roja. Ambas tuvieron vidas felices y paralelas hasta que el esposo de Martina murió y su vida tomo un rumbo trágico. Lola se entera de los planes de Martina, e intenta convencerla de que luche por su vida, pero Martina se mantiene firme y consigue al cóm-plice que necesita. NASAK (48), un guía de moralidad intachable, que se deja sobornar a cambio de una gran cantidad de dinero con la que podrá operar a su esposa enferma.

A la mañana siguiente, Martina se encamina al Roraima con Nasak, y se cruza en la carretera con Lucas y Kayemó que se dirigen hacia su casa. Lucas y Martina no se reconocen, y cada uno sigue su camino. Todo indica que sus destinos no van a cruzarse, pero Nasak se arrepiente en el último minuto, y a Martina no le que-da más opción que volver a la casa sin imaginar que su nieto la está esperando.

Cuando Martina descubre que Lucas ha venido a verla se le cae el mundo encima. El niño se ofende por su frialdad, y quiere volver a Caracas cuanto antes. Pero Julio no puede abandonar su trabajo, y le pide a Martina que lo cuide hasta que pueda ir a recogerlo. Aunque esta solicitud no encaja con sus planes, ella sabe que no puede negarse. Kaye-mó aprovecha la ocasión para ofrecerse como guía de excursión del niño, sabe que no tiene buena fama en la región y que nadie más querrá darle trabajo. A Martina le pa-rece una buena forma de mantener a Lucas contento, y sobre todo, lejos de ella. Está convencida de que la visita de su nieto es sólo un paréntesis en sus planes, y se fija dos nuevos objetivos: por una parte, quiere ocultarle su enfermedad y acude a Lola para que le dé paliativos; y por otra, quiere mantenerse lejos para que evitar que se encariñe con ella. Si sigue siendo una desconocida para él, sufrirá menos al enterarse de su muerte.

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Pero Lucas se fascina con el lugar, y motivado por Kayemó, decide proponerle a su abuela que lo deje quedarse más días. Martina se queda de piedra con la propues-ta y decide cortar por lo sano. Se ha dado cuenta de que Kayemó se mueve por di-nero, y le ofrece todo lo que necesita a cambio de que sea su guía en la excursión suicida al Roraima. Kayemó acepta encantado y sin cuestionamientos morales: ella quiere morir y él le está haciendo un favor. Martina y Kayemó acuerdan hacer la excursión apenas Lucas se vaya, y juntos lo convencen de que no puede quedarse más tiempo. Martina lo anima a disfrutar de los días que le quedan y, aún a sa-biendas de que su salud está en riesgo, se ofrece para llevarlo de excursión. Se da cuenta de que el destino le está poniendo delante la posibilidad de cerrar el ciclo de su vida a través de Lucas, y no está dispuesta a perder esta segunda oportunidad.

A medida que salen de excursión la relación entre Martina y Lucas crece. La conviven-cia, los recuerdos compartidos de Sara, y la picardía y ternura de Lucas, van calando en Martina, quien siente la necesidad de dejarle un legado antes de morir. Quiere ayudarlo a recuperar la relación con su padre, y sueña con sembrar en él el mejor re-cuerdo de ella que le sea posible. Todo parece bien encaminado, pero la salud de Mar-tina se resiente en una excursión, y ésta acaba desmayándose delante del niño. Lucas siente pánico de que pueda pasarle algo y se niega a dejarla sola en la Gran Sabana.

Martina acude a Lola para pedirle que le ayude a despistar a Lucas, necesita que se vaya tal y como está previsto. Pero Lola, al contrario, quiere que desista de su idea y la ame-naza con contarle a la Guardia que está enferma para que no le dejen subir al Roraima. Martina le hace ver que el sufrimiento que Lucas experimenta en ese momento no es nada comparado con el que le espera si vive junto a ella el deterioro de su enfermedad. Mar-tina quiere protegerlo, y que la recuerde sana y feliz. Lola, conmovida, decide ayudarla y se inventa una coartada para que Lucas no sospeche de la gravedad de la enfermedad.

Pero Lucas sigue preocupado, y le propone a Martina que se vaya a Caracas a vivir con él. Martina le hace ver que su lugar está en La Gran Sabana y que es feliz quedándose allí para siempre. Lucas la bombardea a preguntas sobre el futuro, y ella lo tranquiliza ase-gurándole que están tan cerca el uno del otro que ya es imposible que se separen nunca. Lucas parece complacido con esa afirmación, pero Martina se da cuenta de que le gusta-ría que algún día Lucas supiera la verdad sobre su muerte y que pudiera comprenderla.

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A la mañana siguiente, llega Julio a buscar a Lucas. Julio se sorprende de que su hijo haya bajado la guardia, y se da cuenta de que Martina ha interveni-do. Pero cuando se quedan solos los rencores del pasado reaparecen, y Julio la culpa por haber estado tan lejos de Sara. Martina no entra en discusiones y cen-tra su energía en hacerle ver que debe luchar por Lucas si no quiere que a él le pase lo mismo. Tras contarle sus planes, Martina le pide que la ayude: quiere que Lucas sepa la verdad cuando esté preparado para entenderlo. Pero Julio la juz-ga, y ella se da cuenta de que no tiene las herramientas para explicárselo al niño.

Mientras tanto, Kayemó y Lucas disfrutan de la última excursión. Kayemó sabe que Lucas y Martina no se volverán a ver, e intenta expiar sus culpas vendiéndole al niño el Roraima como un sitio ideal, incluso para morir. Pero es muy torpe y sólo consigue des-pertar las sospechas de Lucas, quien esa misma noche, le pregunta a su abuela si pien-sa subir al Roraima estando enferma. Martina se queda de piedra, ya no tiene fuerzas para mentirle. Julio se da cuenta de su debilidad y, conmovido, le ayuda a encontrar una respuesta. No le dice la verdad, pero le da algunas herramientas para que lo entienda en el futuro. El amor a Lucas hace que Julio y Martina estén cerca por primera vez.

A la mañana siguiente, Martina le entrega a Julio una carta en la que le explica a Lucas sus razones. Julio la anima diciéndole que está convencido de que Sara la hubiera en-tendido, y de que Lucas también lo hará. Finalmente, Martina y Lucas se despiden. Ella le hace ver lo agradecida que está con la vida por haberle permitido conocerlo. Lucas y Julio se marchan, y ella contempla feliz como su legado comienza a dar resultado. Martina se encamina a su muerte con la alegría de saberse entendida y perdonada.

Ayuda de desarrollo de guión del Centro Nacional Autónomode Cinematografía (CNAC). Venezuela, 2007.

Ayuda de desarrollo de guión del Instituto Cinematográficode Artes Audiovisuales (ICAA). España, 2006.

Ayuda a la producción de Ópera Prima Largometraje deFicción del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía(CNAC) Venezuela, 2010.

“La distancia más larga”

Por Claudia Pinto Emperador

Quinta versiónEnero, 2011.

Servicio Autónomo de la Propiedad Intelectual (SAPI)Registro Nº 7044. 14 de agosto 2008

Registro General de la propiedad intelectual.Nº DE ASIENTO REGISTRAL 09/2006/2341.

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FADE IN1. CASA LUCAS. INT/EXT. DÍA

Unos zapatos deportivos bastante gastados corren por unlargo pasillo, y bajan unas escaleras. LUCAS (12) cruza elsalón en dirección a la cocina. Es una casa modesta de unafamilia clase media venida a menos. LUCAS ve que su madre,SARA (35), vierte en varios envases de vidrio una salsa detomate que ha preparado.

LUCAS¿Te ayudo?

SARA(con simpatía)

Con cuidado, no puedes recibir elpremio manchado.

LUCAS sonríe, lleva un uniforme deportivo muy vistoso.Coloca nuevos envases a medida que su madre los vallenando de salsa. Con picardía moja un trozo de pan en lasalsa, y la prueba.

LUCAS¡Está riquísima!

SARA sonríe complacida. Llega JULIO (45), vestido con untraje y una corbata un poco viejos.

JULIO¿Bien?

Aunque SARA está ocupada, hace una pausa para mirarlo.

SARAPerfecto. En el maletín te hemetido el currículo.

JULIO(con desagrado)

Sólo falta que me hagas las maletas.

SARA lo mira con reproche. LUCAS se incomoda.

JULIO(sentándose a desayunar)

Ven hijo, que no quiero llegar tarde.

LUCAS pone cara de fastidio, pero SARA lo mira comodiciéndole haz caso. El niño se sienta. SUENA EL TIMBRE.SARA mira su reloj extrañada, y sale a abrir.

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JULIOTómate el jugo que te hará bien.¿Cuántos compiten?

LUCASDoce y seleccionan a dos, ¡entreesos, yo!

SARA vuelve con un paquete de una empresa de correo expreso.

LUCAS¿Es de la abuela?

SARA abre el paquete y saca del interior una caja.

SARAEsto me parece… ¡que es para ti!

LUCAS destapa la caja y se emociona cuando ve que dentrohay unas zapatillas deportivas. Se quita las zapatillasviejas que lleva, y se pone las nuevas.

LUCAS¡Justo a tiempo!

El entusiasmo de LUCAS contrasta con la incomodidad deJULIO. SARA saca del interior del paquete un sobre cerrado.

LUCAS¿Y eso qué es? ¿puedo verlo?

SARADespués, ahora tenemos prisa.

SUENA EL TELÉFONO. JULIO reacciona con ironía.

JULIOAdivina quién es.

SARA no cae en provocaciones, y atiende.

SARANo, no te preocupes, estamosdespiertos. (…) Sí, nos acaba dellegar. Lucas está encantado.

SARA le hace un gesto a su hijo y éste reacciona.

LUCAS(alzando la voz)

Están bien finas, gracias.

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JULIO se levanta de la mesa.

JULIO(a Sara)

¿Dónde están las llaves de lacamioneta?, la voy sacando del garaje.

LUCAS se apresura en coger las llaves, y sale corriendo.

LUCAS¡Hoy la arranco yo!

JULIOPero con cuidado, sólo nos faltaquedarnos sin carro.

JULIO sale tras él. SARA aprovecha que está sola paraabrir el sobre. Dentro hay varias fotos antiguas, una deellas lleva una nota por detrás.

SARA(al teléfono)

¿Esta que pones aquí es la direcciónde la casa, no? (…) No, no les hedicho nada. Lucas se querría venirconmigo, y a Julio, para qué.

A pesar de que SARA intenta ser amable, la conversación nofluye con naturalidad. Hay un silencio.

SARA¿Fuiste al médico, por fin?(…)Siempre me dices lo mismo, peroyo te sigo escuchando muy débil.

(su gesto se ensombrece)¿No querrás verme para contarmenada malo, verdad? (…) ¿Seguro?

SUENA UNA BOCINA REPETIDAS VECES.

SARAPerdona, te tengo que dejar, si no aJulio le dará un infarto. Te llamodespués.

SARA cuelga, y esconde el sobre en uno de los armarios.

2. AUTOPISTA CARACAS. 4X4 SARA. INT-EXT. DÍACaracas a primera hora de la mañana. Miles de cochesatrapados en un atasco monumental. La camioneta de lafamilia de LUCAS entre ellos. Es un 4x4 de un modelo

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viejo, SARA conduce, JULIO va de copiloto y LUCAS vadetrás atento a la conversación de sus padres.

SARAAlgo le está pasando y no me loquiere contar, estoy segura.

JULIOLo que quiere es llamar tu atencióny lo peor de todo es que loconsigue.

SARA¿Y qué quieres? ¿que no me preocupe?Es mi madre.

JULIODurante años te dio igual, ¿quécoño te pasa ahora?

SARA(tras una pausa)

La gente tiene derecho a rectificar,Julio.

JULIOLa gente no cambia, no te equivoques.

SARANo sé porque te tensa tanto que hablecon ella.

LUCAS(interviene)

A mi me cae bien, aunque no laconozca.

JULIOPrecisamente por eso te cae bien.

SARA¡Ya está bien! Deja al niño quepiense de su abuela lo que quiera.

JULIO se da cuenta de que se ha excedido, y calla.SARA intenta cambiarse a un carril más despejado, pero unaMOTO pasa a gran velocidad y la obliga a frenar de golpe.

JULIO(gritando por la ventanilla)

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¿Te crees el dueño de la ciudad,maricón?

El atasco hace que la MOTO se detenga un poco másadelante. En ella viajan DOS MOTORIZADOS1 con mal aspecto.Uno de ellos mira a JULIO amenazante y le muestra un armaque lleva escondida en el pantalón.

LUCAS¡Mamá, tiene una pistola!

SARA(nerviosa)

Ya la vi cariño, no te preocupes.

JULIO¡Qué coño se creen!

LUCAS ve que los MOTORIZADOS los están mirando y se tensa.

3. AVENIDA COLEGIO. 4X4 SARA. EXT. DÍA.Una avenida caótica del centro de la ciudad. El 4X4 deSARA se detiene frente a la fachada de un colegio. LUCASse coloca junto a la ventanilla de su madre.

LUCAS¿Me recoges a las seis?

SARAClaro, como siempre.

(se da cuenta de que está nervioso)¿Qué te pasa?

LUCAS se encoge de hombros.

SARATe va a ir bien, ya verás.

LUCASDeséame suerte.

SARA(dándole un beso)

Toda para ti.

Un COCHE les toca la BOCINA, están cortando el tráfico.LUCAS se apresura en despedirse. SARA le hace un gesto de

1 Motoristas de estrato social bajo que suelen trabajar como mensajeros. Algunos delincuentes se

enmascaran en este oficio, y suelen atracar en los atascos.

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despedida con la mano, y LUCAS se lo corresponde coninquietud.

4. AVENIDA CENTRO. 4X4 SARA. INT-EXT. DÍASARA y JULIO viajan en silencio. SARA decide romperlo.

SARANo quiero que vuelvas a decir nadanegativo de Martina delante de Lucas.

JULIOSi él supiera lo egoísta que es se lequitarían las ganas de conocerla.

SARA¡Esa es tu opinión y te agradezcoque te la guardes!

JULIO respira hondo y calla, no quiere violentarla más. SARAbaja la guardia, también. JULIO mira su reloj, inquieto.

SARA¿Estás nervioso?

JULIONo, me voy acostumbrando a esto delas entrevistas.

SARAEse trabajo es para ti, ya verás.

JULIO¿Y tú cómo lo sabes?

SARA(tras una pausa)

Porque te lo mereces.

JULIOTe interesa mucho que consiga estetrabajo, ¿verdad?

SARATanto como debería interesarte a ti.

JULIOSí, pero por razones muy diferentes.

SARALas reglas del juego están claras, yno voy a discutirlas otra vez. Cuando

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tu situación económica mejore cadauno toma su camino y ya está.

JULIO(la interrumpe)

Esa regla la has puesto tú, y yono estoy de acuerdo.

SARA hace esfuerzos por no discutir.EN CONTINUIDAD:

5. PARQUE CENTRAL. FACHADA. EXT. DÍAEL 4X4 se detiene frente a un edificio enorme de oficinas.

SARAQue tengas suerte, Julio.

JULIO retoma la conversación en un tono más amable.

JULIOVamos a hacer una cosa, si me dan eltrabajo esta noche te invito a cenary hablamos, “sin discutir”, de todolo que tú quieras.

SARA lo mira con indignación, pero él sigue como si nada.

JULIO¡Tú eliges el restaurante!

JULIO le roba un beso y se baja del 4x4. SARA lo mira contristeza. Al poco tiempo, se recompone y hace una llamadadesde su móvil.

6. PARQUE CENTRAL. PASILLO DE OFICINAS. INT. DÍAVarias filas de escritorios a ambos lados de un pasillocentral. Es un despacho de ingeniería. Los EMPLEADOS estánconcentrados en las pantallas de sus ordenadores. Un MÓVILsuena. TERESA (38), una mujer sencilla y atractiva, atiende.

TERESAHola Sara, ¿qué les ha pasado? (…)

7. PARQUE CENTRAL. HALL/ASCENSORES. INT. DÍA.Los vendedores ambulantes aglomerados en la entrada deledificio, y cientos de trabajadores intentando llegar asus puestos de trabajo. JULIO se abre paso entre ellos, yse coloca en la cola del único ascensor que funciona. Elascensor llega, y JULIO se sube como puede. Su rostroqueda de cara al espejo. JULIO se ve a sí mismo y seajusta la corbata, aunque intenta ocultarlo se le venervioso, preocupado.

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CORTE A SEC. 6:TERESA habla por teléfono con SARA mientras camina hacia laentrada de la oficina.

TERESAEl nuevo dueño está haciendo muchoscambios, pero yo hablé con Eduardo yél me aseguró que lo puede ayudar.

TERESA ve a JULIO que entra a la oficia y que se detiene ahablar con ZULY (50), la recepcionista.

TERESA¡Ahí está! No voy a colgar paraque escuches.

TERESA guarda el móvil en su chaqueta y camina hacia él.

TERESA¡Julio!

JULIO se sorprende al escuchar su nombre.

TERESA¿Te acuerdas de mí? soy la hermanade Natalia, la amiga de Sara.

JULIOAh, claro. No sabía que trabajabas aquí.

TERESADesde hace un par de años. Pero comoSara y yo no nos vemos nunca ni se lohe dicho. ¿Y tú, qué haces por aquí?

JULIONada, vengo a una entrevista.

TERESA¿Con Eduardo?

JULIOEso me han dicho.

TERESA(a Zuly)

No te preocupes, yo lo acompaño.

TERESA y JULIO caminan hacia el despacho de EDUARDO.

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8. AVENIDA CENTRO. 4X4 SARA. INT-EXT./DÍA.SARA conduce mientras escucha la conversación de JULIO yTERESA a través del móvil. Pero algo que ve por el espejoretrovisor la pone alerta. La MOTO con la que tuvieron elaltercado en la autopista va detrás de ella. SARA cambiade carril, y se tensa porque la moto hace lo mismo. TERESAle habla por el móvil.

SARA¿Sí?, Teresa, cuéntame.

CORTE A SEC. 6:TERESA está junto a una oficina acristalada. En elinterior, EDUARDO (50) revisa el currículo de JULIOmientras conversan relajadamente.

TERESAPor la cara que tienen la cosa vade maravilla. ¡Julio va a tenertrabajo, así que puedes celebrar!

CORTE A SEC. 8:SARA se alegra por la noticia recibida.

SARAMuchas gracias, Teresa, de verdad.Y ya sabes, es un secreto, si Juliose entera de esto me mata.

SARA se despide y se apresura en colgar. La moto siguedetrás de ella. SARA cambia de dirección, y acelera.

9. COLEGIO. CAMPO DE FUTBOL. EXT. DÍAEn el campo de fútbol del colegio han improvisado unapequeña pista de atletismo. Un GRUPO DE NIÑOS se preparapara una carrera, entre ellos, LUCAS, quien haceejercicios de calentamiento. El ENTRENADOR los llama paraque se coloquen en la línea de salida. LUCAS se coloca enposición, y se ata bien los cordones de las zapatillasnuevas que le regaló su abuela. Sonríe y mira la pista condeterminación.

CORTE A SEC. 6:JULIO sale del despacho de EDUARDO con una sonrisa. Buscacon la mirada a TERESA para despedirse, pero no laencuentra. Coge su móvil y, victorioso, marca un número.

CORTE A SEC. 8:La moto va detrás del 4x4 de SARA. Ella conduce nerviosa,intenta pederla de vista, pero en una curva aparece una

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SEGUNDA MOTO que le corta el paso y la obliga a frenar degolpe. El MOTORIZADO 1 le apunta a través del cristal.

MOTORIZADO 1¡Bájate o te quiebro, mamita!

SARA está paralizada del miedo. El MOTORIZADO 2 intentaabrir la puerta para bajarla a la fuerza, mientras elMOTORIZADO 3 vigila la zona. SARA está muerta de miedo.

MOTORIZADO 1¿Por qué no llamas al gallito detu marido pa´ que te defienda?

MOTORIZADO 2¡Pero si está buena y todo! ¡No tebajes mi amor, que nos vamos contigo!

Los tres se ríen. El MOTORIZADO 2 intenta subirse, pero SARApasa los seguros, y éste rompe el cristal para bajarla a lafuerza. El MOTORIZADO 1 le apunta con el arma.

MOTORIZADO 1¡Quédate quieta, y no te muevas!

Pero el MÓVIL de SARA suena y ella, nerviosa, atiende. ElMOTORIZADO 1 pierde los nervios, y DISPARA.

CORTE A SEC. 9:Con el DISPARO los niños echan a correr. LUCAS corre contodas sus fuerzas. Sus zapatos nuevos se desplazan conagilidad por la pista. FUNDIDO A NEGRO.

ENTRA MÚSICA10. METRO. INT. DÍA.(CORTES ELÍPTICOS)

A: ESCALERAS ESTACIÓNEl metro en hora punta. Gente de un lado a otro caminandode prisa, ambiente hostil. Cientos de zapatos bajan lasescaleras. Entre ellos las zapatillas de LUCAS que yaestán un poco gastadas. LUCAS lleva el pelo un poco máslargo y está serio. Se ve pequeño e indefenso entre tantagente adulta que le obliga a avanzar el paso.B: ANDÉNEL RUIDO DEL TREN QUE SE ACERCA A LA ESTACIÓN. LUCAS pisala línea amarilla de seguridad, y aunque escucha pormegafonía el LLAMADO DE ATENCIÓN, no se mueve. El trenpasa a un palmo de su cuerpo, pero él se mantiene firme.C: VAGÓNEl tren en movimiento. LUCAS viaja dentro del vagón y sesujeta con fuerza a uno de los barrotes. Está abatido,pero una imagen que ve reflejada en el cristal loreconforta: un poco más adelante ve a una MUJER que se

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parece a su madre. LUCAS intenta acercarse a ella, pero eltren se detiene. Parece que la MUJER quiere bajarse, y élhace lo mismo. Pero cuando el tren se pone en marcha,LUCAS se da cuenta de que la MUJER sigue dentro del vagón.El tren se pierde en la oscuridad del túnel, y se escuchaEL ECO DEL METAL EN LA VIA. FIN MÚSICA

11. CASA LUCAS. COCINA. INT. TARDE.Sobre la mesa de la cocina un montón de envases endesorden. JULIO tira cosas viejas de la nevera y limpia lacocina que es un desastre. Está hecho un lío, pero cuandoescucha la PUERTA DE LA CASA, finge tenerlo controlado.

JULIO¡Estoy aquí!

Al poco tiempo, LUCAS aparece. Deja su mochila de malagana sobre la silla, y se acerca la nevera.

JULIO¿Cómo te fue?

LUCAS se encoge de hombros, y se sirve un vaso de agua.

LUCAS¿Cuándo nos van a dar la camioneta,papá?

