dioses en la chimenea (guion cinematografico)

DIOSES EN LA CHIMENEA (GUION CINEMATTOGRAFICO). ANGELA SÁNCHEZ

DIOSES EN LA CHIMENEA (GUION CINEMATTOGRAFICO)

1. ABUELOS 2. BAJO SOSPECHA 3. EL GRIOT 4. PINBALL 5. TACOS ALTOS, PIES DESCALZOS 6. COMUNICADO NÚMERO 19 7. DIOSES 8. COMIDA LIVIANA 9. NOSTALGIA 10. PIROPOS

11. LA JARRA

12. INMORTALES

13. CUANDO LOS ARBOLES USABAN ZAPATOS

14. EL NAVÍO SALMAR

15. VACACIONES

16. EL PARTO

ABUELOS

1. Ext. Jardín -tarde

Miriam (30) abre la puerta, mira hacia ambos lados, ve una

foto invertida tirada sobre el pasto del jardín. Se acerca y

la levanta.

Fundido a negro

2. Ext. Jardín -día

Celia (73) sale de la casa con una foto en la mano y se acerca

a Marcos (5) que viste bermuda, zapatillas, y una camiseta con

la imagen de Peter Pan. Marcos juega en el jardín, con

muñecos “Transformer”. Marcos se pone de pie, la toma de la

mano, la mira a los ojos, Celia le devuelve la mirada y suelta

la foto. El niño la conduce por la vereda.

3. Ext. Patio casa Eugenio. Día

Eugenio (5) juega con un avioncito de madera. Corre con el

avión en alto, recorriendo todo el patio y haciendo ruido de


motor con la boca. El recorrido lo lleva al interior de la

casa.

4. Int. Casa Eugenio. Día

POV: la espalda de Claudia (40) cocinando.

Eugenio se detiene a mirarla por un momento, y procurando no

ser visto, sale sigilosamente, aun con el avión en alto, pero

bajando el tono de voz, camina hasta el portón de entrada,

gira a la izquierda y se aleja corriendo por la vereda.

5. Ext. Frente casa de Eugenio.Vereda . Dia

Celia y Marcos caminan por la vereda. Celia se detiene y mira

la puerta abierta. Marcos le tironea de la mano y siguen

caminando.

6. Int. Pasillo casa Ester. Día

Ester (5) sale del baño envuelta en una bata de adulto, color

salmón y calzando pantuflas marrones de adulto. Camina con

dificultad hasta la habitación, haciendo ruido al arrastrar

los zapatos grandes.

Ricardo (off)

No te vistas sola. Ya voy. Ya te ayudo.

7. Int. Habitación Ester. Día

Ester deja caer la bata, abre el ropero mira hacia ambos lados

a la ropa colgada, estira el brazo y toma una camiseta de

adulto. La viste, se escuchan pasos en el pasillo, mira a la

ventan que esta a su espalada, salta por encima de la cama,

abre la ventana y sale por ella al jardín, corre descalza

hacia la vereda.

8. Ext. Jardín casa de Domingo. Día

Domingo (6) monta un “caballo de madera” y corre sobre él

entre las plantas del jardín.

9. Int. Casa Gladis. Día

Gladis (68) ordena los naipes sobre la mesa cubierta con

fieltro verde. El vapor sale de la pava hirviendo. Gladis se

acerca lentamente y paga el fuego de la hornalla. Ester y

Eugenio están sentados inmóviles en un sillón y mirándose.

Gladis derrama el agua de la pava en la tetera de cerámica con

manos temblorosas. Mira el reloj “Cu Cu” de la pared. Son la


seis. Domingo entra corriendo montado en su caballo de madera,

circula alrededor de la mesa, voltea una silla y sigue

corriendo en dirección al patio trasero. Ester y Eugenio

saltan del sillón, Ester enreda los pies en la camiseta

larga. Eugenio sigue a Domingo con el avión en alto, Ester se

levanta y corre detrás de ellos.

10. Ext. Vereda casa Ester. Día

Celia y Marcos caminan por la vereda. Celia se detiene a mirar

la ventana abierta de la casa de Ester. Ricardo entra a la

habitación y mira para todos lados. Domingo pasa corriendo

sobre su caballo junto a ellos.

11. Int. Casa Gladis- día

Marcos empuja la puerta entreabierta y entra junto a Celia.

En la sala hay una mesa redonda cubierta con fieltro verde

sobre el que están distribuidos naipes para 5 jugadores.

Alrededor de la mesa, las sillas están desordenadas y una de

ellas caída en el suelo. Se escuchan niños gritando y riendo.

POV Celia: silla caída, pasillo hacia la galería cubierta del

fondo, puertas francesas. Marcos corre por el pasillo. (Celia

avanza) el espejo colgado en la pared del pasillo a la altura

de su rostro. La flor del jazmín en la maceta le roza la

nariz. Detrás de los huecos de la reja de hierro, Marcos,

Domingo, Ester, Eugenio y Gladis jugando a la mancha.

12. Ext. Vereda. Día

Miriam camina por la vereda con la foto en la mano. Pasa

enfrente a las casas de Eugenio, Ester, y Domingo, llega a la

casa de Gladis. Golpea la puerta abierta.

Miriam

¡Gladis!

Marcos corre a su encuentro. Miriam lo abraza.

Miriam

¿Dónde esta la abuela? ¿Está acá?

Marcos

¡Está jugando a La Mancha, Ma, en el patio! ¡Vení vení!


Marcos regresa al patio corriendo.

POV Miriam: el espejo en la pared del pasillo a la altura de

su rostro. La flor del jardín de la maceta le roza la rodilla.

Su mano se desliza por la reja. La foto de la niña que lleva

en la mano. Los niños jugando. Celia vestida como en la foto

corre detrás de Marcos. El tronco de un árbol, la copa del

árbol, el cielo.

13. Ext. Vereda. Día

En el cielo hay nubes. Eugenio (75) está de pie en la entrada

de su casa. Ester (70) está de pie en la entrada de su casa.

Domingo (80) está de pie en la entrada de su casa. Celia

avanza por la vereda al encuentro de Domingo.

BAJO SOSPECHA

1. Ext. Patio colegio_ madrugada

Lucía (17) Marcos (18) vestidos con guardapolvos blancos están

escondidos detrás del paredón del colegio espiando hacia la

calle.

2. Ext. Calle 1_ madrugada.

Roberto (35, militar) dobla en la esquina y camina observando

a su alrededor con el fusil en alto. Pasa frente a las rejas

de colegio, se detiene unos segundos, mira hacia la reja y

sigue caminando en dirección a la otra esquina.

3. Int. Disco bailable_ madrugada

Macarena (23) Nancy (21) José María (26, pelo largo) bailan en

la pista. Las luces se encienden y la música se detiene al

mismo tiempo. Entran 20 hombres uniformados al

establecimiento. La multitud queda inmóvil.

Macarena

(susurrando)

José ¿Tenés el documento?


José María niega levemente con la cabeza, se desplaza

lentamente hacia el costado escondiéndose, en cada paso,

detrás del cuerpo de otras personas.

4. Ext. Plaza de Mayo_ madrugada.

Dos obreros arman el primer nivel de una estructura de caños.

Dos hombres bajan caños de un camión. El quinto coloca yerba

dentro de un mate.

5. Ext. Patio colegio_ madrugada.

Marcos se quita el guardapolvo. Hace una seña, con la mano, a

Lucia para que espere. Se acerca a la reja y la abre mientras

Lucia se quita el guardapolvo y lo arroja junto al de Marcos.


Roberto está llegando a la esquina. Marcos lo observa

sosteniendo la reja abierta.

Marcos

(susurrando)

!Vamos¡

Marcos sale sigilosamente a la vereda y comienza a caminar en

dirección contraria a Roberto. Lucia sostiene la puerta de

hierro abierta y sale a la vereda. Suelta la puerta. Mientras

ambos caminan la puerta produce un estruendo al cerrarse.

Roberto gira.

7. Int. Disco bailable_ madrugada

José María va llegando cerca de la puerta del baño. Tropieza y

cae de bruces entre las piernas de la multitud y se queda

inmóvil. Un militar lo descubre y hace señas a otro. El

segundo militar se acerca a José María. Nancy observa la

situación, intenta hablar y Macarena la codea.


Dos obreros, en la parte superior, arman el segundo nivel de

la estructura de caños. Dos hombres en el piso les alcanzan

los caños y el quinto ceba mate.



Roberto corre detrás de Marcos y Lucía apuntándolos con el

fusil. Los dos jóvenes doblan en la esquina.


Cinco camiones del ejército, distante a unos 200 metros

avanzan en dirección de Marcos y Lucía. Lucia se detiene. Los

camiones doblan a la derecha, Marcos la arrastra por el brazo

y ambos continúan corriendo.

11. Int. Disco bailable _ madrugada.

Militar

(gritando)

¡Hombre armado!

Todos los militares e incluso el que se acercaba a José María

acuden al llamado en dirección opuesta a la pista de baile.

José María se escabulle al baño y subiéndose sobre el

mingitorio alcanza la ventana y sale por ella.


Estructura de caños. Cinco obreros toman mate.

13. Ext. Calle aledaña a la disco bailable_ madrugada.

Las suelas de goma gastadas de los zapatos de José María

chocan contra las baldosas al caer.

José María se pone de pie esconde el cabello dentro de la

camisa y camina.


Cinco adolescentes vistiendo guardapolvo están de espaldas,

con los brazos extendidos y apoyados contra la pared, las

piernas separadas. Dos militares los apuntan con

ametralladoras. Mientras un tercero los palpa de armas. Detrás

cruza José María por la senda peatonal.

15. Ext. Senda peatonal_ madrugada.

José María cruza por la senda peatonal observando cinco

adolescentes vestidos con guardapolvos blancos que están


contra la pared. José María continúa caminando por la calle

transversal a los adolescentes.

16. Ext. Calle 2_ madrugada

Roberto apunta su fusil hacia Marcos y Lucía que corren.

Roberto aprieta el gatillo.

17. Ext. Plaza de Mayo norte _ día.

Lucía y Marcos llegan corriendo a la plaza que está abarrotada

de gente.

El sonido del disparo se une al de los bombos de los grupos

sindicalistas.

18. Ext. Plaza de Mayo_ sur. Día

José María llega a la plaza que esta abarrotada de gente y se

pierde entre la multitud mientras saca el cabello fuera de la

camisa. Llega un camión del que cuatro hombres bajan jaulas

con palomas.

19. Ext. Plaza de Mayo_ sur. Día

Presidenta

(off)

Argentinos y argentinas…

La cabeza de Julio (8) está apoyada en la cadera de su padre,

ambos entre la multitud.

POV Julio: palomas con globos celestes y blancos atados a sus

patas vuelan con dificultad sobre las cabezas de los

presentes. Julio tira de la manga del pulóver del padre.

Julio

(asombrado)

¡Pa, pa mirá!

Padre

!Shhhh Julio, nuestra presidenta está hablando¡


POV Julio: aves de rapiña atacan a las palomas y los globos

blancos y celestes se manchan de sangre y algunos explotan.

Fundido a negro

Multitud

(coreando)

Libertad, libertad, libertad

EL GRIOT

1. INT. Cocina comedor-tarde

Laila (34) entra en la cocina, toma el control remoto de

encima de la mesa. Acerca una silla y la coloca frente al

aparato. Se sienta. Enciende el televisor. Cambia

compulsivamente de canal: canal 11 (un colectivo volcado, dos

patrulleros, una ambulancia, gente)

Conductor (off)

Del terrible accidente resultaron 35 muertos, 17 heridos. Un

testigo asegura que el semáforo estaba en mal funcionamiento.

Canal 12 (dos vedettes discuten. el conductor ríe. Una de

ellas se pone de pie y le arroja agua en el rostro a la otra)

Canal 13 (noticiero. Imagen congelada del comisario Rodríguez)

Rodríguez (off)

… no hubo heridos de gravedad sólo dos decesos.

Laila cambia al canal 14.


Canal 14 (sobre negro “El GRIOT” Memoria de África).

Locutor (off)

De piel y huesos esta constituido el cuerpo del hombre. De

palabras y recuerdos, su alma. Hoy conoceremos el alma de

África, protegida por la memoria de los GRIOTs, ancianos de

sabiduría ganada, son aquéllos que encargados de transmitir de

tribu a tribu los aconteceres de las vidas conservan el

registro preciado de la cultura de las tribus. Sabios que aun

en las batallas eran testigos vivos, protegidos por un halo de

misticismo y que no podían ser heridos fuera cual fuera el

resultado de las batallas.

2. EXT. Tribu africana 1 _día

Desde las chozas salen los habitantes de la tribu respondiendo

al llamado de un hombre joven.

Junto al jefe negro, sentado en un taburete cubierto con piel

de leopardo está sentado el anciano GRIOT. A medida que llegan

los habitantes de la tribu hacen reverencias y se sientan en

el suelo a su alrededor.

Los músicos afinan sus tambores. Las mujeres llevan sus

rostros adornados con pinturas rituales y colgantes de hueso.

Dos de los músicos comienzan a repicar los tambores.

El sol está en su punto más alto.

El Griot cuenta una historia. Los niños escuchan atentos

Locutor (off)

Doblaje del Griot

En una tierra no muy lejana, detrás de la cascada Mocô, hace

cien años un guerrero desterrado de su tribu llego al lugar y

paso detrás de la cortina de agua. Allí encontró al Gran

elefante blanco y tuvo que luchar por su vida contra él porque

era tierra sagrada y nadie salía vivo después de haber

conocido los secretos del animal sagrado. El guerrero llamado

Mocumba logró herir al animal quien le ofreció a cambio de

seguir vivo un brazalete tejido con pelos de su propia cola.

Este brazalete dotaría a Mocumba de fuerza extraordinaria y

coraje que lo llevaría a la gloria en el mundo de los humanos.

Mocumba aceptó el trato y volvió a su tribu consagrándose jefe

hasta el día de su muerte. El brazalete fue enterrado junto a


Mocumba en un lugar desconocido y quien lo encuentre gozará de

la misma fortuna que tuvo en vida el gran guerrero.

No cualquier hombre podrá encontrar el cadáver de Mocumba,

sólo aquel con la valentía y astucia necesarias será el

elegido.

3. Ext. Camino por la montaña- mañana

El Griot se despide del jefe de la tribu.

Locutor (OFF)

Luego de pasar la noche el Griot...

4. Ext. Camino por la montaña- día

El Griot camina por el camino de montaña.

Locutor (OFF)

...continúa su viaje a la tribu vecina.

5. Ext. tribu 1- tarde

El Griot llega a la tribu.

6. Ext. Tribu 1- Tarde

Toda la tribu está sentada alrededor del jefe y el Griot. Los

hombres hacen uan danza ritual. Las mujeres corean. El Griot

comienza a contar una historia.

Locutor (OFF)

(Doblaje Griot)

En una tierra no muy lejana, detrás de la cascada Moco hace

cien años un guerrero, desterrado de su tribu llegó al lugar

y pasó detrás de la cortina de agua. Allí encontró al gran

elefante blanco.

7. EXT. TRIBU 1- ATARDECER

Toda la tribu escucha al GRIOT contar el final de la historia.

LOCUTOR (OFF)

(Doblaje GRIOT)


No cualquier hombre podrá encontrar el cadáver de Mocumba solo

aquel con la valentía y astucia necesarias será el elegido.

8. EXT. TRIBU 1-DIA

La tribu avanza cantando. Encabezan la procesión el jefe y el

GRIOT.

LOCUTOR (OFF)

La tribu 1 visitará a la tribu 2.

9. EXT. TRIBU 2-noche

Ambas tribus bailan y cantan alrededor de un gran fogón. Los

jefes, apartados disfrutan del espectáculo.

Shosun habla con el documentalista.

Locutora (off)

(Doblaje Shosun)

Estamos muy emocionados de que Kakon sea el elegido. Estamos

preparando los amuletos y haciendo los rituales para que Kakon

consiga el éxito en su viaje. Nuestro jefe es el mejor hombre.

