trabajo final de arquitectura de alguien

ARQUITECTURA TÉCNICA PROYECTO FINAL DE CARRERA

RESTAURACIÓN: PATRIMONIO ESTUDIO METODOLÓGICO SOBRE INTERVENCIONES DE RESTAURA-

CIÓN Y CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

Proyectista: Marc Paniello Escalante Directora: Susana Pavón García Convocatoria: Marzo 2010

ESTUDIO METODOLÓGICO SOBRE INTERVENCIONES DE RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO - MARC PANIELLO 1

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RESUMEN

Este proyecto es un trabajo de investigación acerca de la restauración y la conservación de bienes in-

muebles de interés cultural, dando cabida a aspectos teóricos generales y a conocimientos técnicos de

intervención en un mismo documento.

El contenido del estudio se centra principalmente en el ámbito del patrimonio arquitectónico del mo-

dernismo catalán, aunque pueda ser de aplicación en otros contextos.

En el primer capítulo se abordan de forma amplia y general aspectos de carácter ideológico vinculados

al conocimiento histórico de los conceptos de restauración y conservación, y de los criterios teóricos

que de ellos se derivan, además de una reflexión acerca de la idea de patrimonio arquitectónico en

cuanto a bien a restaurar y conservar, un repaso de aquellos agentes, documentos y legislación esencia-

les, y una introducción la idea de problemática ambiental.

El segundo capítulo abarca todo aquello relacionado con la praxis y aplicación de diversas metodologías

de actuación directa, pasando por diferentes fases, ya sean de análisis y conocimiento previo del mo-

numento, ensayos e inspecciones, caracterización de materiales, estudio de las formas de alteración, y

de las posibles técnicas de intervención.

El documento finaliza con la exposición de una serie de conclusiones generales entorno al ámbito de la

restauración y, como síntesis de conocimientos, se han redactado unas pautas metodológicas que con-

tienen aquellos criterios y técnicas de intervención en determinados materiales propios del contexto

edificatorio estudiado (piedra, cerámica vidriada, obra de fábrica, mosaicos, algunos elementos singula-

res), y que se materializan en forma de fichas técnicas, incluyéndose en el anexo 1 que acompaña a

este documento.

2 ESTUDIO METODOLÓGICO SOBRE INTERVENCIONES DE RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO - MARC PANIELLO

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ÍNDICE

GLOSARIO 4

INTRODUCCIÓN 7

CAPÍTULO 1. RESTAURACIÓN, CONSERVACIÓN Y PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO. INFORMA-

CIÓN PREVIA 8

1.1. HISTORIA, TEORÍA Y EVOLUCIÓN DEL CONSERVACIONISMO MONUMENTAL 8

1.2. CONSIDERACIÓN DE PATRIMONIO 19

1.3. CRITERIOS DE RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN 20

1.4. ORGANISMOS Y LEGISLACIÓN 22

1.5. DOCUMENTOS, CARTAS Y TRATADOS INTERNACIONALES 24

1.6. INTRODUCCIÓN A LA PROBLEMÁTICA MEDIOAMBIENTAL 25

CAPÍTULO 2. METODOLOGÍAS DE INTERVENCIÓN EN OBRAS DE RESTAURACIÓN Y CONSERVA-

CIÓN 27

2.1. CONOCIMIENTO, INSPECCIÓN Y ANÁLISIS 28

2.1.1. LEVANTAMIENTO DE PLANOS E INFORMACIÓN FOTOGRÁFICA 28

2.1.2. PLANES DE CATAS, INSPECCIONES Y TRABAJOS PREVIOS 30

2.1.3. CARTOGRAFÍA DE INTERVENCIONES 32

2.2. CARACTERIZACIÓN DE MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN 34

2.2.1. MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN 34

2.2.2. ALTERACIÓN Y DURABILIDAD 37

2.2.3. METODOLOGÍA DE CARACTERIZACIÓN DE MATERIALES 38

2.2.4. MUESTREO 38

2.2.5. PAUTAS DE CARACTERIZACIÓN PETROFÍSICA DE MATERIALES CONSTRUCTIVOS 39

2.2.6. CERÁMICAS Y MORTEROS. PARTICULARIDADES 45

2.2.7. OTROS MATERIALES 46

2.2.8. OTROS TIPOS DE ENSAYO 47

2.3. FORMAS DE ALTERACIÓN 50

2.3.1. DAÑOS Y ALTERACIONES GENÉRICOS 50

2.3.2. MODIFICACIONES SUPERFICIALES 52

2.3.3. FORMAS DE ALTERACIÓN CON PÉRDIDA DE MATERIA 58

2.3.4. INTERVENCIONES ANTERIORES 62


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2.4. PROTOCOLOS Y TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN DIRECTA 65

2.4.1. TRABAJOS PREVIOS 66

2.4.2. PRECONSOLIDACIÓN 67

2.4.3. LIMPIEZA 68

2.4.4. DESALADO 81 2.4.5. CONSOLIDACIÓN 83

2.4.6. REINTEGRACIÓN DE MATERIA 90

2.4.7. TRATAMIENTO DE JUNTAS 96

2.4.8. PULIMENTO 98

2.4.9. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA 99

2.4.10. PROTECTIVOS 101

2.5. EVALUACIÓN Y CONTROL DE LOS TRATAMIENTOS 104

2.5.1. PRODUCTOS HIDRÓFUGOS 104

2.5.2. ENSAYO DE RECUBRIMIENTOS SUPERFICIALES 105

CONCLUSIONES 109

RELACIÓN BIBLIOGRÁFICA 111

CONTENIDO DEL CD 112


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GLOSARIO UNIDADES

µm = Micra, unidad de longitud equivalente a la millonésima parte de un metro, (1 µm = 10-6 m = 10 -3

mm).

GPa = Gigapascal =109 Pa; Pa= Pascal, unidad de presión.

Mcm2/cm = megaohms por centímetro cuadrado partido de centímetro, unidad de resistividad.

S = microsiemens = 10–6 S; S = Siemens, unidad de conductividad eléctrica.

bar = unidad de presión equivalente a un millón de barias, aproximadamente igual a una atmósfera (1

Atm).

mJ = milijulio = 10-3J; J = Julio, unidad del Sistema Internacional para energía, trabajo y calor.

ns = nanosegundo, milmillonésima parte de un segundo, 10-9, y es también el tiempo que tarda la luz en

recorrer aproximadamente 30 cm.

Hz = hercio, unidad que expresa la cantidad de vibraciones que emite una fuente sonora por unidad de

tiempo (frecuencia).

cPs = centipoises = 100 P; P = poise, unidad de la viscosidad dinámica. (1 P = 0,1 Pa∙s).

Nota: se han omitido otras unidades más comunes.

LÉXICO

AB-57: agente de limpieza de suciedad variada y, particularmente, de costras negras. Su composición

es: H2O (1l), Bicarbonato de amonio (30 g.), Bicarbonato de sodio (50 g.), Sal bisódica del EDTA (25 g.),

tensoactivo (10 cc), Carboximetilcelulosa (60 g.).

Acrílico: dícese de una fibra o de un material plástico que se obtiene por polimerización del ácido acrí-

lico o de sus derivados.

Aeroabrasivo: instrumento que proyecta partículas abrasivas por aire a presión para desgastar o pulir,

por fricción, sustancias duras como metales, vidrios, etc.

Anastilosis: es un término arqueológico que designa la técnica de reconstrucción de un monumento en

ruinas gracias al estudio metódico del ajuste de los diferentes elementos que componen su arquitectu-

ra.

Barbotina: pasta de arcilla o caolín licuado utilizada para pegar o para decorar piezas de cerámica, con

pincel o con molde.

Briqueta: conglomerado de carbón u otra materia en forma de ladrillo.

Caolinita: el caolín o caolinita, es una arcilla blanca muy pura que se utiliza para la fabricación de porce-

lanas y de aprestos para almidonar.

Carbonatación: proceso químico por el que los hidróxidos de calcio, presentes en la cal apagada, al en-

trar en contacto con el dióxido de carbono de la atmósfera se transforman en carbonato cálcico

Carboximetil-celulosa: colas celulósicas o arcillas con fuerte poder absorbente.

Cloruro de benzalconio: el cloruro de benzalconio es un desinfectante, bactericida e inhibidor de la ac-

tividad viral. Su fórmula condensada es n-alquil metil bencil cloruro de amonio.

Cloruro de metileno: el cloruro de metileno es un líquido incoloro de leve aroma dulce, también cono-

cido como diclorometano. No se presenta de forma natural en el medio ambiente. Su fórmula es

CH2Cl2. El cloruro de metileno se usa como solvente industrial y para eliminar pintura. También puede


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encontrarse en algunos aerosoles y pesticidas y se usa en la manufactura de cinta fotográfica.

Consolidación: reforzar la estructura y dotar de consistencia a los materiales que integran el objeto.

Data Logger: aparato electrónico utilizado para almacenar datos.

Dedolomización: remplazamiento de dolomita por calcita debido a la infiltración de agua en un estrato

dolomítico.

Desorción: emisión de un fluido previamente absorbido por un material.

E.D.T.A.: abreviatura inglesa del ácido etilendiaminotetracético, quelador de muchos cationes metálicos

pero que resulta parcialmente soluble. Ha sido empleada fundamentalmente para desconcrecionar cos-

tras de carbonato tanto en cerámica arqueológica procedente del medio marino, y sobre todo de pintu-

ra mural y piedra constituyendo parte fundamental en la llamada “pappetta AB-57”.

Engobe: En alfarería, pasta de arcilla que se aplica a los objetos de barro, antes de cocerlos, para darles

una superficie lisa y vidriada.

Equinodermos: son animales marinos con simetría radial, como la que tienen la rueda de una bicicleta

o una margarita.

Escala Mohs: escala de dureza para los minerales, que va desde el talco (1) hasta el diamante (10), y

que se usa hasta hoy en día. Se basa en que un mineral sólo podrá rayar a otro de menor dureza.

Estereomicroscopía: técnica basada en la observación a través de microscopio estereoscópico. Se

aprovecha de la capacidad de percibir la profundidad mediante la transmisión de imágenes gemelas

que se inclinan por un ángulo pequeño (generalmente entre 10 y 12 grados) para producir un cierto

efecto estereoscópico.

Estratigrafía: estudio de los estratos arqueológicos, históricos, lingüísticos, sociales, etc. 2. f. Geol. Parte

de la geología que estudia la disposición y caracteres de las rocas sedimentarias estratificadas. 3. f. Ge-

ol. Disposición seriada de las rocas sedimentarias de un terreno o formación.

Estrato de tarlatana: Capa adherida a un substrato determinado formada por tarlatana, tejido de al-

godón de textura intermedia entre la muselina y el linón, y un fijador.

Etringuita: sulfo aluminato tricálcico.

Ferrobacterias: bacterias oxidantes del hierro.

Formaldehido: aldehído fórmico. 1. m. Quím. Gas incoloro de olor picante, resultante de la oxidación

del alcohol metílico.

Hidrosulfito: el hidrosulfito sódico ha demostrado ser un blanqueador, abrillantador y decolorante efi-

caz. Concebido para una utilización en gran volumen, el hidrosulfito líquido es ideal para los sectores de

Arcilla Caolínica, y de Pulpa y Papel. Constituye una alternativa más cómoda que el hidrosulfito sódico

en polvo.

Lixiviación: quím. Acción y efecto de lixiviar.Tratar una sustancia compleja, como un mineral, con un di-

solvente adecuado para separar sus partes solubles de las insolubles. El lixiviado también es el líquido

producido cuando el agua percola a través de cualquier material permeable.

Mapping: La elaboración de mapas, como en la cartografía, la topografía y fotogrametría.

Método “hielo seco”: que también se denomina limpieza criogénica, utiliza como principio fundamental

"micro-pellets" de hielo formados por dióxido de carbono sólido que con la ayuda de aire comprimido

se proyectan sobre la superficie a limpiar produciendo un choque térmico que microfactura la estructu-

ra del residuo desplazándolo fuera del sustrato.

Microcincel: Instrumento de precisión de laboratorio para realizar operaciones de limpieza, remoción

de costras mediante el auxilio de diferentes puntas. Funciona por percusión.

Monitorización: Observar mediante aparatos especiales el curso de uno o varios parámetros


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fisiológicos o de otra naturaleza para detectar posibles anomalías.

Montmorillonita: es un mineral del grupo de los Silicatos, subgrupo Filosilicatos y dentro de ellos perte-

nece a las llamadas arcillas. Es un hidroxisilicato de magnesio y aluminio, con otros posibles elementos.

Nummulites: Foraminífero fósil, con caparazón calcáreo en forma de moneda, cuyo diámetro alcanza, a

veces, varios centímetros.

Opacación: adaptación de opacidad.

Organoléptico: dicho de una propiedad de un cuerpo que se puede percibir por los sentidos.

Papel Japón: papel finísimo fabricado en el Japón con procedimientos no bien conocidos, empleándo-

se como materia prima plantas de la flora local.

Paraloid. Resina acrílica.

Pasivado: la pasivación se refiere a la formación de una película relativamente inerte, sobre la superficie

de un material (frecuentemente metal), que lo enmascara protegiéndolo de la acción de agentes exter-

nos.

Petrografía: La petrografía es la rama de la geología que se ocupa del estudio e investigación de las ro-

cas, en especial en cuanto respecta a su aspecto descriptivo, su composición mineralógica y su estruc-

tura. Se complementa así con la petrología, disciplina que se centra principalmente en la naturaleza y

origen de las rocas.

Porosimetría por inyección de mercurio: es una técnica indirecta para la caracterización del sistema

poroso de los materiales, obteniéndose fundamentalmente a partir de ella la distribución de la porosidad

en función del tamaño aparente de acceso a los poros.

Primal: resina acrílica sintética. Dispersión acuosa 100% acrílica termoplástica. Excelente poder ligante

de pigmentos y cargas, alta adhesión a diferentes substratos y óptimas características de estabilidad y

resistencia tanto en el interior como en el exterior. Forma films de elevada resistencia a los rayos UV,

buena transparencia y permanente flexibilidad y elasticidad.

Puzolana: roca volcánica muy desmenuzada, de la misma composición que el basalto, la cual se en-

cuentra en Puzol, población próxima a Nápoles, y en sus cercanías, y sirve para hacer, mezclada con

cal, mortero hidráulico.

Quelador: de “quelato” (pinza). Toda molécula capaz de combinarse con un ión metálico para formar un

complejo soluble.

Repristinación: retorno a lo prístino, na. Prístino: (Del lat. pristĭnus).Antiguo, primero, primitivo, original.

Sepiolita: es un mineral de fórmula química Mg4Si6O15(OH)2·6H2O. Pertenece a la clase Silicatos,

subclase Filosilicatos. Cristaliza en sistema rómbico y posee una dureza de 2-2,5 en la Escala de Mohs.

Presenta fractura concoidea, exfoliación ausente, brillo opaco y raya blanca.

Silicato de etilo: Consolidante incoloro sin disolventes a base éster de ácido de silicio.

Sílice: Mineral formado por silicio y oxígeno. Si es anhidro, forma el cuarzo y, si está hidratado, el ópalo.

Spot. Foco de luz potente, directa y con un haz luminoso de anchura controlable.

Tixotrópico: cualidad de tixotropía. Es la propiedad de algunos fluidos no newtonianos y pseudoplásti-

cos que muestran un cambio dependiente del tiempo en su viscosidad; cuanto más se someta el fluido

a esfuerzos de cizalla, más disminuye su viscosidad. Un tixotrópico es un fluido que tarda un tiempo fini-

to en alcanzar una viscosidad de equilibrio cuando hay un cambio instantáneo en el ritmo de cizalla.

Vibroincisor: Instrumento de precisión de laboratorio para realizar operaciones de limpieza, remoción

de costras mediante el auxilio de diferentes puntas. Funciona por rotación.

White Spirit: es un disolvente extraído del petróleo, incoloro o muy levemente amarillento, olor a quero-

seno, muy poco soluble en agua y con un rango de ebullición de 130–231°C.


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INTRODUCCIÓN “Barcelona posa’t guapa…pero no perdis el teu encant”.

Hace algunos años y de forma casual descubrí, junto a una persona que me acompañaba, un conjunto

de edificios históricos en Barcelona que me llamaron la atención, especialmente por el estado decaden-

te y lamentable en el que se encontraban, se trataba de parte los antiguos cuarteles militares de la calle

Wellington.

Motivados por la admiración y la curiosidad decidimos acercarnos. Se trataba de diversos edificios des-

tinados a viviendas que ocupaban varias manzanas del Ensanche y que se encontraban prácticamente

deshabitados, a excepción de algunos pisos en los que permanecían los antiguos inquilinos. Muy ama-

blemente, y motivados por la causa, unos vecinos nos permitieron el acceso al interior de una de las

viviendas, lo cual supuso una grata sorpresa al descubrir que se trataba de un pequeño palacio (o al

menos nos lo pareció) en el que abundaban todo tipo de elementos arquitectónicos de gran belleza.

Grandes estancias con pavimentos de mosaico de Nolla, amplias escaleras de acceso pavimentadas

con el mismo mármol blanco del Liceo, galerías posteriores de estructura metálica con elementos de

fundición, trabajos de ornamentación en carpinterías y estucos, por citar algunos.

Para gran desilusión nuestra, y según nos explicaba la persona del lugar, el organismo que gestionaba

esos edificios por aquel entonces tenía la intención de derribarlos para ubicar sus nuevos equipamien-

tos e instalaciones. Actualmente parte de los derribos y edificaciones ya se han realizado, y el estado en

que se encuentran los edificios antiguos es triste y ruinoso.

Explico esto en parte para justificarme, porque siempre he experimentado una inclinación hacia la con-

servación de determinados ambientes y manifestaciones arquitectónicas, aunque mis conocimientos

hasta la fecha hayan sido más bien limitados. Este condicionante previo, el ánimo de aprender, y las

colaboraciones realizadas recientemente en una serie de proyectos y obras de restauración, algunos

directamente vinculados a edificios considerados patrimonio, han motivado este trabajo.

Este documento pretende ser el resultado de un estudio y síntesis de carácter expositivo, de experien-

cias, conocimientos, y aportaciones hechas por equipos pluridisciplinares de especialistas en el campo

de la restauración y la recuperación de patrimonio arquitectónico de gran experiencia y riqueza de co-

nocimientos, fruto de las anteriormente mencionadas colaboraciones. Para adquirir una visión más inte-

gral de la disciplina se incluye un breve análisis de carácter histórico y teórico.

La metodología de trabajo se basa en el desarrollo del esquema de contenidos planteado inicialmente.

Por una parte desde de la recopilación y análisis de toda una serie de documentación que abarca desde

informes de seguimiento de obra, resultados de ensayos, informes técnicos y dictámenes entre otros,

profundizando en la vertiente más práctica, y por otra parte mediante la asimilación de una bibliografía,

complementando y ampliando lo anterior, aportando mayores conocimientos de tipo general.

Los objetivos son, además de los anteriormente mencionados, alcanzar unas conclusiones, que se ma-

terializan en gran parte en forma de propuestas de intervención aplicables a la realidad en proyectos de

restauración y conservación. Propuestas abiertas, basadas en unos criterios objetivos y en unas metodo-

logías fundamentadas tanto en el conocimiento empírico como en el científico, siempre desde la suge-

rencia y la humildad, nunca en clave de recetario o manual.


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CAPÍTULO 1. RESTAURACIÓN, CONSERVACIÓN Y PATRIMONIO ARQUITECTÓNI-

CO. INFORMACIÓN PREVIA

1.1. HISTORIA, TEORÍA Y EVOLUCIÓN DEL CONSERVACIONISMO MONUMENTAL

En el momento de realizar cualquier intervención restauradora es imprescindible hacer un estudio histó-

rico del monumento para el entendimiento de su razón de ser. De la misma manera, la siguiente expo-

sición tiene como finalidad aportar una visión general acerca de la evolución a través de la historia de

los conceptos de Restauración y Conservación.

El conocimiento teórico es fundamental para otorgar sentido a cualquier intervención, aunque en ningún

caso se trate de un patrón absoluto y concluido hacia el cual decantarse, cada caso es único y debe

afrontarse con espíritu crítico y coherencia.

PRECEDENTES. Las primeras ideas conscientes acerca de lo que hoy conocemos como restauración de

bienes arquitectónicos, entendida como disciplina no aparecen hasta finales del siglo XVIII - mediados

del siglo XIX. La historia precedente es una evolución lenta y constante en la que principalmente apare-

ce la idea de repristinación, consistente básicamente en devolver al producto arquitectónico su estado

original, ya fuere a nivel estético, funcional, o ambos, por medio de diferentes intervenciones de conser-

vación para su adecuación al momento presente. Estas intervenciones y la elección de los edificios que

eran objeto de las mismas, venían condicionadas por el valor que la cultura del momento les aportaba.

Aunque existen indicios acerca de la existencia de una preocupación sobre del sentido del monumento

entendido como bien a conservar que se remontan a la época egipcia o a la era de Alejandría, se cono-

ce que desde Grecia, el imperio Romano, y el cristianismo, hasta el s. XVIII restaurar era actuar de forma

innovadora según el valor que tuviera el monumento.

Generalmente se restauraban monumentos desde su importancia sagrada, desde valores espirituales

por encima de los constructivos o terrenales, y no desde la arquitectura que podía ser perfectamente

reemplazada o modificada [1]. La iglesia medieval ejerce un papel fundamental, establece criterios de

valor entendiendo la importancia del monumento.

Es a partir del Renacimiento, por su consciencia y apreciación del pasado, esencialmente clásico, y co-

mo fuente de inspiración proyectual, cuando se empiezan a hacer actuaciones para conservar esos

monumentos referenciales con una sensibilidad creciente durante toda esa época. Aparece la más anti-

gua legislación al respecto por parte del humanista Pio II. Nace una primera consciencia sobre investi-

gación arqueológica y empiezan a aparecer numerosos escritos.


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León Battista Alberti articula una primera teoría de cómo actuar en edificios preexistentes respondiendo

a condicionantes económicos, desde tres soluciones: continuar con el estilo primitivo del edificio o bus-

car el equilibrio entre antiguo y contemporáneo llegando en muchos casos a la recubrición con elemen-

tos contemporáneos de los caracteres significativos y características originales del edificio primitivo [1].

Esta evolución sobre edificios existentes sigue de esta manera hasta el siglo XVIII en el que también se

empiezan a realizar obras de simple consolidación. La tendencia a la sensibilización crece a medida que

se aprecia cada vez más el valor, la iglesia tiene un papel importante aunque también la política, ya que

en el renacimiento tardío se pretende legislar sobre la no-destrucción del monumento-documento así

como proceder a catalogaciones básicas, anunciando así un cambio de mentalidad.

Se entienden dos conceptos diferenciados, el de restauración y el de rehabilitación similares a los de

hoy en día.

En el siglo XVIII se inicia el planteamiento científico de la restauración. Durante el clasicismo se produce

un cambio de mentalidad y aparece la conciencia de la historia desde un punto de vista científico y críti-

co, por lo que se empieza a marcar una distinción clara entre el pasado y el presente. Ya no se entiende

el pasado como algo a continuar o superar, sino como un periodo concluido y cerrado puramente tes-

timonial. Aparece el concepto de prehistoria y empiezan las primeras excavaciones arqueológicas y los

museos.

Se estudian los estilos diferenciándose y distinguiéndose en épocas y periodos. Aparecen valores con-

ceptuales de antigüedad y estética, propagando el respeto hacia los monumentos por parte de artistas,

intelectuales, políticos, etc., surgiendo el concepto de tutela monumental, hecho que motiva el surgi-

miento de la teoría de la restauración de los monumentos, para su conservación y transmisión a otras

generaciones.

Según Miranelli: restauración podría entenderse como el conjunto de operaciones destinadas no a ac-

tualizar el monumento, ni tampoco a enriquecerlo, sino a conservarlo como testimonio del pasado [1].

La proclamación de la República francesa es un acontecimiento indispensable en la historia de la res-

tauración. Bajo las consignas de la revolución se pretende devolver a los ciudadanos numerosos

Figura 1.1.1. Pabellón de Sant Manel, Hospital de

Sant Pau, estado actual.


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bienes que habían pertenecido a iglesia, monarquía y aristocracia, por considerarse patrimonio de in-

terés común. En 1794 aparece el primer decreto en el que se expondrán una serie de principios san-

cionadores a favor de la conservación de los monumentos del pasado, con motivo del vandalismo sur-

gido tras la revolución, que propició el saqueo de numerosos bienes.

Aparece el concepto de “interés público” de los monumentos por parte del Estado, y todo ello conlleva

la necesidad de teorizar en torno a los procedimientos y criterios a seguir en el marco de las actuacio-

nes de restauración, al principio de una forma intuitiva, que más tarde se concretará en posturas dife-

renciadas y definidas, que marcarán diferentes tendencias en Europa, gracias a las aportaciones con-

ceptuales de diferentes personalidades como puedan ser Viollet-le Duc, John Ruskin o Camilo Boito.

Las primeras teorías de restauración se empiezan a definir, como se ha comentado, al principio de una

forma intuitiva y nacidas de la necesidad teórica y legislativa propiciada por organismos gubernamenta-

les, de forma paralela tanto en Italia como en Francia, son “El restauro archeologico” y “La restauración stylistique” [1]. PRIMERAS TEORÍAS: LA RESTAURACIÓN ARQUEOLÓGICA. Considerada la primera teoría científica de

restauración, aparece en Italia, en el siglo XVIII. Su máximo exponente es Giuseppe Valadier con la res-

tauración del Arco de Tito (figura 1.1.2).

Aunque cercano a las posturas de la restauración estilística de Viollet en la medida en que tiende hacia

una unidad de estilo, se muestra mucho más respetuoso que la postura francesa.

Trata de completar o consolidar los edificios una vez estudiados científicamente para recomponer el

monumento mediante partes originales siempre que sea posible, poniendo en substancial diferencia sus

reproducciones, una práctica denominada Anastilosis.

Cuando no fuese posible esta intervención se procedería a la recomposición, siempre diferenciando

sutilmente las partes nuevas de las existentes, copiadas en materiales distintos, suavizando ornamentos

para garantizar visualmente las partes auténticas. Censura cualquier tipo de operación creadora distinta

a la de la creación y configuración original del monumento, que se entiende por inalterable y perfecto y

susceptible de ser conservado. Esto es así hasta el punto en el que se puede incluso contemplar la de-

molición de elementos añadidos en épocas posteriores a la de su creación.

Figura 1.1.2. Arco de Tito, Roma. Restauro archeologico de Raffael Stern y Giuseppe Vala-

dier. Después de la restauración. Empleo de travertino sin decoración.


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Esta teoría es considerada de una gran modernidad para su tiempo y ha tenido una gran repercusión,

siendo aun hoy en día el método más presente y adoptado desde los organismos internacionales de

restauración (ICOMOS, ICCROM) [1].

LA RESTAURACIÓN ESTILÍSTICA. Tendencia que busca alcanzar la objetividad originaria a través de la

integridad estilística y trata de dar forma al concepto de repristinación a partir del estudio histórico de

cada época definiendo unas reglas generales de estilo para poder establecer los criterios analógicos del

proyecto.

Trabaja desde el eclecticismo, entendiendo la restauración como disciplina autónoma dentro de la pro-

yectación de arquitectura nueva.

Intenta seguir el estilo, reencontrarse y continuar con el pensamiento que ha informado la ejecución

original, ponerse en el lugar del arquitecto y deducir como habría actuado, con coherencia estilística y

respeto .

Se refuerza el concepto de autenticidad, entendido como la deducción de los rasgos generales del edi-

ficio, para llegar a reproducirlos e incluso perfeccionarlos, por lo que en aquel momento para los arqui-

tectos franceses la copia podía llegar a tener el mismo valor que el original.

Eugéne Viollet-le-Duc París, 27 de enero de 1814 - Lausana, 17 de septiembre de 1879, fue arquitecto,

diseñador, escritor e historiador que influyó crucialmente en el pensamiento del siglo XIX, será el repre-

sentante de las doctrinas de la restauración estilística.

Entre sus obras más significativas destacan, la restauración de la abadía de Saint Sernin de Toulouse, el

castillo de Pierrefonds y el conjunto histórico de la ciudad medieval de Carcassonne (figs. 1.1.3 y 1.1.4) .

Es la consecución teórica de toda una serie de conocimientos empíricos de sus predecesores entre los

que se encuentra Quatremere de Quincy, que realiza una primera definición del concepto de restaura-

ción: “on use plus frecuentment de ce mot (restaurer) en fait de sculpture qu let'egard de l'architecture du moins en la prenante, non dans le sens purement mecanique, mais dans son rapport avec la reinte-gration d'ouvrages et de monuments antiques, degrades par le temps ou par les accidens de tout genre auxquels ils son exposes, tiere les parties degrades et les membres qui leur manquoient…” [1].

Figura 1.1.3. Castillo de Pierrefonds, antes y

después de su restauración. Figura 1.1.4.

Murallas de Carcassone, Restauration Stylisti-

que de Eugéne Viollet-le-Duc.


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“no tenemos el derecho de tocarlos. No nos pertenecen. Pertenecen en parte a los que los construye-ron y en parte a las generaciones que han de venir detrás”. [1].

Se produce la Restauración de la monarquía a comienzos del s.XIX. En este momento se organiza desde

el Estado la Inspección General de Monumentos, dirigida por Louis Vivet y Prospero Merimé.

Los criterios Violletianos se extendieron por toda Europa a principios del s.XX, inicialmente en Francia y

España, lo que consiguió la salvación de muchos monumentos. Aunque también cabe destacar las pro-

fusas críticas que recibieron estos métodos, debido a las numerosas intervenciones realizadas por algu-

nos de sus seguidores que no poseían sus dotes, y que produjeron extrañas, híbridas e inclasificables

intervenciones, que tuvieron consecuencias altamente negativas [1].

