O GnerO cinematOgrficO

O GnerO cinematOgrficOO Cinema de HOrrOr e seus suBgnerOs Nosferatu: Phantom der Nacht, F.W. Murnau, 1922

O que O gnerO cinematOgrficO?A GNESE DO GNERO

Gnero: Genre, do francs, significa tipo, spcie.Classificao de diferentes formas de Literatura (Aristteles): Diviso da Poesia nas Unidades Dramticas; Tragdia, pico, Lrico (entre outras, consideradas menores. Ex: o Satrico, a Fbula).Qualidades particulares de cada gnero, estabelecendo relaes de importncia, estilo e convenesRenascimento: retomada das convenes aristotlicas, dispostas em sistema de regras mais rgido, preciso e com mais categorias.Perodo Neoclssico (sculos XVII e XVIII): surgimento de mais categorias literrias.Escola Crtica de Chicago (final da dcada de 30, incio de 40): resgate da influncia do artista sobre os gneros.

Der Golem, wie er in die Welt kam, Carl Boese & Paul Wegener, 1920

O que O gnerO cinematOgrficO?GNERO NO CINEMAOs estudos dos gneros cinematogrficos datam das dcadas de 40 e 50, ganhando fora nos anos 60 e 70, como alternativa ao Autorismo.De maneira geral, tem sido usado para estudar o cinema Mainstream, comercial. Filmes de gnero possuem audincia especfica.Filmes de genero sao esses filmes comerciais que, atraves da repeticao e da variacao, contam historias familiares, com personagens familiares em situacoes familiares." (Barry Keith Grant)"Generos podem ser definidos como padroes/formas/estilos/estruturas que transcendem filmes individuais e que orientam tanto sua construcao pelo cineasta, quanto sua leitura por uma audiencia.(Tom Ryall)

A Nightmare on Elm Street, Wes Craven, 1984

O que O gnerO cinematOgrficO?GNERO NO CINEMASignificados de gnero, por Rick Altman:gnero como planta-baixa, uma frmula que antecede, programa e d forma a produo da indstria;gnero como estrutura, como conceito formal sob o qual os filmes sero realizados;gnero como rtulo, nomenclatura central para as decises e publicidade de distribuidores e exibidores;gnero como contrato, assim como a atitude requerida por cada gnero a sua audincia. The Birds, Alfred Hitchcock, 1963

O que O gnerO cinematOgrficO? GNERO e O DIRETORO artista traz para o gnero suas preocupaes, tcnicas, capacidades, (no sentido mais amplo, um estilo), mas recebe do gnero um padro formal que dirige e disciplina seu trabalho.(...) isso impe limitaes. Certos temas e tratamentos tero poucas chances de sucesso se trabalhados muito fortemente contra o gnero. Mas os benefcios so considerveis. A constante exposio a uma sucesso de filmes leva o pblico a reconhecer que certos elementos formais so dotados de um significado extra."

Existem filmes que so um sucesso total porque tiram sua fora das tradies do gnero, muito mais do que de alguma contribuio original de seu diretor.

(...) Mas a principal justificativa do gnero no a de que permite a diretores meramente competentes fazer bons filmes (...), mas a de que permite a bons diretores tornarem-se melhores ainda. (Edward Buscombe)

Hellraiser, Clive barker, 1987

O que O gnerO cinematOgrficO?GNERO e audincia"(...) Um filme de gnero depende de uma combinao de novidade e familiaridade. As convenes do gnero so conhecidas e reconhecidas pelo pblico, e tal reconhecimento j , por si s, um prazer esttico." (Edward Buscombe)

"(...) A audincia a criadora definitiva dos gneros, cuja funo a de justificar e organizar uma sociedade virtualmente atemporal. (Rick Altman)

The Beyond, Lucio Fulci, 1981

O que O gnerO cinematOgrficO?GNERO e InDSTRIASe no for definido pela indstria e reconhecido pelo pblico, ento no poder ser um gnero.

"(...) Uma vez genericamente identificados pela indstria, filmes ficam marcados para sempre. (Rick Altman)

The Silence of The Lambs, Jonathan Demme, 1991

CICLOS DE PRODUO(...) s vezes o termo ciclo e igualmente usado, frequentemente para se referir a grupos de filmes feitos num perodo de tempo especifico e limitado, e baseado, na maioria das vezes, nas caractersticas de sucessos comerciais individuais. (Steve Neale) frequentemente dito que ciclos de Horror emergem em perodos de stress social, e que o gnero (Horror) funciona como um canal por onde as ansiedades de uma era podem ser expressas. (...) A histria do Cinema fornece vrios exemplos conhecidos. Os filmes de horror do estilo conhecido como Expressionismo Alemo foram produzidos no contexto da crise da Repblica de Weimar; o ciclo de filmes clssicos da Universal, nos EUA, ocorreram durante a grande depresso; o ciclo de Sci-fi/horror dos anos 50, na Amrica, corresponde ao incio da Guerra Fria. (Nol Carroll)

