ndice:a) Lirica en el mundo clsico Grecia y Roma.

1)Grecia...

1.1 Descripcion de su lirica....

1.2 Resea y descripcin de obra mas importantes de..

a)Terpandro.

b)Safo..

c)Alceo de mitiline..

d) Anacreonte....

e) Teogris de megara...

f) Pintaro....

g) Arquiloco..

2)Roma.

2.1Descripcion de su lirica.

2.2Resea y descripcin de la obra mas importante de..

a)Catulo

b) Publio Virgilio Maron.

c)Quinto Horario..

b)Poesia en America..

1)Poesa indgena

1.1Caracterisiticas

1.2Descripcion de obra representativas

c) lirica en la edad media.

1.1Caracterisiticas

1.2Descripcion de obra representativas

Conclusin..

Bibliografa.

Introduccin:

La palabra "lrica" define todo aquello relativo o perteneciente a la lira, o a lapoesapropia para el canto. Sus orgenes son griegos: se trataba de aquella poesa que no estaba destinada a ser leda, sino a ser recitada ante un pblico por unindividuoo por un coro, acompaado de algninstrumentode msica, principalmente de la lira. Actualmente se utiliza dichoconceptopara definir uno de los tres principales gneros poticos, que comprende las composiciones decarctersubjetivo, y en general, todas las obras en verso que no son picas o dramticas.La poesa lrica se caracteriza por la polimetra, la musicalidad y porque su temtica principal son los sentimientos personales del individuo, del poeta: sus ideas, sus afecciones, su intimidad.

A partir del S. XVIII, en la teora literaria moderna se impuso ampliamente el reconocimiento de tres grandes gneros: narrativo, lrica, y dramtico como patrones generales. As toda escritura literaria podra subordinarse a una de estas tres formas.Haciendo referencia al gnero lrico, podramos decir que el universo de la poesa, aunque no sea evidente, siempre esta presente: a travs de las canciones, los juegos, los trabalenguas, las coplas, etc. Es un universo emotivo y esttico, y se materializa cada vez que las palabras conmueven.

El amor, la soledad, el dolor ante un hecho desgraciado, la felicidad, etc. son temas habituales en los poemas.Con este trabajo pretendemos brindar informacin vinculada al genero Lrico, dando a conocer los diferentes tipos, sus caractersticas, sus elementos y sus recursos. La mxima expresin de este gnero es el poema, los rasgos ms importantes son la musicalidad, el simbolismo y la evocacin.En el gnero lrico el poeta canta sus propios sentimientos. Comunica las ms ntimas vivencias del hombre y sus estados anmicos, es donde el autor abre su mundo interior, es de carcter subjetivo y generalmente el presente, pasado y futuro se confunden. Exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria porque suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.As mismo en este ensayo hablaremos sobre el desarrollo de la lirica en Grecia, Roma y edad medias sus caractersticas, de la Poesa en Amrica y sus descripciones, junto con la descripcin de la poesa indgena.

a) Lirica en el mundo clsico Grecia y Roma.

La poesa lrica ha sido definida tradicionalmente como la expresin de los sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente. Desde este punto de vista, este gnero literario se caracteriza por la subjetividad, es decir, el poeta nos ofrece una parte de su pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad. De manera errnea, la poesa lrica se ve asociada a sentimientos exclusivamente amorosos.

Bien es verdad que ste es el tema ms frecuente, pero no es el nico. Cualquier expresin de las emociones del autor ante la contemplacin del mundo o de la realidad puede ser considerada lrica: amor, pena, soledad, miedo, fracaso, alegra, desamparo, nostalgia... Esta expresin de los sentimientos no puede hacerse de cualquier manera, sino que se suele ver sometida a una gran depuracin tcnica y esttica. Por ello, quizs la caracterstica formal ms reconocible de la poesa sea la de estar escrita en verso. As pues, el poema es la unin de un fondo emotivo y sentimental y de unas determinadas caractersticas formales que lo caracterizan a simple vista incluso ante los ojos de personas que no han ledo nunca poesa.

La mayor parte de los poemas estn escritos en verso, aunque sta no es una caracterstica exclusiva de la poesa. La expresin de la emotividad del poeta se puede llevar a cabo a travs de otros vehculos de expresin, como la prosa potica. En este tipo de escritos, el autor prescinde del verso, aunque sigue manteniendo todas los rasgos propios de la poesa: subjetividad, expresin sentimental, utilizacin de un gran nmero de recursos literarios, cuidado formal y esttico... La prosa potica o poemas en prosa encontraron en Juan Ramn Jimnez a uno de sus mejores cultivadores, aunque tambin podemos citar autores como Rubn Daro, Gustavo Adolfo Bcquer o Federico Garca Lorca, y ms recientemente, Antonio Gala o Antonio Muoz Molina.

Hemos titulado este apartado Poesa lrica porque es conveniente diferenciarla de otro tipo de poesa que puede ser calificada como poesa pica o poesa no lrica. En este tipo de poesa, el autor no expresa sus sentimientos ni muestra al lector su interior a travs de la palabra, sino que se limita a narrar (como lo podra hacer un novelista) la historia de unos personajes determinados, aunque con la caracterstica de que `la narracin se realiza en verso. La poesa pica, apenas cultivada hoy en da, tuvo en la Edad Media su momento lgido, con obras tan conocidas como el Poema de Mo Cid o la amplia produccin del mester de Clereca, con Gonzalo de Berceo como figura ms representativa.

Una vez definida la poesa lrica y acotada convenientemente, ofrecemos a continuacin las caractersticas ms importantes de este gnero literario, con la salvedad de que el gran nmero de subgneros con que cuenta hace que muchas de estos rasgos generales deban ser matizados convenientemente:

El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos.

Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.

La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria.

Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.

La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que sobrepasen los cien versos.

Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios.

Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe ser considerado una especie de confidencia hecha a solas.

La poesa lrica, al ser eminentemente subjetiva y estar expresada, con gran frecuencia, en primera persona, se convierte, as, en un relato autobiogrfico, aunque no hemos de confundir el yo del poema con el autor que hay detrs, ya que puede estar expresando unos sentimientos que no siente en realidad, con lo que el poema no sera ms que un ejercicio esttico.Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan: versos, estrofas, ritmo, rima, englobadas todas ellas bajo la denominacin de mtrica. Adems, con el fin de lograr un discurso lo ms bello posible, los autores se valen de los recursos literarios o estilsticos.

La unin de la temtica sentimental, la mtrica, la depuracin lingstica y los recursos literarios recibe el nombre de potica. As, la potica de un autor o de un movimiento literario concreto ser el conjunto de rasgos que los caracterizan e individualizan frente a otros autores o movimientos literarios, respectivamente.

La poesa naci ntimamente unida a la msica, de ah que el trmino cancin fuera aplicado a las composiciones en verso que cantaban los poetas.

1) Grecia

Se llama gnero lrico porque en la antigua Grecia este gnero se cantaba, y era acompaado por un instrumento llamado lira. Su forma habitual es el verso y la primera persona. El presente, pasado y futuro se confunden. Comunica las ms ntimas vivencias del hombre, lo subjetivo, los estados anmicos y los estados amorosos. En su concepto ms vasto comprende adems de la oda, la cancin, la balada, la elega, el soneto e incluso las piezas de teatro destinadas a ser cantadas, como las peras y dramas lricos.

En lenguaje usual, sin embargo, designa casi exclusivamente la oda que, segn las formas que reviste toma los nombres de ditirambo, himno, cantata, cntico, etc. El gnero lrico no tiene metro ni ritmo propios sino que el poeta acude a todos aquellos que le parecen ms oportunos para expresar mejor sus sentimientos.

1.1. Descripcin de su Lirica.

La poesa (del griego 'creacin' < 'crear') es un gnero literario. Tambin, es encuadrable como una modalidad textual (esto es, como un tipo de texto). Es frecuente, en la actualidad, utilizar el trmino poesa como sinnimo de poesa lrica o de lrica, aunque, desde un punto de vista histrico, esta es un subgnero o subtipo de la poesa. Poesa lrica. Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales en WP:TAB/F. Forma potica que expresa tradicionalmente un sentimiento intenso o una profunda reflexin, ambas ideas como manifestaciones de la experiencia del yo.

Caractersticas del texto lrico: El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos. Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.

La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria. Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico. La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que sobrepasen los cien versos.

Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios. Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe ser considerado una especie de confidencia hecha a solas. La poesa lrica, al ser eminentemente subjetiva y estar expresada, con gran frecuencia, en primera persona, se convierte, as, en un relato autobiogrfico, aunque no hemos de confundir el yo del poema con el autor que hay detrs, ya que puede estar expresando unos sentimientos que no siente en realidad, con lo que el poema no sera ms que un ejercicio esttico.

Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan: versos, estrofas, ritmo, rima, englobadas todas ellas bajo la denominacin de mtrica. Adems, con el fin de lograr un discurso lo ms bello posible, los autores se valen de los recursos literarios o estilsticos. La unin de la temtica sentimental, la mtrica, la depuracin lingstica y los recursos literarios recibe el nombre de potica. As, la potica de un autor o de un movimiento literario concreto ser el conjunto de rasgos que los caracterizan e individualizan frente a otros autores o movimientos literarios, respectivamente

Desarrollo poesa lirica

El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos.Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria.Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que sobrepasen los cien versos. Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios.Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe ser considerado una especie de confidencia hecha a solas

1.2. Resea y descripcin de obras importantes de:

a) Terpandro.

