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Portada. Fotografía de Jesús Jaime Mota “Omorate”. Dedicado a su memoriaÍndice de contenidosPortfolio de “Nuestros Fotógrafos”. Jesús Montero.Articulo sobre Willard S. Boyle. Un científico románticoPortfolio de Jesús Jaime MotaArticulo sobre Liborio Noval. Una entrevista en la HabanaPortfolio del fotógrafo invitado. Sergio TelloArticulo sobre conservación de archivos fotográficos digitalesArticulo sobre técnicas digitales, Enfoque doble o método Dan Margulis Contraportada. Las Webs del Colectivo f:11

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Portfolios. Juan Miguel AlbaArticulo sobre Willard S. Boyle. Paco NuñezArticulo sobre técnicas de conservación. José AcostaArticulo sobre Liborio Noval. Juan Miguel AlbaArticulo sobre técnicas digitales. Jordi LinaresDiseño y maquetación. Ángel J. Pérez

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Jesús Montero es natural de León y reside en Má-laga ejerciendo la profesión de cámara de Televi-sión, es uno de los pocos fotógrafos que pertene-ce al Colectivo f:11 desde su fundación en 1999 y quizás me atrevería a decir, uno de los de mayor creación, su obra no es muy extensa pero si muy intensa, como dijo el célebre Cartier Bresson, sabe ver donde otros sólo miran.Ha realizado varios temas en su amplia trayecto-ria, naturalezas muertas, paisajes, reportaje, pero quizás es la fotografía del desnudo femenino la que trata con más exquisitez y sutileza, por ello presentamos este segundo portfolios de los fotó-grafos del Colectivo f:11 para mostrar lo que hacen nuestros autores, que como Jesús no es muy reco-nocido en la fotografía de la concursística, aunque ha ganado importantes premios y en la actualidad es el fotógrafo que más veces ha ganado el Premio

NUESTROS FOTÓGRAFOS

f:11 de Fotografía, en tres ocasiones. Pero no es muy amigo de enviar a certámenes con asiduidad, prefiere depurar sus imágenes y mostrarlas en pe-queñas dosis.Es de los pocos fotógrafos del Colectivo que toda-vía ejerce la fotografía argéntica, la cual domina con absoluta maestría, aunque actualmente tam-bién practica la imagen digital. La serie que podéis ver en esta muestra consta en su amplia mayoría de imágenes que provienen de gelatina de plata. Disfruten de ellas.

Por Juan Miguel Alba Fotógrafo MFIAP

JESÚS MONTERO

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JESÚS MONTERO

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Hoy es un día como otro cual-quiera, esta mañana me he des-pertado temprano y , mientras preparaba el desayuno, he visto las noticias en televisión; nada espe-cial. Después del boletín, una me-teoróloga ha anunciado, señalando unas fotos del satélite Meteosat, que es probable que esta tarde llue-va. Al coger el coche casi rozo una de las columnas del garaje, menos mal que la he visto a tiempo a través de la cámara de visión trasera. Tengo que hacer una visita profe-sional, no sé como ir a esa calle, así que introduzco los datos en el GPS del coche, que me guía sin proble-mas.Han puesto un radar nuevo en la autovía, reduzco la velocidad a tiempo; menos mal que he actua-lizado la base de datos de radares.Al llegar a mi destino, me doy cuen-ta de que no he traído mi cuaderno, así que entro en un centro comer-cial a comprar uno. A la entrada del garaje espero mientras la máquina me informa de que está leyendo la matrícula de mi coche y de que podré acceder al aparcamiento en breves instantes.Subo en un ascensor a la planta co-mercial.Me veo en un monitor que apunta a los clientes que van entrando y sa-liendo en la tienda.Encuentro un cuaderno que me gusta, lo paso por una máquina que lee su código de barras, el precio me parece bien.

