apreciacion musicalii

8/8/2019 apreciacion musicalII

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APRECIACIN MUSICAL II

GNEROS MUSICALES

Durante los ltimos 1000 aos, la msica clsica ha sido compuesta en una variedadde gneros que son por s mismos dignos de investigacin. Cualquiera que sea laforma o descripcin de cualquier pieza dada, usualmente cae dentro de una de estas cincocategoras extensas: orquestal, cmara, instrumento solo, coral u pera.

MSICA DE CMARA

La msica de cmara es un gnero de la msica acadmica, escrita para un pequeo grupo deinstrumentos, que tradicionalmente podan ser ubicados en una sala palaciega.

Hay dos detalles que permiten caracterizar cabalmente una obra de cmara: 1) cada msico toca

una parte diferente y 2) no hay director; los msicos deben estar ubicados de manera de podermirarse entre s, para lograr la mejor coordinacin. No se incluyen las obras para instrumentos solos(eso deja de lado toda la literatura para piano solo y composiciones como las sonatas y partitas paravioln o las suites para violoncello, de Bach). La palabra cmara implica que la msica puede serejecutada en una habitacin, con una atmsfera de intimidad. En italiano da camerasignifica para lahabitacin. Significa:

diferente de da chiesa(para la iglesia) msica para una pequea reunin, exactamente como es la msica de cmara.

La orquesta de cmara (en inglschamber orchestra) es una orquesta pequea, y por lo tanto con

posibilidades de ejecutar msica dentro de sala pequea; no es meramente una orquesta de cuerda,porque puede haber tambin instrumentos de viento.

Tericamente no hay un lmite mximo de instrumentos, pero, en la prctica, la mayora de lascomposiciones comprenden desde dos hasta veinte.

Hay muchas combinaciones instrumentales, la ms importante de las cuales es el cuarteto decuerdas. Otros grupos usuales de cmara son el tro de cuerdas, el tro con piano, el quinteto conpiano y el quinteto de cuerdas. Menos usuales son los instrumentos de viento y de metal. Algunoscompositores han escrito obras para grupos mixtos de vientos y cuerdas, y algunos han escrito parainstrumentos de viento solos, aunque los instrumentos de metal (con excepcin de la trompa)

prcticamente no se han utilizado. Esto se debe quizs a que su sonido potente no es adecuadopara la atmsfera intimista propia del gnero.

Historia

El trmino se aplica a las interpretaciones instrumentales, por lo que los madrigales del periodorenacentista del 1500 se pueden considerar como msica de cmara.
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La forma barroca ms importante de este tipo es el tro sonata.

En el periodo clsico se desarrollaron nuevas formas, siendo la ms importante el cuarteto decuerdas.

Estas obras se escriban generalmente para amateurs, y se supona que no seran tocadas enpblico. Muchos de los cuartetos de cuerdas de Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, porejemplo, eran para ser ejecutadas como diversin y en privado, para un cuarteto de cuerdas del queellos mismos formaban parte.

Uno de los compositores responsables de llevar la msica de cmara a la sala de conciertos fueBeethoven. Inicialmente l tambin compuso msica de cmara para principiantes, tales como elSepteto de 1800, pero sus ltimos cuartetos de cuerdas son obras muy complejas y dificilsimas paralos principiantes. Adems, en esos trabajos Beethoven lleg al lmite de la armona aceptable en sutiempo (1820 aprox.), y se los considera como sus obras ms profundas.

Siguiendo el ejemplo de Beethoven, en el periodo romanticismo, muchos compositores escribieronobras para grupos de cmara profesionales.

A lo largo del S. XX, adems de las agrupaciones tradicionales como el trio con piano o el cuartetode cuerda, los autores tienden a escribir para formaciones mixtas de vientos y cuerdas, como es elcaso del Concerto para clave y cinco instrumentos de Manuel de Falla o el Cuarteto para el fin deltiempo de Olivier Messiaen, escrito para violn, violonchelo, clarinete y piano. Tambin ser corrientela participacin de instrumentos de percusin como en la Historia del Soldado de Igor Stravinskiescrita para violn, contrabajo, clarinete, fagot, corneta, trombn, un percusionista y recitador o laSonata para dos piano y percusin de Bela Bartok. Por otra parte se crean ensambles de grandesdimensiones que deben ser dirigidos. El repertorio para estas agrupaciones es enorme, siendo lasdos sinfonas de cmara de Arnold Schnberg representativas del gnero. Entre las formacionesms conocidas de este tipo de agrupaciones se puede citar a la London Sinfonietta al EnsambleIntercontemporanio y al Ensamble Moderno. En este periodo el concepto de msica de cmara varacon respecto a sus orgenes. Se pierde totalmente el sentido cortesano y burgus de msicapalaciega o para la reunin de aficionados, convirtindose en una msica de difcil ejecucin paraprofesionales altamente cualificados. En mltiples ocasiones se recurre al director dada la dificultadrtmica de las obras.