JULIO se tensa, no se esperaba esa pregunta.

LUCAS¡Estoy harto del metro y lascamioneticas!

JULIO(incómodo, miente)

A ver qué me dicen en el taller.Igual tenemos que venderla, con elaccidente quedó destrozada.

LUCAS se entristece. JULIO le hace un gesto cariñoso en lacabeza, y tratando de consolarlo le muestra uno de losenvases de vidrio que SARA llenó con salsa de tomate.

JULIO¿Quieres que cenemos pasta?

LUCAS¿Es el último?

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JULIOSí, pero ya haremos más, no tepreocupes. Por ahí estará la receta.

LUCASMi mamá no usaba receta, se la enseñóa hacer mi abuela.

JULIO respira hondo, está harto de las referencias a suabuela.

JULIOAnda, ayúdame y pon la mesa.

LUCAS no tiene ánimo para nada.

12. CASA LUCAS. COCINA. INT. NOCHE.SILENCIO. LUCAS y JULIO cenan. LUCAS moja un trozo de panen la salsa de tomate que queda en su plato. JULIO loobserva preocupado.

JULIOMe dijo tu entrenador que no quieresentrenar. Sólo queda un mes para lasintercolegiales y…

LUCASYo no voy a competir.

JULIOA tu mamá le hacía mucha ilusiónque compitieras.

LUCASPero como no me va a ver.

LUCAS se levanta y lleva su plato vacío al fregadero.JULIO se llena de paciencia.

LUCAS¿Por qué no le podemos decir a miabuela que venga? Ella está sola ynosotros también.

JULIO¡Ya te dije que no es tan sencillo!

LUCAS¿Puedo llamarla?

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JULIO sabe que no puede negarse. Respira hondo, coge elteléfono y marca un número de la agenda. LUCAS lo miraentre sorprendido e ilusionado.

LUCAS¿Vas a hablar con ella?

JULIO no contesta, espera que cojan el teléfono, peronadie responde.

JULIOEn su casa no contesta. Estará deguardia en el hospital.

JULIO marca otro número y le pasa el teléfono a LUCASmientras repica.

LUCAS¿Qué le digo?

JULIOTú sabrás.

Al otro lado de la línea, alguien responde. LUCAS reacciona.

LUCASHola, quería hablar con mi abuela. Sellama Martina Delgado (…)

(sorprendido)¿Y dónde está? (…)

LUCAS cuelga desconcertado.

LUCASDicen que renunció y que se fue de viaje.

(ilusionado)¿Y si viene para acá?

JULIO¿Martina? ¡Imposible!

JULIO se contiene para no decir nada negativo, recuerda ladiscusión que tuvo con SARA antes del accidente.

JULIONadie hace un viaje tan largo sinavisar, Lucas.

LUCAS se queda pensativo, no le convence ese argumento.

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13. AEROPUERTO. PASILLO CENTRAL. INT. NOCHELas puertas del aeropuerto se abren, un grupo de pasajerossalen con sus aparatosos equipajes de vuelo internacional.Familiares que esperan ansiosos, encuentros emocionados ymuchos abrazos. MARTINA (60) se abre paso entre la gente,nadie la espera, y sólo viaja con una pequeña maleta comoequipaje de mano. Es delgada, está seria, y se le ve muycansada. Un TAXISTA se le acerca.

TAXISTA¿Un taxi para Caracas, señora?

MARTINA se detiene un segundo, pero al poco tiempo le diceque no, y sigue su camino como si evitara caer en unatentación. Camina con paso firme y decidido, pero algo queve en un rincón que la obliga a detenerse. JUAN (3) estásolo y llora desconsolado. Entre tanto recibimientoemocionado y tanto ajetreo nadie se ha dado cuenta de queestá allí. MARTINA se le acerca y el niño se coge confuerza a una de sus piernas. MARTINA mira a su alrededorbuscando a los padres del niño, pero no ve a nadie.Conmovida decide cogerlo en brazos haciendo un granesfuerzo. Pregunta en varios mostradores, y finalmente unSEGURIDAD le indica una dirección. MARTINA se pierde entrela multitud con el niño en brazos.

14. AEROPUERTO. PUESTO DE INFORMACIÓN. INT. NOCHEJUAN está sentado sobre un mostrador bebiendo un batido dechocolate, ya no llora. MARTINA se alegra al ver que unSEGURIDAD se les acerca.

MARTINA¿Han aparecido?

SEGURIDADVienen para acá.

MARTINA(a Juan)

¿Has visto?, ¡te dije que los íbamosa encontrar!

MARTINA se esfuerza por animarlo, pero ella no se encuentrabien. Está pálida y se le ve muy débil.

MARTINA¿Me das un poquito?

MARTINA bebe del batido de JUAN.

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SEGURIDAD¿Se encuentra bien, señora?

MARTINAEstoy un poco mareada.

MARTINA se apoya en el mostrador, pero antes de que puedacogerse con firmeza, se desmaya y cae al suelo.

15. AEROPUERTO. INT. NOCHEA: SALA DE EMERGENCIA.MARTINA se termina de abrochar la camisa, mientras elMÉDICO lee un informe.

MÉDICO¿Está segura de que no quiere pasaraquí la noche? Al menos así estaríaen observación.

MARTINAHe reservado un hotel aquí mismo,no se preocupe.

El MÉDICO se sorprende de la información que lee.

MÉDICO¿Hace sólo dos meses que la operaron?

MARTINA asiente incómoda.

MÉDICOUsted no debería viajar, el cáncer estámuy avanzado…

MARTINA(lo interrumpe)

Lo sé mejor que nadie. Si no leimporta me tengo que marchar.

El MÉDICO la mira desconcertado, y le entrega el informe.

MÉDICODebería estar internada, no entiendocómo su médico la dejó venir hasta aquí.

MARTINANo es un viaje de placer.

(se justifica)Tengo que resolver una urgenciafamiliar en Puerto Ordaz.

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MÉDICO¿Usted es consciente de que lo quepasó hoy se puede repetir?

MARTINA no responde, coge su maleta y se despide.

MARTINABuenas noches, y gracias.

B: PASILLO CENTRALMARTINA sale del consultorio y cierra la puerta. Respirahondo, la conversación con el médico la ha perturbado.Repone fuerzas, y se pierde caminando lentamente por elaeropuerto ya casi vacío.

16. COLEGIO. CAMPO DE FUTBOL. EXT. DÍAVARIOS NIÑOS se preparan para una carrera deentrenamiento. El ENTRENADOR ve llegar a LUCAS y a JULIO.JULIO le hace un gesto de disculpa por el retraso.

JULIO(a Lucas, molesto)

¡Mañana te vienes tú solo! Ya no eres unniño y no puedo traerte todos lo días.

LUCAS¿Vas a volver a llamar al hospital? Ati seguro que te dicen algo.

JULIO está harto de la insistencia del niño, pero hace unesfuerzo para hacerlo entrar en razón.

JULIOLucas, si no vino al entierro de suhija ¿por qué va a venir ahora?

LUCAS¡No vino porque no consiguió pasaje!

JULIO calla, aunque está convencido de que fue un excusa.

JULIOMartina no va a venir, hijo, asíque no te hagas ilusiones.

LUCAS lo mira con rabia.

JULIOVamos a salir adelante tú y yo solos,ya verás.

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JULIO le hace un gesto cariñoso y se marcha. LUCAS sesiente herido. El ENTRENADOR lo llama con el SILBATO.LUCAS se acerca y se coloca en la línea de salida. ElENTRENADOR lo recibe con una sonrisa. Levanta la pistolade fogueo, y DISPARA. Los NIÑOS corren con entusiasmo,menos LUCAS, quien se queda de último en la pista vacía.

17. PARQUE CENTRAL. PASILLO DE OFICINAS. INT-EXT. DÍALos EMPLEADOS están en sus puestos de trabajo. JULIOcamina rápidamente por el pasillo hacia a su escritorio.Cuando llega, ve a TERESA que habla con EDUARDO y que secalla al verlo.

JULIOLo siento, es que tuve que llevara Lucas, y Caracas sin carro…

JULIO se da cuenta de que están muy serios.

JULIO¿Pasa algo?

EDUARDOMe voy de la empresa, Julio. Parece quetengo más poder del que Rodrigo quisieray ha decidido quitarme del medio.

(tras una pausa)Ahora más que nunca tienen que ir concuidado.

JULIO mira a TERESA desconcertado. EDUARDO corrige suspalabras para no levantar sospechas.

EDUARDOBueno, ustedes y todos.

(a Julio)Le he dicho a Rodrigo que te ibas aencargar de la presentación aInelectra la semana que viene…

EDUARDO calla porque SUENA EL MÓVIL de JULIO. JULIO seapresura a ponerlo en silencio.

EDUARDO (CONT.)Tendrás que trabajar horas extras yfines de semana, pero es un buenproyecto, y sobre todo una oportunidadpara que le demuestres lo que vales.

El MÓVIL de JULIO vuelve a sonar. JULIO se incomoda.

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EDUARDONo te preocupes, sólo era eso.

JULIOMuchas gracias, Eduardo, así lo haré.

EDUARDO y JULIO se dan la mano. EDUARDO se despide deTERESA, mientras JULIO se aleja para hablar por teléfono.Camina hacia un ventanal enorme que está al fondo.

JULIO¿Aló? (…) Sí, soy yo.

La expresión de JULIO se endurece mientras escucha.

JULIOSí, era la camioneta de mi mujer. (…)Ahora no puedo, pero me pasaré por latarde. Disculpe, ¿y de los motorizadosse sabe algo? (…) Claro, qué pregunta.

JULIO cuelga indignado. Mira por el ventanal los miles decoches que circulan por la ciudad. En el cristal, elreflejo de su rostro lleno de impotencia.

18. AEROPUERTO PUERTO ORDAZ2. INT. DÍA.A: PASILLOUn aeropuerto del interior del país, más pequeño y con menosgente. Algunas personas tienen rasgos indígenas. Hay algunastiendas que venden cestas, artesanía e artículos deexcursión. MARTINA busca a alguien con la mirada, y como nolo encuentra, entra en una de las tiendas.B: TIENDA DE ARTÍCULOS DE EXCURSIÓNMARTINA se detiene a observar las tiendas de campaña queestán en exposición. Al poco tiempo, entra NASAK (48), unhombre indígena de aspecto afable. El VENDEDOR lo saluda.

VENDEDOR

¡Nasak, qué bueno verte por aquí!¿Ya estás trabajando?

NASAKSí, vengo a recoger a una clienta.

VENDEDOR¿Te pongo lo de siempre?

NASAK asiente, y se fija en MARTINA.

2 Ciudad con aeropuerto más cercana a la Gran Sabana.

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NASAK¿Usted es Martina Delgado, verdad?Yo soy el guía de Villa Salvaje.

MARTINAAh, encantada. Ya nos vamos.

MARTINA coge una de las tiendas de campaña y un saco dedormir, y los coloca en la caja.

NASAKEso no le va a hacer falta. En elcampamento tenemos de todo.

MARTINAPero es que no me voy a quedar en elcampamento. Sólo he contratado eltraslado a Santa Elena de Uairén3, yuno mañana a Paraitepuy de Roraima 4.

NASAKAh, perdone, no lo sabía.

MARTINA agrega a sus compras una lámpara de keroseno.

VENDEDOR(a Nasak)

¿Y tú mujer cómo sigue?

NASAKPoco a poco. Hay que operarla de nuevoen Caracas. Pero bueno, no nosquejamos, está viva y sigue luchando.

El VENDEDOR lo mira con pena, intenta animarlo.

VENDEDOR(a Martina)

Está de suerte, ¿sabe? Tiene el mejorguía de la zona, no hay rincón de laGran Sabana que no conozca.

NASAK le sonríe agradecido. Coge la bolsa con comida ybebida que el VENDEDOR le ha preparado y los artículos deexcursión de MARTINA.

3 Poblado de mayor tamaño de la Gran Sabana.

4 Campamento indígena.

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NASAK(a Martina)

¿Preparada?, tenemos ocho horas decarretera por delante.

MARTINA no se sorprende, lo sabe perfectamente.

19. CARRETERAS RURALES. 4X4 NASAK. EXT. DÍA(CORTES ELÍPTICOS)

El 4x4 de NASAK, viejo y descapotado, viaja por diferentescarreteras. El paisaje se hace cada vez más inhóspito,hasta que se convierte en una sabana inmensa y despejada.MARTINA mira a su alrededor con nostalgia. NASAK le dainformación turística, pero ella apenas lo escucha.

EN CONTINUIDAD:20. CARRETERA RORAIMA. 4X4 NASAK. EXT. DÍA

Unas montañas de cimas planas y paredes verticalesaparecen a un lado de la vía rompiendo la horizontalidaddel paisaje. MARTINA las ve, y se inquieta.

NASAKEsos de ahí, son los Tepuyes5. Tienenmás de dos mil millones de años deantigüedad. Y ése, es el Roraima6.

MARTINALo conozco. Mi esposo y yo subimosvarias veces.

NASAK¡O sea que ya conoce la zona y yoaquí hablando como un loro!

MARTINAViví aquí muchos años aquí hasta quemi esposo falleció.

NASAK¿Y qué le pasó si puede saberse?

MARTINATuvo un accidente en el Roraima.

NASAK guarda silencio unos segundos.

5 Formaciones geológicas más antiguas del planeta. Son montañas de paredes verticales y cimas planas,

consideradas sagradas para los indígenas.6 Tepuy a cuya cima se puede acceder tras varios días de caminata por la selva.

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NASAKAntes era peligroso subir, pero laGuardia ya ha tomado medidas, y ahoranadie puede subir sin un guía.

NASAK dice esta información para tranquilizarla, peroMARTINA se tensa.

MARTINA¡Qué estupidez!

NASAK la mira desconcertado.

21. AVENIDA CARACAS. SALIDA METRO. EXT. DÍAEl silencio y la calma de la Gran Sabana contrasta con elruido y el caos de Caracas. UN GRUPO DE PERSONAS salen delmetro, entre ellos LUCAS que se abre paso a empujones.

22. CASA LUCAS. INT. DÍAA: SALÓNLUCAS abre la puerta de casa, no hay nadie. Lanza sumochila en el sofá, y se tira en él. Se quita laszapatillas que le regaló su abuela. Se pronto, una ideacruza por su cabeza. LUCAS se anima, y corre a la cocina.B: COCINALUCAS revisa varios armarios hasta que encuentra lo quebusca: el sobre que venía dentro del paquete de suszapatillas. LUCAS lo abre, y ve las fotos antiguas. En unade ellas, MARTINA JOVEN, vestida con uniforme de la “CruzRoja”, y junto a un SEÑOR que lleva un sombrero deexplorador y fuma pipa. En otra, una NIÑA (9) corriendopor una sabana inmensa; y por último, la foto de una casaen medio de la sabana. LUCAS se da cuenta de que esta fototiene una nota escrita por detrás, y la lee:

Gracias por aceptar mi invitación, tengo mucho quedecirte. Recuerda tomar el segundo desvío a laderecha, antes de llegar a Santa Elena de Uairén.Aquí te espero.

LUCAS mira la casa que aparece en la foto, y sonríe.

23. PARKING POLICÍA. EXT. DÍAVarios coches están aparcados en desorden en unestacionamiento enorme. JULIO camina entre ellos, lleva enlas manos la llaves de la camioneta de SARA. La busca conla mirada hasta que la encuentra. Se acerca a ellalentamente y se fija en las “marcas” que le han quedadodespués del asesinato: la ventanilla del piloto estáagujereada por un disparo, en la chapa se ve el rastro de

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un segundo disparo, los asientos del piloto están llenosde sangre, y en el reposa-cabezas se ve el enorme agujeroque hizo la bala. JULIO lo mira todo con desesperacióncomo si estuviera reconstruyendo los hechos. De pronto, vealgo en el suelo que lo llena de rabia, coge el MÓVIL DESARA y lo lanza con todas sus fuerza contra el suelo. Sabeque la llamada que le hizo esa mañana fue determinantepara que la mataran. JULIO se viene abajo. Al poco tiempo,SUENA SU MÓVIL. Cuando JULIO ve que es LUCAS, atiende.

JULIOIba a llamarte ahora. ¿Cómo estás?

JULIO no puede procesar toda la información que le daLUCAS de golpe.

JULIOPero ¿de qué foto me estás hablando?(…) ¿a la Gran Sabana? Pero ¿para quéquieres ir tú ahí? (…) Luego hablamosde eso, Lucas. Ahora escúchame.

(tras una pausa)Me han entregado la camioneta (…) Peroes que… no estaba en el taller. Tengoalgo que contarte, pero es mejor quehablemos con calma en casa.

(quitándole hierro)Te llevaré pizza para cenar.

JULIO cuelga preocupado, sabe que la conversación quetendrá con LUCAS no será fácil.

24. CASA VIEJA. FACHADA. EXT. DÍAEl 4x4 de NASAK se detiene frente a la casa que hemosvisto en la fotografía. La casa parece abandonada. NASAKcoge el equipaje de MARTINA y lo lleva hasta la puerta.MARTINA tarda en bajarse, se le revuelve el alma al verseallí después de tantos años.

NASAK¿Seguro que no quiere que le ayudeen otra cosa?

MARTINA¿Es usted quien me va a llevar aParaitepuy mañana?

NASAKClaro, ¿quiere que subamos al Roraima?

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MARTINALo haré yo sola, gracias.

NASAKEso es imposible, la Guardia no la va adejar.

MARTINA no escucha razones.

MARTINA¿A las 8 le parece bien?

NASAK comprende que no tiene sentido insistir.

NASAKComo quiera.

NASAK se marcha. MARTINA busca en su bolso unas llaves.Está nerviosa, y le tiemblan las manos. Finalmente, lasencuentra, y abre la puerta.

EN CONTINUIDAD:25. CASA VIEJA. SALÓN-COCINA/HABITACIÓN. INT. DÍA

Por dentro, la casa está menos deteriorada que por fuera.Conserva la mayor parte de los muebles y está más limpia delo que podría esperarse. El salón está vinculado a lacocina y hay un pequeño pasillo que da a dos habitaciones.MARTINA camina lentamente mirándolo todo como si fuera unmuseo. Abre la puerta de la primera habitación y entra. Setrata de habitación de matrimonio. Hay varios objetospersonales, pero MARTINA se fija en una pipa. La coge y lamira con nostalgia. Al poco tiempo, vuelve a dejarla sobrela mesilla intentando mantenerse fuerte. Sale nuevamente alpasillo, y se detiene frente a la puerta de la segundahabitación. Siente una tristeza infinita, y decide noabrirla, no quiere venirse abajo.

26. AUTOPISTAS CARACAS. 4X4 SARA. INT-EXT. NOCHEJULIO recorre la ciudad con la camioneta de Sara “marcada”por el asesinato. A través del cristal agujereado vemos surostro. Ha llorado, pero intenta mantenerse fuerte.

27. CASA LUCAS. GARAJE. EXT. NOCHEEl 4x4 de SARA entra al garaje. JULIO se baja y coge lascajas de pizza. LUCAS llega corriendo a recibirlo. Sesorprende de que la camioneta no esté destrozada.

LUCAS¡Pero si no le ha pasado nada!

JULIOAnda, vamos dentro, y te cuento.

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LUCAS se fija en el vidrio astillado.

LUCAS¿Y eso?

JULIO comprende que no puede dilatar más la conversación.

JULIONo te lo dije en su momento porqueya tenías bastante con la noticia.

LUCAS ve el agujero de bala en la chapa, y mira a su padredesconcertado.

JULIO¿Tú de acuerdas de los motorizadosque estaban armados?

LUCAS¿A los que les gritaste?

JULIO asiente.

JULIOSiguieron a tu mamá para robarlela camioneta.

LUCAS abre la puerta del piloto y ve que su padre hapuesto forros nuevos que cubren los asientos.

JULIO¡Deja eso, y ven aquí!

JULIO se acerca a LUCAS, pero llega tarde. LUCAS quita losforros del reposa-cabezas y descubre las manchas de sangrey el agujero de bala. JULIO lo coge para sacarlo de ahí,pero LUCAS se zafa con violencia, y entra a la casacorriendo. JULIO se queda deshecho.

28. CASA VIEJA. H. MATRIMONIO. INT. NOCHEMARTINA coloca su saco de dormir sobre la cama, y sobre éstesu maleta de viaje. La abre, y vacía su contenido. Saca unasbotas de montaña y una ropa de excursión, que coloca en unasilla. Después saca una mochila de excursión, y mete dentrouna manta pequeña y sobres con comida deshidratada. Luegoata a la mochila la lámpara de keroseno que compró en latienda de Puerto Ordaz. Y por último, saca de la maleta unabolsa con medicinas y un pequeño neceser. De pronto, sienteuna fuerte punzada en la boca del estómago. Con urgenciacoge una caja de pastillas, y se toma una. Se recuesta en lacama, y respira hondo intentando calmarse.

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29. AUTOPISTA CARACAS. 4x4 SARA. INT-EXTPrimera hora de la mañana, el ritmo trepidante y violentode la ciudad. El 4x4 de SARA “marcado” por el asesinato enmedio de un atasco monumental. LUCAS se ve a través delcristal agujereado por el disparo. Mira a su alrededor conamargura. Se evade escuchando música en su mp3 mientrasJULIO habla por teléfono.

JULIOSí, sí, también tendrá el informe listopara la presentación, no se preocupe.(…) Yo mismo me encargaré de todo.

JULIO cuelga, está agobiado, nervioso. En ese momento, vepor el retrovisor a un MOTORIZADO se acerca, y piensa queva a robarle el mp3 a LUCAS.

JULIO¡Mete la mano y sube la ventana!

LUCAS lleva los auriculares puestos y no lo escucha. LaMOTO se acerca cada vez más.

JULIO¡Que metas la mano, coño!

JULIO hace una maniobra para esquivar al MOTORIZADO, peroéste frena de golpe, y se cae de la moto. LUCAS mira laescena desconcertado: ve al MOTORIZADO en el suelo y a supadre que reacciona con violencia.

LUCAS¿Qué haces? ¡quieres que nos matena nosotros también!

JULIO le calla la boca de una bofetada.

JULIO¡No vuelvas a repetir eso nunca más!

Sin pensarlo dos veces, LUCAS se baja de la camioneta ycruza la autopista corriendo entre los coches. JULIO lepide a gritos que regrese, pero LUCAS no le hace caso.Algunos coches le pitan, pero él sigue su camino.

30. PARAITEPUY DE RORAIMA. EXT/INT. DÍAA: CAMINO DE ACCESONASAK y MARTINA llegan al Puesto de la Guardia. MARTINAlleva puesta la ropa y la mochila que preparó la nocheanterior.

