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CLASIFICACION DE LOS SISTEMAS DE PROYECCiÓN
PROYECCiÓN PARALELA RECTA
Es un caso especial de la proyección paralela yes el sistema de representación básico utilizado en el dibujo técnico. Consiste en representar la imagen de un objeto dado del espacio en una superficie plana llamada plano de imagen.
En una proyección paralela recta, el observador se considera siempre en el infinito, con relación al plano de imagen y moviéndose alrededor del objeto. Además los rayos proyectantes serán siempre paralelos entre si y perpendicular al plano de imagen. Fig.1 No
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La proyecclon paralela es también llamada proyección ortogonal y puede desarrollarse en un plano, en un plano, en dos planos, entre planos o en múltiples planos de proyección. 1
1.Huberto Ortiz P: Geometria descriptiva, 1995
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••••••••• •ClASIFICACION DE lOS SISTEMAS DE •PROYECCiÓN •
•PROYECCiÓN PARALELA OBLICUA ••
•Es un caso especial de la proyección paralela, en •ella el observador se encuentra ubicado en el •infinito, los rayos proyectantes son paralelos entre si y forman un Angulo mayor o menor de 90 grados con el plano de imagen. •
El caso mas notable de este sistema de proyección es llamada axonometría oblicua. Fig.1
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J Es un caso especial de la proyección paralela y ••consiste en la representación de la imagen de un •I cuerpo en tres dimensiones en un plano de •• proyección o representación, que en la practica •
equivale a la hoja de papel donde dibujamos, la pantalla de un computador o de una superficie
I cualquiera para dibujar. •••
• •Con el objeto igualmente deben proyectarse los tres ejes de coordenadas del espacio: X, Y, Z, • asociados a la imagen denominándoles ejes axonométricos.1 •••
•Una imagen axonométrica se obtiene mediante • el giro del objeto con respecto al plano de •
I proyección, para que en el pueda verse ••proyectada la imagen en tres dimensiones. Fig.1I •
1. Huerto ortiz P: Geometria descriptiva. 1995 •• Fig.1 •I
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METODOS YTECNICAS DE DIBUJO • Las técnicas graficas son los . procedimientos que emplean el artista para la realización de sus dibujos. Fig.1
• Las técnicas más usuales son: •••LAPIZ DE GRAFITO •
• PRISMACOLOR •• ROTULADORES ••
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LAPIZ DE GRAFITO •• El grafito es la sustancia de la que esta • compuesta la mina de los lápices, es el medio de dibujo mas sencillo y también el mas limpio. Se puede dibujar a lápiz sobre casi cualquier superficie, la naturaleza grasa del grafito lo hace muy permanente y no necesita de ningún fijador final, aunque en determinados casos esto resulte aconsejable. 1
El lápiz permite dibujos a línea y trabajos a base de sombreados. Su color gris plomizo es siempre el mismo en toda clase de grafito, variando únicamente su intensidad, mas suave en el grafito duro y más oscura en las minas de grafito blando. 1. Colin Hayes:Guia completa de pintura y dibuíO,1992 •
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LAPIZ DE GRAFITO
MODALIDADES
Las distintas intensidades de trazo que permite la mina de grafito dependen de su dureza Cuando mas blanda sea la mina mas intenso y oscuro será el trazo, estas durezas están especificadas por una indicación numéricas grabada en el extremo superior del lápiz; las letras by h señalan los granos de dureza ( b en los lápices blandos y h en los lápices duros. Las variantes mas utilizadas son las durezas medias y blandas.