Martin, George A. Romero, 1976

CASOS PARTICULARESFILMES QUE NO PERTENCEM A UM GNERO ESPECficOHa uma diferena entre filmes que so designados a se conformar, embora amplamente, a categorias, expectativas e modelos pr-existentes e aqueles, como Um Co Andaluz, que no o so. O ultimo pode encontrar expectativas e essas expectativas podem se basear em filmes prvios, ou nos dogmas de um movimento ou de um grupo. Eles podem se ajustar a rtulos ou descries distribudos antecipadamente por crticos, distribuidores, revisores e talvez pelos prprios cineastas. E todos eles podem estabelecer suas normas internas e, portanto, se tornar mais familiares e mais previsveis a medida que se desdobram. Mas muitas dessas normas so nicas para os prprios filmes. Ento os filmes so menos previsveis antecipadamente e em, mais ou menos, todos os nveis. Isso no os torna necessariamente melhores. Mas isso os torna diferentes. (Steve Neale)

Thinner, Tom Holland, 1996

CASOS PARTICULARESFILMES QUE NO PERTENCEM A UM GNERO ESPECficO

"Nem todo filme evolve o conhecimento do espectador sobre genero da mesma forma e na mesma extensao. Enquanto alguns filmes tomam emprestados dispositivos de generos estabelecidos, outros evidenciam suas caracteristicas de genero a ponto de o proprio conceito de genero desempenhar um papel principal no filme (...). Por definicao, todos os filmes pertencem a algum(ns) genero(s)... mas apenas alguns filmes sao autoconscientemente produzidos e consumidos de acordo com (ou contra) um modelo generico especifico.(Rick Altman)

The Howling, Joe Dante, 1981

OS SUBGNEROS DO CINEMA DE HORRORAssim como ocorre com os gneros literrios, os gnero cinematogrficos possuem elementos externos e internos (Warren e Wellek): os elementos externos so os cones dos filmes (cenrio, objetos de cena, figurinos, tipos de personagens), ou elementos formais; os internos so o contedo, com as diversas configuraes e representaes possveis dos elementos formais do gnero. Tanto os elementos internos e externos carregam consigo as convenes do gnero, cada qual de acordo com sua natureza. Cada conjunto de regras e estruturas especficas (as convenes) formam os subgneros. Onibaba, Kaneto Shind, 1964OS SUBGNEROS DO CINEMA DE HORROR

EXPRESSIONISMO ALEMOPr Segunda Guerra Mundial (1913-1930)Simbolismo Cenrios angulosos, sonhos e pesadelosCinematografia sofisticadaAngstia da Alemanha ps Primeira Grande Guerra

Filmes:Das Cabinet des Dr. Caligari (O Gabinete do Doutor Caligari, Robert Wiene, 1920)Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (Nosferatu, O Vampiro da Noite, F. W. Murnau, 1922)Metropolis (Fritz Lang, 1927)

Das Cabinet des Dr. Caligari, Robert Wiene, 1920

GOTHIC HORRORResgate do imaginrio da Literatura Gtica do Sculo XVIIIPrimeiro ciclo: filmes de monstros da Universal (auge:1925-1945)Segundo ciclo: filmes da Hammer (auge:1955-1974)Terceiro ciclo: adaptaes de Poe da A.I.P. (1960-1965)Criao de referncias visuais dos monstros clssicosBaixo custo das produesGrandes nomes: Conrad Veidt, Lon Chaney, Bela Lugosi, Boris Karloff, Gloria Holden, Christopher Lee, Peter Cushing, Vincent Price, Carl Laemmle Jr, Tod Browning, James Whale, Terrence Fisher, Roger CormanFilmes:Frankenstein (James Whale, 1931)Dracula (O Vampiro da Noite, Terence Fisher, 1958)The Mask of The Red Death (A Mscara da Morte Rubra, Roger Corman, 1964)

Frankenstein, James Whale,1931

MONSTROS GIGANTES (KAIJUS)temores do avano tecnolgicoPoluio e radiotividadePrecursor do Natural HorrorEmpatia com os monstrosFilmes:King Kong (Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack. , 1933)Gojira (Godzilla, Ishir Honda, 1954)Monsters (Monstros, Gareth Edwards, 2010) Gojira, Ishir Honda, 1954

