es lo que hay febrero 2016

8/20/2019 Es Lo Que Hay Febrero 2016

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1 1 0 a ñ o s d e v i d a d e

T r e s L o m a s

D e s a r r o l l o y c

r e c i m i e n t o ,

i m p r e g n a d o s p o

r l a p r e s e n c i a d e l e s t a d o

E l a r t e y s u r e l a c i ó n a l o í n t i m o , l o p ú b l i c o y l o p r i v a d o

E n t r e v i s t a s a L u i s C a b r e r a y L e a n d r o R i v e r a

P e r i o d i s m o e n 2 0 1 6

E n t r e v i s t a s

a L u i s B o c c h i o y L u i s B o n a

L o s p r e c i o s e n T r e s L o m a s

D e l a “ C a m p a

ñ a d e l m i e d o ” a l a r e a l i d a d


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El arte y su relación a lo íntimo, lo público y lo privado

Luis Cabrera – Escritor, director y actor

““La actividad teatral hoy día no tiene una proyección popular importante,lamentablemente…”

Leandro Rivera – Estudiante de la Lic. en Actuación“…el teatro es sanador, y por eso somos dichosos de hacerlo…”

Periodismo en 2016

Luis Bocchio – Antena Tres Lomas“Podes pulir la Ley de Medios todo lo que quieras, pero dar marcha atrás con laley es volver atrás y son pocos los que están beneficiados con eso…”

Luis Bona – Director de Canal 12 de Trenque Lauquen“Nosotros teníamos una premisa que era hacer un canal modelo,que tuviese

programación de calidad”

Los precios en Tres LomasDe la “Campaña del miedo” a la realidad

El mercado flotante Damnoen Saduak

Bebidas refrescantes para el verano

Imágenes que hablan

Cuernitos y Bizcochitos de Grasa

“Prepárense”, la marca registrada de Michael Buffer

¿Desde dónde? ¿Hacia dónde? ¿Para qué?

La vida y el canto

110 años

VIAJESALMA INQUIETA

NUTRICIÓNMARÍA EUGENIA ALZOGARAY

FOTOGRAFÍAGRACIELA PÉREZ CABRIADA

COCINALA CASA DE ANA

DEPORTESEMILIANO GUERRA RODRÍGUEZ

PSICOANÁLISISBEATRÍZ MORERO

ARTISTA POPULARES

OSCAR PAGELLANOTA DE CIERRE

CRÍSTIAN MORÁN

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esloquehayrevista.wordpress.comNicolás

BalladaresCristianMorán

BeatrízMorero


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PROFESIONALES...


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El arte y su relación a lo íntimo,

lo público y lo privado

Con probabilidad no haya escena más

pertinente para analizar la articulación

entre lo íntimo, lo público y lo privado,

que la escritura.

Se trata de una acción que en lainmensa mayoría de los casos se ejecuta

a solas, en silencio, o por lo menos con

el ánimo concentrado, bien lejos de las

distracciones que presentan las deman-

das cotidianas.

Y sin embargo, nada más dispuesto

a enfrentar al mundo que un papel con

destino de publicación.

El poeta vuelca sus emociones en la

obra, y tal como reere Freud, exorciza

los fantasmas que lo acechan con las pala-

bras que cargan el peso de sus complejos

reprimidos. Así, el poeta dice más de lo

que sabe, hace del material privado de

sus oscuros conictos, una intimidad dis-

puesta a ser compartida.

Algunos célebres ejemplos nos acom-

pañan: qué más íntimo que el diario de

Anna Frank, cuyas páginas vieron la luz

muchos años después que la barbarie

acabara con su autora.

Sobran ejemplos de individuos que en

las peores circunstancias conservaron su

dignidad gracias al respiro que les brindó

su escritura.

Gerard Wacjman expresa “el arte es

un lugar en el mundo donde el hombre

puede estar separado del mundo, desdedónde, por la ventana, en secreto, lo

puede contemplar y donde, ajeno a toda

mirada, puede mirarse él mismo…”.

Cuenta Juan Forn que “a Nietzche le

fascinaba la historia de cuando San Agus-

tín conoció a San Ambrosio, el hombre

que lo convertiría al cristianismo: Agustín

llegó al claustro de Ambrosio en Milán, lo

descubrió leyendo silenciosamente para

sí mismo y quedó asombradísimo de que

no necesitara leer en voz alta para enten-

der. Tanto los griegos como los romanos

preferían que un esclavo les leyera a leer

ellos mismos: para entender era más fácil

escuchar. Para Ambrosio, en cambio, leer

era un acto de introspección, solitario,

meditativo. Dicen que fue ahí que Agustín

tuvo la iluminación de preguntarse cómo

sería escribir tal como leía Ambrosio,

con ese recogimiento, ido del mundo, y

supo de golpe que así sería posible escri-

bir cosas que nadie se atrevería jamás a

dictarle a un escriba (por ejemplo ese

extraordinario pedido que le hará a Dios

en “Confesiones”: ´Oh, señor, dame casti-

dad, pero no todavía´)”.

Con el advenimiento del capitalismo

que hizo del individuo propietario el cen-tro de una cosmovisión bien diferente, la

intimidad quedó encerrada en el ámbito

privado de la familia pequeña, burguesa,

separada de lo público. Reacción narci-

sista de las “bellas almas” que en nombre

de ideales asépticos critican y desestiman

la política y los emprendimientos comu-

nitarios.

Hoy el exabrupto de lo privado en

el ciberespacio amenaza con abolir ese

espacio de intimidad. Que deja a los

sujetos humanos presentados en fotos

que no arman relatos, usuarios que

aplastan el nombre, voces que no tie-

nen sombra, miradas que no conocen el

silencio, amores que no hacen historias.

Embrollo en el que nos toca transitar

nuestras vidas hoy.

Compartimos con los lectores dos

experiencias de vida, la de Leandro y Luis,

quiénes sostienen el arte como conjuga-

ción de lo íntimo, lo privado y lo público.


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“La actividad teatral hoy día no tiene

una proyección popular importantelamentablemente…”

¿Cómo surge la historia del Cearte?

Yo era parte del Grupo Municipal de

Teatro que en ese momento había en

Trenque Lauquen, que funcionó desde

los ochenta y pico hasta el año noventa

y tres, noventa y cuatro, años en que se

realizaron los últimos espectáculos; era

justamente una obra que yo había escrito,

trajimos gente capacitada a participar del

montaje, entonces yo me dí cuenta que lo

que hacíamos nosotros era muy primario,

muy elemental, que no sabíamos nada y

que estas cuestiones se podían estudiar.

Entonces dentro de las posibilidades

mías me fui a estudiar. Hice un Semina-

rio, de una vez por semana, durante dos

años y medio, en Buenos Aires. Sumamos

un compañero mío para que hiciera unSeminario de Actuación. Entonces así fue

que en el año noventa y seis nos senti-

mos habilitados para iniciar este proyecto

y enseñar. Tuve un maestro que me habi-

litó, que me dio el pase, Juan Carlos Gené.

Sentí que podía empezar. Como todo,

luego la práctica te va mostrando que es

necesario el aprendizaje permanente…

¿Qué actividades nuclean en el Cear-

te?

El perl siempre fue el mismo, nosotrostratamos de formar actores, es un espa-

cio abierto, que el que puede pagar una

matrícula, que son mis honorarios, o de la

persona que está enseñando, viene y entra.

Acá no se hace zaranda, ni tenés que ser

amigo de nadie, es un espacio abierto. Eso

le dio un perl democrático. Había muchas

necesidades en el momento y por eso

siempre fue la misma línea, formación de

actores, un espacio abierto que no tiene

restricciones y de producción de espec-

táculos. Y en el último tiempo, hace veinte

años que estamos con este proyecto, con

gente que ha permanecido, obviamente

no tenemos más que enseñarles, más que

facilitarles las herramientas para que sigan

practicando y haciéndolo cada vez mejor.

Los grupos se siguen renovando, y hay

personas que permanecen en el tiempo y

se perfeccionan.

Ahora producimos espectáculos, dada

la experiencia adquirida, con una mayorcalidad. Tenemos gente capacitada para

eso, si no lo estropeamos nosotros diri-

giendo, salen mejor las cosas –se sonríe.

¿Vos escribís las obras que realizan?

A veces. Yo soy autor. Tampoco tengo

tanto material para que todas las obras

que se producen sean las mías, como tam-

poco siempre les gustan para realizarlas.

Es un grupo de teatro que produce mate-

riales de distintos autores, en su mayoría

argentinos o latinoamericanos.¿Es el Cearte un espacio reconocido

en la Provincia de Buenos Aires, te-

niendo en cuenta la trayectoria?

Entre la gente del ambiente teatral,

entre los colegas, el Cearte es un espacio

reconocido. Nosotros participamos de los

encuentros regionales y provinciales de

Teatro, donde se compite; es una forma

interesante de saber dónde estamos para-dos, aunque a veces los fallos son arbi-

trarios, en general, en un período largo

de tiempo, cuando un grupo es bueno,

comienza a ser reconocido su trabajo.

Nosotros hemos estado muchas veces

en las nales provinciales, hemos hecho

muchos vínculos, hemos sido invitados a

participar en la Comedia de la Provincia,

en el teatro de allá, hemos sido contrata-

dos para actuar un n de semana, hechos

que marcan reconocimiento a nuestro

grupo. No es fama, es un reconocimiento

a personas que hacen lo mismo.

