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1

LA MUSICA, Y EL BAILE MÁS QUE UNA PASIÓN

Leidy Yinedy Castaño Soto, [email protected]

Trabajo de grado como requisito para optar al título de Licenciada en Educación para la Primera

Infancia

Asesor: Magíster Harold Viafara Sandoval

Facultad de Educación

Licenciatura en Educación para la Primera Infancia

Santiago de Cali, Colombia

Noviembre 2018

Citar/How to cite (Castaño, L, 2018) ... (Castaño, L, 2018)

Referencia/Reference

Estilo/Style:

APA 6th ed. (2010)

Castaño, L, (2018).

La música, y el baile más que una pasión. (Trabajo de grado Licenciatura en

Educación para la Primera Infancia). Universidad de San Buenaventura

Colombia, Facultad de Educación, Cali.

Grupo de Investigación Alta Dirección Humanidad-es y el Educar-se - GHIADE

Línea de investigación Cuerpos/consumos/servicios educativos

Grupo de Estudios sobre Cuerpos y Educación - GESCE

Eje: Cuerpo - Infancia - Educación - Bailes - Danzas - Músicas

2

Bibliotecas Universidad de San Buenaventura

• Departamento de Biblioteca - Cali.

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Revistas - http://revistas.usb.edu.co/

Biblioteca Digital (Repositorio)

http://bibliotecadigital.usb.edu.c

o

3

DEDICATORIA

Este trabajo está dedicado a Dios, a mi madre que me dio la fortaleza para terminar con gran

satisfacción ese primer paso en mi vida profesional, ya que finalizar este proyecto de grado me

llena de mucha emoción.

4

AGRADECIMIENTOS

Agradezco al profesor Harold Viafara Sandoval, por su constante dedicación y guía durante todo

el proceso del trabajo; quien a lo largo de este recorrido se convirtió en un gran amigo, a mi

madre que cada día me ayuda y me animó a terminar con esfuerzo el informe final.

5

Tabla de contenido

1 - INTRODUCCIÓN ...................................................................................................................... 8

2 - OBJETIVOS ............................................................................................................................... 9

OBJETIVOS ESPECÍFICOS ................................................................................................... 9

3 - REFERENTES METODOLÓGICOS ...................................................................................... 10

3.1 Primer momento. Semestre 2017-2 ..................................................................................... 19

Apuesta documental: acceso a fuentes primarias ....................................................................... 19

Apuesta cualitativa: Privilegiando la voz de los actores ............................................................ 20

Visitas ..................................................................................................................................... 25

Técnica: Entrevista.................................................................................................................. 26

Apuesta bibliográfica secundaria ............................................................................................... 27

3.2 - Segundo momento. Semestre 2018-1 ................................................................................ 28

Conversatorio realizado en la Universidad de San Buenaventura Cali en el salón 309 del

Edificio Horizontes .................................................................................................................... 28

Conversatorios realizados en la Universidad de San Buenaventura Cali ................................... 29

4 Apuestas conceptuales ................................................................................................................. 31

5. Primer personaje de la salsa ....................................................................................................... 35

6 - Segundo personaje de la salsa ................................................................................................... 39

7 - EXPERIENCIA PERSONAL ................................................................................................... 46

8. Biografía……………………………………………………………………………………..48

9. Anexos……………………………………………………………………………………..56

6

Lista de tablas

Tabla 1. Cita paráfrasis o no textual, fuera de paréntesis ................................................................ 1

Tabla 2. Cita paráfrasis o no textual, dentro de paréntesis .............................................................. 2

7

Lista de figuras

Ilustración 1 .................................................................................................................................... 21

Ilustración 2 Foto conversatorio con Alfredo Caicedo Viveros - Octubre 24 de 2017. Sala de

Bibliotecas 4. Universidad de San Buenaventura Cali. .................................................................. 23

Ilustración 3 Foto conversatorio con Alfredo Caicedo Viveros - Octubre 24 de 2017. Sala de


Ilustración 4 Foto homenaje a Carlos Molina - Octubre 28 de 2017. Barrió Obrero. .................. 25

Ilustración 5Foto conversatorio con personajes invitados – 13 de marzo de 2018. Horizontes

salón 309. Universidad de San Buenaventura Cali ........................................................................ 29

Ilustración 6 Foto conversatorio con Miguel Santiago Gil – Mayo 22 de 2018. Salón Horizontes

309. Universidad de San Buenaventura Cali .................................................................................. 30

Ilustración 7 Foto conversatorio con Edgar Fajardo Oliveros – Mayo 29 de 2018. Auditorio

principal. Universidad de San Buenaventura Cali ......................................................................... 31

Ilustración 8 Foto conversatorio con Carlos Molina Jr – Septiembre 05 de 2017. Sala de


Ilustración 9 Foto enviada por la esposa de Jose Aguirre – mayo 26 de 2018. ............................. 57

EL BAILE Y LA MÚSICA MÁS QUE UNA PASIÓN

8

INTRODUCCIÓN

El presente trabajo hace parte de un ejercicio donde participamos varias estudiantes, con el

cual se intentó realizar un acercamiento al tema de la salsa desde unos personajes

específicos, en la idea de aproximarnos a la trayectoria de estos por vía de la infancia. Es

decir, desde la condición de estudiante de la Licenciatura en Educación para la Primera

Infancia encontramos pertinente rastrear algunos elementos generales que nos permitieran

acercarnos a estos.

De esa manera, para mi formación personal como maestra, resultó clave acercarme a la

historia de unos personajes emblemáticos y artistas importantes para nuestro país, el

cantante, compositor, trompetista y director actual del Grupo Niche Maestro José Aguirre

Ocampo y el bailarín de la Vieja Guardia Miguel Santiago Gracia Gil “Guaracho”.

La experiencia lo que va a mostrar es otras miradas sobre el hacer pedagógico y el papel de

los maestros en la idea de abordar temas que también tienen que ver con la educación. En

este caso los actores se convierten en un pretexto para aproximarnos con otras miradas al

acto educativo, es decir, no todos los procesos formativos están atrapados en la escuela

formal. Hay muchos sujetos que construyeron experiencias vitales, formativas y artísticas

en otros ámbitos: desde la idea de autodidactas, asistiendo a espacios formativos

alternativos, en la experiencia de la calle, etc. Vivencias que sin duda alguna son valiosas y

dignas de tener en cuenta


9

2 - OBJETIVOS

OBJETIVO GENERAL

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Realizar un rastreo informativo sobre la

trayectoria personal del trompetista, José

Aguirre Ocampo y el bailarín de la Vieja

Guardia Miguel Santiago García Gil -

“Guaracho”, teniendo como punto de

partida la infancia.

Presentar un recorrido informativo general

sobre José Aguirre Ocampo y Miguel

Santiago García a través de diferentes

fuentes consultadas.

Mostrar a partir de los documentos

consultados sobre José Aguirre Ocampo y

Miguel Santiago García Gil una serie de

elementos que den cuenta de la historia

personal de cada uno en el mundo de la

salsa.


10

3 - REFERENTES METODOLÓGICOS1

Para la realización del presente documento se hace necesario indicar que este hace parte de

ocho (8) trabajos realizados por estudiantes mujeres de la Licenciatura en Educación para la

Primera Infancia en el periodo 2017-2 - 2018-1:

Se aclara que estos trabajos no corresponden a un modelo de investigación propiamente

dicha, se acude a una estrategia de ejercicios de investigación desde la cual se nos invitó

como futuras profesionales a hacer desplazamientos conceptuales, metodológicos,

experienciales y en especial a pensar otras prácticas, experiencias y vivencias desde donde

se pudiera generar miradas distintas frente a asuntos como: la pedagogía, la formación, la

cultura, en fin la educación.

Leidy Yinedy Castaño Soto

Silvia Fernanda Merchán Mosquera

Natalia Ortiz Morales

Lina María Pantoja Benavides

Ana María Rivera Moreno

Luisa Fernanda Rodriguez Córdoba

Lina Marcela Solarte Rodriguez

Yaneth Jahel Tobar Martinez

En esa Cali, llamada “Cali sucursal del cielo”, “Cali capital mundial de la memoria musical

salsera” o “Cali capital mundial de la salsa”, la idea era acercarse a la vida de varios

personajes de la salsa, haciendo una mirada -hasta donde fuese posible- a sus infancias; en

ese camino unos trabajos lo lograron, otros no y algunos parcialmente, no obstante sí se

acudió a registrar elementos de la vida de los mismos.

1 En general esta parte es compartida para los ocho (8) trabajos, es decir, es la misma, dado que

tuvieron igual punto de partida.