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NASAK¿Quiere que la espere aquí?

MARTINAYa le he dicho que no es necesario.

MARTINA se dirige hacia el camino de acceso al tepuy queestá custodiado por un GUARDIA 1. Aunque intentadisimularlo, tiene miedo. A pesar de la negativa deMARTINA, NASAK decide esperarla, está convencido de que nola dejarán subir. Desde la distancia, ve como el GUARDIA 1le indica a MARTINA que se dirija al Puesto de control.Ella insiste, pero el GUARDIA 1 no se doblega.B: PUESTO DE CONTROLVARIOS EXCURSIONISTAS y sus GUÍAS esperan a que un GUARDIA2 les atienda. MARTINA entra al puesto, está molesta y lomira todo con indignación. Se fija en el EXCURSIONISTA yel GUÍA que son atendidos en ese momento.

GUARDIA 2¿Y qué día bajan?

GUÍAEl miércoles.

EL GUÍA firma una planilla, y se la entrega. El GUARDIA 2la coge, y les devuelve una copia.

GUARDIA 2Esta se la entregan a mi compañero deahí fuera. Y cuando vuelvan del tepuypasan a recoger esta, ¿de acuerdo?

El GUÍA y los EXCURSIONISTAS salen del puesto. Pasan juntoa MARTINA, y ésta los sigue con la mirada. El GUARDIA 1los deja pasar sin poner inconveniente. MARTINA sienterabia e impotencia, sus planes se han venido abajo.

31. PARQUE DEL ESTE. EXT. DÍA (CORTES ELÍPTICOS)Una piedra estalla sobre la corteza de un árbol. LUCASlanza una tras otra con rabia hasta que agota sus fuerzas.SU MÓVIL REPICA, éste lo mira, pero no lo coge. Se harefugiado en un parque de la ciudad y no tiene ganas nifuerza para hacer nada. Se tira en el césped y mira elcielo, está triste, se siente solo y asfixiado. De pronto,una idea que le ilusiona cruza por su cabeza. LUCAS seincorpora, calibra lo que ha pensado, y finalmente sellena de valor, coge su mochila y sale corriendo.

32. CASA LUCAS. HAB. LUCAS/HAB. PADRES INT. DÍA

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(CORTES ELÍPTICOS)EL REPIQUE DEL MÓVIL SE FUNDE CON EL DEL TELÉFONO DE CASA.LUCAS mete algo de ropa en su mochila, las zapatillas quele regaló su abuela y las fotos antiguas, Después, va a lahabitación de su padre, y coge de la mesa de noche un fajode billetes. EL TELÉFONO SIGUE SONANDO, pero LUCAS sale decasa sin cogerlo.

33. CALLES CENTRO. EXT. DÍA (CORTES ELÍPTICOS)LUCAS corre por diferentes calles, se abre paso entre lagente… Cruza una avenida con el semáforo en rojo, loscoches le pitan, pero él no se detiene… Le pregunta a unaSEÑORA una dirección y corre hacia donde ella le indica.

34. TERMINAL DE AUTOBUSES DE CARACAS. EXT.DÍAMiseria, mucha gente, autobuses de todo tipo, caos ybasura. LUCAS mira a su alrededor nervioso, pero se relajacuando ve un cartel que indica los autobuses que van a“Puerto Ordaz”. LUCAS camina hacia la cola de pasajeros,pero se detiene a comprarle un botellín de agua a unBUHONERO7. Se da cuenta de que no lleva monedas y saca elfajo de billetes de su mochila. Un INDIGENTE no pierdedetalle, y cuando LUCAS pasa junto a él lo coge por unlateral con fuerza.

INDIGENTETranquilo panita, si me das esebolso no te va a pasar nada.

LUCAS se queda helado y se quita la mochila dispuesto aentregársela. Pero un hombre que está en la cola delautobús es testigo de la escena y sale en su defensa. EsKAYEMÓ (33), un hombre blanco y de contextura fuerte, quecoge al INDIGENTE por detrás y le hace presión con algo enla espalda.

INDIGENTE(levantando las manos)

Cuidado panita.

KAYEMÓ¡Viento, pues!

El INDIGENTE sale corriendo. KAYEMÓ se esconde la pistolasin que LUCAS la vea, éste respira agitado del susto.

KAYEMÓ(con simpatía)

7 Vendedor ambulante. Parte de la economía informal caraqueña.

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¿Qué tienes en ese bolso que leinteresa tanto al malandro ése?

LUCAS lo mira agradecido.

35. TERMINAL DE AUTOBUSES DE CARACAS. INT-EXT. DÍAA: COLA DE PASAJEROSLos PASAJEROS le pagan el billete al CONDUCTOR y vasubiendo poco a poco al autobús. En su mayoría sonpersonas de un estrato social bajo. LUCAS está incómodo,algunos lo miran de arriba abajo. KAYEMÓ se da cuenta.

KAYEMÓEs que tú no deberías estar aquí.Estas cafeteras son para pelabolascomo yo.

LUCASEs que mi mamá decía que para ir a laGran Sabana había que agarrar ésteautobús, y después otro a Santa Elenade Uairén.

KAYEMÓ¿Vas a Santa Elena tú solo?

LUCAS no sabe que decir, improvisa una mentira.

LUCASSí…, pero en Pto. Ordaz me estáesperando mi abuela.

A KAYEMÓ le toca el turno de pagar.

CONDUCTOR¿El menor viaja con usted?

LUCAS se apresura en responder.

LUCASSí, somos hermanos, pero yo pago elmío.

LUCAS paga su billete y sube al autobús sin darle tiempo aKAYEMÓ de reaccionar.B: AUTOBÚS PTO. ORDAZLUCAS camina por el pasillo y se sienta en uno de losasientos. Al poco tiempo, se le une KAYEMÓ.

KAYEMÓ¡Así que somos hermanos!

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LUCASEs que si me pide la autorizaciónde mis papás estoy frito.

KAYEMÓClaro, entonces lo mejor es meter enproblemas al que te salvó la vida, ¿no?

LUCASEstá bien, te debo una.

KAYEMÓNo panita, me debes dos.

LUCAS está nervioso, pero con KAYEMÓ se siente protegido.Una pareja de EXCURSIONISTAS suben al autobús con susmochilas al hombro. LUCAS sonríe, confirma que está en ellugar correcto. KAYEMÓ lo mira con curiosidad. El autobússe pone en marcha.

36. AUTOPISTA CARACAS. AUTOBÚS. INT-EXT. DÍA (CORTESELÍPTICOS)

LUCAS ve por la ventanilla el paisaje que va dejandoatrás. Las autopistas colapsadas se convierten enautopistas despejadas, el ruido y el caos desaparecen pocoa poco. LUCAS sonríe.

37. CARRETERA RORAIMA. 4x4 NASAK. EXT. DÍAEl 4x4 de NASAK se ve minúsculo en la inmensidad delpaisaje. MARTINA y NASAK discuten.

NASAK¡Pero es que no entiendo ese empeñosuyo! Le juro que no la molestaré ennada, usted no se va a dar ni cuentade que yo estoy ahí.

MARTINALo siento, pero así no me sirve.

NASAKSeñora, póngase en mi lugar. Si yofirmo ese papel y la guardia seentera de que usted subió sola, mepueden meter preso.

MARTINA¡Pero es que no se van a dar cuenta!Entregamos la planilla, comenzamos el

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camino juntos, y cuando ya no puedanvernos nos separamos, y ya está.

NASAK(indignado)

Para usted es perfecto, claro. Pero yyo ¿qué les digo cuándo vuelva solo?

MARTINALe estoy ofreciendo más dinero delque cobraría un guía por hacercincuenta excursiones como ésa, yusted no hace más que poner peros.

NASAK¡No son peros! Si yo firmo ese papelsoy responsable de usted.

MARTINA baja la guardia, y decide ayudarlo a armar unacoartada.

MARTINAPuede decirles que me perdí por unairresponsabilidad mía, o que tuve unaccidente y tuvo que volver sin mí.¿Quién no le va a creer a usted conla reputación que tiene?

NASAK(tras una pausa, y yendo al grano)

¿Por qué se quiere morir así, señora?¿No es más fácil que se tome unmontón de pastillas? Si no quierevivir que más le da.

MARTINA no está dispuesta a dar explicaciones.

MARTINASi usted no está dispuesto a hacerlo nopasa nada, ya encontraré a alguien.Sólo le pido que sea discreto, y que nocomente nada de esto.

MARTINA da por terminada la conversación. Hay un silencio.NASAK teme estar perdiendo una oportunidad.

NASAK¿Usted estaría dispuesta a pagarme unpoco más? Lo que cuesta la operaciónde mi esposa.

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MARTINAYo le puedo pagar lo que necesite.Pero decídalo rápido, quiero subirmañana.

NASAK se siente entre la espada y la pared.

MARTINAAhora si no le importa necesitoque me lleve al mercado. Tendréque comprar algo para esta noche.

38. CARRETERA A PUERTO ORDAZ. AUTOBÚS. INT-EXT. DÍAEl autobús en movimiento. KAYEMÓ está de pie junto alasiento del CONDUCTOR sosteniendo una tela con unoscolgantes.

KAYEMÓ…están tallados con una técnicamilenaria que utilizan los pemones8.¡Son auténticos amuletos contra elmiedo! Se los dejo baratitos, 1 por 10y 2 por 15.

Los PASAJEROS no muestran interés, salvo lo EXCURSIONISTASque están al fondo del autobús y que le hacen señas.

KAYEMÓ¡Ahora sí que tienen el equipajecompleto! Bueno, les falta un guía quetambién puedo ser yo, claro.

KAYEMÓ camina hacia el fondo del autobús. LUCAS aprovechaque no lo ve para encender su móvil, se da cuenta de quesu padre le ha dejado varios mensajes. KAYEMÓ vuelve, yLUCAS se ve obligado a apagarlo nuevamente.

LUCAS(fijándose en los amuletos)

¿De verdad sirven?

KAYEMÓClaro, ¿tú qué te crees?

LUCAS abre su mochila y saca un billete.

LUCASDame uno.

8 Pueblo indígena que habita en la Gran Sabana y el Parque Nacional Canaima.

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KAYEMÓ se fija en el fajo de billetes que lleva el niño.

KAYEMÓQué va, yo a ti te lo regalo. Alos amigos hay que tratarlos bien¿o no?

KAYEMÓ le coloca un amuleto a cuello, mientras lo mira consuspicacia.

39. MERCADILLO. EXT. DÍAA: CALLE CENTRALUn mercado multirracial con puestos pintorescos en los quevenden de todo: cerámica, cestería, ropa. MARTINA llevauna bolsa con compras. De pronto, percibe un olor que leresulta familiar y se detiene. Su mirada se fija en unpuesto cuyo vendedor está fumando hierba con una pipa, esFEDERICO(55). MARTINA se acerca.B: PUESTO DE FEDERICOFEDERICO vende amuletos iguales a los de KAYEMÓ, y hierbaspara fumar.

MARTINAMe pone un poco de la que estáfumando usted, por favor.

FEDERICOClaro, ¿cuánta le pongo?

MARTINAPoca, es sólo para esta noche.

FEDERICO se sorprende por esa respuesta, pero metediligentemente la hierba en una bolsa. Mientras tanto,MARTINA ve algo que llama su atención: en el mercado hanimprovisado un Puesto de la Cruz Roja.

FEDERICOÉsos son de su tierra, ayudanmucho a la gente de por aquí.

MARTINA le paga, y camina hacia el puesto de la Cruz Rojarápidamente, dejándolo con la palabra en la boca.C: CALLE CENTRAL/PUESTO DE LA CRUZ ROJAUn GRUPO DE NIÑOS INDÍGENAS esperan para ser vacunados.Hay ALGUNAS ENFERMERAS, entre ellas LOLA (60), una mujerllena de energía y de gran sonrisa. MARTINA se detiene amirarla. Al poco tiempo, LOLA se da cuenta, y la reconoce.

LOLA¡Martina! ¡Qué alegría!

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LOLA camina hacia ella, y la abraza.

MARTINANo pensaba verte por aquí.

LOLA¡Pues anda que yo! Casi no tereconozco, estás tan delgada…

(la ve muy desmejorada, pero disimula)…pero estás igual de guapa. ¡No séni cuántos años han pasado!

MARTINA27.

LOLA¡Madre mía! Si parece que fue ayercuando nos vinimos a hacer prácticas.¡Cuando le diga a Tomás que hasvuelto no se lo va a creer!

MARTINA baja la mirada, triste.

LOLA¿Te acuerdas de la churuata9 deKamarí? Ahora es nuestra, tenemosconsultas y todo, ¡tienes que verla!

LOLA se da cuenta del estado de MARTINA.

LOLA¿Qué pasa?, ¿no te alegras de verme?

MARTINAClaro que me alegro. Pero es que nome hace bien recordar esa época.

LOLA(se da cuenta de su imprudencia)

Perdona. Es que estoy tan contenta deverte que no puedo parar de hablar.

(con cariño)¿Tú cómo estás?

Hay tanto que contar que MARTINA no sabe por donde comenzar.

9 Vivienda colectiva indígena similar a una choza.

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MARTINAPoca cosa. Después de irnos de aquí,vivimos en Caracas unos años, hastaque mi madre enfermó y me fui aEspaña a cuidarla. Pero me fui solaporque Sara estaba enamorada, yprefirió quedarse.

LOLA¿Y ella cómo está? ¡Tengo tantasganas tengo de verla!

A MARTINA se le llenan los ojos de lágrimas.

MARTINAY yo, pero ya no podrá ser.

LOLA la mira desconcertada.

40. AUTOPISTA P.ORDAZ/ALCABALA. AUTOBÚS. INT-EXT. DÍAEl autobús viaja por una autopista del interior del país.KAYEMÓ interroga a LUCAS, y éste está incómodo.

KAYEMÓDebes de ser muy valiente para quete dejen viajar solo.

LUCAS¿Qué tiene de raro? Mi papá estátrabajando y no me podía traer.

KAYEMÓYa, y como está tan ocupado no tuvotiempo de firmarte la autorización,¿no?

LUCAS está entre la espada y la pared, no sabe qué decir.

KAYEMÓDime por qué te escapaste de casasi no quieres que le diga alconductor que llame a la policía.

En ese momento, el CONDUCTOR hace una maniobra y sedetiene en el arcén. KAYEMÓ se asoma a la ventana y se dacuenta de que se han detenido en una Alcabala10 de Policía.LUCAS teme que cumpla su amenaza, pero KAYEMÓ, y en vez deseguir con el juego, se tensa. Y, sin que LUCAS se decuenta, esconde su pistola debajo de su asiento.

10

Puesto de control militar y/o policíal.

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DOS POLICÍAS suben al autobús con un PERRO ANTIDROGA. ElPOLICÍA 1 revisa la documentación del CONDUCTOR, mientrasel POLICÍA 2 interroga a un PASAJERO con mal aspecto.

POLICÍA 2¿A dónde se dirige usted?

PASAJERO¿Yo?… a San Felipe…, voy a visitara mi hermano.

KAYEMÓ(a Lucas, buscando su complicidad)

Mira a éste, otro que se inventa unhermano.

El POLICÍA 2 se acerca a ellos.

POLICÍA 2¿Y usted?

LUCAS teme que KAYEMÓ lo delate, pero éste le sorprende.

KAYEMÓVoy con mi hermanito a la GranSabana.

KAYEMÓ le hace un guiño cómplice.

LUCASSí…, es que vamos a ver a mi abuelaque vive en Santa Elena de Uairén.

KAYEMÓEs que está muy enferma, la pobre.

El PERRO ANTIDROGA no ladra, y el POLICÍA 2 decide seguirsu camino al fondo del autobús. KAYEMÓ se relaja.

LUCASGracias, ahora te debo tres.

KAYEMÓ aprovecha la ocasión para ganarse unos puntos.

KAYEMÓ¡A los amigos hay que ayudarlos!

LUCAS sonríe, la simpatía que siente por él aumenta.

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41. MERCADILLO. BAR. INT. DÍAMARTINA y LOLA hablan en una mesa del bar de pueblo. LOLAescucha a su amiga expectante.

MARTINAY tuve razón, Julio la hizo infelizhasta el día que murió. Pero sipudiera echar el tiempo atrás,dejaría de lado todo eso de lado yvendría a verla cada año.

LOLABueno, no te martirices con eso. Hayque hacer para seguir viviendo, ¿no?Ya verás como aquí estarás a gusto.

MARTINANo he venido a quedarme, Lola.

(tras una pausa)Tenía pensado venir antes de que Saramuriera. Íbamos a encontrarnos aquí.Quería pedirle perdón, y despedirme.

LOLA¿Cómo que despedirte? ¿Por qué?

MARTINAConfiaba en que Sara me apoyaría.

LOLAMartina no te entiendo. Háblame claro.

En ese momento, entra NASAK y se acerca a ellas.

NASAK(a Lola)

¿Como está doctora?

LOLA(disimulando su inquietud)

Bien, muy bien. Y tu mujer también,antes de que me lo preguntes.

NASAKUsted la está ayudando mucho. Yaverá como en poco tiempo tendrédinero para operarla.

NASAK mira sutilmente a MARTINA, y ésta comprende que hadecidido ayudarla.

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NASAK(a Martina)

¿Ya lo tiene todo? Cuándo quierala llevo a casa.

LOLA¿Os conocéis?

NASAKSí…, soy su guía.

MARTINA(aprovechando la ocasión)

Vamos a subir al Roraima mañana.

LOLA¿Al Roraima? ¡Pero si acabas de llegar!

NASAK se incomoda, pero MARTINA mantiene el tipo.

MARTINA¿Por qué no venís esta noche a casa?Tengo muchas ganas de ver a Tomás.

LOLA¿Esta noche?… Sí, claro… allíestaremos.

MARTINA se levanta de la mesa.

MARTINAGenial. Voy a comprar algunas cosas,¡no te imaginas cómo está la casa!

MARTINA y NASAK se van. LOLA la mira desconcertada.

42. TERMINAL DE AUTOBUSES PTO. ORDAZ. EXT. NOCHEA: PASILLO CENTRALNoche. Una terminal del interior del país. Las tiendasestán cerradas, hay poca gente y el ambiente es sórdido.Los PASAJEROS se bajan del autobús y se dispersan. LUCAScamina junto a KAYEMÓ mirando a su alrededor asustado. Veque los EXCURSIONISTAS suben a un taxi.

LUCAS¿A dónde van?

KAYEMÓA un hotel, supongo.

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LUCAS(alarmado)

¿Y el autobús a Santa Elena?

KAYEMÓA esta hora ya no sale, tendrás queesperar hasta mañana.

LUCAS¿Y tú que vas a hacer?

En ese momento, alguien llama a gritos a KAYEMÓ, es IVÁN(30). KAYEMÓ lo recibe con un fuerte abrazo.

IVÁN¡Dos años perdido y sólo llamas parapedir un favor!

(con cariño)¿Cómo estás?

KAYEMÓ(tras una pausa, y con honestidad)

Con muchas ganas de empezar de cero.

IVÁNEso quería oír.

(le hace un gesto cariñoso y le entregaunas llaves)

Lo estacioné ahí delante.

KAYEMÓGracias, mi pana.

IVÁNNo te preocupes, me ahorré un viajeen autobús y tu papá se quedótranquilo. ¡Se preocupa por ti comosi fueras un carajito!

KAYEMÓ(sonriendo con nostalgia)

Sí. No cambia el viejo.

IVÁNPor cierto, estaba un poco inquieto,me dijo que un tipo raro pasó por elpuesto preguntando por ti, un talSantos.

KAYEMÓ se tensa como si le hubieran nombrado al demonio.

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KAYEMÓAh sí, es un amigo.

IVÁNBueno, me voy que me están esperando.¿Nos veremos por la sabana, no?¿Cuánto tiempo te quedas?

KAYEMÓTodo el que mi viejo me deje.

IVÁN¡Pues olvídate de Caracas para siempre!

Cuando IVÁN se marcha, la sonrisa de KAYEMÓ desaparece.

LUCAS¿Me puedo ir contigo?

KAYEMÓ¡No, no puedes!

KAYEMÓ camina con urgencia hacia el parking marcando unnumero en su móvil. LUCAS se queda solo y se aferra a suamuleto. Enciende su teléfono y ve su padre le ha vuelto allamar. Mira a ambos lados sin saber qué hacer.B: PARKINGKAYEMÓ habla por teléfono con brusquedad.

KAYEMÓ¡Ese plan estaba mal montado, pana!Estaba con sus hijos, ¿qué querías,que los secuestrara a los tres? (…)Ni uno más Santos, me salgo (…)

(cada vez más nervioso)Voy devolverte todo lo que te debo.

KAYEMÓ se detiene frente a un 4x4 viejo y descapotado.

KAYEMÓ(descolocado)

¿Una semana?, eso es imposible (…)(fuera de sí)

¡A mi viejo no lo toques!

LUCAS se acerca a KAYEMÓ caminando entre los coches, yaprovecha que está distraído para esconderse en la partetrasera de su 4x4.

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KAYEMÓ(…) Está bien. Lo tendrás en unasemana, pero a mi viejo…

(se da cuenta de que le han colgado) ¡Santos! ¡Santos!

KAYEMÓ cuelga maldiciendo. Inmediatamente marca otro número.

KAYEMÓ¿Papá? (…) Sí, sí, todo bien, estoy enPuerto Ordaz. ¿Y tú, cómo estás? (…)

(disimulando su nerviosismo)¿Seguro? (…) No, no, por nada. Voysaliendo, a primera hora estoy ahí.

KAYEMÓ cuelga lleno de impotencia. Sube a su 4x4 y lo poneen marcha sin imaginar que lleva a LUCAS de polizón.

43. CASA VIEJA. INT. NOCHEA: BAÑOMARTINA se termina de curar una enorme cicatriz que tieneen el estómago. Coloca los medicamentos en el armario delbaño, y se topa con el reflejo de su rostro en el espejo.Se mira unos segundos, se ve tan débil. TOCAN A LA PUERTA.MARTINA intenta mejorar un poco su aspecto, y sale.B: SALÓN-COCINAMARTINA recibe a LOLA y a TOMÁS (60).

TOMÁS¡Martina! ¡Pero qué linda estás!

TOMÁS la abraza efusivo, la levanta y sin querer le hacedaño en la herida. MARTINA disimula, pero LOLA se da cuenta.

MARTINA¡Zalamero!, ya me habían dicho queno habías cambiado nada.

TOMÁSEs que la vida pasa tan rápido que nome da tiempo.

(saca un bolsita con hierba)¡Este encuentro hay que celebrarlocomo en los viejos tiempos!

MARTINA(sonríe con complicidad)

Mira lo que tengo aquí.