(Antisa, Lesbos, primera mitad del siglo VII a.J.C.) Poeta y msico griego considerado como el fundador de la msica y de la poesa entre los dorios. Gan el premio en la primera festividad de Apolo Crneo (676 a.J.C.) y fund en Esparta la escuela citardica. Se supone que aument de cuatro a siete el nmero de las cuerdas de la ctara y dio forma definitiva al nomo citardico en siete partes. De sus nomos, proemios y escolios apenas quedan fragmentos. La leyenda asegura que pacific Esparta por medio de la msica por mandato del orculo de Delfos.

Tradicionalmente se atribuyen a Terpandro dos innovaciones musicales: los nomos para ctara y el heptacordo. La primera novedad, que comprende cantos para solo y sin estrofas, constituye, ms que una invencin, un perfeccionamiento; respecto a la segunda, la lira de siete cuerdas era ya conocida de los cretenses, como lo han demostrado los descubrimientos arqueolgicos. De los himnos religiosos de Terpandro en honor de Zeus y otras divinidades, que eran cantados con acompaamiento de ctara, slo conservamos breves fragmentos.

Este insigne msico griego, que descubri para laAntigua Grecialacuartay lasptimanotasampliando laescala pentatnicaconocida hasta entonces, cre el diatonismoque perdur en el mundo occidental hasta hoy.

Este insigne msico griego, que descubri para laAntigua Grecialacuartay lasptimanotasampliando laescala pentatnicaconocida hasta entonces, cre el diatonismoque perdur en el mundo occidental hasta hoy.

b) Safo.

SAFO: natural de Lesbos (s. VII-VI a. C.) y perteneciente a una familia aristocrtica; es una de las pocas escritoras de la antigedad de la que tenemos noticia. No existen muchos datos biogrficos sobre ella, y slo se conocen algunos poemas y fragmentos. Todo lo que sabemos de su vida es lo que se puede deducir de sus poemas.Abri una escuela de seoritas en Lesbos que fue muy criticada en su poca porque se deca que en ella no slo se enseaba a escribir poesa.

Safo, y su compatriota Alceo, son considerados los poetas ms sobresalientes de la poesa lrica griega arcaica. De su obra, que al parecer constaba de nueve libros de extensin variada, se han conservado tambin ejemplos de lrica popular en algunos epitalamios, cantos nupciales que son adaptaciones de canciones populares, propias de los amigos del novio y de la novia, que se improvisaban en las bodas. Estas canciones se diferenciaban del resto de sus poemas, ms intimistas y cultos, porque para ellos cre un ritmo propio y un metro nuevo, que pas a denominarse estrofa sfica.

Safo habla en sus poemas de la pasin amorosa que se apodera del ser humano y se manifiesta en diversas formas, como los celos, el deseo o una inevitable nostalgia.

Ejemplo de esto se encuentra en su Himno a Afrodita, el nico poema que nos ha llegado completo de toda su obra. Podra considerarse como una oracin, una splica dirigida a la diosa del amor para conseguir su ayuda y lograr as el amor de su amada.

Pero, segn se lee en este Himno, no es el nico en el que Safo invocaba a la diosa; en el poema Afrodita habla directamente a Safo y le pregunta por los motivos por los que la llama de nuevo. La descripcin de la diosa bajando del cielo en su carro rodeada de alegres gorriones, sonriendo responde a una de las imgenes ms tpicas de la diosa.Su poesa sirvi de fuente de inspiracin a poetas, como los latinos Catulo y Horacio.La figura de Safo, la gran poetisa de la Grecia clsica atraves los siglos rodeada de misterio, dando origen a leyendas muy diversas, algunas de carcter equvoco. Sin embargo, y pese a que se tienen escasos datos sobre ella, los estudios contemporneos tienden a reivindicar su controvertida imagen.

Si su obra mereci el elogio unnime de la crtica de todas las pocas, su personalidad despert encendidas discusiones, pues para la mayora de los estudiosos su nombre lleg a ser sinnimo de relaciones equvocas y de pasiones insanas, en tanto que otros -los menos- defendieron su virtud.

El problema de la personalidad de Safo.

En cuanto a Safo, su fama ya desde la antigedad ha mezclado pronto realidad con leyenda, ignorndose incluso la fecha de su nacimiento y muerte. Pocos son los datos seguros : parece de la misma edad que Alceo; de familia noble (su padre Escamandrnimo, su madre Cleis, sus hermanos Lrico y Caraxo, todos estos datos no extrados de sus poemas y por lo tanto puras conjeturas); casada, al parecer, con hombre rico, y tenia una hija; fue desterrada a Sicilia hacia el 600 a Cr., pero regres pronto; la mayor parte de su vida la pas en Lesbos, a cuya vida social y ciudadana est muy ligada.

Una fuente muy singular para la vida de Safo es la carta a Fan, que Ovidio hace escribir a la poetisa en sus Heroidas. Sobre su muerte fue concebida de forma novelada por Menandro en La Leucadia, diciendo de ella que salt del elevado risco a las profundidades.

Casi toda su poesa est dedicada a muchachas, excepto alguna dirigida a sus hermanos y quiz a Alceo. Segn la tradicin, escribi nueve libros de odas, epitalamios, elegas e himnos, de los que solo una pequea parte nos ha llegado. El tema principal de sus poemas era el amor, expresado siempre con una natural sencillez, a veces con ternura, a veces con pasin. En todos los casos es siempre algo ntimo y sentido, un verdaderoeros, sin trivialidades. Sus poemas de amor, apenas con adornos, tienen la inmediatez y espontaneidad de algo sentido, en los que la persona se muestra en su totalidad, con cuerpo y espritu, con placer y dolor.Eroses lo ms bello, lo ms deseable, pero tambin lo ms duro e irresistible.

Para ella Afrodita es la diosa ms importante, como dadora de gracia y belleza a todo lo que la posee. Parece que dirigi un crculo de jvenes muchachas, a las que inici en la msica, la poesa y en el culto de Afrodita. Conservamos dos poemas dedicados a la diosa, uno de los cuales adopta la estructura de peticin, pero el tono no es solemne, sino de amistosa intimidad.Conservamos tambin poemas ms formales, compuestos para festividades religiosas o rituales como elLamento de Adonis, amante de Afrodita, dios de la vegetacin ligado a cultos antiguos, o los epitalamios o cantos de boda.

Escribe en su dialecto lesbio autctono, utilizado con tal sencillez y perfeccin, que muchos de sus fragmentos nos han llegado a travs de gramticos como ilustraciones de ese dialecto. Utiliz metros variados, de los que especialmente uno, la llamada estrofa sfica, va ligado a su nombre.

Su poesa fue muy admirada ya en la antigedad; en la poca helenstica y romana se le elev a la categora de dcima musa. Poetas latinos como Catulo y Ovidio conocen su poesa y la imitan. La calidad e intensidad de su poesa amorosa siempre se ha valorado mucho por traspasar las fronteras del tiempo.

Pasin y nostalgia

Durante la madurez, dos temas se alternan en la vida y en la obra de la poetisa: el deleite que causa el amor y el sufrimiento que brota de la ausencia. A medida que pasan los aos sus cantos reflejan con ms frecuencia el dolor, la nostalgia por las discpulas y la ingratitud de algunas de ellas.

En tanto, Lesbos vea surgir otras conductoras dethiasoi; entre ellas se destac Andrmeda, descendiente de una opulenta familia y emparentada con el tirano de la isla, Pitacos. Razones polticas fueron relegando a Safo a un segundo plano a tal punto que ciertas jvenes que la frecuentaban la abandonaron para unirse a Andrmeda. En un poema Safo muestra su odio contra la rival: Muerta yacers y nadie te recordar I ni te desear. No participas de las rosas de Pieria I inadvertida aun en las moradas de Hades, vagars/ revoloteando entre los muertos incoloros.

Al abandono se suma la vejez, que le inspira versos conmovedores. Para la ardiente sacerdotisa del amor, envejecer es una humillacin ms: la frente se puebla de arrugas, la piel se marchita, ya no saltar como una corza a travs de la campia hmeda de roco. Pero los aos tambin diluyen sus resentimientos: no soy de las que guardan rencores I tengo un corazn que prefirela paz.

Su muerte, como toda su vida, tambin qued envuelta en la leyenda. Desdeada -se dijo-por un joven llamado Phaonse arroj de la rocaLdeadeque, segn la creencia de los amantes, traa el olvido y aliviaba el dolor. Hoy se sospecha que ese episodio, como muchos otros que se inventaron, es probablemente falso. La personalidad y la obra apasionada de Safo fueron un poderoso incentivo para la imaginacin de la posteridad.

La falta que gener esas crticas era que haba sido mujer y como tal haba cantado a otra mujer: Afrodita, olvidando que lo haca porque la diosa representaba algunas de las virtudes que el pueblo griego aspiraba a encontrar en una mujer. Su voz renda culto a un suave mundo femenino de inslita frescura y sinceridad:Yo amo lo delicioso / (una cosa dulce)/ y en el amor experiment el brillo de la luz del sol/ y lo hermoso.

c) Alceo de mitiiene.