Kinkinay escucha hablar a Shoshun y se acerca a ella.

LOCUTORA (OFF)

(Doblaje Kikinay)

Estas equivocada, el elegido es mi Homun, él se está

preparando para conseguir el brazalete, es Homún el elegido.

Shoshun grita a la tribu.

LOCUTOR (OFF)

(Doblaje)

Traidores!

Shoshun corre y habla con hombres de su tribu que corren y

hablan con el jefe Kakon. El festejo se desvirtúa y los

hombres y las mujeres comienzan a pelearse.


Los jefes discuten. Un hombre golpea a otro con un tronco. Los

hombres empuñan sables. El GRIOT se aparta a un costado y

observa. Las mujeres se golpean con los puños.

10. EXT. TRIBU 2- amanecer

Shoshum le quema la lengua con un palo encendido a Kikinat.

Los jefes luchan. Kakum le corta el párpado a Homún quien le

clava el sable en el cuello. Homun le corta la oreja al GRIOT.

11. INT. COCINA COMEDOR-TARDE

La oreja del GRIOT sale de la pantalla y le pega en el rostro

a Leila quien aún con el rostro manchado de sangre no deja de

mirar la televisión. Se apaga la televisión y se cortan todas

las luces.

PINBALL

1. Ext. Frente de casa_ amanecer

Sobre Negro. Melodía Pin Ball en toda la escena.

Luces de colores desde el centro de la pantalla abajo.

Patricio (8) juega al pin Ball CON EL celular, sentado contra

el paredón de una casa, por encima de su cabeza hay una

ventana, con una cortina azul marino. La casa está enrejada.

Patricio está detrás de las rejas. Por la vereda pasa Mónica

(29) quien llevan en brazos a un bebe y arrastra de la mano a

una nena vestida con guardapolvo y peinada con trenzas. La

niña mira a Patricio que continúa abstraído jugando.

Mónica

Vamos Gisela!, caminá!.

La mujer arrastra con más fuerza a la niña y las dos doblan en

la esquina. Sonido de pérdida de bola del juego.

El viento mueve bruscamente las ramas de los árboles y de las

hojas caen gotas de rocío lentamente y de manera continua.

Sonido estridente de gotas cayendo al suelo.

Un gato corre desde la esquina hasta el tronco que está frente

a Patricio, lo persigue un perro. El gato trepa al árbol. El

perro se detiene mira hacia arriba y le ladra. El perro cava

un pozo en la tierra. Ruido de uñas excavando la tierra. Un

pájaro canta, el gato maúlla. Un auto pasa sobre un charco de

agua y moja al perro. El perro sacude el cuerpo para sacarse


el agua y corre detrás del auto.

El vendedor de diarios pasa en bicicleta y arroja un diario

por encima de la reja y golpea contra la ventana y cae sobre

la cabeza de Patricio.

POV Patricio: vendedor de diarios simulando la bola de Pin

Ball, rebota contra los árboles de ambas veredas, dibujando

diagonales.

En cada rebote los árboles se iluminan con colores diferentes

y brillantes. Con el último rebote el vendedor de diarios

golpea su mejilla contra el tronco, la saliva salpica

lentamente. Él sale despedido a gran velocidad en dirección de

la esquina, rozando a Gisela que corre con el pelo suelto

hacia Patricio. Mónica la persigue con el bebé en brazos.

POV de Patricio: Mónica y el bebé son succionados por un

agujero negro en la calle. Sonido de fin de juego. Gisela

llega a la reja, se aferra a los barrotes con ambas manos y

respira agitada. Sonido de bonus.

TACOS ALTOS, PIES DESCALZOS

1. EXT-CALLE-NOCHE Ivone sale de la oficina en el segundo piso. Baja las

escaleras. Abre la puerta del edificio, sale y se queda

parada frente a la puerta cerrada, sobre la vereda. Mira

para los lados y empieza a caminar. Apresura los pasos. Se

detiene, mira hacia atrás, respira hondo, mira de nuevo a

su alrededor y vuelve a andar rápido.

Llega hasta la esquina. Un mendigo y un perro, están al

otro lado de la calle vacía. El mendigo está revolviendo en

un tacho de basura, sacando pedazos de cartón, botellas,

restos de comida y echándolos al suelo.

Ivone cruza hacia la vereda donde está el mendigo, sin

verlo, mientras el mendigo la observa. Cuando ella está a

un metro de él, éste le habla.

MENDIGO

Señorita, tengo

hambre, ¿No tiene

unas moneditas

que me dé?

El mendigo extiende la mano e intenta tocarla en el

brazo. Ella mira con desprecio para aquella mano

sucia, y retira el brazo con rapidez.

IVONE


¡Saque esas manos

inmundas de mí!

¡Déjeme en paz!

El mendigo insiste en tocarla y se le acerca más.

MENDIGO

Por favor,

señorita, un

pesito nomás

El perro gruñe. Ivone toma distancia y sigue

andando rápidamente. El mendigo la sigue sin que

ella lo vea. En la próxima esquina Ivone gira a la

derecha y ve al matón (45, hombre elegante con

apariencia normal) recostado contra la pared, quien

está de cabeza baja y tiene un sombrero que le

cubre el rostro. Ivone al verlo camina por la

vereda más cerca del borde del cordón. El hombre se

le aproxima, la saluda con el sombrero en la mano.

MATÓN

Buenas noches,

señorita

Ivone se detiene, orienta su cuerpo hacia él,

abre más los ojos y sonríe un poco.

IVONE

Bueee… buenas noches

MATÓN

¿Por casualidad

tiene hora?

IVONE

Reloj no tengo

pero, espere un

minuto, voy a ver

en mi celular.

Ivone retira las alzas de la bolsa del hombro,

levanta la pierna para sostener la bolsa sobre la

rodilla, la abre, busca el celular y cuando lo

encuentra.

IVONE

Son...

Ivone deja caer el celular dentro de la bolsa. El

hombre saca un cuchillo y la amenaza.

MATÓN

¡Dame la bolsa ya!


Ivone empieza a temblar.

MATÓN

¡La bolsa, rápido!

IVONE

¡Sí, calma! ¡Por

favor no me

lastime!

El hombre le arranca la bolsa y sale corriendo en

dirección a la esquina donde venía Ivone. Allí

aparece el mendigo que le hace, con una pierna, una

traba en las piernas del matón. El matón cae

agarrado a la bolsa pero suelta el cuchillo. El

mendigo se agacha y toma el cuchillo. El matón lo

mira asustado mientras el mendigo lo amenaza con

el cuchillo.

MENDIGO

¡Devolvele las

cosas o te

apuñalo! ¡Rápido!

El matón se levanta, suelta la bolsa y sale

corriendo. El mendigo recoge la bolsa y se la

entrega a Ivone. Ella la acepta y con la cabeza

baja, abre la bolsa. El mendigo se va. Ivone busca

la billetera y saca un billete de cinco pesos.

Levanta la cabeza, busca al mendigo pero ya no

está. Ivone vuelve a caminar por la calle.

2. EXT-CALLE– MAÑANA

Ivone sale de su casa y camina por la vereda. Lleva

dos bolsas de supermercado. Sonríe.

Llega a la esquina (la misma esquina donde vio al

mendigo por primera vez). Hay varias personas que

se amontonan en la vereda. Ivone se aproxima de

ellos. Intenta ver alguna cosa por encima del

hombro de una señora, como no consigue se abre paso

entre las personas hasta llegar a ver el cuerpo

estirado en el suelo. El mendigo está muerto, con

un agujero en la cabeza.

Las personas comentan sobre el asesinato.

IVONE

¿Alguien vio lo que

pasó?

Una pareja está próxima del cuerpo. La mujer está

shockeada.


HOMBRE

Sí, nosotros vimos todo desde la

ventana, vivimos en el quinto piso. Él

estaba revolviendo en la basura,

buscando comida y…

MUJER

Apareció un auto,

paró frente a él,

lo llamó...

La mujer empieza a llorar.

HOMBRE

El pobre hombre

llegó cerca de la

ventanilla y ¡Le

dispararon!

Ivone escucha todo y se arrodilla junto al cuerpo

caído. Sostiene la mano del muerto durante un

instante, después se levanta y camina, dejando las

bolsas en el suelo.

Camina y pasa cerca de un músico callejero que toca

la guitarra y canta, a sus pies hay una pequeña

caja donde hay algunas monedas. Ivone lo ignora.

3. EXT-CALLE-NOCHE

Ivone sale del edificio donde trabaja. Camina

despacio (sin distraerse con nada), la vista

perdida en algún punto en la distancia.

Antes de cruzar la calle ve al perro del mendigo,

el matón, lo alimenta (Ivone no lo reconoce). El

matón y el perro suben a un auto oscuro.

4. INT.- OFICINA – DIA

Ivone escribe en la computadora. Se detiene y su

rostro cambia de gesto, parece que se le ha

ocurrido una idea. Abre la pantalla de Google y

digita una palabra cualquiera, se queda leyendo.

5. EXT-CALLE-MAÑANA

Ivone sale de la puerta de entrada al edificio

donde vive. Guarda las llaves en su cartera.

Camina rápidamente hacia su trabajo. Cuando pasa

por la calle donde suele estar el músico


callejero, ve que sólo están sus cosas (una

frazada doblada en el suelo, la guitarra vieja y

rota, la caja de zapatos con monedas. Se detiene

ante esa imagen, observa a su alrededor, varias

veces. Mira el reloj, y sigue caminando apurada.

6. EXT-CALLE-NOCHE

Ivone sale de la oficina. Mira a ambos lados.

Camina rápido en dirección de su casa. Cuando pasa

por el lugar donde suele estar el músico, él no

está. Hay solo la caja sin monedas. Mira alrededor

y camina rápido hacia su casa mirando

continuamente en todas direcciones. Llega a la

puerta de su edificio, entra al hall del edificio.

Respira relajada, presiona el interruptor de la

luz, no se enciende. Camina hasta el ascensor,

oprime el botón de llamada, mira los números de

pisos que determinan la posición del ascensor. Se

abren las puertas, no hay nadie dentro, levanta la

vista y ve en el espejo una sombra detrás de ella.

El matón le tapa la boca y le pone un cuchillo en

el cuello. La arrastra dentro del ascensor.

MATON

Callate o te

mato. Dale nena

apretá el número

de piso.

7. INT- PASILLO PISO IVONE- NOCHE

El matón empuja a Ivone hasta la puerta de su

departamento la obliga a abrir la puerta.

MATON

¡Dale nena! ¡Dale

que sos boleta!

Ivone abre la puerta con la mano temblorosa.

8. INT-DEPARTAMENTO IVONE-NOCHE

El matón la empuja al suelo y cierra la puerta con

una traba interna. Le arranca la bolsa de la mano,

le rompe el celular, y corta con la cuchilla el

cable del teléfono fijo.


MATON

De ésta no te

salva nadie

¿Sabes? Esto te

pasa por andar

jugando a la

traficante. ¡Dale

habla, decime!

¡¿Quién te

vende?!

Ivone llora en silencio. Se arrastra y acurruca en un

rincón.

IVONE

¡No me lastimes! ¡Llevate lo que

quieras! ¡No me lastimes!

MATON

¡Ja ja ja! ¿Que me lleve qué? Qué

inmunda resultaste. ¿Te pensás que

necesito algo de toda esta

porquería que tenés acá? Nena, se

vienen feas. ¡No me tomes por

idiota!

IVONE

(SOLLOZANDO)

¡Ppp por favor!

El matón se le acerca, la agarra de los pelos, la

arrastra al baño. Abre la ducha fría y la mete

debajo del agua, vestida. Ivone escupe el agua que

le entra en la boca, tose.

MATON.

A ver si el agüita fría te

refresca la memoria.

Chiquita decime ¿Quién te vende?

IVONE

Por favor… dejame… no sé de qué hablás

MATON

Mira pendeja, si no hablas vas a

tener un final poco feliz. Dale

MATON

(gritando)


¡Decime quién les

vende a vos, a

ese mendigo de

mierda y al

musiquero!

IVONE

¡Por favor! ¡Por

favor te lo pido!

¡ estás

confundido!

MATON

¡Ah!! ¡Carajo!!

¡Nadie vende en

mi cuadra, hija

de puta! Te hacés

la civil, ¡perra!

¡Vas a terminar

como los otros

dos imbéciles!

El matón, le golpea la cabeza repetidamente contra

los azulejos blancos del baño que se van tiñendo de

rojo. La suelta, Ivone cae en la bañadera. El matón

hace pis en el inodoro.

MATON

Ahora vas a ver,

vas a tomar el

suero de la

verdad a ver si

te iluminas.

El matón la arrastra de los pelos hasta el inodoro.

Y le mete la cabeza adentro.

MATON

¡Dale putita,

habla! ¡Decime a

quien te cojes

para vender merca

en mi calle!!

El matón le saca la cabeza del inodoro. Ivone tose

compulsivamente.

IVONE

(LLORANDO)


¡Basta por favor!

¡Basta!

MATON

¿Basta?

El matón le da patadas a Ivone, que se cae contra

el inodoro. El matón le sigue dando patadas hasta

que Ivone queda inconciente y el piso del baño es

un charco de sangre.

El matón sale del baño va hasta la sala, toma el

cuchillo de la mesa del teléfono. Vuelve al baño.

Entra y cierra la puerta.

COMUNICADO NÚMERO 19

1-EXT. PATIO TIPO ESCUELA- DÍA

(Se escucha de fondo la melodía del juego infantil "Juguemos

en el bosque" pero sin letra).

POV: Juan espía por debajo de la venda que le cubre los

ojos, sus propios pies y los de sus compañeros, avanzando

en ronda.

2-EXT. JARDÍN DE CASA- DÍA

(Se escucha de fondo la melodía del juego infantil

"JUGUEMOS EN EL BOSQUE" pero sin letra).

Milagros (7) se hamaca, estando sola en el segmento trasero

del jardín de su casa (el jardín rodea la casa). Una

mariposa amarilla se posa en el soporte de hierro lateral

de la estructura del columpio.

3-EXT. PATIO CEMENTADO- DIA

(Se escucha de fondo la melodía de el juego infantil

"Juguemos en el bosque" pero sin letra).


ojos, sus propios pies y los de sus compañeros, avanzando

en ronda.

(OFF)

Sonido de disparo.


4-EXT. JARDÍN DE CASA SEGMENTO TRASERO- DÍA

(Se escucha de fondo la melodía del juego infantil

"Juguemos en el bosque" pero sin letra).

La mariposa abandona su lugar en el soporte de hierro

lateral de la estructura del columpio. Pasa cerca del

rostro de Milagros. Ella baja del columpio y corre detrás

de la mariposa, alrededor de un árbol grande, alrededor del

Falcón verde, auto de su padre, saltando por encima de los

canteros. Se detiene al llegar a la ventana de la cocina y

mira a la mariposa que vuela hacia el cielo.

5-INT. COCINA DE LA CASA- DÍA

Milagros golpea la puerta de la cocina desde el patio.

Nadie le abre. Vuelve a golpear. Intenta abrir girando el

picaporte. La puerta esta cerrada. Entra por la abertura

del perro. Deja manchas de barro en el piso e la cocina.

Camina hasta el comedor. No hay a nadie. Frunce el ceño y

tuerce hacia abajo las comisuras de la boca.

Unas manos toman a Milagros del brazo. Milagros gira en

dirección a Marcela (madre 35) que viste un delantal de

cocina donde figuran impresas tres letras mayúsculas (AAA)

con la inscripción en acróstico de las palabras Amor,

Amistad, Aliento.

MARCELA

(sin sonido, casi silabeando)

¡Mi-la-gros!

Marcela arrastra a Milagros hasta la puerta de entrada de

la casa.

MARCELA

(en voz baja)

Andá a jugar afuera ¡querés!

Marcela suelta a Milagros en el segmento del jardín que da

al frente de la casa.

6-EXT. JARDÍN SEGMENTO FRONTAL CASA- DÍA

Milagros raspa la uña del dedo índice de la mano izquierda

por los ladrillos de la pared mientras camina. Frena cuando

llega a una ventana (tiene postigones semiabiertos).

