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EL SONIDO Y LAS NOTAS MUSICALES

El sonido es aquello que percibimos con unas pequeñas membranas conectadas al cerebro que llamamos tímpanos,son las vibraciones del aire que nos rodea en la dirección en la que se propaga la onda sonora a unos 340 m/s.

La cualidad de las ondas que representa la altura sonora y que describimos con los adjetivos grave y agudo es la frecuencia, o número de veces por segundo que nos llega un frente de onda al oído.

pensemos en el aire como un muelle

compresióncompresión

Ondas longitudinales

dilatación

dilatación

Altavoz

doble de la frecuenciafrecuencia

12 DIVISIONES2XX

En el esquema de notas 12-equal temperament se asigna una misma nota musical a una frecuencia y a la frecuencia que es el doble. Este rango de frecuencias se divide en 12 partes iguales y a cada una de las partes se le asigna una nota obteniéndose 12 notas diferentes que se repiten de manera cíclica.

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ó ó ó

LAS NOTAS MUSICALES Y EL SISTEMA ARMÓNICO VISUAL VDA. VDA HAVISY (harmonic visual system)

En el HAVISY todas las notas musicales tienen un color y un nombre que nos recuerda a ese color, por ejemplo la nota RE, en el HAVISY es de color azul oscuro y se llama MAR.

Los 12 colores elegidos para las 12 notas musicales están agrupados en tres GAMAS: ROJA, VERDE Y AZUL,por lo que hay cuatro notas de la gama roja, cuatro notas de la gama verde y cuatro notas de la gama azulque se repiten de manera ciclica.El sistema está diseñado en base al sistema de color aditivo RGB por su simetría de tres elementos.

En el lenguaje tradicional las notas no tienen un nombre �jo, sino que depende de la pieza en cuestión. haciendo que se necesiten muchas horas de estudio para entender la música. En VDA HAVISY las llamaremos:

VDA HAVISY Sistema armónico visual

Notas sin nombre fijo en nomenclatura tradicional

Tradicional

Americano

Esta secuencia se repite de manera cíclica Esta secuencia se repite de manera cíclica

doble de la frecuenciafrecuencia

Cuando hablemos en lenguaje tradicional, para que no haya dudas nos referiremos a las notas con un nombre �jo como en el software musical, las teclas blancas del piano con los nombres tradicionales DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI, DO y la teclas negras con el nombre de la nota anterior acompañado de # (sostenido) DO#, RE#, FA#, SOL#, LA#.

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Para entender la música es necesario comprender que lo importante es la relación que tienen las notas entre sí, esa relación se llama intervalo y es la distancia entre notas.

SISTEMA ARMÓNICO VISUAL VDA HAVISY (harmonic visual system). INTERVALOS y NOTAS

ó ó ó

MAR (RE/D) está a 0 semitonos de MAR (RE/D) (ella misma)CIELO (FA/F) está a +3 semitonos de MAR (RE/D)LIMA (SOL/G) está a + 5 semitonos de MAR (RE/D)

1st 1st 1st 1st 1st 1st 1st

1st

+0st +3st +5st

1st 1st 1st 1st

1st 1st 1st 1st

NOTA: Sonido con una frecuencia determinada, son doce y se repiten de manera cíclica. INTERVALO: Llamaremos intervalo a la distancia desde una nota a otra en sentido ascendente de frecuencia.

Medimos esa distancia en unidades llamadas semitonos (st), siendo un semitono la distancia entre una nota y la siguiente.

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En la estructura musical de una pieza hay una nota que tiene un papel protagonista,la TÓNICA de la pieza, el resto de las notas se nombran por su intervalo con respecto a ella. La nota con función de Tónica es la referencia armónica de dicha pieza y la nombramos con el número cero 0.

Por tanto, se elige una nota como frecuencia sonora fundamental o Tónica y se la nombra como la 0 de esa pieza (a 0 semitonos de ella misma).

A las otras once notas las nombraremos por el intervalo que guardan con la Tónica medido en semitonos en sentido ascendente (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11) El intervalo 12 vuelve a ser la 0 de la secuencia siguiente, en este caso más aguda.Esta secuencia se repite cíclicamente en ambas direcciones, hacia notas más graves y agudas.

LA FUNCIÓN DE TÓNICA: LA 0

Se repite el ciclo de 0 a 12 sucesivamente

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de SANGRE (DO/C).

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de SANGRE (DO/C).

DOC

RED

MIE

FAF

SOLG

LA A

SIB

DO C

RE D

FA F

SOLG

LA A

DOC

DOC

RED

MIE

FAF

SOLG

LA A

SIB

DO C

RE D

FA F

SOLG

LA A

Se repite el ciclo de 0 a 12 sucesivamente

Transportando la serie de intervalos 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12 a distintas Tónicas tenemos:

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de SANGRE (DO/C)

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de RIO (MI/E)

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de TIERRA (FA#/F#)

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de UVA (SOL#/G#)

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de MAR (RE/D)

La nota ensombrecida es unintervalo distinto cuando la vemos desde distintas TÓNICAS

La 0 de TIERRA (FA#/F#) también es la 6 de SANGRE (DO/C) la 4 de MAR (RE/D) la 10 de UVA (SOL#/G#) la 2 de RIO (MI/E)

es

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de SANGRE, DO, C.

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de RIO, MI, E.

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de HIELO, SI, B.

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de TIERRA, FA#, F#.

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de UVA, SOL#, G#.

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de MAR, RE, D.

Obtenemos los 12 intervalos contando teclas contiguas en sentido ascendente desde la 0 (tónica) sin importar que sean blancas o negras.

La nota ensombrecida esla 0 de TIERRA (FA#/F#) también es la 6 de SANGRE (DO/C) la 2 de RIO (MI/E) la 4 de MAR (RE/D) la 6 de HIELO (SI/B) la 10 de UVA (SOL#/G#) la 7 de HIELO (SI/B)

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EL RELOJ Y SU SIMETRÍA DE 12+12 HORAS

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de MAR (RE/D).

MAR MAR MAR

El intervalo 12 vuelve a ser la 0 pero una secuencia más arriba, más aguda.Esta secuencia se repite cíclicamente de manera inde�nida en ambas direcciones, hacia notas más graves y hacia más agudas.