EL MOVIMIENTO ANTI-RESTAURACIÓN. Movimiento que vindicaba el mantenimiento intacto de las obras

del pasado y todo su periplo existencial contra las injerencias del presente, la poética en la belleza de

la ruina. Entendían el acto restaurador como una destrucción acompañada de una falsa descripción del

monumento construido, justificado en la imposibilidad de imitar al alma y las manos del artista creador, y

proclamaban su valor artístico, antiguo y vetusto (figura 1.1.5).

Defienden la visión melancólica, ambiental, paisajística, un concepto romántico-ideal de los monumen-

tos que llegó a generar en los s. XIX y XX la aceptación de la ruina, fruto de la evolución del conserva-

cionismo monumental. Es una teoría fatalista, idealista y pasiva.

Los principales artífices del Movimiento Antirestauración fueron John Ruskin y William Morris.

John Ruskin (Londres, 1819 - Brantwood, 1900) fue un poeta romántico, moralista, literato, crítico de

arte y sociólogo británico. A pesar de que a menudo se le vincula a Viollet como su opositor ideológico,

lo cierto es que las críticas vertidas por Ruskin fueron realizadas en “el periodo empírico precedente a la

restauración” y a los escritos de Viollet, por lo que se le considera contrapuesto a esas doctrinas aun-

que diferenciado en el tiempo. La verdadera influencia de Ruskin se produce entrado ya el s. XX, y no

tanto en su contemporaneidad, trascendiendo en la formación de la sensibilidad moderna

Entre sus obras destaca “Las Siete Lámparas de la Arquitectura”, donde desarrolla sus ideas estéticas

sobre esta cuestión.

William Morris (Clay Hill Walthamstow, Inglaterra, 24 de marzo de 1834 - 3 de octubre de 1896) fue un

artesano, diseñador, impresor, poeta, escritor, activista político, pintor y diseñador británico, fundador

del movimiento Arts and Crafts.

Se posicionó en el movimiento anti-restauración, y se manifestó contrario a las ideas de Viollet.

Mantenía la idea de que también debían conservarse junto a los monumentos sus ambientes históricos.

Defiende –igual que Ruskin- , el mantenimiento permanente para evitar la degradación de los edificios y

que tengan que someterse así a la restauración, que los pervierte, y en caso de tener que restaurarse

que fuese siempre haciendo distinción entre lo antiguo y lo nuevo.

Funda en Londres en 1877 la asociación S.P.A.B (Society for the Protection of the Ancient Building) en la

que impartió numerosas conferencias denunciando tanto la desaparición de monumentos como las

actividades reintegradoras y repristinadoras de los restauradores. Su influencia se extiende por toda

Europa apuntando horizontes a Asia [1] [2].

LA RESTAURACIÓN HISTÓRICA. El método histórico trata de luchar contra las arbitrariedades de los res-

tauradores estilísticos en la conciencia de que estos aplicaban para las reintegraciones y reconstruccio-

nes consideraciones genéricas de estilo, y contra el fatalismo pasivo de la escuela inglesa, demandando

por el contrario la utilización de criterios específicos y unitarios para cada restauración.


13

Figura 1.1.5. Abadía de S. Galgano (Luciani). Figura 1.1.6. Torre del castillo Sforza de Milán, restaurado por Luca Beltrami, Res-

tauro Storico.

Basado en la dualidad del monumento-documento, tratan de encontrar pruebas objetivas basadas en el

conocimiento documental u otras fuentes de estudio como pueden ser las pictóricas, los archivos del

edificio, grabados, historiografía, y del análisis profundo de la obra.

Pertenece a las últimas décadas del siglo XIX, y es un movimiento revolucionario de arquitectos y teóri-

cos Italianos, paralelo al Restauro Moderno de Camilo Boito que pone en esencia la conservación y

busca una dialéctica entre lo antiguo y lo nuevo.

Su principal representante es Luca Beltrami (Milán, 13 de noviembre de 1854 - Roma, 8 de agosto de

1933) que fue un arquitecto e historiador del arte italiano, y aplico sus teorías del Restauro Storico fun-

damentalmente en la restauración del castillo de los Sforza en Milán (figura 1.1.6).

El problema de este método fue la falta de capacidad para interpretar las fuentes, y la subjetivación en la

interpretación de las mismas por parte de los arquitectos. Como ejemplo de ello la reconstrucción de la

torre del castillo Sforzesco de Milán, de la que posteriormente se ha demostrado su inexistencia proyec-

tual original [1].

CAMILO BOITO Y LA RESTAURACIÓN MODERNA. Consolidación, reparación, restauración. El Restauro Moderno trata de conjugar la restauración histórica con la proyectual (Viollet) mediante una visión cientí-

fica.

Se intenta, desde el proyecto moderno, recuperar el edificio de una cultura muerta para satisfacer una

necesidad actual, es un dialogo entre antiguo y presente en todos sus valores.

Se opone a la repristinación o destrucción de añadidos posteriores, ponderando una conciencia sobre

la historia y el valor de las obras de arquitectura y sus distintas partes.

También anti-ruskiano, porque bajo ningún concepto se debe dejar morir un edificio. Si no se pueden

evitar, los añadidos que se realicen no deben parecer obra antigua, sino obra de hoy.

La teoría de la restauración moderna se basa en los ocho principios formulados por Camilo Boito, ex-

puestos en el III Congreso de Arquitectos e Ingenieros Civiles de Roma, celebrado en el año 1883, y

son los siguientes:


14

1. Diferencia de estilo entre lo antiguo y lo nuevo.

2. Diferencia de materiales en sus fábricas.

3. Supresión de molduras y decoración en las partes nuevas

4. Exposición de las partes materiales que hayan sido eliminadas en un lugar contiguo al monumento

restaurado.

5. Incisión de la fecha de actuación o de un signo convencional en la parte nueva.

6. Epígrafe descriptivo de la actuación fijado al monumento

7. Descripción y fotografías de las diversas fases de los trabajos depositadas en el propio monumento o

en un lugar público próximo, o publicación de todo ello.

8. Notoriedad visual de las actuaciones realizadas.

Camilo Boito (Roma 1836 – Milán 1914) es arquitecto, matemático, y estudioso del mundo medieval

que, por un lado admira a Viollet, y que también muestra entusiasmo hacia las teorías de Ruskin, tratan-

do de abrir una vía intermedia. Ideológicamente defiende la unificación Italiana por lo que huye de Ve-

necia donde ocupaba una cátedra de Bellas Artes. Se plantea la recuperación de monumentos a través

de su posterior utilización y desde la apreciación de la arquitectura contemporánea con sentido crítico y

profesionalidad.

Algunos estudiosos mantienen que la clave para comprender la teoría Boitiana recae en la figura de

Giuseppe Valadier, Autor de la restauración del Arco de Tito (figura 1.1.7) y la consolidación de la fa-

chada externa del Coliseo Romano, considerado por él como el “abuelo de la restauración”.

Boito plasmó sus teorías en un sinfín de escritos, y artículos en revistas especializadas, fundando y diri-

giendo su propia revista Arte Italiana Decorativa e Industriale (1892-93).

Sus teorías despertaron un debate en toda Europa en torno a las vanguardias de la restauración, y abrie-

ron vías para la instrumentación y la legislación con el cometido de salvaguardar los monumentos con-

tra fraudulentas restauraciones estilísticas, manteniendo y respetando el patrimonio artístico, histórico y

monumental.

La mayoría de los formulados de Boito siguen vigentes hoy en día [1] [2].

Figura 1.1.7. Roma. El coliseo. Bordes del anillo exterior restaurados por Valadier y

Stern s. XIX. Fuente de inspiración de las teorías boitianas.


15

LA RESTAURACIÓN CIENTÍFICA DE GUSTAVO GIOVANNONI. El principio básico de esta teoría consiste

en fecundar el sentido del Arte en el sentido histórico., intentar conservar el monumento como docu-

mento histórico y como obra de arte, sin intenciones creativas.

Asumir de las metodologías anteriores ambos valores, el artístico y el histórico de la arquitectura mo-

numental, ampliando el concepto de monumento a la trama urbana, al contexto en el que se encuentra:

“…considerar del estilo del monumento la condición ambiental más que la intrínsecamente artística,

respetar toda manifestación sobrepuesta que tenga carácter de arte e identificar honestamente los aña-

didos no evitables...” [1]. Distinción entre monumentos muertos, de culturas anteriores concluidas, y

monumentos vivos, aquellos que mantienen sus funciones y que pueden ser utilizados para usos simila-

res. Para todos ellos se establecen cinco modelos de actuación:

1. Consolidación. La más importante y a la única que se debería recurrir. Exclusivamente de carácter

técnico, para garantizar la perdurabilidad del edificio. Se puede hacer con nuevos materiales, como el

hormigón armado siempre que quede oculto.

2. Recomposición. A la que también da importancia, a través de la anastilosis. Contemplando la comple-

tación de piezas desaparecidas siempre que en número no sea dominante respecto al de las auténticas,

marcando notoriamente su modernidad.

3. Liberación. Solo admitida cuando el añadido carezca de valores y su desaparición no afecte al edifi-

cio o lo deje descarnado.

4. Completamiento. Completación de piezas desaparecidas marcando notoriamente su modernidad 5. Innovación. Rechazada siempre que no sea estrictamente imprescindible, debiéndose identificarse

por medio de la fecha, sin recurrir a estilos, con materiales diferentes a los originales. Con molduras

esquemáticas y esencializando la arquitectura añadida, con una resultante sintética y sin apariencia falsi-

ficadora.

Se considera a Gustavo Giovannoni (Roma, 1 enero 1.873 - Roma, 15 julio de 1947), ingeniero civil y

arquitecto, el continuador y perfeccionador de las teorías de Camilo Boito, y dada su formación técnica

tendrá una visión más científica de las arquitecturas históricas, teniendo especial consideración por las

estructuras, los muros, los espacios, las técnicas constructivas, con el apoyo imprescindible de de mate-

riales gráficos antiguos y levantamientos modernos.

La innovación de Giovannoni es la definición de criterios ante problemas de defensa de centros históri-

cos y la introducción del concepto de respeto ambiental con la consecuente valoración de las arquitec-

turas menores (figura 1.1.8). Reivindica la importancia del ambiente, y la importancia de los volúmenes

existentes en las calles, creando un juego de escalas entre los monumentos. Este pensamiento surge a

raíz de las transformaciones surgidas en las urbes en el s XIX en el trazado de ensanches y avenidas,

muchas veces sacrificando tramas históricas como en el caso de Paris, y por los movimientos migrato-

rios que albergaban a la población desplazada en bloques en los centros históricos a costa de edifica-

ciones antiguas y tradicionales.

Propuso un sistema de clareamientos de las tramas históricas creando plazas con funciones moderniza-

doras y de salubridad.

A pesar de su obcecada negación de la arquitectura moderna, fue respetado por sus importantes apor-

taciones en el marco de la restauración y conservación. Autor de cuantiosas publicaciones y escritos, su

contribución más significativa se centra en la colaboración para la redacción de las carta de

Atenas de 1931 y la carta del Restauro italiano, del mismo año, en las que quedas plasmadas sus teor-

ías [1] [2].


16

LA RESTAURACIÓN CRÍTICA. Fundamentada en la negación de todo criterio generalista, de la validación

de una tendencia única y absoluta. En cambio, propone subordinar la intervención al objeto de reinte-

grar y conservar el valor expresivo de la obra, porque según la definición de Bonelli, “ …la intervención

debe lograr la liberación de su propia forma…” [1].

Se concibe la arquitectura como un arte por el cual el restaurador debe asumir dos principios básicos.

El primero consiste en la individualización del valor del monumento reconociendo su calidad artística, y

reconociendo en sus aspectos figurativos el grado de importancia y valor de la obra.

El segundo trata de recuperar, restituyendo y librando la obra de arte, el complejo de elementos figura-

tivos que constituyen la imagen y a través de los cuales se realiza y expresa la propia individualidad de

la obra.

En la carta de Venecia de 1964 se resumen algunos de estos conceptos, mayoritariamente reconocidos

en la actualidad, siguiendo el discurso de d’Ossat y Pane, y que merece la pena mencionar.

1. Valoración de los conceptos expresados en los monumentos que serán definidos por todos los me-

dios científicos e interdisciplinares más avanzados: arqueológicos, sondeos estratigráficos, técnicas está-

ticas, procedimientos magnéticos y cibernéticos, técnicas informáticas, fotogrametría, etc.

2. Recuperación, protección y revitalización del monumento en su ambiente incluyendo en tal concepto

a los centros históricos, sitios arqueológicos, lugares pintorescos y naturales, etc.

3. Intervenciones que propicien siempre la reversibilidad, de manera que en cualquier momento el obje-

to sobre el que se ha actuado se pueda despojar de la actuación y volver al momento anterior a su rea-

lización.

4. Respeto por los añadidos siempre que no atenten intrínsecamente como documento histórico de las

diferentes fases por las que ha discurrido el monumento.

5. Intervenir siempre desde la autenticidad y la honradez dejando constancia absoluta de las interven-

ciones realizadas para garantizar en todo momento la autenticidad del monumento primigenio.

6. Valoración de la estructura de los monumentos en su valor más amplio existente, dado que sus ca-

racterísticas plano-volumétricas, murarías, de sustentamiento, tipológicas, compositivas, etc., están rela

Figura 1.1.8. G. Giovannoni. Trento, Torre del águila. Valoración de la trama

histórica.


17

cionadas entre sí y son fruto de la concepción primera y auténtica de cada una de sus fases constructi-

vas y proyectuales.

7. Asunción de las nuevas tecnologías y materiales a aplicar en los monumentos siempre y cuando no

dañen los valores reseñados en los puntos precedentes.

La Segunda Guerra Mundial fue el desencadenante de una profunda transformación que puso en crisis

el ámbito las teorías de restauración que por el momento estaban vigentes (restauro moderno y restau-

ro scientifico) por considerarlos excesivamente complejos e inoperativos en el contexto posbélico de

una Europa devastada a muchos niveles.

Se impusieron en el pensamiento de algunos restauradores soluciones drásticas cargadas de sentimen-

talismo que promovieron reconstrucciones de monumentos perdidos, dando consigo a numerosas abe-

rraciones a las que se opusieron algunos teóricos.

Encabezados por Cesare Brandi y Roberto Pane, criticaron a Giovannoni y la Carta de Atenas. La crítica

se fundamentaba en considerar excesiva la importancia del carácter histórico, defendiendo la prevalen-

cia de los valores puramente artísticos, sugiriendo así la más contemporánea de las teorías, fundada en

la estética espiritualista de los monumentos.

No se pretende tratar a los edificios como piezas de museo, si otorgando gran importancia a los am-

bientes, al entorno y al urbanismo, reivindicando para los monumentos un carácter arquitectónico pro-

yectual y compositivo que redunde en su estética y en su funcionalidad, sin olvidar tampoco razones

históricas.

Se sobreponen también los conceptos de restauración integral e intervención mínima para conjuntos

históricos, que defienden, en la actualidad, la preservación del conjunto de características estéticas y

arquitectónicas de los monumentos evitando aquellas intervenciones radicales que únicamente se

podrán realizar en caso de edificios que dado su valor no hayan sido considerados patrimonio arqui-

tectónico. Esta circunstancia viene dada por la motivación hacia la recuperación funcional, especialmen-

te en el hito posterior a la Segunda Guerra Mundial, que mediante los numerosos cambios de uso de los

edificios propició la pérdida de muchas cualidades formales, tipológicas, de circulación, de iluminación,

etc., y ahora irrecuperables, a causa de la ocupación de muchos monumentos para el cumplimiento de

funciones para las que no habían sido diseñados [1] [2].

LA RESTAURACIÓN DESDE LA SEGUNDA MITAD DEL S. XX HASTA LA ACTUALIDAD. La aparición del Mo-

vimiento Moderno es crucial para comprender el devenir de la arquitectura y la restauración durante

gran parte del siglo XX.

Separó en dos bandos al conjunto de los profesionales durante un largo periplo y sin que existiese rela-

ción alguna entre ambos, los que optaron por unirse a las nuevas doctrinas y los que optaron por la vía

histórica y formalista. Sin embargo las actitudes empiezan a conciliarse entre las décadas de los 60 y los

80 por la inclusión del Movimiento Moderno como parte de la historia, gracias a la aparición de nuevas

corrientes posmodernas.

A nivel nacional tuvieron una importante y dilatada influencia las teorías de Boito y Giovanonni que lle-

varán a la redacción en 1933 de la Ley de Patrimonio Histórico Español, vigente hasta la Ley de 1985

que tampoco supuso grandes cambios ni tuvo en cuenta en ese momento las corrientes teóricas ya

consolidadas desde hacia una década en Italia. Las décadas de los 70 y 80 vienen marcadas por la gran confusión proyectual producida por la transi-

ción ya que la sociedad española estaba volcada en otros asuntos. A raíz de la Carta Italiana del Restau-ro de 1972 que da pie a la Carta Europea del Restauro, surge años más tarde una corriente de


18

conservacionismo radical o conservacionismo absoluto que choca con la corriente defensora de la ac-

tuación creativa, siendo en ese momento desconocida en España la Teoría de la Restauración Crítica. Formulada por Pane y Brandi la teoría de la Restauración Crítica se concreta en 1975 por los arquitec-

tos Renato Bonelli y Giovanni Carbonara que conciben la restauración como obra de arte en si misma,

por lo tanto única en cada caso e independiente de doctrinas y preceptos generalistas.

Es sabido que los monumentos se han convertido en el centro de numerosos intereses. Desde la óptica

de la valorización turística, a la especulativa, pasando por la reapropiación de bienes culturales y su

reutilización para fines sociales y funcionales de la ciudad moderna (figura 1.1.9). Es en este momento

en el que las teorías deben asumir un papel crucial, incluso tendiendo a la renovación para adaptarse a

nuevas circunstancias. En la actualidad existe un panorama teórico definido, claramente dividido en una

bipolaridad de tendencias, entre los partidarios de la restauración crítica y los radicales del conservacio-

nismo historicista. Como suele ocurrir en muchas ocasiones la tendencia de la selección natural se de-

canta por las vías de consenso, en este caso entre ambas tendencias, dando forma a una tercera línea

teórica, que ni confirma ni rechaza ninguna de las otras dos, sino que más bien se queda con lo mejor

de ambas, es el caso de la Restauración Objetiva de A. González. Esta tendencia busca, como ya ha

ocurrido antes en el caso de Boito, un punto de equilibrio entre dos tendencias actuales enfrentadas, la

Restauración Crítica de Giovanni Carbonara y Renato Bonelli con sus excesos interpretativos arquitectó-

nicos y el radicalismo del conservacionismo historicista de Amadeo Bellini o Marco Dezzi Bardeschi [1].

Recientemente Gaetano Miarello-Mariani ha establecido algunos puntos básicos, enumerando a conti-

nuación los más interesantes [2]:

Intervención mínima. Respeto de la autenticidad. Evidente diferenciación entre lo existente y lo restaurado. Rechazo de reglas generales, reconociendo la individualidad de cada restauración. Limitar las intervenciones a casos de verdadera necesidad.

Figura 1.1.9. Palau de la Música Catalana, varias etapas en su historia. De izquierda a derecha: fotografía de los años 20 del esta-

do original, primera restauración de Jordi Bonet en 1957 y estado actual tras la restauración de OTB finalizada en 2009.


19

1.2. CONSIDERACIÓN DE PATRIMONIO

“…por Patrimonio Cultural se entiende el conjunto de bienes culturales que una sociedad recibe y hereda de sus antepasados con la obligación de conservarlo para transmitirlo a las siguientes genera-ciones” [1].

El monumento, en su consideración de obra de arte y de documento histórico, es el soporte material de

toda una serie de valores inmateriales, especialmente de los relacionados con los signos identitarios de

una cultura. Es por ello que los monumentos son considerados como bienes que se deben tutelar y

salvaguardar dado su interés común, pues los valores que en ellos se condensan son anónimos y pro-

ducto de la colectividad.

EL CONCEPTO DE BIEN CULTURAL

En la manera en que estos “signos” adquieren un valor insustituible para definir la cultura, en su más

amplio sentido, adquieren la consideración de “bien cultural”, entendido como cualquier manifestación

o testimonio significativo de la cultura humana.

La necesidad de contar con el concepto amplio e integrador de bien cultural se dejó sentir sobre todo

después de la Segunda Guerra Mundial, pues en otras épocas los monumentos han sido víctimas de

modificaciones y acontecimientos que incluso han supuesto su destrucción total.

Dentro de las tres categorías de bienes culturales propuestas por la Convención de la Haya de la

UNESCO de 1954, encontramos la de los bienes muebles e inmuebles que presentan una gran impor-

tancia para el patrimonio cultural de los pueblos [3].

La actual Ley del Patrimonio Histórico Español establece cinco categorías de “bienes culturales inmue-

bles” y define a los monumentos como:

Bienes inmuebles que constituyen realizaciones arquitectónicas o de ingeniería, u obras de estructura colosal siempre que tengan interés histórico, artístico, científico o social.

Por su carácter testimonial, cultural y contextual, la historia define a los monumentos como tales a dos

niveles, en relación a su época y estilo, y desde su propia historia y sus acontecimientos como reflejo de

una época, vital para conocer los hechos pasados y por tanto los precedentes.

También nos pueden aportar datos relevantes en cuanto a cualificación constructiva, procedencia de los

materiales, talleres, autores, etc. [1].


20

1.3. CRITERIOS DE RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN

“Restauración, en el sentido de restauración de la obra de arte, constituye un momento metodológico del reconocimiento de la obra de arte en su consistencia física y en la doble polaridad estética y históri-ca, en orden a su transmisión al futuro” (Brandi) [2].

En primer lugar es fundamental individualizar aquellos aspectos diferenciales entre los conceptos de

restauración y conservación ya que, aunque se complementen entre ambos en muchas ocasiones, im-

plican objetivos y significados distintos.

INTERVENCIONES DE RESTAURACIÓN. Son operaciones cuya finalidad es la restitución o la mejora de la

legibilidad de la imagen y el restablecimiento de su unidad potencial, si ésta se hubiera deteriorado o

perdido; operaciones características de restauración son reintegración de lagunas, la limpieza y las ope-

raciones de eliminación de añadidos juzgados perjudiciales para la integridad física o estética de la obra

de arte [3].

INTERVENCIONES DE CONSERVACIÓN Son operaciones cuya finalidad es prolongar y mantener el mayor

tiempo posible los materiales de los que está constituido el objeto; operaciones características de con-

servación son el análisis de las causas de deterioro, la prevención del deterioro, el control de las condi-

ciones ambientales, la intervención sobre el ambiente, el mantenimiento ordinario y la intervención dire-

cta de conservación, Loc. cit.

En el ámbito de la restauración y conservación monumental se utiliza habitualmente el vocablo criterio para referirse al principio conceptual elegido para enfocar el carácter de la intervención [4].

En este capítulo, y como primer criterio, se pretende aportar abiertamente una serie de ideas que invi-

ten a la reflexión, evitando hacerlo así en clave de recetario ideológico.

Por la misma razón en la que existen diferentes teorías, encontrar una definición absoluta de la palabra

Restauración, un concepto relativamente reciente, es difícil y comprometido. Aun así es posible recono-

cer una serie de criterios teóricos más o menos consolidados.

RESPETO A LA HISTORICIDAD. Para la eliminación de alguna etapa histórica se requiere de una investi-

gación que fundamente los motivos y la decisión de ello deberá realizarse por un consenso de especia-

listas e instituciones de diferentes disciplinas.


21

NO FALSIFICACIÓN. En caso de tener que restituir elementos que ya no existan, la intervención debe ser

reconocible, pero a la vez lograr una integración visual con el edificio, no debe resaltar ni llamar la aten-

ción.

RESPETO A LA PÁTINA. En muchas ocasiones se ha confundido a la mugre con la pátina, pero ésta re-

presenta parte de la historicidad del bien arquitectónico al estar proporcionada por el envejecimiento

natural de los materiales que constituyen a un monumento. Es decir, la pátina es una protección natural

del material, por lo que no lo deteriora.

CONSERVACIÓN IN SITU. No desvincular al edificio ni a sus elementos de su lugar de origen.

REVERSIBILIDAD. Aquellas técnicas, instrumentos y materiales que permitan la fácil anulación de sus

efectos, para recuperar el estado del monumento previo a la intervención, si con una nueva aportación

de datos, enfoques o criterios, ésta se juzga inútil, inadecuada o nociva al monumento, Loc. cit.

Cabe mencionar otros conceptos interesantes sugeridos por A. González en su método SCCM de res-

tauración monumental: La intervención mínima, Las lagunas y la reintegración, el uso del monumento, las eliminaciones y las adiciones, la ruina, entre otras [5].

En función de los diferentes grados de incidencia de la disciplina existen diferentes tipos de interven-

ción [4] cuya definición ya fue introducida por Giovannoni y que se explica en líneas anteriores:

CONSOLIDACIÓN, RECOMPOSICIÓN, LIBERACIÓN, COMPLETAMIENTO, E INNOVACIÓN.

Aunque también existen otros como: Reestructuración: que es la intervención que devuelve las condi-

ciones de estabilidad perdidas o deterioradas, garantizando, sin límite previsible, la vida de una

estructura y la arquitectónica; y Reconstrucción: que tiene por objeto volver a construir partes desapa-

recidas o perdidas, a diferencia de elementos mutilados o deteriorados que sería el caso del completa-

miento. Esta intervención se refiere a las labores que se realizan en el monumento a nivel estructural;

debe fundamentarse en el respeto al inmueble y será efectuada de tal manera que sea reconocible.

Respecto a la consideración prioritaria que constituye un bien cultural, debe existir una tendencia a re-

cuperar la unidad y la legibilidad de la obra de arte como tal. Por lo tanto es fundamental la restitución

tanto de la estabilidad como de la integridad material de los diferentes elementos que configuran el

monumento, renunciando a toda actividad creadora valorando los significados originales e históricos

que transmite el monumento.

Deben valorarse los añadidos y modificaciones complementarias ajenas al criterio constructivo original

en consideración a la propia historia del bien cultural. Se valoraran sus características y su interacción

con los ideales estéticos originales.

Debe valorarse también la interacción con los materiales de construcción iniciales evaluando desde un

criterio de conservación sus consecuencias, y por ello valorar los costes de la integridad y permanencia

material que comporta su extracción o modificación actuando siempre en consecuencia.


22

1.4. ORGANISMOS Y LEGISLACIÓN

ORGANISMOS INTERNACIONALES

La UNESCO es el principal organismo de la O.N.U. para la Educación, la Ciencia y la Cultura, que esta-

blece competencias a nivel de patrimonio internacional.

Las entidades colaboradoras con este organismo en materia de patrimonio son el ICOMOS (Consejo

Internacional de Monumentos y Sitios), el ICOM (comité Internacional de los Museos) y la UIA (Unión

Internacional de Arquitectos).

La SOCIEDAD DE LAS NACIONES y la COMISIÓN INTERNACIONAL DE COOPERACIÓN INTELECTUAL

han elaborado, entre otras cosas, la Carta de Atenas de 1931 y la Carta de Venecia de 1964, entre

otros tratados multilaterales.

Además desde el CONSEJO DE EUROPA se elaboran numerosas conferencias multilaterales relativas a

la Conservación del Patrimonio Arquitectónico Europeo de las que se han redactado diversas Reco-

mendaciones (p.ej. 589 y 880).

El PROYECTO EUROCARE de 1985 tiene como finalidad sensibilizar a los diferentes organismos oficia-

les a colaborar en el desarrollo científico y técnico de las aéreas relacionadas con la conservación de

patrimonio [2].

ORGANISMOS NACIONALES

En España existe el INSTITUTO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES, y en

materia de Restauración son competentes la Administración Central, las Comunidades Autónomas y los

Ayuntamientos. Del Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales dependen las siguien-

tes unidades:

Departamento de Monumentos y Arqueología

Departamento de Bienes Muebles.

Departamento de Información e Investigación.


23

Organismos colaboradores del mencionado Instituto son el ICROA (Instituto de Conservación y Restau-

ración de Obras de Arte), el CECOMI (Centro de Conservación y Microfilmación Documental y Bibliográ-

fica), así como las Subdirecciones Generales de Restauración de Monumentos y la de Arqueología.

Normativa española más importante [2]:

Ley 13/05/33. Defensa, conservación y acrecentamiento del Patrimonio Histórico-Artístico Nacional.

Decreto 16/4/36. Reglamento para la aplicación de la Ley del Tesoro Histórico Nacional.

Artículos 46, 47, 148, 149 y 182 de la Constitución Española de 1978. Protección y conservación del

Patrimonio Cultural.

Transferencia a las Comunidades Autónomas.

Ley de 25/06/85 sobre Patrimonio Histórico Español.


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1.5. DOCUMENTOS, CARTAS Y TRATADOS INTERNACIONALES

Relación de documentos internacionales de interés y aplicación en la restauración de patrimonio arqui-

tectónico [3]:

DOCUMENTOS INTERNACIONALES

Carta de Atenas (1931), Pacto Roerich (1935), Convención de la Haya (UNESCO1954), Convención de París (UNESCO 1972). ICOMOS - Cartas adoptadas por la asamblea general.

Carta de Venecia 1964, Carta del Turismo Cultural 1976, Carta de Florencia 1982, Carta de Washington 1987, Carta para la Protección y Gestión del Patrimonio Arqueológico 1990. ICOMOS - Resoluciones y declaraciones adoptadas en congresos.

Normas de Quito (1967), Simposio sobre introducción de arquitectura contemporánea en centros histó-ricos (1972), Resolución sobre la conservación de pequeñas ciudades históricas (1975), Declaración de Tlaxcala (1982), Declaración de Dresde (1982), Declaración de Roma (1983). Recomendaciones de Colombo, Sri Lanka (1993), Documento de Nara (1994), Declaración de Estocolmo (1998). ICOMOS – Cartas y documentos adoptados por Comités Nacionales.

Carta de Australia o Carta de Burra (1981), Declaración Deschambault (Canada1982), Carta de Apple-ton (Canadá1983, ), Carta de centros históricos (1987), Carta para la conservación de los lugares de valor del patrimonio cultural (Nueva Zelanda 1992), Carta para la Preservación de ciudades y arreas históricas de los Estados Unidos (EEUU 1992). Existen otras cartas y documentos expresados por el Consejo de Europa y la OEA.