UN CIENTÍFICO ROMÁNTICO

WILLIARD S. BOYLE

POR: PEPE NUÑEZ

En el camino hacia la salida veo el último modelo de videoconsola con cámara 3d con el que mi hijo me lleva dando la lata desde que la vio en televisión, así que aprovecho para coger una (están de oferta por lanzamiento).Hablando de lanzamiento, de reojo observo unas imágenes espeluz-nantes en los monitores de la sec-ción de electrónica, las cámaras de los últimos misiles tienen tal reso-lución que casi se puede ver la cara de susto de las víctimas cuando se les acerca el proyectil.Al salir, la cajera pasa los artículos por el lector de barras para poder cobrarme.Acabo de recibir un mensaje; desde la oficina me avisan de que tengo que mirar el correo, me acaban de mandar unos planos que han esca-neado con unas modificaciones de última hora, así que los que ayer in-troduje en mi ordenador portátil ya no me son útiles.Me conecto a internet y descargo las imágenes en mi ordenador.Veo que tengo una cita con el odontólogo; las radiografías que me hicieron la semana pasada muestran un problema en la raíz de una muela, tendrán que repetirlas con el nuevo equipo que acaban de adquirir, espero que no tengan que sacarme la muela.Recuerdo que esta noche tengo que ver las lágrimas de San Lorenzo, los astrónomos no dejan de avisarnos de la espectacularidad del fenóme-no mostrándonos las imágenes del

año pasado.Mi cliente está de acuerdo con los planos, excepto una pequeña pega sin importancia. Con el medidor lá-ser constato los datos para poder hacer la modificación, introduzco los datos después de hacer varias fotos para incorporarlas al dossier.De camino a casa pienso en las vacaciones, creo que nos iremos a recorrer los Pirineos, tengo que ha-blarlo con la familia.En la mayor parte de las activida-des que he llevado a cabo durante todo el día, ha estado implicado un invento bastante moderno sin el que las comunicaciones y el mundo audiovisual no serían los mismos.

Alfred Nobel, químico sueco inven-tor de la dinamita, dejó establecido en su testamento que los intereses de su fortuna se utilizaran , tras su fallecimiento, como premio para las personas que hubieran apor-tado los mayores beneficios a la humanidad con sus logros en los campos de la Física, la Química, la Medicina, la Literatura y la fraterni-dad entre las naciones.El año 2009, la Real Academia Sue-ca de las Ciencias anunciaba:“El premio Nobel de Física este año reconoce dos logros científicos que han ayudado a establecer los fun-damentos de la sociedad en red actual, así como a crear muchas innovaciones prácticas para la vida diaria y nuevas herramientas para la exploración científica” El día 23 de mayo de 2011 apare-

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cía en el diario El País el obitua-rio de Williard S.Boyle; nacido en Amherst (Canadá) y fallecido en Truro (Canadá) el 7 de mayo, a cau-sa de una enfermedad renal.Williard S. Boyle recibió el premio Nobel de Física, junto con su com-pañero George Smith, en el año 2009, por la invención del Disposi-tivo de Carga Acoplada (CCD). Los medios de comunicación aplaudie-ron la concesión del premio a los que llamaron “maestros de la luz”Este dispositivo, inventado por am-bos en el año 1969, fue el que per-mitió el avance y posterior desarro-llo de la fotografía digital.Hasta entonces, la captura de imá-genes era un proceso de tipo físico y químico basado en la incidencia de la luz sobre una superficie sen-sible; en esta superficie, la luz pro-voca una serie de cambios que se muestran mediante el proceso de revelado químico . A partir de la in-vención del CCD, la captura de imá-genes se convirtió en un proceso electrónico en el que el dispositivo capta la luz (fotones) y la convierte en impulsos eléctricos (electrones) para que, con posterioridad, un conversor A/D (analógico-digital) traduzca esos electrones a valores digitales en código binario, posibi-litando su almacenamiento en un soporte digital.Es difícil entender la magnitud del cambio que supuso la aparición del CCD y su influencia no sólo en la fotografía, sino en el campo de la imagen y de las comunicaciones en general. Hay multitud de tareas sencillas y cotidianas, como el en-vío de un fax, la copia a través del escáner, la lectura de los códigos de barras en el supermercado, las imágenes endoscópicas...que no podrían ser realizadas sin la exis-tencia del CCD. También hay CCDs en el telescopio espacial Hubble y en los vehículos espaciales que ex-ploraron el suelo de Marte (Boyle también trabajó para la NASA).Si preguntásemos, pocas personas definirían a Williard S.Boyle, un fí-

sico, un científico, como románti-co. La idea general sobre los físicos como personas lógicas y racionales apegadas al método científico nos lleva a pensar en ellos como seres fríos con la mente ocupada siem-pre en cálculos complejos y des-confiados acerca de todo aquello que no puedan explicar “sus” leyes, las leyes físicas.Nada más lejos de la realidad.Los primeros intentos de explicar la realidad partían de la filosofía; Pitágoras, Platón, Aristóteles, Pto-lomeo fueron algunos de los más importantes filósofos griegos de la