MARTINA coge del mesón de la cocina la pipa que encontró.TOMÁS la reconoce, y se pone nostálgico.

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TOMÁSSi esa pipa hablara…

(mirando a Martina a los ojos)De verdad que me alegro mucho de verte.

MARTINA no quiere ponerse triste, y le entrega la pipa.

MARTINA¿Las preparas tú?

TOMÁS se pone manos a la obra. LOLA mira la casa connostalgia: aunque MARTINA la ha apañado un poco, elabandono es evidente.

TOMÁSMe dijo Lola que mañana vas alRoraima. ¡Es el mejor lugar del mundo!Si yo tuviera 27 años sin subir,también sería lo primero que haría.

LOLA sigue atenta las reacciones de MARTINA. Ésta seincomoda un poco, pero disimula sonriéndole a TOMÁS.

TOMÁS¿Te acuerdas cuando subimos loscuatro y a Leo le dio por ponerse acantar todo el camino?

MARTINA¡Y tú detrás, que nos teníais hartas!

Los tres sonríen. TOMÁS le entrega a MARTINA y a LOLA laspipas preparadas.

MARTINA¿Unas cervecitas?

TOMÁS(galante)

Déjeme a mí, señora.

MARTINAGracias caballero. Están en la nevera,las he puesto con hielo hace un rato.

TOMÁS se dirige al fondo del salón. MARTINA lo sigue conla mirada.

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MARTINAMe recuerda tanto a Leo que pormomentos me parece que fuera él.

(con amargura)Si no hubiéramos discutido ese díaahora estaríamos todos y tan felices.

LOLATú no tuviste la culpa de nada.

MARTINAOjalá Sara hubiera pensado lo mismo.

Se hace un silencio.

LOLAMartina, ¿qué tienes?

MARTINA la mira a los ojos, duda, pero unos segundosdespués, saca de su bolso el informe médico y se lo da.

MARTINAA Tomás no le digas nada, por favor.

LOLA comienza a leer el informe. TOMÁS vuelve con lascervezas, y le entrega una a MARTINA.

TOMÁSTú sólo una, mira que te vas deexcursión, y ya no somos los mismos.

LOLA acaba de leer y se queda petrificada. MARTINA noquiere que TOMÁS se percate del estado de LOLA.

MARTINAY como estoy tan viejita, necesitoa un chamito como tú que me ayudea poner la mesa.

TOMÁS sonríe, y se van juntos a la cocina. LOLA mira aMARTINA con compasión, y termina de atar los cabos sueltos.

44. AVENIDAS CENTRO CARACAS. 4X4 SARA. INT-EXT. NOCHE(CORTES ELÍPTICOS)

Caracas de noche, oscura y peligrosa. Una patrulla depolicía pasa a gran velocidad, algunos indigentes en lascalles, prostitutas, locales nocturnos en plena actividad,música de fiesta. JULIO conduce mirando a ambos lados, suangustia aumenta por segundos. TERESA está en el puestodel copiloto y habla por el móvil.

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TERESASi sabe alguna cosa llámenos aeste teléfono, no importa la hora.

(a Julio, decepcionada)Nada, y es el último de la agenda.

JULIOLe tiene que haber pasado algo, élnunca había hecho algo así. ¡Es quela culpa es mía por haberle pegado!

TERESANo te culpes, le han pasado muchascosas y es normal que explote, primerola separación, luego la muerte de Sara…

JULIO¿Y tú como sabes que Sara y yo nosíbamos a separar?

TERESA se da cuenta de que ha metido la pata.

TERESA(disimula)

Me lo dijo en una cena, creo.

JULIOPero si me dijiste que teníantiempo sin verse.

TERESAMe lo habrá dicho mi hermana, no meacuerdo.

(cambiando de tema)¿Quieres que lo llamemos de nuevo? Alo mejor ya encendió el móvil.

TERESA marca el número, JULIO la mira con suspicacia.

45. CARRETERA RURAL. 4X4 KAYEMÓ. EXT. NOCHELUCAS viaja en el 4x4 escondido debajo de unas mantas yrodeado de trastos. KAYEMÓ conduce de prisa por unacarretera solitaria y oscura. De pronto, el MÓVIL de LUCASSUENA y éste pega un brinco del susto. LUCAS, nervioso,intenta apagarlo, pero es tarde. KAYEMÓ ha visto movimientoen la parte trasera del coche y se detiene en el arcén.KAYEMÓ saca su pistola.

KAYEMÓ¡Sal de ahí, hijo de puta!

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LUCAS no se atreve a salir del escondite. KAYEMÓ levantala manta y se queda de piedra al verlo.

KAYEMÓ¿Qué coño haces tú aquí?

LUCAS siente pánico al ver que lo está apuntando con unarma. SU MÓVIL SIGUE SONANDO.

KAYEMÓ¡Atiende esta mierda, coño!

LUCAS, atemorizado, responde la llamada.

46. AVENIDA CENTRO CARACAS. EXT. NOCHEJULIO se detiene en el arcén al escuchar la voz de su hijo.

JULIO¡Lucas!, ¿dónde estás? (…) Pero, ¿quéhaces tú ahí? (…) ¡No me lo puedo creer!

TERESA mira a JULIO intentando tranquilizarlo.

JULIO(a Lucas)

¡Y cómo quieres que me ponga! (…)¿Pero en qué carretera? ¿con quiénestás? (…) Pásamelo.

(CORTES SUCESIVOS ENTRE 44 Y 45)LUCAS le entrega el teléfono a KAYEMÓ.

LUCASQuiere hablar contigo.

KAYEMÓ¡Estás loco! Yo me piro ya.

KAYEMÓ se sube a su 4x4 y enciende el motor. LUCAS va trasél, y lo mira suplicante.

LUCASPor favor.

Tras unos segundos, KAYEMÓ, harto, coge el teléfono.

KAYEMÓ¿Qué pasa? (…) ¡Es como para estarlo,vaya joya de hijo que tiene! (…) ¿DePuerto Ordaz?, como a dos horas.

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45

JULIO se lleva las manos a la cabeza.

JULIO¡Usted no puede dejarlo en mitad dela carretera!

KAYEMÓ¿Ah, no?, ¿y qué propone? En lasalcabalas no hay nadie, y yo no piensovolver a Puerto Ordaz.

JULIOPero es que ya no salen aviones y porcarretera no llegaría hasta mañana.¿A dónde va usted? (…)

(tras pensárselo un momento)¿Y no podría llevarlo a Santa Elena?Podría dejarlo con la Guardia, y yomañana mismo iría a buscarlo. Le pagopor el viaje, ¿cuánto quiere?

Las palabras de JULIO hacen que una idea cruce por lamente de KAYEMÓ: se da cuenta de que está en una carreterasolitaria, con un niño indefenso y que tiene al otro ladode la línea a un padre desesperado. KAYEMÓ se aleja deLUCAS para hablar a solas con JULIO.

KAYEMÓ¿Y cuánto estaría dispuesto a pagar?

JULIO¿Cómo? ¿Qué quiere decir?

KAYEMÓ guarda silencio. Mira a LUCAS que lo observaasustado desde lejos.

KAYEMÓNada…, estaba pensaba cuántocobrarle, pero da igual. Yo voy paraallá y no me cuesta nada llevarlo.

JULIO se despide agradecido. KAYEMÓ cuelga, y se acerca aLUCAS.

KAYEMÓAnda, sube. Y da gracias de que no meconociste antes.

LUCAS lo mira desconcertado. Está aliviado de podercontinuar su viaje, pero ahora desconfía de KAYEMÓ. Ambosse pierden en la carretera oscura.

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CORTE A SEC. 45Los coches pasan a gran velocidad frente a JULIO quecamina de un lado a otro por el arcén.

TERESAPero, ¿cómo vas a irte ahora con lacamioneta así?

JULIO¿Y qué hago? ¡No puedo dejarlo solo!

TERESA¿Y si Lucas tiene razón y su abuelaestá ahí? Porque no te esperas amañana. Si Martina está, ella podríacuidarlo hasta que tu hagas lapresentación.

JULIO¡Ella no va a estar, y Lucas es másimportante que cualquier trabajo!

TERESA(a modo de advertencia)

No es buena idea que te vayas, Julio,recuerda lo que nos dijo Eduardo ayer.

JULIO(tras pensárselo)

Mañana le pediré permiso a Rodrigo, yme iré en avión. ¡Pero iré a buscarlomañana! No me perdonaría que por miculpa le pasara algo a él también.

47. CASA VIEJA. SALÓN-COCINA. INT. NOCHELOLA recoge la mesa, está ausente y ve con tristeza que suamiga no ha probado bocado. En la mesa, MARTINA y TOMÁS.

TOMÁSBueno, éste que está aquí se va. Asílas amigas pueden hablartranquilamente “de sus cosas”.

(a Lola, con complicidad)¿En un ratito te vengo a buscar?

LOLA asiente, y le mira agradecida. MARTINA coge fuerzaspara despedirse.

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MARTINAMe encantó verte, Tomás. Y graciaspor todo lo que hiciste por mídurante tantos años.

TOMÁSPero no hables así, mujer, parece que nonos fuéramos a ver nunca más. ¡Mañana porla noche en nuestra casa! ¿está claro?

MARTINA intenta no emocionarse, y se abrazan. LOLA losmira con tristeza. TOMÁS se marcha, y ellas se quedanfinalmente solas. MARTINA rompe el silencio.

MARTINASara no sabía nada. Pensadacontárselo cuándo nos viéramos aquí.

LOLANo he parado de pensar en laconversación de esta mañana, y esperoestar equivocada…

MARTINANo está equivocada en nada. Y tepido, por favor, que no me juzgues.

LOLA¿Y tú crees que Sara lo hubieracomprendido?

MARTINALo que no se puede comprender es quetrece años después venga y le digaque me estoy muriendo y que necesitoque me cuides.

LOLAEn todo caso la decisión era de ella.

MARTINAY mía. Prefiero morir cuando soydueña de mi vida y puedo decidirdónde y cómo quiero hacerlo.

LOLA(tras una pausa)

Es muy salvaje lo que pretendeshacer, Martina.

MARTINA no quiere dar más explicaciones.

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LOLA¿Por qué no sigues con el tratamiento?Podrías vivir unos meses más, y yo…

MARTINALola, por favor.

(tras una pausa)Esperaba que Sara me entendiera, y teruego… por favor, que tú lo hagas.

LOLA siente un peso enorme sobre sus hombros. MARTINA laabraza con fuerza en señal de despedida.

48. CASA VIEJA. FACHADA. EXT. AMANECERAmanece. NASAK llega a la casa en su 4x4. Está nervioso,teme no estar haciendo lo correcto. Al poco tiempo, saleMARTINA con su mochila de excursión al hombro, y leentrega un sobre.

MARTINAA partir de ahora usted no esresponsable de nada.

MARTINA se da cuenta de que está nervioso.

MARTINAY créame, me está haciendo un favor.

NASAK abre el sobre y se impresiona, nunca había vistotantos billetes juntos. Respira hondo, y guarda el sobreen la guantera.

49. CARRETERA RORAIMA. 4X4 KAYEMÓ. EXT. AMANECER.LUCAS duerme y KAYEMÓ conduce mientras habla por teléfono.Tiene ojeras y se le ve cansado.

KAYEMÓ¡Si te llamo porque te llamo, y si nolo hago porque no lo hago! (…) Ya tedije que es un amigo. (…) Está bien,en un par de horas nos vemos.

KAYEMÓ cuelga preocupado, no puede quitarse de la cabezala amenaza de SANTOS. Mira a LUCAS con interés, pero alpoco tiempo desvía la mirada porque el niño se despierta.LUCAS está desorientado y asustado, ha tenido un malsueño. Se tensa aún más cuando ve a KAYEMÓ a su lado.

KAYEMÓBuenos días. ¿Quieres?

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49

KAYEMÓ le ofrece unas empanadas que ha comprado en elcamino. LUCAS niega con la cabeza y apenas le mira.

KAYEMÓDormiste todo el camino, peroparecías una coctelera con tantacurva.

LUCAS se mantiene serio.

KAYEMÓ¿Por qué tienes tantas ganas dever a tu abuela?

LUCAS no le responde, y cambia radicalmente de tema.

LUCAS¿Alguna vez has matado a alguien?

KAYEMÓ(descolocado)

¿Por qué me preguntas eso?

LUCASComo llevas una pistola…

KAYEMÓY eso qué tiene de raro, en este paístodo el mundo está armao. Seguro quetu papá tiene una, y tú no lo sabes.

LUCASA mi mamá la mataron con una pistola.Unos motorizados le robaron lacamioneta y le pegaron dos tiros.

KAYEMÓ le impresiona la historia, y sobre todo, la crudezacon la que la cuenta. Hay un silencio. KAYEMÓ sesolidariza con él.

KAYEMÓMi mamá también murió cuando yo erapequeño.

LUCAS¿También la mataron?

KAYEMÓ no responde, pero prefiere no entrar en detalles.Al poco tiempo, KAYEMÓ acelera de golpe.

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LUCAS¿Qué haces?

KAYEMÓNo quiero que te pierdas lo mejordel camino. ¡Mira!

En ese momento, la carretera se despeja y aparece frente aellos una sabana verde e inmensa.

KAYEMÓ¡Ha llegado usted a la Gran Sabana!

LUCAS mira el paisaje encantado. KAYEMÓ se desahogagritando, y LUCAS, emocionado, hace lo mismo…

CORTE A:50. CARRETERA RORAIMA. 4X4 NASAK. EXT-DÍA.

El GRITO EUFÓRICO de Lucas hace ECO en MARTINA que viajaen silencio. MARTINA mira el paisaje como si quisieratatuárselo en el recuerdo. Está triste, vencida, aunquesabe que está a punto de conseguir lo que quiere. NASAK nose atreve a decir palabra. El Roraima aparece frente aellos, y MARTINA lo mira con determinación.

51. CARRETERA RORAIMA. 4X4 KAYEMÓ. EXT. DÍAEl 4x4 de KAYEMÓ viaja por la misma carretera, pero ensentido contrario. LUCAS mira el Roraima embelesado.

LUCAS¿Y qué hay en la cima?

KAYEMÓInsectos que no existen en ningunaotra parte del mundo, piedrasgigantes, plantas carnívoras…

LUCAS¡Qué fino!, yo quiero subir, le voy adecir a mi abuela que me lleve.

KAYEMÓSi no estás en buena forma no puedes.Son siete días de caminata.

En ese momento, SUENA EL TELÉFONO DE KAYEMÓ, y éste setensa cuando ve que es SANTOS. Lo atiende con violencia.

KAYEMÓ¿Qué coño quieres? (…) ¡Me dijisteuna semana! ¡déjame en paz!

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KAYEMÓ cuelga nervioso.

LUCAS¿Le debes mucho dinero al tipo ése?

KAYEMÓ lo mira perdonándole la vida.

KAYEMÓEse no es tu problema. Además ya estáresuelto.

En ese momento, un 4x4 que viene hacia ellos, y KAYEMÓ seemociona porque reconoce al conductor.

KAYEMÓY después dicen que el destino noexiste.

El 4x4 que se acerca es el de NASAK. KAYEMÓ le toca labocina y le hace señas para que se detenga. Los coches secruzan, y KAYEMÓ frena. Al poco tiempo, NASAK hace lomismo. Los coches quedan a pocos metros de distancia.LUCAS se fija en MARTINA pero no la reconoce. MARTINA estáperdida en sus pensamientos, y apenas le mira.

EN CONTINUIDAD:52. CARRETERA RORAIMA. EXT. DÍA

KAYEMÓ se baja del 4x4 y camina hacia NASAK contento.

KAYEMÓ¡Estaba pensando en ti justo ahora!

NASAKTu papá me dijo que vendrías, pero nosabía que tan pronto. ¿Cómo estás?

KAYEMÓNo tan bien como tú. Ya veo quetienes clientes. ¿Qué, la llevas alRoraima?

NASAK(incómodo)

Sí…, y ando un poco apurado.

KAYEMÓ¿Sabes si Ramón está en el campamento?Es que necesito hablar con él.

NASAKPero es que Ramón ya no es el dueño.

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Tuvo unos problemas legales…, y lovendió.

KAYEMÓ¿Cómo que lo vendió? Necesito hablarcon él, necesito que me preste plataurgente.

NASAK lo mira condescendiente.

NASAKNo te arreches por lo que voy adecirte, pero no va a ser fácil que teden trabajo por aquí, Kayemó, y muchomenos que te presten plata.

KAYEMÓ(con ironía)

¡Entre mi viejo y tú me tienen animado!(tras una pausa)

¿Y tú no me puedes prestar?

NASAKImposible. Estoy quebrao. Bueno, metengo que ir. Mañana me paso por elpuesto y hablamos.

KAYEMÓ¿Mañana? ¿pero no ibas al Roraima?

NASAK se da cuenta de que ha metido la pata.

NASAKSí, claro.

NASAK se despide antes de que KAYEMÓ indague. Pero éstetiene la cabeza en otra parte, está hundido por la noticiaque acaba de recibir. NASAK le toca BOCINA, y se marcha.LUCAS y MARTINA vuelven a separarse.

53. CARRETERA BIFURCACIÓN. 4X4 KAYEMÓ. EXT-DÍAKAYEMO y LUCAS viajan en silencio. KAYEMÓ está tenso yconduce de prisa. LUCAS tiene la foto de la casa en lasmanos y mira a su alrededor.

KAYEMÓ¿Tu papá tiene dinero?

LUCAS se sorprende por la brusquedad de la pregunta, peroniega con la cabeza.

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KAYEMÓ¿Y tu abuela?

LUCAS se encoge de hombros, apenas le presta atención,está concentrado en encontrar la casa.

KAYEMÓSi viene de España seguro que sí.

KAYEMÓ maquina opciones. LUCAS se emociona porque ve la casaa lo lejos.

LUCAS¡Mira, es ésa de ahí!

KAYEMÓ se da cuenta de que la casa está en mitad de la nada,y que parece abandonada. Mira a LUCAS con suspicacia.

54. CASA VIEJA. FACHADA. EXT. DÍA.LUCAS se baja del 4x4 y corre hacia la casa, pero suemoción se desvanece cuando se da cuenta que está vacía.LUCAS toca la puerta, pero nadie responde. LUCAS sedecepciona, pero al poco tiempo, se da cuenta de que hayuna ventana abierta, y decide entrar por ahí. Se resiste acreer que no haya nadie. KAYEMO lo observa todo desde elcoche, coge el móvil de LUCAS y decirle darle una salidadefinitiva a su conflicto.

55. PARQUE CENTRAL. PASILLO DE OFICINAS. INT. DÍATERESA y JULIO llegan a la oficina, éste mira su reloj.

JULIOTengo el tiempo justo para hablarcon Rodrigo e irme al aeropuerto.

En ese momento, SUENA SU MÓVIL. JULIO ve que es Lucas y seapresura en responder.

JULIO¡Hijo!(…) Ah, hola, ¿y Lucas? (…) ¡Losabía, era imposible que Martinaestuviera ahí!

JULIO cruza una mirada con TERESA.(CORTES SUCESIVOS ENTRE 53 Y 54)

KAYEMÓEscúcheme. En un par de horas podríahacerle el favor de llevarle a Lucasa Caracas.

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JULIO¿De verdad?

KAYEMÓPero eso tiene un precio.

JULIO(…) ¡Pero está loco! Eso es muchodinero.

A JULIO se le cruza por la cabeza una idea, y se aterra.

JULIOUsted no me está pidiendo un rescatepor mi hijo, ¿verdad?

KAYEMÓ(convenciéndose a sí mismo)

Claro que no. Eso es lo que cuesta eldoble traslado y todo el tiempo quellevo haciendo de niñero.

En ese momento, LUCAS pega un grito desde la casa.

LUCAS¡Kayemó! ¡Mira!

LUCAS le muestra orgulloso la maleta de MARTINA, aún llevael ticket de la aerolínea puesto. KAYEMÓ respira hondo,duda si seguir adelante o no con la propuesta a JULIO. Sinla excusa del traslado sería un secuestro en toda regla.

KAYEMÓ(a Julio, fingiendo alegrarse)

Cambio de planes, parece que su hijotenía razón.

JULIO¿Por qué, qué pasa? Pásemelo (…)Sí, hijo, dime (…)

(desconcertado)¿De verdad? (…) Está bien, espéralaahí, y llámame cuando llegue.

JULIO cuelga indignado.

TERESA(aliviada)

Menos mal, ya puedes estar tranquilo.

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56. PARAITEPUY DE RORAIMA. INT/EXT. DÍAA: PUESTO DE CONTROL. INTERIORMARTINA espera su turno para ser atendida. NASAK estánervioso, el encuentro con KAYEMÓ le ha recordado que nosabe mentir, y tiene miedo que lo descubran. Un GUARDIA 3entra al puesto y lo reconoce.

GUARDIA¡Nasak! ¡Qué bueno que ya estéstrabajando! Tu esposa ¿cómo sigue?

NASAK finge alegrarse, pero el encuentro le tensa.

NASAKAhí va. No sabía que trabajabas aquí.

GUARDIA 3Me trasladaron ayer. Deja que guardeestos papeles y te atiendo yo mismo.

El GUARDIA 3 se va. NASAK aprovecha para salir corriendo.B: CAMINO DE ACCESOMARTINA, desconcertada, va tras él.

MARTINA¿Pero qué hace?

NASAKPerdone, pero no quiero sercómplice de la muerte de nadie.

NASAK coge el dinero de su guantera.

MARTINA¡Usted no puede hacerme esto!

NASAK le devuelve el sobre.

MARTINA¿Y con su mujer que va a hacer?

NASAKNo lo sé, pero no puedo ayudarlamatando a otra persona.

MARTINA¿Pero qué está diciendo? ¿Matar aquién? ¡Yo estoy enferma y me voya morir de todas formas!

Este argumento en vez de hacer dudar a NASAK lo reafirma.

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NASAKPues si está enferma debería luchar.Mi mujer lo que hace todos los días.

57. CASA VIEJA. INT/EXT. DÍAA: SALÓN-COCINALUCAS recorre la casa mientras espera a MARTINA. KAYEMÓmira por la ventana, inquieto.

KAYEMÓPero ¿dónde coño está? No tengotoda la mañana, ¡mi viejo me estáesperando!

LUCASPues vete, a mí me da igual.

KAYEMÓ¡Ahora te da igual! Pues a mí no. Dealgo me tiene que servir haberteaguantado desde ayer.

(tras una pausa)Cuando llegue tu abuela le tienes quedecir que me dé trabajo.

LUCAS¿Trabajo de qué?

KAYEMÓDe cualquier cosa, para que le arregleesta mierda de casa, por ejemplo.