A veces es el mejor reconocimien-

to…

Sí, el único posible… La actividad

teatral hoy día no tiene una proyección

popular importante lamentablemente…

Se trata de valorar el reconocimiento de

la gente que está en el mismo métier que

uno… Los que estamos en esto sabemos

quién es el que se preocupa, se ocupa,

quién es un chanta…, que los hay como

Luis Cabrera dir ige el CEARTE (Centro de Arte Teatral) en Trenque Lauquen. Actor, director

y escritor, cuenta los orígenes del CEARTE, su formación, habla de sus proyectos a futuro

y de una obra que están poniendo en escena junto a su compañera Hilda Domecq (lo

acompaña en la entrevista, ya que ella actúa en Memorias Desveladas). También de su

visión del teatro independiente, y de su postura democrática a la hora de llevar adelante

los proyectos. Una mirada interesante, digna de ser compartida.




en todas las cosas. Nosotros estamos con-

tentos. Es un trabajo de veinte años que ha

evolucionado.

¿Se podría decir que excede lo pu-

ramente artístico esta experiencia,

por cómo nació, por cómo están

trabajando hace veinte años en esto,por lo democrático?

La elección del método fue un poco

obligada, en ese momento de los inicios, yo

lo tomé como un medio de vida, y lo sigue

siendo, entonces también fue una elección

muy diferente. En general los grupos de

Teatro Independiente del interior son gru-

pos de amigos, tienen una característica de

ser más cerrados, o son Municipales.

En este caso la decisión hizo que fuera

más democrático, más abierto y a su vez

tiene una limitante que se saltea muchasveces, que el que viene tiene que pagar. Es

raro el modelo, pero no había otra forma

de hacerlo. Es distinto, tiene una conduc-

ción pequeña, que soy yo y las personas

que me ayudan, a las que consulto, como

es el caso de Hilda, y referentes de muchos

años y de conanza.

En general las decisiones las voy

tomando sobre la marcha. Se consensúa

mucho el material que se trabaja. Es un

modelo totalmente distinto. Es interesanteporque no hay muchos en la provincia.

Como que se da una cuestión más grupal.

¿Tienen un estilo defnido en la elec-

ción de las obras? ¿Son más ideoló-

gicas, más pasatistas, como lo defni-

rías?

Hacemos espectáculos de todo tipo.

Lo ideológico aparece, en los trabajos

propios, en mis textos, y en la elección de

los materiales. Por ejemplo del año pasado

me quedó para este un trabajo de Teatro

por la Identidad, una obra que me gustó

mucho, a pesar que el tema del Teatro por

la Identidad hace producir materiales con

mucha presión. Este texto era hermoso y

lo vamos a estrenar calculo que en Marzo,

Abril. Es un material espectacular, desde

lo ideológico habla del exilio obligado de

una manera muy poética, de la época de

la dictadura.

El espacio es democrático y te hace

negociar algunas cosas… Yo intento que

el teatro sirva para algo más que pasarmomentos agradables. Y a veces me doy

unos gustos… Este último espectáculo

que estamos haciendo con Hilda, es neta-

mente un gusto personal de decir un

montón de cosas que a veces otros auto-

res no lo dirían…

¿De qué se trata?

Hilda: Hicimos una selección de textos

que fuimos variando. En principio había-

mos hecho una primera selección que

incluía poemas de Neruda, de Galeano…La realidad es que nosotros en Teatro

tenemos una cuestión con las autoriza-

ciones, o sea cada texto que nosotros

ponemos en escena tenemos que tener

la autorización del autor, no siempre esa

autorización llega para cuando vos nece-

sitás. Entonces con esa primera selección

con autores internacionales nos dimos

cuenta que no llegábamos a hacerla en el

mes de Enero.

Así que fuimos a otra búsqueda que

tiene que ver con textos históricos, textosperiodísticos, crónicas de sucesos reales,

recopilaciones de textos aztecas, autores

con más de cincuenta años de fallecidos lo

que implica que ya pasa a tener un dere-

cho público, lo que nos permitió armar

otra selección. El hilo conductor, por una

cuestión ideológica, de pensamiento y de

estética que fuimos buscando, que nos

hizo elegir un texto y no otro, fue la cues-

tión de la Memoria, del modo de registrar

los sucesos, como en el caso de los azte-cas en una tabla de arcilla, otro elemento

que cambió el registro de la percepción

del mundo, que fue la fotografía, entonces

el hilván va por ahí… Es decir cómo se

registra y conforma la Memoria individual,

colectiva, de pueblo desde la Memoria

personal.

¿Cómo se llama el espectáculo?

Hilda: Lo llamamos “Memorias desve-

ladas. Palabras en movimiento”, ya que en

algunos textos acompaña el movimiento

a través de la tercera participante. Ya que

somos dos actrices y una bailarina. Quién

va actuando movimientos sobre esos tex-

tos. Y en alguna ocasión participa con la

danza propiamente tal. Melisa Rivelotta,

Hilda Domecq y Gisella Bruer.

¿Dónde están presentando el espec-

táculo?

Hilda: En Trenque Lauquen, Pehuajó,

arreglamos una fecha en Pellegrini y tene-

mos la posibilidad de América, y Treinta de

Agosto, para el primer n de semana deFebrero.

Nos gustó mucho la respuesta de la

gente. El hecho de tener esta sala nos per-

mite dar continuidad a los espectáculos,

lo que permite que crezcan, que se mejo-

ren… La respuesta del público, de cómo

les llegaba, de cómo se involucran, enton-

ces decidimos salir a la región nuestra,

donde habitualmente nos movemos.

¿Hay actividad constante en el Cear-

te?La frecuencia también es una dife-

rencia con otros grupos, por ejemplo un

grupo Municipal trabaja todo el año y hace

una presentación y se agotó el trabajo. Y

es una lástima, porque se aprende abajo

del escenario y un 90% arriba del esce-

nario. El actor tiene que tener trabajo de

actuación. Entonces tener la sala propia

nos permite la reiteración, la continuidad.

Hay obras que tienen más repercu-

sión, que se pueden hacer catorce a veinte

veces y otras que se agotan en cuatro ocinco presentaciones.

¿Tienen ya un público propio?

Hay un público. Hay una base. Hemos

hecho encuestas con la gente, les pedimos

los mails, los teléfonos, entonces avisamos

a través de estos medios de comunicación

de manera personalizada. También por el

Facebook. Empezás a hacer una red.

Luis: Respecto de la continuidad este

es el único espacio que la sostiene. Pero

no es todo lo constante que tendríaque ser, por momentos se nos producen

baches porque no tenemos producción

propia para llenarlo. Y a veces traer un

espectáculo de afuera, es un riesgo mayor

porque le tenés que garantizar que no

pierdan dinero, que haya mucha gente en

la sala, eso no todas las veces se puede

garantizar.

Hilda: No obstante eso hemos hecho

ciclos donde venían elencos una vez por

mes de Pehuajó, o de Henderson, Bolívar;

lo vamos organizando en la medida que

nosotros vamos viendo como tenemos

nuestros espectáculos. El hecho de tener

formación de actores y producción, en la

medida que se van completando los traba-

jos se van poniendo en escena.

¿Cuánta gente está en condiciones

de subirse al escenario dentro del

grupo?

Luis: Alrededor de veinte. Veinte que

no están todos hoy disponibles. A veces

hay más personas, inclusive, pero no estánsiempre disponibles. Por ejemplo, una

persona que deja porque tiene un bebé,

queda en conexión permanente, ayuda,

aunque no esté actuando.




¿Cuál de todas las funciones que lle-

vás adelante es la que más te gusta?

Lo que más me gusta es lo que menos

he hecho, actuar. Es decir, creo que lo más

grato es actuar. El ocio de director es

bastante ingrato porque estás sentado

solo, o solo mirando, excluido de todo elproceso, llega el momento de la función

y yo lo único que hago es meterme en

la técnica, luces, sonido, sino siento que

quedo excluido de un espectáculo del cual

participé y mucho, diseñé y pensé, puse mi

creatividad, y a la hora de los aplausos no

aparezco nunca porque me enseñaron que

no tengo que aparecer. De todas formas

tiene cosas que me gustan mucho, del pen-

sar cómo va a ser la puesta, hay como una

creatividad que tiene más tiempo, la del

actor es más instantánea, y esta cuestiónde la impronta instantánea es más diver-

tida, por eso hay más gente que quiere

actuar que dirigir.

La dirección lleva mucho más tiempo,

es solitario, y el que es más solitario del

todo es el de la escritura, difícil, no podés

consultar con nadie.

¿Cómo es tu proceso de escritura?

A mi me pasa que jamás tuve una ins-

piración. Tengo como imágenes constante-

mente que se me presentan de recuerdos,de olores, de impresiones, de cosas que he

visto y me llamaron la atención, y bueno

cuando uno se sienta a escribir, lo que hay

que hacer es empezar, diez veces te va a

salir mal, con tiempo, aparecen las cosas

que están en uno, conscientes e incons-

cientes. Normalmente se empieza por una

imagen, un aroma, un recuerdo, un color…

¿Tenés cosas preferidas, más allá de

lo que a la gente le ha gustado más?

No una en particular. Algunas obras

que creo que están bien escritas, que me

han gustado como salieron, en general no

son las que han tenido más suerte. Hay

obras que creo que están muy bien escri-

tas. He hecho cosas que me sorprenden.

Escribí una obra para adolescentes que se

llama Babel, por el año ´97. La presenté

en Torneos Juveniles con un elenco juvenil

que perdió con otra obra mía, un jurado se

acercó y me dijo que era una muy buena

obra, yo me quedé medio anonadado por-

que había ganado con otra obra mía, ladejé ahí; y el año pasado me lo pidió un

director de Buenos Aires y lo montó en la

calle Corrientes y le dio como una vuelta

al texto, que funcionaba muy bien. Yo no sé

por qué no le dí más bola, era un material

que escribí para adolescentes…

Otra obra mía que está en Buenos

Aires, que está en el mismo lugar y con

el mismo director, que se llama “Lo Pro-

fundo del Mar”, yo la monté en Trenque

Lauquen, dándome todos los gustos, y tra-bajé mucho para ver la obra como yo la

quería ver, había un submarino y ocupaba

una parte de la sala, el público estaba ubi-

cado en tres hileras, la iluminación y toda

la escenografía gigante de este submarino

y el sonido ambiente, de lo que sé que

tiene adentro un submarino, creaban el

ambiente que yo creí que se necesitaba sí

o sí para hacer esta obra.

