El realizador turco Nuri Bilge Ceylan, saludado por el gremio y por la crítica internacional, se lleva la Palma de Oro 2014 por su largometraje Winter sleep, en el acto más esperado de la semana: el de clausura de la 67 edición del Festival de Cannes –con Lambert Wilson como maestro de ceremonias y Jane Campion como presidenta del Jurado– en el que se hicieron públicos los Palmarés de las películas en competición (cortos y largometrajes).

Nuri Bilge Ceylan, director de Winter sleep

DIR. JÁNEA ESTRADA LAZARÍNNo. 10 / 25 DE MAYO DE 2014 ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES

ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES No. 10 / 25 DE MAYO DE 2014

La Gualdra es una coproducción de Ediciones Culturales y La Jornada Zacatecas. Publicación semanal, distribuída e impresa por Información para la Democracia S.A. de C.V. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio sin permiso de los editores.

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Onceavo día del Festival y día del Palma-rés en CannesEl festival entregó este año los reconocimien-tos un día antes de que concluya oficialmente porque ese domingo se celebran las elecciones del Parlamento Europeo; sin embargo, el do-mingo se exhibirá durante todo el día la ma-yoría de las películas de la Selección Oficial, incluyendo a las premiadas. Pero nosotros, los reporteros, terminamos hoy el trabajo; la ceremonia de premiación de la Palma de Oro se ce-lebró esta noche –al mismo tiempo que se jugaba la final de la Champions League- y los premiados asistieron a la rueda de prensa para entrevistarse por espacio de 10 minutos con la prensa que se mantuvo hasta el último llamado. Terminaron 11 días de espec-táculo cinematográfico que costaron a la organización del festival 20 millones de euros, de los cuales la mitad proviene del gobierno francés y la otra mitad se obtiene de los beneficios por la venta de espacios en el mercado del cine y de los diversos patrocinadores. Tres mil quinientos periodistas provenientes de casi 90 países asistieron -cifra aún no oficial por el festival, pero publicada y comentada por empleados del servicio de prensa del mismo-, lo que significa una reducción de cerca de 500 reporteros con respecto al 2013. Fueron 82 los filmes proyectados de la Selección Oficial –todas las secciones incluidas: Competición, Una Cierta Mirada, Cin-efundación, Exhibiciones especiales, Cor-tometrajes, Fuera de Competición-, uno menos que el año pasado. Cifras que de alguna manera confirman lo que se había publicado antes de comenzar esta edición, en el sentido de que había menos interés por la prensa, que los costos de asistencia eran exagerados, y que la selección en calidad y en presencia de vedettes era pobre.

Sin nacionalidad de las películasLos programas diarios y el programa ge-neral de proyecciones presentan el nom-bre de la película y del director, el lugar y la hora de exhibición, pero no el país de origen. Esta ausencia de información es muy probablemente debida a que las es-tructuras modernas de coproducción in-ternacional hacen que bautizar con una nacionalidad a una cinta sea una aberra-ción que no corresponde a la realidad. Posiblemente, esta ausencia también tiene el objetivo de promover en la prensa el destierro, el “marcaje per-sonal” sobre regiones y países. Y es que a pesar de que se busca la internacionaliza-ción de las películas y desterritorizarlas, los reporteros seguimos coincidiendo con nuestras regiones; por ejemplo, en las cin-tas latinoamericanas, en las conferencias

Por Carlos Belmonte Grey

Crónica y balance Cannes 2014

de prensa y en las fiestas o cocteles de Bra-sil, de México o de Argentina. El mundo, al menos en el cine, sigue partido por industrias: nosotros se-guimos conociendo poco de las tenden-cias chinas, japonesas, tailandesas, iraníes, sudafricanas, etcétera; pero sí sabemos de

las argentinas, españolas, en menor medi-da brasileñas y por supuesto, mexicanas.