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1.6. INTRODUCCIÓN A LA PROBLEMÁTICA MEDIOAMBIENTAL

Como en todo procedimiento constructivo, en el momento de estudiar la problemática medioambiental

en obras de restauración de edificios o monumentos, podemos elaborar un esquema general conceptos

comunes a cualquier proceso productivo, para posteriormente entrar a analizar al detalle y con carácter

específico cada una de las partes, detectando los puntos en los que podemos mejorar el grado de ren-

dimiento ecológico global del proyecto de restauración.

A los conceptos generales anteriormente mencionados podemos denominarlos objetivos [6]. Existen

unos objetivos primarios que afectarían directamente al proceso de restauración y otros que intervendr-

ían de forma indirecta. El éxito de cada uno de los objetivos viene marcado por el grado de consecu-

ción de cada uno de los indicadores que lo componen.

OBJETIVOS PRIMARIOS

Optimización de recursos y materiales

Indicadores:

Utilización de materiales y recursos naturales Utilización de materiales y recursos duraderos Utilización de materiales y recursos recuperados Reutilización de materiales y recursos. Utilización de materiales y recursos reutilizables Grado de reutilización de los materiales y recursos utilizados Utilización de materiales y recursos reciclados. Utilización de materiales y recursos reciclables. Grado de reciclaje de los materiales y recursos utilizados Grado de renovación y reparación de los recursos utilizados Grado de aprovechamiento de los recursos


26

Disminución del consumo energético

Indicadores:

Energía utilizada en la obtención de materiales de construcción. Energía consumida en el transporte de los materiales Energía consumida en el transporte de la mano de obra. Energía utilizada en el proceso de construcción. Grado de utilización de fuentes de energías naturales durante el proceso constructivo. Grado de integración de energías alternativas.

Disminución de residuos y emisiones

Indicadores:

Residuos y emisiones generados en la obtención de los materiales de construcción. Residuos y emisiones generados el proceso de construcción del Edificio. Emisiones nocivas para el medio ambiente. Emisiones nocivas para la salud humana.

OBJETIVOS SECUNDARIOS

Disminución y mejora del mantenimiento

Indicadores:

Adecuación de la durabilidad del material. Recursos consumidos en el momento del mantenimiento. Energía consumida y residuos generados. Elaboración de planes de mantenimiento exhaustivos y su correcto cumplimiento. En el caso que nos ocupa hay dos de los objetivos primarios que merecen especial importancia. El pri-

mero es al caso de la Optimización de recursos y materiales, por un lado desde el punto de vista del

análisis científico para determinar el producto, material o solución técnica más ajustado al contexto, y

por otro desde la composición de ciertos productos químicos utilizados, de alta toxicidad para el ser

humano y el medio en general, que han enfatizado especialmente el retorno a la utilización de técnicas

tradicionales.

Otro objetivo es el de la optimización de residuos y emisiones, relacionado con la mencionada toxicidad

de ciertos productos, pero también con la dificultad de controlar los residuos generados en determina-

das intervenciones como por ejemplo las limpiezas con proyección de partículas de silicato de aluminio.

Se tenderá a la utilización de técnicas tradicionales y a otras técnicas que su pongan el mínimo impacto

ambiental previo estudio de las mismas.


27

CAPÍTULO 2. METODOLOGÍAS DE INTERVENCIÓN EN OBRAS DE RES-

TAURACIÓN Y CONSERVACIÓN

Una vez hayan sido definidos los criterios globales de intervención, que dependerán de diferentes fases

propias a la etapa de proyecto, podremos definir unos protocolos y metodologías de intervención que

se materializarán en soluciones técnicas y de diseño arquitectónico.

El contenido del capítulo omite todo aquello relacionado con el acto reflexivo teórico propio a cualquier

acción de restauración y/o conservación, y que acompaña toda la ejecución de la obra, por tratarse de

un ejercicio distinto en cada caso, y se centra en el estudio de las fases de conocimiento, inspección y análisis de los aspectos esenciales del monumento incidiendo especialmente en la caracterización de los materiales, al estudio de las formas de alteración, y al conocimiento de posibles protocolos y meto-dologías de intervención. Dada la considerable amplitud de la materia, el trabajo se centra en el estudio de bienes arquitectónicos

en consideración de patrimonio cultural, enmarcados en un contexto temporal y espacial concretos.

Se trata principalmente de edificios pertenecientes al modernismo (Palau de la Música Catalana, Hospital

de la Santa Creu y Sant Pau, etc.), aunque como ya se ha dicho antes algunos de los comedidos puedan

ser de aplicación a monumentos de otras épocas y lugares.

Esto último es debido a diversas experiencias personales a nivel profesional, de las fuentes de informa-

ción y de los caminos de investigación que de estas se han derivado, y que en consecuencia han moti-

vado la realización de este proyecto.

También es imprescindible remarcar que los contenidos y temas tratados en este estudio están delimi-

tados en función de las mencionadas experiencias, ya que el alcance de la materia en toda su amplitud

sería objeto de un trabajo de gran extensión.


28

2.1. CONOCIMIENTO, INSPECCIÓN Y ANÁLISIS.

En el momento de afrontar un proyecto de restauración es fundamental realizar previamente un estudio

del monumento con el fin de recoger toda aquella información que nos permita ajustar al máximo el

diagnóstico y consecuentemente las propuestas de intervención.

Debe desarrollarse en base al estudio de la documentación histórica existente, el examen y acercamien-

to visual al edificio, la aproximación fotográfica y finalmente el desarrollo de la documentación planimé-

trica.

Basando su diagnóstico en los siguientes puntos [2]:

Análisis del entorno medio ambiental Análisis tipológico y formal de los elementos que componen el edificio. Estudio de elementos singulares Caracterización de los materiales. Análisis de antiguas intervenciones conocidas. Determinación de variaciones formales, constructivas y estructurales. Caracterización el sistema técnico-constructivo Análisis técnico-estructural

2.1.1. LEVANTAMIENTO DE PLANOS E INFORMACIÓN FOTOGRÁFICA

Es necesario un levantamiento de planos del estado actual del edificio, para lo cual resulta muy útil,

cuando existen, contar con planos antiguos y modernos del edificio.

Habrá que determinar qué grado de definición y de exactitud merece cada parte del edificio en función

de las características particulares y valor de cada zona.

Esta información gráfica también será de utilidad para desarrollar una cartografía de las intervenciones,

antes, durante y después de su ejecución.


29

Como complemento al levantamiento de planos, y para garantizar un nivel de detalle que no se puede

conseguir a través de los croquis, además de una información mucho más amplia sobre el estado del

edificio, es imprescindible realizar un reportaje fotográfico exhaustivo.

En la toma de fotografías podemos incluir un elemento que nos sirva de escala gráfica, por ejemplo un

metro de madera. Si se va a utilizar la fotografía para tomar medidas sobre ella no se deben utilizar len-

tes de gran angular ya que producirían grandes deformaciones.

Entre los métodos para la realización planimétrica podemos distinguir tres categorías [2]:

MÉTODOS DIRECTOS. Medida a mano de puntos de verticalidad y horizontalidad, así como la medida de

distancias, Efectivos para estudios de detalle.

MÉTODOS INDIRECTOS. Se opera mediante puntos de intersección utilizando algún aparato de topograf-

ía, generalmente el teodolito. Tienden a buscar la precisión del conjunto.

FOTOGRAMETRÍA. Es el conjunto de técnicas que permiten medir y estudiar la forma y dimensiones de

un objeto mediante fotografías. Cada imagen registra una superficie arquitectónica al completo, obte-

niendo la representación continua de líneas así como la posibilidad de medida sobre cualquier parte de

la estructura por inaccesible que sea.

La técnica fotogramétrica abarca otras ciencias como las matemáticas, óptica, electrónica y análisis digi-

tal de imágenes. Los conceptos básicos en los que se fundamenta son la perspectiva y la estereoscopía,

consistiendo esta última en la creación de una imagen artificial tridimensional del objeto fotografiado

(figura 2.1.1).

Figura 2.1.1. Cámara fotogramétrica.


30

2.1.2. PLANES DE CATAS, INSPECCIONES Y TRABAJOS PREVIOS

Se trata de un documento cuyo contenido refleja el proceso, descripción y conclusiones, derivados la

elaboración de catas, pruebas e inspecciones de acercamiento, designado con el fin de:

Ampliar la información a nivel constructivo, estructural y morfológico Investigar sobre el origen de determinadas patologías Determinar la idoneidad e incidencia de los métodos a utilizar sobre la superficie de los materiales Realizar extracción y análisis de muestras Realizar inspecciones visuales en puntos inaccesibles sin medios auxiliares

Tipo de actuaciones y criterios generales.

Los tipos de actuación realizados pueden clasificarse en:

Inspecciones visuales de aproximación. Catas. Extracción de muestras. Pruebas (de limpieza, comportamientos material-tratamiento, etc.)

INSPECCIONES VISUALES DE APROXIMACIÓN. Se realizan en los lugares inaccesibles de fachada sin la

ayuda de medios auxiliares con el fin de establecer un diagnóstico inicial de los mismos.

LAS CATAS. Son aquellas intervenciones de deconstrucción puntual cuya finalidad es la de poder eva-

luar el estado de elementos ocultos, considerados por su singularidad o por su compromiso constructi-

vo-estructural trascendentales (figura 2.1.2).


31

LA EXTRACCIÓN DE MUESTRAS. Se realiza mediante la testificación de distintos materiales con la finali-

dad de analizar su estado y composición.

LAS PRUEBAS. Se realizan aplicando puntualmente diferentes métodos sobre distintos substratos con la

finalidad de determinar la idoneidad de los mismos y la incidencia sobre la superficie y los estratos que

los componen. Estudio estratigráfico para determinar la metodología (figura 2.1.3).

Los criterios establecidos en la fase que nos ocupa son:

El mantenimiento del carácter interdisciplinario del conjunto de los trabajos a ejecutar para la restaura-ción del monumento. La búsqueda y análisis del origen de las patologías. La ejecución de las catas y pruebas, únicamente las consideradas imprescindibles, para profundizar en el conocimiento del edificio y poder así ajustar las propuestas de intervención planteadas en el Proyecto Ejecutivo. El compromiso estructural de determinados elementos.

Dada la multidisciplinaridad de los trabajos a realizar se debe hacer hincapié en la organización temática

del documento.

Las conclusiones finales deben derivarse de la concatenación de las partes dada la natural implicación

entre ellas y como respuesta a una problemática común.

Por tanto, partiendo de un Proyecto Ejecutivo redactado y de lo concluido en el informe se pueden rea-

lizar los ajustes pertinentes al Proyecto, a nivel conceptual, técnico y económico.

A su vez debe establecerse un procedimiento de ejecución, organizado en grandes bloques que deter-

minarán un orden de actuación, como ejemplo:

DEFICIENCIAS ESTRUCTURALES: Rehabilitación de todos aquellos elementos que supongan peligro.

ESTRUCTURA: Rehabilitación de los elementos estructurales que lo precisen.

Página anterior: Figura 2.1.2. Palau de la Música. Cata ejecutada en la moldura

inferior del balcón de la planta cuarta de la calle Amadeu Vives y levantamiento del

detalle de unión de los perfiles laminados perpendiculares a fachada con el perfil

de borde del balcón. Sobre estas líneas: Figura 2.1.3. Testigo de yeso para control

de grieta y prueba de limpieza mediante proyección de árido inerte para el

decapado de la pared de obra de fábrica.


32

RESTITUCIÓN DE ELEMENTOS FUNCIONALES: Recuperación y/o substitución de elementos que caracterizan el

Monumento.

RESTAURACIÓN BÁSICA: Tratamiento de las fachadas y sus componentes a gran escala.

RESTAURACIÓN ESPECÍFICA: Tratamiento de las fachadas y sus componentes a pequeña escala.

2.1.3. CARTOGRAFÍA DE INTERVENCIONES

DOCUMENTACIÓN INICIAL. Se realizará una cartografía de alteraciones parcial en la cual se documen-

tarán las alteraciones observadas, su tipo y extensión, según diferentes ámbitos genéricos de informa-

ción: modificaciones superficiales, pérdidas de materia, rupturas o antiguas intervenciones.

Se realizará una documentación previa exhaustiva de todos los elementos con fotografías de detalle si

es necesario de algunas degradaciones significativas (figuras 2.1.4. y 2.1.5.).

DURANTE EL PROCESO. Se realizará un seguimiento fotográfico de la restauración en curso en el cual se

documentarán de forma detallada todos los procesos aplicados. Se realizará una cartografía de restau-

ración en la cual se reseñarán de forma gráfica las diferentes fases del proceso en todas las técnicas y

metodologías constructivas, reseñando también cualquier singularidad surgida en el transcurso de la

restauración que pueda ampliar el conocimiento de los procesos de construcción originales y sus técni-

cas. Se tomarán los datos necesarios para enriquecer el “Atlas histórico-constructivo”[3] del monumen-

to.

FINAL. Se realizará finalmente una memoria de restauración en la cual se expondrán las técnicas y pro-

cedimientos utilizados con referencia explícita a los materiales y sus denominaciones comerciales, un

reportaje fotográfico completo y en caso necesario un levantamiento de planos del estado definitivo.

Se completará el “Fichero-inventario de elementos de interés artístico” [3] incorporando las fichas que

registren todos aquellos datos relativos a traslados, restauraciones, daños, etc. De los que hayan podido

ser objeto de diversos elementos inventariados.

Figura 2.1.4. Cartografía en la que se muestran los porcentajes de

modificación y/o tratamiento de la superficie (Servicio Técnico del

MNAC).


33

Ejemplos de documentación gráfica en los que se

pueden documentar los materiales, alteraciones y

procesos de intervención.

Figura 2.1.5. Capiteles de cerámica vidriada y fustes

revestidos de mosaico de teselas, patologías en obra de

fábrica y barandilla coronación, estado general fachada,

etc. (Extraído del Proyecto Ejecutivo de Restauración de

las Fachadas del Palau de la Música, planos asesoría del

Servicio Técnico del MNAC) .


34

2.2. CARACTERIZACIÓN DE MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

El conocimiento de las características, propiedades y estado de conservación de todos y cada uno de

los materiales concretos del bien a restaurar es un instrumento fundamental que sirve de base para

llegar a adoptar criterios de restauración.

En el caso de edificios antiguos, el insuficiente registro de documentación técnica sobre los materiales

utilizados, y el posible grado de alteración que puedan padecer, exige un proceso previo de análisis y

determinación de los mismos.

La caracterización de materiales es un amplio marco de investigación que abraza varias disciplinas

científicas y un protocolo analítico que requiere de la intervención de equipos y profesionales cualifica-

dos y que puede dirigirse al análisis tanto de lo existente como de los materiales y procesos definidos

en un proyecto de restauración, tal y como se describe en el capítulo 2.5. Evaluación y control de los tratamientos.

2.2.1. MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

El contenido del apartado de caracterización de materiales se desarrolla en consonancia directa con

aquellas tipologías de materiales de construcción pertenecientes al contexto constructivo comentado en

la introducción.

Con objeto de ofrecer una visión más ajustada de las principales tipologías de materiales estudiadas se

describen brevemente a continuación.

PIEDRA DE MONTJUÏC. Gres silíceo. Material ampliamente utilizado en elementos escultóricos, balcones,

losas, columnas y otros elementos estructurales, revestimientos, remates, etc., elegida convenientemen-

te y en el menor número de piezas posible.

Su selección obedece a diferentes criterios. Por un lado el uso de una piedra de elevada calidad para

los elementos estructurales y escultóricos, el grado de exposición de los cuales los hace especialmente

afectables por las condiciones de la intemperie, y por otra la proximidad de las canteras y una amplia

experiencia de uso en Barcelona. De alguna manera se pone de manifiesto una clara selección de esta


35

piedra para los elementos de mayor compromiso, tanto estructural como escultórico, conocedores de la

extraordinaria calidad del material.

PIEDRA DE VILASECA. Roca detrítica con restos fósiles. Es una piedra más blanda que la anterior, de

color amarillo y de limitada durabilidad. Su uso suele restringirse a ciertos elementos escultóricos ubi-

cados en zonas protegidas o empotrados en los muros. Su alterabilidad hace que la colocación expues-

ta a la intemperie no dé un buen resultado.

PIEDRA DE GIRONA. Calcárea Numulítica. Esta piedra, consistente en una caliza formada por una acu-

mulación de fósiles (Nummulites y algunos equinodermos) unidos por un cemento de calcita micrítica. El

origen de esta piedra se atribuye a las canteras de la ciudad de Girona, donde adopta el nombre, aun-

que este no es el único origen posible: se conocen explotaciones de una piedra similar (de la misma

formación geológica) en la actual ubicación del embalse de Sau.

PIEDRA ARTIFICIAL. Su uso se limita a ciertas modificaciones, probablemente hechas muy poco después

de la construcción, y a algunos elementos construidos en los últimos años, donde la limitación de recur-

sos hizo bajar la calidad y nobleza los materiales.

MÁRMOL BLANCO. Se trata de un mármol de color blanco, formado por cristales de calcita de tamaño

relativamente gruesas (entre 500 y 1000 micras). Normalmente se trata de un mármol muy puro, sin

vetas de otros minerales, discontinuidades, ni minerales accesorios que alteren el color.

CALCÁREA. Consiste en una calcárea masiva de color rosado o beige, según las variedades, atravesada

por vetas de recristalizaciones de calcita de color blanco y algunas estructuras sedimentarias de color

beige o marrón claro.

CERÁMICA. ELEMENTOS ESTRUCTURALES. Básicamente se trata de ladrillo macizo ampliamente utilizado en

la formación de muros, arcos y bóvedas en general, pilares, y todos los elementos estructurales de

fábrica en general normalmente aplicado en doble hoja para alcanzar el espesor adecuado a la carga

solicitada. También se ha utilizado en otro tipo de elementos tales como arquivoltas, cornisas, frisos,

remates, agujas, doseletes, capiteles, pináculos, antepechos, barandillas y cresterías en combinación

con la piedra y con azulejos o alfarerías.

Se encuentran también baldosas para la formación de las bóvedas, construidas con tres hojas de estos

elementos unidos con mortero de cal.

CERÁMICA VIDRIADA DECORATIVA. Los paneles decorativos y gran parte de los recubrimientos de las bóve-

das y paredes interiores de de muchas construcciones (sobre todo de los construidos mientras había

suficientes recursos económicos) están formados por piezas cuadradas de cerámica vidriada compo-

niendo un dibujo, geométrico o figurativo. En general se trata de piezas con un vidriado de silicio y

plomo aplicado sobre un engobe de color blanco formada por la aplicación de una barbotina de caolini-

ta. Los colores corresponden a los pigmentos cerámicos habituales y la opacación blanca está hecha

con óxido de estaño.

REMATES CERÁMICOS. Podemos encontrar algunos elementos tales como pináculos y chimeneas de venti-

lación de cerámica vidriada de color marrón claro, obtenida por un vidriado transparente de silicio y


36

plomo aplicado directamente sobre las piezas. A su vez, estas están unidas con mortero y sujetadas por

una estructura soportada con un armado metálico de perfiles de hierro de la forma adecuada a cada

caso que, en muchos los casos, ha sido la causa de la rotura del pináculo por la oxidación de los hie-

rros.

TEJAS DE CERÁMICA, Con una gran parte de ellas vidriadas de diversos colores (negro, amarillo, verde).

LADRILLO ESMALTADO. Con un recubrimiento de vidriado transparente de silicio y plomo, aplicado direc-

tamente sobre la pieza cerámica, lo que da un color marrón intenso debido a la presencia de la capa

transparente del vidriado.

MORTEROS. La mayoría de los morteros analizados en edificios antiguos corresponden a morteros de

cal, si bien se ha detectado algún de cemento portland y otros de cal hidráulica. Seguidamente se hace

un breve resumen de los tipos de morteros determinantes.

JUNTA DE SILLARES Y BLOQUES. Se trata de juntas gruesas, de entre uno y dos centímetros, según las irre-

gularidades de los sillares de piedra. Por tanto, en coherencia con el buen saber hacer de los albañiles

de la época, se colocaba un mortero de cal con árido grueso, de calibres hasta 5 mm, junto con arena

más fina.

JUNTA ENTRE LADRILLOS También estas juntas pueden ser de mortero aéreo de cal, el árido suele estar de

acuerdo con el grueso de las juntas.

BÓVEDAS DE LADRILLO PLANO (primera hoja, otros).Primera capa (inferior) tomada con yeso, mientras que

las dos siguientes están unidas con mortero aéreo de cal con árido silíceo de medidas milimétricas.

MORTERO DE CEMENTO PORTLAND. Su presencia en edificios de cierta antigüedad es escasa. Posiblemente,

tratándose de un material relativamente nuevo (se descubrió en 1866 pero su uso masivo en Cataluña

no se inicia hasta después de la guerra civil), los constructores se limitaron a aprovechar su rápida toma

y dureza (en comparación con los morteros de cal o con yeso) para la colocación de estructuras metáli-

cas, la estabilidad de la que permitía seguir la construcción con mayor rapidez que si se hubiera utiliza-

do un otro tipo de material.

RESINAS. Reparaciones para completar pérdidas o unir piedras de geometría especial en el momento

de la construcción, o posteriormente.

METALES. PLOMO. La presencia de plomo esta fue destinada a ciertos usos muy específicos, como por

ejemplo piezas de apoyo para las estatuas de piedra de Montjuïc, o como juntas entre la base y el fuste

(y quizá entre este y el capitel) en columnas de piedra de Montjuïc, entre otros. En ambos casos su

utilización aprovecha la notable maleabilidad de este metal para actuar de soporte adaptable a las irre-

gularidades de las superficies de contacto bajo la presión del propio elemento (en el caso de las esta-

tuas) y del edificio (en el caso de las columnas). Cabe decir que en el caso de las columnas, la fluencia

del plomo puede dar lugar a la fisuración de los elementos de la base. También ampliamente utilizado

en canalizaciones de agua.


37

HIERRO. Es bien conocida la presencia de elementos estructurales de hierro y/o acero en multitud de

edificios. Su disposición, función estructural y actual estado de conservación formarán parte de análisis

estructurales, por tanto, en este documento sólo se quiere dejar constancia de su presencia, especial-

mente porque su degradación condiciona el estado de conservación de otros materiales de construc-

ción.

En el caso de las cerrajerías uno de los más utilizados es el hierro forjado en verjas, cerramientos, ba-

randillas, puertas y protecciones en ascensores.

Encontramos hierro de fundición en elementos estructurales y conducciones de agua, hierro estirado en

bastidores y montaje de vidrieras o reforzando los cerramientos de madera.

También encontramos otros elementos:

CARPINTERÍA MADERAS VIDRIOS PINTURAS

2.2.2. ALTERACIÓN Y DURABILIDAD

Uno de los objetivos prioritarios de un estudio de caracterización de materiales es determinar el grado

de alterabilidad de un material, así como su estado de conservación, ya sea por factores intrínsecos o

extrínsecos.

Detectar el comportamiento del material en relación a estos factores nos solo nos aporta información

acerca de su durabilidad y de su posible conservación, sino que también nos aporta información sobre

su repuesta ante diferentes procesos de restauración.

Normalmente la alterabilidad de un material viene determinada en interacción de varios factores, entre

los que destacan los relacionados con la naturaleza del material:

Composición mineralógica Propiedades mecánicas Propiedades hídricas Que afectan a su resistencia, porosidad, densidad, permeabilidad, textura, etc., y en combinación con

agentes externos:

Ambientales De utilidad De uso


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Ref. Descripción Aspecto macroscópico

M1

Fragmento de cerámica vi-driada cuya superficie más externa presenta colores amarillos. Mosaico Arco 1

M2

Fragmento de ladrillo compac-to alterado.

Fachada principal.

M3

Escamas y material disgregado de ladrillo alterado.

Fachada principal

2.2.3. METODOLOGÍA DE CARACTERIZACIÓN DE MATERIALES

En la etapa de caracterización de materiales se sigue un proceso que consta básicamente de las si-

guientes fases: una inspección previa que precede a la toma de muestras, obtención de datos, análisis y

caracterización a partir de las muestras estudiadas. Esta última fase presentará unos resultados objetivos

que deberán ser interpretados, y que ayudarán a discutir y determinar el procedimiento más adecuado

a seguir.

2.2.4. MUESTREO

Se trata de la extracción de diferentes fragmentos que abarquen la mayor parte de los materiales cons-

tructivos presentes en el monumento a estudiar. Los puntos de extracción de las diferentes muestras

deben estar perfectamente indicados sobre la documentación grafica y planimetría correspondientes.

Las muestras extraídas deben tener identificarse mediante referencia, breve descripción indicando lugar

de extracción, y material gráfico acerca de su aspecto macroscópico (figura 2.2.1).

Aunque la mayoría de las muestras recogidas serán analizadas en laboratorio, existen casos en que

algunos de los materiales serán observados in situ y no se analizarán porque la extracción de muestras

implicaría un daño innecesario y demasiado visible al elemento, y porque el conocimiento previo del

material facilita su descripción.

En otros casos se podrán tomar muestras de materiales del propio monumento que hayan sido almace-

nados anteriormente en depósitos especiales, aunque se deberá tener en cuenta que su grado de alte-

ración puede diferir del que está en servicio.

Figura 2.2.1. Referencia, descripción y aspecto macroscó-

pico de muestras extraídas para su estudio.


39

2.2.5. PAUTAS DE CARACTERIZACIÓN PETROFÍSICA DE MATERIALES CONSTRUCTIVOS

Se realizan estudios centrados en la caracterización de materiales de construcción desde un punto de

vista petrofísico para el análisis de materiales pétreos, materiales cerámicos y morteros o conglomeran-tes.

Siguiendo la finalidad del estudio el procedimiento puede subdividirse según el siguiente esquema:

Descripción petrográfica Análisis porométrico Propiedades hídricas Interpretación petrofísica de los resultados DESCRIPCIÓN PETROGRÁFICA. Trata de constatar la composición mineralógica del material.

De forma macroscópica, la observación organoléptica y el conocimiento previo pueden aportarnos gran

información acerca de las características y las diferentes variedades de un mismo material, aunque para

un conocimiento a escala microscópica hace falta de un estudio que acostumbra a combinar diferentes

técnicas (figura 2.2.2).

COMPOSICIÓN MINERALÓGICA GLOBAL. Mediante difracción de Rayos X (DRX) se obtiene un difractograma

del cual se pueden deducir las principales fases minerales y su proporción (figuras 2.2.3 y 2.2.4).

CARACTERÍSTICAS MORFOLÓGICAS GENERALES. Se utilizan, entre otras técnicas, la observación mediante lupa

binocular y la microscopia óptica de polarización (POL) de láminas delgadas de material. Observación

de una sección pulida por estereomicroscopía. Entre algunos de los datos que nos aportan:

La textura intergranular, que afecta a la morfología y dimensión de los granos, orientación, impurezas,

etc. Porosidad aparente (%), microfisuración.

Figura 2.2.2. Aspecto macroscópico bajo lupa

binocular de diferentes muestras. A la izquier-

da detalle de los áridos que constituyen un

mortero separados de la matriz por disolución

de los carbonatos y decantación de los finos, a

la derecha dos variedades de ladrillo.


40

ANÁLISIS POROMÉTRICO. Se realiza el análisis desde dos escalas de observación diferentes que, en su

conjunto permiten caracterizar completamente el sistema poroso y/o fisural del material

En la primera fase, mediante observaciones macroscópicas y microscópicas (POL), se obtiene la infor-

mación necesaria sobre el tamaño, forma y distribución de los poros y/o fisuras presentes.

En la segunda fase, el análisis mediante porosimetría de inyección de mercurio (figura 2.2.5.) permite

además conocer cómo son las vías de comunicación (accesos, dimensiones y radios de curvatura) entre

dichos poros, aspecto éste muy importante a la hora de interpretar posibles comportamientos de los

materiales frente al agua y, por lo tanto, frente a su durabilidad.

Esta técnica permite además obtener una serie de parámetros relacionados con la porosidad, tales co-

mo la densidad aparente y real de los materiales o su superficie específica (tabla 2.2.1)

Figura 2.2.3. Detalle de los principales componentes observados con microscópico ópticos de polarización (POL), Se puede

observar claramente la textura del ladrillo, constituida por un conjunto de granos predominantemente de cuarzo, flotando dentro

de una masa criptocristalina. Destaca la presencia junto a los numerosos poros (P) de inclusiones a modo de fragmentos de roca

(FR) y granos de cuarzo (Q) con tamaños milimétricos. Figura 2.2.4. Diagrama de difracción de Rayos X correspondiente a la

muestra. Se han identificado: cuarzo, microclima, albita y hematites como fases principales.

Tabla 2.2.1.Tabla-resumen de los parámetros porosimétricos obtenidos en los ensayos de inyección de mercurio de tres varie-

dades de ladrillo estudiadas.


41

PROPIEDADES HÍDRICAS. Consiste en la determinación de diversas propiedades físicas, fundamental-

mente relacionadas con los procesos de captación y circulación de fluidos por el seno del material.

Estas propiedades son interesantes para determinar mecanismos de deterioro que afectan los materia-

les. Además, conocer el modo en que los fluidos se mueven por el seno de los materiales, supone un

importante punto de partida a la hora de ensayar productos de conservación

A continuación se enumeran algunas propiedades:

Densidad-Porosidad Absorción libre de agua Desorción libre de agua Absorción de agua por capilaridad Permeabilidad al vapor de agua

En muchos casos se necesita cierto volumen de material para la realización de los ensayos hídricos y no

siempre es posible la extracción de las probetas necesarias en función de la normativa.