Yo me dije “esta obra no la va a hacer

nadie porque nadie se va a tomar este

trabajo” Por supuesto que no la pudimosllevar a ningún lado, por lo mismo, además

en la sala entraban treinta y cinco per-

sonas por el tamaño de la escenografía,

invertimos mucho dinero, era impactante;

y ahora este hombre lo hace. Le sacó

actrices y no pone nada, y la hace, y es la

segunda vez que la hace, y le fue muy bien

y no pone nada. Esa obra me gusta, tiene

un nal oscuro. No la podía terminar por

eso. Me había encariñado con los perso-

najes, no quería que terminara mal, aun así

tenía que terminarla para presentarla. La

moraleja fue que lo que anda mal, termina

mal…

¿Se puede vivir haciendo esto?En la Argentina, es imposible que estas

actividades progresen sin el apoyo del

Estado, nosotros contamos con el Instituto

Nacional de Teatro, como ente Nacional,

y el Consejo Provincial de Teatro Indepen-

diente, que se está organizando y que está

tecleando. El apoyo que da es insuciente,

aun así, sin eso es difícil poder vivir.

Aunque hagas formación y cobres una

matrícula, es muy difícil. La responsabi-

lidad de una sala es muy grande. La sala

hay que mantenerla y eso tiene un altocosto. El público no está acostumbrado a

pagar, estamos cobrando una entrada de

80 pesos. Cierran los números si tenés

apoyo estatal. Yo tengo que sostener mi

gestión, ya que yo escribo, doy los talleres

y además gestiono la producción de la sala,

que signica hacer de todo y todo lo que

necesita una producción.



Leandro Rivera – Estudiante de la Lic. en Actuación

“…el teatro es sanador,

y por eso somos dichosos de hacerlo…”

¿Cómo y por qué elegiste la carrera

de actor?

Cuando tenía 14 años, una amiga me

invitó a sumarme a los talleres municipa-

les de teatro que dictaba “Pepo” Rossetti

en Tres Lomas. Ahí descubrí un espacio

de placer, de diversión. Luego, en simul-

táneo, comencé a tomar clases de canto

en Trenque Lauquen donde se sumó un

taller de Teatro Musical que se dictaba

por primera vez en esta ciudad.

Ahí descubrí ese género maravilloso

y además de rearmar la vocación, dení

sumergirme de lleno a la actividad al año

siguiente, cuando me vine a Buenos Aires.

Es una elección de mucho placer y ple-

nitud que me ayuda a evolucionar como

humano. También hay muchos miedos,

crisis e incertidumbres, pero propios deun proceso de aprendizaje.

¿Dónde estudiás? ¿Cuánta dura la

carrera? ¿Cuál es el título con el que

te recibís?

Estudio la Licenciatura en Actuación

en el Departamento de Artes Dramáticas

de la U.N.A. (Universidad Nacional de las

Artes, ex Conservatorio de Arte Dramá-

tico). El plan de estudios está diagramado

en 5 años y se egresa como Licenciado

en Actuación. Esta es la información

burocrática y académica.

Pero la realidad es que el proceso de

un artista no lo reglamenta ni fragmenta

un plan de estudios de cualquier institu-

Leandro Rivera, es un joven pujante y creativo, que nació en Pellegrini en Marzo de

1994. Desde pequeño creció en Tres Lomas con su mamá, Néstor y su hermano mayor,

Augusto. Tiene dos hermanitas en Pellegrini, junto a su familia paterna. Al terminar

la secundaria, decidió continuar sus estudios en Capital Federal, el lugar acertado

para desarrollarse en el mundo del arte, según su entender. Hizo el ingreso y entró

en la Licenciatura en Actuación; además, toma clases de canto y yoga y trabaja

como Asistente de Dirección en una comedia musical para el Ministerio de Cultura

y Educación recorriendo las escuelas primarias de la Capital. Como él se dene

“…soy un artista en formación que, de hambre, no me voy a morir…”



Leandro Rivera – Estudiante de la Lic. en Actuación

ción de enseñanza. El trabajo individual

de un artista creador es un proceso par-

ticular, único, y no se delimita en 5 años

que dicta un Plan de Estudios. Lo trabaja-

mos cada uno a nuestro tiempo de asimi-

lación, de incorporación.

El instrumento de un guitarrista essu viola; el de un pianista, su piano; y el

del actor es su cuerpo. Y cada cuerpo,

de cada humano, es único: con distintos

vicios, dicultades, miedos, conictos

personales, sensibilidades, biografías,

autocríticas… Estos y otros, son pun-

tos en blanco a trabajar -que en escena

quedan en evidencia al instante- y traba-

jándolos poco a poco, entrenando este

instrumento, se van modicando. Modi-

camos el cuerpo, que es el mismo que

se mueve en la vida. Por eso el teatro essanador, y por eso somos dichosos de

hacerlo.

¿Cómo describirías la facultad

donde estudiás?

La UNA es la única Universidad dedi-

cada únicamente a las Artes que existe

en Latinoamérica. Es creación argen-

tina, sostenida por argentinos y abierta

a todo el mundo. Tenemos compañeros

de todas partes…

Otra de las virtudes es que es total-mente pública, gratuita, respaldada por

el Estado Nacional, esto nos permite

estar en contacto con profesores de

alto nivel, que en su mayoría tienen

talleres privados.

Se hace mucho hincapié en lo teó-

rico. Se cursan materias como semiótica

general, losofía, historia social del arte,

historia del teatro moderno y contem-

poráneo, análisis de textos, etc., que

permiten obtener una amplia formación

cultural que complementan la formación

con materias como Entrenamiento físico

y vocal, rítmica, maquillaje, escenografía,

y por supuesto, actuación.

¿Cómo es el clima entre personas

relacionadas directamente al arte?

Es un mundo singular, a veces, poco

entendido por quienes realizan otro tipo

de actividades.

Entre nosotros nos entendemos, al

igual como lo harán estudiantes –o quie-

nes ya ejerzan- el mundo de las mate-máticas, biología o la electricidad, pienso.

Estamos unidos en la necesidad de

estar buscando trabajo continuamente.

Porque el trabajo (por lo general) es

inestable, y esto es quizá lo más tedioso

de decidirse al mundo del arte.

¿La facultad hace conexiones con

el mundo laboral o cada uno de sus

alumnos según sus intereses y nece-

sidades lo va buscando?

La Facultad no genera empleo externoa ella. Sí impulsan a buscarlo, y también, se

pueden generar espacios dentro de ella,

siendo Ayudante de Cátedra de alguna

materia, por ejemplo. Es un camino indi-

vidual según el interés de cada uno y lo

que vaya surgiendo de los contactos que

vamos haciendo y consiguiendo.

¿En qué estuviste trabajando duran-

te 2015?

Durante todo 2015 estuve traba-

jando bastante en otro sector de la

actividad. Fui designado Asistente deDirección en 5 musicales: “Tiempo

de Olimpíadas” (con temática de los

próximos Juegos Olímpicos Juveniles

de los cuales Buenos Aires fue desig-

nada sede mundial en 2018), con el que

trabajamos en la 41º Feria Internacio-

nal del Libro; en la 25º Feria del Libro

Infantil en el Polo Circo, y durante todo

el año, cada mañana, recorrimos escue-

las desde la Villa 20 hasta escuelas en

Palermo; también estuve trabajando en“Belgrano, el defensor de los pueblos

soberanos” sobre la vida del prócer

en teatros de la capital y gran Buenos

Aires; un infantil: “Cuentos con Glo-

bos”, que trabajamos por contrato en

eventos. Los tres están dirigidos por

Nacho Medina, a quien conocí el año

pasado trabajando en otra de sus obras:

“La Máscara de Hierro”.

Luego, tuve la gran dicha de trabajar

en el teatro Gran Rex en un show lla-

mado “Sres y Sres del Musical” que aglo-

mera a los mejores varones del musical

argentino (guras como Pepe Cibrián,

Raúl Lavié, Pepe Soriano, Alejandro Paker,

y otros) como asistente de escenario; y

por último, trabajé en un espectáculo de

coros que bailan llamado “ShowChoirs”.

En cada uno de estos disfruté mucho y

conocí a los mejores.

Ser Asistente de dirección signica

responsabilizarse del espectáculo en

caso de ausentarse el Director; además,diagramar horarios de ensayos, buscar

salas, ubicar la escenografía, utilería, dar

el OK para comenzar la función, ser el

primero en llegar y último en irse, orga-

nizar y –algo que me gusta hacer a mí-

hacer sentir lo más cómodo posible al

artista, para que luego salga y la rompa.

También estoy ansioso de seguir gra-

bando la serie para TV “Invierno Rojo”

de Guido Rossetti, otro treslomense.

Acá sí estoy sobre escena con un perso-naje muy interesante de abordar que me

encanta y deseo otra vez revivirlo para

seguir, a través de él, conociéndome a mí

mismo. Ya grabamos el capítulo piloto en

Villa La Angostura y fue tan brillante.

Además, suelo grabar cortometrajes

para alumnos de Facultades del sector

audiovisual. Todo suma, siempre.

¿En cuánto a lo económico, es una

carrera accesible?

Hay lugares públicos (gratuitos) como

la U.N.A. (que además tiene otros Depar-tamentos o facultades con otras discipli-

nas como danza, música, artes visuales,

etc.) y también está la E.M.A.D., que es

municipal. Además, hay lugares privados

donde los costos varían y las calidades

también. No siempre lo que se paga es

necesariamente bueno, y viceversa.

¿Cómo fue pasar de una Escuela

Técnica en Tres Lomas a una facul-

tad de Arte?