El reloj también tiene simetría cíclica de doce unidades y será útil como instrumento de cálculo. En el segundo ciclo las 0 horas son las 12, por lo tanto la 12 es la misma que la 0,la 13 es la 1 (12+1), la 14 es la 2 (12+2) y así sucesivamente.

En la práctica se usan intervalos mayores que 12 st y se especi�can de manera concreta. En el ejemplo la 14 es la misma nota que la 2, pero en la práctica una nota que está a 14 st tiene una función diferente que la que está a 2 st por lo que se diferencian usando intervalos como la 15 st, la 17st, la 21 st, etc.

Tónica

Primer ciclo

más grave más agudo

Segundo ciclo

más agudo

Primerciclo

Tónica Tónica

segundo ciclo, más agudo

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CÁLCULO DE INTERVALOS NEGATIVOS. DESCENDIENDO DESDE LA TÓNICA

INTERVALO: Llamaremos intervalo a la distancia en semitonos desde una nota a otra en sentido ascendente de frecuencia.

Usando el sentido de las agujas del reloj como INTERVALO positivo (+ número st), el sentido antihorario, contrario a las agujas del reloj, será un INTERVALO NEGATIVO (- número st).En el ejemplo se explica como calcular un mismo intervalo de las dos maneras, ascendente y descendentemente.

+2st

+7st

+6st

-6st-10st

-5st

El intervalo 2 se consigue saltando +2 st desde la 0 (tónica).0+2 = 2 st hacia adelante (más aguda).También saltando -10 st desde la 12,que es la misma que la 0 pero más aguda..12 -10 = 2.

La simetría del reloj permite calcular el intervalo positivo y negativo desde la 0 a cualquier otra de un golpe de vista porque los dos suman 12, un círculo (ciclo) completo.

El intervalo 7 se obtienesaltando +7 st ó saltando -5 st. 0+7=712(0)-5=7

El intervalo 6 se obtienesaltando + 6 st ó saltando - 6 st. 0+6=612(0)-6=6Este caso es simétricopuesto que está enmitad del ciclo.

El intervalo 5 se obtienesaltando +5 st ó saltando -7 st. 0+5=512(0)-7=5vemos que éste caso es simétricocon el de la 7.

+5st

-7st

Un salto de +2 st o de -10 stdesde la 0 nos llevará a la misma notaen ciclos diferentes más agudo (+2 st) o más grave (-10 st).

ó ó óó ó ó

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Visualizando en el piano las notas separadas por GAMAStenemos tres grupos (RED, GREEN y BLUE) de cuatro notas cada uno.Las cuatro notas de la gama RED están a distancia de 3 st entre síy se repiten cíclicamente : 0, 3, 6, 9, 12, 3, 6, 9 12...Ocurre lo mismo en la gama GREEN y en la BLUE.

SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN VDA HAVISY. INTRODUCCIÓN AL COLOR NATIVO

Ejemplo eligiendoSANGRE (DO/C)como Tónica,sistema circular12+12

0

6 574839

210111

12

18 17191620

1521

14221323

+1st

+1st




VDA HAVISY. COLOR NATIVO

En VDA HAVISY cada nota tiene un NOMBRE que representa su COLOR y que se denomina COLOR NATIVO.

En cada nota hay un símbolo circular que nos recuerda al “0” y que se encuentra siempre en esta posiciónUna nota está a 0 st de ella misma.

El símbolo 0, que identi�ca la GAMA a la pertenece cada nota puede ser blanco o negro.Es la LUMINANCIA de cada nota y se llama LUZ (blanca) o SOMBRA (negra).

COLOR NATIVO

En cada GAMA la 0 se señala con un símbolo circular diferente,es otra manera de ver la GAMA de una notade manera simbólica en lugar de con colores.Por ejemplo RIO podría confundirse con la GAMA BLUE, pero el sÍmbolo deja claro que pertenece a la GAMA GREEN.Útil en condiciones de dudosa percepción cromática,transformándolo en texturas podría incluso percibirse de manera táctil.

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INTRODUCCIÓN A LA MULTIDIMENSIONALIDAD EN VDA HAVISY Cada una de las distancias se de�ne con un símbolo y un número que hace referencia al intervalo que tiene con la tónica:

El uso de simbolos en vez de solo números es un mecanismo visual para que cada intervalo adquiera personalidad propia.

El intervalo que cada nota pensada como tónica tiene con las otras once, viene representado con un número de su color nativo, el color de la 0 (tónica).

En todos los sistemas de representación HAVISY, el intervalo se representa con un número negro o blanco sobre una caja del color de la Tónica, indicando que esa nota esta a +n st de la tónica.

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de CIELO (FA/F)

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de CIELO (FA/F)

Notas (0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12/0) de TIERRA (FA#/F#)

INTERVALOLlamaremos intervalo a la distancia en semitonos desde una nota a otra en sentido ascendente de frecuencia.

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INTRODUCCIÓN A LA MULTIDIMENSIONALIDAD DE LOS SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN

ó ó ó ó ó ó

Tónica FUEGO (LA/A)

Con la Tónica en FUEGO (LA/A) y una serie de siete intervalos tenemos una escala.

Ademas de su COLOR NATIVOcada nota tiene un intervalo con cada una de las otras once.

Viene representado con un número sobre el color nativo de la nota con la que guarda dicho intervalo, es decircon el color de la 0 (tónica).

El color del intervalo indica el COLOR de la TÓNICA. En HAVISY las cajas de los intervalos en cada notaestán rodeadas por una caja exterior de mayor tamaño del COLOR NATIVO de esa nota.

la 0 de FUEGO es FUEGOla 2 de FUEGO es HIELOla 3 de FUEGO es SANGREla 5 de FUEGO es MARla 7 de FUEGO es RIOla 8 de FUEGO es CIELOla 10 de FUEGO es LIMA

INTERVALOCON RESPECTO A LA TÓNICA

COLOR NATIVO DELA NOTA RESULTANTE

COLOR NATIVO DE CADA NOTA

HAVISY MULTIDIMENSIONAL

+INTERVALO RELATIVO A LA TÓNICA

INTERVALO RELATIVO A LA TÓNICA


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INTRODUCCIÓN A LA MULTIDIMENSIONALIDAD DE LOS SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN

Cualquier serie de INTERVALOS respecto a una tónica (números coloreados) tiene la misma dinámica y se representa igual. Empezando a contar desde la 0 (tónica),la siguiente nota es la 1 y así sucesivamente.