11

Lo anterior tiene como punto de partida el asumir que el tema de la salsa en el caso de

nuestra alma mater ha venido ganando un espacio significativo desde el trabajo conjunto

entre la Secretaría de Cultura (Alcaldía de Cali) y la Maestría en Alta Dirección de

Servicios Educativos - MADSE (Facultad de Educación), de la Universidad de San

Buenaventura Cali.

Tal vez uno de los aspectos significativos de este ejercicio se ubicó en la convocatoria que

hiciera el profesor Harold Viafara Sandoval a un grupo de estudiantes mujeres jóvenes para

pensar temas asociados a lo que han venido denominando como “Fortalecimiento de los

actores de la cadena de la salsa”2. Cuando se hace referencia a estos actores, se tienen en

cuenta: escuelas de salsa, bailarines de salsa, orquestas, melómanos y coleccionistas,

vestuaristas, realizadores de calzado, investigadores, productores de espectáculos, museos,

medios de comunicación, vendedores de música, hostales, etc. (Viafara, Montoya y

Bedoya, 2018).

El tema de la salsa en el imaginario cultural local cumple un papel significativo, además

nuestra ciudad -Cali o Santiago de Cali- es un referente nacional e internacional en su estilo

de baile por ejemplo: baile caleño; la velocidad en el movimiento de los pies, la cadencia de

sus bailarinas y bailarines, la sensualidad de las mujeres, el swing que rodea el cuerpo de

bailarinas y bailarines y la Chicanería -entre otros- ha catapultado el estilo en el ámbito

mundial. (Viafara, 2018d).

Hablar de “Personajes de la Salsa”, implicó acudir a una idea para dar cuenta de un grupo

de personas con una trayectoria en el ámbito del mundo salsero caleño: melómanos y

coleccionistas, músicos, bailarines(as), managers, propietarios de establecimientos,

locutores, investigadores, productores, realizadores de vestuario, etc.

2 Sobre ese tema puede ampliarse en Viafara, Harold (2014). Elementos para construir la

categoría “Cadena de la salsa en Cali”. Informe de investigación. Cali: Universidad de San

Buenaventura Cali.


12

Para iniciar el trabajo se realizó un primer listado de posibles personajes y luego se

definieron unos(as) en particular.

Finalmente y como se muestra en el cuadro 1, se asumió esa lista donde cada una de las

estudiantes definió la realización de su trabajo de grado sobre unos personajes acordados.

Cuadro 1. Listado de trabajos y estudiantes responsables

No

ESTUDAINTE

PERSONAJE DE LA SALSA

PRIMER PERSONAJE SEGUNDO PERSONAJE

1

Leidy Yinedy Castaño Soto

José Aguirre Ocampo - Músico

trompetista, arreglista, productor

musical. Director del Grupo

Niche y de la Cali Big Band.

Miguel Santiago García -

“Guaracho”. Bailarín de La

Vieja Guardia

2

Natalia Ortiz Morales

Gary Domínguez - Melómano.

Coleccionista y propietario de La

Casa Latina

3

Lina María Pantoja Benavides

Luz Ayde Moncayo - Bailarina y

Directora de la Escuela de Salsa

Sondeluz.

4

Luisa Fernanda Rodriguez

Córdoba

Luis Eduardo Hernandez Cadena

- “El Mulato”. Bailarín y Director

de la Escuela de Salsa Swing

Latino

5

Yaneth Jahel Tobar Martinez

Manolo Vergara - Propietario del

establecimiento El Habanero

6 Lina Marcela Solarte

Rodriguez

Teo Ramos - El Sonero del

Puente3

7

Silvia Fernanda Merchán

Mosquera

Carlos Molina - El fotógrafo de la

salsa.

Edgar Fajardo Oliveros - “El

3 Esta forma de llamarle está propuesta en Viafara, Harold (2016). Teo: el sonero del

puente. De la latin percussion al reciclaje percussion. Cali. Documento inédito.


13

Jairo Varela Martinez -

Propietario y fundador del Grupo

Niche - q.e.p.d.

Cachafaz Colombiano”.

Bailarín de La Vieja Guardia

8

Ana María Rivera Moreno

Irma Restrepo Guarín - Manager

de Willy García

Willy García - Cantante de Sala

Ahora, para la realización del trabajo se acudió a la estrategia metodológica que se describe

en el cuadro 2.


14

Cuadro 2 Esquema de los referentes metodológicos

I - PRIMER MOMENTO

Semestre 2017-2

Apuesta documental:

acceso a fuentes primarias

Apuesta cualitativa: Privilegiando la voz de los actores Apuesta bibliográfica

secundaria

Trabajo de consulta

documental sobre algunos

personajes de la Salsa.

Reconocimiento del

entorno salsero

Conversatorios realizados en la

Universidad de San

Buenaventura Cali en las salas

de biblioteca

1 - Con Carlos Molina Jr. - Museo

de la Salsa dl Barrio Obrero

2 Con Cristina Varela Bonilla y

Umberto Valverde - Museo Jairo

Varela. agosto 29 de 2017

3 - Con Alfredo Caicedo Viveros

(Escritor y estudiosos de la salsa

autodidacta). Octubre 24 de 2017

4 - Con Luís Enrique “Kike

Escobar”. Octubre 17 de 2017

Visitas

1 - Museo de la salsa

(Barrio Obrero) octubre 28

de 2017

2 - Museo Jairo Varela 11

de agosto de 2017

Técnica: Entrevista.

Construcción de un

instrumento para la

realización de las

entrevistas a personajes de

la salsa

Realización de entrevistas

Reflexión en el ámbito

de la salsa, infancia, la

educación y la

pedagogía

La pregunta para entrar en

el tema: ¿Y cómo fue la

infancia de ellos(as)?


15

NOTA. Se trataba para este momento de realizar búsquedas documentales: prensa, fotografías, canciones, carteles publicitarios, videos, páginas web, información

de redes, etc. En la idea de trabajar dos momentos -metodológicamente- a saber:

1 – Momento de dispersión : Hablar de dispersión convoca una tarea de investigación consistente en la búsqueda documental a partir de dos premisas: amplitud

cronológica y suficiencia documental, la primera responde a la necesidad de ubicar dicha búsqueda en un periodo “considerable” de tiempo, en la idea de

rastrear aquello que empieza a darse, lo que parece estar surgiendo, es decir, el hecho que inicia una configuración; y la segunda precisa la necesidad de

rastrear en el lapso de tiempo de búsqueda, un número suficiente -en cantidad- de documentos, o sea, de registros discursivos, en los cuales se da cuenta o se

realizan aproximaciones sobre aquello que nos estamos preguntando, o mejor del hecho que da cuenta de un surgimiento especifico”. Como su nombre lo indica

-dispersión- implica pensarse un vuelo amplio desde la posibilidad de buscar en diferentes escenarios: archivo, biblioteca, periódicos, museos, centros de

documentación, páginas web, manuales, correspondencia, etc. distintos tipos de documentos: noticias de prensa, anuncios publicitarios, leyes, documentos de

organismos internacionales, fotografías, películas, etc. (Viafara, 2018f).

2 - Acotación: Esa idea manifiesta de un trabajo engorroso -pero irrenunciable- tal vez subyacente al modo de proceder en la dispersión, encuentra un estatus de

discernimiento riguroso aquí, pues se trata de acudir a lo que expresamos en nuestro problema de investigación y a los objetivos, en la intención de pensar con

énfasis puntilloso cuál es el conjunto de documentos los cuales nos aportan para allanar las reflexiones allí formuladas y los interrogantes anticipados en forma

general y específica, A partir de tales consideraciones. “El trabajo de precisar las fuentes constituyentes del archivo no es una acción que se emprende con la

mera selección documental, en tanto se trata de una tarea que exige someter la masa documental a varias consideraciones: historicidad, pertinencia y condición

de emergencia”. (Viafara, 2018f).

Véase Viafara, Harold (2018f). EL ARCHIVO: o la posibilidad de construirlo o constituirlo. Documento de trabajo. Cali: Universidad de San Buenaventura.

Inédito

II - SEGUNDO MOMENTO

Semestre 2018-1

Apuesta documental: Apuesta cualitativa: Privilegiando la voz de los actores Apuesta bibliográfica


16

acceso a fuentes primarias secundaria

Conversatorio realizado en la

Universidad de San

Buenaventura Cali en el salón

309 del Edificio Horizonte

5 - Con distintos actores 13 de

marzo de 2018.