En la tabla 2.2.2. se relacionan, a modo de ejemplo, las propiedades medidas, indicando en cada caso

la norma de ensayo utilizada, los parámetros determinados y los resultados obtenidos para dos varieda-

des de ladrillo estudiadas

Además de los valores obtenidos tras la realización de cada uno de estos ensayos es importante cono-

cer la cinética de los procesos. Las figuras muestran las representaciones gráficas obtenidas para cada

uno de los parámetros medidos en función del tiempo. Para cada variedad estudiada y cuando ha sido

posible, se representan por separado los valores obtenidos para cada una de las probetas ensayadas y

los valores medios.

Curvas de absorción libre (fig. 2.2.6 y 2.2.7) y grado de saturación obtenidas por inmersión total en

agua de las muestras de ladrillo ensayadas. Curvas de desorción libre y grado de saturación obtenidas

por evaporación de las muestras de ladrillo ensayadas, partiendo de muestras saturadas en agua bajo

vacío. Curvas medias de desorción libre y grado de saturación obtenidas por evaporación de las mues-

tras de ladrillo ensayadas, partiendo de muestras saturadas en agua bajo vacío.

Figura 2.2.5. Curva de intrusión de mercurio e histograma de

radios de acceso de poros. Se observa cierta unimodalidad en

la distribución de los radios de acceso de poro.


42

Curvas de absorción de agua por capilaridad obtenidas para cada una de las probetas de ladrillo ensa-

yadas. Curvas de permeabilidad al vapor de agua obtenidas para las variedades A y B.

Derecha: Figura 2.2.6. Curvas de absorción de agua por capilaridad obtenidas para cada una de las probetas de ladrillo ensaya-das. Izquierda: Figura 2.2.7. cinética del proceso de ascensión capilar obtenido en las distintas probetas ensayadas.

Tabla 2.2.2. Propiedades hídricas medidas (ejemplo).


43

INTERPRETACIÓN PETROFÍSICA DE LOS RESULTADOS. Entre otros datos de interés, se determinan pará-

metros como la densidad, la porosidad y el contenido de agua en saturación, siendo estos dependientes

entre sí.

Teniendo en cuenta que el agua es uno de los principales agentes que colaboran en la alteración y de-

gradación del material, estos parámetros nos proporcionan información sobre el comportamiento cinéti-

co del agua tanto a nivel interno como superficial.

Ejemplo de ficha de caracterización de la Piedra de Montjuïc extraído del Informe de Caracterización de Materiales de los pabellones del Hospital de la Santa Creu y Sant Pau, realizado por el equipo de estu-dios del patrimonio histórico de la Universidad de Barcelona.

FICHA Nº1

MATERIAL: PIEDRA DE MONTJUÏC.

CARACTERIZACIÓN: Gres silíceo

DESCRIPCIÓN:

La piedra procede de las canteras de Montjuïc y petrográficamente se puede describir como un gres

silíceo, formado por granos de tamaño submilimétrico a milimétrico de cuarzo y feldespatos potásicos,

unidos por un cemento también silíceo, a menudo de calcedonia. Las diversas variedades de esta pie-

dra observables en los elementos de las fachadas, así como a las canteras actualmente visibles en

Montjuïc, se diferencian por el tamaño de grano de los elementos detríticos, que ocasionalmente llegan

a microconglomerados, así como por la presencia de arcillas en la matriz de la roca.

Los diversos colores que muestran los elementos de esta piedra se deben a la presencia de hidróxidos

de hierro y, ocasionalmente, óxidos. Su irregular distribución siguiendo estructuras sedimentarias da

Derecha: Figura 2.2.8. Comparativa de las curvas de saturación libre obtenidas para cada una de las variedades estudiadas. Izquierda: Figura 2.2.9. Comparativa de las curvas de evaporación libre. Curvas medias de desorción libre y grado de saturación obtenidas por evaporación de las muestras de ladrillo ensayadas, partiendo de muestras saturadas en agua bajo vacío.


44

lugar a formas más o menos caprichosas, como por ejemplo las manchas redondeadas que marcan

antiguos agujeros de gusanos en la cuenca sedimentaria (figura 2.2.10).

Las diferentes calidades de piedra se relacionan con la presencia de arcillas en la matriz. Las piedras

más blancas contienen cantidades inapreciables de arcillas, mientras que otros de colores amarillo, bei-

ge e incluso marrón, contienen cantidades notables de arcillas. Estas controlan la durabilidad de los

elementos, dado que su expansión en mojarse da lugar a tensiones internas de la piedra que ocasionan

fisuras paralelas a la superficie y la posterior caída de láminas y / o granos de la piedra.

En el recinto del hospital se pone de manifiesto el uso selectivo de las diversas variedades. En general

se trata de piedras de buena calidad, tanto por la composición, como por el tamaño de grano. Se ob-

serva con claridad una selección cuidadosa de los elementos escultóricos y de aquellos que presentan

un cierto trabajo (molduras, decoración, estatuas, pináculos). Todos ellos presentan un menor tamaño

de grano para facilitar el detalle del trabajo de la piedra y, especialmente las esculturas, son de la varie-

dad más clara, sin arcillas en la matriz de la piedra.

Durabilidad La composición silícica de a estas piedras las hace muy resistentes al ataque químico y, por tanto, su

durabilidad es muy elevada.

Su degradación está relacionada con la hidrólisis de los feldespatos ocasionado por la presencia de la

molécula polar del agua. Esta ocasiona la lixiviación de sílice amorfa y la formación de minerales arcillo-

sos, principalmente montmorillonita y caolinita. Este es un fenómeno muy lento en condiciones norma-

les, pero que puede verse acelerado por diversas razones, que en una construcción pueden estar rela-

cionadas principalmente con dos aspectos:

- La geometría del elemento afectado: en condiciones de acumulación de agua el proceso tiene lugar

continuamente y la formación de minerales de arcilla incrementa la capacidad de adsorción de agua,

con lo cual el proceso se autoalimenta,

- La presencia en la solución de aniones de gran tamaño, como el SO 4 del yeso, incrementa la veloci-

dad al contribuir a desestabilizar las cargas eléctricas de los cationes de la superficie.

La velocidad del proceso erosivo ocasionado por hidrólisis en un paramento vertical con una buena

capacidad de evacuación del agua de lluvia es del orden de una micra por año, es decir, un milímetro al

Figura 2.2.10. Aspecto macroscópico (superior) y microscópico de la muestra de piedra

de Montjuïc estudiada.


45

milenio, cantidad perfectamente asumible por un edificio histórico sin pérdida significativa de formas de

la arquitectura. No obstante, si las condiciones del edificio facilitan la acumulación de agua en el sistema

poroso de la piedra, ésta se degrada a mayor velocidad.

En cualquier caso, las intervenciones de conservación deberían ir encaminadas a mejorar la circulación

de aguas pluviales y evitar la presencia de sales solubles (principalmente yeso) en solución con el agua

de evacuación.

Usos Forma los basamentos de muchos edificios, gran parte de las esculturas, barandillas, aceras,etc. (2.2.11)

Propiedades Resistencia a la compresión uniaxial: ~ 900 Kp / cm2

Porosidad: 10% al 15% en volumen en función de la variedad.

Peso específico: 2,2 g / cm 3

Módulo de deformación: 10 GPa

2.2.6. CERÁMICAS Y MORTEROS. PARTICULARIDADES

El estudio de las cerámicas y los morteros incluye varios matices interesantes de puntualizar.

En referencia a las cerámicas además de sus características mineralógicas y morfológicas, cabe con-

templar su caracterización en función del tipo de pieza y de la función que desempeña. El tipo de técni-

ca productiva y los posibles defectos de fabricación (cocción, composición de la pasta, etc.).

En el caso de la cerámica vidriada es interesante conocer el espesor del vidriado, su composición y

coloración (lupa binocular, microscopía electrónica SEM) (figuras 2.2.12 y 2.2.13).

En relación a los morteros, es interesante señalar que en su análisis, además de las mencionadas técni-

cas, podemos incluir la del ataque químico (figura 2.2.15).

Figura 2.2.11. Diferentes usos de la piedra de

Montjuïc, ornamentos y esculturas, estructuras,

revestimientos, etc.


46

El estudio comienza con la observación de las muestras bajo lupa binocular, obteniéndose información

sobre la relación árido-matriz, textura, tamaño del árido y composición de los granos minerales. A conti-

nuación, una pequeña cantidad de muestra es atacada con una solución (HCl). que persigue la disolu-

ción de la matriz del mortero para conocer su naturaleza (p.ej. calcárea). Una vez seca la muestra, se

obtienen un conjunto de granos minerales, que pueden ser sometidos nuevamente a observación con

lupa binocular. No obstante, el dato más importante que se obtiene con este ensayo es la determina-

ción de la relación árido/matriz.

La observación microscópica, mediante lupa binocular, del residuo insoluble obtenido mediante ataque

químico, proporciona información sobre granulometría, composición y porcentajes de árido.

Además de la caracterización morfológica y mineralógica del mortero, se puede realizar el estudio de

los espacios vacíos y de su geometría tridimensional, ya que éstos contribuyen a determinar la textura

del material y condicionan el comportamiento hídrico del mismo [8]. La porosidad y densidad constitu-

yen unas de las propiedades físicas elementales de los morteros ya que sus valores se asocian directa-

mente con la durabilidad de los mismos. Se pueden determinar determinado mediante porosimetría por

inyección de mercurio. A partir de esta técnica se obtiene la distribución de la porosidad en función del

radio de acceso de poros.

En caso de realizar un análisis por difracción de rayos X de los morteros se obtiene polvo mediante

erosión con una herramienta diamantada,

2.2.7. OTROS MATERIALES.

VIDRIOS. Se puede analizar la composición química del vidrio mediante microscopía electrónica de ras-

treo (SEM), en la que podemos encontrar el origen de su coloración (figura 2.2.14).

Morfología superficial con lupa binocular (rugosidad de zonas opacas):

Espesor del vidrio

Composición de una posible decoración con pinturas.

Presencia de estratos superpuestos.

Figura 2.2.12. Estratigráfica de cerámica. Capa de vidriado de 500 micras de grueso aprox. + gran cantidad de burbujas de los

gases de cocción.

Figura 2.2.13. Estratigrafía de pintura plástica que remplaza las pérdidas de vidriado en pieza cerámica. Composición de diferen-

tes capas.


47

PINTURAS. Tiene por objeto caracterización de la naturaleza de los pigmentos, la determinación de las

características fisicoquímicas, datos relativos a su posible manufactura, y de forma relevante en algunos

casos, la posibilidad de determinar su posible época de aplicación (figura 2.2.13)

El análisis por espectroscopia de infrarrojos nos aporta información acerca de su composición química.

También se analizan las diferentes capas que forman las muestras con micro-espectroscopia de infrarro-

jos (FTIR) para determinar los compuestos que las forman, así como para evaluar la posible presencia de

aglutinantes o recubrimientos de naturaleza orgánica que no pueden ser detectados por otras técnicas.

Dado a que en numerosas ocasiones las superficies pueden haber sido objeto de intervenciones de

repintado es posible que encontremos capas superpuestas de diferentes composiciones, por lo cual es

necesaria una observación a microscopio óptico que permita identificar la estratigrafía de la muestra.

Las muestras se estudian y fotografían con un estereomicroscopio para hacer una observación detalla-

da, y se escoge el fragmento más representativo para incluirlo en resina de poliéster. La muestra inclui-

da se corta, desbasta y pule para observar su sección a través del microscopio óptico (MO) y obtener

imágenes de su estratigrafía. Posteriormente, esta misma sección se recubre con carbono para ser es-

tudiada y analizada con el microscopio electrónico de rastreo (SEM). Los detectores de electrones se-

cundarios, retrodispersados y de rayos X acoplados a este equipo permiten ver la morfología del mate-

rial además de obtener la composición elemental de diferentes zonas y puntos de la muestra.

2.2.8. OTROS TIPOS DE ENSAYO

ENDOSCOPÍA. La endoscopía consiste en la observación indirecta mediante un endoscopio del interior

de una construcción a través de un orificio practicado en la misma o de fisuras o huecos existentes. Un endoscopio es un tubo dotado de fibras ópticas con una lente y un ocular en un extremo y una en-

trada de luz en el otro. La lente terminal del endoscopio se coloca en el agujero, pasando la luz a ilumi-

nar el interior del mismo y viéndose la imagen en el ocular (figura 2.2.16) [2].

Figura 2.2.14. Imagen a la lupa binocular de vidrio de color marrón. Apreciación de la

morfología rugosa de la superficie. Imagen de microscopio electrónico de rastreo de la

misma muestra (inferior).


48

Entre otras aplicaciones podemos comprobar el estado de conservación de los materiales en profundi-

dad, como por ejemplo comprobar el estado de oxidación de elementos estructurales de perfilería de

acero abriendo unos orificios paralelos al alma del perfil para observarlo en profundidad, o para inspec-

cionar el interior de conjuntos escultóricos, muros, cámaras inaccesibles, etc.

MONITORIZACIÓN DE DESPLAZAMIENTOS. Se recomienda la monitorización de los desplazamientos de

algunas de fisuras significativas. Por eso se podrían usar transductores de movimiento, que con una

sensibilidad de 10 micras permiten diferenciar los desplazamientos térmicos (diarios) de los estructura-

les (a medio o largo plazo), registrando datos cada 15 o 30 minutos, acumuladas en un data logger,

volcable a un ordenador vía puerto USB. en función de las necesidades planteadas.

INSPECCIONES CON MAGNETÓMETRO. Para definir con precisión aquellos elementos de los que se sos-

pecha que puedan contener estructura metálica interna.

MEDIO AMBIENTE. En general, es importante poder llegar a determinar las variaciones de temperatura y

humedad a que están expuestos los distintos materiales en distintos puntos del edificio [2].

Se pueden tomar datos de la Estación Meteorológica más cercana al monumento, recogiendo el mayor

número posible de datos, y aparte de los datos suministrados por el Centro de Meteorología se pueden

instalaren en diferentes partes del edificio barómetros, termómetros de máxima y mínima e higrómetros.

También son importantes los registros aportados acerca de la contaminación atmosférica mediante la

colocación en el monumento estaciones de captación de contaminantes que determinen simultánea-

mente los niveles de azufre y humos, óxidos de nitrógeno y partículas en suspensión no orgánicas.

Otros tipos de ensayos de interés en el ámbito de la restauración de los que existe amplia bibliografía y

normativa [2]:

Figura 2.2.15. Detalle de morteros sometidos a ataque químico.

Figura 2.2.16. Observación del interior del muro mediante endoscopio.


49

ENSAYOS FÍSICOS:

Dilatación térmica

Conductividad eléctrica

Expansión por humedad

Eflorescencias

Distribución del contenido de agua.

Ultrasonidos y anisotropía

ENSAYOS MECÁNICOS:

Resistencia a compresión, flexión, tracción.

Resistencia a cohesión

Adherencia

ENSAYOS QUÍMICOS:

Ensayos de envejecimiento acelerado.

Termohídrico

Cristalización de sales

ENSAYOS BIOLÓGICOS:

Microbiológicos

Bioquímicos

Histoquímicos

Ensayos químicos y fisicoquímicos


50

2.3. FORMAS DE ALTERACIÓN

“... los intentos de detener o combatir un proceso de deterioración sin identificar y suprimir las causas [de alteración] están condenados al fracaso” [4].

En este apartado se estudian aquellas formas de alteración más cercanas a la vertiente arquitectónica,

relacionadas con las envolventes de los edificios, los acabados superficiales, las ornamentaciones, etc., y

que inciden especialmente en la percepción visual del monumento [2] [7] [8] [9].

De forma general se han omitido aquellos tipos de alteración relacionados a otras causas como la cali-

dad de los materiales, la acumulación/modificación de tensiones, la incidencia térmica, las patologías

estructurales en general, los cambios de uso, determinadas causas producidas por la acción humana,

entre otras, ya que deberían ser objeto de un estudio sumamente extenso y porque no forman parte de

las experiencias que han dado lugar a pie a la realización de este proyecto.

2.3.1. DAÑOS Y ALTERACIONES GENÉRICOS.

El estado de conservación en relación a los diversos materiales de construcción y los diferentes elemen-

tos arquitectónicos, está causado por procesos de degradación que se relacionan con la propia natura-

leza del material y con el entorno inmediato, sea ambiental (intemperie más o menos polucionada) o

causado por la geometría y ubicación del edificio. En relación al contexto edificatorio estudiado:

PRESENCIA DE HUMEDADES. La existencia de humedades en puede hacerse evidente en una observa-

ción superficial, tanto en el interior de muchos de los edificios como en el exterior. La presencia de

humedades se debe a dos causas principales, por un lado agua ascendente por capilaridad y por otra,

filtraciones producidas por la evacuación de aguas pluviales. Ambos casos se analizan separadamente.

HUMEDADES DEL SUBSUELO. Su procedencia del subsuelo no implica necesariamente la circulación de

agua freática cercana a la superficie del terreno, sino también el agua que se filtra en el subsuelo inme-

diato debido a la pendiente general del terreno.

En este sentido se pueden proponer sistema de canalización y circulación de las aguas superficiales

más eficaces, especialmente en las zonas cercanas a los edificios que actúan de barrera.


51

SISTEMA DE EVACUACIÓN DE AGUAS PLUVIALES. Los sistemas de evacuación de aguas pluviales pueden ser

deficitarios en numerosos edificios. La recogida de las aguas de las cubiertas suele realizarse a través

de canalizaciones.

Los movimientos estructurales que pueda sufrir cada edificio y la apertura de las juntas de cal entre las

piezas de los canales facilita la entrada del agua de lluvia en la parte inmediatamente inferior

Por otra parte, la circulación de los conductos de evacuación por el interior de los muros con imposibi-

lidad de registro, facilita los atascos debido a la acumulación de suciedad vegetal y otros depósitos. Esto

puede dar lugar a humedades en la totalidad del recorrido de cada bajante,

PÉRDIDA DE PINÁCULOS Y OTROS ELEMENTOS DE CORONACIÓN. Muchos elementos de coronamiento

existentes en edificios antiguos se pueden haber perdido y/o haber sufrido rotura de parte de las piezas

que los forman. La causa está, en la mayoría de los casos, en la oxidación de la armadura metálica de

sujeción y apoyo. En la mayoría de casos los elementos de hierro internos se han oxidado producien-

do expansión dando lugar a la rotura de la zona de empotramiento del hierro y, a menudo, a la caída de

todo o parte del pináculo (figura 2.3.1.).

OXIDACIÓN DE METALES ESTRUCTURALES. Esta es una patología muy generalizada que puede dar lugar

a daños importantes en multitud de edificios antiguos de una cierta época. Los perfiles de la estructura

metálica empleados en la construcción se han ido oxidando, en parte porque en el tiempo transcurrido

se haya perdido la pasivación los morteros y capas de protección originales, en parte porque la entrada

de agua de filtraciones superiores haya facilitado el proceso.

La expansión inherente a los procesos de oxidación del acero puede causar deformaciones en los mu-

ros, en las bóvedas, en las cúpulas y en las cubiertas, Estas deformaciones se traducen en grietas en los

elementos afectados, algunas con un desplazamiento importante que, al tiempo que la inestabilizan,

facilitan la entrada de agua interior, acelerando los procesos de degradación.

Figura 2.3.1. Estado deficitario de elemento ornamental con riesgo de desprendi-

miento, debido a la corrosión de la armadura interna. Hospital de Sant Pau.


52

2.3.2. MODIFICACIONES SUPERFICIALES

Causadas por la acumulación superficial de sustancias y otros:

DEPÓSITOS SUPERFICIALES. Normalmente consisten en agregados de diferente naturaleza, espesor va-

riable y poca fijación al soporte. Acostumbran a ser materiales disgregados de tonalidad oscura y se

originan por la deposición de polvo atmosférico de diferentes procedencias. Esta deposición de polvo

puede originarse por la simple rugosidad de un material, que establece plataformas higroscópicas, o por

la tensión superficial originada con la humedad. En el caso de la tensión superficial, el grado de de

acumulación de partículas crecerá con el aumento de la humedad. Si existe humedad intensa, el agua

tiende introducirse por efecto de capilaridad en los poros superficiales de los materiales arrastrando

consigo las partículas depositadas en la parte exterior. Una vez que el agua se evapora las partículas

permanecen dentro de los poros produciendo suciedad y manchas.

En otros casos, cuando es mayor la fuerza de arrastre producida por el agua que el efecto de la capila-

ridad, por ejemplo en caso de lluvias fuertes y persistentes, las partículas salen al exterior, pudiendo

producirse incluso el lavado de la superficie. En el momento en que desciende la escorrentía de agua,

ya sea por la variación de la intensidad de la lluvia, la inclinación de la superficie o los elementos que la

obstaculicen, se produce de nuevo el efecto de capilaridad y con ello los ensuciamientos localizados,

también conocidos como “chorretones”.

Cabe apuntar que la presencia de humedad, especialmente en fachadas puede deberse tanto a la pre-

sencia de agua de lluvia y orientación, como a la condensación del vapor de agua en suspensión al

alcanzar la temperatura del rocío.

PÁTINAS Y COSTRAS NEGRAS. Estratos endurecidos formados esencialmente por sulfatos y productos

residuales de la combustión de combustibles fósiles. Se acumulan preferentemente en las zonas supe-

riores y por mecanismos similares a los anteriormente citados. Manifiestan poco espesor y buena fija-

ción a los substratos de piedra y ladrillo (figura 2.3.3).

OXIDACIONES. Existen diversidad de elementos constructivos o complementarios de la arquitectura

constituidos por elementos metálicos que pueden verse alterados por un proceso de oxidación y oca-

sionar manchas de herrumbre, como podemos apreciar en numerosas fachadas.

La oxidación puede ser directa o electroquímica. La oxidación directa se produce en seco por contacto

del metal con el oxigeno, y genera una película de óxido generalmente protectora en la superficie del

material, preservándolo de una oxidación más profunda. La oxidación electroquímica se produce por

combinación de oxigeno y humedad. Debe añadirse la posible presencia de agentes acelerantes tales

como: gases contaminantes, salinidad de zonas costeras, etc. (figura 2.3.2).

La formación de herrumbre en las superficies próximas a los metales resulta de la interacción entre los

productos anódicos y catódicos, y de la corriente eléctrica que se genera entre ambos, corriente que se

produce en determinadas zonas de la superficie del metal y que acompaña a la reacción química que

comporta el proceso de oxidación. El efecto de la lluvia también colabora en algunos casos en el arras-

tre de partículas de herrumbre a la superficie adyacente.

PÁTINAS BIOGÉNICAS.Estratos formados por microflora sobre elementos constructivos. Como elementos

mayoritarios encontramos algas, musgos, líquenes, plantas, bacterias y hongos, estos últimos en menor


53

medida. Se trata de un deterioro que resulta de la interacción de un conjunto de factores interdepen-

dientes entre si. Las superficies viscosas que producen, especialmente en el caso de las algas, favore-

cen la adherencia de polvo y productos contaminantes formando costras y pátinas difíciles de eliminar,

así como manchas de color verdoso o parduzco a causa de los mohos y hongos, especialmente en

fachadas orientadas a norte.

Tienen la capacidad de metabolizar la mayoría de minerales que componen los materiales pétreos, pro-

duciendo diferentes grados de alteración sobre los materiales en los cuales se asientan.

Estos tipos de agresiones dejan siempre residuos secundarios como el dióxido de carbono (CO2) que

acidificará el agua tanto interna como externa a la superficie del soporte y dejará residuos de contenido

salino que pueden agravar la dimensión de la degradación.

Principales características de los agentes biológicos:

LÍQUENES. Son asociaciones simbióticas de alga y hongo. Se pueden desarrollar en zonas con luz solar

directa ya que la presencia de hongos los protege de la radiación ultravioleta. Pueden sobrevivir en

condiciones poco favorables como la falta de humedad prolongada o las variaciones térmicas importan-

tes. Las condiciones ambientales urbanas reducen la diversidad de especies presentes en estos entor-

nos.

Existen básicamente dos tipos de líquenes, los foliosos tienen talos en forma de hojas o escamas pro-

yectadas desde un punto de unión con la superficie del material y no suelen ser frecuentes, en cambio

los cristales tienen el talo en forma de costra plana y entre las diferentes especies suelen depositarse

principalmente en areniscas, calizas y hormigones, dependiendo del grado de resistencia a la polución.

Mecanismos de alteración: La secreción de ácidos orgánicos produciendo la descomposición de varios

mm de superficie. En el caso de colonización de cubiertas los ácidos oxálicos y otros que segregan,

pueden atacar las cubiertas y canalones de plomo, cobre, zinc y aluminio. Dichos ácidos pueden llegar a

dañar o hacer hendiduras en materiales tan resistentes como el granito. Los cambios de volumen de sus

talos por las modificaciones de humedad, que pueden llegar a ser de hasta 35 veces su volumen, pro-

ducen tensiones mecánicas sobre el substrato aunque el grado de alteración es mínimo.

Figura 2.3.2. Izquierda: man-

chas de oxido. Figura 2.3.3.

Derecha, costras negras.


54

MUSGOS. Necesitan un estado previamente disgregado en el cual fijar sus raíces y unas condiciones mi-

croclimáticas favorables: presencia constante de agua y protección contra la luz solar. Su crecimiento se

realiza de forma preferente sobre substratos porosos, especialmente mortero de cal, acumulando los

minerales del substrato extracelularmente (figura 2.3.4).

Produce en los materiales, sobretodo en los morteros, disgregaciones de tipo mecánico, llegando hasta

una profundidad de 1 cm o más. No tienen capacidad para absorber sales minerales del substrato y los

aerosoles suministrados por el agua de la lluvia son su principal fuente de nutrientes.

Las alteraciones producidas pueden ser de orden físico (minoritariamente) y químico. Generan un enri-

quecimiento de materia orgánica que puede llevar al desarrollo de plantas superiores más destructivas

[2].

Los restos de musgo una vez desprendidos pueden obturar drenajes, canalones y desagües.

ALGAS. Se desarrollan en zonas húmedas sin demasiada exposición a la luz con preferencia por las rocas

calcáreas y morteros. Su capacidad de alteración es muy desigual y está en función del tipo de alga

desarrollada. Segregan una gran variedad de productos metabólicos entre los que predominan ácidos

orgánicos. La propia película algal favorece la aparición de otros organismos: hongos y bacterias con un

gran poder de alteración (figura 2.3.5).

Las colonizaciones varían mucho en función de la geometría y la ubicación de los elementos. Es sobre

las zonas más horizontales y protegidas de la luz solar directa donde se manifiestan los mayores desa-

rrollos.

BACTERIAS, MOHOS Y HONGOS. Las bacterias son organismos unicelulares que por la acción de los proce-

sos químicos de su metabolismo son capaces de alterar los materiales. Existen fundamentalmente dos

variedades: las sulfobacterias, que originan sulfato cálcico tras un proceso de oxidación de los sulfitos a

sulfatos y la combinación con el calcio de los materiales, y las ferrobacterias que participan en procesos

de oxidación reducción del hierro pudiendo deteriorar materiales pétreos, vidrios, cerámicos y estructu-

ras metálicas.

Figura 2.3.4. Desarrollo de musgos.


55

Los hongos se desarrollan aprovechando el material orgánico del substrato llegando a producir daños

mecánicos y alteración química debido a la secreción de ácidos tanto orgánicos como inorgánicos.

Deterioran considerablemente silicatos de aluminio, calizas y morteros. Existen hongos de pudrición que

atacan a la madera, y en ocasiones penetran en muros de ladrillo o de mampostería por su crecimiento

enérgico.

PLANTAS SUPERIORES Y ANIMALES. Es conocido el deterioro que pueden producir en la fábrica de ladrillo y

otros elementos, determinados tipos de plantas que se desarrollan en los edificios.

Por un lado, la injerencia de raíces leñosas en juntas de dilatación imposibilitando su función, o a través

de piedras, ladrillos y juntas de mortero de cal con presencia de humedad, pudiendo producir la rotura

de la estructura. Por otro la presencia de plantas trepadoras que pueden fomentar el desarrollo de otros

tipos de organismos intensificando el deterioro del edificio.

Respecto a las alteraciones producidas por animales, representadas principalmente por la acción de los

insectos, roedores y aves, son las relativas a este último grupo las que presentan mayor relevancia.

Los residuos depositados por ciertas aves muy presentes en áreas urbanas pueden llegar a producir la

corrosión de metales y una disgregación paulatina de materiales con substrato calcáreo. El mecanismo

alteración se atribuye al contenido de ácido fosfórico de estos depósitos, en torno al 2%.

SALES SOLUBLES. Se manifiestan superficialmente en forma de depósitos cristalinos poco coherentes de

color blanco intenso de sales solubles originadas por la migración y posterior evaporación de las solu-

ciones. El efecto de la cristalización es debido a una serie de factores inherentes a la naturaleza del tipo

de sal, concentración y grado de sobresaturación, y a las propiedades substrato pétreo que le sirve de

soporte (figura 2.3.6).

El mecanismo sigue los siguientes pasos:

1 – LA CRISTALIZACIÓN: Las sales cristalizan a partir de una solución sobresaturada. Esta cristalización se

puede desarrollar con presiones muy altas de confinamiento en el interior de los poros del material

Figura 2.3.5. Desarrollo de algas en interior de balaustre

de vidrio.


56

pudiendo llegar a producir tensiones que superen la resistencia a tracción del material. El proceso de

cristalización se detiene al adquirir el esfuerzo una magnitud determinada relacionada directamente con

el grado de sobresaturación e inversamente proporcional con la solubilidad de la sal.

2 – LA HIDRATACIÓN: Las sales pueden retener cierta cantidad de agua en su estructura cristalina. Los

diferentes tipos de sales pueden presentar diferentes grados de hidratación (ej.: MgSO4. H2O, MgSOa .

6H2O, MgSOa . 7H2O). Una vez cristalizadas estas sales y con motivo de la variación del grado de

humedad y la temperatura pueden tomar o desprender agua de hidratación. En el momento en que se

hidratan pueden desarrollar presiones en las paredes de los poros produciendo roturas.