Ejecucin

En la msica de cmara, cada parte es ejecutada por un msico diferente; en la msica orquestal,

por el contrario, existen grupos de msicos que ejecutan la misma parte (todos los primeros violines,todos los segundos violines, as como las violas, los violoncellos y los contrabajos). Muchos grandessolistas disfrutan al tocar msica de cmara. Generalmente no existe un director visible, perosiempre hay un msico que lidera el grupo y hacia el cual se dirigen las miradas de los dems; en elcaso del cuarteto de cuerdas es el primer violn. Aunque el repertorio no es adecuado paraprincipiantes, hay piezas que se encuentran dentro del rango de capacidades tcnicas y artsticas delos amateurs ms preparados.
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cuerdas obras de Beethoven se llaman Troso Serenatas.

tro de piano Violn, violoncello, piano Es uno de los gneros msimportantes de toda la msica de

cmara: Haydn, Mozart, Beethoven,Schumann, Brahms y muchos otros.

Voz, Viola yPiano

Soprano/contralto, viola,piano

El Tro de William Bolcom LetEvening Come para Soprano, Violay Piano, y de Brahms Zwei Gesngefr eine Altstimme mit Bratsche undPianoforte, Op. 91, para Contralto,viola y piano

Clarinete,Viola y Piano

Clarinete, viola, piano El KV 498, de Mozart, otras obras deRobert Schumann y Max Bruch

Clarinete,Cello y Piano

Clarinete, violoncello,piano

El tro Op. 11 de Beethoven, ascomo su propia transcripcin, Op.38, del Septeto, Op. 20; el tro Op.114 de Brahms, y el Op. 3 deAlexander von Zemlinsky.

Voz, Clarinetey Piano

Voz, clarinete, piano Der Hirt auf dem Felsen de FranzSchubert, D965 y Schon lacht derholde Frhling, KV 580 de WolfgangAmadeus Mozart

Flauta, Viola yArpa

flauta, viola, arpa Obras famosas de Debussy y ArnoldBax

Clarinete,Violn, Piano

clarinete, violn, piano Mayormente es una invencin delsiglo XX, pero aumenta en

popularidad; adems de la suite dela Historia del Soldado deStravinsky, hay composicionesfamosas de Bartk (Contrastes, queBartk mismo grab con JosefSzigety y Benny Goodman), Milhaudy Khachaturian.
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Tro paraTrompa

corno, violn, piano Obras del siglo XIX; especficamenteel Tro en Mi bemol Op. 40 deBrahms.

Soprano,Trompa yPiano

soprano, corno, piano Auf dem Strom de Franz Schubert.

Tro de Caas Oboe, Clarinete, Fagot Compositores del siglo XX ytranscripciones de obras msantiguas, p. ej: los divertimentos deMozart para 3 corni di bassetto.

4 cuarteto cuarteto de

cuerdas

2 Violines, Viola,

Violoncello

Es la forma ms consagrada de la

msica de cmara; numerososejemplos de Haydn, su creador, yluego de Mozart y Beethoven;Schubert, Schumann, Brahms, ymuchsimos ms

cuarteto conpiano

Violn, Viola, Violoncello,Piano

Aqu todo el espectro sonoro delpiano est equilibrado por los tresinstrumentos de cuerda. Ejemplos:los dos Cuartetos de Mozart, KV 478y 493; los Cuartetos juveniles deBeethoven; el Cuarteto deSchumann, los Cuartetos de Brahms

Violn, Clarinete,Violoncello, Piano

Es difcil de encontrar; un ejemplofamoso: Quatuor pour la fin dutemps (Cuarteto para el fin de lostiempos, de Olivier Messiaen;menos famoso: Paul Hindemith(1938), Walter Rabl (Op. 1, de1896).

cuarteto parainstrumentode viento ytro decuerdas

Flauta, Oboe, Clarinete oFagot; Violn, Viola,Violoncello

Gnero muy popular, sobre todoentre fines del siglo XVIII y principiosdel XIX. Ejemplos de Mozart (4 parafl, 1 para Ob); de Devienne (paraFg); de Krommer (varios para Cl). Elcuarteto con Cl de Penderecki debeser considerado (segn el propio
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compositor) como un cuarteto decuerdas donde el 2 violn estreemplazado por un clarinete

5 quinteto quinteto con

piano

2 Violn, Viola,

Violoncello, Piano

Ejemplos importantes son los de

Schumann, Brahms, Bartk yShostakovich

Violn, Viola, Violoncello,Contrabajo, Piano

Una instrumentacin rara, utilizadapor Franz Schubert en su quintetoLa Trucha.

quinteto devientos

Flauta, Clarinete, Oboe,Fagot, Corno

Es una creacin del siglo XIX, sobretodo de Antonn Reicha y de FranzDanzi.

quinteto decuerdas

2 Violn, Viola,Violoncello (con Viola oVioloncello adicional)

En Mozart, Beethoven, Brahms yBruckner se encuentra la variedadcon 2 Viola; en Boccherini ySchubert, con 2 violoncello; enotros casos se agrega un contrabajo

quinteto demetal

2 Trompetas, Corno,Trombn, Tuba

Creacin del siglo XX; recurremuchsimo a transcripciones de todotipo de obras de todas las pocas

quinteto conclarinete

Clarinete, 2 Violines,Viola, Violoncello

Importantsimos los de Mozart, KV581, de Weber, Op. 34 y de Brahms,Op. 115. En el Quinteto deHindemith, el solista debe alternarentre un clarinete en Sib y otro enMib. Numerosos ejemplos