Poeta lrico griego. Se cree que naci entre el 630 y el 620 a.C. en Mitilene, y se desconoce la fecha de su muerte. Era miembro de una familia noble, muy activa en la poltica de su ciudad. Cuando l era an un nio, sus hermanos, junto a Ptaco, lograron derrocar al tirano Melancro. Ya de adulto, l mismo particip en una conspiracin para arrebatar el poder a Mrsilo, de la familia aristocrtica de los Cleanctidas, pero no tuvo xito, y fracasado el golpe, se refugi en un recinto consagrado a Zeus en Pirra, una pequea ciudad de la isla. Probablemente regres a Mitilene despus de la muerte de Mrsilo.

Escribi su poesas en dialecto lsbico, bastante puro, con elementos homricos y metros muy variados, entre los que figuran las estrofas sfica y alcaica (llamada as en su honor). stas se recogieron en diez o ms libros clasificados por temas, de los que casi todo se perdi salvo algunos fragmentos. Escribi tambin himnos, odas y cantos amorosos, de los que se conservan escasos fragmentos.Alceo ha sido un poeta muy imitado, especialmente por Horacio y Tecrito, y fue muy ledo incluso en poca romana.

Fue contemporneo y presunto amor de la poetisaSafo, con quien intercambiaba poemas.Miembro de la clase aristocrtica gobernante de Mitilene, la principal ciudad de la isla de Lesbos, en la cual se vio inmerso a lo largo de su vida en conflictos polticos y disputas internas. Alceo apoy a su clase contra los tiranos advenedizos que se autoproclamaron como la voz del pueblo, por lo cual Alceo se vio obligado a pasar mucho tiempo en el exilio. Se dice que logr reconciliarse con Pitaco, el gobernante escogido por el partido populista, por lo cual pudo retornar finalmente a Lesbos. La fecha exacta de su muerte es incierta.Alceo apoy a su clase contra los tiranos advenedizos que se autoproclamaron como la voz del pueblo, por lo cual Alceo se vio obligado a pasar mucho tiempo en el exilio. Se dice que logr reconciliarse conPitaco, el gobernante escogido por el partido populista, por lo cual pudo retornar finalmente aLesbos.

La poesa de Alceo es un reflejo directo y sincero de su vida turbulenta. Se vi envuelto en las luchas civiles que sacudieron Lesbos en su poca, y supoesarefleja sin moderacin alguna de sus posturas polticas. No hay insulto que no dirija al tirano Ptaco por su fsico o sus costumbres. En cambio manifiesta una indefectible lealtad hacia sus compaeros de armas. Se jacta de ser tan vehemente en sus odios como en sus amores, lo que da contraste y emocin a cuanto escribe. Sus composiciones tienen el aire de haberse improvisado como reaccin a los estmulos del momento. Por tanto ofrecen inters humano y carecen, por la misma razn, de sutileza. Temas que les fascinan son las armas y el vino. Siempre encuentra una razn para beber: el calor, el fro, la depresin, etc.Su lengua tiene desde luego vigor y sabe tratar admirablemente el tema elegido. Jams resulta elaborada o petenciosa. En ocasiones se aproxima demasiado a la oratoria poltica, pero esto es mas bien culpa de sus temas. Las abundantes reminiscencias homricas que vemos en su poesa forman parte de su manera de abordar la experiencia: las justifica su apego a los viejos ideales homricos de hombra y su dependencia de los antecedentes heroicos. A veces prorrumpe en versos de un bro inusitado. Las fluctuaciones de sus versos corresponden a las de su temperamento, son hijas de su espontaneidad. Y su estilo se adapta perfectamente a ellas.

Poema 21 (94D)Bate las costillas en vino, que ya vuelve la estrellay es penosa la poca, y todo est sediento y con ardory suena el son de lacigarraen el follaje; con sus alasderrama su fuerte y continua cancin en el verano ardienteFlorece el cardo. Ahora son mucho ms pesadas las mujeresy dbiles los hombres, porque Sirio abraza su cabeza y secasus rodillas.

d) Anacreonte.

Separado de la lrica lesbia por ms de medio siglo, Anacreonte se mueve en un mundo diverso, donde han desaparecido los ideales aristocrticos de Alceo y Safo, y en el que la presin de los persas oblig a los habitantes jonios de su ciudad (Teos) a marchar a las costas tracias, donde este poeta inicia sus primeros versos.

Ms tarde Anacreonte dirige sus pasos a la corte de Polcrates en Samos, de donde parte hacia Atenas con el tirano Hiparco. Aqu el marco su la poesa lo constituye el distinguido simposio, muy de moda en la poca de las tiranas, en el que se concede gran importancia al refinamiento de los modales en el banquete.

Si Alceo recitaba poesa del arsenal en su crculo de combatientes, Anacreonte nada quiere saber de rencillas y guerras. l mismo dice que desea cantar los dones de Afrodita y los alegres placeres de la fiesta, que presentan un carcter netamente ertico. Sus versos reflejan la dulzura d la vida con tal intensidad que en ocasiones llega a ser dolor.

Revela su originalidad tanto en expresiones metafricas, como en el uso de abundantes eptetos. El sentido del poeta por lo delicado y frgil se expresa en los versos que compara a la juventud esquiva con el pequeo corzo que, abandonado por la madre, anda por el bosque lleno de temor.

Los alejandrinos conocan cantos, elegas y yambos de Anacreonte, y publicaron sus poemas en cinco libros. Su arte no admite continuadores y quienes lo intentaron convirtieron su gracia en simpleza, su placer por la vida en debilidad por el vino y el amor. Sus poemas fueron compuestos hasta la poca bizantina y sesenta de ellos estn recopilados en manuscritos detrs de la Antologa palatina

e) Teogris de megara.

Poeta aristcrata del s. VI a. C. Consideraba la guerra como una fastidiosa interrupcin de la vida cotidiana. Algunos de sus poemas son autobiogrficos y por eso sabemos que escribi toda su obra desde el exilio.

Aristcrata empobrecido y asediado, defenda los valores nobiliarios y heroicos de la Grecia arcaica, contra los nuevos ricos que controlaban el poder y a quienes consideraba despreciables.

De su obra se han conservado dos libros de elegas, que juntos comprenden unos mil cuatrocientos versos distribuidos en poemas de variada extensin. La mayora de sus poemas estn dedicados a su joven escudero, Cirno, a quien predica laaretde su casta noble.

Para Teognis los nobles son los buenos y veraces (Nietzsche recordar esto enLa genealoga de la moral, aforismo 5 del tratado primero). Asimismo, el poeta megarense manifestaba cierto pesimismo cuando, por ejemplo, afirma que la mejor cosa para el ser humano es no haber nacido, y hecho esto lo mejor es morir lo ms pronto.

Escribi himnos a los dioses, elegas (poemas de dos versos: hexmetro + pentmetro) de tipo gnmico (con enseanzas morales), elegas erticas a Cirno, joven efebo a quien Teognis toma a su cargo para educarlo. Era un defensor convencido de los ideales aristocrticos por lo que identificaba al aristcrata con el hombre bueno y al pobre con el malvado.

La obra sobre Teognis no fructific slo en el campo de la filologa. Nietzsche, al estudiar a este poeta griego, comenz a introyectar de algn modo su aristocratismo. He aqu una de las frases de Teognis: De los nobles aprenders cosas nobles, pero si te mezclas con los inferiores, perders incluso tu propia mentalidad.Esta sentencia refleja, una concepcin del siglo VI, pero cuando Nietzsche la asume, se convierte en un preludio deAs habl Zaratustray de su concepcin del superhombre. f) Pindaro.

PNDARO: Se tienen pocas noticias fiables sobre su biografa, a pesar de que en total nos han llegado seis Vidas de Pndaro escritas por autores contemporneos a l. Vivi entre los siglos VI-V a. C. Se cree que era natural de Beocia y que perteneca a una familia aristocrtica. Pasa su infancia y primera juventud en Tebas y en Atenas. Muy joven an, participa en un certamen de poesa en el que es vencido por la poetisa Corina de Tanagra.

Pndaro compuso su primera oda cuando apenas tena veinte aos. Pronto se convierte en un renombrado poeta. Como tal, recorre las principales cortes aristocrticas de Grecia: Cirene, Siracusa, etc. Ante la invasin de los persas, adopt una actitud de tolerancia con el enemigo que era la que interesaba en su patria. En esta cuestin, Pndaro choc con otro importante poeta, Baqulides, que haba adoptado un punto de vista panhelnico y propugnaba la resistencia firme ante los persas, que ve como una amenaza sobre el conjunto de la Hlade.

De su obra han llegado hasta nosotros cuatro libros de epinicios (cantos corales compuestos en honor de los vencedores en alguno de los cuatro certmenes deportivos de los Juegos Panhelnicos, se cantaban al paso de los campeones) que suman 45 odas y algunos fragmentos sueltos. El estilo de Pndaro era difcil de entender incluso para sus contemporneos. Adems de epinicios, Pndaro compuso himnos, partenios (cantos interpretados por vrgenes) y peanes (plegarias) a los dioses (sobre todo a Apolo y Atenea), cantos al vino y trenos (lamento fnebre destinado a ser ejecutado por un coro con acompaamiento musical, se cantaba en ausencia del muerto).

g) Arquiloco de paros.