Torraca (1988) hace hincapié en la cantidad de sales solubles que pueden producirse durante la reac-

ción del fraguado del cemento Portland. Estas sales pueden desplazarse hacia los materiales porosos

vecinos durante el proceso de fraguado pudiendo favorecer la aparición de sales solubles en fábricas

antiguas, manchas oscuras en areniscas y calizas, eflorescencias y tensiones debido a la cristalización

del sulfato sódico [2].

El mecanismo de degradación en el que se basa esta patología viene dado tanto por las tensiones de

cristalización que se producen dentro de la red capilar, como por los cambios de volumen que acom-

pañan siempre a la posterior hidratación y que superan generalmente la resistencia interna de los poros

produciendo disgregaciones y roturas con pérdidas de material tanto a nivel superficial, como a nivel

interno como en el caso de la erosión alveolar. Los efectos destructivos de este proceso están supedi-

tados al tipo de sal por su capacidad de hidratación y en el lugar en el cual cristalizan, que puede ser en

el interior o exterior de la red capilar.

ATAQUE DE SULFATOS. Los sulfatos son las sales provenientes del ácido sulfúrico en combinación con

una base dando lugar a diferentes tipos de sulfatos, siendo la existencia de estos una de las principales

causas del deterioro de la fábrica de ladrillo. En algunos casos la presencia de sulfatos se evidencia por

Figura 2.3.6. Eflorescencias salinas bajo borde de

balcón.


57

la formación de eflorescencias salinas (figura 2.3.7), acompañado de un deterioro de los morteros de

unión y revestimiento, siempre que se haya utilizado cal hidráulica en el interior o exterior de la fábrica.

Cuando existen sulfatos en la fábrica, el agua de lluvia o el flujo capilar que asciende de los cimientos

conduce las sales sulfatadas hacia superficies en contacto con el mortero de revestimiento originando

concentraciones críticas para el desarrollo de ciertas alteraciones y la aparición de ciertos compuestos,

en especial la etringuita y la thaumasita.

La formación de estos compuestos puede ser especialmente dañina para las fábricas de ladrillo, la for-

mación de uno siempre acompaña a la del otro y puede manifestarse tanto en morteros de cemento

Portland, como en morteros de cal hidráulica y cal puzolana

Las condiciones requeridas para la formación de etringuita y thaumasita son: la presencia de sulfatos en

la fábrica, la presencia de aluminatos cálcicos o de silicatos cálcicos hidratados en morteros de repara-

ción, y la presencia de humedad en la fábrica. Para que las fábricas sean susceptibles de deterioro quí-

mico se requiere especialmente la presencia yeso (sulfato cálcico), bien solo o en combinación con la

cal. Las fábricas que carecen de yeso no deberían deteriorarse a menos que el yeso se forme “in situ” al

reaccionar el sulfato de los ladrillos con la cal de los morteros en presencia de agua.

Existe una forma conocida de ataque sulfático que seguiría el siguiente proceso:

1. Presencia de aluminatos cálcicos hidratados en el mortero de cemento Portland, o mortero de

cal hidráulica, o de cal puzolana en combinación con sulfato cálcico (yeso), presente en el mortero o en

las sales del ladrillo = formación de etringuita.

2. Etringuita + cal = cristalización de la etringuita en fibras pequeñas capaces de producir dilatación

al absorber el agua, con la consecuente expansión del mortero. (etringuita únicamente dañina en pre-

sencia de cal).

En la actualidad, los mecanismos de ataque de los sulfatos son objeto de numerosas investigaciones sin

que todavía se hayan extraído conclusiones unánimes. En el caso de la Thaumasita todavía es más in-

cierto.

Figura 2.3.7. Depósitos salinos en obra de fábrica posi-

blemente ataque de sulfatos.


58

Se sabe que la thaumasita puede formarse por reacción del carbonato cálcico, sulfato cálcico, agua y

silicatos cálcicos hidratados presentes en morteros de cemento Portland, de cal hidráulica y cal-

puzolana. La formación de thaumasita no conlleva una expansión importante como en el caso de la

etringuita, aunque es mucho más dañina para los morteros, que pierden coherencia y resistencia.

Los mencionados compuestos son detectables por análisis de difracción de rayos X y se conoce que la

existencia de humedades relativas elevadas y las bajas temperaturas favorecen la formación de ambos

procesos.

CARBONATACIONES. Transformación de minerales con contenido de cal y otros elementos en carbona-

tos y bicarbonatos de estos elementos por acción del CO2 disuelto en el agua.

La causa de esta alteración puede buscarse también a partir de la solubilización del carbonato de cal de

los morteros de junta con la posterior precipitación del carbonato en superficies muy cercanas debido

a su baja solubilidad.

2.3.3. FORMAS DE ALTERACIÓN CON PÉRDIDA DE MATERIA

PÉRDIDA DE COHESIÓN INTERGRANULAR. La pérdida de cohesión intergranular puede estar producida

entre otras causas por micro fisuración del material o por la reducción de las propiedades del cemento

que aglutina la roca o el mineral lapídeo. Esta pérdida tiene como consecuencia un desprendimiento

gradual del mineral que constituye el soporte, tanto de forma espontánea o inducida a partir de tensio-

nes mecánicas (figuras 2.3.8 a 2.3.10).

Siguiendo un orden en función de la profundidad de la degradación, las principales manifestaciones de

la descohesión son las siguientes:

DISGREGACIÓN: Estado avanzado de descohesión. El desprendimiento de granos se produce de forma

prácticamente espontánea. Este estado supone una pérdida de las características mecánicas del mate-

rial y un aumento de su porosidad. En algunos casos esta forma de alteración puede provocar la sepa-

ración y desprendimiento de pequeños fragmentos.

ARENIZACIÓN. Estado avanzado de descohesión interna caracterizada por la caída de materia en forma

de granos de arena. Este estado supone una pérdida importante de las características mecánicas de los

materiales lapídeos y un aumento notable de su porosidad.

PULVERULÉNCIA: Estado último de descohesión interna que se manifiesta por la caída de material en for-

ma de polvo.

Este tipo de alteraciones pueden das lugar a la formación de EXCAVACIONES del material manifestadas en

forma de hoyos de diversa profundidad.


59

Figura 2.3.8. (superior izq.) y Figura 2.3.9. (dere-

cha) Deterioro con pérdida de cohesión intergranu-

lar sobre obra de fábrica. Figura 2.3.10. (inferior

izq.) descohesión sobre piedra de Vilaseca.

Alterabilidad por pérdida de cohesión intergranular asociada a materiales:

PIEDRA DE MONTJUÏC. Caolinización de feldespatos. Gres de silicio formado por granos de cuarzo y fel-

despato unidos por un cemento silíceo. El cuarzo presenta una buena estabilidad frente a los ataques de los agentes de tipo químico de atmos-

feras urbanas contaminantes.

Los feldespatos, en contacto con el agua débilmente ácida en forma líquida o vapor, liberan sustancias

alcalinas (potasio, calcio y sodio) que originarán nuevos minerales de formación: caolinita.

Se producen pérdidas de materia por disgregación y arenización.

ARCILLAS CERÁMICAS. Se producen pérdidas de materia por disgregación muy mayoritaria y pulverulencias minoritarias.

Factores intrínsecos:

Posible cocción insuficiente con la correspondiente pérdida de fases vítreas.

Mecanismos de alteración por sales solubles. Posibles sulfatos de magnesio generados durante el pro-

ceso de combustión al combinar-se el magnesio con el azufre generado en el proceso de combustión

de la cocción.

Posible proceso de dedolomización por presencia abundante de calcita en la arcilla de origen con ce-

sión de magnesio y cambios de volumen de la estructura del ladrillo.

Posibles problemas derivados de la cocción a temperaturas inferiores a las necesarias:

Aparición de minerales hidrolizables que reaccionarán con el agua y modificarán su volumen.

Posible incorporación al material de óxidos de cal no combinada.

Factores extrínsecos. Pérdida de sus características mecánicas producidas por los siguientes mecanismos de alteración:

Posible disolución de los silicatos sódicos y potasios por efecto de la lluvia ácida. Consecuencias: Alte-

ración de los minerales componentes de la matriz con la generación de microfisuras y pérdidas de su


60

cohesión mineral. La pérdida de la matriz deja libre los granos de cuarzo y otros minerales de composi-

ción más resistentes a los tipos de agentes de alteración.

Posible exceso de cal libre no combinada que formará con la humedad hidróxidos de cal con la corres-

pondiente modificación de su volumen.

Consecuencias: fisuraciones y rupturas del material.

CERÁMICA VIDRIADA. Esta forma de alteración se manifiesta una vez el material ha perdido el vidriado su-

perficial. Las causas de esta alteración posiblemente vienen dadas por los mecanismos de cristalización

de las sales solubles.

MORTEROS. Se manifiestan faltas de cohesión en forma de disgregación.

MORTERO DE CAL. Pueden existir movimientos diferenciales entre el mortero y el ladrillo de la fábrica de-

bido a comportamientos desiguales de los dos materiales a la respuesta térmica.

Mecanismos de alteración por sales solubles:

por la posible composición de los morteros de junta con la utilización de cal magra. La circulación de

soluciones de sulfato cálcico a través del motero originaría sulfato de magnesio que contribuiría a los

mecanismos de alteración material por cristalización de sales solubles.

Proceso de sulfatación del carbonato.

Alteración por efectos de acidez del agua de lluvia.

Sulfatación: actúa directamente sobre el mineral original (carbonato de cal), y lo transforma en sulfato de

cal. Esta alteración se realiza específicamente a partir de la acción del anhídrido sulfuroso liberado a la

atmosfera que en este contacto sufre un proceso de oxidación y cambia a trióxido de azufre. La veloci-

dad en que se realiza este cambio viene estimulada por los materiales que actúan como catalizadores

de la transformación e intervienen directamente en proceso de oxidación. Estos catalizadores (la

luz solar, el vanadio, contaminante presente en el aire aportado también por la combustión de derivados

del petróleo, manganeso, cobre y óxidos de hierro)

El trióxido de azufre combinado con el agua en estado líquido o vapor se transforma en ácido sulfúrico.

Como consecuencia encontramos la modificación de las características químicas originales del material

de construcción y el posterior lixivado del material soluble e incoherente.

MORTEROS Y HORMIGONES DE REPOSICIÓN. Hormigón, cemento portland. Corrosión de las armaduras inter-

nas más superficiales por modificación del pH alcalino inicial del hormigón en el substrato más externo.

El mecanismo puede ser atribuido a la infiltración de CO2 en el interior de la materia. Posible difusión

de cloruros en la parte interna que contribuirían también al proceso de corrosión.

Mortero de cemento Portland.

En caso de pérdida de cohesión granular la posible causa la encontraríamos en los mecanismos de

cristalización de las sales solubles, que se vería agravada a causa de una relación deficiente en la dosifi-

cación agua/cemento y en la incorporación de cloruros en el árido utilizado.

Este proceso puede llegar a originar importantes pérdidas de adhesión por comportamiento diferencial

entre materiales.


61

Figura 2.3.11. (superior) Deterioro con pérdida de

vidriado. Figura 2.3.12. Pérdida de vidriado y disgre-

gación de la pasta.

DISJUNCIONES Y RUPTURAS.

FRACTURAS. Discontinuidades que no implican separación de las partes. Representan un primer paso

dentro de un proceso general de rupturas hasta el desprendimiento de las partes afectadas.

Este tipo de alteración conduce a generar estratos disgregados.

FISURAS Discontinuidades más o menos completas. Separación macroscópica de las partes.

EXFOLIACIONES. Finas láminas superpuestas de espesor uniforme, generalmente del orden de 1mm. co-

mo máximo.

DESPLACACIONES. Separaciones del material a partir de láminas extensas de milímetros de grueso gene-

ralmente extensas y rígidas.

DESCAMACIONES: Desprendimientos en forma de escamas.

Alterabilidad por disjunciones y rupturas asociada a materiales.

LADRILLO. Exfoliaciones, fisuras y desplacación (figura 2.3.13). Forma de alteración mayoritaria en la parte

superior de los paramentos. Se configura por bloques incoherentes de materia disgregada en forma de

escamas sobrepuestas de grueso inferior al milímetro. Acumulación de sales superficiales asociada a la

patología.

LADRILLO/MORTERO. Fisuración. Forma de alteración mayoritaria en las partes superiores, a raíz de modifi-

caciones térmicas y respuesta diferencial entre materiales de construcción.

CERÁMICA VIDRIADA. Desplacación. Levantamiento del vidriado. Forma de alteración minoritaria en piezas

de cerámica plana. Fisuraciones en ornamentaciones y mosaicos (figura 2.3.11 y 2.3.12).


62

PIEDRA DE MONTJUÏC. Fisuraciones. En algunos casos agravadas por la inclusión de conectores de hierro

para estabilizar la alteración y evitar desprendimientos.

MORTERO DE CEMENTO PORTLAND. Fisuraciones muy poco extensas y puntuales. Alteración asociada a gruesos de mortero débiles, también el fraguado deficiente como posible causa

de alteración (figura 2.3.14)

VIDRIO. Fisuraciones con rupturas de las partes y pérdida de material. Causa de la alteración: movimientos que someten las piezas a tracción, e impactos

FISURACIONES ESTRUCTURALES. En muchos casos asociadas a mecanismos de alteración producidos por

respuestas térmicas diferenciales o de otras causas al margen de problemas de estructura (figura

2.3.15).

2.3.4. INTERVENCIONES ANTERIORES.

Son aquellas intervenciones de Conservación, Restauración o Rehabilitación, bien exitosas, o bien des-

afortunadas, que hayan sido susceptibles de alterabilidad, o hayan provocado un aumento de la degra-

dación tras un periodo inicial de aparente mejora, entre las que se relacionan:

Limpiezas con métodos abrasivos y químicos dañando gravemente los materiales e incluso eliminando

pátinas o capas de protección de otras épocas.

Aplicación de productos de protección y consolidación que por su composición química han reacciona-

do con el material dando lugar a su descomposición.

Carencia de ensayos necesarios para comprobar el estado de alteración, la alterabilidad derivada de los

tratamientos de conservación, ya sea a nivel químico o estético (cambio de coloración).

Figura 2.3.13. (inferior izq.) Desplacación en

ladrillos, Figura 2.3.14. (superior izq.) fisura-

ción de mortero de cemento portland, Figura

2.3.15. (inferior der.) Fisuración estructural, y

Figura 2.3.16. sobre cerámica vidriada.


63

Actuaciones basadas en recomendaciones de fabricantes de productos o de empresas sin experiencia

en proyectos de valor monumental.

Supresión de elementos, o incorporación de otros nuevos aplicando criterios erróneos a nivel técnico y

estético.

Alteración grave de la composición y organización del monumento por adaptarlo a un uso para el que

no estaba previsto.

Entre otras intervenciones:

Modificaciones del modelo constructivo original. Supresión de elementos ornamentales. Restituciones de materia con cemento portland para reintegrar perdidas en la fábrica de ladrillo. Limpiezas con detergente con posible adición de amoniaco y agua. Capas de aceite de siliconas. Reintegraciones de materia con posible utilización de cemento portland con incorporación de tierras minerales. Cerámica vidriada. Cambios de piezas. Reintegraciones de materia y retoque cromático con pintura a base de poliuretano. Piedra. Limpieza química con ácidos. Limpieza química con hidróxido de sodio, reintegraciones cromáti-cas con la aplicación de silicato potásico y tierras minerales. Restituciones de materia con el primer mortero de reintegración utilizado en España denominado “Minèros”. Posiblemente una mezcla de cemento blanco, cal hidráulica y algún polímero. Modificaciones en sistemas de anclaje por oxidación de anclajes internos de hierro. Reposición de morteros de junta con cemento portland con árido, cemento portland en pasta, cal, y posiblemente cemento rápido. Reposición de faltas de volumen con cemento rápido, cemento portland y yeso. Consolidaciones estructurales de elementos salientes. Reconstrucciones con piedra artificial, incluso cromatizada. Impermeabilizaciones de losas exteriores con pintura impermeabilizante. Revocos posteriores. Piezas prefabricadas de hormigón armado. Trabajos de mantenimiento con aplicaciones de pintura para solucionar problemas de vandalismo, rein-tegraciones con polímero, y tratamientos integrales con silicona.

Intervenciones basadas en la aplicación de pinturas.

Este apartado hace referencia a la aplicación generalizada de pinturas en paramentos y otros elemen-

tos, un tipo de intervención de carácter protectivo y estético, muy discutibles conceptualmente, que

podemos encontrar con frecuencia en edificios históricos.

En la mayoría de casos se trata de intervenciones relativamente recientes por lo que carecerían de

cualquier valor histórico lo suficientemente relevante como para proceder a su restauración. A nivel

estético presentan generalmente un aspecto pobre. De todos modos, el criterio a seguir en cuanto a su

posible supresión o bien restauración, ya sea de forma parcial o total, debe ser estudiado y justificado

de forma objetiva teniendo en cuenta criterios técnicos y conceptuales (figuras 2.3.17 a 2.3.19).


64

Entre los criterios que justificarían su intervención encontraríamos los siguientes:

Como capa de protección del material de construcción. Como capa que unificaría las reintegraciones realizadas sobre el material. Criterios estéticos.

El elemento principal objeto de esta intervención acostumbra a ser la obra de fábrica, aunque también

se encuentran restauraciones realizadas sobre otros soportes como por ejemplo en elementos de

cerámica vidriada y mosaicos unificando cromáticamente la pérdida de vidriados.

En los casos estudiados se ha podido encontrar pintura de resinas plásticas emulsionadas de tipo viníli-

co o acrílico en el caso de la obra de fábrica, y pintura plástica para exteriores en el caso de las cerámi-

cas vidriadas.

Estas capas pueden presentar diferentes espesores en función del número de capas superpuestas, así

como diferentes grados de conservación e integridad, factores íntimamente relacionados con el grado

de mantenimiento y conservación, (ver apartado 2.2.7. OTROS MATERIALES).

Entre los factores que influyen en su degradación encontramos:

Modificaciones extremas de los parámetros de difusión del vapor de agua que genera sobre las partes más expuestas al agua de lluvia mecanismos de degradación que tienen como consecuencia disgrega-ciones del substrato y pérdidas de materia. Estados de conservación más deficientes en zonas superiores de difícil acceso con progresiva atenua-ción de los colores. Discontinuidad de gruesos. Estratos importantes de polvo y depósitos superficiales en las zonas más protegidas de los lavados de lluvia. En casos de degradación aguda, manifiesta perdidas de la capa que se asienta sobre estratos disgrega-dos del material base.

Figura 2.3.17. (superior) Aplicación de pintura

plástica sobre cerámica vidriada, y Figuras

2.3.18.(izq.) y Figura 2.3.19. distintos grados

de conservación de la pintura en la misma fa-

chada, mayor mantenimiento en plantas bajas.


65

2.4. PROTOCOLOS Y TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN DIRECTA.

“…La intervención directa sobre los bienes culturales recae en la figura profesional del «restaurador», técnico especializado que…desde una figura asimilada bien al propio «artista creador» que también reparaba obras de arte, bien al «artesano» que recomponía objetos a partir de la utilización de recetas y una cierta pericia manual, ha pasado a designar en la actualidad a un técnico profesional especializado que trabaja en el ámbito de una disciplina, la conservación y restauración de bienes culturales, dotada de principios y métodos científicos” [3]

Las intervenciones de restauración deben enfocarse a eliminar o si mas no a atenuar las causas de los

daños producidos. Estas acciones tendrán, por tanto, el objetivo de suprimir, hasta donde sea posible,

los mecanismos de alteración observados.

Los diferentes tratamientos de restauración deben aplicarse de forma localizada y en función de unas

necesidades preventivas y estéticas determinadas.

Pueden aplicarse cambios en la metodología en un mismo ámbito cuando las características de los re-

cubrimientos, estados de conservación del substrato lapídeo y características del soporte también var-

íen.

Deben desestimarse por tanto los tratamientos de restauración integrales cuando estos no sean estric-

tamente necesarios.

Los materiales y procedimientos utilizados no deben interferir en la medida de lo posible en futuras

restauraciones. Debe evitarse el uso de materiales de restauración que presenten incompatibilidad de

cualquier tipo con los existentes y con el aspecto de los acabados originales y, en el grado que sea

posible, se buscará siempre la máxima reversibilidad de los mismos. Por esta razón se recomiendan

materiales de intervención con una amplia experiencia de uso en la construcción, preferiblemente simi-

lares o idénticos a los originales, de durabilidad contrastada.

Todo el proceso se documentará por diferentes medios.

La puesta en obra de todas las metodologías y sus diferentes fases deben ser controladas de forma

constante y sistemática por la dirección técnica de la obra, la cual aplicará en todo momento las correc-

ciones que considere oportunas para mejorar, si es necesario, cuestiones de metodología, proceso, y

acabados.


66

La empresa contratista debe organizar sus equipos de trabajo con la consideración previa a los diferen-

tes materiales, metodologías constructivas y técnicas ornamentales que abastan al monumento.

Los equipos deben estar constituidos por especialistas de probada experiencia, cuya formación y expe-

riencia estarán estrictamente relacionadas a las características de los materiales y técnicas.

A continuación se presentan diversas sugerencias para los procesos de restauración de superficies ar-

quitectónicas, tanto interiores como exteriores, aplicando criterios de mínima intervención y máxima

durabilidad, tratando de alcanzar condiciones de aspecto, textura, etc. similares a las de los plantea-

mientos proyectuales del monumento. Haciendo especial incidencia en la conservación, hasta donde

sea posible, de las formas y soluciones originales, para alcanzar un aspecto similar al proyectado, regis-

trando las soluciones constructivas de este momento histórico para futuros estudios.

Todo protocolo de intervención debe desarrollarse en base al estudio del estado de conservación de

cada edificio respecto de lo que debía ser el original y los análisis de los materiales de construcción y

de las fases patógenas.

Las sugerencias que se proponen en este estudio afectan sobre todo a la conservación de los materia-

les, su aspecto, integridad y función, siguiendo la siguiente clasificación concerniente al proceso de

ejecución:

Trabajos previos.

Preconsolidación.

Limpieza.

Desalado.

Consolidación.

Reintegración de materia.

Tratamiento de juntas.

Pulimentos.

Reintegración cromática.

Protectivos.

Un apunte previo: la NO INTERVENCIÓN. Cuando no hay problemas de estabilidad o de penetración de agua, cuando no existe deterioro y/o afectación estética del conjunto, y en aquellos casos en los que la intervención pudiese producir un mayor daño.

2.4.1. TRABAJOS PREVIOS

PROTECCIONES. Con motivo del especial valor y singularidad que puedan poseer ciertos elementos

puntuales localizados dentro de un conjunto arquitectónico, es preciso realizar unas operaciones pre-

vias de protección con el fin de salvaguardarlos de los posibles daños que puedan ocasionarles las la-

bores normales del proceso de obra. Se diseñarán y construirán las protecciones necesarias a medida

de cada elemento.

Aunque la aplicación previa de este tipo de protecciones puede depender del calendario y de las prio-

ridades de actuación, en ningún caso los elementos quedarán desprotegidos de cualquier actividad que

se desarrolle en zonas cercanas.

Se realizarán los controles oportunos sobre dichas protecciones para comprobar su estado de fijación,

efectividad y para evitar el posible desarrollo de biogénico, sobre todo en caso de utilizar agua en fases

de limpieza (figura 2.4.1 y 2.4.2).


67

VENTANALES Y OTRAS OBERTURAS. Protección y aislamiento de todos los ventanales y de cualquier obertura

que conecte con el interior del edificio con protecciones rígidas haciendo especial mención a los venta-

nales con vitrales incorporados.

Generalmente dichas protecciones estarán dotadas de un primer estrato de polietileno de burbujas o

similar aplicado directamente sobre el vidrio o vitral. Se dispondrá un segundo estrato de aislante acús-

tico de 3cm a 5cm aprox. Tipo lana de roca o similar. Finalmente se aplicará un estrato rígido de pro-

tección adaptado a la geometría y características de la obertura tipo DM o similar. Este estrato será au-

toportante, ya sea fijado directamente al paramento adyacente o a otro soporte resistente, en caso de

que el soporte sea obra de fábrica las fijaciones se dispondrán en las juntas. En ningún caso el sistema

de sujeción de la protección aplicada generará tensiones sobre la parte protegida.

Se realizará un cierre del perímetro de la protección con cordón celular de poliuretano expandido o

similar aplicado sobre cinta de pintor fijada previamente sobre el paramento.

ELEMENTOS SINGULARES. Las esculturas deben dotarse de protecciones rígidas fijadas a soporte resistente

adyacente siempre que sea posible, con estrato previo de plástico de burbujas o similar, quedando así

preservadas de posibles impactos.

Se realizarán protecciones de iguales características en el caso de capiteles, ménsulas, gárgolas, moldu-

ras, cenefas, elementos ornamentales varios y cualquier otra unidad susceptible de ser protegida.

2.4.2. PRECONSOLIDACIÓN.

Inicialmente se realizará un proceso de consolidación que tratará de fijar los fragmentos fisurados en

peligro de desprendimiento a partir de una revisión previa.

Se realizará también un tratamiento de consolidación sobre partes disgregadas para recuperar la co-

herencia de los estratos.

Sobre las partes pulverulentas que afecten a elementos arquitectónicos seriados se considerará espe-

cialmente la variabilidad de la profundidad de la degradación y de la cualidad plástica de la zona

Figura 2.4.1. (superior), y Figura 2.4.2. Utilización de

protecciones durante el proceso de restauración.


68

afectada para determinar su tratamiento. Ente podría quedar sometido a dos tipos diferentes de inter-

vención: reintegración de materia o consolidación.

2.4.3. LIMPIEZA.

Criterios generales.

Los procedimientos de limpieza que se proponen a continuación son de aplicación en la mayoría de las

superficies, si bien en algunos casos de mayor alteración o pérdida de volumen, etc. habrá un trata-

miento específico. Con este conjunto de operaciones se trata de recuperar, hasta donde sea posible, el

estado original de las superficies de los diferentes materiales. Como el comportamiento de cada uno de

los materiales es diferente y tienen dureza y porosidad diferenciadas, en este apartado se propone un

tratamiento selectivo para cada material y para cada tipo de ensuciamiento. La idea que inspiran estas

propuestas es el máximo respeto por los materiales originales y la mejor conservación de las superficies

después de la intervención de limpieza. Por eso se hace una propuesta para cada material, que se su-

ponen desalados en las zonas donde aparecen eflorescencias y eliminada por cepillado suave o aspira-

do, el polvo superficial poco o nada adherida.

Las operaciones de limpieza se fundamentarán en el propósito de retirar todas aquellas materias y de-

pósitos que previamente caracterizados representen una fuente de inestabilidad para la correcta con-

servación del conjunto arquitectónico y que se puedan definir como ajenos a la concepción original del

monumento.

Este criterio se mantendrá siempre y cuando:

Las acciones de limpieza no debiliten ni alteren las características físicas y mecánicas de los soportes sobre las que están asentadas los elementos a limpiar.

Se tenderá en esta fase a buscar la uniformidad de las zonas tratadas, siempre y cuando:

La uniformidad buscada no suponga forzar de forma inadecuada las acciones de limpieza. Los sistemas de limpieza utilizados serán sometidos previamente a pruebas para determinar la interac-

ción con el substrato y definir el sistema más adecuado. Deben reunir las condiciones siguientes:

Posibilidad de controlar con precisión el tiempo y el grado de actuación. No generarán modificaciones sobre los soportes lapídeos. Fácilmente neutralizables sin dejar residuos.

LIMPIEZA DE DEPÓSITOS SUPERFICIALES ATMOSFÉRICOS Y POLUCIÓN SÓLIDA.

Este apartado trata sobre las posibles metodologías de limpieza de depósitos atmosféricos y de polu-

ción solida en función de los siguientes materiales: mármol, piedra de Montjuïc, cerámica vidria-

da/mosaico, capas de pintura y ladrillo.

Deberán cumplirse determinadas condiciones de aplicación tanto en casos de limpieza química como

mecánica.

Se realizarán pruebas para determinar el tiempo y las condiciones de aplicación.


69

Deben protegerse las zonas próximas a la intervención y se evitará que las mixtas de limpieza utilizada

puedan afectar a materiales próximos.

Se removerán los depósitos generados con la ayuda de cepillos blandos tamponando con esponjas y

controlando en todo momento los residuos generados: agua residual y materiales de neutralización.

En el caso de los mosaicos se removerán los posibles restos de materia orgánica con el tratamiento

puntual de disolventes aromáticos.

MÁRMOL. LIMPIEZA QUÍMICA. Se puede realizar mediante la aplicación de apósitos del compuesto AB-57.

Posible modificación del compuesto según pruebas. Tixotrópico: a base de carboximetil-celulosa hasta

textura de gel o sepiolita según las condiciones del material, como se expone más adelante en el apar-

tado de desalado.

El tiempo de contacto puede ser variable, entre 15 minutos y un máximo de 2 horas. Según pruebas.

Debe realizarse un control constante de las escorrentías tanto de la mixta como del agua residual de

neutralización.

Se deben realizar aplicaciones parciales sobre la superficie puesto a que la máxima superficie controla-

ble de este sistema corresponde a 1m2. En función del tipo de estrato se puede profundizar más en la

neutralización.

El compuesto se aplicará sobre papel Japón y los residuos se neutralizarán con agua desmineralizada.

Deben protegerse las litologías, pavimentos o paramentos próximos al entorno de trabajo.

PIEDRA DE MONTJUÏC. LIMPIEZA MECÁNICA. Con la excepción de las zonas muy degradadas, la fábrica de

sillares y elementos con limitado trabajo escultórico de piedra de Montjuïc se puede limpiar por proyec-

ción de partículas de silicato de aluminio a una presión inferior a tres atmósferas, trabajando con la

pistola de proyección a unos 20 cm de la superficie a tratar y, si es necesario para un mejor control de

la limpieza, modificando el ángulo de proyección (figuras 2.4.3 y 2.4.4).

En función del grado de rincones del trabajo escultórico, los elementos de piedra de Montjuïc se pue-

den limpiar también por proyección con una pistola de microproyección, con partículas de silicato de

aluminio ya una presión siempre inferior a las dos atmósferas.