tro sistema giran alrededor del sol; Kepler enunció las leyes que rigen ese movimiento de los planetas; las ideas de Descartes son el germen de la filosofía racionalista moder-na y supusieron una ruptura con la filosofía escolástica de su tiempo; los trabajos de Newton en los que describió la ley de gravitación uni-versal y sus descubrimientos sobre la luz y la óptica lo llevaron a ser considerado como el mayor cientí-fico de su época (fue el primero que habló de las partículas en las que se descompone la luz); sin Mendel no conoceríamos las leyes de la he-rencia genética, Darwin no llegó a ver como su teoría del origen de las especies era considerada la expli-cación primaria del proceso evolu-tivo. Cualquiera de ellos habría sido considerado merecedor de un pre-mio Nobel en su disciplina, no hay duda de los beneficios que para la humanidad han tenido sus logros científicos.

A principios del siglo XIX, la corrien-te filosófica dominante en Europa fue la Naturphilosophie (Filosofía de la Naturaleza Romántica); el Romanticismo surgió como una contestación al racionalismo de la Ilustración, una revolución en con-tra de las reglas o principios clási-cos. La apertura que supone este movimiento permitió librarse del yugo del método científico y dar más protagonismo a la creatividad, a la Heurística o Ciencia del Descu-brimiento.Los románticos eran tenidos como sensibles y soñadores, estas carac-terísticas refuerzan la idea de que detrás de muchos descubrimien-tos hay una persona romántica, alguien que es capaz de aceptar una teoría que se aleja del método científico, que no cumple sus pre-supuestos (en un principio), alguien que imagina, que sueña.La Heurística (uno de cuyos méto-dos de trabajo es la analogía) ca-racterística romántica, permite a la Física explorar nuevos caminos y

Naturaleza.Detrás de casi todos los grandes descubrimientos de la historia casi siempre ha habido un filósofo de la Naturaleza; Leonardo da Vinci, Johannes Kepler, Galileo Galilei, Nicolás Copérnico, René Descar-tes, Mendel, Charles Darwin, Isaac Newton...¿Cuántos de ellos sufrie-ron las burlas de los científicos de su tiempo? Algunos arriesgaron sus vidas en defensa de sus ideas, a menudo revolucionarias.La influencia de Leonardo sobre los científicos de su época fue de-terminante para el desarrollo en muchos campos del conocimiento; gracias a Galileo y Copérnico sa-bemos que los planetas de nues-

“El ojo humano funciona como un CCD, recoge

luz (fotones), que convierte en

impulsos eléctricos”

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probar diferentes soluciones a los problemas. Ahora ya no parece tan descabella-da la idea de calificar a un científico galardonado con el premio Nobel de Física como un romántico.¿Cuántos de los científicos nombra-dos fueron tachados de soñadores e ilusos? Sus ideas podrían ser cali-ficadas en el lenguaje actual como de “ciencia ficción” para su tiempo.Al principio de sus investigaciones, Boyle y Smith intentaban construir un soporte de almacenamiento de memoria, pero se encontraron con que su descubrimiento tenía mu-cha más aplicación en el terreno de

la imagen.Puestos a imaginar, la analogía más fácil es CCD- visión humana.El ojo humano funciona como un CCD, recoge luz (fotones), que con-vierte en impulsos eléctricos y los envía al cerebro, donde esos im-pulsos se traducen en imágenes. El cristalino es la lente que nos permi-te enfocar (el mecanismo de enfo-que sería el músculo ciliar), la pupila el diafragma que regula la entrada de luz y la retina el CCD en el que los impulsos luminosos, las ondas de luz, inciden sobre las células fo-torreceptoras (conos y bastones), que los convierten en impulsos