La presencia de MéxicoNo hubo películas mexicanas en compe-tición; Latinoamérica participó princi-palmente a través la cinematografía ar-

gentina. México estuvo presente en tres aspectos: en los focus de la industria del cine gracias al impulso que el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) ha dado a los proyectos de coproducción internacional; con la programación con-sagrada al Festival Internacional de Cine en Morelia (FICM) dentro de la Semana de la Crítica –el FICM sigue exhibiendo una selección de seis cortometrajes, normal-mente los premiados, para poner a los realizadores frente a un potencial mer-cado de adquisiciones-; y en la figura del actor, director y productor mexicano, Gael García Bernal quien fue parte del jurado de la Competición y presentó su nueva película Ardor, dirigida por el argentino Pablo Fendrik y que ha provocado en los espectadores y críticos una pregunta “¿La cinta es irónica o seria? Porque si es irónica funciona bien, pero si quiere ser seria, nos da risa, y no se comprende cómo Gael ha participado en ella”. En todo caso, los programado-res de festivales latinoamericanos, siempre en busca de producciones mexicanas, pa-rece que no han encontrado nada aquí que valga la pena y se van remitir a lo expuesto en La Berlinale –las película Somos Mari Pepa y Güeros, llaman especialmente la atención-.

El encanto de la Alfombra rojaDesde la terraza de la sala de prensa, que da justo encima y ligeramente al costa-do de la Monté des marches -iconos de la farándula cinematográfica, la famosa al-fombra roja- se puede sentir el olor de los perfumes de la multitud que hace “cola” para entrar a las noches de gala o exhibi-ciones especiales a las que asiste el crew de las películas. Desde ese mismo sitio se pue-de ver la desesperación de quienes están con su pancarta en lo alto “Please Invita-tion” o “SVP une Invitation”, y que están ya vestidos de gala con la esperanza de que su cartel dará frutos y podrán acceder al Grand Théâtre Lumière para aplaudir a sus estrellas favoritas desde una de las esqui-nas en el segundo piso de la sala de cine. Los afortunados que están bien conecta-dos con una productora, una distribuidora o una cadena de exhibición, podrán estar en la planta baja y caminar por la alfom-bra roja, un paseíllo reservado a aquellos más cercanos a las estrellas y que permite soñar, por unos segundos, que uno forma parte de ellas. Ayer fuimos a comer a un pe-queño restaurant ubicado en el viejo puerto, un poco lejos de la Croisette, y el patrón -de unos sesenta años- se puso a platicar con nosotros, empezó a recordar otras ediciones del festival y anécdotas de las estrellas. Terminó por decirnos una frase que nos dejó pensando “Ya no hay

Edición especial de la Gualdra en Cannes No. 10 / 25 de mayo DE 2014

Festival de Cannes

Por Lluna Llecha

ambiente festivo, desde hace 10 años se ha perdido la fiesta; ahora es un súper espec-táculo que sólo algunos pueden ver. Antes podíamos ver a las estrellas pasear por la Croisette, ahora solo están en las terrazas y hoteles exclusivos, y para verlos hay que esperar horas a que salgan del hotel para subir al coche, por eso ya hay tan poca gente en las gradas frente a la Alfombra”. Justamente eso hemos resentido nosotros. Cada vez Cannes es más mons-truoso, eso sí, consigue conservar y difun-dir el halo de estrellas a las personas que trabajan en el cine. Y se acabó, nos vere-mos, esperamos, el próximo año.

El realizador turco Nuri Bilge Ceylan, sa-ludado por el gremio y por la crítica in-ternacional, se lleva la Palma de Oro 2014 por su largometraje Winter sleep, en el acto más esperado de la semana: el de clausu-ra de la 67 edición del Festival de Cannes –con Lambert Wilson como maestro de ceremonias y Jane Campion como pre-sidenta del Jurado– en el que se hicieron públicos los Palmarés de las películas en competición (cortos y largometrajes). Ceylan, sorprendido por la de-cisión del jurado y profundamente agra-decido, quiso homenajear públicamente a todos los que fueron víctimas de represión en Turquía este año y dedicó el premio a la juventud turca y a todos los muertos del país. La cinta, que habla sobre el alma hu-mana, sobre Turquía, sobre la complejidad del destino, no es una película autobiográ-fica, sino la observación de la gente que le rodea, sobre su país. Gran Premio del Jurado para Le Meraviglie, de la realizadora italiana Ali-ce Rohrwacher quien, en un discurso un poco deshilvanado debido a la emoción y a los nervios, dio las gracias a todas las personas que le ayudaron a construir este filme, a toda su familia, y especialmente a su hermana Alba y a su padre. El Premio del mejor director fue para el estadounidense Bennet Miller por Foxcatcher. Miller dio las gracias a los miembros del Jurado por el premio y quiso dedicarlo a los intérpretes de la pe-lícula: “Es extraordinario tener a gente que cree en ti. Es extremadamente gratificante. Gracias”.