(lo amenaza)¡Y no me puedes decir que no! Si nofuera por mí la policía te hubieramandado derechito a tu casa.

LUCAS baja la guardia, sabe que KAYEMÓ tiene razón. SEESCUCHA EL MOTOR DE UN COCHE QUE SE ACERCA. Ambos sesorprenden cuando ven que MARTINA se baja del 4x4 de NASAK.

KAYEMÓ¿Pero éste no iba al Roraima?¿Y tú, cómo no te diste cuenta deque ella era tu abuela?

LUCAS está atónito, y no es capaz de responder.B: FACHADAMARTINA camina hacia la casa destrozada física yanímicamente. Sus planes se han venido abajo. De pronto,ve a un hombre y a un niño que salen de su casa, y se pone

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alerta. LUCAS le hace un gesto emocionado con la mano,pero enseguida se decepciona porque MARTINA no lecorresponde. KAYEMÓ camina decidido hacia ella.

KAYEMÓ¿Se acuerda de nosotros?

MARTINA¿Qué hace usted en mi casa?

KAYEMÓVine a traer a Lucas.

A MARTINA se le cae el mundo encima cuando lo reconoce.

MARTINA¿Qué haces tú aquí?

LUCAS la mira ofendido.

58. PARQUE CENTRAL. PASILLO DE OFICINAS. INT. DÍAJULIO y TERESA discuten.

TERESAPero es que no entiendo cuál es elproblema ahora.

JULIO¡Que no tengo ganas de pedirle a esaseñora que se quede con mi hijo!

(molesto e intrigado a la vez)No entiendo por qué Sara no me contó quese iba a ver con ella en la Gran Sabana.

TERESA intuye la respuesta, pero calla. En ese momento,llega ZULY, y se dirige a TERESA en un tono muy serio.

ZULYRodrigo quiere hablar contigo, Teresa.

TERESA(tras una pausa, y con amargura)

Está claro, después de Eduardo metoca salir a mí.

TERESA cruza una mirada significativa con JULIO.

TERESANo es buena idea que te vayas ahora.Después de mí podrías venir tú.

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Estas palabras retumban en el interior de JULIO.

JULIO¿Por qué dices eso?

TERESA calla. Ese silencio es muy significativo paraJULIO.

JULIOSara te pidió que me ayudaras aentrar aquí, ¿verdad?

TERESAElla sólo quería lo mejor para ti.

A JULIO se le revuelve el alma. Esta afirmación le ponedelante la urgencia que SARA tenía por separarse de él.SUENA SU MÓVIL OTRA VEZ. JULIO lo coge, y cuando reconocela voz de MARTINA, se tensa aún más.(CORTES SUCESIVOS ENTRE 57 Y 58)

59. CASA VIEJA. INT/EXT. DÍAA: SALÓN-COCINALa agresividad de JULIO contrasta con la entereza deMARTINA.

MARTINA(…) Sí, está aquí conmigo(…) Bueno,la verdad es que no esperaba verlopor aquí.

JULIO(acusando el golpe)

Ya, te entiendo. Las sorpresasdesconciertan mucho, nosotros tampocoesperábamos que vinieras sin avisar.

MARTINANo voy a darte explicaciones, Julio.

JULIO¡Si hubieras venido a verlo comoharía una abuela normal, él no habríaido a buscarte!

MARTINA¿Quieres decir que la culpa de quese te haya escapado es mía?

En ese momento, JULIO ve que TERESA vuelve a su escritorioy comienza a recoger sus cosas. JULIO baja la guardia.

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JULIONo, claro que no. La culpa es mía.

(tras una pausa)Lamento tener que molestarte, perovoy a tener que pedirte un favor.

MARTINA escucha la propuesta de JULIO, y aunque no encajacon sus planes, sabe que no puede negarse.

MARTINAEstá bien, no te preocupes. Ya selo digo yo.

MARTINA cuelga, y mira por la ventana a LUCAS y KAYEMÓ queestán sentados en el jardín.B: FACHADAMARTINA se acerca a ellos. LUCAS está enfadado, peroKAYEMÓ la recibe con una sonrisa.

MARTINATu padre no puede pedir permiso en eltrabajo, y te vas a quedar conmigounos días.

LUCAS ni la mira. KAYEMÓ se da cuenta de que el niño no vaa ayudarle y no está dispuesto a perder la oportunidad.

KAYEMÓ¿Si quiere yo podría ser guía deLucas? Podría enseñarle el lugar yentretenerlo un poco.

A MARTINA le parece buena idea, así el niño estaríaocupado y contento.

MARTINA¿Te apetece, Lucas?

KAYEMÓ lo mira con complicidad y amenaza. LUCAS asiente.

KAYEMÓGenial, ¡trato hecho!

(a Martina, mientras se pone de pie)¿Necesita algo del mercado? Voy paraallá.

MARTINA se lo piensa.

60. MERCADILLO. EXT. DÍA.A: PUESTO CRUZ ROJA

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LOLA atiende a un ENFERMO, está triste, taciturna. MARTINAse le acerca por detrás.

MARTINALola.

LOLA se gira, y la recibe con una gran sonrisa.

LOLASabía que te arrepentirías.

MARTINA(agobiada)

Ha venido a Lucas a verme. Se haescapado de casa y está aquí.

LOLA(tras procesar la información)

Pues me parece una bendición, quéquieres que te diga, una granrazón para que luches por tu vida.

MARTINAVenga, Lola, por favor. ¿Para quequiere él una abuela moribunda? Elpobre ya ha tenido bastante.

LOLA¿Y crees que no va a sufrir cuando seentere de lo que quieres hacer?

MARTINAMientras menos me quiera, menos sufrirá.

(convenciéndose a sí misma)En tres días su padre vendrá abuscarlo, y todo seguirá como antes.

LOLA la mira indignada. En ese momento, entra NASAK con suMUJER. MARTINA lo mira con rencor, y él se incomoda. LOLAse apresura en atender a la MUJER DE NASAK que seencuentra mal, pero es testigo de la tensión que hay entreMARTINA y él. MARTINA aprovecha para marcharse.B: CALLE CENTRAL/PUESTO FEDERICOMARTINA camina hacia el Puesto de Federico llevando unasbolsas de compras. Allí le esperan LUCAS y KAYEMO.FEDERICO la recibe con una gran sonrisa.

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FEDERICOMuchas gracias señora por confiar enmi hijo, es un buen muchacho aunque aveces se le olvide.

KAYEMOVida nueva, papá, ya te lo dije.

FEDERICODe nueva nada, así era tu vida antesde que la mandaras al carajo.

KAYEMÓ(sonríe, quitándole importancia)

Y ahora la recupero, ¿o es que no puedo?

KAYEMÓ mira a MARTINA buscando su complicidad. LUCAS nopresta atención a la discusión, está ausente, y se distraemirando los amuletos que venden. SUENA EL MÓVIL DEFEDERICO, éste se disculpa y lo atiende.

FEDERICO¿Aló?… ¿aló?… ¿aló?

(cuelga molesto)¡Todo el día igual!

La sonrisa de KAYEMÓ desaparece, sabe que podría ser SANTOS.KAYEMÓ se inquieta, recuerda que no necesita un trabajo sinodinero para pagar su deuda.

61. CASA VIEJA. INT/EXT. DÍA.A: HAB. INFANTILMARTINA abre la puerta de la habitación del fondo, aquellaque no se atrevió a abrir antes. Aún conserva mobiliarioinfantil y algunos juguetes en las estanterías.

MARTINACon algunos retoques quedará comonueva, ya verás.

LUCAS mira el espacio con interés. MARTINA coloca unassábanas nuevas sobre la cama, y acondiciona un poco elespacio. Hay un silencio incómodo.

MARTINAVoy a arreglar un poco el resto de lacasa. ¿Me quieres ayudar?

LUCAS no responde. MARTINA prefiere no forzar las cosas, yse va. Cuando se queda solo, LUCAS se relaja. Se asoma ala ventana y cree reconocer ese paisaje. Saca de su

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mochila la foto de SARA NIÑA corriendo por la sabana, yverifica que ella corría por ese lugar.B: SALÓN-COCINA/FACHADAMARTINA ordena los alimentos y utensilios de cocina quecompró en el mercado. Tiene las emociones revueltas: estádesconcertada porque sus planes se han venido abajo, y ala vez triste por el rechazo de su nieto. Una imagen queve por la ventana la conmueve aún más: LUCAS corre por eljardín como antes lo hiciera SARA. MARTINA se emociona.

62. PARQUE CENTRAL. PASILLO OFICINAS. INT-EXT. NOCHELos rascacielos de la ciudad iluminados y la invasión deneones publicitarios. Los monitores de todos losordenadores están apagados excepto el de JULIO. A JULIO lecuesta concentrarse, y tiene mucho trabajo. Mira elescritorio de TERESA vacío y se inquieta. Respira hondo yrecupera fuerzas para seguir adelante.

63. CASA VIEJA. EXT/INT. NOCHEA: FACHADAEl cielo lleno de estrellas. LUCAS está acostado en elcésped del jardín escuchando música en su mp3. MARTINA sele acerca sigilosa, el niño la ve venir pero disimula.Ella se sienta a su lado, pero él no se quita losauriculares. MARTINA aguanta el silencio, y al pocotiempo, LUCAS se incorpora.

LUCAS¿Por qué no nos avisaste de quevenías a Venezuela?

MARTINA(intentando no mentirle)

Tenía miedo de verte y de ponermemás triste de lo que ya estoy.

LUCAS la mira a los ojos por primera vez.

LUCAS¿Y por qué viniste si sabías quemi mamá no iba a venir?

MARTINA(tras una pausa)

Porque me hace bien estar aquí.

Se hace el silencio otra vez.

LUCAS¿Te parece mal que haya venido yo?

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MARTINA(casi para sí misma)

No, claro que no. Me hubieraarrepentido de no conocerte.

LUCAS no entiende qué quiere decir. MARTINA ataja laconversación.

MARTINA¿Entramos?, se va a enfriar la cena.

LUCAS(con simpatía)

Tengo muchísima hambre.

MARTINA sonríe con ternura.B: SALÓN-COCINALa casa está más limpia y ordenada. MARTINA sirve losplatos mientras LUCAS se sienta a la mesa.

MARTINATe he preparado algo que te va aencantar.

MARTINA le pone delante un plato de pasta con la mismasalsa de tomate que preparaba SARA. LUCAS se emociona, yla mira. MARTINA comprende lo que le pasa, y se emocionatambién.

MARTINASeguro que a tu madre le quedabamejor. Anda, pruébala.

LUCAS comienza a comer. MARTINA se sienta frente a él y lomira con una pena infinita. No cruzan palabras, pero losune el mismo sentimiento.

64. CASA VIEJA. INT. DÍAA: BAÑOMARTINA, aún en ropa de dormir, vomita en el baño. Intentano hacer ruido, pero al poco tiempo la voz de Lucas lapone alerta.

LUCAS (EN OFF)Abuela, ¿estás bien?

MARTINASí, sí…, no te preocupes, algo dela cena que me sentó mal.

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MARTINA saca de su bolso las pastillas. Se toma la últimaque le queda, y mira el empaque con preocupación. Despuéscoge los medicamentos que utiliza para curarse la herida ylos guarda rápidamente en el armario. Intenta mejorar suaspecto, y sale del baño.B: SALÓN-COCINALUCAS la espera vestido para su excursión. MARTINA se dacuenta de que lleva puestas las zapatillas que ella leregaló.

MARTINA¡Esas zapatillas las conozco yo!

LUCAS(preocupado por su aspecto)

Estás muy blanca, abuela.

MARTINA disimula, y se dirige a la cocina.

MARTINAToma, uno para ti y otro para Kayemó.

MARTINA le entrega dos bocadillos gigantes que les hapreparado. SUENA UNA BOCINA. LUCAS coge su mochila, peroantes de que salga, MARTINA lo detiene.

MARTINAPídele a Kayemó que me espere unmomento. Necesito ir al mercado.

LUCAS asiente, y sale corriendo emocionado. Cuando MARTINAse queda sola, deja ver el dolor que siente.

65. MERCADILLO. PUESTO DE CRUZ ROJA. EXT. DÍAMARTINA y LOLA discuten.

LOLA¡Con la morfina hay que ir con cuidado,Martina, esa no es la solución!

MARTINALola, por favor, me tienes que ayudar.Lucas no puede enterarse de lo que mepasa.

LOLA¿Y por qué no? ¿Por él, o por ti?

MARTINA¡Porque no quiero hacerle daño! ¡Estan difícil de entender!

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LOLAEstás siendo muy egoísta, Martina,ese niño te necesita.

MARTINA¡Ese niño no me conoce! Ayer fue laprimera vez que me vio en toda suvida. Yo no significo nada para él ynecesito que siga siendo así.

LOLA(tras una pausa)

¿De verdad crees que puedes evitarque te quiera?

MARTINA guarda silencio.

LOLAEl cariño no entiende de decisiones,Martina.

MARTINA pone fin a la discusión.

MARTINA¿Me vas a dar las pastillas o no?

66. SELVA. COLINA. EXT. DÍALUCAS está en el borde de una colina, KAYEMÓ le estátapando los ojos.

KAYEMÓ¿Estás listo?

LUCAS asiente. KAYEMÓ le quita la mano, y LUCAS se quedafascinado cuando ve la selva amazónica a sus pies.

KAYEMÓLo mejor es meterse dentro, ¡vamos!

KAYEMÓ baja con agilidad, pero a LUCAS le cuesta seguirleel paso.

KAYEMOCon esos zapatos no vas a llegar muylejos.

LUCAS¿Cómo que no?

LUCAS no termina de decir la frase cuando se resbala.

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KAYEMO(riéndose)

Aquí el experto soy yo, hermanito, ysi quieres pasártelo bien vas atener que hacerme caso.

LUCAS retoma su camino con dignidad. KAYEMÓ lo mira consuspicacia, tiene un nuevo objetivo.

ENTRA MÚSICA67. SELVA. EXT. DÍA (CORTES ELÍPTICOS)

A: RÍO CON PIEDRASKAYEMÓ y LUCAS cruzan un río caminando sobre unas piedras.KAYEMÓ le da indicaciones, pero LUCAS no le hace caso y secae al agua. KAYEMÓ, en venganza, no lo ayuda a salir.B: POZO DE AGUA DULCEKAYEMÓ le enseña a pescar con una vara como lo hacen lospemones. LUCAS no lo consigue, y le echa la culpa a lasexplicaciones de KAYEMÓ. Pero éste sí que consigue pescar,y LUCAS lo mira con envidia.C: PEQUEÑA CASCADACaminan detrás de una cascada, por el túnel natural que seforma entre el agua que cae y la piedra. LUCAS tienemiedo, y esta vez sigue las indicaciones de KAYEMÓ. KAYEMÓlo anima, y LUCAS consigue llegar al otro lado.D: RÍO CON PENDIENTELUCAS se desliza por las piedras de un río como si fueraun tobogán. Lo hace muy bien, y busca la aprobación deKAYEMÓ. Juntos celebran. FIN MÚSICA

68. ROCAS RÍO. EXT DÍAKAYEMÓ y LUCAS están en una cueva de piedra junto a unrío. Comen los bocadillos que les ha preparado MARTINA.

LUCAS¡Esto sí que es vida! Mucho mejor queCaracas.

KAYEMÓ aprovecha la ocasión para hacerle una propuesta.

KAYEMÓLástima que te quedes tan poco. ¿Porqué no hablas con tu papá para que tedeje más días?

LUCAS(tras pensárselo un poco)

Ya casi no tengo clases, pero no va adejar que falte a los entrenamientos.Sólo falta un mes para la carrera.

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KAYEMÓ(reacciona enseguida)

Pues quédate un mes, ¡yo puedo ser tuguía y tu entrenador, dos en uno!,¿qué te parece?

A LUCAS se le ilumina el rostro.

KAYEMOPero con una condición. Tienes quepedirle a tu abuela que me pague poradelantado. ¿Trato hecho?

LUCAS¿Y con eso te alcanza para pagarleal tipo ése?

KAYEMÓ lo mira enfadado, no está dispuesto a responderle,y retoma el tema que le interesa.

KAYEMÓ¿Hablamos con tu abuela?

Ambos chocan la mano.

69. GRAN CASCADA. EXT. DÍALOLA detiene su 4x4 junto al de KAYEMÓ, y caminan haciauna cascada.

MARTINAEs importante que te conozca. Megustaría que seas tú quien leexplique lo que me ha pasado.

LOLA¿Y qué se supone que le debodecir?

MARTINAQue tuve un accidente como el de Leo,así tendrás que inventar poco.

LOLAPobre niño, acabará odiando esamontaña.

MARTINA ve a LUCAS y a KAYEMÓ en lo alto de la cascada, ylos llama con un grito. LUCAS la saluda, y posa orgullosoun chaleco salvavidas que le ha puesto KAYEMO. La cascadamide más de doce metros de altura. El agua cae con fuerzaen un pozo resguardado por unas montañas.

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LOLASe parece mucho a Sara, ¿no?

MARTINA asiente con nostalgia. Ambas se sientan en unaroca. Mientras tanto, KAYEMÓ le da indicaciones a LUCAS.

KAYEMÓPrimero corres con fuerza y cuandollegues a la punta, saltas… ¡Así!

KAYEMÓ salta y se hunde en el agua. LUCAS lo mira encantado.KAYEMÓ sale a la superficie, y le grita.

KAYEMÓ¡Ahora tú, valiente! A ver si teatreves.

LUCAS se prepara. Coge impulso y corre, pero justo antesde saltar, le entra miedo e intenta frenar, pero ya nopuede. MARTINA ve como LUCAS cae al vacío, se golpea larodilla en el saliente de una roca y se hunde en el agua.KAYEMÓ nada hacia él temiéndose lo peor. LOLA corre paraatenderlo. MARTINA se queda paralizada de la angustia.KAYEMÓ saca a LUCAS del agua y LOLA le revisa la rodilla.Se da cuenta de que, milagrosamente, no le ha pasado nada.Aparentemente sólo ha sido un susto, pero para MARTINA hasido mucho más: es la evidencia de que su nieto le importamás de lo que cree.

70. CASA VIEJA. SALÓN-COCINA. INT. NOCHEMARTINA prepara la cena, mientras KAYEMÓ cuenta el dineroque le ha pagado.

KAYEMÓ¡Yo los he visto más valientes!,¿Verdad que sí señora?

LUCAS(defendiéndose)

¡Es que vi a mi abuela y me distraje!

MARTINAAhora resulta que la culpa es mía.

Los tres se ríen. LUCAS y KAYEMÓ se miran cómplices.

LUCAS¡Ya verás como mañana sí que salto!Por cierto abuela, a Kayemó y a mí senos ha ocurrido una idea.

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69

MARTINA¡Uy, qué miedo me dáis!

LUCASHemos pensado que podemos hablar conmi papá para que me deje aquí hastala fecha de la carrera. Kayemó diceque me puede ayudar a entrenar.

KAYEMÓYo encantado.

MARTINA se queda petrificada.

LUCASSólo tendrías que pagarle poradelantado, porque debe un dinero y…

MARTINATu papá no va a querer, Lucas.

LUCAS¿Por qué no? ¿Lo llamo y le pregunto?

MARTINA guarda silencio, no quiere volver a herirlo.MARTINA

Si quieres hacer el intento…

LUCAS coge su móvil emocionado, cruza una mirada cómplicecon KAYEMÓ, y sale corriendo hacia el jardín.

MARTINA(a Kayemó, seria)

Lucas no puede quedarse y te agradeceríaque no lo apoyaras en esa idea.

KAYEMÓPerdone, pensé que sería bueno para él.

MARTINAPues no lo es.

(yendo al grano)¿Cuánto dinero debes? Yo puedo dartetodo lo que necesitas si eres mi guíaen una excursión. Pero con variascondiciones, y la primera es queLucas no puede enterarse.

A KAYEMÓ le parece un milagro tener delante la posibilidadde conseguir todo el dinero que necesita.

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71. CASA VIEJA. INT. NOCHELos tres cenan. El entusiasmo de LUCAS contrasta con laseriedad de MARTINA.

LUCAS¡Si tú hablas con él seguro que loconvences! No me creyó cuando ledije que te parecía bien.

KAYEMÓEs mejor que no insistas, Lucas.

LUCAS¿Cómo que no?

KAYEMÓNo es bueno forzar las cosas. Tu papátendrá ganas de verte, y tú deberíasestar con él.

LUCAS¡Pero si la idea fue tuya!

KAYEMÓTu abuela no tiene dinero parapagarme tantos días, y yo no puedocomprometerme a entrenar contigo.

LUCAS(desconcertado)

¿Eso es verdad, abuela?

MARTINA(intentando animarlo)

Pero si todavía te quedan tres días,seguro que Kayemó te ayuda aaprovecharlos al máximo.

LUCAS mira a KAYEMÓ con rabia. MARTINA se siente culpable.

72. CASA VIEJA. SALÓN-COCINA. INT. NOCHELas luces están apagadas. MARTINA está en el sofá fumandohierba. Ha encontrado al verdugo que buscaba, pero sesiente triste, culpable. De pronto, ve la silueta de unniño que aparece por el pasillo, y por un segundo, piensaque es SARA cuando era niña. Pero enseguida sale de suensoñación, y reconoce a LUCAS.

MARTINA¿Qué pasa? ¿no puedes dormir?

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LUCAS(asustado)

Soñé que Kayemó le disparaba a mimamá.

MARTINA(conmovida)

¿Quieres venir aquí conmigo?

Sin pensarlo dos veces, LUCAS se acerca y se acurruca a sulado. MARTINA se siente incómoda, es la primera vez queestán tan cerca.

LUCAS¿Tú crees que Kayemó es malo?

MARTINA(tras una pausa)

Puede que haya hecho cosas malas.Pero es joven, y tiene todo eltiempo del mundo para rectificar.

LUCASYo ya no quiero ir de excursióncon él.

MARTINA se llena de valor, y le hace una propuesta.

MARTINA¿Quieres que vayamos tú y yo?

LUCAS¿En serio?

MARTINA(quitándole hierro)

¡Así nos evitamos accidentes!

LUCAS sonríe complacido. Hay un silencio.

LUCAS¿Esa es la pipa de mi abuelo?¿Puedo fumar?

MARTINA¡Si tu padre se entera me mata!

MARTINA le hace un gesto cariñoso. Aunque se empeñe no puedeevitar que el cariño crezca.

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73. MERCADILLO. EXT. DÍA. (CORTES ELÍPTICOS)Compradores y vendedores multirraciales y todo tipo demercancías. LUCAS y MARTINA en medio de la multitud. AMARTINA se le ve más animada, como si hubiera decididopasárselo bien. LUCAS elige unas camisas y MARTINA lecompra dos. LUCAS se pone una de las camisas nuevas, yelige unos pantalones. Y con el nuevo pantalón puesto,elige unas botas de excursión que prueba corriendo de unlado a otro. MARTINA lo mira complacida.