Las minas duras son adecuadas para proyectar dibujos cuidadosos y para los primeros sombreados de una obra, mientras que las más blandas se utilizan para resaltar las partes mas oscuras. El grafito se puede presentar también barras cilíndricas, cuadradas o hexagonales de distinto grosor.1 1.Jose M. Parramon : Gu ia completa para el artiststa,2004
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LAPIZ DE GRAFITO
La destreza con el lápiz puede ser importantes, no solo para aquellos que ven los dibujos a lápiz como un fin en si mismo sino para los pintores, impresores y escultores. Un lápiz es un medio conveniente y expresivo para desarrollar y para registrar información visual quemas tarde podrá traducirse a otro medio.Fig.1
•PAPELES
Ciertos papeles se adaptan a grados de lápiz. El papel lizo satinado y Bristol responden bien a las minas duras, mientras que el papel con texturas, áspero de acuarela e Ingres reciben mejor las minas blandas.1 1. Jase M Parramon : Guia completa para el artista . 2004
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•••• GOMAS •
• Los dibujos con punta de plata se corregían con miga de pan, que no dañaba la superficie, en la actualidad, las gomas realizan las mismas función. Las gomas corrientes tienden a retener partículas grises y tiznar el papel. Las modernas gomas de plástico superan este problema hasta cierto punto.1
• La goma de modelar se puede amasar y darle cualquier forma, lo que mas útil cuando se necesita precisión, precisamente al crear toques de luz borrando sobre el papel blanco. Se pueden usar para el mismo fin gomas de borrar en forma de lápiz que son puntiagudas.2.Fig.1
•1,2.Jose M Parramon:Guia completa para el artista , 2004 • •••• • •••••..... .....", .. ·• ...•
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•• ~~e· O ~l:. •Autor: Est. Gabriel Chica
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Autor: Alberto Zea Tecnica: Lapiz grafito
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Autor: Ramiro Cortes Tecnica: Lapiz de color
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LAPICES DE COLORES •• Fuera de ser un procedimiento meramente escolar, los lápices de colores poseen un gran potencial como medio de dibujo. El trazo coloreado permite definir formas y al mismo tiempo fijar su color con una finura, precisión y sutileza difíciles de alcanzar por otros medios.
• Procedimiento ideal para trabajos de ilustración, los lápices de colores ocupan un lugar a medio camino entre el dibujo y la pintura que permite al artista colorear mientras dibuja. 1
1.Grupo Oceano: Curso practico de dibujo, 2002
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Autor: Claudia Galvis R. Tecnica: Lapiz de colores
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LAPICES DE COLORES •• CARACTERISTICAS y CUALIDADES •
• Las minas de los lápices de colores están compuestos por pigmentos aglutinados en una sustancia parecida a la arcilla, llamada caolin mezclada con cera. Debido a esta sustancia los lápices de colores poseen menor color cubriente que otros medios de dibujo y pintura, ya que el caolin, que permite hacer punta a la mina y darle resistencia, impide que el pigmento se extienda libremente sobre el soporten, limitado sus posibilidades a las líneas y los trazos de color.
La calidad de los lápices de colores depende de la calidad y cantidad del pigmento utilizado en su fabricación. Los lápices de mayor calidad serán los que mayor cantidad de pigmento incorporen dando como resultado unos útiles de dibujo de trazo denso y preciso. 1
1. Grupo Oceano: Curso practico de dibujo, 2002 •
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LAPICES DE COLORES • •
Iniciarse en el dibujo con lápices de colores es en realidad iniciarse en el arte de la pintura. Cuando dibujamos con lápices de colores, estamos mezclando colores, probando colores, haciendo líneas con diferentes colores, estamos en definitiva estudiando el color para poder pintarlo. 1
• Es por ello que si queremos aprender a pintar o dibujar con este medio, primero debemos poseer conocimientos sobre la teoría del color y la mezcla de colores. Una de las teorías básicas sobre el color es la que con el · amarillo, el púrpura y el azul medio es posible componer todos los colores de la naturaleza. A estos tres colores se les conoce como los colores primarios. 2 •
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1, 2: Grupo Oceano: Curso practico de dibujo, 2002
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Autor: JoseM Arango Tecnica: lapices de color
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Autor: Maria Mercedes Ruiz L Tenica: Lapices de colores
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•• ••••LAPICES DE COLORES •••
Otra teoría del color igualmente importante, por su constante aplicación practica es que la yuxtaposición de dos colores complementarios crea el contraste máximo de color entre ambos.
• Pero ¿ que son colores complementarios ¿ pues bien obtenemos un color complementario cuando mezclamos dos colores primarios es decir, que el color resultante de esta mezcla es complementario del otro primario, que no ha participado en la misma.1.
Grupo Oceano: Curso practico de dibujo. 2002
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Autor: Roberto Salinas J Tecnica: Lapiz de color
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LAPICES DE COLORES ••
Cuando mezclamos el azul medio con el amarillo y obtenemos el verde, este es complementario del otro color primario que no utilizamos en al mezcla es decir del púrpura.
Así es importante saber que los colores primarios mezclados entre si forman los colores binarios que son: El azul intenso, el verde y el rojo. Finalmente los colores primarios mezclados con los colores binarios forman los colores terciarios. Estos son: El carmín, el violeta, el naranja, el azul ultramar, el verde esmeralda y el verde claro. Una variante de los colores complementarios son los colores quebrados que se obtienen mediante la mezcla de dos complementarios en distintas proporciones.1
1. Grupo Oceano:Curso practico de dibujo, 2002
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~ , ••Autor: Juliana Betancurt P.