Este ejemplo TRANSPORTA la misma serie de intervalos: 0 2 3 5 7 8 10, a la tónica LIMA.

El color del intervalo indica el COLOR de la TÓNICA. En HAVISY las cajas de los intervalos en cada notaestán rodeadas por una caja exterior de mayor tamaño del COLOR NATIVO de esa nota.





la 0 de LIMA es LIMAla 2 de LIMA es FUEGOla 3 de LIMA es OLIVAla 5 de LIMA es SANGREla 7 de LIMA es MAR la 8 de LIMA es MARTE la 10 de LIMA es CIELO (su color Nativo)

INTERVALOCON RESPECTO A LA TÓNICA

COLOR NATIVO DELA NOTA RESULTANTE

ó ó ó ó ó ó

Tónica LIMA (SOL/G)

HAVISY MULTIDIMENSIONAL

+

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La siguientea la 7

La siguientea la 10 óanterior a la 12



intervalos representados en los adhesivos para instrumentosHAVISY CLASSICS SETUP

La anteriora la 10

VDA HAVISY CLASSICS SETUP. PIANO / BASS / GUITAR STICKERS

HAVISY CLASSICS SETUP son unos adhesivos para pegar en las teclas del piano y en los trastes de la guitarra o del bajo.En HAVISY CLASSICS SETUP viene representada toda la relación de intervalos que guarda cada nota con cada una de las otras once. Con el proposito de conseguir mayor jerarquía visual en los adhesivos se eliminan cinco de los doce intervalos, así se consiguen resaltar los otros siete. Estos intervalos sin símbolo, siempre están al lado de un intervalo que sí tiene símbolo para localizarlos visualmente en las teclas o trastes.

Se eliminan cinco de los doce intervalos para conseguir mayor jerarquía visual.

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Línea de TÓNICAS, COLORES NATIVOS

INTERVALOS RESPECTO A LAS DOCE TÓNICAS

INTERVALOS RESPECTO A LAS DOCE TÓNICAS

intervalo mayor

intervalo mayor

intervalo menor

intervalo menor

intervalos representados en HAVISY CLASSICS SETUPadeshivos para instrumentos

Para utilizar la jerarquia visual hay que concentrarse en los intervalos de un solo color nativo.Es facil concentrarse en un solo color e incluso pulsar las teclas que contenganese color de manera instantánea. Ciertos intervalos no tienen simbolo y se localizan visualmente porque siempre tienen unintervalo señalado a 1st de distancia.

Los adhesivos para impresión VDA HAVISY CLASSICS SETUP se pueden descargar en valdelamor.comLa siguientea la 7




La anteriora la 10

VDA HAVISY CLASSICS SETUP PIANO

Los intervalos son simétricos respecto a esta línea en las teclas blancas o negras.

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Eligiendo una nota como la 0 (tónica), todos los intervalos relativos a ella se obtienen desplanzándonosen vertical de cuerda a cuerda ( +7 st hacia graves y + 5 st hacia agudas)o en horizontal por trastes ( +1 st hacia las pastillas y -1 st hacia la cejilla).

BASS DE CUATRO CUERDAS

+1st

cuerda más aguda

cuerda más grave

+1st+1sttrastetraste traste traste

+5st

+5st

+5st

+7st

+7st

+7st

ORIENTACIÓN DEL BAJOvisto desde la posicióndel que toca.

ESTRUCTURA MÓVIL DE INTERVALOS EN LA AFINACIÓN ESTANDAR

Tomando como 0 (tónica) cualquier traste en cualquiera de las cuerdas, se cumple siempre la misma estructura.La siguiente cuerda más aguda en el mismo traste es la 5 (+5 st), y la siguiente cuerda más grave en ese mismo traste es la 7 (+ 7st).Esta es la relación que tienen también las cuerdas al aire, es decir, cuando apoyan en la cejilla principal que se sitúa antes del primer traste, cuerdas en abierto.

BASS ESTRUCTURA MÓVIL

traste traste traste

+1st +1st+1st

AFINACIÓN ESTANDAR RIO (MI/E)

+5st +7st

+7st+5st

12

6 574839

210111 0

181719

1620

1521

1422

1323Cejilla

Pastillas

Mástil

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cuerda más aguda

cuerda más aguda

cuerda más grave

cuerda

cuerda

ORIENTACIÓN DEL BAJOdesde la posición en la quese toca, lo rotamoshacia arriba para ver los trastes como en la �gura.

BASS DE CUATRO CUERDAS

VDA HAVISY CLASSICS SETUP BASS, RELACIÓN ENTRE LAS CUERDAS

En un bajo con a�nacion estandar en RIO (MI/E) todas las cuerdas guardan la misma relación entre sí , sea el bajo de seis, cinco o cuatro cuerdas.Eligiendo una cuerda al aire como la 0 (tónica), la siguiente cuerda más aguda al aire es la 5 (+5 st) y la siguiente cuerda más grave al airees la 7 (+7 st), así sucesivamente. Esta relación se cumplirá en cada traste ya que es la relación de las cuerdas entre sí.