MARTINAAhora sí que pareces un exploradorde verdad, como tu abuelo.

LUCAS¡Y si me dejaras su pipa…!

MARTINA sonríe.

LUCASLástima que tuvo ese accidente,¿verdad? Mi mamá decía que ustedeseran la pareja perfecta.

MARTINA¿Eso te dijo?

LUCASY que cuando te conociera me ibas acaer bien. Y que no venías a vermeporque estabas cuidando a tu mamá queestaba enferma. ¿Qué tenía?

MARTINAAlzheimer, se llama. Una enfermedad muymala… bueno, como todas.

LUCAS ve algo que llama su atención, y cambia de tema.

LUCAS¡Mira!, ¿te gustan?

LUCAS coge una camisa y unos pantalones de excursión paraella.

LUCAS¡Te los regalo! pero los tienes quepagar tú. Pero es préstamo, eh. Te lodevolveré cuando trabaje como guía.

MARTINA entra al juego, y coge un sombrero de explorador.

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MARTINASi vas a ser guía necesitarás unode estos. Y como la guía de hoysoy yo, ¡éste para mí!

LUCAS luce con orgullo su indumentaria.

74. SABANA. EXT. DÍALUCAS y MARTINA caminan por la sabana. Ella va delantecomo guía de la excursión, pero camina lento y a LUCAS lecuesta mantener ese ritmo.

MARTINADos personas pueden sentirse cercaaunque vivan lejos, y pueden estarlejos aunque vivan en la misma casa.

LUCASComo mi papá y mi mamá, ¿no?

(se incomoda, teme haber metido la pata)¿Tú sabías que se iban a separar,verdad?

MARTINA(asiente)

Y que tú sólo querías estar con ellatambién.

MARTINA aprovecha la ocasión para facilitar la reconciliaciónentre padre e hijo.

MARTINAA tu madre no le gustaba nada quepelearas tanto con Julio.

LUCAS¡Pero es que está todo el díagritando, y no escucha!

MARTINAPues cuando te grite…

(bajando la voz)tú le respondes en voz bajita, y yaverás como él la baja también.

LUCAS sonríe, pero la mira incrédulo.

LUCAS¡Pero si a ti tampoco te cae bien!

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MARTINA(tras una pausa)

Es cierto, pero si tu madre loeligió a él yo debí respetarlo. Depoco me sirvió ir en su contra.

(quitándole hierro)¡Si alguien me hubiera enseñado eltruco de bajar la voz…!

LUCAS sonríe.

MARTINAEs importante que te acerques aél, es el único padre que tienes.

LUCAS¿Y cómo se hace eso?

MARTINA¿El qué? ¿acercarse? Pues si losdos quieren, es cuestión de bajarla guardia, y ya está.

LUCAS piensa un segundo, y adelanta el paso hasta ponersefrente a ella.

LUCAS¿Y tú y yo estamos cerca?

A MARTINA le enternece la pregunta.

MARTINAPodríamos estarlo más.

(tras una pausa)¿Todavía estás molesto conmigo porcomo te recibí cuando llegaste?

LUCAS niega con la cabeza, y cambia de tema.

LUCAS¿Podemos ir a pescar, señora guía?

MARTINA(sonríe, y asume su rol)

Te voy a enseñar a pescar como lohacen los pemones.

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LUCASMejor, Kayemó me lo explicó mal, es unchimbo ¡Yo voy a ser mucho mejor guíaque él!

LUCAS continúa su camino con paso enérgico.

MARTINAEspérame, yo tan rápido no puedo.

LUCAS la espera, y juntos se pierden en la sabana inmensa.

75. MERCADILLO. PUESTO DE FEDERICO. EXT. DÍAKAYEMÓ atiende el puesto de su padre. Aprovecha que estásolo para hablar por el móvil con SANTOS.

KAYEMÓYa está resuelto, lo tendrás, y antesde una semana (…) ¡Claro que esseguro! ¡Segurísimo diría yo!

KAYEMÓ ve que FEDERICO se acerca, y finge un tono amable.

KAYEMÓYa hablamos, yo te llamo.

KAYEMÓ cuelga.

FEDERICO¿Quién era?

KAYEMÓIván…, te mandó saludos.

KAYEMÓ está relajado, enérgico, y se concentra en tallarun amuleto.

FEDERICO¿Y eso que no estás con el niño?

KAYEMÓEs que tengo una oferta mucho mejor.Su abuela me contrató para subir alRoraima. Pero no puedes decirle nadaa Lucas. Si se entera va a querersubir y ella no quiere.

FEDERICOTen cuidado, con el Roraima no se juegay tú tienes mucho tiempo sin subir.

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KAYEMÓ¡Qué fácil sería si confiaras en mí!

En ese momento, llega NASAK.

NASAKBuenos días, familia.

(a Kayemó, con suspicacia)Me acaban de contar que eres guía delnieto de la española. Qué suerte, yatienes trabajo.

NASAK teme que KAYEMÓ haya aceptado ser el guía deMARTINA. FEDERICO, sin saberlo, lo pone en evidencia.

FEDERICOIgual le vienen bien tus consejos,quiere llevarla al Roraima.

NASAK se indigna.

NASAKCuando quieras.

(con intención)La guardia está detrás y hay que ircon cuidado.

FEDERICO¿Una cervecita?

NASAK asiente, y se van al bar. KAYEMÓ se inquieta, se dacuenta de que NASAK podría delatarlo.

76. RÍO. EXT. DÍALUCAS está dentro del agua intentando pescar con una vara.MARTINA está en la orilla preparando una fogata.

MARTINAPero no puedes culpar a Julio por eso.¿Cómo iba a saber él que los motorizadosiban a hacerle daño a tu madre?

LUCAS está serio, la conversación le incomoda. MARTINA seacerca a él, dispuesta a hacerle una confesión.

MARTINAAntes de que tu abuelo muriera, él y yotuvimos una discusión. Él se enfadómucho, y cogió su mochila y se fue alRoraima. Decía que le despejaba mucho,

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y la verdad es que siempre volvíafeliz. Pero esa vez no fue así.

LUCAS deja de pescar, y le presta atención.

MARTINAPasaban las semanas, y no regresaba.Hasta que un día encontraron sucadáver. Dicen que tuvo accidente, yquedó tan malherido que no tuvofuerzas para bajar.

LUCAS escucha la historia alucinado.

MARTINATu madre me culpó por ello durantemucho tiempo, durante toda su vida.A partir de ese día nos fuimosseparando sin darnos cuenta, yacabamos trece años sin vernos.

Hay un silencio. MARTINA mira a LUCAS a los ojos.

MARTINA¿Tú crees que yo tuve la culpa deque se muriera tu abuelo?

LUCAS apenas consigue negar con la cabeza.

MARTINALa muerte llega… cuando llega. Aveces antes de lo que toca, y otrasveces, después.

MARTINA se emociona. Se hace un silencio. Ella intentareponerse, y se levanta dispuesta a meterse en el agua.

MARTINAAnda que te ayudo.

LUCAS retoma su pesca, mientras MARTINA entra al agua. Enese momento, consigue pescar y se emociona. MARTINA loayuda a sacar el pescado del agua. A través de la camisamojada, LUCAS le ve el bulto de la gasa que le cubre laherida del estómago.

LUCAS¿Qué tienes ahí?

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MARTINAAh… nada, me operaron de apendicitisantes de venir.

LUCAS¿Por eso comes tan poquito?

MARTINA asiente. Pero siente la punzada en el boca delestómago que la pone en evidencia.

LUCAS¿Estás bien?

MARTINA¡Estás con una guía abuela, que nose te olvide!

LUCAS(sonríe)

¿Puedo hacer yo la comida, señora guía?

MARTINA asiente, y LUCAS se pone manos a la obra.

77. CASA VIEJA. INT/EXT. NOCHEA: HABITACIÓN MATRIMONIO.MARTINA apenas puede dormir por los dolores que siente. Setoma una de las pastillas que le dio LOLA. No quieredespertar a LUCAS, se levanta de la cama, y sale de lahabitación aguantando el dolor.B: FACHADA.Cuando consigue llegar al jardín, deja ver el dolor quesiente. La casa en medio de la oscuridad, y la silueta deMARTINA que sufre a lo lejos.

78. CASA VIEJA. INT. DÍAA:BAÑO (CORTES ELÍPTICOS)MARTINA se ve en el espejo, tiene muy mal aspecto, intentaocultarlo con maquillaje. Esta vez se toma dos pastillas.B:SALÓN-COCINA.MARTINA sale del baño y se encuentra con LUCAS que estápreparando el desayuno.

MARTINA¿Qué haces despierto tan pronto?

LUCAS se mueve con agilidad por la cocina.

LUCASPara mí un sandwich y para tigalletas, ¿no?

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MARTINA asiente, y le ayuda poniendo la mesa.

LUCASTe gusta desayunar cosas dulcescomo a mí mamá.

MARTINAMe encantaría un cruasán y zumo denaranja, pero como no tenemos…

LUCAS y MARTINA se sientan a la mesa.

LUCASMe gustaría quedarme a vivir aquícontigo.

MARTINA se tensa, y LUCAS se da cuenta.

LUCAS¡Ya sé que no se puede! Pero piensovisitarte muchas veces.

(tras una pausa)¿Te vas a contentar con mi papá?

MARTINASi él quiere.

LUCAS(imitando el acento de Martina)

“Sólo es cuestión de bajar laguardia y ya está”.

MARTINA se ríe.

MARTINA¿Qué quieres hacer hoy?

LUCAS¿Puedo ser el guía yo?

MARTINADespués de este desayuno ¿cómo voya negarme?

LUCAS se emociona, y comienza a hacer planes.

79. MERCADILLO. CALLE CENTRAL. EXT. DÍAKAYEMÓ se abre paso entre la gente del mercado, caminadetrás de NASAK y le llama, pero éste no se gira.

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KAYEMÓEscúchame por favor.

NASAK se detiene, y le mira serio.

NASAKSi Federico supiera lo que vas a hacer…

KAYEMÓ¡Estoy haciendo todo esto paraprotegerlo!

NASAK¿Ensuciándote las manos? ¡Mal negocio!

NASAK retoma su camino.

KAYEMÓ¡Yo no la he obligado a nada! Ella melo pidió.

NASAK(deteniéndose, y bajando la voz)

¿Sabes el daño que vas a hacerle alniño si ella se muere?

KAYEMÓSi no lo ha pensado ella ¿por quétengo que hacerlo yo?

NASAK se indigna. Busca otros argumentos.

NASAK¿Cómo piensas justificar ante laGuardia que bajas solo?

KAYEMÓLes diré que la perdí de vista en elpunto triple11, es creíble.

NASAK¡Y tu reputación como guía a la mierda!

KAYEMÓ¡Me da igual!

Algunos reaccionan al grito, KAYEMÓ baja la voz.

11

Zona del Roraima en la que se bifurcan varios caminos y es fácil perder la orientación.

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KAYEMÓSólo quiero empezar de cero, y que miviejo esté a salvo.

NASAKNo sé por que estás tan angustiado,pero prefiero no saberlo.

KAYEMÓ lo mira suplicante.

KAYEMÓPor favor, no le digas nada a laGuardia, ni a mi viejo. No quierodecepcionarlo otra vez.

NASAK nota su sinceridad, y se esfuerza por que recapacite.

NASAKEsa señora tiene la obligación devivir, Y si está enferma deberíaluchar y dejarle a su nieto éseejemplo, y no otro.

KAYEMÓ(desconcertado, casi para sí mismo)

No sabía que estaba enferma.

NASAK¿O es que acaso tú no le agradeces atu madre que luchara hasta el final?

Esta comparación le llega a KAYEMÓ a lo más profundo.Recuerda, y reflexiona.

KAYEMÓLa verdad es que no lo sé. Cuandopienso en ella la recuerdo sufriendo,y no feliz. Esos recuerdos tardan másen desaparecer.

NASAK se queda sin palabras, ni argumentos.

80. SELVA. EXT. DÍACientos de árboles de más de cien metros de altura. LUCASlos mira encantado mientras hace de guía de MARTINA. Elniño se mueve por la selva con agilidad, y ella haceesfuerzos por seguirle el paso.

LUCASCada vez que me ponga las zapatillasme acordaré de ti.

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MARTINAEntonces, ¿cuándo se te gasten meolvidarás?

LUCASNo, porque tengo estas botas.

MARTINA(entra al juego)

¿Y cuándo se te gasten?

LUCAS¡Me regalarás unas nuevas y ya está!

MARTINA sonríe, aunque deja ver un resquicio de tristeza.

MARTINAEso no vale. Tiene que ser algo queno se gaste, algo que hagas siempre.

Llegan a un lugar más despejado, y MARTINA aprovecha paradescansar.

MARTINAPor ejemplo, yo recuerdo a tu madrecada vez que cocino algo que sé que aella le gustaba mucho.

LUCAS piensa un instante.

LUCAS¿Correr, puede ser?

MARTINAEso sí que vale.

LUCASPues cada vez que corra me acordaréde ti, y serán muchas veces porque eslo que más me gusta a hacer. ¿Hacemosuna carrera?

MARTINA¿Ahora?

LUCAS(con picardía)

El guía soy yo, y tienes que hacermecaso.

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LUCAS se pone en posición de salida.

MARTINAPero una cortita, ¿vale?

MARTINA se coloca junto al niño. LUCAS imita el sonido delDISPARO, y ambos echan a correr entre los árboles. Al pocotiempo, MARTINA se detiene.

LUCAS¿Qué te pasa?

MARTINA se siente mareada y sin fuerzas.

MARTINA¡Dame un poco de agua, por favor!

LUCAS le entrega la cantimplora, pero no llega a tiempo.MARTINA pierde el conocimiento, y se desmaya. LUCAS,aterrado, mira a su alrededor sin saber qué hacer. Estásolo con ella en medio de la selva.

81. CARRETERA RORAIMA. 4X4 KAYEMÓ. EXT. DÍAEl 4x4 de KAYEMÓ está detenido frente al Roraima. KAYEMÓestá recostado sobre el capó mirando las nubes, estátriste, nostálgico. El sonido del móvil lo saca de suspensamientos.

KAYEMÓ¿Qué pasa? (…) ¡Habla más despacio,no entiendo nada!

(se pone alerta)Pero, ¿dónde estás?

KAYEMÓ se sube al 4x4 y pone en marcha el motor.

KAYEMÓ(…) ¿Pero antes o después del río?

El 4x4 se pierde en la carretera a toda velocidad.

82. CASA VIEJA. INT. DÍAA: HABITACIÓN MATRIMONIOMARTINA está convaleciente en la cama. LOLA le pone uncalmante, está nerviosa, indignada.

LOLAPero ¿qué necesidad tienes de estarcorriendo por la selva? ¡Vayaestupidez!

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MARTINA(angustiada)

¿Dónde está Lucas?

LOLAAfuera con Kayemó.

(yendo al tema que le interesa)¿Por qué no te lo piensas mejor ahoraque puedes?

MARTINA¿Y qué le has dicho? El cree que meoperaron…

LOLA¡Deja ya a Lucas, y escúchame!

MARTINA guardia silencio, intenta calmarse.

LOLA¿Qué va a pasar si estando arriba tearrepientes? ¡No tendrás fuerzas parabajar!, ¿eres consciente de eso?

MARTINANo me voy a arrepentir, Lola.

LOLA la mira indignada, con rabia.

LOLAYo podría evitar que hicieras esaexcursión si quisiera, ¿sabes?

(tras un pausa)Si la Guardia supiera la enfermedadque tienes no te dejarían subir.

MARTINA la mira a los ojos.

MARTINAPero eso no va a ocurrir.

LOLA¿Ah no?

MARTINATú eres mi amiga y no mi médico, y metienes que ayudar.

LOLA respira hondo, le desborda la situación. MARTINAintenta, por última vez, que la comprenda.

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MARTINAAsí sería mi vida y la de Lucas enlos próximos meses, Lola. Élesperando afuera angustiado, y yocada vez peor…, y tú lo sabes.

La firmeza de MARTINA llenan a LOLA de impotencia, pero suvalentía, le conmueve.

MARTINAYo prefiero que me recuerde enérgica,y viva. Y prefiero recodarlo a élsonriendo, y no con la cara de terrorcon la que me vio desmayarme.

(se le quiebra la voz)Llámalo egoísmo, me da igual, pero esmi elección.

B: SALÓN-COCINALUCAS y KAYEMÓ esperan en silencio. LUCAS camina de unlado a otro, nervioso. Se aferra al amuleto que KAYEMÓ leregaló. A KAYEMÓ le conmueve verlo así. Es testigo delcariño que siente por MARTINA, y duda si hace bienllevándola al Roraima. La puerta de la habitación se abre,y sale LOLA. LOLA se acerca a LUCAS aparentandonormalidad.

LOLAEstá un poco débil, pero es normal.Entre que no había comido casi nada, elesfuerzo físico, y la debilidad por laoperación, se le bajó la tensión, y sedesmayó. Pero se pondrá bien.

LUCAS la mira incrédulo.

LOLAPero eso sí, debe descansar.

(tras una pausa)¿Cuándo llega tu padre?

LUCASMañana.

LOLA(se alivia, pero disimula)

Muy bien. Regálale a tu abuela unadespedida tranquila, ¿vale?

LUCAS toma nota.

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LUCAS¿Puedo pasar?

LOLA asiente, y LUCAS entra a la habitación. KAYEMÓ y LOLAse quedan solos. Se hace un silencio.

KAYEMÓ¿Está muy mal, verdad?

LOLAPor la excursión no te preocupes,está convencida de hacerla.

KAYEMÓ se incómoda, no sabía que ella supiera sus planes.

LOLAMartina me contó lo que vas decirle ala Guardia, pero no creo que seabuena idea.

KAYEMÓ la mira desconcertado.

LOLAPodrías decirles que se desmayó, y quenunca volvió en sí. Échale la culpa ala enfermedad, así nadie te juzgará, ypara Lucas será más creíble.

KAYEMÓ la mira entre agradecido, y sorprendido.

LOLATu dirás que no sabías que estabaenferma, y yo tampoco.

La convicción de LOLA reafirman a KAYEMÓ en que estáhaciendo lo correcto.

83. CASA VIEJA. FACHADA. EXT. NOCHEMARTINA enciende la lámpara de keroseno que compró en latienda de Puerto Ordaz. Está sentada en el jardín. Se leve seria, pensativa. LUCAS se le acerca con dos vasos deleche caliente. Ella intenta animarse.

MARTINAQué suerte tengo de tener a esteenfermero tan guapo.

LUCAS está preocupado, y apenas sonríe. Se sienta a su lado.

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MARTINACuando pienses en mí, no merecuerdes así de malita, ¿vale?

LUCASCon una condición.

MARTINA lo mira a la expectativa.

LUCASQue me digas qué te pasa.

MARTINA se tensa, LUCAS se da cuenta.

LUCASTienes algo malo, ¿verdad?

MARTINAQue va, males de abuela, y ya está.

LUCAS la mira incrédulo.

LUCAS¿Por qué no te vienes a Caracas connosotros? Al menos hasta que estésmejor.

MARTINA respira hondo, intenta justificarse.

MARTINAMe siento muy bien aquí, Lucas. Es ellugar en el que he sido más feliz.Primero con tu madre y con tu abuelo,y ahora contigo.

LUCAS la mira con atención, sopesando sus palabras.

MARTINAQuiero quedarme aquí. Puede que ahorano lo entiendas, pero cuando seasmayor…, espero que sí.

Aunque intenta evitarlo, se emociona.

LUCASYo ya lo entiendo, no te pongas así.Yo también preferiría estar aquí.

MARTINA sonríe ante la ingenuidad del pequeño, pero lepreocupa lo que piense de ella en el futuro.

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MARTINAEs mi decisión, y me gustaría que larespetaras. Al igual que todas lasque tome de aquí en adelante.

LUCAS no es capaz de comprender el mensaje cifrado de suabuela.

LUCASVoy a decirle a mi papá que me traigaen vacaciones, y en mi cumpleañostambién. Puedo, ¿verdad?

MARTINA se siente cada vez más culpable, pero asiente.

LUCAS¿Y cuando quiera hablar contigopor teléfono que tengo que hacer?

MARTINA(se ve obligada a mentirle)

Llamas a Lola, y cuando ella meavise, yo te llamo desde la cabinadel mercado.

LUCAS se queda más tranquilo, saber que puede visitarla yllamarla cuando quiera lo calman un poco. MARTINA ruegaque esta conversación termine ya. LUCAS se quita elamuleto que le regaló KAYEMÓ.

LUCASToma. Para que no tengas miedo cuandoestés sola.

LUCAS se lo pone al cuello. MARTINA hace esfuerzos por novenirse abajo. LUCAS se recuesta en sus piernas, y mira elcielo estrellado.

LUCASEs el más bonito que he visto nunca,¿a que sí?

MARTINA mira a LUCAS con un cariño infinito.

84. CARRETERAS GRAN SABANA. EXT. DÍA.(CORTES ELÍPTICOS)Amanece. El 4x4 de SARA viaja por la carretera de la GranSabana. Los cristales ya no están astillados, y sólo quedael agujero de bala en la chapa. La camioneta pasa a todavelocidad frente al Roraima.

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85. CASA VIEJA. FACHADA. EXTA: FACHADAJULIO aparca frente a la casa, y se baja. Mira la casa coninterés, fijándose en cada detalle. Coge fuerzas comoquien va a enfrentarse a una batalla, y toca el timbre, Alpoco tiempo, aparece MARTINA. Su aspecto es mejor que eldía anterior, pero aún así JULIO se impresiona al verlatan débil.

MARTINAHola, pasa. ¿Qué tal el viaje?

A JULIO le desconcierta su amabilidad.B: SALÓN-COCINAEntran al salón.

MARTINA¿Quieres café?

JULIO asiente.

MARTINA¿Cómo te fue en la presentación?

JULIO(sorprendido de su interés)

Bien, bien. Valió la pena elesfuerzo.

MARTINA le mira complacida. Hay un silencio.

MARTINA(mirando hacia las habitaciones)

No sé qué pasa, ya le dije queestabas aquí. ¡Lucas!

Al poco tiempo, el niño aparece.

JULIO(fijándose en su indumentaria)

Pero ¿de qué estás vestido? Ven aquí.

JULIO lo recibe con cariño, se nota que lo ha echado demenos. LUCAS, en cambio, es un poco distante.

JULIO¿Qué pasa? ¿no te alegras de verme?

LUCAS asiente sin demasiado entusiasmo.