Realización de entrevistas Reflexión en el ámbito

de la salsa, infancia, la

educación y la

pedagogía

Conversatorios realizados en la

Universidad de San

Buenaventura Cali

6 - Conversatorio con Zoraida

Huila, campeona mundial de baile

de salsa estilo caleño y Jaime

Neville, bailarín de La Vieja

Guardia. marzo 20 de 2018

7 - Conversatorio con Miguel

Santiago García - “Guaracho”.

Bailarín de La Vieja Guardia.

Mayo 22 de 2018, Salón 309,

Edificio Horizontes.

8 - Conversatorio con Edgar

Las preguntas para

continuar en el tema:

¿Y cómo construyeron

sus infancias?

¿Cuál fue el lugar de la

salsa o el baile en la

construcción de esas

infancias?


17

Fajardo Oliveros - “El Cachafaz

colombiano”. Bailarín de La Vieja

Guardia. Mayo 29 de 2018,

Auditorio central

Referentes bibliográficos:

Foucault, Michel (2004). La arqueología del saber. Buenos Aires: Siglo XXI Editores.

Foucault, Michel (2007). Seguridad, territorio y población. (Curso en el Cóllege de France 1977-1978). Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.

Foucault, Michel (2010). El cuerpo utópico. Las heterotopías. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visión.

Galeano, María (2004). Estrategias de investigación social cualitativa. El giro en la mirada. Medellín: La Carreta Editores.

Le Breton, David (1995). Antropología del cuerpo y modernidad. Buenos Aires: Nueva Visión SAIC.

Packer, Martín (2013). La ciencia de la investigación cualitativa. Bogotá: Ediciones Uniandes.

Ulloa, Alejandro (2005). El baile: un lenguaje del cuerpo. Cali: Imprenta Departamental. Premio Jorge Isaacs 2003. Colección de Autores Vallecaucanos.

Modalidad ensayo.

Ulloa, Alejandro (2008). La salsa en discusión. Música Popular e Historia Cultural. Editores: Universidad del Valle, Facultad de Artes Integradas, Escuela de

Comunicación Social. Cali.

Valverde, Umberto (1982). Bomba Camará. Editorial La Oveja Negra. Bogotá.

Valverde, Umberto y Quintero, Rafael (1995). Abran paso. Historia de las orquestas femeninas de Cali. Cali: centro Editorial Universidad del Valle.


18

Valverde, Umberto (2012). Jairo Varela. Que todo el mundo te cante. Santiago de Cali: Alcaldía de Santiago Cali y Periódico El País.

Viafara, Harold (2015b). Configuración de fuentes documentales en estudios sobre cuerpos, consumos y educación. En: Muñiz, Elsa (coord.). Heurísticas del

cuerpo. Una mirada desde América Latina. México: La Cifra Editorial/Universidad Autónoma Metropolitana-Unidad Xochimilco.

Viafara, Harold (2018b). Entrada a algunos documentos para abordar estudios sobre educación, cuerpo y prácticas de la educación física. En: Viafara, Harold,

Perez, Mónica y Parra, Sandra (comps.). Las Polifonías del cuerpo en la formación profesional. Y la ola sigue. Cali: Editorial Bonaventuriana/Escuela Nacional

del Deporte.


19

Veamos en detalle

3.1 Primer momento. Semestre 2017-2

Apuesta documental: acceso a fuentes primarias

Trabajo de consulta documental sobre algunos personajes de la salsa. Si se quiere, correspondió a

la primera fase del proceso indagativo donde se acudió a fuentes primarias: periódicos,

fotografías, anuncios de eventos, etc. para rastrear los elementos preliminares: Dos elementos

fueron claves a tener en cuenta en este momento, en la idea de asegurar una masa documental,

que luego contribuyera a formalizar un archivo mínimo.

La posibilidad de constituir el archivo de un determinado proyecto significa por un lado acudir a

una ruta cuyo momento inicial propone una opción de mirar el estado del arte o el estado de la

cuestión, ya no como resultado de la revisión de un sistema anclado en propiedades de lo

acumulado en un tema o problema específico (archivo modus bibliotecario), sino, de lo resultante

en modo ampliado de un conjunto de documentos que siendo o no relacionados inicialmente, con

niveles de cercanía, o, aún dispersos, permitieron abordar el problema de investigación que nos

preocupaba en un determinado momento, en cierta coyuntura, en posibles intuiciones.

Con este propósito acudimos a un conjunto de documentos dispersos -masa documental-, no

alineados en tiempo ni en temática; que tampoco correspondían a documentos cuya pretensión

era explicativa, es más, muchos fueron encontrados en condición de textos sueltos un poco sin

sentido. Con masa documental me refiero a la constituida por anuncios publicitarios de

mercancías de todo tipo (Viafara, 2015b, p. 182).

El punto de partida en esta manera de asumir uno de tales retos será constituir o construir un

archivo, ello tiene que ver con una idea central, según la cual, las fuentes de una investigación o

de una obra de indagación no están necesariamente determinadas desde una manera de precisión,

o sea, como se encuentran organizadas y acumuladas en las formas de los estilos propios de la

biblioteca, el centro de documentación o en los modos particulares de una hemeroteca, es decir,

donde el camino para consultarlas o preguntarse a partir de ellas, está dado necesariamente desde:


20

un número topográfico, un(a) autor(a) o conjunto de autores(as), a partir de una obra o un grupo

de obras, o más específicamente soportado con los argumentos -establecidos intencionalmente-

de un texto o un conjunto privilegiado de textos. (Viafara, 2018b).

La búsqueda de información en periódicos principalmente permitiría reconocer una información

panorámica y d ubicación.

Reconocimiento del entorno salsero. Implicó un acercamiento al tema, pues las estudiantes

vinculadas al proceso no teníamos experiencia en el mundo de la salsa, es decir, cada vez durante

el semestre nos fuimos acercando a distintas fuentes que nos permitiría tener una mirada general

de los llamados personajes salseros, desde: eventos, videos, películas, etc.

Apuesta cualitativa: Privilegiando la voz de los actores

Conversatorios realizados en la Universidad de San Buenaventura Cali en las salas de biblioteca

1 - Con Carlos Molina Jr. Septiembre 05 de 2017 - Museo de la Salsa de la Barrio Obrero. En

este caso se trató de un diálogo con el hijo del fotógrafo de la salsa: Carlos Molina, este último

quien ha tenido la oportunidad de fotografiar un gran listado de artistas de la salsa: músicos y

orquestas, son varios miles de fotografías acumuladas en la memoria salsera de Cali. Es

importante resaltar esa gran unión de padre e hijo que han tenido a lo largo de sus vidas, debido a

que la gran pasión por la fotografía ha sido un medio para su relación se fortalezca más y si han

acompañado en todas esas experiencias extraordinarias, que hicieron que su hijo tuviera esta

misma vocación. Han tenido la oportunidad de fotografiar personajes que han dejado legados

relacionados en el ámbito musical como los son: Héctor lavoe, Celia Cruz, Maelo Ruiz, Guilberto

Santa Rosa, Andy Montañez, Fruko y sus Tesos, entre otros. También nos compartió de la

fundación que está creando con el propósito de ayudar a los niños por medio de la salsa.


21

Ilustración 1. Foto conversatorio con Carlos Molina Jr. Septiembre 05 de 2017.

Sala de Bibliotecas 4. Universidad de San Buenaventura Cali.


22

2 Con Cristina Varela Bonilla y Umberto Valverde - Museo Jairo Varela. Agosto 29 de 2017, Fue

una oportunidad especial el poder dialogar con Cristina Varela Bonilla, hija menor de Jairo

Varela - Propietario y fundador del Grupo Niche, esa agrupación emblemática que sigue

representando en el mundo a Cali, Colombia y Latinoamérica, durante este conversatorio la hija

menor de Varela nos habló sobre como inspiraba su padre para escribir las canciones; se

encerraba en su estudio, no le podía faltar el café y si era necesario se quedaba hasta la

madrugada para terminar las canciones, tuve la oportunidad de conocer los cuadernos donde el

escribió las canciones como: “gatas de lluvias” y “sentimientos”, sus cassettes, revistas y

periódicos antiguos y como recuerdo nos dejó un cd del grupo niche.

También estuvo Umberto Valverde -biógrafo de Jairo Varela- quien hizo un recorrido por el

fenómeno salsero en la ciudad, sus producciones escritas y así mismo nos mostró los diferentes

planes de acercamiento a un personaje emblemático: Jairo Varela. (Viafara, 2018c)

3 - Con Alfredo Caicedo Viveros. Octubre 24 de 2017. Un hombre que pudiéramos decir, desde

su condición de escritor por iniciativa propia -sin antecedentes formativos en este campo- se ha

dado a la tarea de plasmar en dos libros, uno ya publicado, el cual se llama; “La Sucursal del

Cielo en su Salsa”, que es una recopilación de diversas versiones que hablan de las costumbres y

tradiciones de épocas diferentes que cada una tenía su particularidades y se caracterizaba por su

goce y alegría, hablando de sitios olvidados, otros famosos por su ambiente musical y rumberos.

