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IIPBENTl DE EL PORVENIR, DE BUENAVlNTUlL\ B!SSAS, calle de Tallers, nm. 5i y 53 . ... 8. Todos los ejemplares iro rubricados para los efectos da pro-piedad. " 1 pasion por las Bellas Ar-tes y por la industria, hizo que desde mis' primeros. aftos consagrase esclusiva-mente todos los ratos de cjo estudiar el dibujo para mas tarde aplicarlo la fabricacion de los teji-dos. Me propse aprenderlo por principios hallando ca-da paso-dificultades de no fcil solucion, particular-mente al empezar la prctica del Mlorido. En vano buscaba entonces la fiel imitacion del color del modelo, y si 'despues de muchas tentativas practi--6-cadas en la' paleta me parecia haber dado con el matiz que deseaba obtener, desvanecase mi ilu-sion cuando aplicado el color al lienzo, observaba una notable diferencia entre el del original y el de la copia: en mi desengao apelaba las cor-recciones y solo conseguia por ellas la impureza de las tintas que destruia enteramente la frescura del colorido. Vista la imposibilidad de lograr un ahorro de tiempo sin tener verdaderos conocimientos fsicos de la teora de los colores, determin estudiados consul!ando dicho objeto los mejores autores de aquella ciencia, y en ellos encontr los principios fundamentales que deseaba : faltbame todava lo mejor, la aplicacion de tales recurr en-tonces los autores antiguos y modernos de la pin-tura, fu empero intil, porque si algo trataban so-bre este particular, los primeros lo hacian sin fnn-darse en la verdadera ley que emana de la natu-raleza, y los segundos repetian los principios ge-nerales que habia encontrado en los tratados de f-sica. En tal estado, con agradable sorpresa encon-tr en la obra de M. ChevreuLtitulada La ley, del contraste simultneo de los colores y de sus .aplicaciones, esplicada estensamente dicha ley lo que abri un nuevo campo mis investigaciones, ya esperimentando por las pruebas que hice, el acierto de dicho autor en las reglas que establece parala buena confederacion de los colores, ya prac--7-licando n u e ~ o s ensayos que el clculo me sugeria; y con seis dos de estudio y de aplicaeion constan-tes pude disponerme escribir el presente tratado, que segun mi parecer debe facilitar la juventud, los medios prcticos del colorido. Censiderando que esta leyes utilsima las per-sonas que se de4ican las artes industriales y fa-briles y que tiene asimismo aplicacion objetos de adorno y recreo, he dividido la obra en dos partes, demostrando en la primera la teora de los colo- , res, los fenmenos del contraste, la definicion y division de este y de las armonas; y tratando en la segunda, que subdivido en ocho secciones, de la aplicacion de los principios establecidos en la pri-mera parte, la pintura, tejidos, estampados, bordados, trajes, ebanistera, decoracion y floricul-tura. Acompafia este tratado, adems de las lmi-nas necesarias, el aparato de mi invencion titulado Lluchcolortipo, que sirve para hacer la prueba de la mayor parte de las demostraciones esperime-tales, esplicadas en el texto y pudindose con fa-cilidad practicar con l otras enteramente nuevas. Tal es el plan que he seguido en este tratado, el primero que de esta clase se publica en Espana, animndome el propsito de ensenar ver en su verdadera apreciacion el color del modelo y las' mezclas que practicamos en la paleta para conse-guir con ellas un colorido absoluto, y servir de guia los que se dedican las artes industriales, -8-para la 3rmonizacion de los colores: conozco que es empresa superior mis conocimientos, pero el considerar la falta que en nuestra patrja hacia una obra tan iinportante varias artes, me ha impnl- , sado dar este paso. Supla pues el buen dese que ' me anima al mrito de que puede carecer la obra. INTRODUCCION. ESDE la mas remota anti-gedad, los filsofos y cuan-tos se dedicaban la pintu-ra, se ocuparon de la teora de los colores ya qlleriendo indagar su orgen, ya de-terminando reglas para ob-tener variedad de matices con sus mezclas; y aunque distinguiesen algunos colo-res como principales, mas bien les atribuian esta calidad por su creencia en lo que representaban, que por los resaltados reales producto de sus mez-clas. Fulgencio y Alberico admitian por principa-. 