6 sexteto sexteto de

cuerdas

2 Violines, 2 Violas, 2

Violoncello

Sextetos op. 18 y op. 36 de Brahms

y la versin original de VerklrteNacht, Op. 4 de Schoenberg

sexteto conpiano

2 Violines, Viola,Violoncello, Contrabajo,Piano

Hay un ejemplo de Mendelssohn
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sexteto devientos

2 Oboes, 2 Cornos, 2Fagotes o 2 Clarinetes, 2Cornos, 2 Fagotes

Mozart utiliz la forma con Oboes ensus composiciones para Salzburgo yla segunda para la versin primitivade la Serenata KV 375; Beethovenutiliz la forma con Cl; hay

abundantes ejemplos entre ca. 1780y 1820.

piano yquinteto devientos

Flauta, Oboe, Clarinete,Fagot, Corno, Piano

Sexteto de Francis Poulenc.

Clarinete, 2 Violn, Viola,Violoncello, Piano

Un ejemplo de la Obertura de losTemas hebreos op. 34, de SerguiProkfiev.

7 septeto Septeto paraVientos yCuerdas

Clarinete, Corno, Fagot,Violn, Viola, Violoncello,Contrabajo

Popularizado por el Septeto op. 20de Beethoven, con otros ejemploscomo Berwald, etc.

8 octeto Octeto paraVientos yCuerdas

Clarinete, Corno, Fagot,2 Violines, Viola,Violoncello, Cb

Popularizado por el Octeto D. 803de Schubert, inspirado por elSepteto de Beethoven.

octeto decuerdas

4 Violines, 2 Violas, 2Violoncellos

Popularizado por el Octeto decuerdas op. 20, de FlixMendelssohn.

cuarteto doble 4 Violines, 2 Violas, 2Violoncellos

Dos cuartetos de cuerdas arregladosantifnicamente. El Octeto, Op. 291,de Milhaud est formado por doscuartetos (los nmeros 14 y 15 desu autor), que se ejecutansimultneamente.

octeto devientos

2 Oboes, 2 Clarinetes, 2Cornos, 2 Fagotes (en lamayora de los casos);Flauta, Clarinete, 2Fagotes, 2 Trompetas,Trombn, Trombn bajo

Numerosos ejemplos de los siglosXVIII y XIX, poca en que muchasperas famosas fueron objeto detranscripcin; adems de las obrasoriginales, que compusieron, entreotros, Johann Christian Bach,Mozart (Serenatas KV 375 y 388),
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(Stravinsky) Beethoven (Op. 103), Krommer yShigeru Kan-no. El octeto deStravinsky, estrenado en 1923, sedestaca por su rarsimainstrumentacin (ni las trompetas nilos trombones son habituales en lamsica de cmara).

MSICA ORQUESTAL

Los gneros ms comunes dentro de la msica orquestal pueden resumirse como sigue:

Sinfona

Una sinfona es una obra para orquesta, de ordinario dividida en cuatro movimientos, cada uno con

un tiempo y estructura diferente. La forma de la sinfona ha variado con el tiempo, por ejemplo, lascontemporneas de Arthur Honeggerson de 3 movimientos.

El tamao de la orquesta necesaria para interpretar una sinfona, en general, ha crecido con eltiempo: mientras una orquesta de cmara con un par de docenas de instrumentos es suficiente parainterpretar una sinfona de Joseph Haydn, una de Gustav Mahlerpuede requerir varios centenaresde intrpretes.

La sinfona probablemente alcanz su madurez con Ludwig van Beethoven. Sus sinfonas solantener un primer movimientoAllegro de forma sonata, un movimiento lento (a veces en forma de temay variaciones), un movimiento con ritmo ternario (usualmente un scherzo, anteriormente lo comn

era un minu y tro), para finalizar con otro movimiento rpido (rond). (Existen sinfonas con unltimo movimiento escrito como forma sonata).

A pesar de que hasta ese momento las sinfonas eran obras puramente orquestales, la ltimasinfona de Beethoven, su Novena Sinfona concluye con un movimiento para orquesta, coro ysolistas. Gustav Mahlerincluira frecuentemente coros y solistas en sus sinfonas.

Sinfonistas destacados de todos los tiempos

Hay una larga lista de compositores que han abordado el gnero sinfnico. De entre ellos

destacan unos cuantos cuyo valor se caracteriza por ofrecer un ciclo sinfnico completo de altacalidad, coherente con su lnea vital y en el que, aunque puedan destacarse algunas sinfonas, todoel ciclo es de elevada calidad. Los compositores que han frecuentado con ms fortuna el gnero hansido:

Franz Joseph Haydn: frecuentemente considerado como "el padre de la sinfona", sus 104 sinfonascompuestas entre 1757 y 1795 constituyen la mejor referencia para conocer la evolucin de estaforma musical, que tuvo su origen en la obertura italiana de pera. Su inters no es slo histrico:esta impresionante serie, tomada en su conjunto, representa una cumbre de la produccin musical
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de Occidente. Aunque merezca la pena or todo el ciclo completo, destacan grupos de sinfonas,como las "Sturm und Drang" o las "sinfonas Londres".