También otro en imprenta el mundo de los bailadores, bailarines y la rumba en nuestra ciudad,

recurriendo a sus experiencias personales, testimonios y fotografías, entre otros.


23

Ilustración 2. Foto conversatorio con Alfredo Caicedo Viveros - Octubre 24 de 2017. Sala de Bibliotecas 4.

Universidad de San Buenaventura Cali.

Alfredo Caicedo Viveros por interés personal desde hace un tiempo considerable ha acometido la

tarea de contarnos esos momentos de Cali, y con él al igual que con los tres anteriores -Cristina,

Humberto y Carlos Molina Jr.- tuvimos la oportunidad de tenerlos en nuestra aula de clase

compartiéndonos su legado. El recuerdo nos deja para nuestra memoria el haber compartido con

nosotros su libro que siempre llevaremos en la historia de nuestra formación. También nos deja

una tarea pendiente leer su libro que antes de finalizar el 2018 será publicado por la Editorial de

nuestra universidad, aquí en Cali. (Viafara, 2018b)


24

Ilustración 3. Foto conversatorio con Alfredo Caicedo Viveros - Octubre 24 de 2017. Sala de Bibliotecas 4.

Universidad de San Buenaventura Cali.

4 - Con Luís Enrique Escobar Patiño “Kike Escobar”. Octubre 17 de 2017, No fue impedimento

el que nuestro profesor para ese momento se encontrara participando en un congreso y haciendo

una pasantía investigativa en la Universidad Autónoma Metropolitana, UAM - Unidad

Xochimilco (México), la estancia allá y su participación como miembro de la Red Temática de

Estudios Transdisciplinarios del Cuerpo y las Corporalidades (Cuerpo en Red), nos habría una

panorámica de posibilidades para ahondar en nuestras temáticas.

Desde México el profesor Harold Viafara Sandoval organizó y coordinó el paso a paso con el

cual hizo posible que este estudioso del tema salsero estuviera también en nuestra universidad

para presentarnos: su visión frente al tema en la ciudad, los logros durante la permanencia en

Cuba en momentos de estudio, su vida durante más de dos décadas en el mundo de las

salsotecas, y la reciente etapa como consultor y productor de eventos, además de la nueva fase de

escritor, también con un libro edición por parte de la editorial de nuestra alma mater. Durante este

conversatorio Enrique Escobar nos mostró un museo virtual sobre la historia de la salsa,

bailarines, los sitios más emblemáticos y famosos por su ambiente musical de esta bella ciudad

de Cali.


25

Visitas

1 - Al Museo de la salsa (Barrio Obrero) 28 de octubre 2017, hora del encuentro: 7:00 pm,

Fuimos invitadas a este gran homenaje que se le hizo por su gran trayectoria como fotógrafo

coleccionista, el cual recibió un regalo significativo por parte de su hijo Carlos Molina Jr. que fue

proyectarle en el video beam unos mensajes de cantantes famosos como: Guilberto Santa rosa,

Andy Montañez, Maelo Ruiz, Adriana Chamorro, entre otros. Fue una experiencia gratificante,

porque tuve la oportunidad de conocer este museo y ver todas esas fotos de cantantes reconocidos

e importantes. Recibió por parte de la Alcaldía de Santiago de Cali una placa de reconocimiento

por el legado cultural que le está dejando a la Ciudad.

Ilustración 4. Foto homenaje a Carlos Molina - Octubre 28 de 2017. Barrió Obrero.


26

2 - Al Museo Jairo Varela 11 de agosto del 2017, para este día fui a conocer el museo de Jairo

Varela, el cual está ubicado en la plazoleta Jairo Varela en un segundo piso, fue una experiencia

agradable y motivadora para emprender este recorrido de búsqueda informativa para mi proyecto

de grado, al entrar al museo me llené de emoción al encontrarme con toda una estructura y

organización de su historia, las fotos, instrumentos, trajes, Long play y su música. También es

importante mencionar la atención de las personas encargadas de responder las inquietudes que me

surgieran durante el recorrido, fueron amables, atentos y me obsequiaron un cd de este músico.

Técnica: Entrevista.

Para abordar el encuentro con los personajes se construyó una guía -instrumento- desde el cual

surgieron una preguntas las cuales debían de ser abordas con el personaje, logrando así la

respuesta y la información necesaria para la construcción de la infancia de cada uno.

INSTRUMENTO

CUESTIONARIO DE ENTREVISTA- BAILARÍN

1: ¿Cómo describes tu infancia en general?

2: ¿Cuál es tu recuerdo más significativo de tu infancia?

3: ¿Cómo llegaste al baile y en qué momento descubriste que el género que te apasionaba

era salsa?

4: ¿Dónde aprendió sus habilidades?

5: ¿Qué es lo que más le gusta de su profesión?

6: ¿Cuáles fueron los motivos que lo impulsaron a seguir con su carrera?

7: ¿Que hubiese sido de no ser bailarín y por qué?

8: ¿Cuáles han sido los beneficios del baile “salsa”?

9: ¿Cuál ha sido el momento más duro de su carrera?

10: ¿Qué es lo más difícil de subir a una presentación?

11: ¿cuántos años lleva en el baile?

PREGUNTAS PERSONAJE


27

1: ¿Cuál fue su lugar de nacimiento?

2: ¿Cuál es su nombre completo?

3: ¿Dónde vive y con quién?

4: ¿Qué estudios tiene?

5: ¿tuvo modelos a seguir en su infancia?

6: ¿Qué ere lo que más le gustaba hacer de pequeños?

7: ¿Cómo llegaste a la música?

8: ¿Qué es lo que más le gustaba de su profesión?

9: ¿Cómo descubrió su talento?

10: ¿Cuáles fueron sus motivos que lo impulsaron a seguir su carrera?

11: ¿A quién le heredaste el talento?

Apuesta bibliográfica secundaria

Se abordó una reflexión en el ámbito de la salsa, infancia, la educación y la pedagogía; acudiendo

a una revisión de elementos desde varios autores:

Mariano Narodowski nació en Buenos Aires Argentina en 1961, es un docente, académico,

pedagogo e investigador dedicado al campo pedagógico y políticas educativas, según

Narodowski en su libro “infancia y poder” se indica como la niñez o infancia son la parte

principal para hablar de pedagogía, es decir representa el punto de llegada y de partida, para así,

construir pedagogías que estén centradas en las particularidades de los niños y niñas, debido a

que cada niño viven infancias y experiencias diversas que le ayudan a fortalecer su desarrollo

integral, en el libro del autor menciona la concepción del niño anteriormente, pues eran visto

como unos adultos pequeños, es decir que los preparaban para una vida adulta, sin importar que

disfrutaran de ser niños de poder jugar, reír, saltar vivenciar experiencias que fueran


28

significativas para su vida. Narodowski pensaba todo lo contrario a esto, buscaba que los niños

tuvieran su lugar en el mundo y fueran reconocidos como sujetos con derechos y que la

pedagogía sea transformada teniendo en cuenta las particularidades, necesidades de los niños y

niñas.

Como el punto de partida tenía la intención abordar las trayectorias de esos personajes de la salsa

desde su infancia, era necesario alimentar esa pretensión con referentes teóricos, sobre todo para

la construcción del instrumento de entrevista.

Textos “Infancia y poder”, Mariano Narodowski

3.2 - Segundo momento. Semestre 2018-1

Conversatorio realizado en la Universidad de San Buenaventura Cali en el salón 309 del

Edificio Horizontes

5 - conversatorio con los distintos autores nos encontramos el 13 de marzo de 2018. La

experiencia fue maravillosa, ya que invitar estas personas es un gran paso para nuestra

investigación, porque recordar sus infancias, escuchar sus juegos preferidos, nos dio una amplia

mirada frente a los cambios que ha tenido la infancia, es justo en este momento donde le

permitimos a los invitados contar que juegos jugaban, en su infancia y con quien lo hacían, más

de uno dijo que con sus amigos de cuadra, otro dijo que con sus hermanos, este conversatorio

desató muchas inquietudes en ellos, dado que cada uno empezó a cuestionar como había sido su

infancia y como es en este momento, al cierre se preguntó que como definían su infancia y todos

decía que feliz, que la volverían a repetir etc.