2 - les los tres colores cetrino, prpura y azul, ci-tando en apoyo de su opinion Como muestra modelo, el arco iris: por mas que aparezcan en l distintamente los otros colores encarnado, ama-rillo y verde, no obstaba para que' hiciesen derivar su origen de los tres principales mistionados. Atribuanles, no menos, la representacion del triple mundo, lNTlutIlLI, CELESTE y ,ELEMENTAL, Y las tres ciencias nociones secretas ellos inherentes, la cbala, la mgia y la qumica. Fundbase la opinion tanto de Hesiodo como de en que dichos tres colores principales re-presentaban el cielo, el fuego y el aire; eljaci'1l-to, el coral y el zafiro; la sal, el mercurio y el azufre; Saturno, Vnusy el agua. Adems considerndose en aquellos tiempos Minerva con Vulcano como inventores He todos los artificios, los poetas en sus cantos significaban que los tales colores, oro cetrino, prpura y azur, los llevaba Minerva su vestido,. por cuyo motivo parece que los pintores dieron el nombre, de princi- , Platon J luego Aristteles, sobre cuatro cientos aos antes de nuestra era, designaban las mezclas de los colores de la siguiente. El rojo mez-clado con el blanco y el negro produce el prpura; este un poco mas recargado y oscurecido, el mo-rado; el blanco con el negro, el gris; el azul y el . blanco mate rebajado Wl poco por el negro, el de -u-la luz resplandeciente; el azul destemplado con el blaneo, el glauco verde gay; el leonado cca el Degro, el verde; el blanco brillante con e] rojo, el cetrino. Sesenta afios despues, segun atestigua Plinio, Apelles en sus obras solo empleaba cuatro colores, los mismos de la escuela pitagrica, que por eon-firmacion de Plutarco, libro 1. o captulo 10 de las opiniones de los filsofos, eran el negro, el blaneo, el rojo y el amarillo. Posteriormente Miguel Angel y Daniel de -y 01-terre refirindose los colores que empleaba la es-c1ielapitagrica, decan que mejor prescindieran del amarillo que del azul, motivo del color del cielo que interviene en el fondo de muchas obras y en los ojos de muchas personas y animales: cuando el amarillo, puede feilmente suplirse con la mezcla del blanco y del rojo. De esto ltimo se infiere que 'Miguel Angel y Daniel de Volterre admitian todava la opinion, de Geber, el cual afirmaba que el amarillo no era mas que un compuesto demitad rojo y mitadhlaneo, ha-ciendo constar en su apoyo que el azafran, el ci-nabrio, la sangre y otras sustancias rojas mezcla-das con otras blancas, producian los amarillos ce-trinos. Antes que Geher, los antiguos ya admi-tian que el amarillo era producto del rojo y el blan-co, si b ~ e n lo concretaban casos especiales como lo vermos segun la opinion de los dos Filostratos - 42-sobre los colores, y el aprecio que mente ellos se hacia de las mezcls de dichos co-lores. Consideraban que el negro convenia la 'tierra por su solidez, debiendo mirarse como un in-dicio de firmeza y perseverancia, y en su macion argian, que todos los colores son suscepti-bles de pasar por una gradacion creciente de in-tensidad, hasta llegar un grado de negrura tal, que no admite color alguno que lo destruya, aa-diendo por el contrario, que l recarga y priva de su matiz los dems colores. De consiguienle de- la pintura negra es la primera de las tinturas que tienen una propiedad intrnseca y consustan-cial; de ella proviene la blanca por los colores in-termedios, luego la amarilla y en ltimo trmino la roja. Adeins el negro lo apropiaban al plomo satur-no; el blanco, al agua, azogue y estao: elazul, al aire y la plata, la cual decian se convierte en el azul mas hermoso y sin comparacion _ mas fil,\o y natural que todos los de Accre Y- otras partes: y el rojo, al fuego y al oro. Segun ellos el negro y el blanco mistionados en porciones desiguales, pro-ducen cenizas y grises mas claros mas os-curos, segun el color que de domi-ne ; del pegro' y azul nace el violeta; del y del rojo, el prpura, el tabaco, el canela y otros: . pintando primero el amarillo, y luego el azul, resulta el verde de oca verd,e gay: del ailil - violeta y del amarillo, el verde moreno oscuro: el . blanco y el rojo en ciertas. cosas dan amarillo, pro no acontece asi en las tinturas de