Wolfgang Amadeus Mozart: compuso 41 sinfonas. En el caso de Mozart, las primeras 20 puedenconsiderarse como obras juveniles y con escasa personalidad propia. Las ms interesantes son las21 ltimas, siendo las ms importantes: la 25, la 35, Haffner (1782), la 36, Linz (1783), la 38, Praga

(1786) y las tres ltimas (la 39, en mi bemol, la 40, en sol menor y la 41, Jpiter) compuestas en1788.

Ludwig van Beethoven: compuso nueve sinfonas. El ciclo completo es una obra maestra en s,aunque destacan la Sinfona n. 3 Heroica, la quinta sinfona, la n. 6 Sinfona Pastoral, la sptimasinfona, la octava sinfona, y la novena, la Sinfona Coral. Las sinfonas de Beethoven sonprobablemente las ms hermosas y geniales obras musicales de la historia.

Franz Schubert: 9 sinfonas siendo las ms clebres la n. 8, denominada "Inconclusa" (o"inacabada") por faltarle el tercero y cuarto movimientos, y la n. 9, denominada "La grande".

Johannes Brahms: 4 sinfonas. Brahms fue continuador de la obra sinfnica de Beethoven (de hechosu primera sinfona recibi el apodo de "10 de Beethoven". Todo el ciclo es de gran calidad,destacando la 1 y la 4.

Hctor Berlioz: 4 sinfonas. El compositor francs es un caso especial del sinfonsmo. Sus sinfonas,majestuosas y revolucionarias, allanaron el terreno para la aparicin de nuevos gneros ms propiosdel perodo romntico, influyendo en compositores como Mahler o Richard Strauss. La sinfonafantstica, la concertante Haroldo en Italia o la coral Romeo y Julieta son los ms claros ejemplos.

Antonin Dvorak: 9 sinfonas. Frecuentemente eclipsadas por la 9 (del nuevo mundo), el ciclosinfnico de Dvorak es una sorpresa de alta calidad y elevada inspiracin meldica. Sonexcepcionales la 6, 7 y 8.

Gustav Mahler: 9 sinfonas y el Adagio de la inconclusa 'dcima'. Mahler supone una ruptura con elestilo sinfnico tradicional. A partir de l se da una gran crisis en la sinfona, siendo pocos los autoresque destacan en este gnero (aunque aos despus se volvi al inters por el mismo). Las sinfonasde Mahler hacen uso de recursos muy variados, tanto en la temtica, como en la instrumentacin y eltratamiento de las obras: voces solistas, coros, inversin del orden de los movimientos, etc.

Anton Bruckner: 9 sinfonas (ms dos sinfonas de juventud: la 0 y la 00). La obra sinfnica deBruckner es de concepcin grandiosa. En ella abundan las melodas inspiradas en la naturaleza, yen el misticismo religioso. Requieren grandes orquestas y normalmente superan la hora de duracin.Destacan la 4 y la 7.

Dimitri Shostakvitch: 15 sinfonas. La obra de Shostakovich es un verdadero reflejo tanto del esprituy el genio compositivo de su autor, como de la evolucin del siglo XX desde la perspectiva de laRusia sovitica. Su evolucin va desde las modernas y atrevidas primeras sinfonas, la vuelta alclasicismo y la tonalidad en la 5, el fervor patritico en la 7 y 11 o la introspeccin personal en lasdos ultimas.

Sergi Prokfiev: 7 sinfonas. Estas obras son prueba del eclecticismo de su autor, yendo desdeobras con ritmos furiosos y atrevidas armonas, hasta otras de corte ms clsico. Destacan la 1 y la5.
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Jean Sibelius: 7 sinfonas. Profundamente inspiradas en los paisajes finlandeses y en las referenciasdel folclore nacional, poseen una gran inspiracin meldica y un ambiente caracterstico, siempredentro de la tonalidad. Destacan la 2 y la 5.

Ralph Vaughan Williams: 9 sinfonas. El paisaje y el folclore ingls tambin son un referente de esteciclo sinfnico de altsima calidad. En este caso, aunque la unidad y coherencia es grande, cada

sinfona tiene un lenguaje muy particular, culminacin de los distintos momentos compositivos delautor: desde la coral 1, la programtica 2 (Londres), la pastoral 3, las disonantes 4 y 6, la mstica5, la flmica 6 y las experimentales 8 y 9.

Grandes sinfonas

Tercera Sinfona "Heroica" de Beethoven Quinta Sinfona de Beethoven Sexta Sinfona "Pastoral" de Beethoven Octava Sinfona de Beethoven Novena Sinfona "Coral" de Beethoven

Sinfona militar, Sinfona n. 100 en sol mayor de Joseph Haydn Sinfona del Nuevo Mundo, novena sinfona deAntonn Dvok Sinfona n. 40,en sol menor de W.A. Mozart Sinfona fantstica de Hector Berlioz Sinfona n. 7 Leningrado de Shostakvitch Sinfona "Inacabada" de Schubert Haydn: la n. 39 en sol menor Mozart: la sinfona n. 41, Jpiter, en do mayor a Mendelssohn: la n. 3 en la menor Schumann: la n. 4 en re menor Bruckner: la n. 5 en si bemol mayor Brahms: sus cuatro sinfonas. Tchaikovsky: la n. 6 en si menor Mahler: Todas, incluido el Adagio (1er Mov.) de la Dcima (inconclusa). Sibelius: la n. 5 en mi bemol mayor Vaughan Williams: la n. 6 en mi menor Prokofiev: la n. 3 en do menor Shostakovich: n.s: 4, 5,7,8 10, 11, 15 Martin Scherber: la n. 3 en si menor Philip Glass: la n. 3 "er