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MARTINAClaro que se alegra, y mucho. Anda,ayúdame a servir el desayuno.

LUCAS, diligentemente, pone la mesa. MARTINA sirve elcafé. A JULIO le incomoda la familiaridad que hay entreellos.

JULIO¿Ya tienes tu mochila preparada? Enun ratito nos vamos, no quieromanejar de noche.

LUCAS¿Ya? ¡Yo no me quiero ir ahora!

JULIOLo siento, pero eso no lo decides tú.¿Qué pasa, ya no has tenido bastante?

LUCAS se tensa. MARTINA interviene.

MARTINA¿Por qué no le cuentas a tu padre,sin gritar, lo que quieres hacer hoy?

LUCAS(baja la guardia)

Es que Kayemó me viene a buscar parairnos de excursión. ¿Nos podemos irmañana? A mi abuela no le importa.

JULIO cruza una mirada con MARTINA, le sorprende el cambiode actitud del niño.

JULIOEstá bien, pero mañana salimostemprano, ¿de acuerdo?

LUCAS le sonríe agradecido. MARTINA lo mira orgullosa.

86. CASA VIEJA. FACHADA/SALÓN-COCINA. EXT/INT-DÍAKAYEMÓ aparca su coche junto al 4x4 de SARA. Esta vez enlugar de tocar la bocina decide bajarse. Se detiene aobservar el agujero de bala en la chapa. MARTINA abre lapuerta, y KAYEMÓ disimula.

KAYEMÓBuenos días. ¿Cómo se siente?

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MARTINAMejor. Pasa. Lucas está terminandode desayunar.

Juntos entran a la casa.

MARTINA(a Kayemó)

Él es Julio, el padre de Lucas.

KAYEMÓ le da la mano, y aunque JULIO le corresponde elgesto, lo mira serio.

JULIOLe debo las gracias por haberme hechoel “favor” de traer a Lucas hasta aquí.

KAYEMÓ recuerda sus amagos de secuestro, y se avergüenza.

KAYEMÓNo se preocupe, ha valido la pena.

KAYEMÓ le hace un gesto cariñoso a LUCAS, pero éste semantiene distante. No olvida que lo traicionó, y que si élno lo hubiera traicionado su padre no estaría ahí. KAYEMÓ,incomodo, decide marcharse.

KAYEMÓ¿Nos vamos?

LUCAS coge su mochila, y salen. JULIO y MARTINA se quedansolos. Hay un silencio.

JULIOEstá muy cambiado. Y tú también.

MARTINALa gente cambia, Julio.

JULIOYo no lo creo. ¿Está pasando algo?

MARTINA coge fuerzas para contárselo todo.

87. CARRETERA RORAIMA. EXT. DÍAEl Roraima enorme y azulado, el 4x4 de KAYEMÓ aparcadofrente a él. LUCAS y KAYEMÓ están sentados en el techo.

LUCAS¿Por qué me has traído aquí?

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KAYEMÓPorque es mi sitio favorito, yquería que lo conocieras.

LUCAS¿Yo? Pero si ya no somos amigos.

KAYEMÓ¿Ah no? Pues te llevo de vuelta atu casa. Hoy tu abuela no me estápagando, ¿sabes?

LUCAS lo mira sorprendido. KAYEMÓ toca el tema que leinteresa.

KAYEMÓCuando estás en la cima de esamontaña te sientes la persona másfeliz del mundo. Es como estar en elcielo, pero mucho más divertido.

LUCAS¿Por qué me cuentas eso?

KAYEMÓ(harto)

¡Contigo no se puede! ¡Por nada!

KAYEMÓ se acuesta en el capó del coche. LUCAS searrepiente de su actitud, y al poco tiempo, se recuesta asu lado. Ambos permanecen en silencio mirando el cielo.

LUCAS¿Tú crees que cuando la gente semuere va al cielo?

KAYEMÓ(encogiéndose de hombros)

Estarían un poco lejos, ¿no?

LUCASLa gente puede estar cerca aunqueesté lejos. Y me imagino que con losmuertos también vale.

KAYEMÓ¿De dónde sacas eso? ¡Se suponía queel filósofo iba a ser yo!

LUCAS se ríe. De pronto, parece recordar algo.

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LUCASMi abuela quería subir al Roraima,¿verdad?

KAYEMÓ(se tensa)

¿Tu abuela? Ah… no lo sé.

LUCASSí, cuando nos cruzamos con ella enla carretera ella iba a subir con eseotro guía, ¿no te acuerdas?

KAYEMÓHan pasado tantas cosas que ya nime acuerdo.

LUCAS se queda con la mosca detrás de la oreja.

KAYEMÓBueno, ¿qué hacemos hoy? ¿selva osabana?

LUCAS¿Puedo elegir?

KAYEMÓ asiente, cualquier cosa con tal de mantenerlodistraído.

88. CASA VIEJA. SALÓN-COCINA. INT. DIAEl informe médico está sobre la mesa. JULIO está de piecaminando de un lado a otro, MARTINA está sentada.

JULIO¡Y cómo voy a decírselo a Lucas!

MARTINA baja la mirada.

MARTINALola se encargará, no te preocupes.En dos semanas lo llamará, y le diráque no aguanté la excursión.

JULIO(con ironía)

Todo planificado, sí señor.

MARTINAMejor así a que me entierre en tresmeses cuando ya no valga nada ¿no?

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JULIOEs una manera de verlo.

JULIO se sienta, se frota la cara con las manos, lasituación le supera. MARTINA se atreve a pedirle algo más.

MARTINADe todas formas, Julio… a mí megustaría que Lucas sepa la verdadcuando sea mayor, y pueda entenderlo.

JULIO¿Y qué quieres que le diga? “Tu abuelano quería sufrir y se suicidó”.

MARTINADicho así no creo que lo entienda.

JULIOLo que pretendes en muy difícil deentender, Martina.

MARTINAConfío en que Lucas lo haga.

MARTINA baja la mirada, vencida. JULIO se sorprende, nuncaantes la había visto sufrir. MARTINA siente náuseas, ydebe ir al baño. JULIO se queda solo. Coge el informemédico y mira hacia al baño con compasión.

89. GRAN CASCADA. EXT. DÍAKAYEMÓ le ajusta a LUCAS el chaleco salvavidas. Están enla cascada en la que tuvo el accidente.

LUCAS¡Un guía que se respete no le tienemiedo a nada!

KAYEMÓAnda, filósofo, lánzate ya.

LUCAS se prepara a saltar. Se aleja de la punta del risco,se concentra, y echa a correr. Cuando llega a la punta,salta sin miedo. Cae al vacío emocionado, y se hunde en elagua. KAYEMÓ lo mira complacido. LUCAS sale a lasuperficie, y celebra.

LUCAS¡Ahora tú, valiente! A ver si teatreves.

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KAYEMÓ lo mira con cariño..

90. CASA VIEJA. SALÓN-COCINA. INT. NOCHEJULIO, MARTINA y LUCAS cenan distendidamente.

LUCAS¡Y aquí estoy sano y salvo!

JULIOMás le vale al tipo ése.

Los tres sonríen.

LUCASAbuela, una pregunta. ¿Tú vas asubir al Roraima?

MARTINA y JULIO se tensan.

MARTINA¿Por qué me preguntas eso?

LUCASPor saber.

JULIO baja la mirada disimulando su inquietud. MARTINA seve obligada a responder.

MARTINA(se ve obligada a mentirle de nuevo)

Cuando me encuentre un poco mejor,podría ser.

LUCASYo quiero subir contigo, ¿me puedesesperar?

MARTINAEres muy joven aún y no te dejarán.Ya subirás cuando seas mayor.

(tras una pausa)Es el mejor lugar del mundo. Tuabuelo debe estar feliz de habermuerto allí.

MARTINA mira a LUCAS a lo ojos, se siente tentada adecirle la verdad.

LUCAS¿Qué pasa, abuela?

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MARTINA hace una pausa que es eterna para JULIO.

MARTINANada…, me pone triste hablar de él.

JULIO aprovecha para cambiar el rumbo de la conversación.

JULIOBueno, ya está bien de tristezas. Voya hacerles una foto.

LUCAS, emocionado, le entrega su teléfono.

LUCAS¡Pero con mi celular!

LUCAS se levanta de la mesa y se abraza a su abuela.MARTINA no es capaz de ocultar su tristeza. JULIO la miracon complicidad, animándola a sonreír. MARTINA hace unesfuerzo, y cuando ella sonríe, JULIO dispara.

91. CASA VIEJA. EXT. NOCHELa casa en silencio. En el sofá del salón, duerme JULIO.En la habitación infantil, duerme LUCAS profundamente.MARTINA en cambio, se concentra en escribir una carta.Escribe con fluidez, tiene claro qué quiere decir y cómoquiere hacerlo.

92. CASA VIEJA. EXT/INT. AMANECERA: FACHADALa casa recibe los primeros rayos del sol.B: BAÑOEl rostro de MARTINA se refleja en el espejo del baño. Semira con determinación, se toma un par de pastillas, lanzalas que le quedan al váter y baja la cadena.C: COCINAMARTINA sale del baño y camina hacia la cocina. Va vestidacon la ropa que LUCAS le regaló el día que se fueron decompras. De pronto, se detiene. En la mesa está servido eldesayuno: hay cruasán y zumo de naranja. MARTINA haceesfuerzos por no llorar.

LUCAS¡Sorpresa!

LUCAS cruza una mirada cómplice con JULIO.

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93. MERCADILLO. EXT. AMANECERLos tenderetes del mercado aún están cerrados. LOLA correpor la calle central en dirección al puesto de Federico.Allí se encuentra con KAYEMÓ quien está a punto de salir.

LOLA¡Pensé que no llegaba! Toma, es paraMartina.

LOLA le entrega un pequeño bote.

LOLADile que se lo tome cuando no puedamás. En quince minutos se quedarádormida, y ya no despertará.

KAYEMÓ¿De dónde has sacado esto?

LOLALo he hecho con un varios medicamentoscontra la malaria, y un somnífero. Eslo que recomiendan la mayoría de lasasociaciones que apoyan la eutanasia.Y no te preocupes, no sale en laautopsia. Puedes seguir diciendo quese desmayó, y todo lo demás12.

KAYEMÓ la mira agradecido por él, y por MARTINA.

KAYEMÓ¿Quieres dárselo tú? Si quieres te llevo.

LOLA baja la mirada, triste.

LOLALo importante es que la convenzasde usarlo. No es necesario quesufra sin necesidad.

En ese momento, KAYEMÓ ve a NASAK que camina con su MUJERhacia el Puesto de la Cruz Roja. NASAK los mira desoslayo.

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Llamado “cóctel de autoliberación”. Compuesto por un hipnótico, para quedarse dormido, y un conjuntode medicamentos contra la malaria que a altas dosis resulta mortal. La fórmula está al alcance de lossocios de DMD, y sus componentes son fáciles de obtener, la mayoría sin receta. Es la combinación que

recomiendan casi todas las asociaciones del resto del mundo.

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LOLAYa he hablado con él, no dirá nada.No lo entiende, pero está en suderecho.

KAYEMÓ y LOLA se miran en silencio.

KAYEMÓMe tengo que ir.

LOLA asiente. KAYEMÓ se sube al 4x4.

LOLACuídala…, hasta donde te deje.

KAYEMÓ se marcha. LOLA se emociona, pero intenta reponersey vuelve al Puesto. Un NIÑO INDÍGENA le sale al paso.

LOLA(sonríe al verle)

¿Ya estás bien? Esa inyección queduele tanto es milagrosa, eh.

LOLA coge al niño brazos, y se pierde entre la gente.

94. CASA VIEJA. FACHADA. EXT. DÍAJULIO mete su bolso de viaje y la mochila de LUCAS en lacamioneta. MARTINA sale de la casa. Aprovecha que estánsolos para entregarle la carta.

MARTINAEs para Lucas. Dásela cuando creasque está preparado. Quizá así seamás fácil que me entienda.

JULIO la mira conmovido.

JULIOYo pensaba que la gente no cambiaba,pero me alegra saber que sí.

MARTINANo dejes que se aleje de ti. Tearrepentirás, que te lo digo yo.

En ese momento, LUCAS sale de la casa corriendo. JULIO yMARTINA se miran cómplices. MARTINA camina hacia él, yJULIO se sube a la camioneta.

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MARTINA¿Ya estás listo?

LUCAS asiente. MARTINA le hace un gesto cariñoso.

MARTINAYa sabes que cada vez que corrasestaré contigo.

LUCAS la mira con profundidad, como si intuyera que es laúltima vez que la va a ver.

LUCAS¿Te vas a cuidar?

MARTINA asiente, y se agacha a su lado.

MARTINAMe ha encantado conocerte.

LUCAS(con picardía)

Y a mí más.

MARTINA sonríe emocionada, y lo abraza.

LUCAS¿Me deseas suerte en la carrera?

MARTINAToda la del mundo.

(dándole un beso en la frente)Anda, no hagas esperar más a tupadre.

LUCAS corre hacia la camioneta, JULIO se conmueve por lafortaleza de MARTINA. MARTINA ve cómo su nieto se sube al4x4, y se aleja. LUCAS le hace un gesto de despedida conla mano que ella le corresponde. Cuando la camioneta sealeja, MARTINA rompe a llorar.

ENTRA MÚSICA95. CASA VIEJA. INT/EXT. DÍA (CORTES ELÍPTICOS)

A: INTERIORMARTINA cierra las puertas de todas las habitaciones. Dejala pipa de LEO sobre la mesa de la cocina, y mira el salóncon melancolía. Coge su mochila, y sale.B: FACHADACierra la puerta de la casa con llave, y camina hacia el4x4 de KAYEMÓ. Le entrega a KAYEMÓ un sobre, y éste le da

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el bote que le envía LOLA. KAYEMÓ le explica de qué setrata, y MARTINA acaba guardándolo en su mochila.

96. CARRETERA RORAIMA. EXT. DÍAMARTINA viaja en el 4X4. Se le ve tranquila, serena, y notriste y vencida como en el viaje con NASAK.

97. PARAITEPUY DE RORAIMA. 4X4 KAYEMÓ. EXT. DÍA(CORTES ELÍPTICOS)

A: PUESTO DE CONTROLMARTINA espera su turno en la cola de excursionistas.KAYEMÓ firma la planilla, y responde con simpatía laspreguntas del GUARDIA 2. El GUARDIA 2 sella la planilla yles entrega el permiso.B: CAMINO DE ACCESOMARTINA le entrega al GUARDIA 1 la copia del permiso, yéste la deja subir sin objeciones. MARTINA se detiene unossegundos frente al camino de acceso al Roraima. Mira lamontaña enorme y azulada que la espera. Ya no hay ningúnobstáculo que le impida subir. MARTINA comienza suascenso. FIN MÚSICA

98. RORAIMA. EXT. DÍAMARTINA camina entre los árboles. Su salud es frágil, yhace verdaderos esfuerzos por seguir ascendiendo. KAYEMÓva delante, y nota que ella ya no puede seguirle.

KAYEMÓNadie nos ve, ¿quiere que me vaya?

MARTINA asiente.

MARTINAGracias. Has sido el único que no hasdudado en ayudarme. Sé que lo hacespor dinero, pero es un alivioencontrar a alguien que no me pidaexplicaciones.

KAYEMÓLucas lo entenderá, estoy seguro.

MARTINA lo mira agradecida.

KAYEMÓBueno… adiós.

MARTINAAdiós, y gracias.

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KAYEMÓ se da la vuelta, y comienza el descenso. Unosmetros más adelante, se detiene. Ve que MARTINA siguesubiendo aunque apenas tiene fuerzas. Tiene la tentaciónde volver a ayudarla, pero sabe que ella quiere estarsola. KAYEMÓ se aleja con decisión.

99. RORAIMA. EXT. ATARDECERAtardece. La salud de MARTINA no resiste más. MARTINA estápálida, adolorida. Busca con la mirada, y ve un sitio que legusta. Camina hacia una piedra y se sienta. Desde allí, hayuna vista preciosa de la sabana. Coge el amuleto que leregaló LUCAS, y se le llena al alma mientras lo recuerda. Susilueta se recorta sobre el sol que se oculta lentamente.

100. CARACAS. PISTA DE ATLETISMO. EXT. DÍAEl PÚBLICO en las gradas. Los NIÑOS se preparan para lasIntercolegiales, llevan uniformes de diferentes colores, yhay nervios en el ambiente. LUCAS hace ejercicios decalentamiento. Lleva puestas las zapatillas que le regalóMARTINA. Está serio, y concentrado. El ENTRENADOR suena elSILBATO y los niños se dirigen a la línea de salida. LUCASmira hacia las gradas, y saluda a JULIO que lo miraemocionado. Se le ve relajado, feliz. LUCAS mira al cielocon determinación. Después se fija en sus zapatillas, ysonríe. El entrenador pone en alto la pistola, y DISPARA.LUCAS echa a correr con todas sus fuerzas…

101. RORAIMA. EXT. DÍAEntran imágenes del Roraima desde lo alto…

RUEDAN CRÉDITOS FINALES

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CURRÍCULUM DE LA DIRECTORA/GUIONISTA

Inicia su carrera en 1996 desempeñándose como productora y ayudante de dirección. A partir de 1999 centra su trabajo en el guión y la dirección realizando documentales y spots publicitarios para cine y televisión. En 2001 escribe y dirige el cortometraje Una voz tímida en un concierto hueco con el que gana varios premios internacionales entre ellos el de Mejor Cortometraje en el Festival Latino de Los Ángeles, con el que parti-cipa en una treintena de festivales internacionales de prestigio. En 2002 recibe una beca del programa Ibermedia y se traslada a España para cursar un Máster en Guión de Cine y posteriormente, uno en Guión de Televisión. A partir de 2004 se dedica a la dirección y realización de series de ficción para la televisión. Paralelamente escribe y dirige los cortometrajes Todo recto y El silencio de los sapos, y escribe el guión de su Ópera prima La distancia más larga. Este guión ha sido seleccionado por el Ibertalent 2007 y ha obtenido la Ayuda de desarrollo de guión del ICAA (España) y la Ayuda de desarrollo de guión del CNAC (Venezuela).

Formación Académica

Doctorado en Fotografía y Nuevos Medios Audiovisuales. En curso. Título obtenido: Especialista en Fotografía y nuevos medios audiovisuales. Universidad Politécnica de Valencia. España 2005-2009

Curso de especialización cinematográfica: laboratorio de ficción (reescritura y montaje proyectos largometraje) Fundación para la investigación audiovisual FIA-Cuidad de la Luz. Valencia, España. 2004.

Máster en Guión de Televisión. Universidad Internacional Menéndez Pelayo UIMP. Fun-dación para el Audiovisual FIA. Becada por la FIA. Valencia, España. 2003-2004.

Máster en Guión de Cine. Universidad Internacional Menéndez Pelayo UIMP. Fundación para la Investigación Audiovisual FIA. Becada por el Programa IBERMEDIA. Valencia-España, 2002-2003.

Lic. Comunicación Social. Mención Audiovisual. Universidad Católica Andrés Bello. Ca-racas, 1993-1998.

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Experiencia Laboral

Dirección y guión

Dirección y realización de 32 capítulos de 70 min. de la serie de ficción semanal L´Alqueria Blanca que se emite en prime time por Canal 9. Productoras: Trivisión y Nadir televisión. Valencia, España. 2007-2009. (Cap. 16, 17, 20, 21, 24, 25, 30, 31, 34, 35, 44, 45, 50, 51, 58, 59, 64, 65, 68, 69, 76, 77, 82, 83, 92, 93, 96, 97, 102, 103, 106 y 107)

Dirección y realización de “L´Alqueria West”. 90 min. Ficción. Prime time. Canal 9. Valencia, España, 2009.

Dirección y realización de la serie de ficción diaria Les Moreres que se emitió por Canal 9. Productoras: EVT y Zebra Producciones. Valencia, 2006-2007.

Dirección y realización de la serie de ficción diaria Negocis de familia que se emitió por Canal 9. Productoras: EVT y Zebra Producciones. Valencia, 2004-2006.

Guión del largometraje La distancia más larga Ayuda de desarrollo de guión del ICAA 2006, seleccionado en el Ibertalent 2007 y Ayuda de guión del CNAC 2007.

Guión y dirección del cortometraje Todo recto. España, 2006. En co-dirección con Ada Hernández. Productora: Euromedia. Formato: HD. Selección en la Sección Oficial de Cinema Jove 2006, entre otros.

Guión y dirección del cortometraje El silencio de los sapos. Venezuela, 2006. 35 mm. Financiado por el CNAC. Premio al Mejor Cortometraje en el Festival de Marbella 2008 y selección en la Sección Oficial en los Festivales de Fribourg, Chicago Film Fes-tival, San Diego, Huesca, Cinema Jove 2007, entre otros.

Guión y dirección del cortometraje Una voz tímida en un concierto hueco. Venezuela, 2001. 35mm. Mejor Cortometraje en Los Angeles Latino International Film Festival, 2001. Mejor Cortometraje en e Fest. Int. de Santo Domingo, 2002. Mejor Película/Fotografía/Sonido/Montaje en el Fest. Manuel Trujillo Durán, Venezuela, 2001. Mejor Montaje y Premio a la Calidad. ANAC Venezuela. 2001. Selección en más de 30 festi-vales internacionales de prestigio.

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Guión y dirección del documental Juancho Otaola. Documental para televisión. Pro-ductora: Cinesa. Bolívar Films. 50 min. Caracas, 2002.

Dirección de la serie documental Bitácora (65 programas x 25 min. c/u) Serie de corte turístico y de aventura que promociona las diferentes regiones de Venezuela. Produc-tora: Cinesa Video. Bolívar Films. Caracas, 2000-2002. Mejor programa Informativo 2001. Mejor Programa de TV. Premio Cinesa 2001. Premio Monseñor Pellín. 1998, Premio Nacional de Periodismo. 1997.

Guión y dirección del micro documental La Estancia. Documental para cine. 35 mm. Productora: Cinesa. Bolívar Films. Caracas, 2002.

Guión y dirección de los micros documentales Caracas, entre los pies; y Altamira en dos tiempos de la serie Caracas, a principio del siglo XXI. Productora: Cinesa. Bolívar Films. 35mm. Caracas, 2002.

Guión y dirección del documental Ciudad de la Esperanza. 30 min. Productora: Cinesa Video. Bolívar Films. Caracas, 2001.

Guión y dirección micro documental Juancho. C. Video. 10. Caracas, 2001.

Desarrollo campaña creativa, guión y dirección de 10 spots para la televisión para Campaña CONATEL. 35mm. Cinesa Video. Caracas, 2002.

Dirección y realización de 12 spots para la campaña IMGEVE Te pone a valer. Agencia: Guts Advertising. Productora: Cinesa Video. Caracas, 2002.