Tengo los mejores recuerdos de laEscuela Técnica de mi pueblo. Si bien la

Escuela no me formaba para lo que luego

decidí transitar, fue un espacio de creci-

miento y de mucha contención.


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Siempre que viajo, suelo buscar experiencias que medejen una marca, un sello, el recuerdo en mi memoria deeso que nombramos como “lo típico del lugar”. En este casome refiero a ailandia, precisamente Bangkok, su capital ya la sorpresa que tuve –aún habiendo leído y adquirido unsaber teórico – ante los reservorios de agua y la modalidad deutilizar este bien tan preciado.

La vida maravillosa, desafiante, que transcurre en ríos ycanales, en medio del entrecruzamiento de ofertas en idiomaTai y dialectos, donde lo tradicional forma parte de lo coti-diano. Esto es Damnoen Saduak.

A sólo 80 kilómetros de Bangkok se encuentra este mer-cado flotante, cuyo nombre se toma de la denominación quedio el Rey Rama IV al canal que durante su reinado cons-truyó para conectar el río aachin en la provincia Samutsa-korn y el río Maklong en la provincia Samutsongkram.

En aquel tiempo los ríos y los canales eran imprescindi-

bles para el transporte y el rey estaba muy preocupado porel crecimiento económico del país. iempo en que se crea-ron numerosos canales más y que hoy se aprovechan para lacomercialización interna o entre países vecinos.

Los lugareños se dedican al cultivo de frutas y verduras,que luego venden en el mercado. Asimismo la oferta comer-cial se amplía con trabajos artesanales en madera, zapatería,

sombreros y ropa bordada a buen precio.Sorprende la amabilidad de las barqueras vendedoras

expresada sólo en sus ojos, puesto que cubren sus rostros y sucuerpo, para no ser afectadas por el sol.

Se recomienda regatear, siempre y cuando se compre lapieza en discusión al valor logrado en el regateo. Caso con-trario produce una especie de ofensa en el otro, por la pér-dida de tiempo.

No se puede quitar la mirada de los jóvenes que ofrecenfotografiarse junto a sus serpientes, por el vínculo que tie-

VIAJESALMA INQUIETA

E D S



nen con estos animales que producen inquietud y temor en

muchos visitantes.En el canal principal hay puestos -en sus orillas- que ofre-

cen souvenires y que compiten en ventas con las barcazas. Entanto que en otros canales predominan las viviendas familia-res donde se aprecia la vida diaria de los pobladores.

Cuentan con jardines construidos sólo con macetas yotros en pequeños espacios de tierra con abundante vegeta-ción producto del clima ecuatorial.

En ningún caso falta el espacio para un Buda dorado, ubi-cado en una especie de altar.

Pueden diferenciarse claramente las clases sociales, refleja-

das en cada construcción y en sus embarcaciones, pendientesde aparejo, en los frentes de las casas.

Antes de abandonar el mercado flotante y continuar nues-tro viaje al norte, hicimos un paseo en lancha por los canalesinternos. Vivencia ésta muy refrescante, por la velocidad delrecorrido, por la brisa que se generaba, por el agua salpicadaal cruzarnos con otras lanchas y porque resulta muy belloese extraño mundo de caminos de agua.

Damnoen Saduak es un mercado flotante que vale lapena visitar.

VIAJESALMA INQUIETA


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Durante la época de verano es indispensable una buena

hidratación; lo más aconsejable es beber mucha agua,

pero además también podemos incluir ricas y refrescantes

bebidas preparadas por nosotros mismos.

Ahí les paso algunos ejemplos:

Aguas saborizadas:

• Un litro de agua + jugo de limón + rodajas de un

limón + stevia.

• Un litro de agua + jugo de un limón + hojas de menta+ jengibre fresco rallado + stevia.

• Dos saquitos de té de naranja infusionados en un litro

de agua caliente y luego enfriados + rodajas de naranja

+ 1 ramita de canela + stevia.

• Dos litros de agua + una naranja cortada en rodajas

+ un limón cortado en rodajas + una lima cortada en

rodajas + 8 frutillas cortadas al medio + un pepino

cortado en rebanadas + stevia.

• 220 gramos de sandía congelada + 1/4 de limón sin

piel ni pepitas + stevia + unas hojitas de menta.

Lic. María Eugenia Alzogaray Licenciada en Nutrición

MN: 4298 MP: 1307

NUTRICIÓNMARÍA EUGENIA ALZOGARAY

Bebidas refrescantes para el verano



Vacaciones. Momento del año tan esperado para descansary salir de la rutina de los horarios y los apuros.

Para algunos, las vacaciones serán un viaje exóticoplanificado con tiempo y enormes expectativas; ó la posibilidadde ir a pasear en familia y disfrutar de los hijos; ó el encuentro

con amigos que no se ven todos los días compartiendo unacerveza; ó tomar sol y mucho mate en alguna pileta…

Relajarse, ponerse una ojotas ó chinelas y sentarse sinhorario con un buen libro, ¡son las mejores vacaciones!

¡Click!

Imágenes que hablan

FOTOGRAFÍAGRACIELA PÉREZ CABRIADA


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Luis Bocchio – Antena Tres Lomas

“Podes pulir la Ley de Medios todo lo que quieras, pero dar marcha atrás con la ley es volver atrás y

son pocos los que están beneficiados con eso…”

¿Cómo le está yendo al Cable, a Ca-

nal 4? ¿Ya está instalado en el pue-

blo?

A mi entender, muy bien. Colmó las

expectativas que teníamos a nivel familiar,

cada uno con sus tareas denidas desa-

rrollando tal o cual actividad como para

brindar un servicio integral a los usuarios,

desde el servicio técnico, de lo que es un

paquete digital, un servicio de internet,

un servicio de cobranza, todo organizado

familiarmente, totalmente familiar y de

Tres Lomas, ha funcionado.

Esto nos pone orgullosos. Las expec-

tativas han sido superadas ampliamente,

y se nota en la gente, por ejemplo el ini-cio del Noticiero en el Canal este año, lo

está esperando, para informarse y por la

forma de comunicar, de entrevistar, por-

que los entrevistados se sienten protago-

nistas dentro de la localidad. Lo que más

nos deja contentos es que el público lo

consume y te lo hace saber y también es

interesante que nunca alguien dijo “no” a

venir al Canal, y esa amplitud de ideas, esa

predisposición que tienen los entrevista-

dos para venir y hacer una entrevista, tedeja a la claras la importancia de partici-

par desde este lugar, aunque sea de polí-

tica, más allá de la ideología del entrevis-

tado y del entrevistador, se puede hacer,

como un servicio más, con respeto.

¿Estás a cargo vos ahora del Noti-

ciero?

Sí, estamos compartiendo el trabajo

con Gerardo Cuadrado, ya que por

razones de su salud reestructuramos el

equipo porque así se trabaja en grupo,

cuando uno no puede el otro sale a

remarla. Entonces con el profesionalismo

necesario y sobre todo con vocación

salimos a sostener el funcionamiento en

su continuidad, como cualquier empresa

que se le presentan obstáculos imprevis-

tos.

Tratamos, en pos de la continuidad,

que los cambios sean paulatinos y senoten lo menos posible, lo mismo ocurre

si algún empleado se va y hay que reem-

plazarlo. Somos un grupo de trabajo que

se renueva en la continuidad.

La Ley de Servicios de Comuni-

cación Audiovisual ha sido impor-

tante para el Cable, para el Canal

4 concretamente, entre algunas

cuestiones por la del Fútbol para

Todos. ¿Qué te pasa cuando ves lo

que está pasando en el país con laLey de Servicios de Comunicación

Audiovisual?

Uno es agradecido con la dirección

de Gabriel Mariotto y de Sabatella, el

hecho de una Ley que haya abarcado a

Pymes, empresas familiares, cooperativas,

pueblos originarios, escuelas, universi-

dades, municipalidades, poder acceder a

prestar un servicio de FM, cable de tele-visión abierta o el nombre que quieras

ponerle, eso marca un nuevo destino en

lo que es la comunicación para el Estado

Municipal, Provincial y Nacional.

Nosotros nos vimos beneciados por

gestión total; antes por políticas de los

´90 debías tener algún contacto político,

o quizás un contacto económico, es decir

con determinado dinero o con tal con-

tacto accedías a determinadas señales o

hasta la propia licencia, lo que se extendía

a la vista de un interventor que estaba

para rmar lo que las corporaciones pre-

tendían y decían lo que se debía hacer.

Es decir que en los ´90 se dio una

realidad que por funcionamiento de la

economía del país aquellos cable-opera-

dores, que no somos los únicos en todo

el país, se sintieron apretados por esa

economía, por el dólar, importaciones, el

tema del servicio y los gastos que tenías

por el funcionamiento, muchos se vieron

forzados a vender ese cable, obviamenteel comprador era Cablevisión que venía,

te solucionaba absolutamente todos los

problemas, absorbía los pasivos porque

tenía con qué, se hacía cargo del servicio

y los usuarios después que se arreglen

cuando tenían que pagar.

Lo único que facilitó Cablevisión fue

el débito automático. El resto de las cosas

no las facilitó nunca. Porque a los cables

operadores Pymes o familiares les hizo

la vida imposible en el funcionamiento, yen eso uno es testigo cuando por mucho

tiempo no pudo brindar las mismas seña-

les de las que ellos son propietarios, el

fútbol, TyC Sports, Canal 13, TN, forma

Luis Bocchio es la cara visible de Antena Tres Lomas en la actualidad. A cargo de los

contenidos del canal local, en ocasiones conduciendo el noticiero o haciendo entrevistas.