29

Ilustración 5. Foto conversatorio con personajes invitados

13 de marzo de 2018. Horizontes salón 309. Universidad de San Buenaventura Cali

Conversatorios realizados en la Universidad de San Buenaventura Cali

6 - Conversatorio con Zoraida Huila, Campeona mundial de baile de salsa estilo caleño y Jaime

Neville, Bailarín de La Vieja Guardia. Compartir con estos dos personajes fue una experiencia

maravillosa, ver bailar, escuchar sus historias me llevaros a imaginarme la Cali vieja, también un

sinnúmeros de relatos que fueron pasando a través de los años, escuchar como para ellos subir a

un escenario para su presentación en tan importante, sentir por medio de ellos esa pasión, respeto

por el baile, es muy gratificante.

7 - Conversatorio con Miguel Santiago García Gil - “Guaracho”. Bailarín de La Vieja Guardia.

Mayo 22 de 2018, Salón 309, Edificio Horizontes. Esta cita con Guaracho nos permitió una

mirada amplia del tema de: bailadores, bailadores notables y bailarines en la ciudad; también nos

hizo un viaje por ese corregimiento del Municipio de Candelaria llamado Juanchito, hablando de

sus bailaderos, discotecas, del Rio Cauca, de sus Carnavales, del reinado de la raza negra, del

promotor y empresario Larry Landa, del papel de los Hermanos Amú (propietarios de Changó,

Don José, etc.), Es justo en este momento donde empieza esa narración, de una historia que poco


30

conocemos, la cual es parte de una Cali vieja que todavía en lugares muy exclusiva se escucha,

por medio de bailadores de la vieja guardia, este personaje emblemático de la ciudad que a diario

deja un legado a la comunidad hoy se convierte en un ser reconocido por lo más importante de su

vida el baile.

Ilustración 6. Foto conversatorio con Miguel Santiago Gil – Mayo 22 de 2018. Salón Horizontes

309. Universidad de San Buenaventura Cali

8 - Conversatorio con Edgar Fajardo Oliveros - “El Cachafaz colombiano”. Bailarín de La Vieja

Guardia. Hablar con este personaje: bailarín, declamador, poeta, escritor. Fue una gran

oportunidad porque escuchar como con su voz narraba, cantaba lo que ha sido su vida a lo lardo

de los años, todos estos poemas tienen un significado para este hombre al cual la vida lo ha

premiado con el baile su gran pasión, la que todavía noche tras noche demuestra en esos lugares

donde la presencia de sus amigos y bailarines de la vieja guardia están presentas.


31

Ilustración 7. Foto conversatorio con Edgar Fajardo Oliveros – Mayo 29 de 2018. Auditorio

principal. Universidad de San Buenaventura Cali

4 Apuestas conceptuales

Por el tipo de trabajo que abordamos el cual parte de construir una experiencia a partir de un

trabajo inicial de carácter documental, la tarea fundamentalmente se centraba en la recopilación

de elementos significativos a partir de la consulta en esas fuentes primarias y las entrevistas; pero

así mismo a lo largo de los dos semestres esta actividad se acompañó con una reflexión desde los

autores que se muestran en el cuadro 3.


32

Cuadro 3 Esquema de las apuestas conceptuales

SALSA

EDUCACIÓN

INFANCIA

PEDAGOGÍA

CUERPO

METODOLOG

ÍA

Se acudió a

referentes

generales de los

trabajos

realizados por los

siguientes autores

para reconocer el

contexto de la

salsa en Cali y su

perspectiva

internacional.

Se realizó un

recorrido muy

extenso frente a

todo lo que fue la

educación en la

época antigua,

logrando obtener

una mira más

aplica de como la

educación ha

influido en la

sociedad.

Se indaga de

manera muy

minuciosa la

infancia,

llegando a

diferentes, es

decir que cada

vez las infancias

van cambiando

con mayor

fuerza dado que

los tiempos y

los recursos son

diferentes.

Se realizó una

revisión de

elementos

claves

propuestos por

pedagógos para

comprender el

tema de la

infancia, dando

herramientas

para fortalecer

los procesos de

cada niño o

niña.

En la idea de

pensar los

elementos

claves en la

discusión sobre

cuerpo y

expresiones

dancísticas, se

evidencia como

el cuerpo debe

de ser amado y

respetado por

cada uno en

cualquier

momento.

En el proceso

investigativo la

metodología es

fundamental, ya

que con lo

recolectado se

va dando

solución a lo

que se desea

llegar, en este

caso la infancia.

Alejandro Ulloa.

La Salsa en

discusión

Alberto Martínez

Boom. Verdades y

mentiras sobre la

escuela

Mariano

Narodowski.

Propone una

pedagogía

moderna,

vinculando la

institución como

eje principal

para el

desarrollo de

una educación

con calidad,

logrando así

experiencias

significativas en

los niños y

Se propone una

serie de

herramientas

para los niños y

niñas dado que

no todo se o

podemos dar

hacho. Por lo

tanto al niño y

niña se le debe

de permitir

explorar

dejando que

ellos construyan

sus propios

conocimientos.

David La

Breton.

Antropología

del cuerpo y

modernidad

Michel

Foucault. La

arqueología del

saber.

Noción de

archivo


33

niñas.

Umberto

Valverde. Jairo

Varela. Que todo

el mundo te

cante. Una

amistad única, la

que tenían estos

personajes, los

cuales a diario

van dejando

legado importante

a nuestra ciudad

salsera “Cali Ve”.

Ellos consideran

que la educación

debe ser parte

fundamental para

el ser humano, ya

que en este

momento de la

vida, fortalecemos

todo lo que será

de nosotros más

adelante.

Ellos plantean

que la infancia

es la mejor

etapa del ser

humano, por

ende se deben

de realizar

diferentes

estrategias en la

ciudad para

proteger y

fortalecer las

infancias.

Pues ellos

plantean que la

pedagogía debe

ser

implementada

en las aulas

como un medio

de

transformación

a las infancias.

Zandra Pedraza.

La cultura

somática de la

modernidad:

historia y

antropología del

cuerpo en

Colombia.

Cuerpo e

investigación en

teoría social.

.

Políticas y

estéticas del

cuerpo en

América Latina

María Eumelia

Galeano.

Estrategias de

investigación

social

cualitativa. El

giro en la

mirada

Alfredo Caicedo.

La salsa es parte

fundamenta en su

vida ya que sus

libros y sus

anécdotas

cuentan relatos he

historias únicas,

para un pueblo

que desconoce la

salsa.

El comparte en

sus libreo y en sus

relatos que la

educación de

antes era muy

diferente, ya que

existía el famoso

castigo, por ende

para él la

educación no fue

tan placentera en

se entonces.

El indaga y

cuenta de

manera muy

minuciosa lo

que es para él la

infancia, ya que

vivió en un

contexto muy

diferente al de

ahora.

El comparte que

la pedagogía es

parte

fundamental del

ser humano ya

que brinda

herramientas

para fortalecer

el desarrollo de

los seres

humanos.

Elsa Muñiz.

Disciplinas y

prácticas

corporales. Una

mirada a las

sociedades

contemporáneas

Varias fueron las búsquedas y consultas de elementos referenciales en el orden de lo conceptual

y/o teórico. Todo con el fin de brindar un bagaje extenso de información en relación a la

educación e infancia.


34

Cada vez era más necesario aproximarse a documentos que abordaran los diferentes elementos

que en el trabajo se proponía.

-


35

5. Primer personaje de la salsa

Una historia llena de música


36

Todos creyeron que él era paisa, siempre estuve buscando, creyendo que toda su historia me la

iba a encontrar en Antioquia, ese departamento tan hermoso y cálido que acoge a un sin números

de colombianos, por la amabilidad de las personas que habitan los 125 municipios y como no

mencionar a su capital Medellín, que es reconocida como la capital de la montaña, encerrada por

dos brazos de montañas, que forma un brazo topográfico que nos encierra a todos en un mismo

espacio y es una de las ciudades más pobladas del país que con sus tradiciones y festividades

siempre busca que las personas se sientan acogidas.

Hablar de la amada Medellín me llena de mucha nostalgia al recordar los gratos momentos de mi

infancia por el destino tuve que llegar a Cali, para comenzar una nueva vida, pero siempre

recordaré que entre caminos y veredas se descuelgan silleteros, cargados con esperanza, en

macetas de mil colores, las que revelan tradiciones heredadas de arrieros quienes talaron

montañas y las cubrieron con flores. Y esto es lo que representa Medellín.