lana y seda en las cuales es necesario que intervenga dicho color. No les ser muy dificil nuestros lectores des-pues que hayan con detencion estudiado la ley del contraste simultneo, adivinar la causa que hacia creer los antiguos que la nristion del rojo y 4el blanco producian el amarillo, en ciertas cosas sola-mente, como ellos mismos confesaban. Segun dicha ley se ver que por la juxtaposicion un oolor puede ser modificado de una manera notable, quedando mas menos destruido su matiz y de consiguien-te en ciertas combinaciones al pintar el color de rosa, que.es el producto de la mezcla del blanco con el rojo, alIado de otro, sgun el que sea, po-dria parecer de limon cetrino por efecto delfen-:-meno del contraste de color: mas no es ocasion to-dava de manifestar con que colores daria tales re-sultados. Mayor nmero de citas podramos aducir sobre el modo de filosofar de los' antiguos, intil empero lo creemos, por cuanto poco provecho sacaramos de ello. De lo mentado se colige que muchas ve-ces se por el espacio de las ilusiones sin fijarse en ningun slido principio, ni ley alguna que en el de la prctica pudiese -servir de au-silio los artistas relativamente las armonas de -u-color. No se crea por lo que decimos, que los pin-tores de que se ha hecho mencion justamoote cele-brados en todos los tiempos, careciesen de mrito bastante para inmortalizar su nombre, pues si tal dijramos, . ecsiste la historia para desmentimos; y prueba que no fu este nuestro intento, cuando es muy sabido, que bien puede adquirir el ttulo de pintor, aquel que con un color solo sabe fielmente imitar todos los efectos del claro oscuro. Felizmente para los artistas de nuestra poca, la qnimica y la fsica han venido su ausilio, facilitn-doles la primera los medios para imitar muchos ma-tices sin tener que recurrir mezclas, que siempre producen en los nuevos colores una mayor me-nor porcion de negro que destruye su brillantez; y la segunda, la ley natural del contraste simult-neo, de la que nace'n los principios verdaderos para la buena armoni.cion del colorido. Antes de concluir creemos oportuno sentar al-gunos precedentes para contestar con anterioridad la objecion que podria suscitarse despues de" leer con atencion los preceptos que establecemos, aun-que apoyados de una manera constante en la citada positiva ley del contraste. Podra tal vez decirsenos que, combinaciones binarias no obstante de sufrir reprobacion segun nuestros principios, se presentan . de una manera agradable en las plumas de ciertos pjaros, en algunas flores etc. Fcil empero ser defendemos del ataque, con la sola advertencia de - -.,. tenerse en cuenta que ecsisten ciertas influencias veces superiores los resultados de aquellas aso-ciaciones, cuyas influencias hacen que estos mismos resultados sean mirados como secundarios y no como la parte principal en que se fija toda la aten-cion. Entre las calidades inherentes los como la forma, la brillantez etc. hay algunas que en casos dados llevan una inmensa ventaja al color, y de ah se concibe el porque particu-larmente en los productos de la naturaleza, se ob-servan asociaciones binarias cuyo efecto pasa de-sapercibido, cuando si se pintaran en una licie, sus colores neutralizarian mtuamente la be-lleza. , ARTE DE ARMONIZAR los C:OLORBS. PARTE PRELIIINAR. CAPITULO l. Prrafo primero. De los colores considerados fsicamente. BANDE era la diferencia de r pareceres que ecslstia entre los fsicos antiguos y mo-dernos y aun entre las va-rias sectas de estos ltimos, sobre si los colores son propiedad de la luz, si deben ser considerados co-mo independientes de ella, esto es, como una calidad -residente en los cuerpos colorados. Los Cartesianos apasionados por Descartes, estaban por la primera de estas dos opiniones, se-s - ~ 8 -parndose 00 la tle Al'istoteles que mas atigua-menIe se seguia. Para sostenerla objetaban, que no estando el cuerpo colorado en contacto inmediat9 con la vista,no puede. obrar, ni por consiguiente producir impresion alguna en este rgano; por cuyarazon se hace indispensable la ecsistencia de algun flido intermediario, que puesto en movi-miento, por su aceion, nos transmita la imgen del color. Al propio tiempoaadian: ya