(Paros, actual Grecia, 712 a.C.-id., 664 a.C.) Poeta lrico griego. De padre noble y madre esclava, perdi su fortuna y estuvo arruinado durante gran parte de su vida, e incluso tuvo que trabajar como mercenario para subsistir. Rechazado por la sociedad y por su amada, Neobule, hizo de ello tema de su poesa, cruda y satrica, siendo el primer poeta de la Antigedad en tomar la propia vida como referente potico. Su poesa es de gran sinceridad, y destaca formalmente por el uso del metro ymbico para temas satricos, razn por la cual se le considera uno de los principales renovadores de esta forma. SusYambosfueron prohibidos en Esparta, ya que iban dirigidos a Neobule y a su padre, y le acusaron de haber inducido a ambos al suicidio. Tambin escribi himnos y elegas, pero del total de su obra slo se han conservado algunos fragmentos.

Publio Virgilio Marn.Poeta latino que escribi poesa pica, poesa didctica, poesa pastoral. Hijo de padres modestos, estudi retrica y lengua, filosofa griega en Cremona,Miln,RomayNpoles. Si bien no intervino de modo directo en la vida poltica, desde muy pronto Virgilio disfrut del apoyo de mecenas y amigos, comoCayo Mecenas, el poeta Horacio e inclusoOctavio, el futuro emperadorAugusto, en parte propiciado por el xito de su primera obra mayor, las Buclicas, en las que desarrolla muchos temas de la tradicin pastoril, tomados sobre todo de los Idilios de Tecrito, aunque introdujo numerosas alusiones a personajes y situaciones de su poca.

2) Roma.

La lrica latina comienza en Roma mucho ms tarde que la pica o el teatro, concretamente a finales del siglo II a.C., en plena influencia helenstica y cuando las circunstancias polticas y sociales haban abocado los nimos de los ciudadanos cada vez ms hacia la intimidad y la vida privada. Las convulsiones sociales que propiciaron la falta de ideales comunes que justificasen una pica nacional, hacen brotar una serie de composiciones breves y delicadas en las que se renuncia a todo lo que sea grandeza, volcndose en la intimidad de las pequeas cosas.

2.1 Descripcin de su lirica.

Las caractersticas de esta nueva poesa siguen siendo semejantes a las de la lrica griega (mitologa, polimetra, etc.), pero la diferencia es que los romanos escribieron poca poesa lrica propiamente dicha y adems fue un producto completamente literario no arraigado en la costumbre social, pensado para ser ledo y no cantado. En este marco aflor en primer lugar el crculo de Lutacio Ctulo y sus clebres epigramas erticos, a quien podemos considerar como precedente de los neotricos, verdaderos artfices y abanderados de toda una renovacin literaria y esttica.

a) Catulo

Mximo representante de los poetae novi o neotricos, es el nico autor del que se nos han conservado todos sus poemas y uno de los poetas latinos ms populares hoy da. En realidad su inclusin en el apartado de la poesa lrica se debe fundamentalmente a su calidad de lder de los neotricos, pues propiamente lricas tiene escasas composiciones, entre las que podemos mencionar los poemas 11-17-30- 34-51-61 y otros. Por otra parte todava hoy se discute su pertenencia al movimiento elegaco, aunque por una cuestin meramente formal. En cualquier caso, lrico o propiamente elegaco, Catulo merece comentario aparte.

Aunque parte de su atractivo radica en su versatilidad, se le recuerda ante todo como poeta amoroso y en esto influy sobremanera en los grandes elegacos que le sucedieron: Tibulo, Propercio y Ovidio; efectivamente, fue el primer poeta latino que describi el desarrollo de un proceso amoroso de una manera profundamente intensa. Cayo Valerio Catulo, nacido en Verona (84.54 a.C.), tuvo una vida breve, pero intensa, aunque sin acontecimientos extraordinarios. Era hijo de una familia provinciana, que an sin grandes bienes de fortuna, pudo dotarle de una excelente educacin y facilitarle un trato social elevado:polticos, aristcratas, intelectuales. Su padre se preciaba de la amistad con Csar, sentimiento que Catulo no comparta. Tuvo poca inclinacin por los cargos oficiales y el comercio, y gustaba, por el contrario, del otium, de la vida social, del trato con los amigos, de las mujeres, del arte potico...

El actual Corpus Catuliano que poseemos consta de 116 poemas y podemos vertebrarlo en tres partes claramente diferenciadas:

La primera parte, del poema 1 hasta el 60, comprende poemas lricos cortos, en metros y contenidos variados: As encontramos incidentes de la vida diaria, expresiones de amistad, stiras, crticas polticas, poemas de amor e, incluso, un himno a Diana y la traduccin (51) de un clebre poema de Safo.

La segunda parte, del poema 61 hasta el 68, se caracteriza por una mayor extensin de las poesas e importancia del asunto: himnos nupciales, elegas epistolares, y hasta una breve epopeya con motivos mitolgicos. Aqu Catulo se nos revela como el poeta doctus, de influencia alejandrina y carga erudita hasta el punto de versionar dos poemas de Calmaco.

La tercera parte, del poema 69 hasta el 116, es parecida en cuanto al contenido a la tercera parte, pero se caracteriza por su forma mtrica comn, el dstico elegaco, y adems porque expresa los sentimientos del poeta de una forma ms tradicionalmente romana.

Catulo escribi, pues, bsicamente dos modos de poesa:

Poemas ymbicos o mlicos (de corta extensin) y epigramas en dsticos elegacos, que en su mayora reflejan sentimientos personales o impresiones vividas y poemas total o predominantemente narrativos, en los que o no se alude en absoluto a su persona o slo para dar pretexto a una extensa digresin, donde el preciosismo y la precisin tcnico-potica dominan absolutamente.

En suma, Catulo se nos presenta como la figura ms destacada entre los poetas jvenes de su poca, que buscaban la inspiracin no en sus antepasados romanos sino en los griegos, tanto en los poetas cultos y esmerados de la poca helenstica, como en los poetas lricos ms directos de siglos precedentes, como Safo.

En l se resumen todas las caractersticas de los neotricos en cuanto a temtica:

poesa ertica descripciones de la naturaleza pasqun poltico stira privada epitalamios de influencia mitolgica...

Y de la misma manera se observa en conjunto la influencia de los lricos griegos:

preocupacin por la consecucin de formas perfectas seleccin del vocabulario introduccin de nuevos metros y temas sentimentalismo plasmacin de vivencias personales.

Para terminar haremos alusin a las dos circunstancias vitales determinantes que marcaron su vida y su obra:

La infidelidad de Lesbia La muerte de su hermano.

En la vida del poeta se mezclan momentos de felicidad, demasiado breves, con momentos de abatimiento y autodestruccin. La pasin desencantada junto con el angustioso drama de la muerte de su hermano le hacen llegar a una revelacin ntima que llena de luz su alma, indecisa entre el odio y el amor: llega lahora amarga de la resignacin.

Observamos un slida entereza, insospechada en alguien que creci en medio de un mundo galante, de disipacin y amores livianos. La angustia catuliana, el dolor que apenas encuentra alivio, son el testamento profundamente humano del primer elegaco que intent sobrellevar la carga de un amor burlado, de una vivencia asumida en su integridad y que, gracias a ello, pudo proporcionarle una visin trascendental y serena a su existencia.

A travs de los breves retratos de su pasin observamos un tesoro de expresiones y motivos populares y de la tradicin potica. Su lengua surge del habla familiar y nos sumerge de lleno en la sociedad romana de la poca. Fue, en suma, uno de los fundadores de la escuela "modernista" de la poesa latina, el primer lrico de esta literatura y un autor cuya obra rene todas las cualidades tcnicas y emotivas necesarias para llegar al equilibrio deseado. Ello la ha convertido en uno de los "corpus" ms armnicos y atractivos de cualquier autor lrico latino.

b) Pulido Virgilio Maron.

Publio Virgilio Marn, calificado "prncipe de los poetas latinos" fue hijo de un industrial alfarero y de una mujer liberte, que le dieron una educacin esmerada. Estudi en Cremona hasta los 15 aos y continu sus estudios enMilnyNpoles, dedicndose al conocimiento pleno de los autores griegos, especialmente deHomero. Estudi tambin algo de medicina, matemticas y filosofa, adquiriendo una selecta cultura. A la muerte de su padre se traslada a Mantua y administra la heredad paterna. La vida en el campo era su ambicin ms firme y a ella se dedica reflejndola en los poemas buclicos llamados "Eglogas".

A los treinta y cuatro aos se reitr aNpolespara escribir su poema "Las Gergicas", con la intencin de encaminar las energas del pueblo romano al ejercicio de la agricultura, que era para l fuente de riqueza y prosperidad, y que haba sido olvidad por un pueblo guerrero. Terminada esta obra dedic los diez aos siguientes a escribir "La Eneida", el poema de los orgenes, grandeza y esplendor de Roma. Viaj por todos los lugares donde Homero emplaz sus epopeyas, hasta que fue reclamado por el emperador deRoma. No bien desembarco en Brindis falleci a consecuencia de una turbulenta navegacin que debilit su ya enfermiza salud.