Figura 2.4.3. (izq.) Limpieza mecáni-

ca de la piedra de Montjuïc por

Microproyección. Figura 2.4.4.

Prueba de limpieza sobre capitel.


70

Por proyección con minipistola y microproyección. La presión, en función del árido, el soporte y el tipo

de suciedad a eliminar puede oscilar entre 1 y 3 Kg. aunque este es un dato orientativo ya que puede

variar. Se tiende a la utilización de diferentes áridos: microesferas de vidrio, piedra pómez (tosca) y sili-

cato de aluminio, aunque no son los únicos.

En algunos casos pueden realizarse dos limpiezas de un mismo elemento en diferentes fases de obra.

Una primera limpieza de tipo general y superficial puede ayudarnos a evidenciar las zonas reintegradas

y los diferentes morteros, siempre con la precaución de no insistir en zonas disgregadas. Una segunda

limpieza, más profunda, puede realizarse después de haber consolidado las zonas disgregadas y haber

saneado los morteros de juntas de manera que el soporte pueda quedar completamente limpio.

Para los elementos con importante trabajo escultórico, como las estatuas, medallones, etc., se prevé

que la limpieza sea efectuada con agua y jabón, usando un cepillo pequeño (similar a los dentales) de

cerdas no metálicas para la eliminación de las acumulaciones superficiales. En caso de costras que

presenten dificultad al ser limpiadas o restos de productos aplicados anteriormente, será necesario

efectuar ensayos en obra, por ejemplo con compresas de EDTA, o de pirofosfato sódico o potásico,

según el tipo de suciedad a tratar, a determinar en dicha inspección y análisis. En el caso de estos ele-

mentos, se recomienda que las operaciones sean llevadas a cabo por personal especializado (restaura-

dores/as con experiencia) y bajo el asesoramiento analítico que se estime necesario.

Para piedra de Montjuïc, en ningún caso se recomienda una limpieza química, dado que el elevado pH

que trabajan estos agentes ocasiona la salida de manchas rojas o marrones en la piedra (como ha ocu-

rrido en restauraciones anteriores de algún pabellón). A alto pH, los hidróxidos heterogéneamente

distribuidos en las estructuras sedimentarias de la piedra, evolucionan a óxidos de hierro, poniéndose

de manifiesto en forma de las mencionadas manchas.

PIEDRA DE VILASECA. Como en otros casos, habría efectuar una inspección de cada uno de los elemen-

tos para analizar la pátina que recubre y determinar su naturaleza y origen, aspecto que en estos casos

se considera más importante al tratarse de elementos singulares y con un fuerte trabajo de talla.

En todo caso, y tratándose de una piedra bastante blanda, se recomienda su limpieza con agua y jabón

neutro, usando cepillos de pequeña dimensión (por ejemplo, dentales) o, eventualmente, con la aplica-

ción de compresas de EDTA u otros productos similares. El protocolo de actuación definitivo será ne-

cesario establecer con detalle en disponer de los análisis antes mencionadas.

En todos los casos, el tratamiento debe llevarse a cabo por personal de restauración, bajo el asesora-

miento analítico que se considere necesario.

PIEDRA DE GIRONA. No se propone la recuperación del estado inicial, sino únicamente su limpieza. Por

ello se sugiere efectuar un tratamiento con agua y jabón neutro, ayudado por un cepillo de cerdas

vegetales. En el caso de costras negras persistentes después de esta limpieza, se propone su elimina-

ción manual con papel de lija, procurando no erosionar más allá de la corteza y respetando la superficie

original de la piedra.

PIEDRAS ORNAMENTALES. En este apartado se quiere incluir todas aquellas piedras de calidad (mármo-

les, calizas masivas, etc.) usadas en condiciones de interior, sea como pavimentos, columnas, aplacados,

etc. En estos casos su estado de conservación acostumbra a ser muy bueno y no presentan degrada-

ciones significativas, su limpieza, si es necesario hacerla, debería limitarse a un lavado con agua y jabón

neutro. Sin ningún tratamiento posterior.


71

CERÁMICA VIDRIADA Y MOSAICO. TÉCNICAS HÚMEDAS. La limpieza de la superficie de la cerámica vidriada

se puede hacer con agua y jabón y una tela no agresiva (que no raye el vidriado) y/o aplicación de va-

por (figura 2.4.5). Hay que evitar, por tanto, el uso de estropajos metálicos o excesivamente duros por

no degradar la capa de vidriado. En algunos casos, las cerámicas vidriadas presentan un tratamiento de

protección (relativamente degradado y que ha perdido el brillo inicial) consistente en una aplicación de

una mezcla de polímeros (poliuretano, estireno). Su eliminación puede ser compleja para el envejeci-

miento de la resina, pero se sugiere ensayar con disolventes orgánicos polares relativamente enérgicos.

Probablemente, la aplicación de un decapante basado en cloruro de metileno funcionará para eliminar

la protección y no dañará el vidriado de la cerámica.

LIMPIEZA QUÍMICA. Sobre depósitos de contaminantes atmosféricos es posible realizar una limpieza me-

diante la siguiente aplicación:

Mezcla de ácido sulfámico con agua desmineralizada al 3%.

Neutralización con mixta de agua amoniacal.

Lavado final con agua desmineralizada.

LADRILLO. En el caso de los paramentos de fábrica de ladrillo debe determinarse analíticamente la res-

puesta del substrato y las acciones y metodologías de limpieza, ensayándose en una pequeña zona no

demasiado visible, y esperar al menos una semana para juzgar los resultados.

Debe analizarse el tipo de ladrillo y su nivel de suciedad.

De su resultado y de la valoración del estado de conservación del substrato dependerá el tipo de inter-

vención que se realizará sobre el paramento. Los sistemas de limpieza deban ser selectivos, graduales y

controlables en cada momento.

En el caso de mantener posibles capas de pintura superficiales se puede realizar un lavado con agua

desmineralizada a baja presión para extraer los posibles depósitos superficiales.

Los tipos de limpieza que podemos utilizar básicamente se dividen en tres: técnicas húmedas, limpieza

mecánica y limpieza química.

Figura 2.4.5. Decapado de capa de pintura

sobre cerámica vidriada con medios mecáni-

cos (bisturí) y aplicación de vapor.


72

Existen otros tipos de limpieza alternativos, más sofisticados y especializados, entre los cuales encon-

tramos: la limpieza por ultrasonidos (emite vibraciones que eliminan suciedad fuertemente adherida),

mediante laser (por su capacidad de generar elevadas energías) y los métodos basados en el calor co-

mo puede ser la limpieza a la llama (no recomendable por producir evaporaciones rápidas así como

dilataciones diferenciales entre distintos tipos de materiales.

LIMPIEZA CON AGUA Y CEPILLADO MANUAL [2]. Estos métodos se basan el poder de disolución del agua.

En casos de suciedad leve, el uso del agua pulverizada puede ser un método de limpieza eficaz. Los

depósitos muy sucios pueden eliminarse con chorros de agua a determinadas presiones para conseguir

el reblandecimiento del material.

Para reducir la saturación del material se recomiendan los lavados discontinuos e intermitentes, y el uso

controlado de nebulizadores, atomizadores y pulverizadores.

Los lavados prolongados pueden producir la eliminación de eflorescencias.

Uno de los inconvenientes del uso de técnicas húmedas es la rápida aparición de algas, por lo que se

recomienda que cualquier técnica húmeda de limpieza debe ir acompañada del correspondiente trata-

miento biocida.

Debemos ser especialmente cuidadosos en casos de alta porosidad para evitar que el agua pueda in-

troducirse en el interior de la fábrica especialmente con el uso de chorros de vapor de agua, asimismo

deberemos controlar en cualquier caso la presión de aplicación del agua para no dañar la superficie del

ladrillo o las juntas.

También podemos realizar un cepillado en seco. El tipo de cepillos más adecuados son los cepillos de

uña de cerda natural y de bronce-fosfórico, y el cepillado no debe hacerse demasiado fuerte. Aun así

este tipo de cepillos pueden arañar las superficie, por lo quedan descartados otros tipos de cepillos de

dureza superior como por ejemplo los de púas de acero o hierro.

Este sistema puede producir eflorescencias en el caso de un lavado posterior, la extracción de los de-

pósitos generados puede realizarse mediante aspiración.

LIMPIEZA MECÁNICA [2]. Basada en el empleo de procesos mecánicos como proyección de partículas, uso

de herramientas, abrasivos, aire comprimido, etc. Estos procesos de limpieza se utilizan básicamente

cuando hay que eliminar capas de pintura o cal de lixivado, y es frecuente la combinación del agua a

estos procedimientos para reducir la abrasividad y añadir el poder disolvente del agua.

El uso de estos métodos conlleva algunos inconvenientes, ya que pueden producir grietas superficiales

(microfisuración y microporosidad en general), y originar erosiones sobretodo en esquinas, ángulos y

relieves. Hay que ser especialmente cuidadoso sobretodo en el empleo de la proyección de partículas

debido a que pueden eliminar desde decimas de mm a varios mm de material generando unas rugosi-

dades que lo predisponen a un deterioro acelerado.

LIMPIEZA QUÍMICA [2]. Facilitar el desprendimiento de la suciedad es el objetivo de la utilización de pro-

ductos químicos en las limpiezas, tratando de reblandecer o disolver la suciedad o bien produciendo un

ataque químico superficial.

Se utilizan básicamente productos ácidos, alcalinos, y sustancias neutras (jabones tensoactivos). Es im-

portante analizar bien el material sobre el que vamos a realizar uno u otro tratamiento y testear previa-

mente su aplicación ya que algunos de estos productos pueden ser dañinos para algunos materiales. En

el campo de los ácidos, uno de los más utilizados es el ácido fluorhídrico (2-8%). No es aplicable a todo

tipo de materiales, y es especialmente dañino en areniscas con cemento carbonatico, y


73

aunque se recomiende su uso en areniscas con cemento silíceo, algunos autores (Farré y Aldoma,

1989) no recomiendan el uso de esta ácido en materiales que contengan sílice.

Generalmente, los ácidos pueden dañar a los morteros de cal y a las calizas debido al ataque que sufre

el carbonato cálcico (CO3Ca). El empleo de ácidos minerales puede producir también puede originar

sales solubles. Debe utilizarse con precaución por ser nocivos para el ser humano y el medio en gene-

ral.

También es posible la realización de limpiezas mediante productos a base de flúor y de amonio, am-

pliamente utilizados en Francia.

Todo proceso de limpieza con ácidos debe seguir un procedimiento similar al siguiente.

Protección de ventanas, pinturas o superficies pulidas, próximas al área de intervención.

Limpieza intensiva de la superficie a tratar.

Humedecer la costra a eliminar para limitar la acción del ácido a la superficie.

Aplicación del ácido mediante brocha o cepillo pulverizador y dejar actuar 5 min.

Lavado intensivo con agua desmineralizada.

Respecto a los álcalis, el amonio es uno de los más eficaces, aunque debemos ser cuidadosos en el uso

de productos con pH superior a 8. La sosa cáustica y la potasa pueden llegar a ser limpiadores nocivos.

Otro tipo de productos son los constituidos por las pastas tixotrópicas, dispersantes que desprenden la

suciedad y posteriormente la absorben. Las sustancias más utilizadas son: almidón, carboximetilcelulosa,

tiza, harina, talco, carbonato y silicato de magnesio, barro de diatomeas, atapulgita, bentonitas, sepiolita.

El cloruro de metileno es un potente limpiador, aunque resulta peligroso debido a su toxicidad en forma

de arcilla (atapulgita), y antes de su uso debe consultarse la normativa al respecto.

Estas pastas suelen aplicarse en capas de 3mm a 1 cm mediante apósitos. Después de su aplicación se

retiran los depósitos con una espátula y se realiza un lavado final con agua desmineralizada.

Consideraciones generales y técnicas de los sistemas utilizados Se realizarán pruebas para determinar el tiempo y condiciones de aplicación.

Se protegerán las zonas próximas a la intervención y se evitará que los compuestos utilizados puedan

afectar a los materiales cercanos.

Se retiraran los depósitos con la ayuda de cepillos blandos tamponando con esponjas y controlando en

todo momento los residuos generados: agua residual y materiales de neutralización.

En el caso del mosaico se retiraran posibles restos de materia orgánica con el tratamiento puntual de

disolventes aromáticos.

Agua desmineralizada: Resistividad 1-10Mcm2/cm. pH 6´5-7´2. Residuo en seco a 110ºC 1mg/l.

Contenido aproximado en sales solubles. Cloruros 0´01 mg/l. Sodio 0´002. Sulfatos 0´02mg/l. Fe.

0´0005mg/l. Metales pesados 0´0001mg/l. conductividad aproximada 25S.

Papel Japón. PH neutro. Gramaje 11gr/m2 no satinado.

Ejemplo sobre la posible pauta a seguir en la definición del método de limpieza: Capa de pintura

sobre fabrica de ladrillo en las fachadas del Palau de la Música.

Realizado por la asesoría del Servicio Técnico del MNAC. En el caso de que los criterios de intervención opten por la extracción o el vaciado parcial de la capa de

pintura por criterios de fidelidad a los contenidos estéticos constructivos originales, se deberán tener en

cuenta previamente las siguientes condiciones:


74

La metodología utilizada no modificará ni alterará las condiciones mecánicas ni texturales del substrato de ladrillo sobre el que se asienta. En caso de definir una metodología de extracción adecuada. La capa se retirará siempre y cuando se garantice un trabajo de mantenimiento y reposición periódico de los Protectivos aplicados. Situaciones particulares: Existe un tipo de intervención de carácter restaurador que afecta a numerosos

paramentos de obra de fábrica. Consiste en la aplicación generalizada de morteros de reposición en las

juntas entre ladrillos con la posterior reelaboración del perímetro de juntas. El mortero se ha aplicado

recubriendo de forma prácticamente integra el ladrillo y se ha simulado la junta original con una junta

llagada tallada sobre el mortero que en algunos casos no sigue el orden de las juntas original. Teniendo

en cuenta esta singularidad, en el caso de definir una metodología de limpieza adecuada, se realizarán

catas previas con tal de detectar cual es el estado del substrato y así disponer de un conocimiento más

riguroso en relación al grado de incidencia estética que genera el mortero aplicado sobre la fábrica de

ladrillo. Se valorará también el estado de conservación del substrato cerámico. Este conocimiento de-

terminará el grado de manipulación anteriormente efectuada y la profundidad de las metodologías que

sería necesario aplicar para atenuar sus efectos.

Finalidad de las pruebas:

Determinar con exactitud el estado del estrato inicial del ladrillo

Determinar la viabilidad de las pruebas de limpieza.

Respuesta de los recubrimientos.

Respuesta del substrato.

Criterios de valoración:

Test de diferentes metodologías de limpieza para valorar la definición del sistema o sistemas más con-

venientes a partir de apreciar los siguientes parámetros:

Control del tiempo de actuación de la metodología aplicada.

Figura 2.4.6. Localización de diferentes ensayos de limpieza.


75

No se producirán modificaciones del substrato de asentamiento de las capas sobre las cuales se actúa. Utilización de sistemas conocidos que puedan ser fácilmente neutralizados sin dejar residuos. Capacidad para mostrar el estado del estrato original. Interacción del substrato en relación a las metodologías aplicadas. Determinar y cuantificar de forma aproximada las modificaciones realizadas en anteriores intervencio-nes.

Posibles métodos.

1. Hielo Seco.

2. Proyección de árido inerte. Baja presión

3. Microproyección de árido inerte. Pencil Blaster

4. Proyección de árido inerte. Pistola de succión.

5. Laser.

6. Decapante.

7. Proyección de vapor.

MÉTODO 1. HIELO SECO.

Proyección de “micro-pellets” de hielo formado por CO2 a -70ºC de temperatura, de 4mm de granulo-

metría aproximada, semirredondeada y forma irregular. Boquilla circular de 6mm diámetro.

Realización de diferentes ensayos en zonas debidamente dispuestas e identificadas variando los pará-

metros de aplicación relativos a la presión y al caudal (kg. de pellets/h.) (figura 2.4.7)

Registro y valoración de resultados.

Figura 2.4.7. Pruebas de limpieza “Hielo

seco” para decapado de pintura sobre

ladrillo.


76

MÉTODO 2. PROYECCIÓN DE ÁRIDO INERTE (aeroabrasión).

Proyección de árido inerte a baja presión. Posible máquina de proyección tipo Blast Mate Micro Strip-

BM-18-MS/T con válvula de regulación Thompson incorporada. Boquilla circular de carburo de tungste-

no de 6mm de diámetro (parámetros variables). (figuras 2.4.8 y 2.4.9)

Posibles áridos testeados (parámetros variables):

Silicato de aluminio. Según normativa s/DIN 8201MSK. Granulometría: 80µm -150µm.

Dureza: 6/7 escala Mohs. Forma irregular con predominio de la angulosa.

Vidrio granulado. Glassfine GF2. Vidrio sodio-cálcico. Granulometría: 106μm -150μm. Dureza 6/7 esca-

la Mohs. Forma irregular con predominio de la angulosa.

Piedra pómez. Tosca. Granulometría: 106µm -125µm. Dureza 5/6 escala Mohs. Forma irregular semi-

rredondeada.


metros de aplicación relativos a la presión, ángulo de aplicación tangencial y separación del paramento,

que vendrán predeterminados en función del espesor de la capa de pintura, pudiendo variar en función

del comportamiento durante la prueba.

Registro y valoración de resultados. (figura 2.4.10)

MÉTODO 3. MICROPROYECCIÓN DE ÁRIDO INERTE. PENCIL BLASTER.

Microproyección de árido inerte a baja presión por sistema aeroabrasivo tipo pencil blaster con boquilla

de carburo de tungsteno de 1,7mm. de diámetro.

Parámetros de aplicación (variable).


metros de aplicación relativos a: Árido silicato de aluminio, presión de aplicación (0,5-1 bar). Angulo de

aplicación (tangencial/frontal). Separación del paramento (2cm-3cm aprox.), que vendrán predetermina-

dos en función del espesor de la capa de pintura, pudiendo variar en función del comportamiento du-

rante la prueba.


Figura 2.4.8. (superior) Pistola de proyección. Figura 2.4.9. (inferior) Boquillas intercam-

biables. Figuras 2.4.10. (pág. Siguiente) Pruebas: limpieza de capa de pintura sobre

ladrillo mediante proyección de partículas


77

MÉTODO 4. PROYECCIÓN DE ÁRIDO INERTE. PISTOLA DE SUCCIÓN.

Microproyección de árido inerte a baja presión por sistema de pistola de succión de Materias

Primas Abrasivas tipo M500 con boquilla de carburo de tungsteno de 6 mm. de diámetro.

Parámetros de aplicación (variable):


metros de aplicación relativos a: Árido silicato de aluminio o árido vidrio granulado GF2 o piedra tosca

molturada. Presión de aplicación (0,5-1,5bar), diámetro de boquilla (6mm), ángulo de aplicación

tangencial/frontal, separación del paramento (15-20 cm), que vendrán predeterminados en función del

espesor de la capa de pintura, pudiendo variar en función del comportamiento durante la prueba.


MÉTODO 5. LASER.

Equipo laser tipo Maestro MPA tipo YAG. Longitud de onda de 1064mJ infrarrojo. Clase IV, con energía

regulable de 2-12mJ duración del pulso de 5-10ns. Frecuencia de repetición regulable de 10-200 Hz.

Transmisión de energía por fibra óptica con spot de 0,5mm-3mm aprox. (figura 2.4.11)


metros de aplicación relativos a: Energía (10mJ-12mJ). Frecuencia de repetición (100Hz.-200Hz.), que

vendrán predeterminados en función del espesor de la capa de pintura, pudiendo variar en función del

comportamiento durante la prueba.


MÉTODO 6. DECAPANTE.

Aplicación de decapante con base cloruro de metileno + espesante.

Denominación comercial: Nitromors, aplicado con brocha. Aplicación de pistola de calor de 700º C de

temperatura aproximada. 3 aplicaciones y neutralización final con agua.

Registro y valoración de resultados (figura 2.4.12).


78

MÉTODO 7. VAPOR DE AGUA DESMINERALIZADA.

Aplicación de vapor de agua desmineralizada de 50 µS de conductividad a 120ºC de temperatura con

sistema Besziani M-74. a 2-3 bar de presión (figura 2.4.12)..


Previamente al montaje del andamio se realizará una revisión en altura con medios auxiliares con el fin

de determinar entre otras cuestiones de forma genérica el alcance de los morteros de reposición apli-

cados sobre el paramento para actuar en consecuencia.

Una vez ejecutadas las pruebas de limpieza y en el caso de los resultados que sean satisfactorios se

extraerán muestras de las mismas dejando una zona de contraste y serán posteriormente analizadas por

un laboratorio especializado que verificará el estado de conservación del estrato para determinar posi-

bles cambios derivados del proceso de limpieza.

Estas pruebas y ensayos pueden ayudar a determinar el sistema más adecuado para la extracción o el

vaciado parcial de una capa de pintura existente.

En caso de que las condiciones aconsejen mantener la capa de pintura se puede realizar una limpieza

superficial del paramento con la aplicación de agua desmineralizada a baja presión para retirar restos de

depósitos atmosféricos.

El tratamiento final puede consistir en la aplicación de una capa cromática integral en forma de veladu-

ra. La naturaleza y las condiciones de aplicación de dicha capa no han de agravar o aumentar las dificul-

tades de intervención de futuras restauraciones.

ELIMINACIÓN DE MANCHAS.

Existe una bibliografía concreta que incluye una serie de recomendaciones y metodologías en para la

eliminación de manchas localizadas, realizadas por Plenderleith y Werner (1971) posteriormente revisa-

das por el ICCROM, que incluyen las siguientes categorías de manchas: de aceites y grasas, de

Figura 2.4.11. Pruebas de limpieza de capa de pintura

sobre ladrillo mediante laser.


79

cobre o bronce, de manganeso, de vanadio, de alquitrán, de residuos de mortero, de cal, de madera, de

humos y hollín, de agua, las producidas por hierro o herrumbre, y las derivadas de sales internas, de-

tallándose de forma breve a continuación las más corrientes según su tipología [2]:

MANCHAS DE HIERRO O HERRUMBRE. Humedecer la superficie con una parte de citrato sódico y seis partes

de agua, aplicar posteriormente yeso molido con hidrosulfito sódico, procediendo después a un lavado

profundo.

SALES INTERNAS. Suelen extraerse mediante la utilización de pastas absorbentes compuestas por arcillas

especiales de elevada absorción potencial. Para obras de fábrica se suele utilizar la atapulgita, un silicato

alumínico-magnésico hidratado, aunque con precaución de no utilizarlo en fábricas en mal estado, ya

que la extracción de los apósitos colocados a tal efecto pueden arrastrar consigo fragmentos. Se amplía

la información en el capítulo específico de desalados.

MANCHAS DE RESIDUOS DE MORTERO. En los casos que procedan, se debe eliminar la mayor parte de estos

restos con medios mecánicos (cepillado, rasqueta) aunque también se puede utilizar ácido clorhídrico al

10% (nunca concentración superior), y siempre analizando previamente la composición del substrato.

MANCHAS DE CAL. Se siguen las mismas recomendaciones que en las de mortero.

MANCHAS DE AGUA. Aplicación sobre la zona humedecida de pulverización de agua fría a elevada presión.

En caso de no ser efectivo este tratamiento, seguir las disposiciones comentadas para las manchas de

mortero.

EXTRACCIÓN DE PÁTINAS Y COSTRAS NEGRAS

Como se explicaba en el capítulo de formas de alteración la composición más frecuente de este tipo de

residuos consiste en aglomerados de contaminantes sólidos atmosféricos y cenizas volantes de forma

Figura 2.4.12. Pruebas de limpieza de capa de pintu-

ra en obra de fábrica (disolventes) y cerámica vidriada

(vapor).


80

esférica de muy poco diámetro (20-30m aprox.) procedentes de la combustión de combustibles fósi-

les. Partículas de composición básicamente carbonosa con presencia de óxidos pesantes. Acostumbran

a ser capas de muy poco grueso seguramente no superior a los 500m y de distribución heterogénea,

esencialmente localizada en las partes superiores de los monumentos.

Para la realización de estos trabajos se proponen dos sistemas de tipo mecánico, proyección con árido

inerte a baja presión y microproyección en función de las características de aquello a extraer (espesor,

fijación al substrato, resistencia), teniendo en cuenta las siguientes consideraciones previas:

PREPARACIÓN DE LA FASE Y AISLAMIENTO. Disposición de aislamientos sobre ventanales y cualquier obertura

que conecte con el interior.

Posibles características técnicas de los elementos de protección:

Primera capa: film de polietileno o similar (plástico de burbujas), sellado sobre el perímetro de la super-

ficie protegida.

Segunda capa: Insonorizante compuesto por grueso de lana de roca de 3 cm de grueso.

Tercera capa: protección rígida de 1 cm aprox. de espesor, tipo plancha de DM o similar.

SISTEMAS DE ASPIRACIÓN Y CONTROL DE RESIDUOS. Se habilitarán sistemas de aspiración y reciclaje de resi-

duos que absorberán entre el 30 -40 % aprox. del polvo generado. Sistema de aspiración. Se dispondrá

de elementos de captación, protección y seguridad necesarios para evitar un exceso de polvo en el

entorno de las zonas intervenidas. Se habilitarán por tanto zonas protegidas en las cuales se pueda rea-

lizar la limpieza sin perjudicar el entorno. CONSIDERACIONES GENERALES DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS: (orientativo y a determinar en cada caso)

No se aceptará reciclaje de árido en ningún caso.

Se controlarán en todo momento el estado de conservación del estrato a limpiar para realizar las modi-

ficaciones oportunas de presión.

En todas las fases de limpieza por proyección y microproyección es aconsejable la aplicación de un

manómetro lo más cerca posible de la salida de aire/árido/paramento a intervenir, para realizar fácil-

mente el control oportuno de presión de aire con la que se está actuando.

Se dotará de los equipos de protección necesarios

PROYECCIÓN DE ÁRIDO INERTE A BAJA PRESIÓN. Posibles características técnicas siguiendo metodologías de restauración-conservación:

Equipo de proyección de árido a baja presión.

Compresor: sonoridad aproximada igual o inferior a 60 – 70 decibelios en el exterior. Presión de traba-

jo aproximada 0,5-4 bar. Caudal aproximado de proyección 1300/1500 litros por minuto, máximo por

unidad de trabajo. El compresor ha de disponer de filtros adecuados para evitar que la humedad de

condensación y los residuos de aceite se incorporen al circuito de aire.

Proyección: equipo de doble depósito (a material limpio y reciclado) con sistema de aspiración y capta-

ción de polvo y filtros de limpieza incorporados con sistema de regulación de presión y caudal de árido.

Presión óptima de trabajo se determinará en función de la estratigrafía de extracción. Modelos tipo Blast

Mate DFU o similares.


81

En algunos casos se puede aplicar agua desmineralizada mediante la incorporación de boquilla tipo

WIN de 4,5mm diámetro y caudal máximo de aplicación 40 – 50 litros/h.

Características recomendadas del árido: Glass Fine: Vidrio calco sódico SiO 85%. Máxima proporción

de NaO 5%, FeO-Fe2O3 0´7%, SiO2 72´5%, NaO 13´7%, CaO 9´8%, MgO 3´3% Al2O3 0´4%,

FeO/Fe2O3 0´2%, K2O3 0´1%, Dureza: 6/7 Escala de Mohs. Forma del grano angulosa. Granulometría

utilizada 105m.)

MICROPROYECCIÓN. Se propone un aeroabrasivo de precisión para granulometrías de árido muy bajas,

máquina tipo Pencil Blaster con minipistola tipo CTS KP-M500 o similar que incorpore el regulador de

presión, con boquillas tipo lápiz de carburo de tungsteno de 1,3 mm, 2mm, 3mm y 6mm de diámetro. Caudal aproximado de

microproyección 125/150 litros por minuto, máximo por unidad de trabajo.

Características recomendadas del árido: Microesferas de vidrio calco-sódico. Químicamente neutro sin

sílice libre. SiO 85%. Proporción máxima de NaO 5%. Proporción máxima de FeO/Fe2O3 0´7%. Dureza

aproximada 6Mohs. Formas redondeadas. Diámetro 180m-200m.

EXTRACCIÓN DE PÁTINAS BIOGÉNICAS.

Desinfección y limpieza mediante tratamientos biocidas de amplio espectro: Algas, líquenes, musgos,

hongos, restos de guano y posibles bacterias.

En caso de encontrarse estratos considerables con depósitos de estas características se retirarán pre-

viamente de forma mecánica, aspirando las extracciones.

CONSIDERACIONES GENERALES DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS: (orientativo y a determinar en cada caso) Tratamiento con sales cuaternarias de amonio y agua desmineralizada 10 %.

Rendimiento igual o superior a 0,25l/m2.

Sobre algas: Mixta de cloruro de benzalconio con agua desmineralizada al 5%, aplicada con pulveriza-

dor. Rendimiento no inferior a 0,25l/m2.

2.4.4. DESALADO.


En las zonas donde se ha determinado la presencia de eflorescencias habría que abordar una operación

de desalado, previa intervención sobre las causas que han general la presencia de sales, lo contrario no

tiene sentido un desalado sin la corrección de las causas que la han generado. Para ello sería necesario

efectuar las siguientes operaciones:

Cepillado de las sales que han crecido en superficie,

Aplicación de compresas de celulosa con agua destilada, previa humectación de la zona con sales tam-

bién con agua destilada, operación que deberá repetirse hasta que las compresas no contengan sales.

Eliminación de plantas y biofilms En los puntos donde se han desarrollado deberían eliminarse selecti-

vamente siguiendo los siguientes procedimientos:


82

Plantas superiores: extracción completa, asegurando que se arrancan las raíces, y en caso contrario,

inyección en estas de gasolina, que actúa de biocida sin efectos permanentes, simplemente mata la

planta,

Biofilms: tratamiento de la superficie con un biocida de amplio espectro (por ejemplo, formaldehido al

5%), seguido de un cepillado con cerdas no metálicas, una vez seca la superficie.