nerviosos que se trasladan a través del nervio óptico hasta el cerebro. En el CCD, la luz atraviesa un filtro que separa los colores y los envía a su lugar correspondiente de mane-ra proporcional, esta información es la que genera la carga eléctrica que después será convertida en có-digo binario.Poco tiempo después de la in-vención del CCD, surgió el sensor CMOS, que incluye en su cons-trucción el conversor que permite traducir la carga electrónica de los fotodiodos en voltaje eléctrico. El tamaño del sensor se redujo, lo que posibilitó la miniaturización de las máquinas que incluyen estos dis-positivos.Las personas que cobran en las cajas de los centros comerciales, los profesionales de la medicina de la imagen, los astrónomos, los televidentes y los espectadores de los cines, los investigadores que usan microscopios, los que usan espectrómetros,los que toman y envían imágenes fijas o animadas desde sus teléfonos móviles, las personas aficionadas a la fotogra-fía...todos usamos el dispositivo que inventaron a finales de los años 60 Williard S. Boyle y George Smi-th y por el que fueron galardonados con el premio Nobel de Física en el años 2009. Por eso, Williard S. Boyle merece nuestro recuerdo y nuestro recono-cimiento.

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POR: PEPE NUÑEZ

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Entrega del Premio de Honor (Tema Libre) a José Julián Ochoa Martínez)

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JESÚS JAIME MOTA

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Liborio Noval (nacido el 29 de Enero de 1934) de madre valencia-na de Albocaset comenzó en 1953, antes del triunfo de la Revolución en una importante Agencia de Pu-blicidad de La Habana haciendo investigación de mercado (marke-ting). A partir de 1957 comenzó a realizar logotipos de publicidad y fue aprendiendo del fotógrafo Raul Corrales. Más tarde en 1958 for-mó parte del periódico Revolución Clandestina, cuando triunfó la Re-volución entró en el periódico Re-volución donde revelaba las fotos de Raul Corrales y Jessie Fernán-dez. Liborio Noval en su casa del Veda-do La Habana, Cuba 2008 Un año más tarde se reunieron Al-berto Korda, Raul Corrales, Ernesto Fernández, Oswaldo y Roberto Sa-las junto a Liborio Noval formando un grupo dentro del periódico y comenzaron a trabajar en 35 mm., con luz ambiental cubriendo todos los eventos de la época y luego revi-saban las fotos realizadas por cada uno para discutirlas y seleccionar las mejores. En ese año Cuba con-taba con un millón de analfabetos y ellos tenían que enseñarle al pue-blo a través de sus fotos para que se hizo una Revolución, acompaña-ron a Fidel en sus recorridos, al Che, incluso en sus trabajos voluntarios que realizaba los domingos, don-de enseñaba a la gente a trabajar. Contaba Liborio como una vez Kor-da fue a retratarle y le preguntó si sabía cortar caña, Korda le respon-

ENTREVISTA EN LA HABANA

con LIBORIO NOVAL (2008)

POR: JUAN MIGUEL ALBA

dió que nunca lo había hecho y lo tuvo una semana cortando caña antes de dejarse fotografiar por él. Al Che le gustaba poco que le hicie-ran fotos, quizás por eso cuando veía a los fotógrafos les pedía sus cámaras y se ponía a tomar foto-grafías. Fotografiaban todos los días de la semana a todas horas, realmente fue una época muy bonita, comen-ta Liborio, lo más importante es

que nunca llegaron a imaginarse que aquellas fotos llegaran a ser tan importantes para el mundo y tuvie-ran una gran repercusión. A pesar de ello no les gusta que les llamen históricos, les tocó hacer lo que en ese momento tenían que hacer. Para ellos tenía la misma importan-cia retratar a Fidel que a un cam-pesino, ponían el mismo empeño. A Fidel nunca le hicimos posar, nos cuenta Liborio, quizás el que más lo

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ha fotografiado de todos ellos.

Liborio formó parle de la fundación del periódico Gramma (reconver-sión del los periódicos Hoy y Re-volución) el 3 de Octubre de 1965, día de la constitución del Partido Comunista de Cuba. En 2003, en la ciudad de Holguin, Je tomó a Fi-del la ultima foto que le ha hecho, durante la presentación del libro “Todo el tiempo de los cedros’’, que trata de la vida del comandante cu-bano y sus antepasados en aquella región. Fue una toma a contraluz desde abajo para magnificar así su perfil como la figura de un gigante, nos recuerda su autor. Como decía Cartier Bresson, uno de los grandes maestros de la fotografía de repor-taje del siglo XX, son muchos los que miran y pocos los que ven. Esta cita podría describir a la forma de