Goz Virgilio en su poca de una popularidad ensordecedora y le rode una atmsfera de veneracin y de afecto inigualable. Era para todos modelo de sinceridad y benevolencia, prototipo de hombre perfecto. Su amor al estudio y el esmero con que guiaba, correga y enmendaba sus versos, se transparenta en todas sus obras, reflejando cmo se esforzaba el poeta en dejar a la posteridad un legado literario que resistiese el paso del tiempo. Sus amigos cuidaron de las primeras transcripciones de sus obras de las que no se conserva ninguna, las primeras que conocemos pertenecen a elsiglo Vy elsiglo VI. La figura de Virgilio fue adornada en laEdad Mediacon todos los caracteres de la leyenda. Algunos pasajes enigmticos de sus poemas condujeron a la opinin de que encerraban una doctrina esotrica, algunos escritores cristianos llegaron a presentarle como pregonero del cristianismo, considerando como una profeca mesinica el comienzo del Idilio IV, dirigido al cnsul Asinio Polin y al hijo de ste, recin nacido.

Incitado por sus protectores, escribi las Gergicas, en apoyo de la poltica imperial de relanzar la agricultura enItalia, en las cuales recrea la belleza de la vida campesina y sus distintos aspectos: labranza, ganadera yapicultura. Segn Virgilio, el linaje romano procede del hijo de Eneas, Ascanio, que habra fundado la ciudad deRoma. El modelo homrico est presente tanto a nivel formal como temtico, aunque es visible tambin la influencia de poetas romanos como Ennio, Lucrecio y Apolonio deRodas.Viaje a Grecia y AsiaEl verso de Virgilio en la Eneida fue considerado en su propia poca, y a partir de entonces, como modelo de perfeccin literaria tanto por su equilibrio mtrico como por su musicalidad. Sin embargo, el poeta no pudo terminar su obra, pues en el 19 a.C. emprendi un viaje porGreciayAsiacon la intencin de corroborar sobre el terreno las referencias paisajsticas y geogrficas de su obra maestra, prcticamente finalizada para entonces, y para profundizar en el estudio de la filosofa.

Muerte

Durante el viaje enferm gravemente, y en su lecho de muerte pidi a sus amigos Vario y Plocio que destruyeranLa Eneida, por considerarla imperfecta, ruego que no fue atendido por orden deAugustoy poco despus fue publicada por Vario Rufo y Plotio Tuca.

No bien desembarco en Brindis falleci a consecuencia de una turbulenta navegacin que debilit su ya enfermiza salud.

Obras menores

Se atribuye asimismo a Virgilio la composicin de un conjunto de obras menores de carcter pico, elegaco y didctico, conocido como el Appendix vergiliana, que quizs podran ser obras de juventud, aunque no est bien dilucidada su autora. El renombre de que goz fue enorme no slo en su poca, sino a lo largo de toda laEdad Media, que le consider como un cristiano anticipado, e incluso se lleg a ver en una de sus Buclicas una profeca de la llegada del Mesas. En suDivina Comedia,Dantelo convirti en su gua a travs del Infierno y el Purgatorio, y le consider su maestro

Obra cumbre

La vertiente pblica de la poesa de Virgilio lleg a su cima cuando afront la tarea de escribir un ambicioso poema patritico a imagen de las grandes epopeyas homricas, la Eneida, que deba cantar las virtudes del pueblo romano y cimentar una mitologa propia para la nacin. Para ello escogi la conocida figura legendaria del hroe troyano Eneas. Durante otros doce aos trabaj en la composicin de esta su obra maestra, poema pico que incluye doce cantos.

Al principio, Eneas logra huir del desastre deTroyallevando sobre los hombros a su anciano padre, Anguises, y a su hijo Ascanio de la mano; rene una flota y zarpa con los supervivientes troyanos rumbo a Tracia, Creta, Epiro ySicilia, antes de abordar las costas defrica. Luego relata los amores de la reina de Cartago, Dido, con Eneas, y el suicidio de ella tras la partida del hroe. Tras un interludio, la ltima parte narra la llegada de Eneas aItalia, y la guerra que sostiene con Turno, rey de los rtulos; la victoria le otorga la mano de Lavinia, princesa del Lacio.

Obras. Las Buclicas La Eneida Las GergicasUn conjunto de obras menores conocido, desde que Escalgero le dio ese nombre en su edicin de1573, como Appendix Vergiliana, atribuida a Virgilio en la Antigedad, pero de cuya autenticidad dudan bastantes especialistas modernos, en la que se recogen poemas como Culex, Dirae, Aetna, Ciris, Catalepton, Cataleptum, Moretum, Copa, Elegiae in Maecentatem En el Culex ("Mosquito"), este alerta en un sueo al pastor que lo mat de que al picarlo le salv la vida, y por eso el mosquito se ve honrado con una tumba por el pastor. Las Dirae o "Maldiciones" son pronunciadas por el amante de una tierra que ha debido abandonar (arrebatada por unos veteranos del ejrcito romano); su enamorada Lydia se es honrada por un poema de amor que lleva su nombre y un elogio del campo donde ella viva. El Aetna, consagrado al volcn Etna El Ciris: evocacin de la metamorfosis en pjaro (Ciris) de Escila, hija del rey de Megara. El Catalepton,manojo de poemas cortos, de los cuales algunos parecen autnticas obras de juventud de Virgilio. La Copa: poema que lleva el nombre de una bailarina siria que invita a un viajero al placer de su casa Las Elegiae in Maecentatem: pieza necrolgica que refiere las ltimas palabras de Mecenas, benefactor de Virgilio, dirigidas al emperador Augusto. El Moretum: poema gastronmico que describe con detalle la preparacin de este plato local de la Cisalpina.El perfecto verso de Virgilio fue elogiado y considerado ejemplar tanto entre sus coetneos como en la Edad Media, el Renacimiento, y siguientes, al tiempo que la Eneida era desmenuzada como un tratado de filosofa y poltica, cuando no considerada la obra de un vidente. El esfuerzo de los renacentistas por unir el cristianismo con la cultura clsica encontr en Virgilio su principal referencia.

Dantetom su figura como uno de los personajes principales de su obra la Divina Comedia; representa la Razn, y ayuda a Dante a atravesar el infierno y el purgatorio.Por otra parte, Hermann Broch, en su novela La muerte de Virgilio, narra sus ltimos das

c) Quinto Horacio.

Quinto Horacio Flaco (65-8 a.C.) naci en Venusia (Apulia), hijo de un liberto que ejerca el cargo de recaudador de impuestos en las subastas. Con gran sacrificio de su familia, recibi una esmerada educacin en Roma y ms tarde en Grecia, entusiasmndose con la filosofa epicrea. Se enrol en el ejrcito de Bruto y combati en Filipos con el grado de tribuno militar. Tras la derrota volvi a Roma y compr un puesto de amanuense de los cuestores para poder vivir. All empieza a escribir con amargura sus podos y Stiras, trabando amistad con Virgilio, quien lo present a Mecenas, al cual le uni una profunda amistad durante toda su vida. No se cas nunca. Se dedic por completo a su actividad literaria, permitindose incluso rechazar el cargo de secretario particular del "princeps", que el propio Augusto le haba ofrecido.

Obra Lrica.

No estudiaremos la obra completa de Horacio, por pertenecer parte de ella a otros gneros literarios tratados en diferentes temas. As pues, baste con mencionar las Stiras o Sermones y las Epstolas, para pasar al estudio detallado del resto de su produccin potica. No en balde l mismo afirm que no todo lo que haba escrito en verso era poesa.

El mismo Horacio manifiesta sus gustos literarios en la Epistula ad Pisones, verdadero tratado de preceptiva literaria, denominado tambin Ars Potica. Pueden resumirse en las siguientes caractersticas:

Plasticidad: consiste esta cualidad en dar forma, relieve y lmites a lo que se est escribiendo. Horacio es insuperable en la descripcin tanto de motivos de la naturaleza, como de sus ideas y sentimientos, personificndolos si es necesario por medio de divinidades alegricas: intenta llegar al entendimiento a travs de los sentidos.

Sentido del equilibrio: intenta llevar a la literatura la idea epicrea de la moderacin que cultiv durante toda su vida. Insiste en la importancia del orden y combinacin de las palabras como principio fundamental del lenguaje potico. La "callida iunctura", como definicin del estilo de Horacio, se ha convertido en frase proverbial: la acertada e inteligente combinacin del acervo lingstico cotidiano para lograr un efecto nuevo.

Sentido de la perfeccin: es la cualidad ms acusada y caracterstica, aunque pueda hacerle perder a veces sentimiento y espontaneidad. Horacio utiliza en todo momento la palabra o construccin exacta, trabaja una y otra vez los versos hasta dejarlos perfectos; la estructura de sus composiciones es armnica y rigurosa, todo en consonancia con la alta misin social que el poeta se atribuye, de ser educador e intrprete de los sentimientos de la sociedad.