Empecé un largo y extenso recorrido de una búsqueda llena de muchos sentimientos, el cual me

abrió sus puertas para ir conociendo todos sus territorios tras la huella de su melodía, ese camino

me llevo a pasar por otro departamento que es caldas y su capital Manizales, cerca al imponente

nevado de Ruíz se encuentra una de las ciudades más bellas de la región andina que lleva como

símbolo el mejor café del mundo, su clima privilegiado, eventos y lugares emblemáticos hacen de

Manizales uno de los destinos colombianos favoritos para visitar, especialmente en enero mes en

que se realiza la feria, que como todas las ferias de Colombia, la alegría de sus participantes y

tradiciones, hacen de la feria una experiencia inolvidable.

El Urabá antioqueño creyendo que de paisa se trataba, visite la capital hasta llegar al lugar de la

carranga y en Raquira me dijeron que Risaralda aquí no quedaba. No me di por vencida, a pesar

que tan largo fuera el camino que iba a recorrer, seguí con mi búsqueda hasta llegar a este bello

lugar que con sus tradiciones culturas, paisajes hermosos, y mejor aún el fascinante olor a café

que se cultiva en esas montañas y su famosa colina del viento como es llamada por su habitantes,

si, por fin Risaralda.


37

Al terminar un largo y espacioso recorrido por varios lugares de Colombia en búsqueda, puedo

decir que fue maravilloso reconocer que diverso en nuestro país, todas esas tradiciones y

creencias culturales que caracterizan a cada municipio, departamentos y ciudades de Colombia,

es por eso que al reconocer esta variedad en búsqueda de una melodiosa nota, la cual lo encontré

en este lugar que se llama Risaralda.

Entre toda esta búsqueda maravillosa, se me había olvidado que lo estaba buscando a él. José

Aguirre, quien ha sido una representación artística muy importante de nuestro país y más con

todo ese legado musical a la cultura salsera que nos caracteriza por ser la capital de la salsa, cabe

mencionar que la sociedad esta permeada por un sinfín de legados artísticos, culturales y políticos

que han construido la historia de la humanidad a través de los años.

Érase una vez y mentiras no es que el día 16 de agosto del año 1970 llegó al mundo un niño

maravilloso el cual, nació en Pereira Colombia en una familia conformada por mamá Alba Rosa

Ocampo Cardona y papá Josué Bernardo Aguirre López, Caldenses y once hermanos, es este

hogar Colombiano todos tenían inclinación por la vida musical, pero el talento y la pasión de el

por la música no era del agrado de sus padres y no lo apoyaba. Venia de una familia que en esa

época era nómada, fueron muchos lugares en los que vivió que no tiene recuerdos en su mente, es

más la infancia de él no fue tan feliz, pues esto lo hace pensar por la respuesta que da ante la

pregunta de ¿Qué cambiarias de tú infancia?, dando como respuesta “cambiaria todo, no me

gustaría recordar mi infancia”.

Fue entonces que a los once años de edad aprendió empíricamente y en las calles de su ciudad

natal a ser trompetista, fue ahí, entonces donde descubrió que tocar la trompeta era su pasión y a

partir de esto apareció el gusto por la música, su talento era excepcional cada nota entonada por

él en este instrumento era casi una melodía perfecta; su familia al percatarse de ese don musical

y natural que poseía lo apoyo le dio ánimos para que siguiera adelante, esta situación lo llevo a

emprender un nuevo rumbo en su camino y lo condujo a la “sucursal del cielo”, en el año de

1988.


38

Es allí donde comienza una trayectoria con la música logrando ser parte de la agrupación los del

caney; y después de un largo tiempo forma parte del grupo Guayacán Orquesta en la cual solo

dura dos años. Después de un largo recorrido llega al Grupo Niche y es aquí donde permanece 10

años destacándose como trompetista, arreglista y convirtiéndose más adelante en el director

musical más joven que ha tenido la agrupación a lo largo de sus 30 años de historia.

Al paso de todo lo vivido recibe una nominación a los premios Grammy latino en el año 2001 por

el álbum “Propuesta”. Su experiencia durante esa década está llena de éxitos en donde hace ocho

años lo acompañan producciones musicales de las cuales se destacan canciones como: Gotas de

lluvia, Un alto en el camino, La magia de tus besos, Duele más y otras canciones.

Luego se le ocurrió una idea de trabajar con el formato de ‘Big band’, y es ahí donde realizaron el

viaje a Estados Unidos con Guayacán, descubrió en tiendas especializadas que vendían arreglos

de las grandes orquestas, por ejemplo de Duke Ellington y Dizzy Gillespie, y eso le abrió un

mundo desconocido para él, por ende estaba esperando la oportunidad para convertir este sueño

en realidad, mostrando el nuevo talento de Cali; además, que sirva para unir músicos, mostrando

procesos nuevos y decir con claridad que Cali vive un momento único en la música.

Sinceramente, tener la oportunidad de escribir sobre este gran maestro de la música, me llena de

mucha emoción, pues conocer una parte de su historia, relacionado con su trayectoria musical y

todas sus motivaciones que lo llevaron a ser el mejor trompetista, compositor y productor

musical, que a pesar de que no fue apoyado por sus padres, nunca se rindió y dejo por fuera sus

sueños, tengo que reconocer que su historia de vida es prueba de superación y admiración. José

Aguirre4.

4 Se aclara que este relato es producto de la búsqueda informativa. Con este personaje de la salsa no me fue posible

entrevistarlo, dado que el tiempo no me alcanzó.


39

6 - Segundo personaje de la salsa

Nuestra Cali vieja

Trascurrían los años 50, época donde resonaba en las rumbas de la sucursal del cielo música de la

costa norte colombiana, criollas, bambucos, torbellinos, guabinas y por supuesto la guaracha,

música que entonaba aquella época de la Cali vieja.

Sitios emblemáticos de una ciudad llena de sabor, con “Tumbao” y un jolgorio lleno de

sensaciones de alegría y ¿por qué no? desenfreno a los cuales se podía llegar en lugares

reconocidos de la ciudad, tales como Acapulco, Mogambo, Miss noches, Sinaí y Lo Bailado,

todos y cada uno de ellos hacían parte de lo que se conocía como zona de tolerancia, también

denominado zona roja, como se dio a conocer en Estados Unidos; debido a que los trabajadores

del ferrocarril en el año 1980, hacían uso de las luces distintivas de señalización las cuales eran

color blanco y rojo.

En el momento que estos asistían a los burdeles la zona exterior de las habitaciones eran

iluminadas por una luz rojiza y el interior de tono blanco, estas zonas se podían divisar a grandes

distancia pues si bien ya existía la red eléctrica, no era aún utilizada en gran medida, de esta

manera se podían identificar para no ser interrumpidos al momento de acceder a los servicios

sexuales, bebidas y los vicios que les permitían desconectarse de las fuertes labores que

desempeñaban, en este texto nos referimos a dicha zona, ubicada en la ciudad alegra de

Colombia, de rumba y guaguancó, donde los bailarines llegaban con sus trajes coloridos

adornados con boleros, pantalón de manga ancha a la altura del muslo y reducida en los tobillos,

zapatos de charol con combinaciones blanco y negro, zapateaban el suelo al ritmo de la salsa, el

licor y las mujeres en la Cali de los años 50 a lo largo y ancho de la calle 19, carreras 11 a la 14

en los barrios obrero y sucre, era allí el lugar donde los hombres caleños podían dejarse llevar por

los más bajos instintos sin ser frenados por la ley, pero también personas alegres, dicharacheros

que disfrutaban del bullicio y la vida nocturna, por supuesto como buenos caleños natales del

baile.


40

Evidentemente a estos sitios no era permitido el ingreso a menores de edad, pero esto no era

excusa para un personaje quien fuera emblemático para la ciudad; a su corta edad de 12 años,

como no quisiera visitarlos para conocer, calmar su curiosidad y entender esta parte del mundo

tan restringida y prohibida para él por su corta edad, allí entre las ventanas o pequeños espacios

que le permitieran poder admirar aquellas mujeres mal llamadas “de la vida fácil”, vestidas con

pronunciados escotes, dejando a la vista a quienes pudieran provocar con su cuerpo casi al

desnudo, con sensualidad, glamour y sin pudor alguno coqueteaban con sus miradas, sonrisas y

sensuales bailes, los caballeros no eran inmunes a estos encantos es por esto que estos lugares

eran concurridos tanto de noche como de día.