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Aulor:Yesid Zamorano Tecnica : Lapiz de color
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Tecnica: Rotuladores
• ROTULADORES -•• El trabajo con rotuladores es la más modern de las técnicas de dibujo y esta especialment indicado para proyectos de ilustración • publicidad. _
•Esto no impide que los rotuladores se utilice en trabajos mas creativos y artísticos; I variedad enorme de posibilidades que ofrece e mercado permite por todos los estilos maneras de hacer •
• COMPOSICION • Los rotuladores están compuestos por un cabeza o punta de poliéster, surcada por micr agujeros que permiten el flujo de tinta desde e interior hasta el extremo de 'la punta. E deposito del rotulador se encuentra un mechó de fie'ltro impregnado de tinta en contacto co la punta, por un efecto de capilaridad, la tint asciende hasta la cabeza a medida que s escribe o dibuja. _
• Los rotuladores que tienen alcohol com disolvente son los mas utilizados por lo dibujantes. La tinta suele ser xileno, de rápid evaporación, es decir de rápido secado. Un vez seco el color de estos rotuladores e indeleble y puede trabajarse por superposició de otros tonos sin que se produzcan mezclas corrimientos del color. Los rotuladores abas de agua suelen dirigirse al uso escolar., lo trazos tardan mas en secar y puede ocurrir qu unos colores alteren a otros al superponerse. •
-Autor: Carlos M. Aterhortua Tecnica: Rotuladores-- ----_ .. _.- .. _.. __ ......... __ .. -•............ _.. ._.. -•
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TEXTURAS
Cuando se dibuja utilizando la línea (recta o curva, de trazado libre o de trazado preciso), esta sirve únicamente para determinar el contorno de las cosas. Pero todos los objetos de nuestro entorno tienen una textura particular que diferencia unas superficies de otras. Si en el dibujo se quiere evidenciar la diversidad de texturas de las formas se tendrá que recurrir a las texturas graficas.1
Que es una textura gráfica ¿.Esta es el resultado de repetir sistemáticamente una serie de signos ( puntos, líneas, cruces, círculos, etc ), en toda la extensión de la forma dibujada en la textura gráfica, es por tanto, bidimensional, plana y sin relieve.2
1,2: Ramirez Burillo Pablo: Dibujo técnico y diseño, 1988
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realizándolas a mano. ••
Tienen mayor valor estético las texturas • creadas por el dibujante sujeto a su •• capacidad creativa y a su destreza manual. • Por lo general, presentan una ordenación • irregular de los elementos que las componen • y son más adecuadas que las primeras para la • modulación tanto del volumen como de la luz • de las figuras a las que se aplican 1 ••
•• 1. Ramirez Burillo Pablo: Dibujo Tecnoco y diseño, 1988 ••
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TEXTURAS
• En el dibujo, de la textura es siempre visual, • bidimensional y no perceptible al tacto. Dota • •de gran expresividad a las superficies a las • que se aplica. _
Existen tramas presentadas en papel opaco y • -en laminas transparentes autoadhesivas. En • estas tramas podemos encontrar estructuras • geométricas o invitaciones al trazado •. irregular como el que se podría obtener •
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Auror: Yesid Zamorano •Tecnica: Primacolor
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Alejandro Trivifio F. Tecnica: Prismacolor •••........................................................... .. ..~
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••LUZYSOMBRA •• Las sombras propias y proyectadas respetan a -• la técnica con la que unas y otras se : determinan aplicando los sistemas de • proyección. Su representación grafica es muy _ útil para superar la planitud de los dibujos en visiones múltiples y aumentar la sensación de profundidad. :
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.'\ La presentación de una propuesta de diseño, _ -~ pero también el estudio y evaluación del propio • diseño, requiere la comprensión de las • sombras, no en vano la acción reciproca con la : luz modela superficie, describe disposiciones • volumétricas y articula la profundidad y la naturaleza de los detalles. La técnica utilizada para aplicar los valores tonales condiciona que •
.. las sombras sean también capaces de ..,............................, ............... •transmitir la vivida calidad de la luz que ilumina _ y activa un espacio.1 •
-•.1. Baquero Manuel: La mirada del arquitecto, 1998
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LUZYSOMBRA
En los alzados ambas explican la profundidad relativa de los cuerpos salientes, voladizos y retranqueos que haya en el volumen de un edificio y modelan el relieve y las texturas de las superficies en sombra.