fotografiar de Liborio Noval, uno de los más grandes fotógrafos que nos ha contado con sus imágenes la vida del pueblo cubano desde el comienzo de la revolución. El 31 de Diciembre de 2002 Liborio se jubiló del periódico Gramma, pero sigue fotografiando y expo-niendo sus imágenes por todo el mundo, lo conocí en Barcelona, en Mayo de 2002, asis-tió a la presentación de una de mis exposiciones sobre Cuba e inter-cambiamos fotos, me llenó de or-gullo cuando me abrió la puerta de su casa del Vedado verlas ex-puestas en el recibidor, yo también tengo la suya colgada en mi casa, una imagen del Che detrás de una cámara en la Plaza de la Revolución de La Habana en el 5’ Aniversario del triunfo de la Revolución. Liborio Noval forma parte del gru-

po de retratos que realicé en mi úl-timo viaje a Cuba como homenaje a los 50 años de revolución del pue-blo cubano, un hito en la historia, algo quizás irrepetible, son gente de La Habana, Viñales, Trinidad..., a todos les une un nexo común, vivie-ron la Revolución, ésta les cambió sus vidas.

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En general las fotografía obte-nidas mediante partículas de plata son muy resistentes. La primerafotografía conocida, “Punto de vis-ta desde la ventana de Le Gras” to-mada en 1826 por Niepce, seconserva perfectamente, hay fotos de finales del siglo XIX en coleccio-nes de museos en muy buenestado y es frecuente encontrar fo-tos familiares o viejas postales de hace 50, 100 o más años, entrelas páginas de un viejo álbum foto-gráfico, en un estado razonable de conservación.

La fotografía en color es menos es-table, especialmente en las copias obtenidas hasta 1970, principal-mente por la evaporación y degra-dación de los colorantes pero hay fotos bien conservadas.En la Biblioteca del Congreso, en Washington, se encuentra una im-presionante colección de diaposi-tivas realizadas en Kodachrome, cuyos colores están perfectos.

La estabilidad de las fotografías depende de tres factores concu-rrentes: la tecnología utilizada en eloriginal, la forma de su procesado y, finalmente, las condiciones de al-macenamiento de las copias.

CONSERVACIÓN DE ARCHIVOS FOTOGRÁFICOS DIGITALES POR: JOSÉ ACOSTA MIRA

Conocemos actualmente cuál pue-de ser la estabilidad en el tiempo de la foto preparada sobre muchossoportes físicos usados, especial-mente la persistencia de los pape-les fotográficos. En general lascopias fotográficas realizadas so-bre papeles de calidad mediante procedimientos químicos seconservan por mucho tiempo cuan-do se almacenan en condiciones adecuadas y ahora se admite quela impresión sobre papel mediante impresoras de tinta puede alcan-zar, en condiciones precisas, unaestabilidad similar.

El archivo digital

El archivo de imagen es la forma codificada de almacenamiento de un documento digital quecontiene toda la información de la imagen fotográfica. Hay una infor-mación básica obtenida por elsensor que se transforma en ima-gen bien en la propia cámara foto-gráfica como mediante softwareexterno. Son por un lado los archi-vos raw, llamados negativos digita-les, que requieren un “revelado”por software y por otro los archivos de imagen. A partir de estos archi-vos se pueden obtener imágenes

sobre soporte físico como el papel tanto por procedimientos químicos como mediante impresoras de tin-ta.Mientras que la imagen física es tan estable como lo permita su forma de preparación y conservación, hay serias dudas y muchos problemas que resolver sobre la conservación del archivo digital. Vamos a evaluar las diversas tecnologías para alma-cenar y conservar los archivos digi-tales fotográficos y los problemas que presentan.

Problemas de los archivos digita-les

Obsolescencia del dispositivo

¿Quién se acuerda de las cintas de vídeos o los discos de 5 pulgadas usados durante años? La recupe-ración de los datos está ligada a la disponibilidad en el mercado del dispositivo de lectura correspon-diente y no solo desaparecen sino que su resistencia mecánica sólosuficiente para un corto período. En mi opinión los CD/DVD llevan camino de ser obsoletos en poco tiempo.

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Obsolescencia del sistema

Los datos digitales, tanto el raw como la imagen final, necesitan un software adecuado para interpre-tar el archivo como imagen. Aun-que los programas suelen incluir funciones de compatibilidad que permite abrir archivos creados con programas en desuso puede ocurrirque eso no sea así cuando pase mu-cho tiempo suficiente. Recordemos que hay fotos analógicas con más de 100 años de antigüedad. ¿Que pasará con nuestras fotos digita-les si permanecen olvidadas años

metálica del disco acaba por de-gradarse. También pueden sufrir los HD un “crash” (el choque de los cabezales de lectura contra las placas que rotan a toda velocidad) que hace ilegibles los datos en se-gundos. Es posible, pero no siem-pre y muy caro, intentar recuperar los datos. Esto mientras los HD no sean obsoletos.