Nuestro protagonista se dejaba influenciar por un tipo de vida que no fuera muy recomendable

para moldear la juventud caleña, sin embargo sabemos bien que la naturaleza del hombre es ser

curioso y conocedor, más aun cuando nos referimos a lo que no se debe hacer, seguido de estos

instintos ingresaría de manera sigilosa como un cliente de la zona roja, llevado por el ritmo de la

música clásica, mambo, salsa cubana y de la elegancia con la que se solía bailar en aquella época,

poco a poco cada latido de su corazón seguía el ritmo de la conga, sus manos se desplazaban con

el toque y toque de la campana, sus hombros al son de las maracas y por últimos sus pies se

deslizaban con el sonar de las trompetas, jocosamente acercándose a una bella dama que sostenía

en una mano una copa de licor y en la otra un elegante cigarrillo, nuestro muchacho estiraba su

brazo para invitarla a una pieza de baile, cuando sintió que alguien le tomaba del hombro, es así

como es descubierto por la policía.

Arrodillado en los cuartos de baño, con sus manos sosteniendo implementos de aseo, lavando los

sanitarios, castigo implementado por la policía para aquellos menores sorprendidos haciendo

fechorías. “No estás en edad de andar probando licor y dejarte llevar por la vida del delito

¡muchacho!” esto le exclamaba un cabo de la policía mientras bajaba el agua por el desagüe del

sanitario, es aquí donde recuerda su primera vez probando una copa de licor.

El 7 de agosto de 1956 llegaría uno de los días más trágicos para la capital del valle del cauca, 6

camiones provenientes de buenaventura traían consigo una gran cantidad de explosivos, estos

aparcarían entre las calles 25 y 26 del barrio San Nicolás, era la madrugada cuando los caleños


41

dormían, momento en el que esta dinamita estallaría, llevándose consigo la vida de 4.000

personas dejando un saldo de heridos de 12.000, un estruendo que llegaría a escucharse hasta

ciudades como Buga, Caloto, Santander de Quilichao, Jamundí y Yumbo; este día marcaria la

ciudad, llenando a sus habitantes de gran melancolía e invadiendo tristeza en el ambiente, en el

vaivén de los días se percibía la nostalgia, el sabor, el mambo y el ritmo fue opacado por el llanto

y el dolor de una tragedia de tan gran magnitud.

Un año después de este suceso los caleños recapacitaron, ya era hora de pasar la página, de

recuperar la alegría que los caracteriza, y para esto tendrían la mejor herramienta que conocían: la

música, la salsa y la fiesta seria la medicina para esta depresión que los opacaba.

De esta manera se daría inicio a la primera feria de Cali, esta sería su primera edición y también

la más larga, durando aproximadamente 40 días, se presentaría la venta de artesanías para poder

activar el comercio y por supuesto como eje principal la rumba y la salsa para devolver la alegría,

“El conjunto palmeras” una agrupación de música de la cual hacia parte Miguel Santiago García

constructor de profesión y guitarrista por afición quien fuera el padre de nuestro protagonista, el

grupo musical sería uno de las orquestas invitadas por las discotecas de la ciudad, en aquella

época era permitido por los padres llevar a sus hijos, menores de edad a los sitios de rumba, esta

vez con 8 años cometería su primera fechoría que lo incitaría a la rumba.

A su padre le servirían aguardiente sobre la mesa en una copa mientras salía a tocar con la banda,

esta vez escondido sigilosamente, su hijo tomaría de este licor devolviendo la copa vacía

tomando por sorpresa a su progenitor, esta sería la primera vez que el alcohol pasaría por sus

venas, recordándolo con nostalgia mientras veía el agua bajar lentamente con el agente de policía

a sus espaldas.

El policía lo toma del brazo, volviéndolo bruscamente a la realidad dejando su recuerdo para la

nostalgia, lo dirige hacia su casa del barrio porvenir, al tocar la puerta un sudor frio se deslizaba

por su rostro, sentía el temor de los fuertes castigos de aquella época, donde los azotes con ramas

de guayaba, látigos y rejos era la forma de enderezar a los jóvenes para llevarlos por el buen

camino, receta que daba frutos.


42

En la Cali de aquellas épocas se respiraba tranquilidad, la cordialidad se veía de esquina a

esquina, los caballeros cedían su lugar a las damas, mujeres embarazadas y los ansíanos eran

respetados, sin embargo grande seria su tranquilidad al ver que quien abriría la puerta seria su

madre, una mujer cariñosa y comprensiva, ama de casa y amante del baile, su manera de corregir

a sus hijos era mucho más dulce, María Magdalena Gil de García era su nombre, quien se

encargaba de cuidar a sus 10 hijos de los cuales nuestro curioso era el mayor, 4 mujeres y 6

hombres en su totalidad, era una dama hogareña, en épocas donde el hombre debía visitar a su

amada en la sala del hogar, bajo el cuidado de sus padres o hermanos para que no les faltaran al

respeto y para añadir a esta protección paternal a las mujeres no se les permitía salir a coquetear

con los muchachos.

María conocería al que sería el amor de su vida en una de las tantas reuniones que organizaba su

madre, al son del mambo, y el tocar de “el conjunto las palmeras”, si bien el vocalista tenía una

agradable apariencia y una melodiosa vos, sería el hermano menor de este el que la cautivaría, el

guitarrista de la banda soltaría su instrumento para invitarla a bailar, entre vuelta y vuelta, se

conectaban las miradas, hacían coro sus sonrisas y es así como se enamorarían.

Quizás el castigo de su madre no fuera físico, sin embargo sabia como reprenderlo quitándole el

disfrute de otra de sus pasiones de joven, que sería el futbol, le escondería el balón con el que él

solía salir a jugar con sus amigos en las tardes de los domingos, día que se convertiría en una de

los más largos por su comportamiento de la noche anterior.

Al iniciar la semana volvería a la rutina, con la salida del sol, también salían los jóvenes al

estudio, los 10 hijos de los García saldrían a pie, siendo el hermano mayor quien sabia cuidar de

sus hermanitos, nunca los dejaba solos y los consolaba cuando no podían dormir por el terror que

ocasionaba en ese tiempo la leyenda del “monstruo de los mangones” personaje siniestro, el cual

se decía sufría lepra lo que ocasionaría una gran necesidad de sangre como paciente, que le fuera

suministrada de manera periódica para sobrevivir, bajo este objetivo secuestraba niños para tomar

su sangre, aparecían sus cuerpos sin vida tirados en los solares del centro, entre dos edificios,

estrangulados y por lo general con una aguja clavada en el corazón, para generar aberrantes

contracciones en el esfínter que seguramente provocarían el paroxismo en el monstruo.


43

El mayor de los García destacaba como alumno travieso de poca concentración, quizás no tenía

claro donde enfocar sus aficiones más que en el futbol, sin embargo su reciente descubrimiento

de la vida bohemia, del baile y el sabor caleño direccionaría un poco más su vida, el espacio

donde mostraría por primera vez su talento seria en los eventos culturales del colegio, se

inscribiría a un concurso de baile organizados por los profesores, con ayuda de su madre y sus

hermanas practicaría los pazos de danza entre pisotones y volteretas de los ritmos caribeños, tales

como la tijereta, la caída de la hoja, la ruleta, el molinete o el paso del embalador.

Después de tanta practica y baile llegaría el día de su primera presentación en público, los

concursos de antes son muy diferentes a los de esta época, hoy en día se prepara una coreografía

bajo una pista ya preseleccionada, con volteretas y acrobacias, en este caso los artistas son

conocidos como bailarines, sin embargo en los años 50, 60, 70 hasta los 80 eran más conocidos

como bailadores, los artistas no tenían idea lo que sonaría a continuación ni como danzarían, cada

paso cada movimiento se va llevando al son y al ritmo de la melodía, el joven García parado

frente al público, con su vestimenta acorde al acontecimiento, colorido y con el folclor que

caracteriza esta zona del pacifico, sin música su corazón y nerviosismo latían sin ritmo pero si

con desenfreno, tomado de la mano de su pareja de baile empañada por el sudor esperando con

ansiedad que ritmo de música dirigirían sus pasos.

Grata sorpresa se llevaría cuando entonaría una guaracha, ritmo de música que no había

practicado antes, pero que si disfrutaba escuchar, dejándose llevar por el gusto de la música, por

el sabor que lo caracterizaría, con el coqueteo y elegancia de grandes bailadores, tirando paso por

paso, dirigiendo a su pareja de baile, deslumbraría al público resonando con aplausos el son y el

tono de la canción, contagiando de ritmo y rumba a sus espectadores pudo conseguir el primer

reconocimiento a su talento, la primera vez en el que ocuparía el primer lugar como bailador,

siguiendo una guaracha, el público lo aplaudía y gritaría en tono de barra, entre aplauso y aplauso

como seria conocido de allí en adelante, “Guarachito” miguel Santiago García gil este joven que

nace el 29 de junio de 1943 lograría que su nombre se empezara a escuchar en la plazoleta

principal del colegio Santo Tomás de Aquino.