En las secciones las sombras que arrojan los elementos seleccionados dan idea de la distancia a que se proyectan delante de superficies que por hallarse mas allá del plano secante se ven en el alzado.
En los planos de emplazamientos ambas informan de las alturas relativas de los volúmenes y elementos del edificio y revelan • las características topográficas del terreno en ••que se proyectan las sombras. ••En las plantas las sombras proyectadas por • los elementos y objetos verticales • seccionados dentro del espacio indican la • altura de estos respecto al suelo o al terreno.1 ••
•1. Baquero Manuel: La mirada del arquitecto, 1998 •••••
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LUZYSOMBRA
Generalmente, sobre el cuerpo a representar _ se encuentran zonas de luces y sombras _ siguientes:
• La zona iluminada, que corresponde a -_ la superficie que recibe la directamente. _
• La penumbra, que es una zona contigua _ a la anterior, que al recibir los rayos luminosos de forma amortiguada presenta una sombra clara.
• La sombra propia del cuerpo, que es en -donde se registra la máxima oscuridad _ delmismo.
• La sombra propia del cuerpo, que es en -donde se registra la máxima oscuridad -delmismo. -•
• La sombra arrojada, que es la que • proyecta el propio objeto sobre los cuerpos o las superficies adyacentes. •
-•• En algunos casos aparece el reflejo, que es una pequeña extensión cercano al contorno del cuerpo y débilmente •-iluminada por los rayos que reflejan las superficies próximas a él. 1 -
1. Baquero Manuel: la mirada del arquitecto, 1998 •
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•••••• LUZYSOMBRA •
•TRANSICiÓN ENTRE LUZYSOMBRA •• Cualquier cambio brusco de luminosidad • estimula la percepción de un perfilo limite ••en el espacio que este separado de la •supeñicie de fondo por un espacio •intermedio. El indicador de profundidad • implica la existencia de formas en solape • en el empleo de tonos contrastados. •••La frontera que establece un contraste de • tonos es un indicador de profundidad • vigoroso que potencia la sensación de • solape y el efecto pictórico de la • perspectiva ambiental. A mayor intervalo ••de separación entre formas de solape, • mayor contraste entre tonos claros y • oscuros del dibujo. Mientras un cambio • rotundo de tonalidad representa el perfil de • ángulo o de un límite en el espacio, una • transición paulatina en la luminosidad ••mueve a percibir la curvatura o la •redondez.1 •••1. Baquero manuel: la mirada del arquitecto, 1998 ••••••• ......................• ..
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DIAGRAMACION ---Los dibujos de presentación son a los que _ se alude cuando se habla de dibujos de _ diseño. Estos dibujos describen gráficamente una propuesta de diseño con animo de convencer a un publico de la validezde la misma. -El publico puede ser un cliente, una _ comisión o sencillamente a'lguien que va en _ busca de una idea: Tanto si se generan para auxiliar a la imaginación del cliente como para conseguir un encargo directamente a
--_ través de de un concurso, los dibujos de _ presentación han de comunicar clara y _ rigurosamente las cualidades tridimensionales de un diseño.
Aunque los dibujos de que consta una _ presentación sean magníficos gráficos _ bidimensionales dignos de una exposición, no hay que olvidar que solamente son instrumentos para comunicar una idea de diseño, nunca fines en si mismo.
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-Amenos que los dibujos de presentación _ sean comprensibles y persuasivos, es decir que usen convenciones legibles y tengan un rico contenido, la presentación adolecerá : de endebles y de ineficacia. _
Pero una presentación operativa posee con todo características generales que •
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reforzaran la legibilidad de los dibujos en si mismos.
Autor: Andres F Gallego V. Tecnica:Poster
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-DlAGRAMACION
PUNTO DE VISTA
Transparencia en cuanto al objeto del diseñó. _ La presentación debe comunicar la idea o _ concepto central de la propuesta. Los diagramas gráficos y los textos son medios útiles con los que articular y clarificar los : aspectos esenciales de la misma, en particular _ cuando tengan relación visual con los tipos _ mas comunes de dibujos de diseño.
EFICACIA Economía de medios. La presentación eficaz tiende a utilizar solamente lo imprescindible _
.......... para comunicar una idea. Si algún elemento gráfico resulta demasiado expresivo y se convierte en un fin en si mismo pone en peligro
--_ la finalidad de la presentación. _
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Autor: Ruben D. Velez F Tecnica: Poster
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