Poema Sinfnico

Un poema sinfnico es una obra de origen extramusical, de carcter potico literario, cuya finalidades mover sentimientos y despertar sensaciones, o describir una escena mediante la msica.Generalmente consta de un nico movimiento y est escrito para orquesta, aunque puede ser parapiano o para pequeas formaciones instrumentales. El poema sinfnico es una gua para eldesarrollo de la forma musical como tal en trminos tcnicos.
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El trmino fue aplicado por primera vez por Franz Liszt que escribi trece composiciones de estegnero. Esta forma es producto directo del Romanticismo ya que se buscaba la asociacin entre lasdistintas artes. Luego deriv en la msica programtica en la segunda mitad del siglo XIX.

Un poema sinfnico puede ser una obra en s misma, o formar parte de un ciclo de poemas

sinfnicos a modo de suite. Un ejemplo de esto es M vlast (Mi patria) de Bedich Smetana, formadopor seis poemas sinfnicos.

Obertura

Una obertura es la introduccin instrumental de una pera u otra obra dramtica, musical o no.Algunas composiciones instrumentales independientes de los siglos XIX y XX tambin fueronllamadas oberturas por sus compositores, como es el caso de Obertura Las Hbridas de FelixMendelssohn.

Las primeras peras, que datan de principios del siglo XVII, no tenan oberturas pero s una

introduccin que hacan los vocalistas en la que realizaban un resumen de la accin que se iba adesarrollar acto seguido. Las introducciones instrumentales se comentaron a utilizar habitualmente amediados del siglo XVII, cuando se desarrollaron dos formas caractersticas: la obertura francesa,desarrollada porJean Baptiste Lully, estaba compuesta de dos partes, la primera lenta y esttica y lasegunda rpida y con muchos detalles contrapuntsticos; y la obertura italiana, desarrollada a finalesdel siglo XVII porAlessandro Scarlatti, que tena tres secciones: rpida, lenta y rpida. ste fue elantecedente del gnero instrumental independiente de la sinfona.

Hasta finales del siglo XVIII, las oberturas estaban relacionadas de algn modo con las peras quese desarrollaban a continuacin. El compositor alemn Christoph Willibald Gluck fue uno de losprimeros que us material de sus peras para sus oberturas. De esta manera, stas establecan el

perfil emocional de la pera que segua. La influencia de las ideas de Gluck es evidente en la perade 1787 Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart, en la que por primera vez se escucha lamsica de las ltimas escenas en la obertura. El empleo de la msica utilizada ms tarde en lapropia pera se puede apreciar en las tres primeras oberturas de la pera de Ludwig van BeethovenFidelio.

En el siglo XIX, la obertura evolucion hacia un nico movimiento, de forma similar al primer tiempode la sonata o de la sinfona, a diferencia de los dos movimientos de la obertura francesa y los tresde la obertura italiana. El compositor italiano Gioacchino Rossini escribi gran nmero oberturasopersticas, destacando la obertura de Guillermo Tell en 1829. El compositor alemn RichardWagnerextendi an ms el uso de oberturas. Las oberturas de sus peras realizan un repaso de la

accin dramtica de la trama de la pera e incorporan temas de la msica del drama. En las perasde Wagner la obertura se convierte en un preludio extenso que lleva sin interrupcin a la msica delprimer acto. La mayora de los compositores posteriores abandonaron la obertura por completo,aunque sta sigue utilizndose en la opereta y en el musical.
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Oberturas destacadas

Los ejemplos ms destacados de oberturas en obras no musicales son Coriolano, que Beethovencompuso sobre la obra del autorteatral austriaco Heinrich Josef von Collin, y la obertura deEl sueode una noche de veranoque Felix Mendelssohn compuso para la obra teatral homnima de William

Shakespeare

Una obertura francesa es una pieza instrumental situada al comienzo de cualquierobra a modo deintroduccin estructurada en tres tiempos segn la secuencia lento-rpido-lento. Tal esquema deobertura es el antagonista de la denominada obertura italiana (rpido-lento-rpido).

Este tipo de obertura fue creado por el compositorbarroco Jean Baptiste Lully (1632-1687). Lully,nacido en Florencia, ocup importantes cargos musicales en la corte francesa de Luis XIV, dondeestableci los patrones de la pera barroca francesa, incluida esta forma de obertura.

A pesar de su origen operstico, este modelo de apertura se volvi apto para cualquier tipo de

composicin musical, incluidas las obras para un solo instrumento. La obertura francesa reviste degran solemnidad sus primeros compases a tiempo lento. Repentinamente, el rpido tiempo central(generalmente de tipo fugustico) rompe esta solemnidad y permite mostrar al oyente la potencia dela orquesta y el talento del compositor, a modo de degustacin inicial de la msica que se podrdisfrutar a lo largo de la obra que la obertura preludia. El tercer tiempo de la obertura acostumbra aser una repeticin del primer movimiento, nuevamente revestido de una pomposa solemnidad.