Milagros golpea suavemente.

MILAGROS

(casi inaudible)

Papi... ¡Papá!


Vuelve a golpear suavemente el vidrio de la ventana.

MILAGROS CONT.

(susurrando)

Papi, despertáte.

7-INT. CENTRO CLANDESTINO DE DETENCIÓN- NOCHE

POV: Juan abre despacio los ojos. Parpadea 5 veces. Ve una

tela cubriéndole la vista. Espía un poco por debajo de la

tela. Hay oscuridad, únicamente se filtra un poco de luz

por debajo de una puerta que tiene frente a

él.

8-INT. CUARTO RAÚL - DÍA

Se abre la puerta. Marcela se acerca a la cama matrimonial

trayendo una bandeja que contiene una taza vaporosa y

biscuits. Deja la bandeja sobre la cama junto a los pies

de su esposo.

Marcela le mueve un poco la pierna derecha a Raúl,

zarandeándolo.

INT. CENTRO CLANDESTINO DE DETENCIÓN- NOCHE

Todo oscuro.

ÁNGELA (OFF)

(casi sin mover los labios)

¿Estás despierto?

Ángela le mueve la pierna izquierda a Juan con su propio

pie.

POV: Juan espía la luz, que pasa por el burlete debajo de

la puerta que tiene frente, por debajo de la tela que le

tapa los ojos.

JUAN


¡Sí!... Hablá bajo… ¿Cómo te llamás?

ANGELA (OFF)


Ángela… tengo 24… ¿Y vos?

JUAN

(casi sin mover los labioso)

Juan… soy de Mendoza… ¿Hace cuánto

que estás?


ANGELA


Ayer te trajeron ¿No?... ¿Qué día fue?

9-INT. CUARTO RAÚL.DIA

MARCELA

(suavemente)

Cuatro Raúl, ya son las cuatro.

RAÚL

(somnoliento)

... ¿El café?

Marcela señala la bandeja a los pies de la cama.

MARCELA

Acá te lo dejé mi amor.

Marcela sale de la habitación. Está cerrando la puerta. La

vuelve a abrir.



ojos, la luz que se filtra por debajo de la puerta que

tiene enfrente. Se abre la puerta. Unas manos masculinas

empujan al suelo a Pablo (15) en el medio del salón. Botas

de formato militar impactan en el cuerpo de Pablo.

PABLO

(gemidos de dolor. Sollozos)

11-INT. CUARTO RAÚL -DÍA

Marcela, que estaba cerrando la puerta, la vuelve a

abrir.

MARCELA

Jugá un poquito con Milagros antes de

irte, así no molesta tanto después.

Marcela vuelve a cerrar la puerta.

12-EXT. JARDIN SEGMENTO FRONTAL CASA- DÍA

MILAGROS

(bajito)

¡Papi despertáte!

RAÚL OFF


(voz gutural)

Tu papi no está, soy el lobo feroz y

voy a salir a buscarte.

MILAGROS

(canturreando la melodía del juego

infantil, “Juguemos en el bosque”)

¿Lobo está?

13-INT. CUARTO RAÚL- DÍA

Raúl se pone el cinto. Las manos ajustan con fuerza la

hebilla.

RAÚL (OFF)

(voz gutural)

(…) me estoy poniendo el

cinto.

MILAGROS (OFF)



Juguemos en el bos_(...)

14-INT. CUBÍCULO BAÑO- DÍA (FLASH BACK)

Raúl atándole las manos detrás de la espalda a una chica

joven.

MILAGROS (OFF) CON.



(...)_que mientras el lobo no está/

Levantándole la blusa a la chica.

RAÚL

Calláte nena.

CHICA (OFF)

No señor. Por favor señor. No sea

malo_(...)


Raúl lustra con una franela la bota puesta en el pie

derecho.

MILAGROS (OFF CONT.)



(...)-bo está?


RAÚL

(voz gutural)

No, me estoy poniendo las botas.

16-EXT. PATIO CERRADO- NOCHE (FLASH BACK)

Patio de cemento de una escuela. El mástil en el fondo hace

ruido por el viento, dos militares fuman apoyados en el

mástil. La Bandera Argentina izada se mueve con el viento.

MILAGROS (OFF)



Juguemos en el bosque mientras el lobo

no está

Raúl pateando a Pablo que viste el uniforme del

colegio.


MILAGROS (OFF CONT.)



Lobo ¿está?

Raúl guarda la pistola en la cintura.

RAÚL (OFF)

(voz gutural)

Me estoy afilando las garras.

MILAGROS (CONT.)



Si el lobo aparece a todos nos comerá

¿Lobo está?

18-EXT. JARDÍN SEGMENTO FRONTAL- DÍA

RAUL (OFF)

¡Síiiii!

Raúl se ríe a carcajadas, y

gruñe.

Milagros corre por todo el patio.

MILAGROS

¡Ah!



Raúl corre hasta afuera de la casa.

20-EXT. JARDIN FRONTAL CASA- DÍA

Raúl persigue a Milagros por todo el patio, la alcanza,

jadeando, la alza por la cintura y le da un beso. La deja

en el piso y se va hasta el Falcón.

Milagros persigue corriendo al padre que está por subirse

al auto.

MILAGROS

¡Papáaaaa! No te vayas papi!¡Papá!

El auto arranca, Milagros, por perseguirlo, tropieza y cae.

MILAGROS

(llorando a gritos)

!Mamáaa!


POV: Juan abre los ojos despacio. Espía por debajo de la

venda buscando el cuerpo de Pablo. Está todo oscuro.

PABLO (OFF)

(llorando a gritos)

Mamáaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa,

¡Quiero a mi mama! Mamá ¿¿Dónde estás?

¡Viejos!

CHICA (OFF)

¡Calláte! ¡Shhhh! No grites que van a

venir, calmáte.

En el salón se escuchan pasos a distancia.

22-INT. PASILLO CENTRO DE DETENCIÓN- NOCHE

Las piernas de Raúl avanzan cada vez más

ligero.

MILAGROS (OFF)

Juguemos en el bosque

mientras el lobo no está

¿Lobo está?



Baja el picaporte de la puerta.

Se ve la punta de una pistola asomando.

RAÚL (OFF) (OFF)

Sí. Sonido de tiro

FUNDE A NEGRO.

TÍTULOS

24-EXT. CALLE DE TIERRA ROJA EMPEDRADA- DÍA

Silencio. Las piernas del hombre vestidas con un pantalón

de gabardina color caqui, avanzan lento acompañadas por el

paso de un bastón negro y elegante. Las botas militares

lustradas a la perfección hacen ruido sobre las piedras,

que están manchadas de rojo por la el barro de la tierra

roja, en cada paso.

En la esquina hay un grupo de niños jugando a la ronda.

Las piernas llegan hasta la esquina, frenan frente a los

niños.

RAÚL

(silba la melodía del juego infantil

"Juguemos en el bosque")

Los niños siguen girando tomados de las manos. Raúl avanza,

pasa junto a ellos, mientras silba la melodía del juego

infantil.

FUNDE A NEGRO.

DIOSES

9. EXT.-BASURAL-DÍA

Niños (entre 10 y 12 años) juegan a la pelota en lo

que resta libre del territorio destinado al basural.

Gambetean con la pelota entre los pies, gritan, se

enojan hasta que el intento de un tiro al arco hace

desviar la pelota hasta cerca de un montón de bolsas


de residuos que acaba de ser depositado por los

camiones de la municipalidad que ya se retiran.

Cuando el niño llega a buscar la pelota se encuentra

con el cadáver de un hombre, se queda mirándolo

boquiabierto.

10. INT.-DEPARTAMENTO. LIVING -DÍA

Sobre una repisa hay un portarretrato con la foto de

Laura y un muchacho, los dos están vestidos con

uniforme de la policía.

Laura (26 años), lee atentamente las notas escritas

en un cuaderno. La televisión está encendida y el

locutor del noticiero anuncia el hecho reciente de la

muerte del joven en la foto, su compañero.

LOCUTOR DEL NOTICIERO EN LA PANTALLA DE

TV

Nicolás Freitas, joven oficial de la

policía provincial, fue encontrado

muerto en la tarde de ayer en los

terrenos destinados al basural de la

ciudad. Freitas estaba investigando la

desaparición de un hombre, argentino,

de unos treinta años, quien, se decía,

era divorciado, sin hijos y sin empleo

conocido. Ese hombre, de nombre Pablo,

habría residido unos 15 años en Brasil

y ahora estaría en Córdoba en la casa

de sus padres...

Suena el teléfono, Laura atiende.

MADRE (OFF)

Hija supe lo de tu

compañero, ¿ves por qué

siempre estoy preocupada

por tu trabajo?

LAURA

Sí, mamá, ya te lo dije, cuando

encuentre otra cosa, te prometo que

dejo esto, vos sabés que quiero ir a

la universidad pero por ahora no da.

MADRE (OFF)

Yo te quería casada, con hijos o por

lo menos haciendo el curso de inglés


que tanto te gusta, pero ¿oficial de

policía? ¡Es muy peligroso!

LAURA

Por lo menos tengo un sueldo...

MADRE (OFF)

Sí, sí un sueldo... podrías ayudarme a

tejer y ganaríamos en tranquilidad.

LAURA

No mamá, estoy ahorrando... ahora te

tengo que colgar, tengo unas cosas

para leer. Te amo mucho madrecita, te

mando un beso.

MADRE (OFF)

Y yo a vos,

cuidate.

11. INT. - COMISARÍA- DÍA

Laura está con el cuaderno de anotaciones, sigue

leyendo. Otro oficial de policía la interrumpe. Ella

se sobresalta.

OFICIAL DE POLICÍA

El comisario Roldán

quiere verte

Laura entra al despacho y encuentra a Roldán sentado

en su silla, detrás del escritorio.

COMISARIO ROLDÁN

Como sabrá, no hay

nadie indicado para

proseguir con la

investigación de

Freitas... y ahora

hay que resolver lo

de su propia

muerte.

Laura escucha, mirándolo fijamente

COMISARIO ROLDÁN (CONTINÚA HABLANDO)

Desde la capitanía

me están mandando

otro investigador


para el caso, pero

lo del brasileño

quedó parado y creo

que vamos a cerrarlo, aunque antes

me gustaría que fueras hasta aquel

pueblo Sueño Pesado... Sueño

Parado, y me hicieras un informe

con el que pueda justificar la

nulidad de las sospechas de

Freitas. Me parece que aquello no

tiene solución. Para mí el

brasileño se volvió a Brasil ¡Qué

lo busquen allá!

LAURA

Sí

COMISARIO ROLDÁN

Se extraña a Freitas. Acá, en este

trabajo, aunque muchos no quieran

aceptarlo estamos muy expuestos,

nuestros nombres están en el bolillero

de los sorteos diarios, más que los de

los demás y a mí me importa mucho más

saber qué pasó con nuestro compañero.

LAURA

Como usted diga mi

comisario.

COMISARIO ROLDÁN

La oficial González

te va a entregar

los pasajes, de ida

y vuelta. Podés ir

sin uniforme nomás,

así iba Freitas y

te espero dentro de

tres días.

12. EXT.-PUEBLO SUEÑO PARADO-DÍA

Laura se baja del ómnibus en el pueblo, sabe que es

Sueño Parado por el cartel descolorido y torcido que

está al costado del camino.

Comienza a caminar en dirección a lo que parece ser

el centro de la villa, anda unos doscientos metros

sobre calle de tierra y mientras camina ve tres


edificios grandes que sobresalen en el cruce de las

dos únicas calles: la iglesia de arquitectura

colonial, un hospital, un pequeño centro de ventas.

Llegando más cerca también ve una mansión, cuya

extensión de terreno es de una manzana, que estaba

oculta por el hospital.

Se detiene en un quiosco para hablar por teléfono

4

LAURA

Hola mamá

(Pausa)

Sí ya llegué

(Pausa)

Es un pueblo

chiquito y está en

la montaña… en lo

alto de una loma

(Pausa)

No creo que me tome

mucho tiempo

(Pausa)

Sí, hago la

investigación y

después me voy al

centro de compras…

(Pausa)

Sí Shopping… o a

pasear por los

alrededores...

(Pausa)

Hay un río cerca de

aquí...

(Pausa)

¿Qué? No, no voy a

andar

preguntando... me

presento como

vendedora de

cosméticos y tal

vez entre a la casa

o por lo menos

converse con alguno

de los de la

familia...

(Pausa)

Claro, como no voy

a encontrar nada

hago el informe y

termino con esto.


Mientras camina por la vereda, Laura va sacando de la

mochila un catálogo de productos cosméticos.

Se detiene frente a la mansión que no tiene puertas

en la pared frontal.

13. FLASH BACK. INT-LIVING-DIA

Cuaderno donde se lee en letras manuscritas: “28/09.

Casona en el centro de Sueño Parado. Familia: padre,

madre y seis o siete hijos (5/16 años). Según

vecinos, hay un hombre (3 meses) alto, rubio. Pasea

por el parque. Habla con acento diferente de

extranjero.

14. EXT.-MANSIÓN-DÍA

Laura camina hasta la entrada de un pasillo lateral,

allí golpea las manos y como nadie la atiende,

camina por el pasillo hacia el interior del patio

que colinda con la vivienda. En el recorrido se

cruza con un cura que la saluda con sonrisa en los

labios. Después de unos 15 metros se detiene frente

a una puerta abierta hacia lo que parece una gran

sala. Antes de que golpee las manos de nuevo, un

hombre aparece. Pablo (30) es alto, rubio, de

cabello largo, viste una bata de satén verde

esmeralda.

PABLO

(Sonriendo)

Buen día

LAURA

Estoy ofreciendo

algunos productos

de cosméticos, si

hay en la casa

alguien interesado

podría mostrarle…

PABLO

Sí, por favor

entre, ya llamo a

la señora.

15. INT.-MANSIÓN-DÍA


Laura entra en la sala al mismo tiempo en que

aparece Carmen (50) que no pronuncia palabra y se

queda observándola. Tres niños (5, 6 y 7) y una

adolescente (14) están de pie junto a la mujer.

Miran a Laura con curiosidad burlona.

En ese momento entra Julio (55) y Carmen lo presenta

a Laura.

CARMEN

Mirá Doctor, esta

señorita vende

cosméticos, me

gustaría ver

algunos, ¿Qué te

parece?

Pablo se retira unos metros y la mujer lo mira y hace

un ademán de desprecio.

DOCTOR JULIO

(En tono amable)

Claro, claro, pero

¿Por qué no

invitamos a la

señorita a conocer

nuestra casa?

Laura se siente incómoda, demuestra sorpresa y

confusión pero accede. Comienzan a dirigirse al

interior de la casa mientras son seguidos por los

niños.

16. INT.-SALA-DÍA

Entran a una enorme habitación parecida con un salón

de fiestas. El moblaje es común a cualquier sala.

Pov. Laura ve a su izquierda, un piano de cola y a la

derecha un gran ventanal y la torre de la iglesia.

17. INT.-CUARTO DE NIÑOS-DÍA

Pasan a otra habitación, un cuarto de niños con

varias camas y sobre una de ellas hay una

adolescente de unos 13 años que se contuerce,

balancea suavemente las caderas como si estuviera a

punto de llegar al orgasmo. Laura se acerca un poco

a la cama.


LAURA

(Con el rostro pálido, el ceño fruncido)

¿Te pasa algo malo

querida? ¿Precisás

ayuda?

Todos los niños rodean a Laura y la empujan hacia el

ventanal enfrente de la cama, ella los mira desde

arriba, se deja llevar. Uno de los niños varones,

como de 10 años habla

NIÑO DE 10 AÑOS

(Con gentileza e inocencia, mirándola

fijamente a los ojos)

Ella está enferma,

siempre estuvo así,

mi papá la cura

todos los días.

POV. Laura descubre que desde esa ventana también se ve la

torre de la iglesia, la recorre con la mirada desde abajo

hacia arriba. Se abre paso entre los niños y se acerca

nuevamente a la cama al tiempo en que tantea la pistola y

el celular por encima del cuero de la mochila. Los niños,

entusiasmados, emiten grititos nerviosos.