que en la oscuridad no percibimos los cuerpos, es evidente que la sensacion del color, solo ,es ocasiona-da por la luz que pone en movimiento el rgano de la vista, deduciendo de estos precedentes que los cuerpos nicamente deben ser considerados como modificadores de la luz que reflejan, segun sea la . contextura de las partes que los constituyen, como tamhien por la diferencia de movimientos de las partoolas de la luz misma. Pero sobre todo Newton con su verdadera teora fundada en una multitud de esperiencias segW'as, nos evidencia claramente que los colores son una propiedad de la luz. En cuanto nosotros, seguir paso paso todos los esperimentos de que se vali aquel decantado sabio para encontrar la verdad desnuda, seria tarea' harto prolija, que tampoco 'cupiera en los estrechos lmites de este tratado: por tanto nos contentarmos en referir lo mas indis-pensable para la buena inteligencia, al tratar de los fenmenos del contraste. -Deacompolicion de la luz en rayos colorados. Es ya sabido que la luz solar se compone de masas de particulas que se diferencian por. su magnitud; lo cual hace que unas tengan mayor fuerza que las otras, para continuar su camino rectiJineo al atra-vesar un prisma, de manera, que practicando esta operacioD con un hacecillo de luz que se haga pe-netrar en un aposento oscuro, dar por ltimo.re-sultado la refraccion de los rayol!, que presentarn la pared opuesta una imgen llamada, espectro _ solar, de forma ovalada y de tan varios -colores y matices, que har imposible una denominacion particular de cada uno; por cuyo motivo se divi-den en siete grupos, dndoles los nombres por el rden continuacion. Rojo, naranja, t.' 2.' amarillo, verde, azul, ail, y violeta. Esta di-s.a .4.' 5.' 6. 7. vision por grupos, ya dice claramente que no de-bemos considerar iguales en tono y color todos los rayos comprendidos en cada uno, sino que la sen-saion que esperimentamos al mirarlos aislados, . nos hace atribuir que la luz roja, amarilla efe. Cuanto mas difieren los rayos en refrangibilidad, mas diferencia de color ecsiste: los mas refrangi-bles, por ejemplo, siendo los que mas' se separan del camino rectilineo, tambien son los que causan mas dbiles sensaciones nuestra retina, tales co-mo el violeta; y los que menos desviados se aprocsi--20-man la direceion que sigue la luz r blanca, nos conmueven con las mas sensibles vibraciones y nos afectan con la impresion del rojo que es la mas viva. Los rayos intermedios obran respectiva-mente sus fuerzas por el mismo rden clasificado en el espectro. Nueva composicion de la luz blanca. Si por medio de un cristal lenticular, concentramos todos los rayos colorados que se habrn refractado, con-seguirmos que de nuevo se reproduzca la luz. blanca. Colores compuestos. Si en lugar de reunir por ,medio del lente todos los colores del espectro, solo nos concretramos determinados rayos, podrian alcanzarse tintas compuestas anlogas los colo-res simples de aquel. Por ejemplo, los rayos ro-jos con los amarillos, compondrian el naranja: los rojos con los azules, el violeta: los amarillos con los azules, el verde: los azules con los viole-tas, el ailil: los de color naranja con los verdes, el amarillo: ,los verdes con los violetas, el aznl: y los violetas con los de naranja, los rojos. Colores primitivos. As se denominan el rojo, el amarillo y el azul, porque, sin ulterior ausilio, mezclados dos pueden producir todas las dems imgenes de color, como igualmente, los tres reu-nidos reproducen el blanco de la luz. Igual resultado se obtendr reuniendo los rayos rojos con los verdes, los de naranja con . los azules y los - 2 ~ -amarillos con los violetas, porque sibien los colo-res del espectro, naranja, verde y violeta, son sim-ples, pueden por otra parte ser considerados como la mistura de dos colores primitivos, amarillo y rojo, amarillo y azul, azul y rojo. . ' Colores complementarios. A dos luces colo-rndas que reunidas reproduzcan el blanco, se da el nombre de luces colores complementarios: as pues podemos contar en este nmero, todas aque-llas que en los ejemplos anteriormente citados, he-mos visto obtener este resultado; tales, como la verde cuando se une la roja, la amarilla mezclada