+5st+7st

AFINACIÓN ESTANDAR RIO (MI/E)

+1st +1st +1st +1st+1st

Intervalos relativos a RIO (MI/E) pulsando el primer traste

Intervalos relativos a RIO (MI/E) pulsando el segundo traste

traste traste traste traste traste

Cejilla

Cejilla

Cejilla

Intervalos relativos a RIO (MI/E) de las cuerdas al aire

+5st

+5st +7st

+7st

+7st+5st +5st+7st

+5st+7st

+5st+7st

0 (Tónica) RIO (MI/E)

12

6 574839

210111 0

181719

1620

1521

1422

1323

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)

Cejilla

Pastillas

cuerda más aguda

cuerda más grave

cuerda más grave

cuerda

cuerda


Intervalos relativos a FUEGO (LA/A) pulsando el primer traste

Intervalos relativos a FUEGO (LA/A) pulsando el segundo traste


Intervalos relativos a FUEGO (LA/A) de las cuerdas al aire


+5st

+5st +7st

+7st

+7st+5st +5st+7st

+5st+7st

+5st+7st

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)

cuerda más aguda

cuerda más grave

cuerda

cuerda

+1st +1st +1st +1st+1st traste traste traste traste traste

+5st

+5st +7st

+7st

+7st+5st +5st+7st

+5st+7st

+5st+7st

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)

0 (Tónica) FUEGO (LA/A)

0 (Tónica) FUEGO (LA/A)

Mástil

www.valdelamor.comLos adhesivos para impresión VDA HAVISY CLASSICS SETUP se pueden descargar en valdelamor.com

Cejilla

Pastillas AFINACIÓN ESTANDAR RIO (MI/E) VDA HAVISY BASS, ADHESIVOS

Intervalos relativos de las cuerdas al aire.

Cejilla

Intervalos relativos de cada traste.

Estas cuatro líneas de notasvan en la parte de atrás del mástil ycorresponden al color nativo de los trastes desde la cuerda más grave.Encima, con un símbolo negro se señalan los TRASTES comunmente señalados en las guitarras .


+1st+1st +1st

La siguientea la 7




Intervalos representados en los adhesivos para instrumentosHAVISY CLASSICS SETUPSe eliminan cinco de los doce intervalos para conseguir mayor jerarquía visual.

La anteriora la 10

cuerda más aguda

cuerda más grave


+1st +1st+1st

+5st +7st

+7st+5st

adeshivos invertidos para la parte de atrás del mástil

Mástil

Un traste +1st

Un traste +1st

Cejilla

Cejilla

Boca

+1st +1st+1st


ORIENTACIÓN DE LA GUITARRA

cuerda más aguda

cuerda más grave

+5st+7st

traste traste

+1st +1st +1st +1st+1stDesplazando un trastehacia la boca3+5=8, 8+5=13=1

Para mantener la relación entre cuerdas, en estas dos desplazmos un traste hacia la boca (agujero) de la guitarra.

VDA HAVISY CLASSICS SETUP GUITAR. RELACIÓN ENTRE LAS CUERDAS

Una GUITARRA con a�nación estandar en RIO (MI/E) suelen tener seis cuerdas, aunque existen variantes con cuerdas dobles y otras a�naciones como la a�nación abierta. Se cumple la misma relación que en el bajo pero aplicada a dos grupos independientes de cuerdas que tienen un desfase entre ellos de 1st, estos dos grupos son las cuatro cuerdas más graves y las dos cuerdas más agudas. Como regla nemotécnica para mantener el mismo salto entre cuerdas, en las dos cuerdas más agudas desplazamos un traste hacia la boca de la guitarra. Eligiendo una cuerda en abierto como la 0, cada cuerda más aguda está a una distancia de + 5 st y cada cuerda más grave a una de +7 st.

+5st

+5st +7st

+7st

+5st+5st +7st+7st

+1st

+7st

+7st

+5st

+7st

+5st

+5st

+5st +7st +5st +7st

+1st+1st

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)

RIO (MI/E)

AFINACIÓN estandar en RIO (MI/E), en otras a�naciones la relación entre las cuerdas cambia.

HIELO (SI/B)

12

6 574839

210111 0

181719

1620

1521

1422

1323

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+7st

+7st+5st

+5st

+5st +7st

Primer grupo de cuerdas

Segundogrupo de cuerdas

cuerda más grave

cuerda más aguda

Mástil

0 (Tónica) RIO (MI/E)

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+4st +8st

VDA HAVISY CLASSIC SETUPS GUITAREligiendo dos Tónicas diferentes y calculando los intervalos relativos a cada una en todo el mástil con el mismo sistema.

12

6 574839

210111 0

181719

1620

1521

1422

1323

Cejilla

Intervalos relativos a LIMA (SOL/G)de las cuerdas al aire.

+1st +1st+1st


+1st

traste

+1st +1st+1st


+5st +7st

+5st +7st+5st

+7st +5st +7st

+7st

+7st+5st

+5st

+5st +7st +5st +7st

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)

RIO (MI/E) HIELO (SI/B)

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+7st

+7st+5st

+5st

+5st +7st



cuerda más grave

cuerda más aguda

Cejilla

Intervalos relativos a MARTE (RE#/D#)de las cuerdas al aire.

Un traste +1st

Un traste +1st

+5st +7st


+7st +5st +7st

+7st

+7st

+5st

+7st

+5st

+5st

+5st +7st +5st +7st

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)


+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+7st

+7st+5st

+5st

+5st +7st



cuerda más grave

cuerda más aguda

Cejilla

BocaORIENTACIÓN DE LA GUITARRA

Mástil

0 (Tónica) LIMA (SOL/G)

0 (Tónica) MARTE (RE#/D#)

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Para mantener la relación entre cuerdas, en estas dos desplazmos un traste hacia la boca (agujero) de la guitarra.

+4st +8st

+4st +8st

Los adhesivos para impresión VDA HAVISY CLASSICS SETUP se pueden descargar en valdelamor.com

AFINACIÓN ESTANDAR RIO (MI/E) VDA HAVISY GUITAR. ADHESIVOS

Intervalos relativos de las cuerdas al aire,apoyando en la cejilla.

Cejilla



Un traste +1st

+5st

+7st

+5st+7st

+5st+7st

+5st+7st

+5st+7st

+1st +1st+1st +1st

Cejilla

Boca

ORIENTACIÓN DE LA GUITARRA

Mástil

La siguientea la 7




Intervalos representados en los adhesivos para instrumentosHAVISY CLASSICS SETUPSe eliminan cinco de los doce intervalos para conseguir mayor jerarquía visual.

La anteriora la 10

cuerda más aguda

cuerda más grave


+1st +1st+1st

+5st +7st

+7st+5st

Estas dos líneas de notascorresponden al color nativo de los trastes desde la cuerda más grave.Encima con un símbolo negro se señalan los TRASTES comunmente señalados en las guitarras .