Laura se inclina y acaricia la cabeza de la joven, siente

el sudor en su frente y la tensión de sus músculos.

Uno de los hermanitos, de 7 años, trae un gato peludo y lo

deposita cerca de la cabeza de la joven acostada. El gato

tiene pelos color de miel. Laura también acaricia al

animal. El gato cierra los ojos, empuja con la cabeza la

palma de su mano hacia arriba y sonríe. Laura continúa la

caricia por el lomo y sus ojos se van abriendo

desmesuradamente. Descubre que el gato es un bebé humano

con pelos.

Laura está horrorizada, hace ademán de salir

corriendo. Unas manos de hombre la retienen desde

atrás, por el cuello y la cintura. Le ponen un

algodón con cloroformo en la boca y nariz. Le

arrancan de un tirón la bolsa y la ropa interior y la

tiran encima de la adolescente que comienza a

mecerse. La adolescente cierra los ojos y hace

gemidos de placer.

Después besa a Laura en los párpados y la mira a los

ojos, con gratitud.

Laura se desvanece.

PENSAMIENTO DE LAURA.

MADRE DE LAURA


¡Al fin hija!

¡Tengo un nieto!

LAURA

(Mostrando

su hijo con

cara de

gato a la

abuela)

18. EXT- BASURAL-DIA

NIÑO

(Gritando, enojado, desde el medio de la

canchita marcada por 4 palos)

Che, mirá donde tiraste la pelota.

¡Andá a buscarla ahora!

Laura está tirada entre bolsas oscuras de basura.

Comienza a despertarse. Abre los ojos. Un niño se

acerca corriendo y cuando la ve grita

NIÑO

(Repite con voz angustiada)

¡Acá hay dos

muertos! ¡Acá hay

dos muertos!”

Laura intenta erguir la cabeza y cuando lo consigue

ve a su lado el rostro demacrado de Pablo a unos dos

metros de ella. Un mechón rubio cae sobre los ojos

abiertos del joven.

La sirena de una ambulancia suena, acercándose cada

vez más al basural.

19. FLASH- PENSAMIENTO DE LAURA.

Un bolillero rueda y se detiene. Una mano retira una

bolilla de la parte inferior del globo de rejas de

metal, en ella hay un nombre, no es el suyo.

VOZ EN OFF

Sabe Dios que el

día que comáis del

fruto prohibido,

serán abiertos

vuestros ojos,


conociendo el bien

y el mal y seréis

como Dioses.1

COMIDA LIVIANA

1. INT. RESTAURANTE- MEDIODÍA

Carlos (35) ve entrar a Sonia (32) mujer alta, rubia, lleva

un vestido de amplio escote. Sonia se sienta en la mesa al

lado de la mesa de Carlos. Sonia empuja su cabello hacia

atrás con gracia. La piel del rostro de la mujer es rosada

y bonita. La nariz empinada demuestra aire de atrevimiento.

Sonia lleva dos teléfonos celulares que deposita sobre la

mesa y una laptop.

El reloj sobre la pared marca las 13 hs

Sonia mira impasible hacia la mesa de Carlos pero no lo ve.

CARLOS (OFF)

Qué máquina infernal! Un regalo

del cielo! Esta máquina fue

moldeada con el cariño con que se

fabrica una Ferrari Testarosa!

Sonia cruza las piernas y quedan a la vista sus tobillos

perfectos. Llama a Andrés (mozo, 25)

ANDRÉS

Sí, buen día señorita, en que

puedo servirle?

SONIA

Me daría una sugerencia de comida

bien liviana que sirvan aquí?

CARLOS

(interrumpiendo la conversación entre los

dos, bastante exaltado)

Yo! Yo! Adelgacé veinte kilos en

dos meses, comida liviana no

existe, míreme, no acumulo

grasas, poquísimo azúcar,

1 Génesis 3:1-5.


carbohidratos mínimos, colesterol

cero.

Todos los clientes del restaurante miran a Carlos, algunos

susurran.

SEÑORA

(bajito)

Qué tipo idiota!

CARLOS (OFF)

(pensando)

No sé que miran! Por esta diosa me

dejo comer entero y no le cobro un

centavo!

ANDRÉS

Tenemos un caldo de verdura

especial

SONIA

Está bien... y tráigame un vaso de

vino tinto, del mejor que tenga,

por favor.

ANDRÉS

Enseguida...

Andrés trae el vino. Sonia lo bebe despacio.

Carlos llama a Andrés.

CARLOS

(susurrando al oído de Andrés)

Llevate estos restos de achuras

pegajosas de mi mesa y cambiame el

mantel, esto parece un chiquero,

llevate también la botella de

cerveza, bebida de gordos!

ANDRÉS

(educadamente y en voz bien alta)

Como no doctor!

Andrés camina hacia la parte trasera del salón, llevando la

fuente con las cosas que retiró de la mesa de Carlos.

Sonia habla por los dos celulares al mismo tiempo.

Andrés trae el plato de sopa para Sonia, deja el plato

sobre la mesa. Sonia corta las comunicaciones y deja los


celulares sobre la mesa. Bebe la sopa y cuando absorbe el

contenido de la cuchara, una pequeña fibra de hoja de

verdura se le queda colgada en el labio inferior carnudo.

Ella lo recoge sensualmente con la lengua rígida.

Carlos se saca, con la uña del dedo meñique, un pedazo de

carne de entre los dientes mientras mira a Sonia.

CARLOS (OFF)

(pensando)

Ayyyy! eso me da escalofríos!!!

En un momento como éste me podrían

matar que muero feliz mirando para

esas tetas!

Andrés se aproxima de Carlos y le dice:

ANDRÉS

(con firmeza, susurrando)

No no no! Ni uña ni escarbadientes, por

favor... El cierre de su pantalón está

bajo.

Sonia termina la sopa. Llama a Andrés.

SONIA

Por favor, dónde queda el baño?

Andrés le indica con un leve gesto de la mano. Sonia se

levanta de la silla y comienza a caminar hacia la dirección

indicada.

Carlos se levanta y camina hacia Sonia. Andrés lo detiene

por el hombro, le hace un gesto negativo con la cabeza y lo

obliga a sentarse de nuevo. Carlos tiene los ojos casi en

blanco y la boca totalmente abierta.

Sonia vuelve del baño. Se sienta. Llama a Andrés.

SONIA

(en tono muy amable)

La cuenta, por favor.

ANDRÉS

(educadamente)

Acepta un café?

SONIA

No, gracias, sólo la cuenta...ah,

ustedes venden cigarrillos?

Andrés


No, aquí no, pero en el quiosco al

lado seguro que sí. Sí usted

quiere se los mando a comprar...

SONIA

Me haría ese favor?

ANDRÉS

Pero por supuesto!

Sonia le entrega dinero a Andrés y éste camina hasta atrás

del salón.

Llega un chico con los cigarrillos. Se los entrega a Andrés

y éste se los trae a Sonia hasta la mesa. Sonia tira

delicada y lentamente de la tirita de celofán de la caja de

cigarrillos, retira uno, se lo lleva a la boca y le pide

fuego a Andrés.

Carlos verifica el cierre de su pantalón. Está bajo.

ANDRÉS

(con el rostro tímido)

Disculpe señorita pero aquí no se

puede fumar!

SONIA

(encolerizada)

Ah no? Y quien lo dice?

ANDRÉS

Mi señora, son órdenes del gerente

SONIA

Entonces llame a ese gerente

idiota, yo fumo desde los 17, mi

padre me enseñó allá en la

estancia del sur de Buenos Aires.

Usted no entiende, tengo que fumar

después del almuerzo sino me

vuelvo loca, y mire que soy capaz

de romper toda esto acá.

Pálido, Andrés se retira en dirección a la parte de atrás

del salón. La mitad de la clientela arenga:

MITAD CLIENTES 1

(coreando bajito)

Fuma! Fuma! Fuma!

La otra mitad dice:


MITAD CLIENTES 2

(coreando bajito)

Rompe, Rompe, Rompe

Sonia está de pie, moviendo los brazos con gestos violentos

SONIA

(en voz alta con aire de ganadora)

Qué se piensan estos?

CARLOS (OFF)

(transpirando)

Esta mujer es la reencarnación de

Palas Atenea, la Helena de

Troya...

SONIA (CONTINUA)

(ensandecida)

Ellos no saben de lo que soy

capaz! Si quiero me desnudo aquí,

ya!

Ante tremenda amenaza Carlos siente que el cierre de su

pantalón explota.

CARLOS

(con placer, gritando)

La propia Veeeenus!!!!

NOSTALGIA

1. INT. MONOAMBIENTE-MAÑANA.

Hugo (39) duerme en una cama de dos plazas. Pablo (27) sale de

la cocina con un bolso mediano de color verde en el hombro.

Voltea hacia donde está Hugo. Lo mira unos segundos. Le da la

espalda. Camina hasta la puerta de salida. Toma el picaporte.

Se enciende el radio reloj con el volumen extremadamente alto.

A Pablo le tiemblan las manos.Abre la puerta.

LOCUTORA DEL RADIO RELOJ (OFF)

Buenos días argentinos, son las 6 de

la mañana, empieza el día veinte de

marzo de este precioso año dos mil

nueve.


Hugo se despierta sobresaltado con el sonido del radio reloj.

Mira a Pablo. Se levanta de la cama precipitándose sobre

Pablo. Le arranca el bolso del hombro al tiempo que cierra la

puerta con todas sus fuerzas. Comienzan una discusión muy

violenta. De fondo la música de la radio monopoliza el sonido

de la habitación.

2. EXT.LAGUNA- NOCHE

Hugo está solo en medio de una laguna inmensa. Está vestido,

sumergido hasta la cintura. La laguna está bordeada

íntegramente por montañas. El ambiente es nebuloso y oscuro.

Los colores, opacos y desaturados.

Ve a lo lejos, en la laguna, a Pablo sonriéndose. Hugo intenta

alcanzarlo nadando. No puede llegar. Se desespera. Nada

nuevamente de forma desesperada hacia Pablo. No puede

alcanzarlo.

3. INT. MONOAMBIENTE- MAÑANA.

Hugo despierta sobresaltado en la cama de dos plazas. Junto

a él está Pablo recostado boca abajo. La frazada cubre a

Pablo hasta la nuca, sólo los cabellos quedan al

descubierto. Hugo mira a Pablo. Se enciende el radio reloj

con el volumen extremadamente alto.

LOCUTORA RADIO RELOJ (OFF)


la mañana, empieza el día veintiuno de

marzo de este año precioso, dos mil

nueve.

Hugo suspira profundamente y acaricia los cabellos de

Pablo.

4. EXT.PARQUE PÚBLICO- ANOCHECER (FLASH BACK)

Hugo (35) vestido con traje, camina de la mano con Malena

(35). Se sientan en un banco enfrentados. Pablo (24)

vestido de jeans claro y camiseta blanca, se acerca por

detrás de Malena. Se sienta en un banco a sus espaldas.

Pablo mira fijamente a Hugo. Malena y Hugo se besan

mientras Hugo y Pablo se miran.

Malena se levanta del banco, besa a Hugo y se va. Pablo se

levanta del banco y se sienta en el banco donde está Hugo,

muy cerca a él.

5. EXT. ENTRADA MOTEL- NOCHE (CONT. FLASH BACK ANTERIOR)


Hugo vestido con traje y Pablo vestido con jeans claros y

camiseta blanca, bajan de un taxi y caminan lado a lado

hacia la ventanilla de recepción del motel. Hugo paga, el

empleado le da la llave a Pablo.

6. INT. MONOAMBIENTE-MAÑANA (VUELTA DEL FLASH BACK)

Hugo acostado en la cama de dos plazas, le acaricia los

cabellos a Pablo que está recostado junto a él, boca abajo,

cubierto casi por completo por la frazada. La música del

radio reloj monopoliza el sonido.

Hugo sube encima de Pablo y lo somete sexualmente debajo

de la frazada. (Los movimientos de Hugo disimulan que Pablo

está muerto)La música de la radio monopoliza el sonido.

7. EXT. LAGUNA- NOCHE Hugo está solo en medio de la laguna inmensa. Se ve, a lo

lejos, encontrándose furtivamente con Pablo. Ve como se

besan y se tocan los cuerpos con ansias. Nada fuerte y

rápido. Nunca llega a alcanzarlos.

8. INT. MONOAMBIENTE- MAÑANA

Hugo despierta sobresaltado. Mira a Pablo junto a él,

recostado boca abajo, cubierto casi por completo por la

frazada. Se sienta al borde de la cama, dándole la espalda

a Pablo. Una mosca se posa sobre su mano, y vuela hasta los

porta retratos en las paredes. Sus ojos persiguen el

recorrido de la mosca, escrutan las fotos en las paredes

del mono ambiente. En las fotos: él en distintas

situaciones alegres con Malena.

Hugo se toma el dedo anular de la mano izquierda y se frota

la alianza matrimonial.

9. EXT. CEREMONIA DE CASAMIENTO- DÍA (FLASH BACK)

Hugo y Malena están en el altar frente al cura, tomados de

las manos, vestidos de novios. Pablo, lejos del altar, los

mira con el rostro triste, los ojos abatidos. En el momento

en que Hugo y Malena se besan, Pablo se va del lugar.

10. INT. MONOAMBIENTE- MAÑANA (CONTINUACIÓN)

Hugo se toca el dedo anular de la mano izquierda, suelta el

dedo sobresaltado. Se mira las manos. Se toca la cara.

Junto a él está Pablo, recostado boca abajo, cubierto casi

por completo por la frazada. Hugo respira profundamente. Ve

como la mosca vuela en el monoambiente y va acercándose

lentamente hasta posarse sobre el pelo de Pablo. La


espanta. La mosca se levanta y se posa en el radio-reloj.

El radio-reloj se enciende. La mosca vuela.

LOCUTORA (OFF)


la mañana, empieza el día veintidós de

marzo de este año precioso, dos mil

nueve.

11. INT. MONOAMBIENTE- DIA (FLASH BACK)

Malena enciende el hogar a leña. Hugo se está duchando.

Tiene junto a ella una bolsa repleta de papeles arrugados.

Hace bollos de papel y los va distribuyendo en el fuego. En

la bolsa encuentra dos cajas de preservativos. Las mira

detenidamente, las deja a un lado, da vuelta la bolsa sobre

el suelo y deja que caiga el contenido. Encuentra unas 5

cajas de preservativos más y un sobre abollado. Lo toma, lo

abre, saca de él, el papel que contiene, lo alisa con las

palmas de las manos, lo lee "Te amo. Pablo". Hugo sale del

baño y la encuentra.

El fuego se va consumiendo y se apaga por la falta de

material combustible.

FUNDE A NEGRO

12. EXT. LAGUNA- NOCHE

Hugo está solo en medio de la laguna. Se ve a lo lejos

discutiendo con Pablo. Ve le pega a Pablo, lo empuja y lo

arroja al suelo. Lo agarra por la nuca, lo pone de rodillas

y lo escupe varias veces en el rostro. Nada, intentando

acercarse a la visión y no puede.


Hugo despierta sobresaltado. Mira a Pablo junto a él,

recostado boca abajo, cubierto casi por completo por la

frazada. Se sienta en el borde de la cama, dándole la

espalda a Pablo. Se toma con fuerza los cabellos, se cubre

el rostro con la palma de las manos. Balancea la cabeza

repetidas veces de arriba a abajo. Deja la cabeza quieta.

Levanta la mirada y se mira su reflejo en el espejo que

está junto a la cama. Sus gestos se muestran enojados,

frunce el ceño, endurece los labios y rechinan los dientes.

Se pone de pie. Se acerca al espejo, sin dejar de mirarse.

Se para frente a él. La piel de su rostro se torna roja. Se

aprieta y estira la piel. La desgarra. Se enciende el radio

reloj.


LOCUTORA (OFF)


la mañana, empieza el día veintitrés

de marzo de este año precioso, dos mil

nueve.