La obertura francesa puede preludiar tanto obras vocales (peras, oratorios) como suites y balletsinstrumentales. Fue usada con profusin durante todo el perodo barroco. Johann Sebastian Bach yGeorg Friedrich Hndel la emplearon habitualmente.

La obertura italiana, tambin denominada obertura napolitana, es una pieza orquestal quepreludia una obra ms extensa y que presenta una estructura de tres tiempos segn la secuenciarpido-lento-rpido, en oposicin a la obertura francesa (lento-rpido-lento).

Este tipo de obertura fue usada con profusin durante el perodo barroco, sobre todo en Italia, de ahsu nombre. Entre otros muchos, Antonio Vivaldi, Alessandro Scarlatti y Domenico Scarlatti fueron loscompositores que ms la usaron.

Su origen se remonta a los primeros tiempos de barroco italiano. Ya en el oratorio San Alessio deStefano Landi (1632) aparecen pequeas sinfonas a modo de entreactos que siguen el esquemaallegro-adagio-allegro. Su estructura, por tanto, es idntica a la del concerto. De hecho, estas

oberturas equivalen a pequeos concierti situados a comienzos de las obras que preludian. En elmundo operstico del barroco italiano, este tipo de oberturas eran denominadas sinfonie avantil'opera.
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Concierto

El concierto es una forma musical usada aproximadamente desde el ao 1600, durante el barroco.En el periodo clsico y romntico usualmente uno de sus movimientos adopta la forma sonata. En elperiodo clsico comienza a estar compuesta para un instrumento solista y orquesta, situacin que se

mantiene en el perodo neoromntico.

En los conciertos suele haber un instrumento solista y una orquesta. Existe un momento, llamadocadenza o cadencia, al final de algunos movimientos, donde el solista toca sin acompaamiento,exponiendo su tcnica. En los periodos Clsico y romntico, esta parte frecuentemente no eraescrita en la partitura, siendo improvisada o escrita por el instrumentista de acuerdo a sus gustos ycapacidades. Muchas de estas cadenzas fueron publicadas y an hoy diferentes interpretaciones delmismo concierto pueden incluircadenzas escritas por diferentes compositores.

Tipos

Generalmente se pueden distinguir en la msica clsica cuatro tipos de concierto:

Concierto Barroco

Participan uno o dos instrumentos solistas acompaados por una pequea orquesta barroca. Suelenestar divididos en 3 movimientos aunque los hay de mayor o menor nmero. En general alternanrpido, lento, rpido.

Concierto Clsico

Participan generalmente un instrumento solista que juega a preguntas y respuestas con la orquestaacompaante. Suelen constar de 3 movimientos. El primer movimiento suele ser allegro, y sigue laforma sonata. El segundo movimiento suele ser lento, generalmente adagio o andante. Sigue unaestructura bitemtica. El tercer movimiento suele ser rpido, generalmente rond, minueto o allegrofinale.

Aparece la cadenza, que si bien se empez a configurar en el barroco, aqu se vuelve lacaracterstica distintiva del gnero. Generalmente se encuentra al final del primer o tercermovimiento, aunque en algunos casos tambin se puede encontrar en el segundo.

Concierto Romntico o Virtuoso

Participan un instrumento solista, con gran capacidad expresiva y virtuosismo, que centra la atencin

del concierto. La orquesta suele tener una finalidad acompaante. En este periodo hay ms libertaden la forma, por lo que es habitual que se altere el orden y la cantidad de los movimientos.

Concierto en poca moderna

Los conciertos musicales de grupos ms actuales son una forma de presentar las nuevas bandas olas canciones de las bandas clsicas. Generalmente se hace una presentacin de teloneros yposteriormente la banda principal.
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Tambin se designa concerto.

Concerto grosso

El concerto grosso(plural concerti grossi) (italiano para gran concierto) era una popular forma de

msica barroca usada por un conjunto musical que generalmente tena de cuatro a seismovimientos, en los cuales el material musical era pasado entre un pequeo grupo de solistas (unconcertino) y una orquesta completa (el tutti). Los compositores franceses, en cambio, preferanoponer al conjunto orquestal un pequeo tro de vientos, que continuara en el tercer movimiento(scherzo) de la sinfona clsica.

Dicha forma fue desarrollada probablemente cerca de 1680 porAlessandro Stradella, quien parecehaber escrito la primera pieza de msica en la cual un "concertino" y un "ripieno" son combinados enla forma tan caracterstica, a pesar de que no us el trmino "concerto grosso". El primer compositormayor del llamado concerto grosso fue el amigo de Stradella, Arcangelo Corelli. Luego de la muertede Corelli, se public una coleccin de doce piezas compuestas por l (presumiblemente, los

movimientos fueron seleccionados individualmente de un trabajo ms grande) y prontamente sepropag a travs de Europa. Compositores tales como Francesco Geminiani y Giuseppe Torelliescribieron concerti en el estilo de Corelli, quien tambin tuvo una fuerte influencia en los de AntonioVivaldi. El nmero de movimientos que suele tener el concerto grosso es de tres, segn la frmulapreferida por este compositor ya nombrado: rpido-lento-rpido.