Esta operación puede ser necesario efectuarla más de una vez en cada zona, dependiendo de las ca-

racterísticas de la superficie y los microorganismos que colonizan.

APLICACIÓN DE PASTAS ABSORBENTES [2]. Para la eliminación de sales contenidas en materiales pétreos

o cerámicos se pueden utilizar pastas tixotrópicas absorbentes compuestas de arcillas. Se pueden usar

pastas de color muy blanco para hacer más distinguibles los residuos que puedan quedar sobre el es-

trato y facilitar su retirada. Muy utilizada la sepiolita y la atapulgita.

Un producto que se utiliza especialmente en la disolución de sales cálcicas y yeso, es el llamado “AB

57”, una solución con sales básicas y agentes quelantes que se añaden a sulfactantes (sustancias que

reducen la tensión superficial), fungicidas y sustancias tixotrópicas. En este caso se lavará la superficie

varias veces para evitar restos de sales.

APÓSITOS DE SEPIOLITA. Realizar una primera aspiración de las eflorescencias.

Se aplicarán gruesos de sepiolita no inferiores a 1,5 cm sobre papel Japón para evitar el agrietado de la

pasta durante el secado. El estrato se tapará con polietileno según el grado de arenización de la super-

ficie y la pérdida de materia detectada.

Se dejará actuar unas horas y se retirará el plástico parcial o totalmente para que el agua de la pasta

pueda evaporarse.

El apósito se retirará una vez se haya secado completamente.

Se retirarán en seco los residuos producidos por el tratamiento y se aspirarán los depósitos.

Se realizará un seguimiento orientativo de la evolución del desalado en base a un control de la conduc-

tividad de los apósitos extraídos. La conductividad mínima aceptable estará en función de las medicio-

nes iniciales. Hay que prever un mínimo que oscile entre 150S -200S. Si es necesario se retirarán posibles restos de sepiolita con lavados puntuales de agua desmineralizada

aplicada con pulverizador.

Generalmente se prevé una aplicación normal de 3-4 apósitos para conseguir una extracción de sales

adecuada.

En el caso de tener material desmontado y recuperado se realizará una media de tres baños sumer-

giendo las unidades en agua desmineralizada. Los baños se realizarán sumergiendo las piezas durante

24 horas con cambio integran del agua utilizada en cada proceso.

Características técnicas Sepiolita. (orientativo y a determinar en cada caso) Silicato de magnesio hidratado. Composición aproximada: SiO2 60´5%. AL2O3 4%. MgO 20%. Ca 2%.

FeO3 1%. Na2O3 0´5%. K2O 1%. Todos los óxidos mencionados forman parte de la estructura de la

arcilla. Propiedades físico-químicas: humedad 9%. Absorción de agua 140%. PH 8´7%. Granulometría

aprox. oscilable 600-250m.

Agua desmineralizada según condiciones de calidad expuestas.


83

2.4.5. CONSOLIDACIÓN

CONSOLIDACIÓN DE SUPERFICIES.

Consolidación es la aplicación de un producto sobre un material que, al penetrar en el mismo mejora la

cohesión entre sus granos, la adhesión de la capa alterada al substrato sano, así como sus propiedades

mecánicas (Alcalde et al., 1990) [2].

Existen tres métodos o procesos fundamentales [2]:

Remplazo de aquellos constituyentes propensos al ataque atmosférico, y precipitación de materiales químicamente resistentes en sus poros. Se utilizan tratamientos con soluciones de compuestos inorgá-nicos. Precipitación de sílice, procedente de ésteres de silicona. Impregnación con polímeros orgánicos con objeto de cementar los granos que han quedado sueltos a causa de la alteración, e impermeabilizar y proteger al material de posteriores ataques.

Propiedades principales exigidas a los productos consolidantes [2]:

Valor consolidante. Menor alterabilidad del material consolidado. Profundidad de penetración Modificación de la porosidad Capacidad de transferencia de humedad. Compatibilidad con el material (física y química) No producir efecto en el aspecto final del material. Propiedades secundarias [2]:

Facilidad y velocidad de endurecimiento Adecuada viscosidad No inflamabilidad No toxicidad Miscibilidad con el agua Sensibilidad al contenido de agua del material y a su estado de limpieza.


Se utilizarán consolidantes a base de componentes organosilíceos, como el silicato de etilo rebajado

con White spirit.

No se realizarán tratamientos integrales, por lo que no se aplicará el producto consolidante sobre super-

ficies estables.

Se controlará la profundidad de penetración para evitar que se produzcan discontinuidades físicas entre

los estratos. Hay que prevenir que persistan substratos intermedios arenizados.

La aplicación del producto ha de tender a recuperar la cohesión del estrato. Se evitará la saturación

excesiva del consolidante y su aplicación será la justa para conseguir su finalidad. Se prevendrán las

diferencias de densidad notables entre partes consolidadas y su substrato. La sección será homogénea.


84

No se producirán alteraciones cromáticas sobre las superficies tratadas.

En ningún caso se utilizarán silicatos alcalinos o similares.

En ocasiones los trabajos de consolidación incluyen un proceso previo consistente en una preconsoli-

dación que permita realizar una primera limpieza antes de la consolidación.

METODOLOGÍAS. APLICACIÓN DE PRODUCTO CONSOLIDANTE.

Se protegerá todo el vidrio cercano a la intervención. La superficie a tratar debe estar limpia de resi-

duos: costra negra, pátina negra, pátina biogénica, eflorescencias salinas.

Según pruebas: Dos aplicaciones de solución del consolidante en white spirit. Primera 1:4 en volumen y

la segunda 1:1 o aplicado sin disolver, espaciando las aplicaciones, al menos, 4 ó 5 días para facilitar la

polimerización del producto.

Una vez aplicado el producto se mantendrá un tiempo de espera de 14 días aproximadamente.

En el transcurso de este periodo no se realizará sobre el estrato ningún tipo de tratamiento.

Se controlarán en todo momento los posibles derrames del producto para evitar impregnaciones inne-

cesarias del consolidante en zonas inferiores a la superficie intervenida.

Se controlarán los cambios cromáticos que pueda generar el producto. Estas alteraciones se tratarán

aplicando white spirit sobre la superficie.

La temperatura exterior óptima para la aplicación del consolidante se sitúa entre los 10 – 25ºC y nunca

ha de ser inferior a 0ºC.

El tratamiento no ha de generar cambios de densidad importantes entre la superficie tratada y el subs-

trato, la sección del material consolidante ha de ser homogénea.

El tratamiento se realizará sobre superficies secas. Se evitará en todo momento la impregnación del

consolidante sobre superficies muy húmedas. Una vez realizado este proceso se protegerán las partes

consolidadas de todo contacto con el agua hasta pasado un mínimo de dos días después de la aplica-

ción del producto. En superficies húmedas se realizará un tratamiento previo de secado con sistema de

infrarrojos o aire caliente.

Debe disponerse de un control fiable del tiempo de entrega del producto. Este será inferior a 6 meses

de plazo y de 3 meses una vez iniciada su utilización. Se rechazará el producto que no cumpla estas

condiciones.

CONSIDERACIONES GENERALES DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS: (orientativo y a determinar en cada caso) Cantidad de sílice precipitada al substrato no inferior al 25%-30%.

Contenido de principios activos sobre un 75% aprox.

Viscosidad a 20ºC: 5Cps

CONSOLIDACIÓN DE ELEMENTOS QUE PRESENTAN PÉRDIDA DE ADHERENCIA.


Tanto en el caso de los mosaicos cerámicos de baldosas como en el de mosaicos de teselas, la pérdida

de adherencia viene dada por una grave alteración del substrato sobre el que se asientan, especialmen-

te en el caso más desfavorable de los paramentos verticales, aunque también se da en pavimentos. Las

operaciones de restauración tienden a la extracción, saneado del substrato-soporte, y posterior reelabo-

ración del mosaico, aunque también es posible su estabilización mediante la inyección de adhesivos.


85

Metodologías aplicadas a los materiales.

MOSAICOS DE TESELAS. Habría que detectar por percusión las zonas parcialmente desprendidas del

muro y dibujarlas sobre planos (figura 2.4.13). Inmediatamente, y para evitar desprendimientos de las

teselas y protegerlas de los otros tratamientos, habría aplicar un velado de protección y estabilización

con un textil fino, sin orientación de fibras y con un adhesivo suave (figura 2.4.14). Estos velados están

pensados para periodos de tiempo relativamente cortos, suficientes para hacer los trabajos de restaura-

ción, pero no se pueden considerar como una medida preventiva en mosaicos que no se proyecta res-

taurar inmediatamente Con una broca fina (menos de 2mm de diámetro) habría efectuar perforaciones en las juntas hasta el

muro para permitir la inyección del caseinato de calcio. Sería conveniente mantener presionada ligera-

mente la zona consolidada hasta el secado del adhesivo con tal de recuperar en la medida de lo posible

la unión con el muro.

En las zonas donde se han perdido las teselas se puede optar por varias opciones:

Reposición de los elementos perdidos utilizando teselas similares u otro material que permita dar conti-

nuidad a la imagen y recuperar una lectura coherente del conjunto.

Relleno de la zona con morteros de los colores adecuados para disimular la pérdida. No se trata de

imitar las teselas, sino de recuperar el plan del mosaico sin generar una «mancha» que distraiga al ob-

servador.

Aplicación de un chaflán de mortero en el borde de la pérdida para evitar la entrada de agua y sucie-

dad, el cual debería ser ligeramente inclinado para facilitar la escorrentía del agua.

En cualquiera de los tratamientos que se pueden plantear, es importante evitar la entrada de agua y la

acumulación de suciedad en la línea de unión de las teselas, el mortero de sujeción y el muro, que es

un los principales motivos del desprendimiento de las piezas.

Figura 2.4.13. (izq.) Falta de adhesividad en mosaico y Figura 2.4.14. Estabilización provisional con estrato de tarlatana. .


86

Una vez recuperada la estabilidad del mosaico, se puede proceder a retirar del velado de protección

y la limpieza general con agua y jabón no iónico. Método Extracción/Reposición. Dibujo previo con calco de la zona ha extraer.

Protección de la superficie que se debe retirar con la siguiente estratigrafía: Dos capas de papel Japón,

resina acrílica y chileno con elevada dosificación (posible 40%)

Vaciado del perímetro de extracción con vibroincisor y micromotor siguiendo las condiciones técnicas

determinadas en el caso de fisuras/fracturas.

Capa de refuerzo: Aplicación de capa semirrígida con gasa de algodón con el número de capas sufi-

ciente para garantizar la rigidez de la parte a extraer. Acetato de polivinilo o resina acrílica en alta con-

centración.

Saneado mecánico del sustrato retirando todo el mortero disgregado hasta llegar a una superficie esta-

ble.

Según el estado de conservación de la cara posterior del fragmento de mosaico extraído se valorará la

posibilidad de reforzar esta superficie con la aplicación de malla de material inerte fijada con mortero

adhesivo.

Aplicación de mortero adhesivo con bajo contenido en sales solubles.

Cierre del perímetro con mortero de borde según condiciones expuestas en el capítulo de juntas.

MOSAICOS DE AZULEJOS VIDRIADOS. Se recomienda una inspección detallada de las zonas de mosaicos de baldosas vidriadas para determi-

nar el grado de adhesión de cada uno de los elementos en el mortero de sustrato, al tiempo que poder

analizar este mortero en las zonas donde haya habido pérdida de alguna de las baldosas. En los casos

que la observación organoléptica indique una deficiente adhesión, se sugiere actuar según el porcentaje

de superficie afectada.

Se recomienda que estas operaciones sean efectuadas por personal de restauración.

Para pequeñas zonas afectadas (<40%) - Estabilización provisional de las zonas bien adheridas con un

velado de protección de tela sin orientación de fibras, con un adhesivo reversible (hay que considerar

que sobre vidriado cerámico el abanico de compatibilidad es muy amplio),

Estabilización provisional de las zonas mal adheridas con tiras de la misma tela de una anchura que

permita el trabajo en las juntas entre elementos cerámicos

Apertura de las juntas de la zona mal adherida con una radial de pequeñas dimensiones, sin afectar las

baldosas vidriadas,

Si se desprenden algunas baldosas, se recomienda su adhesión con un mortero moderno adecuado

para este tipo de material, previa limpieza del soporte y la baldosa,

Si no se desprenden, inyección de caseinato de calcio muy líquido a través de las juntas, empezando

por las verticales inferiores y siguiendo por las horizontales superior, previo sellado de las anteriores

con mortero adecuado. Antes de la inyección del caseinato de calcio, habría que inyectar una mezcla

de agua y alcohol al 50% para tratar de arrastrar polvo de las superficies a adherir, a la vez que humec-

tar-las,.

Sellado de las juntas abiertas:

Para grandes superficies (> 50%)


87

Numeración de cada ladrillo sobre el vidriado con rotulador permanente (posteriormente se borra con

alcohol),

Estabilización provisional de la totalidad del mosaico con un velado de protección como se ha descrito

para el caso anterior, por evitar la caída accidental de algunos de los componentes durante la extrac-

ción,

Extracción sucesiva de cada una de las piezas (azulejos) del mosaico, empezando por la que se consi-

dere más adecuado (poco adherida, rota...),

Limpieza de los morteros del sustrato,

A pie de obra, limpieza del dorso de las baldosas por su posterior colocación con mortero moderno

adecuado a estos materiales,

Colocación de nuevo de las piezas del mosaico.

Los procedimientos descritos no se pueden considerar los únicos viables y son los que, en función de

las inspecciones efectuadas, resulten más adecuados. Sin embargo, habría que estar abiertos a las pro-

puestas que pueda sugerir la empresa que deba llevar a cabo la restauración, que sería informada sobre

la base de los datos analíticos disponibles.

Se desmontarán las unidades que presenten deficiencias de fijación. En caso de que el desmontaje no

presente garantías para la integridad material de la pieza se aplicarán pequeños anclajes externos de

acero inox. que se montarán directamente sobre las piezas.

Extracción: Se retirará mecánicamente todo el mortero tanto del soporte como de la pieza. Se sumergirá

la unidad en agua desmineralizada y se unirá de nuevo a su soporte con mortero adhesivo.

RECUBRIMIENTOS DE CERÁMICA VIDRIADA. La degradación de los morteros puede causar el desprendimiento puntual de algunas de las piezas de

cerámica vidriada, de modo que en estos casos, se pierde la continuidad original. Para garantizar la

estabilidad, habría que asegurar la continuidad así como la buena adhesión. Por ello se sugiere un pro-

tocolo de inspección y eventual restauración consistente en los siguientes puntos:

Inspección organoléptica por percusión de la continuidad vertical (adhesión entre la cerámica vidriada y

la siguiente hoja) de la totalidad de las piezas de cerámica vidriada, por lo que hay que disponer de los

medios auxiliares de acceso necesarios.

Identificación de las posibles pérdidas de baldosas.

En los casos de pérdida de baldosas, sustitución de las mismas por piezas de similares características y

tamaños, adheridas con mortero adecuado (mortero cola).

En los casos de pérdida de la continuidad vertical (aquellas que "suenen" de manera singular en golpe-

arse ligeramente), se sugiere la apertura de un agujero de unos 3mm de diámetro en la inmediatamen-

te superior, y la inyección a través suyo de caseinato de calcio suficiente líquido como para asegurar

una buena penetración.

PROTOCOLO DE APLICACIÓN DEL CASEINATO DE CALCIO COMO ADHESIVO.

AUTOR: Departamento de Estudios del Patrimonio Arquitectónico de la Universidad de Barcelona.


88

Inicialmente habrá que limpiar el área a consolidar con una brocha de pelo suave para eliminar el polvo

y tierra acumulados en la superficie, procurando no desprender fragmentos del material pétreo. Poste-

riormente, se limpiará la zona con agua y jabón no iónico cepillando muy suavemente, si hubiera algún

riesgo de desprendimiento de fragmentos, es preferible no realizar esta operación hasta haber estabili-

zado el área.

Una vez preparada la superficie a trabajar, se humectará por aspersión con una solución de agua y al-

cohol 1:1 y se procederá aplicación del adhesivo en las fisuras por goteo con un pincel o con jeringa,

dependiendo de la ubicación, profundidad y forma de la fisura. Es importante aplicar la solución de

caseinato de calcio en todas las fisuras visibles para garantizar la mayor estabilidad posible al elemento.

En el caso de fisuras relativamente profundas, se puede repetir la aplicación dejando pasar algunos

minutos entre una y otra para permitir la mayor penetración posible.

Es importante agitar constantemente la mezcla para evitar el asentamiento del producto en el fondo.

Cuando la mezcla comience a adquirir una consistencia «viscosa» hay que sustituirla por una nueva para

garantizar la mayor adhesividad posible.

Preparación del producto. En un recipiente limpio y perfectamente seco mezclar:

10g de caseína técnica, 2.250g de cal, 0.350g de bórax. Para utilizarlo basta con tomar la cantidad de

polvo en utilizar el momento y añadir un poco de agua hasta obtener la consistencia adecuada. Se

pueden preparar cantidades mayores de mezcla en polvo y guardarlas hasta el momento de ser utiliza-

das siempre y cuando se protejan de la humedad.

Es importante no humectar más caseinato del que se haya de utilizar inmediatamente dado que tiende a

reaccionar en poco tiempo. Es posible la adición de cargas finas para colorear el producto hasta lograr

una buena integración cromática con el material a adherirse, siempre con ensayos previos en obra. Por

ejemplo, para alcanzar un tono gris se puede sugerir la adición de puzolana, por un tono rosado picadu-

ras de cerámica, etc. Hay que considerar que la saturación de color baja en secarse, por lo tanto las

pruebas se deben comparar con el producto completamente seco.

CONSOLIDACIÓN DE FISURAS Y FRACTURAS.

De forma previa al tratamiento se valorará primero el número y profundidad de la zona afectada y el

estado de cohesión del soporte. Se valorará también la representatividad plástica de la superficie fisura-

da y el estado de conservación del sustrato. En el caso de encontrarse ante un elemento de poca

representatividad con un sustrato pulverulento o arenizado se consideraría la posibilidad de retirar el

fragmento para pasar a reintegrar la falta de materia.

Este apartado de la consolidación quedaría directamente vinculado a la fase de reintegración de mate-

ria. Se valora por tanto la posibilidad de reintegrar materia antes de pasar a aplicar el consolidante si la

descohesión de la superficie fisurada fuera lo suficientemente importante (por extensión y profundidad)

que la recuperación del estrato a base de silicato de etilo no fuera viable .

Metodologías aplicadas a los materiales.

PIEDRA. Se abrirá el recorrido de la fisura hasta conseguir 1'5-2mm aprox. de espacio.


89

Se aplicará previamente silicato de etilo en el sustrato de la fisura si éste se encuentra disgregado. La

aplicación se realizará por infiltración del producto.

En los casos de fracturas con una separación de los estratos cercana o superior a 1'5mm. Se aplicarán

puntos de resina mezclada con arena de sílice dejando márgenes de aplicación entre 1cm y 2cm. Esta

metodología se realizará siempre y cuando los planos de fisura se mantengan en buen estado de con-

servación.

Para el caso de las fisuras se aplicarán almas internas o conectores metálicos Titán IMI 131 o acero

inox. AISI 316.

Tal como se exponía anteriormente en la parte redactada que hacía referencia a los criterios que

guiarán este punto se valorará de forma conjunta la zona fisurada para determinar la posibilidad de rea-

lizar una reintegración de materia.

Se llenará la superficie intervenida con mortero de cal aplicando el mortero óxidos de Fe para cromatit-

zar el material.

MATERIAL CERÁMICO. SOBRE MATERIAL CERÁMICO CON FISURAS INTERVENIDAS Y CON PÉRDIDA DE FIJACIÓN SOBRE SU APOYO: Se desmon-

tará la pieza alterada siempre y cuando existan garantías de mantener la integridad del objeto.

Previamente al desmontaje se protegerá si es necesario la superficie con estrato de tarlatana o similar y

resina acrílica en alta concentración. Se retirarán mecánicamente los materiales aplicados a la antigua

intervención. Se aplicará malla de plástico o gasa en la cara posterior adherida con resina epoxi para

unir las partes fragmentadas y se retirará la protección frontal.

Se reintegrará la pérdida de la fisura con mortero de cal aérea, carga de polvo de mármol de 90 granu-

lometría aprox., Adición de 10% de resina acrílica y tierras minerales para cromatitzar la pasta.

SOBRE MATERIAL CERÁMICO CON FISURAS INTERVENIDAS Y CON BUENA FIJACIÓN SOBRE SU APOYO: Se abrirá el reco-

rrido de la fisura hasta conseguir 1'5-2mm aprox. de espacio. Material: Vibroincisor tipo CTS F-1 o similar con regulador de presión. Equipado con puntas convencio-

nales y boquilla de carburo de tungsteno de diámetro 3mm.

Micromotor: con regulador de velocidad. Potencia aprox. 90W. Coronas de carburo de tungsteno o

diamante de 3 - 4mm de diámetro.

Se aplicará silicato de etilo en el sustrato de la fisura si éste se encuentra disgregado. La aplicación se

realizará por infiltración del producto.

En los casos de fracturas con una separación de los estratos cercana o superior a 1'5mm se aplicarán

puntos de resina mezclada con arena de sílice dejando márgenes de aplicación entre 1cm y 2cm. Esta

metodología se realizará siempre y cuando los planes de fisura se mantengan en buen estado de con-

servación.

Tal como se exponía anteriormente en la parte redactada que hacía referencia a los criterios que

guiarán este punto. Se valorará de forma conjunta la zona fisuradas para determinar la posibilidad de

realizar una reintegración total o parcial de materia.

Se reintegrará la pérdida de la fisura con mortero de cal aérea, carga de polvo de m de granulometría

aprox., Adición de 10% de resina acrílica y tierras minerales para cromatitzar la pasta.

CONSIDERACIONES GENERALES DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS: (orientativo y a determinar en cada caso) Epoxi: Adhesivos a base de resina epoxi ciclo-alifática. La metodología prevé la posibilidad de realizar

infiltraciones del polímero. Así pues se trabajará el producto a partir de dos densidades diferentes:


90

1500 Cps y 100Cps a 20º C. En caso de utilizar epoxi de viscosidad intermedia, el diluyente utilizado

para bajar el valor de la viscosidad, debe ser reactivo.

Resina epoxi baja viscosidad: Se aconseja epoxi líquida ciclo-alifática. Viscosidad 100Cps-25 º C. Poli-

meralizable a T º ambiente. Temperatura mínima con capacidad de polimerización adecuada entre 12 º

-15 º C. Estable en la exposición rayos UV.

Resina epoxi tixotrópico. Ciclo-alifática. Capacidad de polimerización a partir de 0 º C Viscosidad

aproximada 2000-2500 Cps-25 º C.

2.4.6. REINTEGRACIÓN DE MATERIA


Se actuará sobre volúmenes de construcción seriados y unidades ornamentales seriadas.

Los materiales de restitución mantendrán las mismas características que los materiales de construcción.

Para el caso de los materiales cerámicos y exclusivamente para el caso de fisuras se reintegrará con

materiales no afines (morteros de cal) según metodología referenciada.

Para el caso del mosaico las teselas que presenten un porcentaje de pérdida igual o inferior al 30%

aproximado se reintegrará el vidriado con mortero de cal según metodología referenciada o con el pro-

pio mortero de borde. se puede establecer un porcentaje de pérdida que determinará la sustitución o

no de la unidad alterada.

Mosaico: Pérdida de vidriado superficial igual o superior al 30%. Cambio integral.

Cerámica vidriada: Pérdida de vidriado superficial igual o superior al 20%. Cambio integral.

Ladrillo: Faltas de cohesión en forma de alteración pulverulenta. Cambio integral.

Faltas de cohesión en forma de alteración arenizada. Cambio integral cuando presenten un retroceso de

materia significativo.

Cambio integral si la materia disgregada no recupera después del proceso de consolidación y una vez

transcurridos 14 días.

Faltas de cohesión en forma de descamaciones y levantamientos de placa. Cambio integral cuando la

alteración supere un 20% de la superficie total de la unidad.

Sobre morteros de reposición: Extracción y reposición integral siempre y cuando el levantamiento del

mortero no suponga profundizar la alteración del sustrato previamente intervenido. Para el caso de mor-

teros de reposición en buen estado de conservación se valorará la posibilidad de permanencia según

características del mortero utilizado, dificultad de extracción y volumen de la superficie reintegrada.

Metodologías asociadas a los materiales.

PIEDRA. El material utilizado para asumir esta fase será del mismo origen en su variedad más estable

siempre que sea posible, en caso de no poder disponer de la misma piedra se estudiará la colocación

de una piedra de sustitución que disponga de una cierta afinidad litológica y cromática hacia el material

original, y con unas calidades constructivas, no inferiores al tipo de piedra referenciada.

Se utilizará por tanto la piedra como materia básica de reintegración en detrimento de los morteros de

reposición comerciales o morteros cal convencionales. Este material (piedra) se aplicará en forma de

injertos y cambios de piezas. Los morteros de reintegración serán utilizados de forma minoritaria sobre

estratos disgregados con formación de huecos de poca superficie y profundidad.


91

Las reintegraciones de materia se harán efectivas sobre materia disgregada con formación de huecos o

pérdidas importantes. Se reintegrarán también cuerpos disgregados sin posibilidad de recuperar la co-

hesión de la materia con tratamientos previos de consolidación.

Se retirarán los morteros de reintegración del paramento ejecutados con cemento rápido o portland

siempre y cuando presenten un estado de conservación deficiente y su extracción no suponga alterar

de forma significativa el sustrato sobre el que se asientan.

Se reintegrarán con piedra o mortero según las características de la pérdida y su ubicación.

CAMBIOS DE PIEZAS. Extracción completa del material hasta una profundidad determinada para conseguir un estrato en buen

estado de conservación. Para conseguir una adecuada estabilidad ante posibles cargas licitadas a la

pieza (figura 2.4.15).

INJERTOS

La extracción de la parte erosionada hasta llegar a un sustrato en buen estado de conservación.

Realizar las mínimas extracciones para regularizar la pérdida y aplicar el fragmento de piedra elaborado.

En algunos casos, y siempre en función de las características de la falta, se realizarán extracciones de

materia para habilitar las cajas en las que se ajustarán los injertos (figura 2.4.16).

Una vez realizadas las extracciones y definidas las partes ha injertar se realizarán plantillas de cada una

de las caras laterales originales en las que hay colocar el injerto. Esta definición previa del dibujo evitará

el trabajo complementario de ajustar el injerto a las entregas originales de la pieza, que en algunos ca-

sos, puede pasar por una reelaboración completa de la moldura preparada.

Se dispondrá de aspiradores directamente conectados a los discos para atenuar el polvo generado.

La estabilidad de las reintegraciones de superficie importante se logrará aplicando tallos metálicos con

varillas de titanio (IMI 130/acer. inox. AISI 316). de diámetros diferentes (3mm-4mm-6mm). al sustrato

adheridas en el orificio con resina epoxi. Las superficies de unión se rellenan con mortero de cal y óxi-

dos de Fe. El diámetro y profundidad de las almas aplicadas será el necesario para cumplir adecuada-

mente esta función.

Figura 2.4.15. (sup.) Sustitución de bloque

de piedra y Figura 2.4.16. Representación

de injerto.


92

Cuando las superficies de contacto entre estratos son reducidas el injerto se fijará directamente con

resina epoxi.

En el caso de reintegraciones de poca superficie se aplicará resina epoxi a los planos de unión. Se re-

cubrirá la parte exterior del perímetro de la junta con mortero de cal y óxidos de Fe. En ningún caso el

adhesivo se dejará expuesto al exterior.

Las escorrentías del polímero se retirarán con alcohol etílico previamente a su secado.

Se buscará la misma textura original en los acabados superficiales de las reintegraciones realizadas.

Se aplicará color sobre las restituciones para evitar contrastes cromáticos y homogeneizar los fragmen-

tos aplicados con la superficie más próxima.

CERÁMICA VIDRIADA Y MOSAICO. Cambio integral (figura 2.4.18) o injerto según alcance de la altera-

ción. INJERTOS: Se retirarán las partes erosionadas de forma mecánica. La extracción del material alterado se

ajustará lo máximo posible a la zona a reintegrar. Esta extracción para regularizar la pérdida o vaciado

del material incoherente debe permitir aplicar el injerto de forma muy regular. Se cortará el vidriado superficial con punta de diamante y guía metálica con cortes rectos y regulares.

Se extraerá mecánicamente el fragmento alterado con la ayuda de micromotor o vibroincisor. Se regula-

rizará la sección de los cortes con abrasivo aplicando sobre el plano briquetas que mantendrán una

forma regular y planos homogéneos y de un tamaño adecuado a la pérdida.

Los planos de contacto entre la parte original y la zona para restituir serán rectas y presentarán una

sección regular.

La parte restituida presentará una buena uniformidad de color y las uniones se realizarán con resina

epoxi. Se retirarán todas las escorrentías superficiales de la resina con alcohol etílico y la superficie se

presentará limpia de cualquier residuo.

Se reintegrará la pérdida de la fisura con mortero de cal aérea, carga de polvo, Adición de 10% de resi-

na acrílica y tierras minerales para cromatitzar la pasta.

Figura 2.4.17. Reintegración del vidriado me-

diante imitación con pintura de poliuretano.


93

LADRILLO. Se reintegrará sobre material pulverulento, sobre arenizaciones con retroceso de materia

significativo y sobre partes anteriormente reintegradas con morteros de reposición siempre y cuando se

hayan podido retirar con las condiciones anteriormente expuestas.

La técnica de restitución se realizará con injertos superficiales (figura 2.4.19), cambios integrales de

piezas y morteros de cal.

INJERTO / APLACADO SUPERFICIAL: Extracción mecánica de la parte erosionada. La extracción debe permitir

llegar a un sustrato en buen estado de conservación. Aplicación de placa de material cerámico unida al sustrato con puntos de resina epoxi. La resina no se

aplicará de forma continua sobre el plan de reintegración sino que se aplicarán los puntos de epoxi

suficientes para garantizar su unión.