Premio ex-aequo para Dolan y GodardPremio del Jurado ex-aequo para Mommy, del realizador quebequés Xavier Dolan y para Adieu au langage de Jean-Luc Godard. Dolan, que apenas pudo conte-ner sus lágrimas, pronunció un emocio-nante discurso en francés “La lengua más bella del mundo” y en inglés: “Estoy lleno de gratitud ante la decisión del Jurado. Ha-cemos este oficio para amar y ser amados a cambio. Es el reverso de Los amores imagi-narios”, dijo haciendo referencia a su se-gundo largometraje.

Palma de Oro 2014 para Winter sleep, de Nuri Bilge CeylanFinaliza el Festival de Cannes 2014

Bennett Miller director de la película Foxcatcher, Premio al Mejor Director

Cartel de la película Winter sleep

Le Meraviglie, de Alice Rohrwacher, obtuvo elGran Premio del Jurado

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Y LLUNA LLECHA

El jovencísimo director aprovechó la ocasión para expresar su gratitud hacia Jane Campion por El pianista, película que lo impresionó mucho y que lo motivó a ser cineasta, y se mostró contento por la elección del Jurado por hacerle compartir el premio con Godard, ya que conside-ra que éste revolucionó el cine en su época y que él forma parte del nuevo viraje cinematográfico. El productor de la cinta de Godard, encargado de recoger la re-compensa en su nombre, también des-tacó la “originalidad” del Jurado por haber dado este premio ex-aequo a un joven realizador y a un veterano del cine. A la vez que afirmaba que ésa ha-bía sido “la conferencia de prensa más corta del mundo”, haciendo alusión a la ausencia de preguntas para la pelí-cula de Godard. El realizador ruso, Andrey Zvyagintsev, y el guionista Oleg Negin recibieron el Premio al Mejor Guión por Leviathan. La actriz de renombre in-ternacional, Juliane Moore, obtuvo el Premio de Interpretación Femeni-na por su brillante interpretación en Maps to the stars, del realizador cana-diense David Cronenberg. Y Timothy Spall recogió el Premio de Interpretación Masculina por su papel destacado en el filme de Mike Leigh, Mr. Turner. En la categoría de cortome-trajes, la Palma de Oro fue para el co-lombiano Mesa Soto por su film Leidi; la Mención especial ex-aequo fue para Aïssa, del francés Clément Tréhin-La-lanne, y para Ja vi elsker, del realizador noruego Hallvar Witzø. Finalmente, La Cámara de Oro fue para los realizadores Marie Amachoukeli, Claire Burger y Samuel Theis por el largometraje Party Girl. Samuel Theis quiso expresar su gratitud hacia su madre, por la cual siente ahora mucho orgullo: “Es un honor recibir este Premio. Mi madre es una party girl. Es un filme de familia, de grupo y queremos dar las gracias a todo el equipo. Queremos dar las gra-cias también al festival y a la Cámara de Oro”. En una noche cargada de emoción y de glamour, con grandes vedettes de la talla de Mónica Belluc-ci, Daniel Auteuil, Paz Vega, Adrien Brody, Tarantino o Uma Thurman, los miembros del Jurado confesaron haber tenido dificultades y largas dis-cusiones para otorgar los premios de esta 67 edición del Festival de Cannes. Un festival que año tras año genera siempre mucha expectación por la presencia de actores y directores de gran calibre, por las películas que se exhiben y por entregar uno de los premios de cine más prestigiosos.

Premio del Jurado ex-aequo para Mommy, de Xavier Dolan

Nuri Bilge Ceylan, director de Winter Sleep, obtuvo la Palma de Oro 2014