Para terminar podemos decir que los temas y formas usados por Horacio no constituyen una innovacin en s dentro de la lrica romana, pues ya se tena el precedente de Catulo. Pero lo que s supone una aportacin original es su estilo dialctico en que la tradicin romana arcaica se sintetiza con las nuevas tendencias alejandrinas de su poca, apoyndose en los lricos griegos antiguos y recrendolos, frente a los "Poetae Novi" que siguieron los modelos helensticos. Horacio supera todo lo anterior partiendo de unos elementos conocidos. Tuvo un grupo de sucesores que imitaron sus formas lricas, aunque luego en la Edad Media sus Odas no fueron ledas. En el Renacimiento cobraron de nuevo una gran aceptacin, as como en el siglo XVIII, cuando la filosofa de moderacin preconizada por Horacio asumi un papel preponderante.

b) Poesia en America.

Aqu empieza nuestro pequeo viaJe por la poesa americana. He trado poemasde cinco pueblos repartidos en tres regiones:

Norteamrica: poesa esquimal y azteca, Centroamrica: poesa maya y Sudamrica: poesa quechua y guaran.

La clasificacin no obedece slo a factores geogrficos, tambin hay que considerar los distintos niveles de desarrollo de unos y otros grupos. As, en el caso de los esquimales y los guaranes son un tipo de cultura ms sencilla, ms apegados a la naturaleza, ms uecolgicos", como se dira ahora. Por su parte, lo aztecas, mayas y quechuas eran constructores de ciudades, de imperios centralizados con una cultura y rituales muy complejos.

En cuanto al anlisis de los textos, excepto el ltimo (guaran), no se puede hacer referencia a las cadencias rtmicas, por tratarse de traducciones. Esto dar para un comentario adicional ms adelante. Respecto de la transcripcin de cada poema se indica la edicin de donde proviene. He aqu los poemas seleccionados para esta ocasin:

Poesa esquimal (Norteamrica)

"EL ESTIO

iOb calor estival que se posa sobre el suelo! Ni un hl.ito de viento,ni una nube,y en los montes los renos pacen.iOb renos queridos, en la azul lejana!iOb, qu arrobamiento!iOb, qu alegra!Sollozando, me tiendo en el suelo.

[Kaj Birquet Smith, Los esquimales, Barcelona, 1953, p. 191.]

En este texto se advierte la presencia de una naturaleza activa, viviente, palpitante, que excede el mero entorno fsico, est llena de significado para el hablante, el cual manifiesta su profundo sentimiento desde el primero hasta el ltimo verso. Resulta interesante tambin la forma de calificar el verano a travs de lo presente y lo ausente: presencia de calor, pero ausencia de viento y nubes, para luego poner en primer plano la figura de los renos, quizs relacionados con un emblema protector de la tribu; tal figura se enriquece notablemente al ver que de una mencin objetiva e impersonal se llega a personalizar todo el universo expresado en la composicin.

"MAS ALLA DE LA VIDA"

Dime, lfue tan bella la vida sobre la tierra? Aqu me llena la alegracada vez que la aurora se eleva por encima de la tierra, y el magno solse desliza cielo arriba.

Pero el resto del tiempo yazgo angustiado y temeroso. Cubierto de larvas y gusanosque se sacian en la cavidad de la clavcula y me horadan los ojos.iAj, jay ja!

1) Poesia Indigena.

El abanico de la literatura indgena mexicana que se hace hoy, en este siglo XX, ofrece sus varios rostros y diversos idiomas por medio de distintos gneros: cuento, teatro, novela y poesa, que se patentizan en tres vertientes: la histrica, la de creacin personal y la de tradicin oral. La histrica narra orgenes, desarrollo, vicisitudes y logros de las comunidades, ejidos o municipios; la creacin personal responde a impulsos individuales de expresin propia, mientras que la tradicin oral transporta contenidos culturales transmitidos de generacin en generacin. En cuanto a la produccin potica en s, sta se da en los territorios de la creacin personal y de la tradicin oral, pero comparte con los otros gneros una caracterstica principal: reflejan y manifiestan un universo autnomo y autosuficiente, pleno de profunda espiritualidad, asociada a la total identificacin con la naturaleza, y que tiene al maz como smbolo del centro sagrado, cereal que ha constituido, histricamente, la base alimenticia y ncleo de la cosmovisn indgena.

1.1. Caracterstica. Los incas

Los Incas carecieron de un sistema de escritura ideogrfico o fontico. No se conservan restos del idioma imperial ni tampoco quedan documentos literarios escritos. Solo se dispone de tradiciones orales. El Inca Gracilaso, que la conoci dice que "es lastima que se pierda o corrompa, siendo una lengua tan galana"*. Las fuentes de la primitiva literatura quechua, adems de la tradicin oral, son los libros escritos por los espaoles del tiempo de la Conquista, quienes han dejado transcriptas muchas composiciones de la poca y aun anteriores.

La poesa Quechua.

La poesa incaica se caracteriza por el pantesmo o adhesin a la tierra, propio a una civilizacin agrcola-militar, en la que los animales, las plantas y las flores, ocupan un lugar importante. El espritu de la mentalidad indgena es difcil de comprender por el hombre occidental, ya que los valores de ambos mundos son distintos.

Adems del pantesmo, es perceptible en la poesa incaica una tristeza tpica del indgena, que, sin embargo, no tiene el mismo sentido que le da el hombre moderno. Por otra parte, casi no existe diferencia para el alma indgena entre los conceptos de tiempo y espacio. Otra caracterstica es un cierto "franciscanismo" (como lo designo Luis Alberto Snchez) que consiste en el amor especial que el indio siente por los animales, que comparten el hogar casi en calidad de hermanos. Este matiz hace pensar en la sicologa de san Francisco de Ass, que consideraba hermanos a las bestias y cosas naturales.As mismo, la poesa Quecha es un arte de masas y no exalta sino por excepcin a los grandes hombres del imperio o Tahantisuyo. Caractersticas Los sacerdotes eran los encargados de descifrar los designo sobrenaturales. Refleja al inquietud del hombre frente a lo no desconocido o no descubierto. Se en raz a y nutre la regla y precepto religioso. Esta constituidas por fragmentos de sin igual belleza artstica en lo que abunda un rico simbolismo. Generalmente, son piezas de profundo contenido legendario y mtico, a veces revestidas de lirismo, con ropaje dramtico y en ocasiones narrativo descriptivas.La poesa en nhuatl es conocida como llamaba "in xchitl, in cucatl" lo que se traduce como flor y canto.

La literatura nhuatl se caracteriza por la abundancia de recursos literarios, siendo los principales:

Eufona: la modificacin del sonido a fin de suavizar la expresin o mantener la rima. Partculas reverenciales: le dan a la palabra un tono de respeto, elegancia o propiedad. Metforas: es comn que algunos significados se definan en forma indirecta, usando smiles, lo cual le da elegancia e ingenio a la expresin. Difrasismo: son frases compuestas de dos palabras que expresan un tercer significado.

Segn el tema que tratan se dividen en diferentes tipos de "cantos":

Xochicucatl, los que refieren la forma de la vida. Teocucatl, que eran las imploracines a los dioses. Xopancucatl, eran aquellos que hablan de la alegra por la naturaleza o la amistad. Icnocucatl, que eran los cantos de lamentaciones e incluso las reflexiones sobre la vida y la muerte.

Se considera que el mayor representante de la lirica nhuatl fue Nezahualcyotl.

1.2. Descripcion de obras mas representativas.

Poesa nhuatl (Norteamrica)iSlo te busco a ti, padre nuestro, dador de vida! Sufriendo estoy: se t nuestro amigo,hablemos unos a otros tus hermosas palabras. Digamos por qu estoy triste:busco el deleite de tus flores,las alegras de tus cantos, tu riqueza.Dicen que en buen lugar, dentro del cielo, hay vida general, hay alegra,enhiestos estn los atabales,es perpetuo el canto con que se disipanuestro llanto y nuestra tristeza:ies donde ellos viven, es su casa!iOjal lo supierais as, oh prncipes[Angel Hara Garibay, Historia de la literatura nhuatl , 2 vols., Mxico, 1953, vol. I, p. 192

Aqu se advierte que no hay mayor diferencia con la poesa mstica de cualquier religin, y este poema no va a menos. Es un poema maravilloso, sobrecogedor. La visin que los aztecas tenan de la divinidad, la idea de salvarse, la bsqueda de trascender, de proyectarse ms all de la muerte. El hecho de que diga la palabra cielo, podra pensarse en una influencia occidental; por otro lado, la traduccin puede que tambin entregue con la suficiente fidelidad el concepto que ellos tenan de dicha trascendencia o salvacin. EL JADE SE ROMPEAun el jade se rompe,aun el oro se quiebra,aun el plumaje del quetzal se rasga...iNo se vive para siempre en la tierra!iSlo un breve instante perduramos.[Garibay, Ibid., p. 103VINIMOS A DORMITARSlo vinimos a dormitar, slo vinimos a soar:no es verdad, no es verdad que vinimos a vivir en la tierra.En hierba de primavera vinimos a convertirnos:llegan a reverdecer, llegan a abrir sus botones nuestros corazoneses una flor nuestro cuerpo: algunas flores da y se seca.