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INTRODUCCIÓN A ESCALAS Y MODOS

Las distintas sonoridades se crean eligiendo una serie de intervalos a partir de la 0 (tónica).Tradicionalmente se han usado los grupos de siete notas por su capacidad para estructurar la música.Para construirlos usamos el siguiente juego:

Modo, escala y tonalidad son tres palabras que se usan para referirse a un mismo conjunto de cosas desde tres enfoques distintos.Llamaremos modo a una colección de intervalos sin color y escala a la misma colección coloreada del color de la 0 (tónica), es decir se elige una tónica y se colorean los intervalos del color de esa tónica.

MODOSerie de intervalos relativos a la 0 hasta completar un ciclo (la 12 es la misma que la 0). Por ejemplo, el Modo Jónico 0 2 4 5 7 9 11 0

ESCALASecuencia de notas que resulta de aplicar los intervalos de un modo desde una nota, la 0 o tónica de la escala.Una escala y su modo originario seran la misma serie de intervalos, pero en la escala estarán coloreados con el color de la tónica.

MAR (RE/D) Jónica 0 2 4 5 7 9 11 0

Varias elecciones de entre todas las posibilidades:

Casilla

0 1 4 5 7 9 11 0 2 3 5 7 8 10 0 2 3 6 7 8 11

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ELIGE UN INTERVALO EN CADA HEXÁGONO/CASILLA


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VDA FAUNA. TURTLE

ESTRUCTURA DE UN MODO

GRADOCada una de las partes en que se divide la estructura de un modo, dentro de cada gradoexisten varias posibles elecciones que crean diferentes sensaciones sonoras.


Cada una de las casillas representa un grado del modo

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TEORÍA CLÁSICA. EL MODO JÓNICO Y LOS GRADOSEl modo JÓNICO desde DO (SANGRE) se ha usado como norma para estructurar la teoría musical. DO RE MI FA SOL LA SI DO, SANGRE 0 2 4 5 7 9 11 0

ELIGIENDO UNA DE CADA CASILLA

GRADOS NATURALES, teoría clásica.

Serie de intervalos para colorear con cualquiera de las doce TÓNICAS

OCTAVA

MODO JÓNICO TÓNICA SANGRE (DO/C)

COLOREANDO LOS INTERVALOSDEL COLOR DE LA 0

Y CADA HEXÁGONO DEL COLOR NATIVO DE LA

NOTA RESULTANTE.

0 2 4 5 7 9 11

ó ó ó

Esta serie de intervalos es la que da nombre a los GRADOS NATURALES,dentro de la teoría clásica se nombran primer grado, segundo grado...y se representan con números romanos: I II III IV V VI VII VIII


Cualquier otra elección dentro de cada grado (casilla de la TURTLE) es un grado alteradoque se distingue del natural con un símbolo extra.

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TURTLE vs TEORÍA CLÁSICA

TURTLE vs TEORÍA CLÁSICA

Dentro de la teoría clásica el modo Jónico 02457911 da nombre a los grados naturales, cualquier otra elección dentro de cada grado (casilla de la TURTLE) es un grado alterado. Para diferenciarlo se usa un símbolo extra:

la 0 es la I (tónica)la 1 es la bII la 2 es la IIla 3 es la bIIIla 4 es la IIIla 5 es la IVla 6 es la IV+ (CASILLA IV)la 6 es la bV (CASILLA V)la 7 es la Vla 8 es la V+ (CASILLA V)la 8 es la bVI (CASILLA VI)la 9 es la VIla 10 es la bVIIla 11 es la VIIla 12 es la VIII

Para que no haya confusiónla VIII comunmente conocida como octava, es la 12 en HAVISY e indica el cambio de ciclo. La V conocida como QUINTA en el lenguaje clásico es la 7 en HAVISY. En lenguaje americano, los acordes se escriben con números 7,b5, 4que no se refieren a lo mismo que nuestros intervalos,hacen referencia a los GRADOS NATURALES I II III IV V VI VII VIII.

MODO MENORMODO MAYOR

“b” (bemol) cuando el intervalo es un semitono menor que el intervalo correspondiente a ese grado en el MODO JÓNICO. “+” (aumentado) cuando el intervalo es un semitono mayor que el intervalo correspondiente a ese grado en el MODO JÓNICO.

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LOS MODOS GRIEGOS

Para obtener los modos griegos a partir de SANGRE (DO/C) JÓNICA 0 2 4 5 7 9 11 0 se desplaza la 0 (tónica)a cada uno de los intervalos manteniendo las distancias entre las notas del modo. La serie de intervalos resultante para cada una de las tónicas es un modo griego distinto.

SANGRE SANGRE SANGRE

SANGRE SANGRE

MAR MAR

RIO RIO

CIELO CIELO

LIMA LIMA

FUEGO FUEGO

HIELO HIELO

2st 2st 2st 2st 2st1st 1st 2st 2st 2st 2st 2st1st 1st

Estas distancias corresponden a las distancias entre las teclas blancas del piano en orden ascendente. Empezando en cada una de las teclas y avanzando un ciclo completo (hasta la 12) se obtienen los intervalos correspondienetes a cada uno de los siete modos griegos.

MODO JÓNICO TÓNICA DO, C, Escala: DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO

TÓNICA RE, D, Escala: RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO,RE

TÓNICA MI, Escala: MI,FA,SOL,LA,SI,DO,RE,MI

TÓNICA FA, F, Escala: FA,SOL,LA,SI,DO,RE,MI,FA

TÓNICA SOL, G, Escala: SOL,LA,SI,DO,RE,MI,FA,SOL

TÓNICA SI, B, Escala: SI,DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI

TÓNICA LA, A, Escala: LA,SI,DO,RE,MI,FA,SOL,LA

MODO DÓRICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MIXOLIDIO

MODO NATURAL

MODO LOCRIO

ó ó ó ó ó ó

2st 2st 2st 2st 2st1st 2st 2st 2st 2st 2st1st1st

distancias entre intervalos

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En el HAVISY CLASSICS SETUP la 9 no se representa, visualmente la localizamos como la anterior a la 10. Tampoco se representa la 11 que visualmente la localizamos como la anterior a la 12/0, o la siguiente a la 10. .