Hijo de “Tete” y Hebe, hermano de Horacio, todos parte de una empresa familiar cuyo

apellido es sinónimo de la TV treslomense. Luego de épocas duras, hoy su realidad es

diferente, con la obtención de la licencia para prestar el servicio de cable. De ese proceso

hablamos, de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, de los cambios en las

transmisiones del fútbol, de lo que se espera a futuro, de la información en la actualidad,

de los vecinos/clientes. Todo ello, a continuación.




todo parte de un mismo paquete, o sea

cuando en un momento se habló de la Ley

de Medios obviamente que el más perju-

dicado por la misma iba a ser el Grupo

Clarín, pero ¿cuántos años estuvo bene-

ciado? ¿Y cuánta gente estuvo siendo

perjudicada? ¿Cuántas empresas tuvieronque cerrar y ser mal vendidas y mal com-

pradas? ¿Cuántos juicios hubo? No sola-

mente el de Bocchio de Tres Lomas… O

sea, esto solamente no ocurrió en Tres

Lomas, fue un problema de toda la región.

En Santa Rosa con la densidad demo-

gráca que tiene hay una cooperativa

que aún no puede prestar el servicio

de televisión por cable porque cuando

estaba por empezar hubo un cambio de

gobierno y se dio todo marcha atrás.

Estas situaciones son las que se estánviviendo en la que obviamente a cual-

quier cable que le sucede no es lo mismo

que a un empresariado, porque ahí saltan

las medidas cautelares, de poner frenos,

la prensa y toda la parte mediática en fun-

ción de eso. Va más allá de un gobierno,

los gobiernos cambian, lo que queremos

es la política para adelante.

Uno lo que está viendo es que no

puede haber una sola voz, eso ya lo

hemos discutido a través de la Ley deMedios, que puso en tela de juicio lo que

un monopolio mediático decía, eso es

importante, porque a partir de ahora las

personas pueden seguir consumiendo esa

información pero también está sabiendo

que esos medios están defendiendo sus

intereses. Entonces se puede elegir ver,

escuchar, leer otras cosas.

La situación del monopolio en la

Argentina es cuando una misma persona

escribe, una misma persona lo escuchasen una radio, lo ves en un canal de tele-

visión abierto, una misma persona la ves

en un canal de televisión privado, y una

misma persona tiene los derechos de

televisación de un programa y una misma

persona presta el servicio de cable, y

maneja también toda la parte de comer-

cialización de sus propias señales.

¿Le cierra perfecto?

Sin sumar lo que es Papel Prensa.

Entonces ese cierre perfecto hace que

vos estás afuera, no pertenecés a Cable-visión y cómo comprarías a Canal 13 la

señal de TN, o el fútbol si estás fuera

de ese núcleo empresarial. Es imposible,

salvo que negocies.

¿Cómo se hacen las negociaciones

últimamente? Con otra empresa. Tenés

que anexarte a un conglomerado de

cables que estén por afuera de Cablevi-

sión, a los que Cablevisión o Artear vean

que es interesante porque les cierra el

número. Hoy se negocia así. En formaparticular ya no negocia nadie y eso ya

no funcionó. Ya que te dicen el precio

que ellos quieren, la negociación nunca

es par, y tarda años. Entonces lo que se

hace a principio, mitad y nales de año

se hace un relevamiento de señales a

las que querés acceder y se elige deter-

minado proveedor. El fútbol que es una

pasión para todos los argentinos lo tiene,

la mitad, un grupo de medios telefónicos

y la otra mitad del porcentaje la tieneun grupo de medios que tiene toda una

cadena armada, cadena totalmente verti-

cal. ¿Cómo se accede a eso?

¿El arreglo de principio de año ya se

hizo?

Sí. Ahora al anunciarse toda la situa-

ción del fútbol, cómo van a ser las trans-

misiones y televisación, las señales al día

de hoy las tenemos, el abonado tiene que

quedarse tranquilo. La pregunta es cómo

se va a prestar de ahora en más o cómo

va a ser esa televisación, o qué costopodría tener el día de mañana, si esto va

a ser un paquete codicado y deja de ser

abierto.

Ahora uno quiere sintonizar Canal

13 o Telefé y ponés el número diez o el

número doce y lo podés ver, hay que ver

si eso en el corto, mediano o largo plazo

puede cambiar o aparece una placa que

dice “si usted lo quiere ver lo tiene que

pagar”.

¿Cómo ya ha pasado con el codifca-do, que vuelva a ser así puede ocu-

rrir de nuevo?

Es una posibilidad que está latente. La

Ley de Medios, el servicio que prestaba la




AFSCA en eso de igualar oportunidades

para todos los prestadores de servicio,

no solamente para los cables, sino para

las radios también, daba esta paridad de

condiciones. Es decir, cuando uno quería

acceder a un servicio digital, con el codi-

cado pasa a ser cable para adultos, pelí -culas estrenos, pasa a ser servicios para

un público muy denido parcial. El fútbol

codicado es un negocio más. No hay

que olvidarse que antes escuchábamos el

partido y veíamos una tribuna, no hay que

olvidar esos derechos que se adquieren

como exclusivos de algunos canales.

Esto no es una postura ideológica,

es una postura para el cliente. Porque

el cliente lo que tiene más cerca es la

empresa local.

¿Si el noventa por ciento lo siguepagando el Estado actualmente, no

debería seguir siendo para todos?

La situación de fondo que se ha plan-

teado, aunque el foco se ponga en el fút-

bol, es darle protagonismo nuevamente a

una empresa telefónica, que nos parecía

que no iba a volver a ocurrir, dar nue-

vamente protagonismo al codicado, a

un grupo que lo había perdido, esa es la

situación.

Antes si queríamos ver algo más li-gado al ofcialismo mirábamos de-

terminados canales, lo mismo res-

pecto de la oposición. Hoy en día

¿cómo encontrás voces no ofcialis-

tas?

Las redes sociales. Los medios masi-

vos de comunicación se han transfor-

mado en medios económicos, y no está

mal que así lo sea, porque se maneja

dinero y porque los medios de comuni-

cación en nuestro país se manejan con

las pautas publicitarias y las pautas publi-

citarias más fuertes son las estatales. Es

decir si no se negocia eso en un principio

de año desde la aprobación del presu-

puesto, ya sea municipal, en la provincia,

o el estado nacional, el medio empieza a

tener un viraje, y a cambiar su sentido de

orientación de transmitir información.

No es lo mismo decir “una revuelta

o conictos” que decir “represión”. Esas

palabras juegan en la radio, en los diarios

y en la televisión.¿Este cambio los agarra más frmes

a ustedes como Cable?

Sí, es que contamos con la licencia,

que hemos esperado muchísimo tiempo.

Por eso somos agradecidos con la gente

que ha colaborado para con eso. Ha sido

un proceso legal, transparente, con los

plazos necesarios para acceder. Cum-

plimos con todos los requisitos conta-

bles, legales... No sé cómo será a partir

de ahora, porque eso entra en vigenciaahora. La conseguimos dentro del marco

de una Ley.

Yo me pregunto si por un decreto de

necesidad y urgencia intentamos remo-

ver a una persona que tiene un cargo

que lo ampara la ley por dos años y tra-

tamos de sacarlo con la policía, sin que

haya terminado su mandato, persona ele-

gida por el poder ejecutivo, y que tiene

legalidad para estar en ejercicio, qué pasa

con las licencias que otorgó esa misma

ley…, si han sido capaces de no respetarla gura del interventor que está dentro

del marco de la ley, qué puede pasar con

el otorgamiento de una licencia dentro

del marco de la misma ley.

Podes pulir la Ley de Medios todo lo

que quieras, pero dar marcha atrás con

la ley es volver atrás y son pocos los que

están beneciados con eso, y esto va más

allá de cualquier ideología política.

La persona común y corriente quizás

no percibe esta realidad, aún así, mucha

gente se queda sin trabajo, los progra-

mas informan lo que quieren informar,la diversidad de voces y la calidad de la

información se va perdiendo.

Volviendo a lo local, ¿cosas nuevas

para este año?

Contentos porque se vienen noveda-

des para la pantalla, por nuevas adquisi-

ciones, estamos organizando la progra-

mación, también cuestiones de horarios,

la idea es continuar con el noticiero,

Facundo García va a continuar con el

programa deportivo (fútbol), Roberto

Nutrichi con el programa de automovi-lismo. Tenemos pensada una propuesta

diferente, de entrevistas a la gente en el

pueblo.

Como siempre, cerca de los abona-

dos, como vecinos, de las realidades de

Tres Lomas, con trato cordial.



Luis Bona – Director de Canal 12 de Trenque Lauquen

“Nosotros teníamos una premisa

que era hacer un canal modelo,que tuviese programación de calidad”

¿Cómo llega a Trenque Lauquen, a

la dirección de Canal 12?

Yo me dediqué toda la vida a los

medios de comunicación, me formé en

la Universidad Nacional de Río Cuarto.

En el momento que me contactan, yo

tengo una productora, estuve vinculado

muchos años como productor general

de Canal 13 de Río Cuarto, desarrollé

durante quince años una carrera impor-

tante, trabajando para ese Canal, pasé

por diferentes áreas, pero en los últimos

cinco años estaba como productor gene-

ral de noticias, y paralelamente con mi

productora particular, me dediqué mucho

al trabajo documental, al trabajo ccio-

nal. En ese momento estaba trabajando

en un documental sobre costumbres

argentinas, estaba haciendo algo relacio-nado con la doma y lo que tiene que ver

con la cuestión gaucha, y desde la misma

Universidad Nacional de Río Cuarto, con

la cual tengo mucho vínculo, me llega la

propuesta a partir de una persona vin-

culada con el Consejo Interuniversita-

rio Nacional que necesitaban cubrir una

vacante en Canal 12 de Trenque Lauquen

y que estaban buscando una persona de

mi perl para cubrir ese cargo.

En primera instancia yo tenía otrosobjetivos en mi cabeza, por lo que digo

que no; pasaron quince días, me vuelven a

llamar, y me hacen una contrapropuesta;

en esa instancia descubro el desafío que

signicaba hacerse cargo de este Canal,

un desafío bastante importante.