Dirección y realización de 4 spots para la campaña IMGEVE Re-Nueva Agencia: Guts Advertising. Productora: Cinesa Video. Caracas, 2002.

Dirección de 22 spots para la campaña LOTTO QUIZ Ahora si nos pasamos. Agencia Ars D’Arcy. Productora Cinesa Video. Caracas, 2000-2001.

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Ayudantía de dirección

2º Ayudante de dirección del largometraje El Tinte de la Fama. Dir. Alejandro Bellame. Caracas, 2001. Selección para representar a Venezuela en los Premios Óscar 2008.

Ayudante de dirección del video clip Los amores se van. Agrupación La Mosca (Argen-tina) Dir. Eduardo Pinto. Valencia, 2003. Ayudante de dirección de varios cortometrajes, spots y documentales rodados en dife-rentes formatos (35mm, super16, 16mm y HD). Productoras varias. Caracas y España. 1996-2006.

Casting y producción

Dirección de casting de la TV movie Para que nadie olvide tu nombre. Dir. Eduardo Martínez. Invitro y Trivisión. Valencia, 2005.

Redactora del concurso de TV Un millio en joc. Trivisión. Valencia, 2004

Coordinadora de figuración de Sprint Especial. TV movie. Dir. Juan Carlos Claver, Trivi-sión/Invitro. 04. Las palabras de vero. TV movie. Dir. Octavi Masía. Trivisión/Index. 04. Aquitania. Largometraje. Dir. Rafa Montesinos. Trivisión. 03. De Colores. TV movie. Dir. Rafa Montesinos. Trivisión. 03.

Productora de documentales, spots y noticias para cine. Productora: Cinesa. Bolívar Films. Caracas, 1996-2000

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FICHA TÉCNICA

Dirección: Claudia Pinto Emperador (Venezuela)

Guión: Claudia Pinto Emperador (Venezuela)

Producción Ejecutiva: Claudia Lepage (Venezuela), Antonio LLerandi (Venezuela)y Sagrario Santórum (España)

Director de Fotografía: Gabriel Guerra (Venezuela)

Música: Vicent Barriere (España)

Dirección Artística: A determinar (Venezuela)

Montaje: A determinar (España)

Distribución nacional: Pinheiro Filmes

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PROPUESTA DE CASTING

MARTINA (Española)

Rol en la trama: abuela de Lucas y madre de Sara. A sus 60 años Martina se ha convertido en una mujer resentida y agria que poco a poco se ha ido alejan-do de todo aquello que quería. El orgullo y el rencor la distanciaron durante muchos años de su única hija, Sara, y tras su repentina muerte, Martina no se perdona no haber podido reconciliarse con ella a tiempo. Abatida por las dolencias de una enferme-dad terminal y por la muerte de su hija, Martina sólo tiene un propósito: desaparecer sin dejar huella en el único lugar donde fue feliz, la Gran Sabana. Sin embargo cumplir su objetivo no será una tarea fácil. Allí tendrá que enfrentarse a obstáculos que no se imaginaba: encontrar un guía que le acompañe en

CARMEN ELÍAS

Estudia en el Institut del Teatre de Barcelona con profesores como Albert Boadella y completa su formación artística en la prestigiosa escuela neoyorquina de Lee Stras-berg.En 1974 inicia su carrera teatral en La señorita Julia, de Adolfo Marsillach, des-tacando notablemente en la escena catalana con Terra baixa, obra de Àngel Guimerà.

su aventura final, reencontrarse con su amiga de juventud empeñada en obligarla a vivir, y el más importante para ella: el encuentro inesperado con su nieto. Pronto el cariño entre ambos crece, y junto a Lucas, Martina volverá a revivir la felicidad que un día sintió en la Gran Sabana. Lejos de disuadirla, el amor por su nieto la reafirma en su decisión de desaparecer. El destino no le permitió despedirse de su hija, pero al me-nos sí podrá hacerlo de su nieto, y quiere hacerlo con la mejor de sus sonrisas, antes de que la enfermedad la devore. Martina sacará fuerzas de flaqueza para regalarle a Lucas los mejores recuerdos de la mujer vitalista y feliz que un día fue.

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Debuta en cine con La orgía, de Francesc Bell-munt, pero su popularidad crece gracias a la te-levisión: en 1983 interviene en la serie Anillos de oro, de Pedro Masó; un año después en el programa Y sin embargo...te quiero y en 1986 protagoniza la exitosa Turno de oficio, dirigida por Antonio Mercero.

De igual forma, asume papeles relevantes en pe-lículas como Stico (Jaime de Armiñán, 1985), El rey pasmado (Imanol Uribe, 1991) y, sobre todo, en La flor de mi secreto (Pedro Almodóvar, 1995), Los aires difíciles (Gerardo Herrero, 2006) y Ca-mino (Javier Fesser, 2008), por la que consigue el Premio Goya a la mejor actriz.

Paralelamente, realiza diversas labores de dobla-je de actrices como Nastassja Kinski, Daryl Han-nah, Sigourney Weaver o Demi Moore.

Aparece con frecuencia en series de televisión (Señor alcalde, 1998), aunque espe-cialmente en el ámbito catalán y no abandona una intensa y versátil actividad teatral, interpretando obras como La dama enamorada de Joan Puig i Ferreter, La gaviota de Anton Chéjov o Edipo Rey en el papel de Yocasta.

En 2008 regresa a la televisión de ámbito estatal con la serie Herederos, que protago-niza Concha Velasco y en la que encarna a la villana principal.En 2010 pasó de TVE a Antena 3 para protagonizar la serie Gavilanes. Su papel es el de Sofía Cortés.

PREMIOS Y CANDIDATURAS

»Premios Butaca 2009.Mejor actriz protagonista de teatro. Montaje La casa del cors trencats. Nominada»Premios Anuales de la Academia 2008 Goya a la mejor interpretación femenina pro-tagonista.Largometraje Camino.Ganadora.»Premios Turia 2008. Mejor actriz por Camino.Ganadora.»Festival de Cannes 2008. Mejor actriz por Camino. Nominada.»Unión de Actores 2008.Mejor actriz protagonista

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LOLA (Española)Rol en la trama: amiga y cómplice de Martina.Lola es la antítesis de Martina, vitalista, comprometida, optimista y disfruta del contacto con la gente. Llegó junto a Martina a la Gran Sabana, pero, al contrario que ésta, logró ser feliz. Desde el inicio Lola la anima-rá a seguir luchando, a no dejarse morir, y a disfrutar del cariño de su nieto durante el tiempo que le queda. Sin embargo, ante el enconado empeño de Martina, acabará por entender las razones de su amiga y, res-petuosa con su decisión, Lola le ayudará a suavizar su final.

LAURA CEPEDA Comienza sus estudios en Milán licenciándose en Filosofía pura y arte dramático en el Pícolo Teatro de Milán. Estudió interpretación con Grotowski, Strassberg y McCallion entre otros trasladándose luego a Roma donde trabajó como actriz otros tres años interpretando obras de Bertold Brech (Baal, 1977), Alfonso Gatto (Il Duelo, 1978) o Dario Fo (La storia di un soldato, 1979).

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De regreso a España, desarrolló una gran la-bor escénica con el aplauso de la crítica, pro-tagonizando obras como Amadeus de Peter Shaffer (Teatro Marquina, 1982), donde in-terpretaba a la esposa del compositor, El Zoo de Cristal de Tenesse Williams, La noche de las Tríbadas de Pero Olov Enquist (Teatro Al-fil, 1994), el monólogo de Charlotte Bronte (Teatro Alfil, 1996), o Valeria y los pájaros de Sanchís Sinisterra (2001) entre otras.

También en cine ha llevado a cabo una lar-ga carrera interpretando distintos papeles en obras como FEN (1979), Kargus (1982), Baton Rouge (1982) –su interpretación en esta obra le valió la nominación a los Premios Goya como mejor actriz de reparto-, Mirada Líquida

(1996, premio a la mejor actriz en el festival de Alejandría en 1997), Nosotras (2000) o Próximo Oriente (2006) entre otras producciones.

Más de veinte series o películas de televisión han contado también con su participación como actriz, entre ellas, Los Gozos y las Sombras (1981), Ramón y Cajal (1981), Los Ladrones van a la Oficina (1993), Tio Willy (1998-1999), La Verdad de Laura (2002), Los Simuladores (2007), u Hospital Central (2004, 2008).

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CINE “RIVALES” España 2007.Dirección FERNANDO COLOMO. “53 DÍAS DE INVIERNO”.España 2006.Dirección JUDITH COLELL. “PRÓXIMO ORIENTE .España 2006.Dirección FERNANDO COLOMO. “GRIMM” .España¬Holanda 2003.Dirección ALEX VAN WARMERDAM. .(Inglés) “NOSOTRAS”. España 2000. Dirección JUDITH COLELL. “NAÚFRAGOS 97”. España 1997. Cortometraje. Dirección ANDRÉS PAJARES “MIRADA LIQUIDA”.España 1996. Dirección RAFAEL MOLEON “EL NIÑO INVISIBLE”. España 1995. Dirección RAFAEL MOLEÓN. “UNA ESPIA EN MI CAMA”. España¬U.S.A 1989. Dirección GENE QUINTANA.(Inglés) “BATON ROUGE”. España 1988. Dirección RAFAEL MOLEÓN. “L’IVRESSE DE LA METAMORPHOSE”. Checoslovaquia¬España. 1987. Dirección EDUARD MOLINARO.(idioma Francés) “MARGA”. España 1987. Dirección RAFAEL ALCAZAR. “APAGA Y VAMONOS”. España 1983. Dirección ANTONIO HERNÁNDEZ. “KARGUS”. España 1982. Dirección JUAN MIÑON. “LA CASA DE BERNARDA ALBA”. Méjico¬España 1980. Dirección GUSTAVO ALA-TRISTE. “F.E.N.”. España 1979. Dirección. ANTONIO HERNÁNDEZ. “IL PRATO”. Italia 1978. Dirección LOS HERMANOS TAVIANI.

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JORGE SALAS-LUCAS Rol en la trama: nieto de Martina. Tras la pérdida de su madre, Lucas, desubicado y mal avenido con su padre, al que culpa de la muerte de Sara, decide escaparse y emprende una temeraria huida hacia la Gran Sabana en busca de su abuela. Este viaje lo curtirá y hará aflorar en él su

lado más aventurero y valiente. Al llegar a la Gran Sabana vivirá su primera gran decepción: la fría reacción de su abuela. Sin embargo, poco a poco comenzarán a conocerse y a apreciarse. La picardía y la frescura de Lucas harán que Martina baje la guardia, y su franqueza y espontaneidad la llevarán a cuestionarse sus acciones y de-cisiones del pasado. Durante la breve convivencia de ambos en la Gran Sabana, Lucas aprenderá a ceder y a perdonar, y comprenderá que el orgullo es el peor consejero. Con esa enseñanza y con el cariño de la abuela que siempre quiso tener, Lucas volverá a Caracas con su padre convencido de que ambos se necesitan, y tras la pérdida de su madre, más que nunca.

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JUVEL BIELMA - KAYEMÓ Rol en la trama: compañero de viaje de Lucas y guía de Martina.Los sueños de Kayemó en la gran ciudad acabaron pronto, y para sobrevivir se vio abocado a entrar en el mundo de la de-lincuencia, llevando a cabo los secuestros exprés que le son encomendados. Has-tiado y arrepentido decide dar un giro de 180 grados y regresar a la Gran Sabana para iniciar una nueva vida. Sin embar-go, empezar de cero tiene un precio muy alto para él. Su voluntad de redención chocará en unas ocasiones con su propio instinto y, en otras, con Santos, quien le impedirá dejar atrás su pasado delictivo, amenazándole con poner en peligro la vida de su padre, Federico. Su carácter vivaracho y pícaro lo convierten desde el inicio en un aliado vital en la aventura que Lucas emprende hacia la Gran Sa-bana, y en el guía que Martina necesita

para llevar a cabo sus planes. De esta manera Kayemó logra resolver sus problemas económicos, pero se le plantea un nuevo dilema. Ser testigo del creciente cariño entre Lucas y Martina, le hará dudar de estar haciendo lo correcto. Sin embargo, la firmeza y la convicción de Martina lo confirman en su decisión.

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PAÚL GÁMEZ - JULIO

Rol en la trama: padre de Lucas.Julio no es capaz de llenar el vacío que la muerte de Sara ha dejado en Lucas ni de comprender su afán de reencontrarse con su abuela. Necesita concentrarse en su recién estrenado trabajo y carece de las herra-mientas emocionales para acercarse a su hijo. Lucas, insatisfecho, decide escaparse de casa, y en su ausen-cia, Julio se ve obligado a reflexionar sobre la relación que han llevado hasta ese momento. Con una actitud un poco más conciliadora, llega a la Gran Sabana a recogerlo. Su encuentro con Martina hará revivir en él los rencores del pasado: nunca le perdonó el desape-go hacia Sara y Lucas. Sin embargo, Martina lo reci-be con una actitud conciliadora y le hará comprender

que está cayendo en los mismos errores que ella cometió con Sara tras la muerte de su esposo. Ante esta desconocida Martina, Julio además se da cuenta de que ha mediado en la relación con su hijo. Al enterarse de los planes de su suegra, Julio decide respetar su voluntad. Juntos diseñan la forma de explicarle a Lucas las razones que han llevado a Martina a buscar su muerte.

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PAULA WOYZECHOWSKY - SARA

Rol en la trama: madre de Lucas y esposa de Julio.Hace tiempo que Sara ya no está enamorada de Julio, pero ha decidido seguir a su lado hasta que él consiga trabajo y su situación económica me-jore. Sara vive esta espera volcada en su hijo y hace grandes esfuerzos por mantener la armonía en un hogar al que le quedan pocos días de vida. Se enfrentó a su madre por Julio, pero el tiempo ha dejado en evidencia que lo hizo más por re-beldía que por amor. Le guarda rencor a Martina por considerarla responsable de la muerte de su padre en un accidente. Pero ya está cansada de la situación y quiere empezar una nueva etapa mar-cada por el perdón y los reencuentros. Sin em-bargo, un disparo trunca su camino y esa tarea le corresponderá a otros.

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GONZALO CUBERO - NASAK Rol en la trama: primera opción de guía de Martina.Nasak es un guía excepcional, intacha-ble, de carácter bonachón, y gran amigo del padre de Kayemó, Federico. Lucha cada día junto a su mujer para sobrelle-var la complicada enfermedad que ella padece. Necesita una gran cantidad de

dinero para operarla, pero no dispone de él. Ser el guía de Martina le proporcionaría esa cantidad. Sin embargo, no aprueba su decisión, y aunque se ve tentado a ayudar-la, en el último momento decide retirarse. Al enterarse de que Kayemó ha aceptado la propuesta que él rechazó, intenta disuadirlo aludiendo a motivos morales. Nasak está convencido de que la actitud de su mujer de sufrimiento estoico ante la enfermedad es la correcta, y el “suicidio” de Martina es inmoral. Nasak siembra en Kayemó la duda de si lo que va a hacer es o no correcto. Cuando se cerciora de que Kayemó va a seguir adelante con sus planes, Nasak decide no delatarlo, por el bien de su amigo Federico.

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PLAN DE FINANCIACIÓN

FUENTE DE FINANCIACIÓN EUROS

Coproducción con Venezuela (Sin Rodeos Films) 874.954

FORTA 240.000

Adelanto distribución nacional 160.000 ICIC (Ayuda a la producción) 20.000 TOTAL 1.294.954

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HISTORIAL DE LAS PRODUCTORAS

CASTRO P.C.

Inaugurada en 2010, CASTRO P.C. es una empresa de Barcelona dedicada a la Con-sultoría Financiera, Desarrollo y Producción de Obras Cinematográficas de Ficción. Su objetivo principal es producir películas basadas en guiones de alta calidad que conten-gan personajes bien desarrollados e historias que no solamente nos hagan sentir sino también reflexionar.A pesar de la juventud de la empresa, SAGRARIO SANTÓRUM, su socia fundadora atesora una experiencia dilatada en el sector que abarca varios campos dentro del audiovisual, tal y como a continuación queda refle-jado:

SAGRARIO SANTÓRUM

DATOS PERSONALES

Nacida el 21 de diciembre de 1965 en Escarabote (A Coruña).Diplomada en Dirección de Empresas Audiovisuales por el Instituto de Empresa.Técnico Especialista en Producción de Audiovisuales, Radio y Espectáculos por la Escue-la de Imagen y Sonido de A Coruña.

Administradora de Castro P.C., S.L.

EXPERIENCIA PROFESIONAL

Su experiencia profesional dentro del área audiovisual abarca campos muy diversos: desde la Presentación y Locución de programas audiovisuales, hasta el Desarrollo y Comercialización de proyectos, pasando por tareas de Producción y Relaciones Públi-cas.

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Presentación y Locución.

Comienza su experiencia dentro del mundo audiovisual poniendo su voz a cuentos, leyendas gallegas y cuñas publicitarias para la Radio Gallega en 1999. También par-ticipa en el doblaje de una serie de dibujos animados para la productora CTV. En el año 2000 hace el salto a la televisión para dirigir, presentar y escribir el programa Boa Saúde para la Televisión de la Península del Morrazo.

Producción y Relaciones Públicas

En el año 2000 se involucra en el campo de la producción audiovisual realizando ta-reas de relaciones públicas y producción para la empresa O Raio Verde, Medios Dixi-tais S.L.L.

Es productora de la obra de teatro A Mais Forte, dirigida por Verónica Fernández. Durante su estancia en la Escuela de Imagen y Sonido de A Coruña será directora de producción del concierto Cantautores na E.I.S y de los cortometrajes Sen Tempo y Réquiem, este último producido por la Facultad de Ciencias de la Comunicación de Santiago de Compostela. También produce el documental Coma Outro Calquera.

En el año 2003 es meritoria de dirección en las instant movies El tránsfuga, Carta mor-tal, y Falsa culpable, producidas por Prodigius Audiovisual S.A. También trabaja como ayudante de coordinación del I Forum de Coproducción Audiovisual organizado por la Asociación de Empresas Galegas do Audiovisual (AEGA).

Desarrollo y Comercialización

En el año 2004 se incorpora a la productora In Vitro Films S.A. como becaria del de-partamento de desarrollo de proyectos. En septiembre del mismo año se hace Respon-sable del Departamento de Desarrollo de Proyectos y Comercialización desde dónde ayuda a convertirse en realidad las tv movies Vivir sin miedo, Libro de familia, Para que nadie olvide tu nombre, Sprint especial, El estafador, Adrenalina, la miniserie El último Señor de los Balcanes, y los largometrajes cinematográficos La Soledad, La línea rec-

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ta, Mis queridos angelitos y El lunar de María y promueve las ventas internacionales y nacionales hasta agosto de 2007.

Desde de septiembre de 2007 hasta agosto de 2009 ocupa el cargo de Directora de Desarrollo de la empresa Montjuïc Entertainment.

Producción ejecutiva

En el 2008 ha sido la productora ejecutiva, junto con Ángel Blasco, de La carta del Rajà, película de animación producida por Montjuïc Entertainment.

Consultoría

Desde el 2008, y con motivo de la experiencia acumulada en sus múltiples viajes a diferentes países de América latina y Europa, realiza consultorías a grandes grupos empresariales, como Telefónica, sobre incentivos fiscales aplicados a la producción cinematográfica a nivel mundial.

Actividad empresarial

El 28 de octubre de 2009 funda, junto a Antonia Nava, la empresa de producción au-diovisual, director’s management & packaging, Nava Entertainment, S.L.

EXPERIENCIA ACADÈMICA

En el 2001 es profesora de Guión en el Instituto de Educación Secundaria de Espiñeira (Boiro).

En el año 2002 diseña y coordina el Seminario de Estrategias de marketing y promo-ción audiovisual y es ayudante de coordinación del Seminario A propiedade intelectual no sector audiovisual, organizados por AEGA (Asociación de Empresas Galegas do audiovisual).

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SIN RODEOS FILMS C.A

Empresa productora venezolana ubicada en Caracas y creada en el 2011 con el obje-tivo de producir largometrajes de ficción, especialmente aquellos con potencialidades de coproducción con otros países, y que aborden temas poco tratados en la cinema-tografía venezolana. Se interesa en proyectos en los que el entorno latinoamericano y los condicionamientos sociales tenga una marcada influencia, y que a la vez aborden temas universales que puedan ser objetos de debate.

Sin Rodeos Films desarrolla “La distancia más larga”, Opera Prima de Claudia Pinto Emperador —socia fundadora de la empresa—, que obtuvo la Ayuda a la Producción de Opera Prima del CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía de Vene-zuela), y que será producido a finales de este año.

Antonio Llerandi, forma parte de Sin Rodeos Films en calidad de productor ejecutivo. Está vinculado al proyecto desde que se escribía la primera versión del guión, y cuen-ta con el aval de más de 30 años de trayectoria en el cine venezolano. Además de productor, ha sido director y montador de los largometrajes País Portátil (1979), Adiós Miami (1983), Profundo (1987) y Despedida de Soltera (2000).

Fue director de la escuela de cine del Ateneo de Caracas, y jefe y profesor de la cá-tedra de Realización cinematográfica de la Escuela internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños (EICTV, Cuba).

Entre sus largometrajes como productor ejecutivo se encuentran: Por los caminos ver-des de Marilda Vera (1982), Un sueño en el abismo de Oscar Lucien (1991), Golpes a mi puerta de Alejandro Saderman (1993), La gitana tropical de Jorge Giannoni (1995), Tokio Paraguaipoa de Leonardo Henríquez (1995), El valle de Gustavo Balza (1996), Piel de Oscar Lucien (1997), Cien años de perdón de Alejandro Saderman (1997), Manuela Sáenz de Diego Risquez (1998) y Armando Reveron de Diego Risquez (2010).

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También forma parte del equipo de Sin Rodeos Films, Claudia Lepage, productora venezolana residente en España desde hace 5 años, y que ha centrado su carrera profesional en la producción de cine independiente español. Entre 2006-2008 trabajó para la productora madrileña Iroko Films ocupándose del desarrollo de largometra-jes en coproducción con América Latina. Es Productora Asociada de El baile de San Juan (2010) del director mexicano Francisco Athié, película de época en coproducción México-España-Francia y Alemania.

En Venezuela, trabajó para las empresas Cinesa y Bolívar Films —grupo pionero en la producción cinematográfica venezolana—, y en HBO Latin American Group.Fue egresada de la Film Business School, y por su interés en las coproducciones con latinoamérica, facilita las gestiones de Sin Rodeos Films en la búsqueda de fuentes de financiación en Europa y Latinoamérica.

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