SANGRE (DO/C) JÓNICA

MODO JÓNICO0 2 4 5 7 9 11

2st 2st 2st 2st 2st1st 1st

SANGRE SANGRE

ó ó ó

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MAR MAR

MAR (RE/D) DÓRICA

MODO DÓRICO0 2 3 5 7 9 10

2st 2st 2st 2st1st 1st 2st

ó ó ó

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En el HAVISY CLASSICS SETUP la 9 no se representa, visualmente la localizamos como la anterior a la 10.

.


RIO RIO

MODO FRIGIO0 1 3 5 7 8 10

RIO (MI/E) FRIGIO

2st2st 2st 2st1st 1st 2st

ó ó ó

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En el HAVISY CLASSICS SETUP la 8 no se representa, visualmente la localizamos como la siguiente a la 7.


CIELO CIELO


MODO LIDIO0 2 4 6 7 9 11

ó ó ó

CIELO (FA/F) LIDIO

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LIMA LIMA

2st2st 2st 1st 2st 2st 1st

MODO MIXOLIDIO0 2 4 5 7 9 10

ó ó ó ó

LIMA (SOL/G) MIXOLIDIO

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2st 2st2st 1st 2st 2st 1st

FUEGO FUEGO

MODO NATURAL0 2 3 5 7 8 10

ó ó ó ó ó ó

FUEGO (LA/A) NATURAL

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HIELO HIELO

2st 2st 2st1st 2st 2st 1st

MODO LOCRIO0 1 3 5 6 8 10

ó ó ó ó ó ó

HIELO (SI/B) LOCRIO

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EJERCICIOS CON LOS MODOS GRIEGOS

Tocar la secuenciade intervalosde izquierda aderecha, teniendo en cuenta que hacia abajoes una nota más gravey hacia arriba una nota más aguda

más aguda

orden temporal de la secuencia orden temporal de la secuencia

más grave

más aguda

más grave

SANGRE (DO/C) JÓNICO LIMA (SOL/G) MIXOLIDIO

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En HAVISY CLASSICS SETUP la 9 no se representa, visualmente la localizamos como la anterior a la 10. Tampoco se representa la 11 que visualmente la localizamos como la anterior a la 12/0, o la siguiente a la 10. .

EJERCICIOS CON LOS MODOS GRIEGOS

Tocar la secuenciade intervalosde izquierda aderecha, teniendo en cuenta que hacia abajoes una nota más gravey hacia arriba una nota más aguda

más aguda

orden temporal de la secuencia orden temporal de la secuencia

más grave

más aguda

más grave

RIO (MI, E) FRIGIO FUEGO (LA/A) NATURAL

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ORIENTACIÓN DEL BAJOvisto desde la posicióndel que toca.

Cejillacuerda más aguda

al aire

al aire

EMPEZAMOS, Principiodel compás 1º

EMPEZAMOS, Principiodel compás 1º

Principiodel compás 2º

Principiodel compás 2º

+5st

cuerda más grave

cuerda

cuerda

cuerda

cuerda


Nos vamos a la 5, es decir una cuerda más aguda y hacemos el mismo movimiento.El resultado es un conjunto de intervalos diferentes pero con las mismas distancias relativas.Es como ir a la 5 y pensarla como tónica para hacer la misma secuencia transportada +5 st, los mismo trastes que antes pero en una cuerda más aguda.



+5st

+5st +7st

+7st

+7st+5st +5st+7st

+5st+7st

+5st+7st

FUEGO (LA/A)

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)

RIO (MI/E)

RIO (MI/E)

FUEGO (LA/A)

FUEGO (LA/A)

cuerda más aguda

cuerda más grave

traste traste

+1st +1st+1st

+5st +7st

+7st+5st

FUEGO (LA/A) NATURALEJERCICIOS CON BAJO, CREANDO UNA LÍNEA DE BAJO SIMPLE


Para mantener la relación entre cuerdas, en las dos más agudas desplazmos un traste hacia la boca (agujero) de la guitarra.

Escala HIRAJOSHI

Cejilla

BocaORIENTACIÓN DE LA GUITARRA

Mástil

cuerda más aguda

cuerda más grave

traste traste

+1st +1st+1st

+5st +7st

+7st+5st



Cejilla

Intervalos relativos a LIMA (SOL/G)de las cuerdas al aire.

Usaremos una escala pentatónica de cinco notas.El modo HIRAJOSHI es originario de Japóny su traducción literal es escala.

+5st +7st

+5st +7st+5st

+7st +5st +7st

+7st

+7st+5st

+5st

+4st +8st

+5st +7st +5st +7st

FUEGO (LA/A)

MAR (RE/D)

LIMA (SOL/G)

RIO (MI/E)


+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+5st +7st

+7st

+7st+5st

+5st

+5st +7st

cuerda más grave

cuerda más aguda

0 (Tónica) LIMA (SOL/G)

+1st +1st+1st


+1st

traste

EJERCICIOS CON GUITARRA, SOLEANDO POR TODO EL MÁSTIL

Modo HIRAJOSHI

En el HAVISY CLASSICS SETUP la 6 no se representa, visualmente la localizamos como la anterior a la 7. Tampoco se representa la 11 que visualmente la localizamos como la anterior a la 12/0, o la siguiente a la 10. .

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INTRODUCCIÓN al las SIETE TURTLESLa TURTLE central muestra la escala (MODO) principal coloreada con su TÓNICA.Las notas que la componen se disponen radialmente alrededor de la Tónica.

El COLOR NATIVO de las notas relacionalos intervalos del MODO principal y de los MODOS SECUNDARIOS.

Las mismas notaseligiendo como 0 (tónica),la 9 del MODO principal dan como resultadootros Intervalos relativos

En cada una de las TURTLES que rodean al modo principal se representan los modos relativos. Son las mismas notas que componen el modo principalmidiendo las distancias desde el intervalo que, en cada caso, hace la función de Tónica, la 0 de cada modo relativo.