La propuesta era preparar un plan

de acción, presentarlo y mi intervención

terminaba allí. Desarrollado el plan de

acción, vista la situación en la que estaba

el Canal, por supuesto que me postulé

como director para ejecutar ese plan de

acción. Eso fue aceptado y entonces lle-

vamos adelante lo que vino después, que

fue el proceso de recupero de este medio,

que estaba con desinversión desde hace

muchos años, con elementos obsoletos

para la transmisión al aire; sin embargo

estaba al aire.

¿Estaba saliendo al aire pero no en

las mejores condiciones?

Claro, no era lo óptimo, ni la infraes-

tructura era la óptima, ya sea desdela seguridad y la higiene, como todo lo

que sea el recurso adecuado para poder

poner un canal de televisión al aire,

entonces se trazaron tres ejes funda-

mentales, uno fue el recupero de la parte

edilicia, con un desafío muy interesante

porque este edicio es un edicio anti-

guo, que está protegido como patrimonio

cultural de la ciudad. Uno de los desafíos

era trabajar y renovar toda la infraestruc-

tura, sin tocar nada del edicio original,además tiene una fachada bellísima; es

decir ponerlo en funcionamiento como

tiene que ser un canal de televisión: ahí se

nos ocurre hacer los estudios, un pasillo

central que uniera y dividiera en dos alas

al propio canal, en una de las alas todo lo

que sean las ocinas administrativas, en

el otro ala todo lo que era y es la parte

técnica-operativa.El segundo eje fue la inversión en tec-

nología. Este canal estaba saliendo con

elementos de hace veinte o veinticinco

años, con lo cual era un milagro y para

aplaudir el esfuerzo de los trabajadores

que lo ponían al aire porque encontré

máquinas generadoras de caracteres de

la época del noventa, por ejemplo. Era

una pieza de museo que estaba funcio-

nando y estaba funcionando bien, pero

claro, no era lo óptimo, así que fue el eje

de inversión en tecnología y ya pensando

en un canal HD, se invirtió en esa tecno-

logía.

Y el tecer eje fundamental, que fue la

capacitación de nuestro personal. Noso-

tros tenemos una planta de treinta y tres

empleados y a partir de un convenio que

hicimos con Canal 7 de Buenos Aires, y

a partir de otros convenios que rma-

mos con las universidades, pudimos dar

alcance a este tercer eje.

¿Es puramente estatal el Canal,cuántos hay en el país?

Como canal que depende del Estado

Nacional, son los únicos con Canal 7 de

Luis Bona es de Río Cuarto (Córdoba) y en mayo cumplirá cinco años al frente de

Canal 12 de Trenque Lauquen. Se formó en la carrera de Licenciatura de Ciencias de la

Comunicación. En su gestión, el canal se modernizó desde lo edilicio y lo tecnológico, y fue

generando programación propia de calidad. Sobre todo ello hablamos en la entrevista,

además de temas especícos de la profesión.




Buenos Aires; luego están los diferentes

canales que dependen de los estados

provinciales, son veinticuatro canales.

Entonces el desafío era ponerlo en

valor, y además convalidando esa situa-

ción favorable que este Canal pertenece

al Estado Nacional.¿Hubo mucha inversión del Estado

Nacional durante estos años?

Absolutamente. A través del pedido

de un plan de acción, de inversión que

iba a hacer el Estado Nacional para el

recupero de este medio había que trazar

ejes para ver cómo se iban a ejecutar los

mismos.

Se pudo llevar adelante en su totalidad

y en tiempo y forma. Nosotros empeza-

mos a trabajar en Septiembre del 2011,

en lo que fue este proyecto. Tuvimos quetrasladar esta emisora a LU 11 para que

la empresa que ganó la licitación, que hizo

la remodelación de la obra, pueda traba-

jar de manera tranquila sin que existieran

dicultades, decidimos trasladar toda la

emisora con el esfuerzo que eso signica,

con cierto temor de no saber si íbamos a

volver. Se trazó un cronograma de acción,

se llevó adelante, y en Marzo del 2012 ya

estábamos de vuelta en esta casa.

¿La elección de los contenidos esuna tarea difícil, más aún incluyendo

a la región?

Si el Canal seguía en la situación de

decadencia no iba a dar alcance a pro-

gramación de calidad. Nosotros tenía-

mos una premisa que era hacer un canal

modelo, que tuviese programación de

calidad. Sabíamos que la primera parte

del proceso iba a ser lenta, que era el

recupero del edicio, de lo tecnológico y

la capacitación.

Luego de eso proponernos a llevar

adelante una programación de calidad.No queríamos cantidad en ese momento,

ahora ya estamos mirando hacia ese

lugar, pero no podíamos ofrecer cantidad

cuando no te has preparado en calidad.

Entonces también en ese sentido propu-

simos trabajar en tres nuevas líneas, el

informativo considerando a la informa-

ción como un derecho humano universal

fundamental; lo cultural y lo deportivo.

Esos fueron los tres ejes que trazamos

que teníamos que tener cobertura.

Nosotros somos la televisión públicaregional, un canal como este tiene que

mirar hacia la región porque si no ter-

minamos haciendo lo que no nos gusta

que nos hagan, es decir centralizando la

mirada solamente en Trenque Lauquen,

sin mirar en la región.

Para llevar adelante eso también se

necesita de recursos humanos, recursos

tecnológicos y determinadas estrategias;

lo intentamos hacer el primer año pero

al no estar todo esto consolidado el pro-yecto trastabilló y lo dejamos en espera

hasta nuevo aviso: justamente uno de

los temas que estábamos hablando hoy

cuando vos llegaste era retomar este

proyecto del noticiero regional.

Una de las pruebas fue la cobertura

en vivo y en directo vía satélite, primera

experiencia como tal, que se hizo desde

Epecuén cuando fue el aniversario recor-

dando aquel episodio trágico. Nosotros

mandamos un móvil para hacer la cober-

tura en vivo y en directo, vía satélite.

De ahora en adelante queremos plan-tear un noticiero y una cobertura semanal

que relate todo lo que pasa en la región.

Así que nosotros concebimos todo lo

que sea programación bajo esta premisa

de calidad, fundamentalmente. Nosotros

hemos llevado adelante cuatro noticieros,

hemos logrado para nosotros (un orgullo

importante) poner desde los estudios

de Canal 12 un noticiero agropecua-

rio, El Pampero TV, que sale por todo el

país; estos días que estuve de vacaciones

en Córdoba ver Pampero TV desde miciudad, la verdad que es extraordinario,

pensar que se está generando desde los

estudios de Trenque Lauquen para todo

el país. Uno toma dimensión cuando anda

por el resto del país y pone la televisión,

pone Canal 7 y ve que ese programa llega

a todo el país.

Así que eso fue nuestro objetivo

supremo, que lo alcanzamos, ya que hubo

que derribar mitos, derribar barreras

porque el centralismo porteño indicaque todo se hace desde Buenos Aires,

que la única posibilidad de hacer pro-

gramas es desde allá, nuestro desafío era

mostrar la puesta en valor de la inversión

que hizo el Estado Nacional, y nosotros

le devolvimos un producto que se vea a




nivel nacional.

¿Qué haya espacios comunitarios,

ver un noticiero hecho por alumnos

de una Escuela, el otorgamiento de

derechos a sectores de la comu-

nidad que no lo tendrían de otro

modo, en todo ello tuvo que ver laLey de Servicios de Comunicación

Audiovisual?

Como canal del estado nosotros

tenemos que tener una visión inclusiva,

participativa, y tienen que participar

todos los sectores de la sociedad. En ese

sentido nosotros siempre apoyamos la

apertura de este canal, desde que llega-

mos entendimos que no tenía que estar

circunscripto a solo partes de la socie-

dad sino que la misma tiene que estar

representada en su totalidad, ya que esun canal del estado. Y como bien decís

y bien observás, la participación de este

noticiero comunitario no sólo jerarquizó

la pantalla de Canal 12 sino que le signi-

có a ellos llegar a un público masivo y

también lograr una mención de un pre-

mio nacional que es el premio “Otras

miradas”.

¿Es complejo hacer un noticiero

hoy?

No es complejo, tiene la complejidaddesde el punto de vista profesional, noso-

tros siempre nos hemos movido con un

marco de decisión y libertad en cuanto a

nuestros noticieros y en cuanto a nues-

tra línea editorial, y siempre hemos pen-

sado este Canal desde el punto de vista

del Estado. Llegar a la gente. Cómo llegar

a la gente. Sin tener una tendencia hacia

un lado o hacia el otro, sino al servicio

público y creo que lo hemos logrado.

Hemos consolidado los noticieros,

de hecho, la cobertura que hemos hecho

para las últimas elecciones en donde par-

ticiparon absolutamente todos los candi-

datos que había en ese momento, todos

tuvieron su espacio exactamente igual, y

luego que el intendente eligiera la pan-

talla de Canal 12 para dar su discurso a

nosotros nos reconforta porque quiere

decir que el Canal es objetivo, ha hecho

bien las cosas, hasta ese momento.

¿De qué organismo del Estado Na-

cional depende?El Canal depende de Radio y Televi-

sión del Estado Argentino, organismo que

se creó a partir de la Ley de Servicios de

Comunicación Audiovisual en Octubre

de 2009. A partir de ahí se genera Radio

y Televisión del Estado que se hace cargo

de cuarenta radios nacionales que están

a lo largo y ancho de todo el país, más

Canal 7 y Canal 12 de Trenque Lauquen.

Esto permanece hoy. Eso no se modi-

ca más allá de los artículos que se hanmodicado en la Ley de Servicios de

Comunicación Audiovisual, el organismo

existe con nuevo presidente ahora, se

está conformando el nuevo directorio,

hay un nuevo director ejecutivo en Canal

7, y sigue bajo la órbita de Radio y Televi-

sión del Estado.

¿La fnanciación es mixta o es total-

mente del Estado?