Sistemas Ópticos.

Esto incluye CD, DVD y BluRay. La estabilidad de la información guardada en estos discos depende en gran parte de la capa metálica

Hitachi, Verbatim y TDK sin que esto implique excluir ninguna otra.Estos sistemas, especialmente el CD, corren el riesgo de quedar, como los disquetes, obsoletos en pocos años.

Memorias Flash

Como los Flash Media no tienen partes móviles cabe esperar que sean adecuados para el almacena-miento de archivos a largo plazo pero se han publicado datos que in-dican que la estabilidad de una me-moria flash años sin uso es de unos 10 años y una vez que el dispositivo

donde se refleja el láser, que sufre deterioro por oxidación, ataque de microorganismos o daños físicos. Son mejores los DVD que los Cd ytodos presentan una longevidad muy variable: algunos de los pri-meros CD gravables, que se supo-nía iban a durar 40 años o más, no se pudieron leer en un par de años. Los especialistas recomiendan usar marcas de la máxima calidad entre las que he leído mencionan las si-guientes: Sony, Mitsubishi, Taiyo,

“la única manera de preservar las

fotos en el estado actual de la

tecnología eshacer impresiones sobre materiales fotográficos de

estabilidadcomprobada”

como sucede con los álbu-mes familiares o los negati-vos de grandes fotógrafos?

Exigencia de Integridad

Podemos ver y disfrutar de una foto “vieja” si pierde parte de la imagen, sufre rasguños o roturas, ama-rillea o tiene manchas. No ocurre lo mismo con los sis-temas digitales quenecesitan una integridad casi absoluta. Esto significa que sólo podremos acce-der a un archivo en la me-dida en que todos los datos originales están presentes. Una alteración, aunque sea mínima (incluso 1%) del ar-chivo o del soporte, lo hace inviable.Esto podría ser una ventaja si se encuentra un sistema

adecuado para conservarlos indefi-nidamente ya que los archivos digi-tales mantienen a lo largo de su vida útil la calidad inicial.

Deterioro físico del soporte.

Discos Duros.

Los Discos Duros (HD) empiezan a decaer a los 5 años si se usan fre-cuentemente y aunque duran más si tienen poco uso la superficie

llega al final de su vida lo más probable es que se pier-da toda la información que contienen.

Cintas Magnéticas.

Tienen una estabilidad ase-gurada de hasta 30 años aunque posiblemente sea superior. So sistemas com-plejos, que requieren equi-pos especiales pero actual-mente son los sistemas más seguros. Los usan los gobiernos y los bancos para conservar sus datos.

Solid State Drive

Los SSD, usan una memo-ria de estado sólido similar a la utilizada en una unidad flash, y tienen la misma es-tabilidad. El JEDEC especifi-

ca que la estabilidad de los datos en una unidad SSD inactiva es aproxi-madamente de10 años como los HD a los que sustituirán.

Internet

En teoría es la forma más segura y práctica. Una empresa realiza todo el tedioso proceso de conservación. Pienso que puede ser útil a medio plazo, siempre que la empresa no quiebre, pero si quiere conservar

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las fotos para el futuro no sirve por razones obvias

Estrategia para la conservación. Es difícil, y quizás osado, sugerir una estrategia adecuada para con-servar los archivos digitales a largo plazo pero de acuerdo con los datos que tenemos y con las sugerencias de especialistas me atrevo a sugerir los siguiente:

- Hacer copias en papel de las fo-tografías que deseemos conser-var. Las bibliotecas de las univer-sidades de Cornell y Yale así como la NARA (National Archives and RecordsAdministration) de los Estados Uni-dos plantean la necesidad de con-tar con archivos híbridos:la fotografía en papel y el archivo digitalizado. Esto garantiza una buena conservación en el tiempo. El problema se plantea con las imá-genes “nacidas digitales”. Debido a la fragilidad de los soportes digita-les en el tiempo, los fotógrafos de-bemos evaluar seriamente estarealidad: la única manera de pre-servar las fotos en el estado actual de la tecnología es hacer impresio-nes sobre materiales fotográficos de estabilidad comprobada. (So-bre este tema sería interesante una segunda parte de este artículo). Yo creo que las copias obtenidas en minilabs pueden bastar para las fo-tos familiares/recuerdo de tamaño pequeño/medio.