con la violeta, etc. En conclusion, solo nos falta advertir, que para alterar la blancura de la luz solar, basta la menor .. desproporcion en las cantidades de los tres colores primitivos, de los siete simples del espectro, que la constituyen luz blanca, como vermos en el prra-fo siguiente. Prrafo segando. De que manera obra la luz en los cuerpos. _Los cuerpos opacos son aquellos, que de cada uno de los puntos que constituyen su superficie, despiden irregularmente en todas direcciones la luz que reciben, parte de ella. Los lustrosos solo -22-despiden una porcion . de luz irregular, al paso que reflejan la otra regular especularmente. Por esta distincion, al comparar dos superficies planas que reflejando la luz blanca solo difieran la una de la otra por el lustre, puede sacarse la consecuencia de que todas las partes de la superficie opaca en las posiciones visibles, sern casi igualmente ilu-minadas, al paso que de la otra no recibirmos sino una pequefta porcion de luz, cuando por su posi-cion la refleje irregular, sin embargo, llevar Ulla ventaja considerable la primera, cuando la re-fleje regularmente. La luz es reflejada, absorvida, reflejada y ah-sorvida la vez por los cuerpos. En el primer caso, cuando es enteramente reflejada, no esper'imenta modificacion, y el cuerpo que la refleja, es blanco. Cuando es completamente absorvida que desa-parece de nuestra vista, lo mismo que si cayera en un hoyo profundo, la superficie absorvente es ne-~ , y nicamente se nos har visible cuando est rodeada de objetos iluminados. Cuando segun el ltimo caso, en parte es absor-vida y en parte reflejada, se modifica en la propor-don de los rayos que la constituyen_blanca, y los cuerpos que de tal manera obran, se manifiestan grises colorados. . Todos los cuerpos de color reflejan y absorven la vez los tres colores primitivos en cantidades desiguales. Los grises la absorven y reflejan en - 25-porciones iguales, lo cual produce la mezcla del blanco y negro. De consiguiente los cuerpos en su mayor parte reflejan blanco y color, y 'absorven negro y color: el reflejado nos impresiona con su imgen, y del absorvido, aunque en realidad desa-parezca, nos conmueve su idea en trminos que no deja de producir su influjo en el rgano de la vi-sion, como vermos muy luego. Siendo lo que acabamos de mentar, la base fun-damental de la ley del contraste, nos consideramos obligados ser un poco estensos. Decimos que los cuerpos colorados reflejan y absorven la vez los . tres primitivos en porciones desiguales, razon por la cual mas del color con cuya imgen nos impre-sionan, reflejan b l a ~ c o . Si recordamos que este se reproduce con.Ia mezcla equilibrada de aquellos, nos convencermos de que para hallar en que por-cion se rehace, debemos ecsaminar cual de los pri-mtivos se refleja en menor cantidad, y esta cantidad hallada, ser igualmente la de la luz blanca. Con la reaccion de esta, el primitivo menos reflejado desaparece, y el color del cuerpo es producto de la mezcla de los rayos colorados que restan. La luz reflejada por un cuerpo, es complemen-taria de la absorvida por el mismo; lo propio que la absorvida, lo es de la reflejada. Los varios ejemplos que contiene la tabla que continuacion ponemos, servirn para la fcil comprensiondelo esplicado en el prrafo presente. I I iEJIIPLOS. LO " 2.' " 3. lD 4. " 5.' " 6. I 7.' ID Rayo. que Rayo. que reslan repro-Rayos refle- ducido el jadol. e blanco. blanco. ,.. .... ,. . -. ,. ... . .. .; ': .; ': .. ;; .. ] .. ;; C> SI !I! "E SI "l SI !I! ce < < < t t t t t t l) l) " " lD l) lD lD lD ID lD l) %. '/" % % % % " " lD t % % % % % % t % t '/2 %. %. % l) %. % t t % % %. % % 3/. 1/. t/. ti. 1/. 1/. % ID ID . -- --COLOR del ellE ..... Blanco. Negro. Gris. Rojo claro. Viol. ta claro Verde claro Prpura. Rayos absor-lIidos. Rayos que dan negro. ,...-...-....-----.... .; ': ] ': .. .. ] 'O' SI C> e ce < < ce < < l) " lD lD " lD t t t lD " ID %. %. % %. % %. l) % % l) l) l) " % l) " , " % l) l) l) 1/,. 3/. 3/. 1/. 1/. '/. - - -Restan 101 rayos, .; ': .. ] 'O' SI ce < < " " " l) " lD " " lD l) '/" '/" " % l) '/2 ID l) 11% ,/" COLOR eo."e __ . ....... Negro. Blanco. Gris. Verde. Amarillo. Rojo. Verde claro - o (j E UID N rn