En el MODO SECUNDARIO sobre la 9, el COLOR NATIVO de la 7 es RIO, y en el MODO principal la nota de COLOR NATIVO RIO es la 4. Calculando 9 + 7 = 16 = 4

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SIETE TURTLES MONOCROMAS. ESTRUCTURA MODAL

SECUENCIAL,

MODO JÓNICOMODO DÓRICOMODO FRIGIOMODO LIDIOMODO MIXOLIDIOMODO NATURALMODO LOCRIO


ESTRUCTURA MODAL: MODO PRINCIPAL y conjunto de MODOS SECUNDARIOS relacionados entre sí por sus intervalos.

Esta estructura de modos se repite cíclicamente en el mismo orden. A partir del modo principal se pueden obtener los modos relativos a cada uno de sus intervalos por su posición en el ciclo.

Estructura del modo JÓNICO representada en las siete turtles.

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UNA TONALIDAD EN LAS SIETE TURTLES

TONALIDAD RIO (MI/E) FRIGIAEn la TURTLE central se muestra el MODO FRIGIO con RIO (MI/E) como tónica y sus respectivos MODOS RELATIVOS O SECUNDARIOS alrededor.Son las mismas notas que componen el modo principalmidiendo las distancias desde el intervalo que, en cada caso, hace la función de Tónica, la 0 de cada modo relativo.

,

SIETE TURTLES MODO PRINCIPAL Y MODOS SECUNDARIOS

MODO PRINCIPAL FRIGIO 0 1 3 5 7 8 10

desde la 1, MODO LIDIOdesde la 3, MODO MIXOLIDIOdesde la 5, MODO NATURALdesde la 7,MODO LOCRIOdesde la 8,MODO JÓNICOdesde la 10, MODO DÓRICOLos MODOS GRIEGOSestán siempre el mismo orden

TONALIDADEstructura modal centrada en una nota COLOREADA.Acordes DIATÓNICOS a una TONALIDAD

SECUENCIAL



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SECUENCIAL



TONALIDAD FUEGO (LA/A) NATURALEn la TURTLE central se muestra el MODO NATURAL con FUEGO (LA/A) como tónica y los respectivos MODOS RELATIVOS O SECUNDARIOS alrededor.Son las mismas notas que componen el modo principalmidiendo las distancias desde el intervalo que, en cada caso, hace la función de Tónica, la 0 de cada modo relativo.

SIETE TURTLES MODO PRINCIPAL Y MODOS SECUNDARIOS

,

SIETE TURTLES. OTRO EJEMPLO DE TONALIDAD

desde la 2, MODO LOCRIOdesde la 3, MODO JÓNICOdesde la 5, MODO DÓRICOdesde la 7, MODO FRIGIOdesde la 8, MODO LIDIOdesde la 10, MODO MIXOLIDIO

Los MODOS GRIEGOSestán siempre en el mismo orden

MODO PRINCIPAL NATURAL 0 2 3 5 7 8 10

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Dado que en este caso solo tenemos cinco intervalos dentro del modo, sólo habrá 5 TURTLES alrededor de la central.

MODO 0 PENTATÓNICA DOMINANTEMODO desde la 2 CHAIOMODO desde la 4 CHINMODO desde la 7 KYEMYONJOMODO desde la10 KUNG

MODO 0 INMODO 1 HIRAJOSHIMODO 5 DORYAN PENTATONICMODO 7 IWATOMODO 8 RAGA KJAMAJL DURGA

MODO 0 PENTATÓNICA MAYORMODO 2 PENTATÓNICA SUSPENDIDAMODO 4 Raga Chandrakauns KiravaniMODO 7 Ritusen / YOMODO 9 PENTATÓNICA MENOR

ESCALAS PENTATÓNICAS

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Fusión con OJO REPTILIANO

En un modelo HAVISY SIMPLIFICADO, se pueden obviar los números ya que por la posición y la geometríase reconocen los intervalos que están ordenados de manera lógica e intuitiva.En una versión del sistema simplificado al máximo,se identifican la tónica y los demás intervalos por el color, la forma y la posición, incluso eliminando el color.

TURTLES, SIMPLIFICACIONES

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INTRODUCCIÓN ACORDES

SANGRE SANGRE

4st 4st 4st3st 3st 3st 3st

ACORDE PRINCIPAL DEL MODO

Desplegando el modo en dos ciclos se obtiene el acorde con sus tensiones.

Desplegando el modo en dos ciclos se obtiene el acorde con sus tensiones.

Tónica del acorde

Segundo ciclo (+12)

Agrupando intervalos de manera ALTERNA

Agrupando intervalos de manera ALTERNA

ó ó ó


ACORDECombinación de dos o más intervalos que se de�nen respecto a uno de ellos que actua como raiz, la 0 o tónica del acorde. Se pueden tocar simultáneamente, de manera secuencial o incluso desordenadamente para establecer la armonía de una pieza musical.

Para obtener el acorde principal de un modo y sus tensiones, se toman todos los intervalos de manera alterna. Si el modo es 0 2 4 5 7 9 11, (MODO JÓNICO) el acorde representativo será 0 4 7 11 y las tensiones la 2, la 5 y la 9.

24

12

6 574839

210111 0

181719

1620

1521

1422

1323

4st 4st 3st

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ACORDES DE UNA TONALIDAD o DIATÓNICOS

4st

4st

3st 3st

3st

3st

3st

3st 3st

3st

3st 3st

3st

3st

3st

SANGRE

TODOS LOS ACORDES DE SANGRE (DO/C) JÓNICA 0 2 4 5 7 9 10

Notas: 2 5 9 0 Para obtener los intervalos con respecto a la Tónica del acorde, la 2, restamos 2 a cada intervalo 2-2=0, 5-2=3, 9-2=7, 12-2=10, el resultado es 0 3 7 10

Notas: 4 7 11 2 Para obtener los intervalos con respecto a la Tónica del acorde, la 4, restamos 4 a cada intervalo, 4-4=0, 7-4=3, 11-4=7, 14-4=10, el resultado es 0 3 7 10

Notas: 5 9 0 4 La 5 es la Tónica, 5-5=0, 9-5=4, 12-5=7, 16-5=11, el resultado es 0 4 7 11