PSYCHOLOGIC HORRORPreocupao com atmosfera, sutilezaTempo dilatado, constrio do espaoParania, traumas e fobiasInspirado em fatos reais: Serial Killers e fantasmasThriller ou Horror?Filmes:Psycho (Psicose, Alfred Hitchcock, 1960)Repulsion (Repulsa ao Sexo, Roman Polanski, 1965)Invasion of The Body Snatchers (Os Invasores de Corpos, Philip Kaufman, 1978)

Psycho, Alfred Hitchcock, 1960

SPLATTERGrand GuignolFilmes BGore e sexualidadeEstilizao da narrativa: roteiro, fotografia e montagem Filmes:Blood Feast (Banquete de Sangue, Herschell G. Lewis, 1963)Two Thousand Maniacs! (Manacos, Herschell G. Lewis, 1964)Srie Guinea Pig Blood Feast, Herschell G. Lewis, 1963

ZOMBIE HORRORO zumbi como metfora: massificao e consumismoIsolamento e humanidade corrompidaVodu, peste e apocalipseO zumbi italianoFilmes:White Zombie (Zumbi Branco, Victor Halperin, 1932)Night of The Living Dead (A Noite dos Mortos Vivos, George A. Romero, 1968)Zombi 2 (Zumbi 2 A Volta dos Mortos, Lucio Fulci, 1979)

Night of The Living Dead, George A. Romero, 1968

RAPE REVENGEI : EstuproII : SobrevivnciaIII : Vingana Filmes:The Last House on The Left (Aniversrio Macabro, Wes Craven, 1972)Lady Snowblood (Toshiya Fujita, 1963)I Spit on Your Grave (A Vingana de Jennifer, Meir Zarchi, 1978)

The Last House on The Left, Wes Craven, 1972

Satanic/ReligiOus/OccultReligiosidade x materialismoFalncia das instituiesSemelhanas com o Horror psicolgicoFilmes:The Exorcist (O Exorcista, William Friedkin, 1973)The Omen (A Profecia, Richard Donner, 1976)Suspiria (Dario Argento, 1977)

The Exorcist, William Friedkin, 1973

DARK FANTASYObras de fantasia com elementos tpicos do HorrorMundos e criaturas fantsticasAlegoriasPersonagens infantisFilmes:Valerie and her Week of Wonders (Jaromil Jires, 1970)The Company of Wolves (A Companhia dos Lobos, Neil Jordan, 1984)Alice (Jan Svankmajer, 1988)

Valerie and her Week of Wonders, Jaromil Jires, 1970

GIALLOSubgnero italiano de filmes (normalmente) de serial killersSplatter + psychological horrorDireo de arte, fotografia, trilha sonoraSexualidade, alucinao, violnciaFilmes:Blood and Black Lace (Seis Mulheres para o Assassino, Mario Bava, 1964)Deep Red (Preldio para Matar, Dario Argento, 1975)Stage Fright (O Pssaro Sangrento, Michele Soavi, 1987)

Deep Red, Dario Argento, 1975

NATURAL HORRORA ao do homem transforma a natureza em algo assustadorExperincias genticas, fenmenos naturais e neglignciaFilmes:Willard (Calafrio, Daniel Mann, 1971)Jaws (Tubaro, Steven Spielberg, 1975)Cujo (Cujo - O Novo simbolo do Terror, Lewis Teague, 1983)

Jaws, Steven Spielberg, 1975

SLASHERPonto de vista do assassino''Assassino de adolescentes excitados'Misginia, moralismoFinal girlFilmes:Pepping Tom (A Tortura do Medo, Michael Power, 1960)Halloween (Halloween A Noite do Terror, John Carpenter, 1978)Friday The 13th (Sexta Feira 13, Sean S. Cunningham, 1980) Halloween, John Carpenter, 1978

BACKWOODS & REDNECKSReconfigurao do SlasherIsolamento O cenrio um personagemFilmes:The Texas Chainsaw Massacre (O Massacre da Serra Eltrica, Tobe Hooper, 1974)The Hills Have Eyes (Quadrilha de Sdicos, Wes Craven, 1977)Wrong Turn (Pnico na Floresta, Rob Schmidt, 2003)

The Texas Chainsaw Massacre, Tobe Hooper, 1974

HAUNTED HOUSEO familiar que se torna assustadorCrianas e animaisTransformao da famliaA calma do subrbioFilmes:The Shinning (O Iluminado, Stanley Kubrick, 1979)The Amityville Horror (O Horror em Amityville, Stuart Rosenberg, 1979)The Conjuring (Invocao do Mal, James Wan, 2013)

The Shinning, Stanley Kubrick, 1979

SciFI - HORRORFuturo distpico: higienizao ou precariedadeContaminao e mimetismoAliensClaustrofobia e isolamento espacialFilmes:1.The Thing (O Enigma de Outro Mundo, John Carpenter, 1982)2.Alien (Alien O Oitavo Passageiro, Ridley Scott, 1979)3.Event Horizon (O Enigma do Horizonte, Paul W.S. Anderson, 1997)