Como puede verse aqu, se acepta que la vida es una alegra, es una primavera, pero es efmera, es slo un momento. Un dato interesante sobre la cultura azteca, es que sta era fatalista, ellos crean que cada 52 aos haba un cambio de siglo, en el que podra quizs acarrear hasta el fin del mundo. Por eso es que aplacaban a sus dioses con sangre, proveniente de sacrificios humanos. Eso nos hace ver la amargura de la existencia, as como es amargo el tono en que est dicho el poema. As, ese no es verdad, no es verdad" anafrico revela la fuerza de las creencias en este sentido

Poesa maya (Centroamrica)

TRISTISIMA ESTRELLA"Tristsima estrella,adorna los abismos de la noche:enmudece de espanto en la casa de la tristeza.Pavorosa trompeta suena sordamenteen el vestbulo de la casa de los nobles.Los muertos no entienden, los vivos entendern

[Garibay, Ibid.,

Aqu se ve un tono apocalptico, debiendo tenerse mucho cuidado en el uso de esta palabra, pues uno puede tender a identificar tal concepto con el de la cultura cristiano occidental

Poesa quechua (Sudamrica.)cuanto a la poesa quechua, resulta injusto presentar slo un par de poemas, por cuanto hay tantos temas y tan ricos que cuesta escoger cules leer

PASTORIL"Una llama quisieraque de oro tuviera el pelobrillante como el sol; como el amor fuerte, suave como la nubeque la aurora deshace. para hacer un 'quipus' en el que marcaralas lunas que pasan,las flores que mueren.[Jorge Basadre, Literatura inca, Pars, 1938, p. 104.]

Las imgenes de este poema son de una sutileza tal que a la vez es capaz de crear un pelo de oro brillante", fuerte" y suave" para hacer este quipus" en el que no se contaran ni animales, ni los tesoros del inca, sino las lunas.que pasan I las flores que meren, en donde asistimos a un altsimo grado de poetizacin. Aqu, este quipus (usado como sistema de contabilidad y hasta quiz como un tipo de escritura mnemotcnica) excede sus meras funciones prcticas para convertirse en un elemento prcticamente divino.

Poesa guarani (Sudamrica)UGUAU ETE

Hajasy;har, mbaj;har, mbes;giri, sambaj.Ajne, guajne, har mbajas;hajas, hajas.Ajne, guajne, har, mbajas; ajne, guahajne, guaru, mbajas; guajas, haru mbajas.Guri, giri tra,guaji sino.Giiki, gikugu,guaja sino. Giiki guasinogiri sagua sino;giki guasino.

La poesa indgena guaran no ha podido ni podr ser traducida. Estos ugua et" toman las cadencias rtmicas propias de la lengua en que estn compuestas. Se dice que aparte de las resonancias, este idioma usa muchas figuras tales como metforas. Las composiciones nativas, ya qued indicado, no tienen un tema ni una finalidad especficos. Los chamanes de esta cultura son los depositarios del conocimiento cifrado en estas composiciones, as, en la recitacin de las mismas, estos textos van cambiando cada vez que se dicen, por lo que resultan prcticamente inasibles. En este sentido, tales obras nos hace pensar en la msica de las llamadas ujam sessions", en donde se toca el mismo tema por horas, sin perder el hilo central, pero sin ser siempre la misma

Otra cosa, es que este tipo de poesa me hace recordar textos de la poesa creacionista (Hiodobro) o futurista (Marinetti), ambos poetas surrealistas. En sus composiciones uno encuentra upalabras" (por llamarlas de algn modo) que estn jugando con el lenguaje. Quizs, como una palabras sueltas" no significan nada; pero en el contexto de cada poema tienen una gran significac in

c) Lirica en la edad media.

En la Edad Media, periodo que va desde el 476 d.c. (cada del Imperio Romano) hasta finales del siglo XV, el latn, que era la lengua implantada durante el imperio, comienza un proceso de descomposicin que desemboca en la aparicin de las diferentes lenguas romances. En la Pennsula, las lenguas derivadas del latn fueron el castellano, el gallego, el leons, el navarroaragons, el cataln y el mozrabe; sta ltima era la lengua hablada por los cristianos en el territorio ocupado por los rabes.

Las primeras manifestaciones en lengua romance fueron unos poemas lricos llamadosjarchas, escritos en mozrabe, y unos breves comentarios en prosa encontrados en obras latinas, que servan para facilitar la comprensin de determinados vocablos latinos (las ms conocidas son lasglosas emilianensesysilenses, encontradas en los monasterios San Milln de la Cogolla y Santo Domingo de Silos, respectivamente).

1.1. Caracterstica.La literatura fue el reflejo de la sociedad medieval y de su mentalidad. Las principales caractersticas de la literatura medieval son:

1. La importancia de la transmisin oral: Gran parte de la literatura se difunda mediante la recitacin, dado que la poblacin era analfabeta en su mayora.

2. El carcter annimo de sus autores: Al principio, sobre todo, la literatura surge de la colectividad y luego va siendo modificada por los juglares o quienes la transmiten.

3. La finalidad didctica o moralizante: La influencia religiosa determina que, en muchos casos, la literatura se utilice para influir en los oyentes. Otras veces, la literatura sirve de propaganda de los valores de un rey o de un pueblo, como ocurrir con los cantares de gesta.

4. El uso del verso: Hasta bien entrada la Edad Media (siglo XIV), el verso ser el modo usual de escribir, dada su facilidad para la recitacin.

5. La poesa lrica se manifest de forma espontnea y fue la ms extendida durante la Edad Media y surgi en todas las lenguas de la pennsula ibrica: castellano, gallego, cataln y mozrabe. Estas composiciones se cantaban en los distintos actos de la vida, tal como lo demuestran sus contenidos: de boda, de siega, de romera, etc. Pero el tema constante y ms importante era el del amor, como expresin, sobre todo, del sentimiento de la amada.

Aunque en cada zona de la pennsula esta poesa de tema amoroso presenta sus particularidades, todas ellas comparten las siguientes coincidencias:

1. Contenido: la enamorada se lamenta por la prdida, ausencia o tardanza del amado.

2. Confidente: la muchacha expresa sus lamentos de amor a algo o a alguien: la madre, la hermana, la amiga, las olas del mar, las flores del campo, etc.

3. Motivos comunes: Suelen aparecen situaciones o motivos relacionados con el amor o el encuentro amoroso: el ro y las fiestas, como lugar o momento para el encuentro amoroso; la cinta, como smbolo de virginidad, etc.

4. Estructura mtrica: Las canciones se suelen adaptar a la estructura zejelesca o a la estructura paralelstica.

Laestructura paralelsticaconsiste en la repeticin de los versos, cambiando slo la palabra de la rima. Elleixaprn(deja y toma) es una forma especial de paralelismo que consiste en que una estrofa empieza con el mismo verso con el que haba finalizado alguna estrofa anterior.

Laestructura zejelescaera aqulla en donde se utilizaba el zjel. El zjel es un tipo de poema procedente de la poesa arbigo-andaluza y aparece en castellano en el siglo XIV. Est formado por versos octoslabos y tiene la siguiente estructura:

1. Estribillo: uno o dos versos.2. Mudanza o glosa: tres o cuatro versos monorrimos.3. Verso de vuelta: verso que rima con el estribillo.4. Estribillo.

Existen en la pennsula cuatro grandes ncleos lricos.

1. Lrica arbigo-andaluza

Se desarroll en la mitad sur de Espaa, en territorio mozrabe, lengua hablada por los hispanomusulmanes y formada por la mezcla de rabe y lengua romance. La manifestacin potica ms importante fue lajarcha, cancioncilla en lengua mozrabe que se inclua al final de poemas cultos, escritos en rabe o hebreo, llamadosmoaxajas. Las jarchas son las composiciones lricas ms antiguas que se conocen y pudieron haber sido compuestas hacia el siglo 1000.

2. Lrica gallego-portuguesa

Se desarroll al Noroeste de la pennsula, en el territorio que hoy es Galicia y Norte de Portugal. La manifestacin ms importante de esta lrica es lacantiga de amigoque, al igual que las jarchas, son poemas de amor puestos en boca de una mujer que se lamenta por la ausencia, tardanza o abandono de su amado. Se caracteriza por una fuerte monotona que se manifiesta en el uso limitado del vocabulario y de las estructuras sintcticas, basadas en la estructura paralelstica de su mtrica.

3. Lrica tradicional castellana

Es el ncleo lrico ms tardo. Los primeros textos que recogen testimonio de este tipo de lrica compuesta en castellano datan del siglo XV. La composicin ms representativa es elvillancico de amigo, que contiene el mismo tema y contenido que las jarchas y las cantigas de amigo y se desarrolla, normalmente, en estructura zejelesca, aunque tambin puede aparecer glosado en estructura paralelstica.

Otros tipos de composiciones tradicionales castellanas son:

1. Cancin de amor puesta en boca del enamorado: En ellas es el hombre, y no la mujer, el que expresa sus quejas de amor.2. Canciones de boda, siega, romera, etc.: Recogen el mundo folclrico de la poca.3. Canciones de serrana: Cuando la protagonista es una serrana a la que se le requiere de amores. A veces, es ella quien expresa sus quejas. Hay que sealar dos grupos dentro de este tipo de composiciones:

a. Aqul en que aparece una serranilla, de carcter refinado y corts.b. Aqul en que aparece una serrana forzuda y corpulenta, capaz de cargar a cuestas al caballero y donde el elemento ertico es importante.