Hugo está solo en medio de la laguna inmensa. Se ve a lo

lejos discutiendo con Pablo. Ve como Pablo se va con un

bolso al hombro y lo deja solo. Nada para acercarse y no

llega.


Hugo despierta sobresaltado. Llorando mira a Pablo

recostado boca abajo, cubierto por la frazada. Lo abraza

por la espalda y llora sobre sus hombros. Se enciende el

radio reloj.

LOCUTORA (OFF)


la mañana, empieza el día veinticuatro


nueve.


Hugo está solo en medio de la laguna inmensa. Se ve a lo

lejos discutiendo con Pablo. Ve como Pablo se va con un

bolso al hombro y se ve a sí mismo, agarrándolo por la nuca

y sacándole el bolso. Se ve discutiendo con él. Se ve

tomándolo de los pelos hasta juntar sus frentes. Golpea

ambas cabezas repetidas veces. Lo agarra por la garganta

con ambas manos y lo asfixia. Pablo se hunde en el agua.

Hugo, desde lejos, llora con fuerza, su cuerpo tiembla. Se

ve a sí mismo, a lo lejos, con las manos llenas de sangre.

El temblor aumenta y se transforma en una convulsión. Mira

sus manos y también están manchadas de sangre. Ve como la

laguna se tiñe de rojo. Nada pero está siempre en el mismo

lugar. Angustiado, deja de nadar. Se deja hundir en la

laguna. Tose mucho. Sigue hundiéndose hasta ahogarse y

desaparecer.


Hugo en la cama de dos plazas, está acostado boca arriba

inmóvil. Todo bañado en sudor. Tiene vómito rebalsando por

la boca, cayendo por las comisuras de los labios, y por el

mentón hasta el cuello y pecho. Junto él, está Pablo

acostado boca abajo con la cara cubierta de moscas. Se


enciende el radio reloj con el volumen extremadamente alto.

Las moscas vuelan repentinamente. La cara de Pablo está

mutilada.

LOCUTORA (OFF)


la mañana, empieza el día veinticinco


nueve.

PIROPOS

1. INT- ESCENARIO- NOCHE

Entran dos hombres vestidos con trajes, Esteban (35) Carlos

(37) sonríen y hacen algún que otro guiño hacia la platea

buscando su complicidad. La gente aplaude y ellos comienzan el

show.

ESTEBAN

¡Ah, el Amor, la alegría!

CARLOS

¡La Felicidad, la pasión!

ESTEBAN

Todos los animales buscan su media

naranja, la tapa de su olla, la

chinela vieja para el pie descalzo.

CARLOS

Racionales o irracionales todos

quieren amar, sentir placer, caminar

sobre eternas flores y nubes coloridas

de algodón...

ESTEBAN

Para eso entramos en un juego muy

peligroso y diverso, el juego de la

seducción.

CARLOS

Desgraciadamente con nosotros los

varones, machos de la raza humana, la


naturaleza fue muy severa. No podemos

ser como el pavo real, que le basta

mostrar su cola carnavalesca e

imponente a la hembra y todo bien.

ESTEBAN

El sapo que vive cantando para un

montón de sapas y caza con la lengua.

No tenemos danzas para hacer la corte

ni penachos eróticos, ni cantos

sexuales irresistibles incluidos de

fábrica. Nos resta solamente la vieja

y buena labia, esa derivada de la masa

encefálica pensante que nos diferencia

de otros animales, porque somos

animales inteligentes.

CARLOS

La misma masa encefálica que nos hace

crear esa parafernalia electrónica

para calentar la Tierra y que ahora

nos permite fritar huevos y salchichas

sobre el asfalto de la ciudad al sol

del mediodía!

ESTEBAN

Pero ese es otro tema. Hoy hablaremos

de la creatividad humana exclusiva

para la obtención de placer ¡Los

piropos! los buenos y viejos piropos;

esos momentos sublimes que marcan el

recuerdo de las mujeres, negativa o

positivamente.

CARLOS

¡Cazadores! Inventivos, creativos,

originales, toscos, cretinos,

ingenuos, ridículos... Ricos, pobres.

Todos ya dijeron su piropo, todos ya

tuvieron su momento de cazador ¿No es

cierto?

ESTEBAN

Y es exactamente en ese momento,

cuando muchos hombres abren la maldita

boca, que comienza el drama de las

mujeres. Estudios realizados en la

universidad de Wisconsin indican que

98% de los piropos masculinos

desaniman, desestimulan, cuando no


caen como un tarro de pintura roja

encima de la ropa blanca.

CARLOS

1% del resto de las mujeres

entrevistadas, presentó traumas

permanentes y hasta atrofia vaginal

después de oír cierto tipo de piropos.

Y el 1% final dijo que aceptó aquellas

barbaridades por motivos financieros o

para calmar el atraso, simplemente.

ESTEBAN

Por eso estamos aquí, para alertarlos

a ustedes, hombres, sobre los piropos

que están en desuso. Ha llegado la

hora de evolucionar ¡Ya basta! ¡Los

oídos de las mujeres no son un tarro

de basura!

CARLOS

Y ojalá, que este llamado de atención,

quede marcado en la memoria de todos

los hombres presentes esta noche

¡Después no digan que no los

instruimos!

ESTEBAN

Entonces comenzaremos ya la clase de

piropos inútiles.

CARLOS

¡Piropos que no se deben decir!

La música animada marca el cambio de comportamiento,

ambiente y etapa. Carlos sale del escenario y vuelve con

una peluca larga, rubia, y un vaso de bebida con pajita. La

canción se detiene, la platea ríe al verlo, pero Carlos

permanece serio.

CARLOS CON PELUCA

¿Por qué yo siempre tengo que hacer de

mujer?

ESTEBAN

Porque vos nunca te acordás de los

piropos ridículos que ensayamos.

CARLOS CON PELUCA


Es que con esta peluca termino

acordándome involuntariamente de otras

cosas...

ESTEBAN

¿Qué, por ejemplo?

CARLOS CON PELUCA

Flores del campo, helado de chocolate,

Ricky Martin de slip, La sirenita...

ESTEBAN

¡Ah, olvídate de esas pavadas! la

peluca rubia es sólo para que entres

en clima.

CARLOS CON PELUCA

Bueno, estoy entrando. Ese es el

problema... todo bien, estoy entrando.

ESTEBAN

Bueno ¿Listo? Queremos recordar que no

vamos a enseñar lo correcto, no

sabemos qué es lo correcto. Vamos sólo

a mostrarles lo que está mal ¿OK?

Entonces… ¡Música!

Comienza una canción rítmica para bailar. El actor que

interpreta al varón indica con voz firme, el primer ejemplo

en voz alta

ESTEBAN

(Adoptando una postura musculosa

exagerada)

Número uno, el cómico.

Esteban mira a Carlos, mientras se aproxima. Él por su

parte no demuestra ningún interés y juega con la pajita

entre los labios.

ESTEBAN

¿Todo bien hermosa? ¿Todo en paz?

Carlos sigue jugueteando con la pajita y no esboza

reacción.

ESTEBAN

Te estaba mirando de lejos y me surgió

una duda ¿Vos no sos amiga de Majo?


CARLOS CON PELUCA

Sí ¿Por qué? ¿La conocés?

ESTEBAN

Sí, somos compañeros en la facu. Me

llamo Vicente.

CARLOS CON PELUCA

Ana, un gusto.

ESTEBAN

¡Che tarado mi hermana se llama Ana!

CARLOS CON PELUCA

(Expresión enfadada e incómoda)

Bueno disculpame... tenía que decir un

nombre.

ESTEBAN

Te noto preocupada, en la facu me

quieren por los chistes que cuento

¿Querés que te cuente uno, así te

animás?

CARLOS CON PELUCA

¡Ay, Dios mío, la próxima vez voy a

una disco gay!

ESTEBAN

¿En qué se parecen un ginecólogo y el

delivery de pizza?

Carlos no responde.

ESTEBAN (CONTINUA)

En que los dos sienten el olor, pero

no pueden comer.

Esteban se entusiasma y se cree muy gracioso, tanto que ni

se da cuenta de que está siendo inconveniente. Prosigue.

ESTEBAN (CONTINUA)

Escuchá ésta. Si el perro tuviera

religión ¿Cuál sería?... ¡Can-Donblé!

Y la última para ponerte realmente

alegre. ¿Cómo se hace para que un

montón de viejas insulten al mismo

tiempo? Gritando ¡Bingo!!!

CARLOS CON PELUCA


(A los gritos)

¡Seguridad! ¡Seguridad! ¡Socorro!

Esteban se aleja corriendo y asustado. El público aplaude.

Esteban vuelve al escenario.

ESTEBAN

Lo peor que puede haber en el intento

de seducción es el chiste. De lo

contrario Franchela sería el mayor

símbolo sexual argentino de los

últimos tiempos, pero ¡No!

¡Definitivamente No! ¿Qué te pareció?

CARLOS CON PELUCA

¡Ridículo! Si yo fuera mujer lo habría

mandado a meterse el espéculo en el…

ESTEBAN

Número dos, piropos clásicos.

En cada piropo clásico que Esteban dice, es interrumpido

por una bocina y un gong. Las expresiones y gestos de

Carlos hacen que todo sea más gracioso.

ESTEBAN

Perdón ¿Le puedo hacer una pregunta?

¿Su padre es ladrón?

CARLOS CON PELUCA

¡¿Qué?! ¡No! ¿Cómo se le ocurre?

ESTEBAN

Porque creo que fue él quien le robó

el brillo a las estrellas para

ponérselo en sus ojos

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

Hola princesa, ¡Tantas curvas y yo sin

freno!

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

Yo busqué la palabra Diosa en el

diccionario y encontré una foto suya.

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)


¿Usted cree en el amor a primera

vista, o tengo que pasar de vuelta?

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

Estoy colaborando con la campaña de

donación de órganos. ¿Usted acepta el

mío?

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

¡Dios mío! Usted es tan linda que no

debe defecar ¡debe lanzar bombones!

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

¡Qué mujerón! Mi amor vos no usas

bombacha, usas porta joya.

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

Sos un dulce de leche, te voy a pasar

sobre el pan y te voy a comer ¡Toooda!

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

¡Vos sos la nuera que mamá le pidió a

dios!

(Bocina y gong)

ESTEBAN (CONTINUA)

¿Vos sos siempre así o justo hoy te

disfrazaste de maravilla?

(Bocina y gong)

CARLOS

(Sacándose la peluca)

¡Baaaastaaa! No soporto más esta

tortura. Toda esta estupidez hasta me

hace olvidar lo poco que sabía ¡Basta!

Los hombres ya entendieron y las

mujeres están empezando a correr al

baño.

ESTEBAN

Está bien, está bien, los otros

piropos pésimos los pueden escuchar en

cualquier calle. Entonces… queridos

colegas del Club de la Testosterona,

recuerden siempre: no basta con querer

entrar en la caverna, hay que encender


las antorchas, iluminar el camino…

CARLOS SIN PELUCA

Usar la inteligencia, mostrar a las

mujeres lo mejor que tengan o sea

ustedes mismos…

ESTEBAN

Por lo tanto, antes de decir piropos

superficiales, traten de ofrecer

pequeñas dosis de espontaneidad.

¡Sabemos que pueden! ¡Confiamos en

ustedes!

CARLOS SIN PELUCA

Sigan nuestras útiles recomendaciones

y… ¡Buena cacería!

ESTEBAN

¡Sí, confiamos en ustedes! ¡Despacio

se llega lejos!

Se escucha la canción “Somos los piratas”. Los dos actores

salen del escenario bailando.

LA JARRA

1. EXT. PUEBLO- IMAGEN EN NEGRO

SONIDOS SOBRE NEGRO

Sonido de disparos, de personas corriendo y gritos de mujeres

y de niños. Gritos de ataque de indios. Voz de mujer que

hablando en lengua aborigen. Sonido de soldados marchando que

se alejan.

El mismo griterío y disparos de antes. Pasos de una mujer y un

niño, la mujer habla en lenguaje indígena. Canción ritual

indígena.

MUJER OFF

(Voz de mujer balbuceando palabras incomprensibles)

2. EXT. CALLES CAROLINA- DÍA Graciela (30) y Romina (27) pasean por las calles de un pueblo

antiguo

ROMINA


Che ¿Y si vamos a ver las minas?

GRACIELA

No nena. Vos y tus ideas intelectualoides. Venimos a buscar

aventuras... (Graciela huele el aire) ¿Sentís? Acá hay olor a

realidad ¿Sabes la cantidad de personas que se masacraron, las

batallas, el instinto... la sangre que hay sobre este suelo? Y

vos querés meterte en una mina y ver piedritas brillar. (Ríe a

carcajadas) Sos tan naif Romi.

ROMINA

Bueno, pensé que podíamos encontrar algo interesante... ¿qué

sé yo? ¿La punta de una flecha?

Graciela deja a Romina hablando sola y entra al jardín de una

casa. Hace señas a Romina para que la siga.

GRACIELA

Eso quiero! (señalando hacia unas jarras amarradas a un árbol)

No tenés ni idea de lo antiguas que son.

Graciela entra al jardín. Romina la toma de un brazo

intentando impedirla. Ella se suelta bruscamente. Acaban

entrando las dos, procurando no ser vistas y Graciela arranca

la jarra más grande, vuelca el contenido (cenizas) y la guarda

en su mochila.

3. EXT. CALLE CAROLINA- ATARDECER

Graciela y Romina caminan, observando las casas.

GRACIELA

Pensé que sabías dónde era la parada. Ojalá no tengamos que

pasar la noche acá por tu culpa!

ROMINA

Y yo? me vuelvo caminando pero no me quedo de noche en este

pueblo.

Llegando a la esquina encuentran de repente a una mujer muy

anciana que viene doblando.

ROMINA

¡Ay! ¡Qué suerte! Señora ¿Me podría decir dónde está la parada

de ómnibus que vuelve a la ciudad?

La anciana señala en dirección a la casa de adobe.

ROMINA


No señora! la parada del ómnibus!

La anciana vuelve a señalar en dirección a la casa de adobe.

ANCIANA

(Mirando fijo a Romina pronuncia palabras incomprensibles)

Graciela toma por el brazo a Romina alejándola de la anciana

quién se desespera.

GRACIELA

Dejála, está loca

La anciana señala la casa de adobe.

ANCIANA

(Elevando la voz)

Ulelü, Ulelü (Castigar)

Se escucha el motor del ómnibus acercándose. Graciela vuelve

el rostro hacia atrás y arrastra a Romina del brazo.

GRACIELA

¡Dale que lo perdemos Nena!

4. INT. ÓMNIBUS - ATARDECER

Graciela y Romina suben al ómnibus vacío. Pagan sus pasajes y

se sientan detrás del conductor (hombre de rasgos indígenas)

GRACIELA

Viste zonza, era re fácil (mira la jarra) ahora la lijo, le

doy una mano de laca dorada y después le hago algún dibujo

(pausa) ¿Te parece que queda bien en la mesita del pasillo o

mejor en la galería con flores secas?

ROMINA

¿No te dio miedo?

GRACIELA

Ay nena hablás como si hubiéramos matado a alguien! Es una

jarra!

ROMINA

No! Digo… la señora.

GRACIELA


Dejáte de tonterías, era una vieja, nada más... Qué miedosa

sos a veces (pausa) ¿Pasillo o galería?

ROMINA

En la galería le va a dar más luz, pero fíjate lo del color,

un tono lavanda le iría mejor.

El chofer sonríe irónicamente, escuchándolas.

5. INT. CASA GRACIELA-NOCHE

Graciela deja la jarra en el lavadero. La jarra parece

salpicada por unas gotas de un líquido oscuro.

6. INT. HABITACIÓN GRACIELA- MAÑANA

Graciela está dormida, el rostro muy pálido, iluminado

por la luz que entra por las hendijas de la persiana. Una

sombra que pasa rápido le cubre el rostro por unos segundos.

Graciela se despierta momentos antes de que suene la alarma

del despertador. Se levanta con movimientos lentos y débiles.

Está pálida.