- Usar archivos universales. Hay quien piensa que es conveniente guardar los negativos digitales en raw y en formato dng ya que este formato libre, creado por Adobe, quizás se imponga como negativo universal y conserva los metadatos datos incrustados. Usar el formato Tiff para guardar las imágenes fo-tográficas acopladas ya que de to-dos los tipos de archivos de imagen compatibles, es el más consistente, y permite almacenar colores a 16

bits.

- Duplicar. Conservar 2 o más co-pias de cada archivo en dispositivos diferentes como DVD y HD, incluso en lugares distintos para evitar el efecto de siniestros. Tener en cuen-ta que tanto los sistemas ópticos como los discos duros (HD) usados para copias de seguridad seconservan mejor mientras menos se usen.

- Refrescar. Transferir los datos en-tre dos unidades del mismo siste-ma de almacenamiento.Así no se produce alteración en los datos. Es necesario duplicar den-tro del periodo vigente del sistema usado para eludir el deterioro físico del soporte.- Migrar. Es transferir los archivos a los nuevos soportes de hardware o software. Por ejemplo pasar los CD a DVD o bluRay. Cambiar de siste-ma operativo o adaptarse a laevolución del hardware informáti-co.

Conclusión

No hay un sistema que asegure la conservación de los archivos digita-les por largo tiempo ya que los co-nocidos están sometidos a diversos avatares y son frágiles. En conse-cuencia hay que realizar un mante-nimiento activo lo que puede llegar a ser muy laborioso si se manejan gran número de fotos. Es posible que existan sistemas que permitan realizar estas operaciones de trans-ferencias y duplicación, al fin y al cabo son copias de seguridad, de forma más o menos automatizada pero es necesario no comprimir ni cambiar el formato para no reducir la calidad a la vez que se aumentan las posible incompatibilidades fu-turas. Puede ser interesante man-tener una copia de seguridad en Internet.Mientras tanto: vigilar si aparecen mejores sistemas, seleccionar las

fotos si son demasiadas y ¡guardar de forma óptima copias buenas en papel de calidad!

Referencias.

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• w w w. f o t o m u n d o . c o m / i n -d e x . p h p / t e c n i c a / t o m a - y -realizacion/403-conservacion-imagenes-hacia-elfuturo.html

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• www.wilhelm-research.com/

• Nash Editions Book Wilhelm Print Permanence Essay[1]

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• www.digitalpreservation.gov/

• www.jedec.org)

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POR: JOSÉ ACOSTA MIRA

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Hoy tocaremos un nuevo méto-do de enfoque, el conocido como doble en-foque o método Dan Margulis, este fotógrafo estadounidense es conocido por su trabajo en color LAB de CS5.

ENFOQUE DOBLE O MÉTODO

DAN MARGULISPOR: JORDI LINARES

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1. Por ello en primer lugar la imagen la tene-mos que pasar a “Color lab”. Esto lo consegui-mos dirigiéndonos a Imagen>modo>colorlab.

2. El segundo paso es a los canales y pulsar “lumiosidad”. Con esto consegui-mos que la imagen se quede en Blanco y negro

3. En este punto tenemos que “cargar ca-nal como selección”. Esta opción la encontra-mos en la parte inferior de la pestaña canales el icono mas a la izquierda.

4. Nos saldrá señalados las partes mas luminosas de la imagen. Tenemos que invertir la selección, de la siguiente manera. selección>invertir.

5. Este es el punto en el cual nos vamos a los filtros y a enfocar la imagen. Llegamos de la siguiente forma. Filtro> Enfocar> Mascara de enfoque.

6. Los valores que se le dan son los si-guientes. 500 en cantidad, 1 en radio y 2 en umbral.

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7. Realizamos un segundo enfoque en el mismo lugar anteriormente señalado. Filtro> Enfoque> Mascara de enfoque.

8. Los valores que se le dan son los si-guientes. Entre 50 y 60 en cantidad, 25 y 35 en radio y 2 en umbral.

Resultado Final

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www.juanmiguelalba.eswww.jesusmontero.eswww.joseluismoreno.com.eswww.agredondo.eswww.miguelurbano.com