Es mixta. Nosotros tenemos venta

publicitaria pero el estado se hace cargo

de la mayor porción del esfuerzo quees el pago de los salarios. Concebir un

Canal de esta magnitud que tuviese auto-

nomía, que fuera autosuciente es muy

complejo, yo no sé si lo podría lograr sin

la participación del Estado, que es funda-

mental.

¿Es necesario, por los costos que

este proyecto supone, que el Estado

siga presente fnanciando?

Yo creería que sí porque el mercado

local y regional, si bien es importante, esacotado para mantener una estructura

como la que tiene este Canal. Se podría

hacer, de un modo muy apretado.

En un momento habló de objetivi-

dad, concepto que hace algo de rui-

do al hacer referencia al periodis-

mo. ¿Con eso se refere a que todos

tengan voz, a que se muestren los

hechos como noticia, más allá de las

interpretaciones

Acá se muestran todos los hechos.

Indudablemente siempre existe una línea

editorial y un criterio de lo que es noti-

cia, como es un Canal del Estado la línea

editorial pertenece al Estado.

En ese sentido comparto con vos que

la objetividad absoluta en periodismo

nosotros sabemos que no existe, de

hecho en el momento que me siento a

escribir una noticia ya deja de ser obje-

tiva porque tiene mi impronta, más allá de

toda la intención que tenga. En eso com-

partimos totalmente.Cuando hablaba de objetividad, lo

decía porque a nadie se le coartó la

posibilidad de expresión en este medio,

todo el mundo tuvo la misma posibilidad,

la tiene de hablar, de generar, de poder

expresar. Con la participación de nuevos

actores, de nuevos proyectos, la integra-

ción de nuevas productoras, eso es suma-

mente signicativo.

Desde ese proyecto que usted se

planteó, primero normalizando yluego queriéndolo ejecutar, ¿qué

balance tiene de estos años, se van

cumpliendo metas, va en la direc-

ción que usted buscaba?

Hemos alcanzado los objetivos. Es

decir, si nosotros miramos para atrás

desde donde partimos, desde la situación

en que este Canal estaba a la situación

que está ahora…, no olvidemos que este

Canal ahora es HD, que fue parte de la

gestión de traer la antena, y hoy está en

la grilla TDA en el 24-4, en alta denición;no olvidemos que tenemos un programa

a nivel nacional, hemos conseguido un

móvil satelital, con lo cual hemos abierto

una brecha importantísima en este sen-

tido en cuanto al crecimiento del Canal,

desde donde partimos, hacia dónde

hemos ido.

Por supuesto queremos más, quere-

mos seguir creciendo. Por ejemplo un

magazine a la mañana, queremos ofrecer

producción propia a nuestros televiden-tes, hoy estamos concentrados en lo que

es programación, queremos tener diver-

sidad y mayor alcance.

Como servicio público, que recién

mencionaste, el Canal generó los cua-

tro noticieros y abrió los nuevos espa-

cios que no existían, como el espacio de

Anses, en donde se le brinda información

importante al televidente; el micro de

salud, por ejemplo prevención del dengue

actualmente; el micro y la agenda cultu-

ral para el n de semana; Estudio 1, un

espacio de expresión para los músicos

de la región; todos esos pequeños gra-

nitos de arena van formando esta nueva

programación (que después en algunos

casos pueden derivar en programas con-

cretamente y no sólo micros). Primero

tienen que pasar por esta etapa de “labo-

ratorio”, y ver si tiene su resultado. Claro

que la agenda tiene su resultado, el micro

de salud también, la gente lo ve, lo nece-

sita porque es información para su saludvaliosa.

Entonces el Canal del Estado tiene

que estar pensando en cómo llegar a

cada uno de los ciudadanos.


24/36

Queso Sardo:

Medalla de Bronce

Dulce de Leche Repostero:

Medalla de Oro y Gran Campeón

Desde la empresa,se felicita al grupo de trabajo de

producción, Áreas Dulcería y Quesería.

De Néstor Pagella

Materiales para la construcción

Tel: (02392) 15560575 - Tres Lomas (BA)



Hoy se me ocurrió hacer una receta clásica que no puede faltar en tu recetario…

Hice Cuernitos y bizcochitos de grasa, son ideales para comercon el mate, son fáciles de hacer y conservar…

¡Probalos, te van a encantar!

Ingredientes

• 500 grs. de harina• 20 grs. de Levadura Fresca• 160 mls. de agua tibia • 200 grs. de grasa• 2 cucharadas de sal

Procedimiento:

Formar una corona con la harina sobre el lugar detrabajo. Por la parte externa colocar la sal, y en elcentro incorporar la levadura con el agua tibia y lagrasa. Amasar, y si es necesario agregar más aguapara que la masa quede homogénea.

Hacer un bollo, cubrir y dejar descansar por unos30 minutos como mínimo.

Amasar y dejar descansar otro rato.

Estirar la masa sobre una superficie apenas enhari-nada hasta dejarla de 2 milímetros de espesor. Paralos cuernitos; cortar rectángulos de 3 x 6 centíme-

tros. Enrollar desde los extremos hacia el centro ycruzar los rodillos sobre el otro.

Para los bizcochitos cortar con un cortante redondou ovalado. Disponer en placa engrasada a 1 centí-metro de distancia.

Cubrir y dejar levar por 30 minutos. Cocinardurante 20 minutos a 200 ºc.

Dejar enfriar y conservarlos en frascos de vidrio oen bolsitas para regalar.

Ana Laura Aranda www.lacasadeana3lomas.com.ar

Cuernitos y Bizcochitos de Grasa

COCINALA CASA DE ANA



DEPORTESEMILIANO GUERRA RODRIGUEZ

Una voz estremecedora retumba en todas las paredesdel MGM Grand de las Vegas. La gente se emociona

y grita exaltada. Con euforia. Algo llama la atención.

En medio del escenario,un hombre de pelo platinado sepresenta. Es Michael Buffer. La infaltable frase “Ladies

and Gentlemen” aparece en cada exhibición. La afición

sigue latente. Hace una pausa y presenta el combate.Entre detalle y detalle, llega el momento estelar del

anuncio. Su marca registrada. “¡Let’sgetreadytorumble!”

–“¡Prepárense para la batalla!”-.La velada no será la misma sin su antesala. “Cuando

presenta a un boxeador, le atiza el deseo de pelear”,

cuenta Sugar Ray Leonard, el histórico ex pugilista,sobre Buffer. Es la voz del Boxeo. No hay otra. Solo un

par de segundos antes y después de cada combate, lealcanzaron a este particular presentador de peleas para

ser una leyenda dentro de este deporte.La presentación consta también en presentar sufrase, valga el juego de palabras. Comienza el discurso y

el murmullo en la gente se hace notar cuando saben que

se acerca el popular dicho. “¿Are you ready?”, pregunta,mientras mira con alteza a la gente. La suelta. Con ese

tono tan estadounidense como su nombre, grita y arras-tra la primera y última letra de la oración. Para darle

emoción. La gente delira. Una parte de su función, ya

está lista.El norteamericano, nacido en Filadelfia el segundo

día de noviembre de 1944,se unió al ejército de los Esta-

dos Unidos -cuando tenía solo veinte años- y participóde la Guerra de Vietnam, aunque fue como fotógrafo.

Cuando volvió, decidió inspeccionar en el rubro de

la venta de automóviles, para alejarse de lo que habíavivido. Hasta se animó a practicar modelaje. Lo cierto

es que, paradójicamente, eligió continuar con su carrera

adentro de un cuadrilátero, donde dos personas encar-nan el papel de violencia en su máximo esplendor. Des-

pués de haber estado en una Guerra, parecía que nadale impresionaría.

“Las peleas de la década de 1970 y principios dela de 1980, tenían mucha electricidad y energía, y losanunciadores le quitaban toda la excitación a la mul-

titud, -cuenta Buffer, al medio BBC- porque presen-

taban al local, los patrocinadores, los comisionados,el presidente, tres jueces y cuatro doctores y acababan

“Prepárense”,la marca registrada de Michael Buffer



con todo”. Sentía que en él estaba ese frenesí que fal-

taba darle a la gente. “Así que yo quería una palanca,un gancho, -continuó- como en las grandes carreras de

autos: ‘¡Caballeros, enciendan los motores!’ Quería algoque recuperara esa energía, porque los boxeadores eran

las estrellas del show y yo deseaba presentarlos con la

energía que merecían”.Su voz adorna algo tan célebre como una pelea de

boxeo. Y todo gracias a una charla con su hijo. “Una

noche estábamos viendo una pelea, en 1980, cuandomi hijo mayor notó que en anunciador en el ring no

estaba haciendo un buen trabajo para anunciar un fallodividido. Me comentó que yo podía hacerlo mejor. Mehabía visto haciendo algo en televisión, así que acepté

su consejo y me metí en el mundo del boxeo. El restoes historia”.

Aquello que nació en una charla con su hijo, viendo

por televisión una pelea, terminó en el cine, viéndoseactuar en grandes películas como Rocky 5 y Rocky 6,

entre otras. La última fue El Peleador, con Mark Wahl-

berg y Christian Bale. En todas, hace de anunciador de

peleas, y en la mayoría, de él mismo. odo repercutióa su favor, y fue erigiéndose tanto en la sociedad, que

creó, junto con su hermano Bruce, la empresa BufferEnterprises, en la que venden artículos de la marca

‘Let’sgetreadytoRumble’ –patentada en 1992-. Con ella

generan millones de dólares en ventas.

DEPORTESEMILIANO GUERRA RODRIGUEZ

Inspirado en el emblemático Mohamed Ali –quién

decía I’mreadytorumble (estoy listo para arrasar)- nacela frase que todos conocen. Esa característica y tan escu-

chada tonada estadounidense que ni el cáncer de gar-ganta pudo callar. En 2007, le diagnosticaron esa enfer-

medad en una suerte de paradoja: “De todas las cosas,

atacó a mi voz, de la cual vivía”, lamenta. En una vidatan placentera, no fue más que un poco de sufrimiento.