7. INT. BAÑO-MAÑANA

Graciela entra y enciende la luz. Orina. Aprieta la descarga

de agua del inodoro. Se lava la cara mirándose en el espejo.

Está pálida. Revisa el color de la parte interna de los

párpados inferiores. Se tambalea, evita caerse tomándose del

lavatorio.

INT. LIVING CASA GRACIELA- MAÑANA

Graciela sale de la casa, viste el uniforme de su empleo. Se

escucha el goteo, el sonido es cada vez más fuerte.

INT. CASA GRACIELA- NOCHE

Graciela llega con una bolsa de pinceles y pintura dorada, la

deja sobre la mesa de la cocina.

Está muy pálida. Corre al baño y vomita.

Sale del baño con el rostro y las manos transpiradas.

Saca los pinceles y la pintura de la bolsa y los coloca un

papel de diario en la mesa de la cocina.

INT. LAVADERO- NOCHE


Graciela, vestida con camiseta larga, presiona el interruptor

de la luz que no enciende. Busca la jarra en el lavadero.

Ve las gotas de líquido oscuro sobre la jarra. La lava, la

seca y la lleva a la cocina.

8. INT. COCINA CASA GRACIELA- MADRUGADA

Graciela, que duerme apoyada sobre la mesa donde están los

pinceles y la pintura dorada. Se despierta. Se levanta de la

silla tambaleándose y cae desmayada, empujando con el brazo la

jarra que cae al suelo, al lado de su cabeza.

9. INT. COCINA CASA GRACIELA- MAÑANA

Graciela se despierta en el suelo, junto a la jarra, en el

piso y debajo de su cabeza hay un charco de sangre. Se filtran

algunos rayos de luz por las hendijas de la persiana. Ella se

levanta y va al baño. Se mira en el espejo, palpando la cabeza

en búsqueda de alguna herida bajo el cabello. Está pálida.

Toma el teléfono inalámbrico del comedor y digita.

VOZ EN El TELÉFONO (OFF)

(Voz de mujer, pronunciando palabras incomprensibles)

Graciela corta y vuelve a marcar.

GRACIELA

Hola, Hola Ah sí, habla Graciela Olivetti. Quería avisar que

estoy muy indispuesta, no voy a poder ir hoy ¿Le avisa al Sr.

Maenza? (pausa) Muchas gracias, hasta mañana.

Vuelve a la cocina y ve que de la jarra caída de lado en el

piso, gotea sangre, y esa sangre forma un charco. Del susto se

le cae el teléfono sobre la sangre. Toma la escoba y con el

palo engancha el asa de la jarra. La levanta y la lleva al

lavadero. Levanta el teléfono ensangrentado y digita histérica

tres veces hasta lograr la comunicación. Espera.

GRACIELA

¡Romina! ¿Dónde estás? (pausa) Apenas escuches esto vení y

lleváte la jarra. No la quiero en mi casa (Pausa) Llevala a la

casa de donde la sacamos ¿Entendiste? (pausa) La dejás justo

donde estaba y volvés rápido a tu casa. (Amaga a cortar y

vuelve a llevarse el tubo a la oreja)Por favor Romina! Hacéme

caso! Llevatela!

10. INT. GALERIA CASA GRACIELA- TARDE


Graciela está sentada en un rincón de la galería, mirando la

sangre que gotea de la jarra. El tubo del teléfono en su mano

emite el sonido de ocupado. El piso de la galería se inunda de

sangre. Graciela intenta golpear la jarra con el teléfono,

pero no tiene fuerzas. Llora angustiada. Toma la jarra y

camina lentamente hasta la cocina.

Deja la jarra, de pie sobre la mesa y ve que se llena de

sangre, toma la jarra y bebe de ella, derramándose parte del

contenido sobre su cuerpo. Un vapor oscuro emerge de la jarra

junto con la sangre. Parte del vapor entra en la boca de

Graciela y parte la envuelve. Gritos, disparos y un cántico

ritualistíco invaden la cocina.

Graciela camina hacia atrás ahogándose y cae desmayada.

VOCES (OFF)

(Voz de mujer pronunciando palabras incomprensibles)

11. EXT. CASA GRACIELA- MAÑANA

Romina toca el timbre.

ROMINA

¿Gra?(pausa) Dale Gra!, abrime!

Golpea la puerta. Toma una llave del buzón de cartas.

12. INT. Living CASA GRACIELA- MAÑANA

Romina entra. Ve dos jarras sobre la mesa. Una de ellas es la

jarra grande y la otra es más pequeña y blanca.

ROMINA

¿Gra? (PAUSA) Claro la idiota hace los mandados... Como

siempre.

Romina toma las dos jarras, mira el reloj en la muñeca y se

va.

La mancha de sangre en la cocina tiene la forma de un pie

grande y ancho. En el lugar donde estaba el cuerpo de Graciela

ahora hay un hombre indígena.

13. INT. CASA DE ADOBE (CAROLINA)- DÍA


En la pared hay una foto en blanco y negro donde un niño

indígena está abrazado a las piernas de un hombre y de una

mujer indígenas, todos en el jardín de esa casa.

Detrás de ellos, el árbol donde están amarradas las jarras.

Sonido de golpes de palmas. El chofer sale del baño y mira por

la ventana.

14. EXT. CASA DE ADOBE (CAROLINA)- DÍA

Una pareja de jóvenes golpea las manos en la puerta de la

casa.

Entran al jardín con cuidado.

En el árbol hay amarradas tres jarras. Una es dorada.

15. EXT. RUTA – NOCHE

El ómnibus viene.

16. INT. ÓMNIBUS- NOCHE

El chofer maneja sonriendo.

La pareja de jóvenes tiene una de las jarras.

17. EXT. RUTA- NOCHE

El ómnibus se aleja.

Carcajadas.

FUNDIDO A MAGENTA, ROJO Y DORADO.

VOZ (OFF)

(Voz de mujer pronunciando palabras incomprensibles

INMORTALES

1. EXT. MONTAÑA-DIA

Desde abajo se ve caer por la ladera del cerro un polvo

blanco, en grandes cantidades.

2. EXT. FRENTE DE CASA AMÉRICO-MAÑANA

La puerta está cerrada, las persianas bajas. Américo (35) sale

de la casa. Laura trae a Marcos (22) en brazos y se lo entrega

a Américo. Américo le da un beso en la mejilla a Laura que


luego entra a la casa. Américo camina, con Marcos en brazos,

hasta el auto que está en la salida del garaje.

3. EXT. VEREDA DE BARRIO-MAÑANA

Pablo (16) está dormido en la vereda cerca del cordón, frente

a la casa de la esquina.

4. EXT. FRENTE DE CASA AMÉRICO-MAÑANA

Américo oprime el botón para desactivar la alarma mientras

camina hacia el auto. Acuesta a Marcos (5) dormido, en el

asiento del acompañante. Américo se sienta frente al volante.

Enciende la radio. Comienza a escucharse una música. Enciende

el motor del automóvil, mira por el espejo retrovisor y hace

marcha atrás.

5. EXT. VEREDA DE BARRIO-MAÑANA

Graciela (60) sale de su casa, en bata, con una escoba y un

balde lleno de agua. Ve a Pablo dormido en la vereda. Lo

empuja con la escoba.

6. EXT. CALLE DE BARRIO-MAÑANA

Pablo camina por la calle, frotándose los brazos. Mira el

reloj que tiene en la muñeca.

7. INT. AUTO-MAÑANA

Américo transita por las calles con Marcos dormido en el

asiento.

8. EXT. PLAZA-MAÑANA

Pablo llega a una plaza que está frente a un colegio. Se

recuesta en un banco.

POV Pablo: Niños (5 a 11) entran al colegio.

Américo llega a la puerta del colegio, frena.

POV Pablo: Par de piernas bajan del auto vestidas con pantalón

gris y calzadas con zapatos negros.

Américo despierta a Marcos, lo baja y le palmea la cabeza. Lo

empuja suavemente en dirección a la puerta del colegio.

POV Américo: Pablo está sentado en el banco de la plaza.


Américo hace un pequeño gesto con la cabeza a Pablo, luego

mira hacia la esquina.

9. EXT. ESQUINA COLEGIO-DÍA

Américo baja la ventanilla del auto. Entrega un paquete a

Pablo y recibe unos billetes.

Américo da arranque al motor y se va velozmente.

10. EXT. PLAZA-TARDE

Pablo (25) duerme sentado en el banco. Suena el timbre de la

escuela. Pablo se despierta. Muchos jóvenes (14 a 17) salen de

la escuela gritando y riendo.

11. EXT. CALLE CÉNTRICA-DÍA

Américo (45) vestido con traje gris, camina hablando por el

celular y mirando el reloj en su pulso. Hace ademanes

violentos con la mano libre, está dando órdenes.

12. EXT. PLAZA. TARDE

POV Pablo: Marcos (15) sale de la escuela y se acerca. Mete la

mano en el bolsillo del guardapolvo y saca una bolsita con

polvo blanco (cocaína) y se la muestra disimuladamente.

13. EXT. CALLE/RUTA -TARDE

Gonzalo(25),Juan(17),Lisandro(19),Ricardo(22),Martín(24),Luis(

21)fuman, de pie, debajo de un puente, al costado de la ruta.

Gonzalo mira el reloj. Le quita el cigarrillo a Juan que está

frente a él. Le da una bocanada profunda. Mira el reloj.

Arroja el resto de cigarrillo al suelo.

Américo llega en el auto, deja el motor encendido. Baja y deja

la puerta abierta. Recibe dinero de Gonzalo y le entrega un

paquete pequeño. Sube al auto. Se va rápidamente.

14. EXT. VEREDA DE BARRIO-TARDE

Santiago (17), Rodrigo (19), Marcelo (18) y César (25) están

sentados sobre los escalones del porche, fumando (marihuana) y

conversando.

15. EXT. ESCUELA-TARDE


Llega Américo mirando su reloj. Mira hacia la puerta de la

escuela. En la vereda sólo está el portero cerrando la puerta

del colegio.


Santiago (17), Rodrigo (19), Marcelo (18) y César (25) están

sentados sobre los escalones del porche, fuman (marihuana) y

conversan. Desde la esquina llegan Marcos y Pablo. Todos se

saludan chocando las palmas.

17. EXT. ESCUELA-TARDE

Américo arranca. Avanza con el auto mientras marca un número

en su celular. Acerca el teléfono a la oreja.


Marcos (15) saca un sobre del bolsillo del guardapolvo. Suena

el celular en el otro bolsillo. Marcos lo saca. Mira la

pantalla. Lo apaga.

19. EXT. DEBAJO DE UN PUENTE. DÍA

Gonzalo, Juan, Lisandro, Ricardo, Martín, Luis están aspirando

cocaína. Juan sangra por la nariz. Los demás ríen.

20. INT. AUTO-NOCHE

Américo maneja nervioso por calles céntricas mirando para

todos lados.

21. EXT. VEREDA DE BARRIO-NOCHE

Están Santiago, Rodrigo, Marcelo y César de pie. Pablo está

sentado contra un paredón, la cabeza hacia atrás, con los ojos

cerrados y los músculos del cuerpo flojos, las piernas

torcidas, los brazos le cuelgan al costado del cuerpo.

22. INT. AUTO-NOCHE

Américo maneja nervioso. Llega a un callejón. Mira por el

espejo retrovisor, ve su reflejo (plano detalle del rostro en

el espejo), frunce el ceño y aprieta los dientes contrayendo

la mandíbula. Frena y pone reversa.



Los ojos de César se agrandan al mirar el reloj que lleva en

el pulso. Levanta a Santiago por un brazo quien está sentado

junto a Rodrigo y Marcelo.

24. EXT. CALLE CENTRO. NOCHE

Américo se baja del auto, cierra la puerta con un golpe. Mira

para todos lados.


Marcos mira a César, niega con la cabeza mientras señala con

la mano en dirección a Pablo. Rodrigo y Marcelo se ponen de

pie.

26. EXT. CALLE CENTRO-NOCHE

Américo camina, mirando en todas direcciones, entre la gente

que no lo mira. Se detiene para ver su reflejo en una

vidriera, le da un puñetazo, rompe el vidrio.

27. EXT. CALLE BARRIO-NOCHE

Santiago, Marcelo, César y Rodrigo se alejan, caminando, de

Marcos que se sienta junto al cuerpo desmayado de Pablo.

28. INT. AUTO-NOCHE

Américo sube al auto y marca un número en el celular. Tiene

los músculos de la cara contraídos, el ceño fruncido, los

labios tiesos y apretados en la boca cerrada. Con la mano

ensangrentada toma el celular, presiona 10 veces algunos

botones, lo coloca en la oreja, habla, lo retira de la oreja,

presiona un botón y lo arroja en el asiento del acompañante.

Arranca. Se va.

29. EXT. VEREDA ESTADIO-NOCHE

Santiago, Marcelo, César y Rodrigo llegan a la esquina del

estadio. César se encuentra con Romina (17) que corre a su

encuentro, cuando está frente a él lo empuja, grita. Los dos

discuten.

30. INT. AUTO-NOCHE

Américo detiene el auto frente al estadio. Estaciona en doble

fila, hay mucha gente caminando. Mira para todos lados.



Marcos sacude a Pablo. Pablo no despierta.

32. EXT. INTERIOR DE ESTADIO-NOCHE

La banda de rock toca. Se escucha la gente coreando las letras

de una música.

33. EXT. CALLE ESTADIO-NOCHE

El tránsito está detenido detrás del auto de Américo. Gonzalo,

Juan, Lisandro, Ricardo, Martín, Luis llegan a la entrada del

estadio. Los portones están cerrados. Los seis jóvenes golpean

los portones con puños y pies.

En la esquina, Romina abofetea a César. César levanta el

brazo. Romina cierra los ojos.

34. INT. AUTO-NOCHE

Américo recorre con el auto, las calles, mirando hacia todos

lados.

35. EXT. INTERIOR ESTADIO-NOCHE


de una canción.


Marcos sacude a Pablo con fuerza. Pablo no reacciona.

37. INT. CASA-NOCHE

Américo estaciona el auto en la puerta del garaje de su casa.

Raspa la pintura del auto contra una pared. Laura está de pie

en la puerta, llora. Corre hacia Américo, le golpea el pecho

con los puños cerrados, grita y llora. Américo la empuja hacia

un costado, entra a la casa y cierra la puerta, deja a Laura

afuera.

38. INT. SALA CASA-NOCHE

Américo se toma la cabeza inclinada con ambas manos. Levanta

la cabeza y se mira en el espejo que está frente a él. Ve su

reflejo, saca un arma de la cintura, dispara contra el espejo.

El espejo explota en pedacitos pequeños y brillantes (el

tiempo se hace más lento).

39. EXT. CAMPO-NOCHE


Polvo brillante flota sobre las llamas de una gran hoguera.

40. EXT. CAMINO DE MONTAÑA-AMANECER

Se ve, desde abajo, el peñasco que sobresale en lo alto de la

montaña.

41. INT. SALA CASA-AMANECER

La televisión está encendida. Laura recoge los pedazos de

vidrio. Se corta un dedo. Mira la pantalla de la TV, están

pasando imágenes de los disturbios fuera del estadio donde

mucha gente golpea los portones.

42. EXT. INTERIOR DEL ESTADIO-AMANECER


de una música.

43. EXT. CAMINO DE MONTAÑA-DÍA

Américo está de espaldas. De pie en el borde del peñasco, a lo

lejos se ven las montañas y el campo.

44. EXT. CAMPO-AMANECER

La cámara baja verticalmente sobre la hoguera.

45. EXT. MONTAÑA-AMANECER

Américo cae en caída libre (de frente al abismo) con los

brazos abiertos.

46. EXT. CALLE ESTADIO-AMANECER

Las personas arden en combustión espontánea pero siguen

asistiendo el show sin moverse. Afuera continúan los golpes en

los portones.

47. EXT. CAMPO-AMANECER

Un grupo de personas (culto de macumba) hombres y mujeres

vestidos de blanco rodean una hoguera. Cantan y acompañan, con

golpes de palmas,

Personas de blanco (cantando)


Que lindo cavalo branco,

que aquele menino vem montado.