Notas: 7 11 2 57-7=0, 11-7=4, 14-7=7, 17-7=10, el resultado es 0 4 7 10

Notas: 9 0 4 79-9=0, 12-9=3, 16-9=7, 19-9=10, el resultado es 0 4 7 10

Notas: 11 2 5 9 11-11=0, 14-11=3, 17-11=6, 21-11=10, el resultado es 0 3 6 10

ó ó ó ó ó ó


0 4 7 11

0 4 7 11

0 4 7 11

0 4 7 10

0 3 7 10

0 3 7 10

0 3 7 10

0 3 6 10

12

6 574839

210111 0

181719

1620

1521

1422

1323

4st

4st 4st

4st

4st

4st

4st

4st

4st

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ACORDES. HAVISY RELATIVE CHORDS MONOCROMO

ACORDECombinación de 2 o más intervalos pre�jados que se de�nen respecto a uno de ellos, este actúa como raiz y es la tónica del acorde. Estos intervalos se pueden tocar simultáneamente, de manera secuencial o incluso desordenadamente para establecer la armonía de una pieza musical.

acordes con la 3

acordes con la 4

ACORDES PRINCIPALES DE LOS MODOS GRIEGOS en triadas y cuatriadas

3st

3st

4st3st

3st

3st3st

4st

3st

3st4st

3st

4st

3st

4st

4st

3st

4st

3st

4st

Tónica del acorde Tónica del acorde

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ACORDE PRINCIPALES DE LOS MODOS GRIEGOS



SANGRE SANGRE

MAR MAR

RIO RIO

CIELO CIELO

LIMA LIMA

FUEGO FUEGO

HIELO HIELO

MODO JÓNICO

MODO DÓRICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MIXOLODIO

MODO NATURAL

MODO LOCRIO

ó ó ó ó ó ó

Para obtener el acorde principal de cada modo tomamos los intervalos de manera alterna

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ESTRUCTURA MODAL


0 2 4 5 7 9 11

0 2 3 5 7 9 10

0 1 3 5 7 8 10

0 2 4 6 7 9 11

0 2 3 5 7 8 10

0 1 3 5 6 8 10

Esta estructura de modos se repite cíclicamente en el mismo orden. A partir del modo principal se pueden obtener los modos relativos a cada uno de sus intervalos por su posición en el ciclo.

0 2 4 5 7 9 10

MODO JÓNICO

MODO DÓRICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MIXOLODIO

MODO NATURAL

MODO LOCRIO

Ejemplo: MODO PRINCIPAL LOCRIO 0 1 3 5 6 8 10

ciclo



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SANGRE

SANGRE

MAR

RIO

CIELO

LIMA

FUEGO

HIELO

Segundo ciclo

ó ó ó ó ó ó

2st 2st 2st 2st 2st1st 2st 2st 2st 2st 2st1st1st

EXTENSIÓN DEL ACORDE PRINCIPAL DE UN MODO

Las tensiones del acorde principal de un modo se encuentran en el segundo ciclo al tomar sus intervalos de manera alterna.

0 4 7 11 TENSIONES 2 5 9MODO JÓNICO

0 3 7 10 TENSIONES 2 5 9MODO DÓRICO

0 3 7 10 TENSIONES 1 5 8MODO FRIGIO

0 4 7 11 TENSIONES 2 6 9MODO LIDIO

0 4 7 10 TENSIONES 2 5 9MODO MIXOLIDIO

0 3 7 10 TENSIONES 2 5 8MODO NATURAL

0 3 6 10 TENSIONES 1 5 8MODO LOCRIO

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RELATIVE CHORD SYSTEM

HAVISY RELATIVE CHORD

ó ó ó ó ó ó

1st

Color Nativode la Tónica del acorde

Color Nativo INTERVALOS con respectoa la Tónica del acorde

BASE DE LA POTENCIAel número GRANDEindica que esa nota

es la Tónica del acorde.

POTENCIAel número PEQUEÑOindica el INTERVALOcon respecto a la Tónica del acorde.

Intervalo con respectoa la TÓNICA, CIELO

Acordes dentro de la TONALIDAD o DIATÓNICOS al MODO FRIGIO 0 1 3 5 7 8 10 desde CIELO (FA/F), HAVISY RELATIVE CHORD

Tónica CIELO (FA/F)

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COLOR NATIVO DE LA BASETónica del acorde

COLOR NATIVO

POTENCIA, INTERVALOS relativos a la tónica del acorde

BASE DE LA POTENCIA TÓNICA DEL ACORDE

Intervalo Relativo a la tónica de la pieza

BASE DE LA POTENCIA TÓNICA DEL ACORDE

ACORDE 03710, QUE SE FORMA SOBRE LA 5

OLIVA ES LA 5 DE CIELO (FA)Acorde OLIVA (LA#/A#) 03710

La 5 es el Intervalo relativo a la tónica del pieza.

POTENCIA, INTERVALOS relativos a la tónica del acorde

HAVISY RELATIVE CHORD

Versión monocroma

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RELATIVE CHORD SYSTEM, ACORDES DE UNA TONALIDAD o DIATÓNICOS

TONALIDADEstructura modal centrada en una nota, COLOREADA.acordes DIATÓNICOS o relativos a una escala

MODO FRIGIO 0 1 3 5 7 8 10 desde CIELO (FA/F) y los acordes de la tonalidad CIELO (FA/F) FRIGIA

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Tónica CIELO (FA/F)

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La posición de los simbolos de izquierda a derecha representa el orden de los intervalos de grave a agudo, ciclo anterior o siguiente.

Un acorde puede pensarse como una orquestacon el bajo en el grave, la melodia en la voz aguday los barítonos y tenores dando el acorde en las frecuencias intermedias.

Al escribir los acordes, la posiciónde los intervalos respecto a la 0 (tónica) indica que tipo de inversión es.

INVERSIÓN DE ACORDES

Ciclo más grave (Bajo) Ciclo más agudo

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EJERCICIOS CON PIANO. TOCANDO UNA SECUENCIA DE ACORDES

ó ó ó ó ó ó

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SANGRE (DO/ C) JÓNICA

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ó ó ó ó ó ó

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