Y así lo tomó. Se permite bromear, y cuenta una linda

anécdota: “Cuando desperté, me toqué desde las ore- jas hasta la mandíbula inferior y estaba completamente

vendado. Entonces dije en voz alta: ‘¡Damas y caballe-ros!’. La voz sonaba igual, así que pensé que podría con-tinuar”.

Un mes más tarde, las paredes del MGM Grandde Las Vegas retumbaron con una voz legendaria que

estaba de vuelta. Estremecedora y lúcida. Le gente,

emocionada y exaltada, gritaba con euforia. Un viejitode pelo blanco aparecía nuevamente en el cuadrilátero.

El micrófono lo esperaba. “Good Nigth, Ladies and

Gentleman”, grita. La gente volvió a oírlo. Joe Calzaghe

y Bernard Hopkins fueron los afortunados, y una vezanunciados, llegó la hora de su marca registrada. Su gar-

ganta estaba más fuerte que nunca, luego de anunciarlela derrota a su enemigo el cáncer; el que no pudo callar

esa voz tan prestigiosa. El “¡Let’sgetreadytorumble!”

sonó bien fuerte en el mítico escenario.



PSICOANÁLISISBEATRÍZ MORERO

El consultorio de un analista conforma un espacio

reservado en el que una persona puede expresar pen-

samientos, preocupaciones o decires sin temer a ser

juzgado o denunciado. Por otra parte, la escucha y la

abstinencia del analista propicia una causa, un corte,

respecto a las demandas imaginarias o concretas que

un paciente soporta a diario.Entonces el analista maniobra para que el paciente

se haga responsable de sus dichos y así revise su posi-

ción ante los problemas y conflictos que lo hacen sufrir.

De esta forma la intimidad que aflora en la sesión

está más bien reservada a la relación del sujeto con sus

propios dichos, y no tanto con la persona del analista.

Si bien se puede experimentar gran alivio cuando

se le cuenta algo al terapeuta, el psicoanálisis no es

una práctica de la confesión.En el dispositivo analítico, la verdad, entendida

como la correspondencia entre las palabras y los

hechos, ocupa tan solo un lugar en el discurso. Por-

que de lo que se trata es de ubicar desde qué posición

alguien dice lo que dice o miente lo que miente. Por

algo señalaba Freud que: “en el sentido de un síntoma

conjugamos dos cosas: su ´desde dónde´y su ´hacia

dónde´o ´para qué´”.

Muchos lapsus, fallidos o padecimientos reve-

lan una muy singular verdad a la luz de este aloja-

miento que un sujeto hace de sus dichos en el espacio

del consultorio: olvido de objetos; envío de mensa-

jes equivocados –que suelen ser acertados-; sueños

que involucran a la persona del analista; formas del

inconsciente que testimonian de alguna manera esa

singular intimidad desde la cual un sujeto sostiene su

posición en la vida.

Es importante que el paciente llegue a interro-

gar su gozosa adherencia al síntoma, es decir que esimportante que encuentre la posición desde la cual

formula su padeciente queja.

El acto analítico se distingue por causar al sujeto

en un trabajo de cuestionamiento del síntoma, del

sufrimiento, del goce.

Maniobra que no es, sin la angustia del sujeto.

Y que el discurso capita lista pretende suturar, tapo-

nar, con el consumo de múltiples y diferentes ofertas

derrumbando y amenazando la responsabilidad por

el sufrimiento de todo sujeto humano.Ilustrando tales dichos, aunque por fuera de un

espacio analítico, comparto una escena. Hace pocos

días, en época de vacaciones, me encuentro con un

amigo de más de 30 años, con el cual nos conocemos

mucho. Cada quién sabe del modo y los motivos del

sufrimiento y del disfrute del otro.

Cada uno con su verdad, es decir, la correspon-

dencia entre la realidad y los dichos propios, repasa-

mos nuestro vivir.Con los sucesos que hoy me asisten, me propongo

no quejarme de lo mismo que siempre, ni del mismo

modo. Entonces en el primer momento del encuentro

con mi amigo, lo saludo con un “¿qué hay de nuevo?”.

Desata en el otro“¿querés que te mienta?” Ambos

nos reímos. Largo silencio. Los dos entendimos, sin

explicaciones, que no estábamos hablando de la rea-

lidad, sino del modo de posicionarnos frente al vivir,

ya sea con los conflictos como con lo que anda bien.

Y reconocimos, cansados de nosotros, la posición

personal repetida: la obstinada adherencia a sufrir y

gozar siempre de igual forma, pase lo que pase.

Entonces una posible respuesta a las preguntas que

es necesario hacerse según Freud respecto de lo que

nos hace sufrir:

¿Desde dónde surge el padecimiento? Desde

las marcas de nuestra historia entrelazadas con la

realidad.

¿Hacia dónde ir con eso? Hacia la búsqueda dehacernos responsables del padecimiento que nos habita

y determina, y de nuestro decir y hacer sobre eso.

¿Para qué? Para evolucionar.

D H P


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Aumentos de precios e inflación

De la “campaña del miedo”

a la realidad

Mucho se habló en la campaña elec-

toral previa a las elecciones de 2015 res-

pecto de los dos modelos que estaban

en pugna en dicha contienda electoral:

estado presente versus estado ausente, siqueremos resumir y no ser redundante

en palabras, frases e ideas que segura-

mente habrán leído y escuchado hasta el

cansancio durante esos meses.

Las consecuencias que ambos mode-

los tendrían en el país también fueron

largamente explicadas en esa campaña.

Exponentes del por entonces ocialismo

y de la por entonces oposición desla-

ron por los medios de comunicación,

armando o negando de acuerdo a sus

conveniencias los argumentos del otro.

De un lado se decía que en el país

había estabilidad, que no se avecinaba

ninguna crisis terminal, que las varia-

bles estaban “medianamente” estables, y

que con retoques y algunas variaciones

el modelo gobernante por 12 años en

el país podría seguir generando trabajo,

consumo interno, redistribución progre-

siva de la riqueza, y en base a ello bien-

estar en la población y mayor igualdad

social.Del otro lado, el mensaje era que el

cambio era necesario. Y que gracias a la

conanza que la oposición generaba en

el conjunto de la población (con elimina-

ción del cepo cambiario, quita de subsi-

dios y retenciones y racionalización en el

estado), las variables económicas perma-

necerían estables y eso se trasladaría en

tranquilidad para la población.

Las elecciones pasaron, siendo Cam-

biemos el partido elegido por la mayoríade los argentinos. Es decir, la oposición se

convirtió en ocialismo desde el 10 de

diciembre de 2015, y Mauricio Macri en

el presidente del país.

Hay que decir que ya antes de su

asunción (más concretamente, luego del

resultado de la 2º vuelta electoral) se

observó que los precios de diferentes

productos comenzaron a aumentar.Y esto se fue profundizando, lo que

motivó el relevamiento que estamos

presentando en nuestras páginas. Rele-

vamiento al que seguramente le faltan

muchas cosas (podrían haberse incluido

más productos, categorías, rubros, servi-

cios), pero que rescatamos porque no se

han mostrado demasiados (en realidad,

no hemos visto ninguno) que hablen de la

realidad concreta de nuestra localidad, y

que se basen en datos recogidos de bole-

tas y consultas que tienen como referen-

cia inicial el nal del mes de Noviembre

de 2015, y como cierre la mitad de enero

de 2016.

No incluimos servicios como luz y gas,

ya que de eso se ha hablado demasiado

en los medios nacionales. Y en nuestra

ciudad estamos esperando los períodos

correspondientes para ver la incidencia

que la quita de subsidios ha tenido en el

costo de los servicios en cada hogar.

Tenemos que ver también que losaumentos de precios que nosotros regis-

tramos como el cierre del período anali-

zado, por terminar en la mitad de enero,

seguramente son parciales (al momento

que esta revista está siendo leída por

ustedes, ha transcurrido ya la mitad del

mes de febrero).

Con todo lo relevado, puede inferirse

que los aumentos (en líneas generales)

rondan el 30%.

Más allá de las diferentes lecturasque puedan hacerse al respecto, los sala-

rios de los trabajadores continúan en el

mismo nivel. Por ende, la pérdida en el

poder adquisitivo rondaría el porcen-

taje mencionado anteriormente (hasta

mediados de enero).

Es probable que cada uno de los

lectores haya hecho este relevamiento

involuntariamente, al momento que tuvoque ir pagando lo que fue comprando, y

observando que los valores habían cam-

biado sustancialmente.

Y que lo que ganaban ya no alcanzaba

para lo mismo (en el mejor de los casos),

o a veces no alcanzaba para cubrir lo

necesario para vivir con dignidad.

En el medio de todo esto (con quita

de retenciones, aumento en los combus-

tibles, rumores de techo en las paritarias,

despidos en el sector público y en el sec-

tor privado, declaraciones respecto de los

hechos ocurridos en la última dictadura

militar y que se vinculan con el número

de desaparecidos, criminalización de la

protesta social) la vida continúa.

Está en cada uno de los que lee y de

los que somos parte de esta revista, saber

si nuestra situación cambió de manera

positiva o negativa.

En general, el bolsillo suele ser un ter-

mómetro. El de cada uno de nosotros.

Pero no debe ser el único.Los análisis deben ser más globaliza-

dores, deben abarcar más variables.

Que permitan ver los fenómenos y

los cambios en contexto.

Para así sacar las conclusiones nece-

sarias, a la luz de los modelos que esta-

ban en pugna antes de las elecciones. Y

poder decir, con fundamentos, que había

de cierto en ambos casos.

Y si las preguntas y “los miedos” de

entonces han encontrado respuesta en laactualidad.

8/20/2019 Es Lo

es lo que hay febrero 2016

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