Descendo naquela serra,

dizendo que é filho de soldado.

É Damião, é Damião,

É Damião no lindo cavalo de Ogum.


La banda de rock toca en un perímetro llano sobre la montaña.

Se escuchan los gritos de la gente del estadio mezclados con

los cantos del grupo alrededor de la hoguera.

Un pájaro pasa encima de la banda.

El pájaro vuela tranquilo entre los cerros.


La cámara sigue el vuelo del pájaro por el recorrido del

camino que baja por la montaña.


Pablo/Marcos (intercambio de imágenes de ambos) caen en caída

libre con los brazos abiertos y un polvo blanco flota a su

alrededor.

CUANDO LOS ARBOLES USABAN ZAPATOS

1. Ext. Bosque- día El día es claro y luminoso. Hay un arroyo, cerca de él

varios árboles. Un algarrobo enorme (8 metros) está en

medio del círculo que los demás forman y lo rodean cinco

árboles menores (de entre 3 y 5 metros de altura) se ve la

rugosidad del tronco del algarrobo viejo en contraste con

la lisura de los troncos de los otros más jóvenes.

Algarrobo anciano

(Con voz de anciano)

Recuerdo aquel tiempo cuando...

viajando desde la tierra de los

pájaros imitadores a la tierra de los

zorrinos parlantes, yo iba a visitar a

mi hermana Seiva que se había mudado

de región porque la humedad de aquí le


cargaba demasiado las hojas de rocío

y, como ella era medio frágil de

fibra...(Pausa)

Pasa una bandada de patos haciendo mucho barullo con sus

graznidos.

Algarrobo anciano (Cont.)

... Y Seiva amanecía estornudando

todas las mañanas. Nuestra madre,

bastante robusta para su condición de

habitante de la pradera, era

considerada por los vecinos como la

más distinguida de su estirpe

2. EXT. BOSQUE- DIA

Dos árboles (diversos) sentados a una mesa están

conversando en el medio de un bosque. Los dos calzan

zapatos coloridos. El paisaje es muy verde, las flores son

coloridas y vuelan mariposas.

Árbol 1

¡Algarroba Madre tiene muy buena

figura! ¡Nunca vi alguien como ella!

Graciosa figura, excelente altura,

abundante follaje.

Árbol 2

Con razón da retoños de magnífica

calidad, pena que esta hija le haya

salido medio debilucha

Árbol 1

... Bueno nada que no se solucione con

un cambio de aires y… de tierra.

3. Ext. Bosque- día

Un sauce joven está cerca de la orilla del arroyo, algunas

de sus ramas caen hasta tocar el agua, interviene en la

conversación.

Sauce joven

(Entusiasmado)


¿Y… no les cansaba caminar? Digo, irse

de un lugar a otro, andar esas largas

distancias ¿Cómo era? Lo hacían cuando

eran pequeños me imagino, para que el

tronco no les pesara tanto ¿Y los

pájaros que hacían nidos en las ramas?

Todos los árboles se vuelven para mirarlo, algunos sonríen.

El algarrobo anciano sonríe y se dispone a responder

Algarrobo anciano

Algunos cambiábamos de región cuando

éramos pequeños sí... Pero, otros lo

hacían según la comodidad o

incomodidad que sintieran...

Sauce joven

¿Y se cansaban?

Algarrobo anciano

¡Para nada! Nadie se cansa de llevar

su propio cuerpo teniendo unos buenos

pies que lo sustente. Además de buenos

zapatos que, por aquel entonces nos

fabricaba el mejor zapatero de los

árboles que haya existido: Don Tan

Tan, un gomero llamado así por el

ruido constante de su martillo

clavando las suelas. ¡Tenía muchísimos

clientes! Además de numerosas ramas

con las que podía fabricar varios

zapatos al mismo tiempo y dejar a

todos los clientes satisfechos.

Sauce joven

¿Y los pájaros, sus nidos, sus

familias?

Algarrobo anciano

A eso iba...

Un caldén joven bambolea sus ramas con la brisa y el polen

cae de sus flores.

El polen cae en la nariz de un cardo que estornuda tres

veces.


Algarrobo anciano

Los pájaros iban con nosotros, así

muchas familias se separaron y la

manera de encontrarse de nuevo fue

comenzando a emigrar. En ciertas

épocas los pájaros del sur van hacia

el norte para llevar consigo a sus

hijos y los hijos de los hijos para

que conozcan a los parientes. En

primavera viajan hacia el norte y en

invierno, hacia el sur. Hubo épocas en

que las bandadas de pájaros fueron tan

grandes que el cielo se cubrió por

completo con sus alas coloridas.

Algarrobo joven 1

¿Y todos ustedes iban para los mismos lugares?

Algarrobo anciano

No siempre. Íbamos a todos los

lugares. Por eso en cada región había

diferentes tipos de especies. No era

raro encontrar un bananero, en medio

del desierto, o un cactus entre las

enredaderas de la selva... (Pausa)

El algarrobo anciano se rasca la cabeza, mira al cielo como

recordando

Algarrobo anciano

De hecho recuerdo un caso de un palo

borracho que se había peleado con su

novia la higuera y estaba tan triste

que decidió caminar y caminar hasta

llegar a una playa. Allí enterró sus

raíces en la arena y se dedicó a

recitar poemas de amor, en las noches

solitarias, al mar.

Cardo

(Lamentando)

¡Pobre palo borracho!

Algarrobo anciano


¡Sí, pobre! Pero eso le trajo más

problemas cuando un grupo de

pescadores, que desconocían el árbol,

hicieron correr la voz de que el palo

borracho estaba maldito y hacía caer

las nubes del cielo.

4. Ext, isla playa- dia (flash back)

Un palo borracho esta de pie sobre la arena, tiene zapatos

coloridos. De sus frutos abiertos caen algodones que son

llevados por la brisa por toda la arena y sobre las olas.

Un grupo de pescadores (5 hombres) ve, sobre la arena de la

playa y sobre las olas cercanas de mar, algodones blancos.

Miran al palo borracho con miedo.

Alborotados y nerviosos conversan.

Pescador 1

¡Hay que reunirnos! ¡Hay que llamar a

más gente para sacar este árbol de

aquí!

5. Ext. isla- noche

El palo borracho camina hacia el mar con sus zapatos

coloridos, entra en él y desaparece.

6. Ext. Isla lejana –día

Una gaviota vuela sobre una isla.

POV gaviota: palo borracho con zapatos coloridos, algodones

que vuelan sobre el mar. Algodones llegando a otra playa.

7. Ext. Bosque- día

Algarrobo anciano

Nadie volvió a verlo, sólo una gaviota

dijo una vez que el palo borracho

estaba viviendo en una isla lejana.

Desde aquel día la higuera nunca más

floreció y todavía hoy, cerca de la

playa, flotan las fibras blancas. Los

pescadores continúan creyendo que son

las nubes, pero es el algodón del palo

borracho que viene desde la isla

buscando los gajos de la higuera.

Algarrobo joven 2


Abuelo ¿y a quién le compraban los

zapatos cuando viajaban? ¿Había más

zapateros?

Algarrobo anciano

Bueno, ese era un problema, porque si

bien los zapatos que nos hacía Tan Tan

eran muy buenos, algunos caminábamos

tanto que las suelas se gastaban y si

nos encontrábamos en tierras muy

rocosas nos lastimábamos las raíces,

era entonces cuando nos quedábamos

donde estuviéramos.

Algarrobo joven 3

Ah, creo que ya entendí, entonces

dejaron de caminar porque no había

zapateros.

Algarrobo anciano

Más o menos, en realidad los árboles

más audaces seguían caminando, e

incluso algunos preferían ir por los

cauces de los ríos, así nunca les

faltaba el agua. (Pausa) Cuando todos

los árboles decidimos dejar de caminar

fue por otro motivo (Pausa).

El algarrobo se entristece un poco.

Algarrobo anciano

Los hombres se empezaron a pelear por

nosotros.

8. Ext. Barrio –día

Un naranjo camina por la calle con sus zapatos coloridos,

entra en una casa, va hasta el patio del fondo y allí se

queda a dormir la siesta.

Un hombre llama a la puerta de la casa. Sale otro hombre y

los dos comienzan a discutir

Hombre 1

(Nervioso)


!Yo tenía un naranjo, a mis hijos les

gustaba tomar el jugo de sus frutos y

ve que ahora lo tiene usted… el

naranjo es mío, tiene que

devolvérmelo!

Hombre 2

Yo no le robé nada, fue el árbol que

vino solo!

9. EXT. BOSQUE- DIA

Algarrobo anciano

… los dueños de las casas se acusaban

mutuamente de haberse robado los

árboles… entonces los árboles

decidimos hacer un trato con los

hombres, nosotros no nos moveríamos

más si ellos sembraban la tierra con

nuestras semillas para que otros

árboles pudieran crecer y así ha sido

hasta ahora.

10. Ext. Barrio- día

En el fondo del patio de la casa está el naranjo con sus

raíces hundidas en la tierra.

11. Ext. Bosque - día

Panorámica de los árboles en círculo conversando, sus

raíces están hundidas en la tierra.

En el cielo pasa una bandada de golondrinas que están

emigrando.

EL NAVÍO SALMAR

1. EXT. MAR– DÍA

Un barco está llegando al puerto. Sobre la cubierta del barco

hay muchas bolsas apiladas en donde se lee SAL.

Jorge (marinero, 35) saluda desde la cubierta.

2. EXT. PLAYA- DÍA


Dos niños vestidos con ropas blancas, Rodrigo (varón, 7) y

Rita (niña, 4) corren por la playa.

3. INT. DORMITORIO DE NIÑOS, CASA DE JORGE- NOCHE.

Rodrigo y rita están en sus camas. Jorge los arropa y se

sienta en la punta de una de las camas.

Jorge

Hubo una época en que el agua del mar era dulce pero no fue

así por mucho tiempo… en el mar suelen suceder cosas curiosas

Rodrigo

Cuéntanos, papá!cuéntanos!

Jorge

Una noche…

Los niños lo miran con atención.

Jorge

… las estrellas se ocultaron y todos en el barco comenzamos a

asustarnos. Nunca la noche se había oscurecido de aquella

manera.

4.Ext mar- noche

El viento sopla fuerte y las olas crecen hasta mojar la

cubierta del barco.

5.Int barco- noche

El capitán del barco grita debajo de la lluvia dando órdenes

Capitán

(gritando)

Protejan las bolsas hay que taparlas con las lonas

6.Ext mar- noche

Viento

(OFF)


FIIIIIUUUUU

FIIIIIUUUUU

Un relámpago ilumina el cielo y un rayo violeta golpea fuerte

sobre el agua.

Una ola gigantesca se levanta, llega hasta el barco y arrastra

todas las bolsas de sal al agua.

Capitán

(gritando)

Ayuda! Ayuda!

El barco se debate debajo de la lluvia y el viento. Todos los

marineros corren a refugiarse dentro del barco.

7.Ext. barco- día

El mar está calmo. Sonidos de golpes sobre madera. Bolsas de

sal caen sobre la cubierta. Un marinero corre hasta la baranda

del barco.

Un grumete sube al mástil del barco.

Varios marineros corren hasta la baranda del barco.

8. Ext. mar – día.

Cinco pulpos arrojan las bolsas para arriba con sus

tentáculos.

Cuatro tortugas nadan con bolsas encima de sus lomos.

Diez delfines juguetones cargan bolsas encima de sus lomos.

Dos ballenas cargan bolsas encimas de sus lomos.

Ocho focas, siete pingüinos cargan bolsas encima de sus lomos.

Gaviotas con sus plumajes marrones y pelícanos cargan en sus

picos bolsas.

Caballitos y estrellas de mar cantan en coro.

Caballitos y estrellas


(cantando)

La sal se cayó al mar,

venimos a ayudar.

El mar no tiene sal,

lo vamos a limpiar.

Cantamos sin parar

la ra la ra la ra…

9. Ext. barco- día

Los marineros van apilando las bolsas que caen sobre la

cubierta.

Jorge

(Gritando)

Sólo faltan 4 bolsas

10. Ext. mar- día.

Tiburones se acercan empujando con sus cabezas las bolsas de

sal y mueven sus aletas al ritmo de la canción.

Las ballenas expulsan agua celebrando.

Los pelícanos agitan las alas.

Los pulpos golpean sus tentáculos en los caparazones de las

tortugas como si fueran tambores, al ritmo de la canción.

Los tiburones abren sus mandíbulas para levantar las bolsas y

las perforan.

Marineros

(asombrados)

Ohhhhhhhhhhh

Todos los animales

Ohhhhhhhhhhh


Los tiburones están tristes y esconden sus cabezas debajo del

agua.

11. Ext. barco día.

Jorge

(off en toda la acción que sigue)

Y aunque los tiburones se quedaron muy tristes, nuestro

capitán descubrió que las olas, al golpear contra el barco,

formaban una espuma muy blanca. El azul del mar se volvió más

azul, en contraste con la espuma, y cuando una gaviota se

sumergió para atrapar peces para la cena cambio su color

marrón por el blanco de la sal.

POV capitán: el agua que golpea contra la proa del barco forma

una espuma blanca.

Una gaviota (marrón) se sumerge en el agua. La gaviota sale

blanca con un pez en el pico.

12.Int. Dormitorio niños- noche

Jorge

Dos cosas mágicas sucedieron ese día: el mar se volvió salado

y las gaviotas se pueden distinguir desde lejos, entre el azul

del cielo y el azul de mar, por la blancura de sus plumas.

Jorge apaga la luz y los niños se duermen.

VACACIONES

1 EXT.CEMENTERIO- DÍA

Raúl (8) está solo y de espaldas, con los dedos enganchados

en los rombos del cerco de alambre tejido. En el potrero,

del otro lado de la calle, otros niños juegan a la pelota.


Raúl Pasión (20) hunde la pala en la tierra y cuando la

levanta gira el torso y derrama el contenido sobre un

montículo de tierra que va creciendo a un costado del pozo.

Resopla, expulsando con fuerza el aire de sus pulmones con

cada palada de tierra.

La piel de los brazos y el rostro está bronceada. Tiene

gotas de sudor en la frente. Tiene cicatrices sobre el

párpado izquierdo que repujan la piel hacia abajo. El ojo


está casi cerrado. Toda su mejilla izquierda tiene la piel

cicatrizada y más oscura que el resto del rostro.

Tres jovencitas pasan por la calle y al mirar a Raúl se

tapan la boca y cierran los ojos volviéndose de espaldas

para no verlo.


Raúl Pasión (60) está cavando. Mientras lo hace conversa

con alguien.

Cinco chicos (7-10) pasan por la calle y mirándolo gritan:

CHICOS

(gritando en coro)

Raúl Pasión, Raúl Cajón. Raúl

Pasión, Raúl Cajón.

Raúl mira la pala y sigue cavando.

RAÚL PASIÓN

¿Quién puede pensar en vacaciones

con tanto trabajo para hacer?

4 EXT.CEMENTERIO- NOCHE(FLASH BACK)

Raúl Pasión, andrajoso (8) se esconde detrás de una lápida.

Cuatro hombres llegan con palas y bolsas.

Comienzan a cavar en una tumba para desenterrar el cajón.

Raúl Pasión permanece quieto observando. Los hombres sacan

el cajón, lo abren y se reparten rápidamente las

pertenencias del cadáver: anillos, cadenas, dientes de oro,

zapatos. Caminan en dirección a la oscuridad. Uno de los

hombres vuelve para recoger una bolsa y descubre a Raúl

detrás de la lápida. Lo toma de la ropa y con los gritos de

Raúl, los demás hombres vuelven y entre todos lo maltratan,

empujándolo de unos a otros brazos mientras se burlan de su

cara de susto y finalmente le dan una paliza.

Lo golpean en la cabeza, dejándolo muy mal herido en todo

el lado izquierdo de su rostro que sangra mucho. Lo arrojan

al mismo hueco de la tumba, ya vacía, que acabaron de

profanar.

