el diseño teatral escenografia
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EL DISEÑO TEATRAL:ILUMINACIÓN, VESTUARIO Y
ESCENOGRAFÍA
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DISEÑO DE
ESCENOGRAFÍA
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El teatro como representación• En lo pertinente al montaje teatral,
entenderemos por “representación” la expresión artística multidisciplinaria (lenguajes y códigos diversos; textuales, visuales, sonoros, etcétera) propuesta como enunciado totalizador en un espacio y tiempo definidos, propuesta como obra artística y objeto nuevo de conocimiento e interpretación.
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El teatro es un sistema de códigos de comunicación
• “Sistema”: como acto y forma de representar mediante infinitas posibilidades visuales que deben ser relativamente consciente durante el proceso de creación, estas deberán lograr cohesionarse mediante una organización objetiva.
• Entenderemos la naturaleza espacial de la escenografía, como el resultado de haber observado y encontrado sus leyes y códigos en modelos de sistema existentes; elegidos durante el proceso, en tanto referentes concretos.
• La escenografía tiene la capacidad de configurar nuevas realidades, estético-espaciales y poéticas, como reacción a lo que entendemos por realidad
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Escenografía teatral, una definición
• La escenografía constituye el espacio concreto y atmosférico creado para ser habitado, física o virtualmente, en circunstancias preestablecidas por una ficción (no necesariamente impulsada por factores dramáticos), con el fin de narrar, representar, comunicar o producir una experiencia sensorial durante ciertos límites temporales concretos.
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Alejandro Luna:Fotografía en la playa
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Estilo escenográfico • Este dependerá de los factores elegidos para iniciar el
proceso de creación escenográfica, entre ellos:• Cualidades del espacio escénico• Características de la estructura narrativa• Texto dramático.• Genero• Referente epocal• Escuela actoral• Perfil estilístico• Viabilidad• Etc….
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Cualidades del espacio escénico: Cualidades del formato
escénico a través del tiempo
• En el formato del teatro se devela la cosmogonía de la sociedad que le construyera, y en ello, la noción basal del “teatro” en esa sociedad.
• En el formato del espacio escénico subyace la relación de tensión y dependencia entre el publico y la escena.
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Algunos de los tipos de teatros mas comunes.
• Anfiteatro• Arena• Isabelino• Italiano• Caja negra
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La evolución del edificio.
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Espacio escénico y teoría de la gestalt
• La teoría de la Gestalt estudia las construcciones psíquicas que se elaboran a partir de la percepción visual.
• Siendo la serie de Fibonacci y el Factor Φ, elementos comunes de su estudio.
• Particularmente en la construcción de los conceptos de belleza y armonía.
• Estos factores se manifiestan de común en la naturaleza.
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La serie de Fibonacci y Factor Φ, se encuentran de común en la naturaleza…
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Y en el cuerpo humano también
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Principio visual de nuestro concepto de armonía y proporción…
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Que participan de nuestra noción de belleza y arte
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Presente así mismo en la composición visual del diseño
escenográfico
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A la retícula habitual del diseño espacial del escenario se puede corresponder la retícula áurea junto con la concepción de las zonas significativas de la teoría
de la gestalt
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Retícula Áurea:Máximo ascensoCieloMínimo ascensoCasaCentroAventuraMínimo descensoMáximo descenso
Espacio escénico:
Derecha arriba -5Centro arriba- 4Izquierda arriba-6Derecha abajo -2Centro abajo-1Izquierda abajo-3
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Algunos ejemplos básicos de composición
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La práctica escenográfica hace referencia concreta la disciplina que se ocupa de generar una obra y discurso especifico para cada caso o
tipología del espacio escénico; así mismo, muchas han sido las misiones del teatro tras el objetivo de educar, entretener, denunciar, filosofar, convertir,
ilusionar provocar etc. Lo cual nos lleva a considerar las condiciones de percepción-o ya de
participación- del espectador a fin de que la concreción de estos objetivos sea contundente.
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• IDEA• REALIZACIÓN• SINERGIA
DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA:El proceso creativo
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El proceso creativo• No existe un proceso único• Son fundamentales el acercamiento al director y al texto
dramático a fin de construir objetivos claros.• Lo importante es lograr una idea cabal e integradora y
aterrizarla• Ubicar su funcionalidad y su tendencia estilística hacía lo
abstracto o lo realista• Conocer lo mejor posible el espacio que se va a emplear, o
de contar con varias alternativas, explorar las que mejor se adapten y contribuyan al proyecto.
• Una estrategia funcional es el tener un acopio de referentes conceptuales y objetuales concretos
• La necesidad es madre de la creatividad• Menos es mas• Viabilidad
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3 preguntas:
• ¿Que es?• ¿Que es lo que quiero?• ¿Con que cuento?