4. Canciones de albada: Aqullas en las que el tema del amor se desarrolla al llegar el alba. Tambin encontramos de dos clases:

1. laalbada, que cuenta la separacin de los amantes al amanecer.2. Laalborada, en la que los amantes se citan al llegar la maana.

4. Lrica catalano-provenzal

Surge en el siglo XII en las cortes provenzales. Es un tipo de poesa refinada, cantada por los trovadores en los palacios y casas seoriales para distraer a los grandes seores. Influye en otros tipos de lrica tradicional de la pennsula mediante lacans, lapastorelao laalbada, as como con la ideologa delamor corts, juego potico en donde se establece un paralelismo entre la relacin vasallo-seor feudal y enamorado-dama. As, al hablar de las relaciones entre el poeta y la dama se utiliza un lxico feudal: se llamamidons(mi seor) a la dama.

1.2 Descripcion de la obras mas representativas.

POESA POPULAR:JARCHAS Y VILLANCICOS

La poesa popular o tradicional medieval, en general, no tiene un autor reconocido, ha sido creada dentro de una tradicin y se difunde oralmente (juglares) y acompaada de msica. El pblico la haca suya y la "trasladaba" ("tradicin" procede de "tradere", "entregar"). Pero si ha llegado hasta nuestros das, ha sido porque, paralelamente a la transmisin oral, tambin se recogi de forma escrita.JARCHAS: "Las jarchasmozrabesamatorias son pequeos poemas populares en los que, generalmente,la voz del autor o de la autora es el de una muchacha que les habla de sus experiencias amorosas a sus hermanas o a su madre. Se cree probable que la mayora de estos textos hayan sido escritos por hombres, aunque la temtica y el contenido de los textos requera su redaccin en la primera persona de la voz femenina. Sus rasgos ms destacados son: la abundancia de exclamaciones, interrogaciones y repeticiones, el uso de un lxico sencillo y de muchos diminutivos, la construccin en versos dearte menor." (Wikipedia).Estos versitos se han conservado escritos como remate de un poema culto escrito en rabe o judo, lamoaxaja.LOSVILLANCICOS, poesa tradicional, annima y cantada, fue recopilada en el siglo XVI en los Cancioneros. De estructura muy sencilla (villancicos y zjeles), suele constar de estribillo y glosa. En algunos casos, slo aparece una de las dos partes.

Para saber ms sobre la lrica tradicional medieval, consulta elmapa conceptual(Apuntes de lengua y literatura de M Elena Alczar). Para saber ms sobre los temas y tpicos de la poesa tradicional, consulta elenlace Para leer ms villancicos, consulta la pgina que encontrars despus de la antologa.En sus orgenes, la literatura aparece siempre en verso, pues ste facilitaba el canto y la recitacin, imprescindibles para difundir oralmente las obras entre un pblico analfabeto. En verso estarn, pues, en la Edad Media, tanto la lrica como la narrativa, aunque sta ltima no tardar en servirse de la prosa.

La lrica en la Edad Media

Durante casi toda la poca medieval, la cultura escrita fue cultivada por clrigos, y exclusivamente en latn. El pueblo, en cambio, cantaba en las nuevas lenguas europeas una serie de cancioncillas de fiesta, amor o trabajo. La mayor parte de esta poesa se ha perdido, al ser annima y tradicional, aunque nos han llegado algunos restos, principalmente en la pennsula Ibrica

Poesa provenzal o trovadoresca

A comienzos del siglo XII aparece en el sur de Francia la primera escuela de lrica culta en una lengua vulgar, el provenzal. Su enorme influjo provoca imitaciones en otras lenguas europeas, sobre todo en francs, cataln, gallego-portugus (cantigas) o alemn (minnesang).

Estas nuevas composiciones presentan varias novedades importantes. Ya no son annimas, sino obra de autores conocidos, llamadostrovadores. stos las componen y las difunden acompaadas de msica. Son una especie de juglares, pero cultos (aunque no clrigos) y mucho ms respetados. Habr entre ellos desde nobles hasta plebeyos.Segn el tema, se distinguan los siguientes subgneros:

Cans:poesa amorosa de refinada expresin literaria. Sirvents:poema satrico, de ataque personal o crtica moral. Pastorela:encuentro de un caballero con una bella pastora. Planh:lamento fnebre. Tens:debate entre dos poetas. El amor corts

El pblico de los trovadores era, fundamentalmente, una aristocracia cada vez menos guerrera y ms refinada. A ella va dirigida una nueva concepcin amorosa desarrollada por los trovadores y resumida en el tratadoSobre el amor, deAndreas Capellanus(s. XII), elamor corts.

Se trata de una adaptacin del feudalismo a la relacin amorosa. El seor es la dama, noble y casada, a la que el poeta, obediente vasallo enteramente a su servicio, ama apasionadamente en secreto. Este amor imposible hace sufrir al enamorado, pero tambin lo perfecciona.

La narrativa medieval

Novela corts o de aventurasA finales de la Edad Media, cuando la pica deja de cultivarse, la materia caballeresca pervivir bajo forma novelstica. A diferencia de los cantares de gesta, el nuevo gnero, destinado a la lectura, es de mayor complejidad narrativa y de autor conocido y culto.

Los guerreros feudales y los ejrcitos son sustituidos por solitarioscaballeros andantes, siempre en busca de aventuras extraordinarias en defensa del dbil y en lucha contra gigantes y monstruos, en un marco geogrfico maravilloso. Adems, el amor ocupa un lugar destacado, bajo el evidente influjo del amor corts trovadoresco.

El primer paso corresponde aChetrien de Troyes, en la segunda mitad del siglo XII. Sus breves obras, todava en versos octoslabos, comoErec y Enid, Lancelot o El caballero de la carreta, PercevaloEl cuento del Grial, consagran a la corte del rey Arturo y a los caballeros de la Mesa Redonda y su bsqueda del Santo Grial, la llamada materia de Bretaa, como modelo definitivo de la caballera.Su xito dej en la sombra otras novelas en verso del siglo XIII, basadas en personajes de la Antigedad, o absorbi las dedicadas a los trgicos amores de Tristn e Isolda.Tambin destaca la figura deMara de Francia, autora de breves relatos de tema caballeresco.

Hasta entonces la prosa solamente se utilizaba para la historiografa o los libros cientficos. En el siglo XIII aparecen ya versiones en prosa de las leyendas artricas, como el extensoLancelot-Graalfrancs o elTristnalemn de Gottfried von Strassburg, que darn lugar a una enorme proliferacin de novelas caballerescas y de aventuras en francs y en provenzal. En Espaa pueden enmarcarse en esta corrienteLa Gran conquista de Ultramary, sobre todo,El caballero Zifar, ambos del siglo XIV.

Otras obras destacadas Roman de Renart(s. XII-XIII): conjunto de poemas que parodian la pica y la novela corts, estn ambientados en una sociedad animal que remeda la humana y protagonizadas por Renart, el zorro.

Roman de la Rose: extenso poema de ms de veinte mil versos, de gran xito en los siglos XIV y XV. La primera parte (unos cuatro mil versos), escrita porGuillaume de Lorrishacia 1225, es una especie de alegora del amor corts, en la que un joven penetra en un jardn y se enamora de la Rosa. El resto, aadido cuarenta aos despus porJean de Meung, es de un tono ms ensaystico y menos interesante.

POESA CULTA:Son composiciones individuales, de transmisin escrita y autor conocido.

EL MESTER DE CLERECA

Se denominamester de clerecaa la tcnica literaria (una manera de componer textos literarios) que desarrollaron en elsiglo XIIIuna serie de escritores vinculados a la Iglesia, a la universidad y a la erudicin (laclereca), y que aplicaron a la creacin de obras narrativas en verso, pero tambinlricas como las que incluye Juan Ruiz enEl libro de buen amor. son obras compuestas por escrito para ser ledas, no para ser recitadas (como ocurra con las obras delmester de juglara); su pblico era, normalmente, culto: monjes, escolares, sacerdotes, etc. Tienen una versificacin culta y regular, manifestada en la forma estrfica denominadacuaderna va(cuatro versos monorrimos de catorce slabas cada uno). usan una lengua muy influida por el latn, con un estilo muy culto, con abundancia de figuras retricas.

LA LRICA TROVADORESCA: LA POESA DE CANCIONEROInfluenciada por la lrica provenzal y la filosofa del amor corts, se recoge en Cancioneros a partir del siglo XV. Para saber ms sobre la lrica tradicional medieval, consulta elmapa conceptual(Apuntes de lengua y literatura de M Elena Alczar

Conclusin.La poesa lrica expresa los sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente. Lo que se quiere decir este gnero literario se caracteriza por la subjetividad, es decir, el poeta nos ofrece una parte de su pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad (amor, pena, soledad, miedo, fracaso, alegra, desamparo, nostalgia).La mayor parte de los poemas estn escritos en versoDesarrollo poesa liricaDonde el autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos.Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.

La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria.

Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.

La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que sobrepasen los cien versos. Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios.Considero que la cancin actuales si corresponden a la poesa lirica porque La poesa lrica se caracteriza por la polimetra, la musicalidad y porque su temtica principal son los sentimientos personales del individuo, sus ideas, sus afecciones, su intimidad., como tenemos ejemplos de los artistitas dela msica romatica como Jose Jose, Luis Miguel, Los temerarios ect.

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