POV: Raúl, caído de bruces, con el rostro de costado, aún

consciente, fija la vista en el polvillo que cae, en un

rincón del pozo donde está.

RAÚL

(sollozos leves)

POV: Raúl sigue con la mirada, lentamente, el hilo de polvo

que cae por la pared lisa de la tumba, desde abajo hacia


arriba, hasta detenerse en el cielo estrellado de la noche.

Cierra los ojos.

Carmelo (sepulturero, 70) lo encuentra y lo carga en brazos

hasta una habitación dentro del cementerio, allí hay una

cama, una mesa, una silla, un pequeño fogón a leña y

herramientas. Carmelo lo cura.

5 EXT.CEMENTERIO- MAÑANA (FLASH BACK)

(Rótulo sobre imagen: UN MES DESPUÉS)

Carmelo (70) y Raúl (8) cavan juntos. Las heridas en el

rostro de Raul ya están cicatrizadas. Llega Mercedes (50)

con golosinas. Raúl detiene su trabajo y corre a recibirla.

Mercedes le entrega los dulces y lo acaricia en la cabeza,

Raúl se sienta a comer sobre el monte de tierra recién

acumulada.

6 EXT.CEMENTERIO- TARDE (CONT. FLASH BACK ANTERIOR)

Raúl está solo detrás del cerco de alambre tejido. Mira

hacia adelante, con los dedos enganchados en los rombos

del alambre. Detrás de él se ven las hileras de tumbas.


Raúl Pasión está cavando, se retuerce tomándose el pecho,

muere y queda tendido en el suelo. Mercedes (50) que camina

entre las tumbas, lo ve y sale corriendo del cementerio en

dirección al pueblo.

Llegan dos enfermeros que examinan el cuerpo de Raúl, le

toman el pulso, hacen gesto de negativa con la cabeza.

Colocan el cuerpo de Raúl en un cajón y lo llevan a la sala

velatoria del cementerio.

8 INT.PALACIO MUNICIPAL- DÍA

Esta escena es muda. Sin música. Sin sonido ambiente

Mercedes entra al palacio municipal, habla con la chica de

la recepción. Sube por las escaleras hasta el primer piso.

Entra al despacho del intendente, conversa con él. El

intendente niega con la cabeza.

9 INT.HOSPITAL- DÍA

Esta escena es muda. Sin música. Sin sonido ambiente.

Mercedes entra al hospital, habla con la chica de la

recepción. Camina por un pasillo. Habla con el director del

hospital en su oficina. El director niega con la cabeza.

10 INT.IGLESIA- DÍA

Esta escena es muda. Sin música. Sin sonido ambiente

Mercedes entra a la iglesia, habla con el cura párroco. El

cura niega con la cabeza. Mercedes camina entre la gente

por las calles del pueblo.

POV: La gente camina por la calle sin mirar a Mercedes.


MERCEDES (OFF)

(Desilusionada y con repulsión)

El dolor y la indiferencia los han

poseído. No hablan de sus necesidades,

y con eso, hacen de cuenta que no

tienen necesidades.

11 INT.SALA MORTUORIA- DÍA/NOCHE

Luz del día pasa, de derecha hacia izquierda, iluminando

el cajón. La claridad de la luna pasa, de derecha hacia

izquierda, iluminando el cajón.

12 EXT.PUEBLO- DÍA

Rótulo sobre imagen: TRES DÍAS DESPUÉS

Una brisa sopla. El viento sopla cada vez con más fuerza,

mueve las ramas de los árboles, arrastra las hojas por el

suelo. Las campanas de la iglesia suenan con el "toque de

difunto" (seis tañidos seguidos), después de unos segundos,

"el toque de ánima" (un solo toque), el más grave que queda

haciendo eco en el aire.

La gente del pueblo sale a las calles, rumorean entre sí,

corren a la plaza.

El cura sale de la iglesia agitando los brazos.

CURA

(gritando asustado)

¡Las campanas están tocando solas!

¡Las campanas están tocando solas!

La gente y el cura corren en dirección al cementerio

mientras las campanas tañen de nuevo, ahora con redobles.

Todos se detienen y miran en dirección a la iglesia y se

persignan. Siguen corriendo en desorden hasta llegar al

cementerio. Se detienen al ver dos figuras a su frente.


Raúl cava mientras conversa con Mercedes (50) que está

sentada al borde del pozo sobre un montículo de tierra.

Mercedes tiene aspecto cansado.

RAÚL

¿No digo yo? ¿Quién puede tomarse

vacaciones con el trabajo que hay

aquí?

MERCEDES

(mirando hacia abajo y meneando levemente la

cabeza con gesto de negación)


Tiene toda la razón Raúl, aunque hay

muchos que todavía no se dan cuenta de

eso.

Raúl clava la pala en el suelo, saca un caramelo del

bolsillo del pantalón, retira el papel que lo envuelve y lo

introduce en la boca. Apoya los dos brazos, cruzados, sobre

la pala.

RAÚL PASIÓN

Y usted, digame ¿Tampoco descansa?

MERCEDES

(agotada)

Hace tiempo que no...

14 EXT.CALLE- DÍA

En los frentes de las casas hay coronas de flores con

nombres en las cintas anchas de seda. Las flores de las

casas de la izquierda están frescas.

MERCEDES(OFF)

(jovial)

Hoy le acepto un caramelo...

Las flores de las casas de la derecha están marchitas.

Raúl y Mercedes pasan caminando de derecha a izquierda por

la calle.

Raúl le da el caramelo. Mercedes le retira el papel que lo

envuelve y lo lleva a la boca. Siguen caminando por la

calle hasta salir de cuadro.

MERCEDES (OFF)

(jovial, relamiéndose y haciendo ruido con el

caramelo contra los dientes)

¿Vio Raúl? Este pueblo, como muchos

otros,“se murió pero se olvidó de

acostarse”

EL PARTO

ACTO I

Escena 1


El escenario está totalmente oscuro. Se escuchan latidos

pausados en off en volumen alto.

Una luz roja se enciende e ilumina el centro del escenario

donde hay una placenta elástica gigante de color salmón

fuerte pero translúcida, suspendida en el aire. Dentro de la

placenta está Jorge, recostado en posición fetal, rodeado por

un líquido opaco y gelatinoso.

Una luz negra se enciende en el interior de la placenta e

ilumina a Jorge, desnudo, íntegramente pintado de blanco,salvo

el cabello negro y largo hasta los hombros. El cordón

umbilical, que le nace en el abdomen y cuelga verticalmente

desde el inicio superior de la placenta,también es blanco.

Jorge y el cordón brillan.

El volumen de los latidos disminuye un poco.

jorge:

Mamá (pausa) mamá.Contestáme(pausa) mamá sé que estás ahí. Te

escucho.

Jorge(mareado) rueda lento por la base de la placenta hasta

quedarse quieto en el lateral derecho con la cabeza apoyada

sobre una bola oscura que sobresale de la piel.

Jorge gira la cabeza, apoyada en la pared de la placenta, de

forma que el rostro queda orientado al público.

Jorge:

¿Alguien le puede decir a ese Doctor que pare con la morfina?

(Se mira los genitales). Me sobrexcita (Se roza los genitales

con la punta de los dedos) y es un poco extraño, esto de

masturbase en el útero materno (Deja caer la cabeza hacia

atrás) No es que no tenga intimidad, no me quejaría nunca de

eso, si muy de vez en cuando me fastidia el viejo, entrando y

saliendo, entrando y saliendo. Decí que dura poco el pobre,

porque desde acá se siente como si remodeláran el edificio...

¡Todo un personaje el viejo! (Pausa) Ma ¿Te acordás cuando se

le ocurrió que quería una nena?(Jorge se despereza) esa sí que

fue difícil (pausa) ¿Para qué? (pausa) Desde ahí que está todo

mal conmigo(bosteza) Nunca me perdonó que no quisiera

compartir la placenta. Es que, ma, entre vos y yo, no había

liquido amniótico para dos. El viejo se piensa que con esos

dos mangos que le pagan soluciona todo.(Jorge se yergue

apenas) Pero yo te acompañaba a empeñar las joyas de la


abuela.(Jorge se deja caer nuevamente) Ves, ella siempre

estuvo de mi lado. Qué grande la abuela que nos hacía tortas

de chocolate (Jorge se relame).Después me cantaba "Gracias a

la vida" para que durmiera... y a vos, que te elogiaba lo

linda que te queda la panza, que nunca te iban a salir estrías

y que tenias los mejores pechos que había visto... ¿Te das

cuenta mamá? Esto nos conviene a los dos. Aparte lo del cáncer

no es tan así como te dicen. Acá hay una nomas, es suavecita

(pausa) Al menos hace un poco de compañía (Jorge se abraza a

la bola donde apoya la cabeza) Éste lugar no es lo que solía

ser mamita.

Jorge se acomoda para dormir y se va quedando dormido. Las

luces van disminuyendo de intensidad de apoco hasta que queda

todo completamente oscuro.

Irrumpe una voz firme. La luz negra se enciende tenue y va

aumentando la intensidad paralela a las palabras del Doctor.

Se escuchan latidos pausados.

Dr:

Escúcheme Señor Marconi, su mujer (Jorge se va desperezando

mientras escucha) (pausa) Aurora no va a aguantar mucho más

(pausa) ¿Sabe? La metástasis se expandió más allá del útero...

Si lo sacamos puede que tenga una oportunidad.

Jorge se sienta en cuclillas. Se abraza las rodillas. Hace un

movimiento de balanceo de adelante hacia atrás.

jorge:

¿Otra vez con lo mismo?(extiende los brazos con ambas

expresiones) qué salga, qué salga(pausa) Te querés morir nomas

para que yo tenga que salir... seguro te convenció el viejo.

(Jorge se deja caer hacia atrás y queda sentado con las

piernas extendidas) ¿Te das cuenta no? Al final es como yo

digo, no maduran más ustedes, para que tienen hijos si

después... después claro. ¡Qué Jorge está grande! ¡Qué Jorge

molesta! Que no podes vivir tu vida ¿y yo? ¿No tengo derecho a

vivir la mia? Ah, pero no pensaron eso antes, no, No pensaste

que no pueden me echar así, tan fácil.

Jorge se levanta, camina de un extremo a otro pensativo.


jorge:

Aparte, tampoco molesto tanto... soy el único que realmente

te soporta. Me banqué tu menopausia, cagadísimo de calor.

Nunca te lo reclamé... Y cuando engordaste diez kilos, ¡fa!

que manera de comer, me sentía en un monoambiente estudiantil,

pero no, tampoco dije nada. Siempre buenito, calladito, el

hijo perfecto(Pausa) Se terminó, esta no me la ganás. (Jorge

camina hasta la bola que esta agarrada en el lateral derecho y

se apoya en ella) Acordáte que yo sí se lo de Raul, si quiero

se lo cuento al viejo y ahí...te quiero ver, ¡Qué te haga el

funeral magolla!

Jorge escupe despectivo al suelo de la placenta.

jorge:

Ni siquiera eso te importa, claro, ahora la señora madre

pretende morir tranquila ¿qué culpa tengo yo? la ligo nomas,

me rompen las bolas para que salga... Tiene que parir

dicen.(Mira hacia arriba moviendo exesivamente la cabeza hacia

atrás) ¡A vos te dicen!(suelta una risita histerica) Como si

fuera tu decision (señala hacia arriba) y no la mia.(mira

hacia el publico) ¡Que mierda de gente egoista!(camina en

circulos) Lo unico que me faltaba, que me quieran arreglar la

vida ¿No estoy bastante grandecito para tomar mis porpias

decisiones? yo mama yo, anda sabiendo que no salgo nada.

Los latidos continúan pausados.

jorge:

Te negás a darte por aludida... ¡Perra! eso es lo que sos.

Jorge camina hasta la pared frontal de la placenta, se apoya

contra ella y la patea suavemente, va aumentando la

intensidad de los golpes. Apoya las uñas en la pared y se deja

caer rasguñándola.

jorge:

Mirá como salgo perra... perra (se para con las piernas

separadas y los brazos al aire hacia las distintas diagonales

como formando una x con el cuerpo, en el centro de la placenta

y grita)¡¡¡¡perra!!!!!


Se escuchan latidos sumamente acelerados.

Una corriente eléctrica hace temblar a la placenta y a Jorge.

El temblor se detiene y se comienza a escuchar sobre el sonido

de los latidos un bip proveniente del monitor cardíaco.

Jorge se paraliza mirando hacia el infinito(delante, el

publico).Afloja paulatinamente los músculos de los brazos, que

caen a los costados del cuerpo. Deja la cabeza suspendida

hacia atrás y luego la arrastra hasta el hombro izquierdo. El

pecho se le contrae para adentro al tiempo en que los hombros

se encorvan hacia adelante. La cabeza cae hacia adelante al

tiempo en que las rodillas se articulan y Jorge se postra de

rodillas con la cabeza volcad hacia adelante.Solloza.

El útero gotea sangre exactamente debajo, sobre el escenario.

Jorge se arrastra hacia la pared frontal y acaricia donde la

hubo rasguñado.

Jorge:

Perdonáme mamá. (solloza más fuerte)

Jorge lame la pared que hubo rasguñado.

Jorge:

Yo no te haría mal(pausa) ¿Mamina?

Llora angustiado. Apoya el rostro en la pared frontal de la

placenta. Mira hacia afuera, a través de la tela, primero con

curiosidad, luego con miedo. Cierra los ojos al tiempo en que

abre la boca y aspira fuerte hasta incorporar parte de la

placenta herida en su boca. Pega los labios y saborea apenas.

Vuelve a abrir la boca,soltando el tramo de placenta que tenia

en ella. Se arrastra hacia atrás.

Mira el cordón umbilical, que cuelga desde arriba, comienza a

jugar con él. Trepa hasta la mitad de la altura, enrosca un

pie y una mano sobre él. Comienza a girar sobre el eje del

cordón. Extiende una mano girando con mayor velocidad. Se

suelta y queda suspendido en el aire por el abdomen(la unión

del cordón) boca arriba. Las piernas y los brazos están

extendidos hacia los extremos y hacia abajo. Eleva una pierna

y la enrosca en el cordón. Repite la operación con la otra y

queda cabeza abajo con los brazos retraídos hacia el cuerpo.


El bip del monitor cardíaco es cada vez más continuo por el

contrario que el sonido de los latidos. La luz disminuye la

intensidad de apoco junto con los latidos y el sonido del bip

se acrecienta.

El escenario queda un instante a oscuras justo en el momento

en el que se dejan de oír los latidos, y el bip se hace

permanente. Se escucha un rasguido de tela y el golpe de un

cuerpo contra el suelo del escenario, al mismo tiempo en que

un olor putrefacto invade la sala y una luz blanca enceguese a

los espectadores.

Se apaga la luz blanca al momento en que se enciende la luz

negra que ilumina el cuerpo de Jorge tirado en el escenario

cubierto por una especie de baba y con el cordón umbilical

desparramado a su alrededor.

Jorge no sabe respirar. Se ahoga.

Jorge mira al público y estira la mano pidiendo ayuda.

Una enfermera muy atractiva, con los labios pintados de rojo y

mascando chicle con movimientos de mandíbula exagerados, entra

desde el lado izquierdo, en dirección opuesta a donde esta la

cabeza de Jorge. Camina medio agachada y de espaldas,

arrastrando una bolsa plástica gigante y transparente. Se le

acerca y lo mira ahogarse. Mira al público y hace una negación

con la cabeza.

Jorge le ofrece el extremo del cordón umbilical, continua

ahogándose.

Ella lo toma, se enrosca en él, le baila sensual y canta con

voz seductora.

enfermera:

Duérmete niño, duermete ya que viene el cuco y te comerá.

Jorge va durmiéndose (o muriéndose).

La enfermera lo introduce en la bolsa plástica , continua

cantándole. Ella se va haciendo globos con el chicle y

explotándolos.

Una luz negra alumbra el rostro de Jorge quien muerto(o

dormido sonríe ampliamente.

dioses en la chimenea (guion cinematografico)

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