44

A partir desde este momento nuestro personaje impulsaría su fama de gran bailador, se daría a

conocer por su dedicación y buen ritmo a la hora de “tirar paso”, sobre todo por su afición a la

salsa, presentándose en diferentes eventos de colegios, barrios, comparsas y verbenas.

22 dos años después entrados en la década de los 80, nuestro querido amigo “guarachito”, ya

convertido en un hombre de 37 años, cuando la salsa ya había tomado mucha fuerza en la ciudad,

siendo ya reconocida gracias a bailarines y bailadores, a cantantes y orquestas, en especial gracias

al grupo niche y Jairo Varela quienes le dieron esa identidad salsera que brota por las venas de

esta hermosa ciudad conocida como la sucursal del cielo, esto llevaría a crear eventos donde la

salsa seria el principal tema, el baile y la rumba se unían a la cultura y la identidad de una gran

ciudad, creándose así el mundial de la salsa, y el Salsódromo en ambos nuestro “guarachito”

empezaría a ser reconocido como el “Guaracho”.

En el año 2007 se daría paso a la primera edición del Salsódromo, evento en el cual el gran

bailador quien ya había formado grupos de bailes y revistas como Los Tremendos del Swing, las

Estrellas del Ritmo, las Maravillas del Ritmo de Guaracho y Rosa y los Guarachitos, se luce.

Después se alistaría para el mundial de salsa, en este evento participan parejas de 10 países

diferentes, en la premiación se entregan en total 185.000.000 entre todas las categorías, la

Santiago de Cali que conocemos pasaría a ser reconocida a nivel mundial como la capital de la

salsa.

Eran tiempos de auge, el narcotráfico en los años 80 traía consigo mucho dinero a la ciudad, el

trabajo era casi semanal, las presentaciones del guaracho y sus compañeros no se hacían esperar

entre discoteca y discoteca, entre las zonas de tolerancia, Menga, Juanchito, y por supuesto

chango, paso a paso se abría campo en la historia caleña este personaje reconocido de aquellos

tiempos, se podría decir que fue lo único positivo que quedó de los carteles del narcotráfico de

Cali y el norte del valle, los hermanos Rodríguez Orejuela, Jairo Varela alias “Jabón” y Jorge

Luis Henao alias “el hombre del overol”, etc. perseguidos por todos en Colombia con un poder

tan grande que eran capaces de seleccionar el presidente del país de esta época, recordado

siempre por el proceso del 8.000, Ernesto Samper, quien manifestaba que esto era a espaldas

suyas, ¿cómo esconder un gran elefante blanco sin darse cuenta? ¿Cómo recibir más de US 8.000


45

dólares para una campaña política de parte de los narcotraficantes del pacifico sin darse cuenta?

Muchos sucesos como estos marcaron nuestra ciudad, la violencia empezó acrecentarse, la guerra

de carteles con Medellín y su líder Pablo Escobar dejaba múltiples asesinatos, “El monstruo de

los mangones” pasaría a ser recordado como una dulce criatura comparada con las aberraciones

que traerían consigo los capos de la mafia.

Miguel Santiago García Gil, alias “Guaracho”, ésta chapa era para dar un ejemplo de vida, por

permitir un espacio cultural para que los jóvenes emplearan sus energías sin caer en ese círculo

criminal de drogas y matanzas, mientras los carteles se abrían paso a punta de bala, este valiente

hombre lo hacía a punta de zapatos de charol, sombrero, camisa de colores y boleros, pantalones

de bota ancha y tobillo angosto, a paso fino y elegante, brindaban sonrisas, alegrías, permitía

dispersar la mente alejada de la violencia y corrupción que les rodeaba.

Hoy se desempeña como soldador, indica que quizás había más trabajo en aquellos años, que

ahora se conforma con las presentaciones del Salsódromo y el Mundial de salsa únicamente, el

resto del año continúa con sus labores y emblema de esa ciudad añorada y nostálgica. Las

presentaciones en los bares se hacen cada vez más escasas y mal pagadas, sin embargo, es lo que

le apasiona, lo que corre por sus venas, lo que le dieron sentido y motor a su vida, quizás el

trabajo era mejor pagado en ese tiempo y más abundante, pero el cambio que esta delincuencia le

genero a esta sociedad fue tan grande, que fue un precio muy alto para retribuir. Ya en las calles

de Cali no se pueden transitar tranquilas, los jóvenes se dedican a consumir drogas, a tomar licor

desmedido y asesinarse los unos a los otros, no importan las zonas de tolerancia. Hoy en día este

tipo de sucesos, de prostitución, de alcohol y fiestas se pueden ver de esquina a esquina, las

personas olvidaron la cordialidad, corren afanadas por cumplir con sus tareas y trabajos sin ser

robados o asesinados en el camino.

El mensaje que nos trasmite este personaje de nuestra Cali vieja, que la recuerda con nostalgia,

nos invita a reflexionar, a valorar nuestras raíces, a no olvidar lo que somos, personas alegras,

con sabor, cordiales, esta ciudad era conocida como la ciudad cívica, de eso hoy queda poco,

actitudes alegres y galantes como las del guaracho nos indica que debemos volver a aquella época


46

de baile clásico y elegante, respetar la esencia caleña, olvidar el pasado violento y resguardar ese

pasado positivo que le dio tantas alegrías a esta ciudad y a Colombia.

Cuadro objetivos

Con toda la información recogida puedo dar fe de que los dos personajes sobre los que trabajé,

tienen una historia diferente, pero esto no los aísla de lo más importante la música “salsa” ya que

este género ha sido el mediador para lograr todo en sus vidas, llegando ser personas reconocidas

en el entorno.

7 - EXPERIENCIA PERSONAL

Es importante comenzar por contar como fue el proceso por el cual paso un año de mi carreara,

por ende puedo decir que he logrado llegar a la etapa final con mi trabajo “proyecto de grado”

todo con el fin de aprender y reconocer el contexto cultural que me rodea “salsa”.

Escuchar la palabra salsa me genero mucho interés, puesto que vengo de un lugar de

departamento muy lindo pero que la palabra salsa no suena mucho, es por eso que decidí

emprender este viaje con el profesor Harold Viafara y mis compañeras, buscando entre los

habitantes de Cali una historia de salas en bailarines y cantantes. Es justo en ese momento en

donde se empieza a buscar, indagar logrando obtener las infancias de los dos personajes.

Pero antes de entrar a contar como fue la búsqueda, quiero contar que conocí personas

maravillosas las cuales me agregaron amor por este género tan reconocido en esta ciudad, entré

esas personas estaba la hija del gran maestro Jairo Varela, también José Humberto Valverde, él

gran escritor de los relatos salsero Alfredo Caicedo Viveros, Carlos Molina Junior, él reconocido

coleccionista de fotografías Carlos molina entre otros los cuales aportaron grandes avances a este

procesos que es recolectar las infancia de los bailarines de la vieja guardia.

Ya entro a contar como fue la recolección de información de mis dos personajes los cuales son: el

cantante, compositor, trompetista y director del grupo niche en este momento es José Aguirre,


47

con él no logre tener una entrevista personal, por ende la información que tengo de, él fue saca

por los medios de entrevistas, conversatorios, videos de su música y al final ayuda de su esposa la

cual con esfuerzo me logro responder unas preguntas que me ayudaron a la construcción de la

infancia, puedo decir que con este personaje en ocasiones llore de saber que no tenía la in

formación que se requería para iniciar, pero gracias a la insistiera logre construir su infancia y

vida del gran maestro José Aguirre.

Con el bailarín fue totalmente diferente ya que logre tener una entrevista muy amena con él, en

donde contar y recordar su vida, sus anécdotas fue lo mejor, ya que eso se reflejaba en su sonrisa.

Escucharlo fue irme unos años atrás he imaginarme la ciudad de Cali, sus barrios y su gente que

tan amable es, logra tener mucha información la cual me ayuda a la construcción de la infancia

del gran bailarín Edgar fajardo el más conocido como el cachafaz.


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Anexos

Ilustración 8. Foto conversatorio con Carlos Molina Jr – Septiembre 05 de 2017. Sala de

Bibliotecas 4. Universidad de San Buenaventura Cali.


57

Ilustración 9. Foto enviada por la esposa de José Aguirre – mayo 26 de 2018.

la musica, y el baile mÁs que una pasiÓnbibliotecadigital.usb.edu.co/bitstream/10819/6757/... ·...

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