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3 tipos de procesos creativos
• Proceso tradicional• Proceso de laboratorio• Proceso experimental
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Alejandro Luna:Rodeo
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Alejandro Luna:La visita del ángel
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Proceso tradicional
• La gran mayoría de los montajes teatrales se corresponden a las formas mas legitimadas del teatro; su estética y convenciones reflejan las maneras mas aceptadas y socializadas de teatralizar.
• En esta categoría el termino “puesta en escena” sirve para referirse al desafío de interpretarlo mediante la convocatoria de diversos lenguajes.
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Secuencia del diseño tradicional• Análisis temático y argumental del texto
dramático• Elaboración de la propuesta espacial• Elaboración de la propuesta estilística• Convocatoria del cuerpo de especialistas
para la realización• Realización• Integración sistémica• Estreno
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Aspectos a considerar en este proceso• Diseño integral y escenografía suelen concebirse en un
anteproyecto en labor conjunta con el director(con la debida antelación a los ensayos) para tomar su forma definitiva en la primera etapa del proceso de producción
• Esto será posible al primeramente contemplar y adoptar las premisas espaciales y estéticas en coherencia con la estructura dramática, espacio, tiempo y la relación publico-escena.
• La experiencia de conceptualización del diseño puede ser muy prolongada y demandante, mas tiene el desafío de elegir cuanto antes los procedimientos y técnicas que se emplearán para llegar a concretar el diseño en el plazo previsto.
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El desafío escenográfico• Ir de inmediato al referente (la idea base)• Empleando algún modelo sistémico para recrearlo sobre
un escenario por medio de códigos espaciales y teatrales específicos.
• Conservando los significados, mas jugando con las formas.
• Siendo el texto dramático el punto de convergencia de los lenguajes plásticos (vestuario iluminación etc.) y los objetivos a desarrollar en el proyecto
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Alejandro Luna:Armas blancas
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Un sistema escenográfico debe ser Funcional, original y autónomo
• Traspasando la naturaleza y características de algún sistema observado en la realidad, su originalidad dependerá de lograr re-interpretar las relaciones psicológicas , simbólicas, alegóricas o metafóricas que subyacen al texto.
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Alejandro Luna:Ceremonias del alba
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Productos
• Construir un resultado conceptual y materialmente habitable, patentizado en maquetas volumétricas, planos y/ o renders; a fin de reducir el nivel de incertidumbre al mínimo.
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La mudanza
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Un tranvía llamado deseo
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Un tranvía llamado deseo
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Un tranvía llamado deseo
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Maquetas
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Maquetas
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Proceso de laboratorio• Esta definido por la investigación, la reflexión y una evolución
en etapas que traerá consigo el desarrollo de los contenidos, dando lugar a una constante redefinición de las formas de expresión.
• La experiencia del laboratorio busca que sean las complejidades de las premisas artístico-conceptuales y artístico materiales las que dicten los procedimientos y métodos a seguir para diseñar en función de hallar la manera optima de materializar el resultado esperado incluso sin imaginar su apariencia final.
• En el proceso de laboratorio la escenografía tiene la posibilidad de dialogar con los resultados y leyes que vayan dictando los procesos del diseño de iluminación y de vestuario y checar en correlación con los resultados de los ensayos.
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Ejemplos:Charleroi danses
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Proceso experimental• Un proceso experimental es por exelencia el que mejor
permite a la escenografía ampliarse, navegando en dominios semánticos ajenos, conocimientos, lenguajes, códigos y referentes provenientes de otras disciplinas
• En el proceso creativo-experimental la incertidumbre se vive como fundamentación y motivación de este tipo de creaciones.
• En esta categoría mas que el resultado se define la naturaleza del proceso; lo que lo distingue es su libertad para romper el proceso lineal de los otros métodos, puesto que su punto de partida puede ser cualquiera.
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L’Aida della Fura dels Baus
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Conclusiones• La escenografía puede ser definida como un sistema de representación
visual, temporal y espacial, organizado y significante, integrado a la definición de teatro como representación y expresión cultural, localizada y reactiva a un presente en permanente evolución histórica.
• Puede encontrar sus referentes y analogías en la realidad, o ser plenamente abstractas interpretando y sintetizando formas, modelos y sistemas; integrándose como subsistema codependiente de un sistema visual totalizador, finalmente interpretado y decodificado por el espectador
• Será mediante tres tipos de procesos teatrales: tradicional, laboratorio, y experimental-Permeables y combinables entre sí- que se articule la función escenográfica ubicándose en el método que le resulte más conveniente, ayudándonos a elaborar la estrategia de procedimientos y técnicas para enfrentar un diseño.
• El estímulo de un enfoque experimental puede permitir el equilibrio de quehacer escénico integral, en la medida que logren reaccionar a las teatralidades más conservadoras o dominantes.
• El proceso experimental incentiva la búsqueda y lleva al descubrimiento de nuevos abordajes teorías y métodos como respuesta a lo conocido.