Alien, Ridley Scott, 1979

CANNIBALExtrema violnciaEfeito de real (mundo co)Primitivismo e o desconhecidoCiclo: (1970-1990)Filmes:1.Cannibal Holocaust (Holocausto Canibal, Ruggero Deodato, 1980)2.Mondo Caniballe (Jess Franco, 1980)3.Eaten Alive! (Vivos sero devorados, Umberto Lenzi, 1980)

Cannibal Holocaust, Ruggero Deodatom 1980

BODY HORRORTransformao do corpo e menteDessacralizao do corpoExperincias mal sucedidas, doenas e eventos traumticosFilmes:1.Altered States (Viagens Alucinantes, Ken Russell, 1980)2.The Fly (A Mosca, David Cronenberg, 1986)3.Society (A Sociedade dos Amigos do Diabo, Brian Yuzna, 1989)

The Fly, David Cronenberg, 1986

J - HORRORFolclore japons: Fantasmas, carma e ressurreioAusteridade: semelhanas com o Psychological HorrorViolncia grfica e estilizaoFilmes:1.Onibaba (Onibaba O Sexo Diablico, Kaneto Shind, 1964)2.Ringu (O Chamado, Hideo Nakata, 1998)3.Audition (A Entrevista, Takashi Miike, 1999)

Ringu, Hideo Nakata, 1980

FOUND FOOTAGEEstilo falso documental: efeito de real, mockumentaryEstilo: precariedade e sugestoAnonimato dos atoresFilmes:1.The Blair Witch Project (A Bruxa de Blair, Daniel Myrick & Eduardo Snchez, 1999)2.[Rec] (Jaume Balaguer & Paco Plaza, 2007)3.Paranormal Activity (Atividade Paranormal, Oren Peli, 2007)

The Blair Witch Project, Daniel Myrick & Eduardo Snchez, 1999

ACTION HORRORAmlgama entre filme de ao e horrorViolncia estilizadaAdaptao de Videogames e HQsFilmes:1.From Dusk Till Dawn (Um Drink no Inferno, Robert Rodriguez, 1996)2. Blade (Blade, o Caador de Vampiros, Stephen Norrington, 1998)3.Resident Evil (Resident Evil O Hspede Maldito, Paul W.S. Anderson, 2002)

Resident Evil, Paul W.S. Anderson, 2002

COMEDY HORRORStira das convenesExagero e refernciasFilmes:The Fearless Vampire Killers (A Dana dos Vampiros, Roman Polanski, 1967)Piranha (Joe Dante, 1978)Shaun of The Dead (Todo Mundo Quase Morto, Edgar Wright, 2004)

Shaun of The Dead, Edgar Wright, 2004

HOME INVASIONAleatriedade da agresso (real ou aparente)Pblico e privadoPerverso e voyerismoFilmes:Henry: Portrait of A Serial Killer (Retrato de um Assassino, John McNaughton, 1986)Funny Games (Violncia Gratuita, Michael Haneke, 1997)High Tension (Alta Tenso, Alexandre Aja, 2003) Funny Games, Michael Haneke, 1997

TORTURE PORNSadismo e mutilao"Justificativa perversaCatrseFilmes:Saw (Jogos Mortais, James Wan, 2004)Hostel (O Albergue, Eli Roth, 2005)The Human Centipede [First Sequence] (A Centopia Humana, Tom Six, 2009) Hostel II, Eli Roth, 2007

REFNCIAS BIBLIOGRFICASALTMAN, RICK. Film/Genre. Londres: British Film Institute, 1999.

BOUTANG, ADRIENNE. Um novo ''gnero ruim'? Torture Porn In Cinemas de Horror. Organizao de Demian Garcia. So Jos dos Pinhais: Editora Estronho, 2014BUSCOMBE, EDWARD. Ideias de Autoria In Teorias contemporneas do Cinema Vol.1. Organizao de Ferno Pessoa Ramos. So Paulo: Editora Senac, 2005.BUSCOMBE, EDWARD. A ideia de gnero no Cinema Americano In Teorias contemporneas do Cinema Vol.1I. Organizao de Ferno Pessoa Ramos. So Paulo: Editora Senac, 2005.

CARROLL, NOEL. The Philosophy of Horror. Nova Irque: Routledge, 1990.NEALE, STEVE. Genre and Hollywood. Nova Iorque: Routledge, 1999.

O Ritual dos Sdicos, Jos Mojica Marins, 1970

FIMCRDITO DO QUADRO DE SUBGNEROS: http://www.horroronscreen.com/

Re-Animator, Stuart Gordon, 1985