En los das de Corelli, se distinguan dos formas distintas del concerto grosso: el concerto da chiesa(concierto de iglesia) y el concerto da camera (concierto de cmara). El primero era ms formal ygeneralmente slo alternaba entre movimientos largo o adagios (lentos) con allegro (rpidos),mientras que el ltimo tena ms el carcter de una suite, siendo introducida por un preludio eincorporando varias formas de danzas populares en aquellos das. Dichas distinciones se

difuminaron posteriormente.

Los concertino de Corelli consistan en dos violines y un violonchelo, con una orquesta de cuerdashaciendo las veces de ripieno, ambos acompaados por un bajo continuo. Se cree que este ltimoera realizado en el rgano en los das de Corelli, especialmente en el caso de un concerto da chiesa,pero en las grabaciones modernas son mayormente exclusivas las realizaciones en clave (cmbalo).

Otros compositores importantes de concerti grossifueron Georg Friedrich Hndel, quien expandi elripieno para incluir instrumentos de viento. Varios de los Conciertos de Brandeburgo de JohannSebastian Bach siguen aproximadamente la forma del concerto grosso, notablemente el segundoConcerto, que tiene un concertino de flauta dulce, oboe, trompeta y un solo de violn.

La forma concerto grosso tambin ha experimentado un uso limitado por los compositores del sigloXX influenciados por el Barroco, tales como Ernest Bloch,Bohuslav Martin, Alfred Schnittke y PhilipGlass. Las Big Bands a veces usan formas que, estructuralmente, recuerdan al concerto grosso.

Msica incidental
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Msica incidental o msica de escena es la msica que acompaa una obra teatral, un programade televisin, un programa de radio, una pelcula, un videojuego y otras formas que no son enprincipio musicales. El trmino es menos frecuentemente aplicado a la msica de cine, pues a stase le llama ms a menudo msica cinematogrfica o banda sonora.

La msica incidental es con frecuencia "msica de fondo", y crea una atmsfera para la accin.Puede incluir obras que agreguen mayor inters al pblico, por ejemplo una obertura, o msica quese interprete entre los cambios de escena. Tambin puede requerir msicos que la interpreten envivo en el escenario.

El uso de msica incidental data de la antigedad del drama griego. Varios compositores de msicaclsica han compuesto msica incidental para varias obras teatrales; los ejemplos ms famosos son:

Egmontcon msica de Ludwig van Beethoven. Rosamundecon msica de Franz Schubert. El sueo de una noche de verano con msica de Felix Mendelssohn. L'Arlesiennecon msica de Georges Bizet. Peer Gyntcon msica de Edvard Grieg.

Partes de estas obras son ejecutadas en formas de suites, con nmeros generalmenteseleccionados por el compositor.

Ballet

El ballet es una forma musical que evolucion de un simple complemento para el baile, a una formade composicin, ms valorada incluso que la danza que acompaa. Originado en la Francia del sigloXVII, comenz como una danza teatral. Fue hasta el siglo XIX que el ballet gan la categora declsico. Entre los compositores del ballet destacan Jean Baptiste Lully y Pyotr I. Tchaikovsky, quepredominaron en Francia y Rusia, respectivamente. Es a partir de la poca de Tchaikovsky que lamsica de ballet y el ballet en general se extendieron por el mundo occidental.

Hasta mitad del siglo XIX el papel de la msica en el ballet era secundario, con un nfasis principalen la danza, mientras que la msica era una simple combinacin de melodas bailables. Escribirballet era trabajo de artesanos, ms que para maestros. Por ejemplo, los crticos de Tchaikovskymencionaron su escritura como algo degradante.

Desde los primeros ballets del tiempo de Lully (1632-1687), la msica de ballet era indistinguible dela msica para los salones de baile. Lully cre un estilo que estaba separado, donde la msicacontaba una historia. El primer Ballet daction fue representado en 1717. Era una historia contada

sin palabras. Lully y Rameau escribieron ballets-pera, donde la historia era parcialmente bailada yparcialmente cantada, pero la msica de ballet perdi gradualmente su importancia.

El siguiente gran paso ocurri en los primeros aos del siglo XIX, cuando los bailarines principalescambiaron sus zapatos duros por zapatillas. Esto permiti un estilo de movimiento ms libre. En1832 Marie Taglioni fue la primera bailarina famosa en danza en pointe. Esto fue en La Sylphide.

Hasta le poca de Tchaikovsky, los compositores de ballet estaban separados de los compositoresde sinfonas. La msica de ballet era un acompaamiento para los solos y los ensambles de baile. El
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Lago de los Cisnes de Tchaikovsky fue el primer ballet creado por un compositor sinfnico.Siguiendo la iniciativa de Tchaikovsky, muchos compositores empezaron a escribir ms que simplemsica bailable; y la msica de ballet empez tomar un papel de igual importancia. En el siglo XIX,Marius Petipa, un bailarn y coregrafo ruso, creo con varios compositores, entre ellos Pugni yTchaikovsky verdaderas obras maestras, con bailes y msica compleja, entre ellos, el Lago de los

Cisnes, La Bella Durmiente y el Cascanueces.

Suite

Una suite es una pieza musical compuesta por varios movimientos breves cuyo origen son distintostipos de danzas barrocas. La suite est considerada como una de las primeras manifestacionesorquestales de tipo moderno. Para que se mantuviera unidad interna, todos los pasajes de una suitese componan en la misma tonalidad, o en su relativo menor. Otras veces se presentaba un temamusical en diferentes danzas. Por ello se ha considerado este gnero un antecedente de la forma

sonata que se origina en el siglo XVII. Las danzas tenan una forma binaria simple, es decir, dossecciones ms o menos iguales. Una suite constaba de unos diez movimientos. Sola comenzar conun preludio. La primera danza poda ser una allemande, de ritmo rpido; luego una courante y unazarabanda; una bourre, de tiempo moderado, y as sucesivamente, para finalizar con una danzaviva, como la Giga (danza). La suite tuvo su apogeo con Hndel y Johann Sebastian Bach durante elsiglo XVIII. Al finalizar el barroco, la suite fue una forma musical sofisticada que mezclaba distintastonalidades, contrastaba materiales temticos presentndolos al inicio de la pieza y reexponindolosen su final. Anuncia, en definitiva, el origen de la sonata, que reemplazar a la suite como gneroinstrumental en la segunda mitad del siglo XVIII. En resumen, la suite es la unin en una sola obrade varias danzas de distinto caracter y ritmo, con el que consigue dar el sentido dramtico decontraposicin, tpico delBarroco.

La forma ha recibido nombres diversos segn la poca, pas y compositor, entre ellos:

Ordre (en Francia); Partita (en Alemania, aunque el trmino es italiano, en los siglos XVIyXVII); Sonata (en Italia, antes de la transformacin de la suite y del nacimiento de la sonata

clsica).

Adems, la suite est formada porpiezas bsicas ypiezas no bsicas.

Piezas bsicas:o Allemande alemana(danza cortesana para una lnea de parejas)o Courante francesa (danza viva)o Zarabanda espaola(danza pausada de origen espaol)o Giga inglesa (danza rpida y llena de vida), siempre cierra la suite barroca.

Piezas no bsicas Obertura o ms comnmente un Preludio, con el que se da comienzo y unidad a la

suite. Rond (Rondeau)
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Bourre Gavota (Gavotte) Pavana Gallarda Minueto

Forlane Passepied, pasapis Siciliana Chacona Musette Hornpipe Air

Otras piezas ms raras: Harlequinade Alla Espagniol, de ritmo lento, parecida a la Zarabanda, si bien ms solemne. Rigodn, o Rigaudon Sommeille Contradanza, a pesar de lo popular de este tipo de danza, apenas se incluy (salvo

Telemann y Arne) en la suite barroca. Fandango, danza de origen andaluz, usada en suite durante el clasicismo. Branle o Bransle, danza renacentisra de origen francs que aparece en algunas

suites francesas e italianas barrocas. Loure, bastante comn en la obra de Telemann. Fanfare Volta, renacentista, usada en alguna ocasin. Fanfarinette, danza ligera a ritmo de fanfarria, cultivada por Rameau y Telemann,

basada en la Fanfare. Ecossaise, danza escocesa, muy popular en la Inglaterra de la Regencia, con un

ritmo que recuerda al swing. Plainte Boulangere, danza de origen francs. Combattans, danza marcial. Polonaise, Polonesa, generalmente en su versin barroca. La Badinerie, una compuesta porBach ha alcanzado gran fama. Scherzo, movimiento aadido a algunas suites en el romanticismo, inexistente

durante el Barroco. Surge a partir del minueto. Passacagglia, un 'pasacalles' de origen italiano. Rejouissance, "regocijo", el ms famoso cierra la Msica para los Reales Fuegos de

Artificio de Handel.
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Preludio

Un preludio es una pieza musical breve, usualmente sin una forma interna particular, que puedeservir como introduccin a los siguientes movimientos de una obra que son normalmente mscomplejos. Muchos preludios tienen un continuo ostinato debajo, usualmente de tipo rtmico o

meldico. Tambin hay algunos de estilo improvisatorio. El preludio tambin puede referirse a unaobertura, particularmente a aquellos de una pera, oratorio o ballet.

El "preludio" en su origen consista en la improvisacin que hacan los msicos con sus i nstrumentospara comprobar la afinacin. Inicialmente como forma musical, era una pieza que introduca a otrams extensa. De los siglos XV a XVII se compusieron preludios no ligados a ninguna obra extensa,improvisados.

Fue durante el siglo XVIII cuando el preludio se asocia a la fuga con Johann Sebastian Bach en suobra "el clave bien temperado" -escrita para ensearnos la existencia de la tonalidad- y as, la formaalemana "preludio y fuga" alcanza su mxima cumbre en las obras compuestas para rgano y piano.

Alemanda

El trmino alemanda proviene del francs allemande, y se utiliza para denominar cierta danzaalemana barroca (siglo XVIII) de comps cuaternario o binario y simple, as como para denominar unelemento estndar de la suite, normalmente el primero o segundo movimiento. Tambin se puededenominarAllemanda, Almn o Alman. La allemande es una composicin que utiliza el recursode repeticin por secciones o simtrica, al igual que otras danzas, como la courante, la zarabanda, lagiga, la gavota, la bourre, etc.

Suele ir precedida de una pieza con carcter de improvisacin, como el preludio, la fantasa, etc.

Est formada por dos movimientos,Allegro y Moderato. Los primeros son caractersticos por susanacrusas, aunque ms tarde lo son por sus semicorcheas.

La primera r

apreciacion musicalii

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