El material injertado reunirá las mismas características mecánicas y mantendrá también un cromatismo

similar al material original.

Cierre de la junta con mortero de cal según condiciones técnicas expuestas por el capítulo de sanea-

miento y repuesto de juntas.

Cromatitzación de la superficie para ajustar el color de las reintegraciones en las zonas cercanas

Con acetato de polivinilo al 5% de disolución con agua desmineralizada y suelos minerales.

MORTERO DE CAL. Saneado del estrato disgregado

Aplicación de agua desmineralizada sobre la zona hasta saturar el estrato.

Se aplicará el mortero de cal por capas de 1cm máximo de espesor. En el caso de realizar aplicaciones

progresivas de material sobre mortero aplicado previamente, se trabajará la superficie hasta conseguir

un estrato rugoso sobre el que se aplicará de nuevo el mortero. La capa final debe disponer de una

textura y color similares al material reintegrado.

Se utilizarán pigmentos según características referenciadas para retoque cromático integrados en el

mortero para cromatitzar la pasta con un contenido máximo del 5%. El pigmento aplicado debe distri-

buirse de manera uniforme para evitar ráfagas de color durante su aplicación. Se mojará de forma sis-

temática la zona reintegrada con agua desmineralizada por pulverización hasta dos días

Figura 2.4.18. Fabricación de piezas imitando

la cerámica. Figura 2.4.19. (derecha) Reinte-

gración de materia por injerto/aplacado de

plaqueta cerámica


94

CONSIDERACIONES GENERALES DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS: (orientativo y a determinar en cada caso)

Mortero de cal aérea CL-90 arena de sílice y cemento blanco con material cerámico moltura y tierras

minerales incorporadas.

Tipo de estrato que se debe intervenir siempre que las características de la pérdida, la profundidad de

disgregación o la imposibilidad de retirar los morteros de reposición de antiguas intervenciones del

estrato hagan inviable otro tipo de sistemas de reintegración.

Cal aérea. Características según normativa UNE 80.501. Tipo CL 90. Cantidades de magnesio inferiores

al 5% en volumen. Contenidos en sales solubles límite 0'05%. Sin arcillas ni nódulos de óxidos de cal

libres. 8 Meses mínimo de ensilado. Cal aérea con Arenas de sílice de cantera. Granulometría aconseja-

da 0'5 / 0'7mm. Contenido en arcillas 0'25% máximo. Contenido en álcalis solubles 0'4% máximo. Con-

tenidos aconsejables de Na y K 0'04 máximo. Contenido en sulfatos 0'4% máximo. Contenido en cloru-

ros 0'4% máximo. Sin materia orgánica. Arenas propuestas Sociedad de Minerales Silíceos de Cataluña.

En el caso de reintegrar sobre material cerámico el árido utilizado será polvo de mármol.

Se prevé la posibilidad de incorporar al mortero de cal una proporción de cemento (según pruebas)

para controlar los parámetros siguientes: hidraulicidad, adhesividad, fisuras de retracción. Cemento

blanco I-55B

Pigmentos. Según características referenciadas por la fase de retoque cromático.

HIERRO. PASIVADO Y PROTEGIDO. En caso de grave alteración se estudiará la posibilidad de sustitución de

los elementos, preferentemente por metales tratados que no presenten posibilidad de alteración (corro-

sión) (figura 2.4.20).

VIDRIO. CAMBIOS INTEGRALES. Recuperar el diseño original siempre y cuando no se confirme que la causa

de la modificación fue producida para detectar deficiencias de estabilidad del diseño original de cons-

trucción.

Figura 2.4.20. Perfil de acero laminado oculto en el

interior de la fábrica con problemas de oxidación.


95

Recuperar el espesor del vidrio original siempre y cuando no se confirme que la modificación se podría

haber realizado para aliviar la carga sobre el soporte y / o para aliviar el peso sobre la superficie de

asentamiento. Características según las determinadas en las piezas originales y unidades disponibles.

Las piezas se unirán y se aislarán del agua de lluvia con silicona transparente neutra para exteriores con

elevada resistencia a ataques químicos producidos por aerosoles urbanos.

PIEDRAS DE SUSTITUCIÓN.

En los casos que se recomienda la sustitución total o parcial de elementos de piedra, sería necesario

que el nuevo material fuera de características similares a las del preexistente, tanto por la correcta inte-

gración cromática y textural, como para que el envejecimiento contribuya a su integración y no a resal-

tar las diferencias.

Piedra de Girona: las canteras de Girona que aportan caliza numulítica no están actualmente en explo-

tación por bien que se dispone de depósitos de piedra para restauración y trabajos especiales y por lo

tanto, en caso de sustitución de este tipo de piedra se recomienda usar la de las canteras actuales, con

la precaución de seleccionar una variedad de color y textura similares a las existentes en el hospital y

además, efectuando un control de calidad el momento del suministro en obra.

Piedra de Montjuïc: las canteras de Montjuïc no están activas, de modo que la posibilidad de sustitución

queda acotada por las limitadas existencias acumuladas por empresas privadas o por el ayuntamiento

de Barcelona. Por lo tanto, se ha tratado de encontrar una piedra alternativa de características compo-

sicionales, texturales y de durabilidad, similares o idénticas.

No se puede considerar, en este caso, las piedras comercializadas como «símil Montjuïc

Una alternativa de similar composición y textura es la piedra que se extrae de las canteras de Clashack

(Escocia). La actual explotación de Clashack es bastante uniforme de color (un color beige claro), similar

a algunos de los colores que presenta la piedra de Montjuïc. Y como ésta presenta una amplia variedad

de colores, es posible la sustitución puntual de un elemento sin perder la integridad cromática del con-

junto. Por otra parte, como la piedra de Clashack tiene una textura y composición muy próximas a la de

Montjuïc, los procesos de envejecimiento son muy similares.

Piedra de Vilaseca: las canteras de Vilaseca y otros de la misma zona no están en explotación y en ge-

neral, han sido absorbidas por la explosión urbanística de la zona, por tanto, no es verosímil la extrac-

ción de piedra de esta zona. Por otra parte, se trata de una piedra de mala calidad, que en presencia de

agua se degrada rápidamente, por lo que se sugiere su posible sustitución por una piedra de caracterís-

ticas similares, si bien de una calidad ligeramente superior.

Una posibilidad es alguna de las variedades de Marés actualmente explotadas en Mallorca o Menorca,

siempre previa selección de la variedad adecuada y con el mencionado control de calidad del suminis-

tro en obra. Alternativamente, se puede optar por la sustitución de aquellos elementos que lo precisen

con piedra de Vinaixa (también conocida como Floresta o Sión, si bien hay considerar que ésta tiene

una textura y color ligeramente diferentes de la piedra de Vilaseca, por lo que no se recomienda su

aplicación en zonas de contacto entre ambas piedras.


96

2.4.7. TRATAMIENTO DE JUNTAS.

“El proceso de rejuntado consiste en el relleno de la parte más extrema de las juntas de una fábrica que ha sido erosionada” Ashurt (1988) [2].

Para una correcta definición del proceso de rejuntado y del mortero de reparación para la reparación de

juntas hemos de realizar un minucioso examen (figura 2.4.21) de las fábricas y de los morteros que las

componen.


En general el proceso de rejuntado se compone de las siguientes fases [2]:

Preparación de la junta. Limpieza de la junta. Relleno de junta Limpieza final. En el caso de la elección del mortero deben realizarse previamente análisis y ensayos de laboratorio

para determinar las propiedades de la mezcla antigua así como el tamaño de los constituyentes.

Aunque en obras de restauración se tienda a la utilización de morteros tradicionales de cal: arena, estos

pueden producir resultados insatisfactorios por su difícil trabajabilidad, su lenta y mala colocación en

ambientes húmedos, y su incompleta carbonatación bajo la superficie.

Exigencias determinantes en un mortero de restauración [2]:

Lo más similar posible al mortero de original en lo que se refiere a color, textura y composición. Características físicas y mecánicas similares a las del mortero original. Bajo contenido en álcalis, para reducir la formación de eflorescencias y la cristalización de sales.

Figura 2.4.21. Mapping de juntas entre bloques de piedra (rojo) y

fisuras (violeta) de un conjunto escultórico de piedra de Montjuïc.


97

Se propone el saneado de las juntas entre sillares y / o ladrillos que se hayan perdido o presenten dis-

gregación del material. Se sugiere el desprendimiento mecánico de la zona en mal estado hasta una

profundidad que debe determinarse en función del estado de degradación y de las capas de mortero

de reparación que sean susceptibles de eliminación por su posible alterabilidad, siempre evitando dañar

los labios de las juntas, por lo que se desaconseja el uso de escarpas o elementos similares.

Se sanearán las zonas de junta disgregada no recuperada con el tratamiento previo de consolidación.

Metodologías asociadas a los materiales.

JUNTAS DE FÁBRICA Y PIEDRA. REPOSICIÓN INTEGRAL DEL MORTERO DETERIORADO. Se vaciará de forma mecánica el mortero disgregado hasta llegar al sustrato estable.

La extracción de materia debe permitir una posterior aplicación del mortero con un estrato mínimo

aproximado de 4mm. En la mayoría de casos se aplicará el mortero con espátula para formar un cuerpo

continuo y homogéneo entre la reintegración y los restos de mortero preservados.

Se aplicará una esponja húmeda sobre el mortero aplicado humedeciendo la pasta.

Se mantendrá sistemáticamente el mortero húmedo (pulverizando agua desmineralizada) hasta el se-

gundo día de aplicación.

El mortero aplicado en las juntas no debe cubrir los laterales de las unidades intervenidas. Se evitarán

aplicaciones o ráfagas de mortero en zonas cercanas a la intervención. El perímetro del ladrillo o de otro

elemento intervenido quedará limpio de residuos del material aplicado. Se retirarán si es necesario los

estratos de mortero que se sobrepongan a los estratos originales por microproyección a baja presión

0'5bar y tosca.

Se retirará la textura vítrea que adquiere el material al ser aplicado. La textura final que debe mostrar el

mortero debe ser rugosa y continua.

La dosificación del mortero, su cromatismo, y la tipología del árido serán las mismas que las determina-

das en el mortero original.

Figura 2.4.22. (superior izq.)Vibroincisor, herramienta utilizada en procesos de limpie-

zas, decapados y extracción de materia. Figura 2.4.23. Puntas intercambiables para

microcincel. Figura 2.4.24 (derecha) Imagen en la que se aprecian las juntas entre

bloques de piedra realizadas con un mortero de tonalidad más clara que el color de la

piedra.


98

MOSAICOS. REPOSICIÓN INTEGRAL DEL MORTERO DETERIORADO. En caso de mantener el mortero de junta original, se sanearán, o consolidarán con silicato de etilo ex-

clusivamente las partes disgregadas.

Mortero de cal y polvo de mármol según condiciones expuestas por el capítulo de juntas con la adición

de cemento blanco y posible aplicación de un polímero acrílico según pruebas

PIEZAS ESCULTÓRICAS, BASES DE COLUMNAS, ETC. En la mayoría de estos casos, las juntas acostum-

bran a ser muy finas (inferiores a los 4mm) y frecuentemente, de mortero de cal hidráulico con árido

fino y una dosificación del orden de 1: 2. Por su eventual sustitución y sellado se recomienda el uso de

cal hidráulica, eventualmente coloreada en masa con pigmentos naturales para una mejor integración

cromática de las reparaciones. Ocasionalmente, se puede añadir hasta un 10% de cemento (blanco o

rápido) a la mezcla para mejorar la hidraulicidad ya la vez la trabajabilidad (figura 2.4.25).

2.4.8. PULIMENTO


MOSAICO. Pulido de la superficie una vez concluidas todas las fases de restauración.

en base a ceras microcristalinas no alterables y en buena estabilidad a temperaturas. iguales o inferiores

al 60 º C. Buena estabilidad a la radiación ultravioleta

Bruñido final manual a muñeca.

MÁRMOL. Se realizará un trabajo parcial de lijado sobre algunos elementos. Se actuará de forma exclu-

siva sobre las partes erosionadas por criterios tanto de conservación como estéticos.

El pulido se realizará de forma manual con papel de agua núm. 350-1000. El proceso se alternará con

la aplicación de briquetas de adobe volcánica. El agua utilizada debe ser desmineralizada según carac-

terísticas referenciadas por el caso de la limpieza.

Figura 2.4.25. Juntas entre bloques de piedra del mismo conjunto escultóri-

co restauradas y reintegradas con un mortero adaptado al cromatismo de la

piedra.


99

Protección final: Diferentes posibilidades según pruebas.

Cera microcristalina: Solución de resina acrílica 3% según condiciones expuestas por retoque cromáti-

co.

El criterio del acabado debe ser estudiado, no se aceptarán superficies brillantes que modifiquen de

forma significativa el aspecto

2.4.9. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA


Una vez finalizadas las fases de limpieza, consolidación y reintegración se puede aplicar un tratamiento

cromático para conseguir homogeneizar por transparencia algunas superficies. Esta intervención se

realizará en todos los casos siguiendo las indicaciones que directamente se establezcan, analizando

caso por caso, por la dirección facultativa.

PÁTINAS DE ENTONACIÓN (VELADURAS). En el ámbito de la restauración y conservación del Patrimonio

Histórico-Artístico, desde hace años, se vienen aplicando sobre los materiales pétreos, las denominadas

pátinas de entonación, cuya finalidad es precisamente la uniformización de las superficies de las fábri-

cas, cuando por efecto del deterioro o de la propia intervención, aparecen sustratos con coloraciones

diferentes, intentando mimetizarlos en el conjunto

La aplicación de las veladuras o pátinas de entonación es relativamente sencilla, cuando la realiza per-

sonal especializado (restauradores) o con amplia experiencia en dichas labores.

La aplicación sobre un sustrato cerámico del pigmento mineral es directa, en forma de polvo, aplicando

éste mediante pincel o brocha, previa humectación en un recipiente con agua al que se le añade un

pequeño porcentaje de fijador.

Los fijadores a utilizar pueden ser muy diversos; fijadores comerciales de tipo Fijatin, consolidantes di-

luidos, hidrofugantes u otros productos tradicionalmente utilizados en restauración, tales como el primal.

Aunque la estabilidad de los pigmentos minerales utilizados es elevada una vez que éstos se fijan al

sustrato, a fin de garantizar su durabilidad en el tiempo frente a las diversas inclemencias meteorológi-

cas, es recomendable aplicar un hidrofugante sobre las superficies patinadas

Posible metodología sobre obra de fábrica.

El espacio de trabajo debe quedar limpio y libre de polvo con las protecciones oportunas para evitar

todo contacto con el agua de lluvia.

La superficie para retocar debe quedar libre de polvo. Se realizarán las aspiraciones necesarias para

limpiar el estrato.

Se iniciará el retoque por la parte superior del paramento siguiendo las líneas de andamio de forma

continua para bajar gradualmente.

Aplicación del color sobre estratos secos. Protección de todo contacto con el agua de lluvia una vez

realizada la reintegración hasta un mínimo de 24 horas.


100

No se producirá polvo en zonas próximas a la superficie retocada hasta 6 horas mínimo de realizada la

aplicación.

El número de aplicaciones no alterará de forma significativa los parámetros difusión de vapor de agua

de los materiales de construcción. Si se trabaja con soluciones al 3% de disolución este número no será

superior a 3. Si se trabaja en concentraciones más elevadas (5%) tanto en lo referente a la resina acríli-

ca como el acetato de polivinilo se realizará una sola aplicación.

CONSIDERACIONES GENERALES DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS: (orientativo y a determinar en cada caso) Agua de cal y acetato de polivinilo al 5% con colores a base de tierras minerales. Se podrían valorar

otras posibilidades metodológicas siempre y cuando no interfieran de forma notable con los parámetros

de difusión de vapor de agua y el tratamiento no sature, cubra ni altere la textura del material.

Sobre partes reintegradas con piedra y reintegraciones de materia realizadas con mortero cal ajustando

su cromatismo.

Desde el punto de vista estético se ajustarán también de color las zonas más claras en un entorno en

que este contraste cromático genere faltas de unidad sobre el paramento.

Resina: copolímero acrílico de los metacrilatos de etilo y metilo en disolución al 3% con hidrocarburos

aromáticos con un grado de viscosidad de 21Cps / 20 ª C.

Acetato de polivinilo en disolución con agua desmineralizada 3-5% según pruebas.

Pigmentos: Exclusivamente óxidos de Fe.

Condiciones de los pigmentos: moltura homogénea, estable a la luz, inerte (no reactivo sobre todo con

bases), con un grado de opacidad elevado, bajo contenido en impurezas (sales solubles, arcillas y mate-

ria orgánica).

Posible metodología sobre cerámica vidriada y mosaico:

Reintegración cromática con pintura polimérica de poliuretano de dos componentes con la aplicación

de los pigmentos recomendados por el fabricante en cada caso (figura 2.4.26).

Posterior aplicación de revestimiento epoxi de dos componentes sin alteración cromática.

Figura 2.4.26. Reintegración cromática de obra de fábrica mediante aplicación de vela-

dura y aplicación de pinturas de poliuretano sobre cerámica vidriada.

.


101

2.4.10. PROTECTIVOS


HIDROFUGACIÓN. Los hidrofugantes (figura 2.4.27) son productos químicos que forman una fina pelícu-

la sobre la superficie de aplicación, provocando en el caso que nos ocupa un doble efecto. Por un lado

contribuye a fijar las superficies patinadas, y por otro, dado el carácter hidrófugo del mismo, evita la

humectación de las fábricas por agua de lluvia, lo que contribuye a minimizar el deterioro del ladrillo de

las fábricas, que por sus características petrofísicas (elevada porosidad y superficie específica), parece

muy susceptible frente al deterioro.

La durabilidad de estos productos es limitada. Su duración dependerá del tipo de producto y del grado

de solución con el que se aplica. A pesar de todo el material mantiene sus características hidrorrepelen-

tes por un período que oscila entre 5 y 8 años. Una vez haya concluido este espacio de tiempo la su-

perficie debe ser de nuevo hidrofugada ya que el material no presentará ninguna protección hacia el

agua de lluvia. Si bien es cierto que el índice de protección de la fachada ante este agente de alteración

es alto, no es así en sus partes superiores, que en general manifiestan un grado de alteración más signi-

ficativo en relación a las partes centrales y bajas.

Por lo tanto sería indispensable que se realizara un trabajo de mantenimiento y reposición sistemático

de este protectivo una vez concluida la restauración.

No se recomienda la hidrofugación de la totalidad de las superficies, con excepción de algunas zonas

donde especialmente convenga, y que deben limitarse a puntos muy concretos. En todo caso, hay que

considerar que la durabilidad de la aplicación hidrófuga es muy limitada (no más de 5 años) y por tanto,

sería necesario un mantenimiento con control analítico de la persistencia del producto.

Características del material debe determinar por el equipo científico.

Posible disolución de concentrado de silicona en base sileno / siloxano, diluible en solventes orgánicos

tipo white spirit.

Figura 2.4.27. Con la aplicación del hidrofugante la

superficie de los ladrillos se vuelve hidrorrepelente. La

imagen recoge el efecto perlado que se produce

cuando el agua incide sobre la superficie de los ladrillos.


102

En algunos casos la aplicación de hidrofugantes puede causar cierta alteración cromática del sustrato,

especialmente en el caso de la piedra, y más concretamente en elementos escultóricos. La geometría

compleja daría lugar a una pérdida selectiva del producto que pondría de manifiesto un contraste de

colores que causaría un efecto antiestético.

ANTIGRAFITI. Se aconsejarían sistemas de protección a base de teflón en dispersión con agua desmine-

ralizada.

Ventajas: No presentan ninguna alteración de la superficie tratada. No producen modificaciones ni de

los cromatismos ni de la textura del material sobre el que se aplican. No generan modificaciones signifi-

cativas de los parámetros de difusión del vapor de agua.

Inconvenientes.

El producto se debe reponer una vez haya cumplido su función. Es decir es soluble en la mayoría de

disolventes. Así pues una vez retirado el grafiti se retiró también conjuntamente el protectivo, por tanto,

debe reposar de nuevo sobre la zona afectada. A pesar de todo, este problema, lo presentan la mayoría

de sistemas de protección aplicados de forma correcta.

Superficie: Parte inferior desde el pavimento de la calle hasta a la altura de la primera planta.

Condiciones técnicas

Película no alterable a la radiación ultravioleta,

Aplicación de una capa de 50 m de grosor aproximado.

No producirá alteraciones cromáticas ni textural sobre los materiales de construcción

No producirá modificaciones significativas de sus propiedades hídricas.

PROTECCIONES BIOCIDAS. En función de un estudio que tiene en cuenta la tipología del elemento a

intervenir se elige el método de protección frente a bacterias, musgos, algas, líquenes etc.

Los estudios a realizar pueden ser de tipo:

Control climático y ambiental. Métodos físicos (luz ultravioleta en interiores) Métodos químicos.

Siendo este último el más utilizado, consistiendo en la aplicación de productos que actúan por contacto,

y que pueden interferir inhibiendo la síntesis de aminoácidos, proteínas, lípidos, etc.

Sistemas de aplicación de los productos biocidas [2]:

Por impregnación superficial del material mediante solución líquida. Por la inclusión del producto biocida con otros productos, consolidantes, pinturas,…

Las cualidades más importantes que deben poseer los biocidas son las siguientes [2]:

Alta toxicidad para un amplio rango de especies.


103

Mínima toxicidad para las personas que lo aplican. Mínima polución ambiental. Baja solubilidad en agua Compatibilidad con otros productos aplicados Efectos nulos sobre el material

Los tratamientos actuales más eficaces consisten en la aplicación de algunos de los siguientes produc-

tos [2]:

BORATOS: fáciles y seguros de aplicar sin riesgos de futuras manchas.

COMPUESTOS DE AMONIO CUATERNARIO: seguros y efectivos.

Algunos de los problemas e inconvenientes fundamentales que pueden causar los biocidas son la alte-

ración química del material y su toxicidad respecto el medio ambiente. La aplicación de la mayoría de

ellos conlleva otros problemas secundarios como son blanqueamiento, oscurecimiento o decoloración.

Su eficacia depende de la porosidad del material, tipos de organismos presentes, métodos de aplicación

y grado de exposición a la lluvia

Metodologías de aplicación.

Mediante pulverizador para algas y hongos.

Aplicación de apósitos para líquenes y musgos.


104

2.5. EVALUACIÓN Y CONTROL DE LOS TRATAMIENTOS

2.5.1. PRODUCTOS HIDRÓFUGOS

Es aconsejable realizar una serie de análisis fisicoquímicos de los productos conservantes comerciales,

para completar y confirmar los datos obtenidos por los fabricantes [2]:

Naturaleza química de los solventes Extracto seco a 40% y 60% de humedad relativa Naturaleza química y concentración de los productos activos Dimensiones moleculares medias Mediante fluorescencia de rayos X es posible dividir los productos hidrófugos más utilizados en los prin-

cipales [2]:

Productos que contengan silicio Productos que contienen aluminio Productos que contienen titanio

Estudio del sistema material-producto conservante [2].

CARACTERIZACIÓN DEL TRATAMIENTO. Mediante microscopio electrónico de barrido se pueden realizar

las siguientes observaciones:

Diferencias de aspecto de las probetas tratadas con diversos productos.

Adherencia producto-material.

Distribución del producto en el material.

PROFUNDIDAD DE PENETRACIÓN. Observación del comportamiento de microgotas sobre una superficie

recién pulida de la probeta, mediante estudios de ángulo de contacto de la gota y absorción capilar

dinámica de la gota.


105

LLENADO DE POROS. Mediante ensayos de:

Medida de la porosidad.

Medida de la permeabilidad al aire.

Estudio de la eficacia del tratamiento.

EFICACIA DEL CONSOLIDANTE. Mediante ensayos de:

Dureza superficial.

Resistencia a compresión.

Distribución porosimétrica.

EFICACIA DEL HIDROFUGANTE. Los principales ensayos de laboratorio utilizados para verificar la eficacia

de los tratamientos de hidrofugación son los siguientes:

Angulo de contacto gota de agua-material.

Absorción libre de agua (inmersión).

Absorción de gotas de agua.

Estudio de efectos secundarios.

La aplicación de un producto hidrofugante no debería provocar cambios en el aspecto el material aun-

que no siempre es así, entre los posibles ensayos para determinar efectos secundarios encontramos:

Ensayos para evaluar el cambio de color.

Conductividad al vapor de agua.

Velocidad de evaporación.

Comportamiento frente el desarrollo de microorganismos.

Comportamiento frente a dilataciones térmicas.

2.5.2. ENSAYO DE RECUBRIMIENTOS SUPERFICIALES.

En algunas ocasiones los criterios de restauración plantean la posibilidad de aplicar un recubrimiento

superficial, con el fin de uniformizar las intervenciones realizadas en algunas zonas del monumento,

especialmente fachadas. El tratamiento también puede ser de carácter protectivo.

Entre las soluciones adoptadas podemos encontrar:

Aplicación de pintura de color similar al sustrato y en determinado porcentaje de disolución.

Aplicación de veladuras o pátinas de entonación a base de pigmentos minerales y fijador, con la poste-

rior aplicación de un hidrofugante.

Estudio de la permeabilidad al vapor de agua de los recubrimientos.

Este estudio se puede desarrollar especialmente en el caso de aplicar recubrimientos impermeables de

base acrílica (pintura plástica).

Con el fin de llevar a cabo el presente estudio de permeabilidad al vapor de agua se deben preparar

una serie de probetas (figura 2.5.2) sobre cuyas superficies se han aplicado los recubrimientos a estu-

diar. Los recubrimientos deben ser aplicados mediante brocha, utilizando distintas diluciones en agua.


106

Permeabilidad al vapor (Muestras D-E-F)

y = -317,34x - 77,987

y = -367,3x - 79,245

y = -348,79x - 96,855

y = -307,46x - 50,734

-3000

-2500

-2000

-1500

-1000

-500

0

0 1 2 3 4 5 6 7

t (días)

M

/S (

g/m

²)

Sin tratar

25 %

50 %

100 %

Figura 2.5.1. (izq.) Curvas de permeabilidad al va-

por de agua obtenidas para las muestras de ladri-

llos, Figura 2.5.2., con recubrimientos de pintura

con distinto grado de dilución.

Los resultados de los ensayos deben compararse con probetas a las que no se les haya aplicado el

recubrimiento.

Descripción del ensayo de permeabilidad al vapor de agua (Difusividad):

Siguiendo el ensayo normalizado que describe las normas italianas para edificios históricos: Norma:

NORMAL 21/85 Permeabilitá al vapor d’acqua. CNR-ICR, 1985.

La permeabilidad al vapor de agua mide la cantidad de vapor de agua que puede atravesar un material

poroso cuando se establece un gradiente de presión entre dos superficies paralelas del mismo. Se eval-

úa por medio del coeficiente de permeabilidad, según la siguiente expresión: Kv=Q.L/•P.S

Siendo: Kv= Coeficiente de permeabilidad al vapor de agua; Q=caudal, expresado como incremento

(negativo) de masa por unidad de tiempo. L=espesor de la muestra; •P=gradiente de presión parcial de

vapor de agua entre las dos caras de la probeta; S=superficie de la muestra expuesta al vapor.

Los Resultados obtenidos se muestran gráficamente recogiéndose las curvas de permeabilidad al vapor

de las probetas tratadas y la curva media de las probetas sin tratar (Figura 2.5.1). De esta manera es

posible ver como evoluciona un mismo material cerámico cuando sobre su superficie se aplican pintu-

ras de este tipo, y el posible efecto del grado de dilución de las mismas.

A partir de las ecuaciones de las rectas de los gráficos anteriores es posible calcular los coeficientes de

permeabilidad al vapor para cada uno de estos materiales -Kv (25 ºC)-. Si corregimos la temperatura del

ensayo -Kv (20 ºC)- y los espesores reales de las probetas, obtenemos el parámetro -Kv´(20 ºC)-, que se

toma como coeficiente de permeabilidad al vapor de agua.

En la tabla 2.5.1. se presentan los coeficientes de permeabilidad (Kv’) obtenidos de la pendiente de las

rectas, una vez corregido el espesor de las muestras y la temperatura del ensayo.


107

A-B-C D E F G-H I J K-L M N367,3 348,8 317,3 307,5 407,6 378,4 367,3 398,4 352,7 349,9

271,0 257,3 234,1 226,8 300,7 279,2 271,0 293,9 260,3 258,1

341,6 289,5 245,3 236,7 421,0 408,7 361,8 368,5 340,4 359,0

252,0 213,6 181,0 174,7 310,6 301,6 266,9 271,9 251,1 264,8

kv (25ºC) kv (20ºC) kv' (25ºC)

kv' (20ºC)

Kv (g/m²*24h)

Tabla 2.5.1. Coeficientes de permeabilidad (Kv’) obtenidos de la pendiente de las rectas.

ENSAYOS DE DURABILIDAD.

Caso del sistema ladrillo-pátina de entonación-hidrofugante

La determinación en el laboratorio de la durabilidad de cualquier producto de conservación aplicado

sobre un sustrato pétreo o cerámico es compleja. Los ensayos de envejecimiento artificial acelerado

ponen de manifiesto la mejor respuesta de uno u otro sistema tratamiento-sustrato frente a un determi-

nado agente o combinación de agentes (atmósferas contaminadas, aerosoles salinos, hielo-deshielo,

etc.). Sin embargo, los resultados obtenidos, no sirven para cuantificar la durabilidad del producto en el

tiempo.

No obstante, se trata de ensayos muy agresivos, donde una buena respuesta de un sistema tratamiento-

sustrato garantiza la idoneidad del mismo, ya que los agentes que actúan en la realidad, son siempre

menos agresivos que los simulados.

Descripción del ensayo de cristalización de sales.

Con el fin de evaluar la estabilidad de los pigmentos aplicados se someterán las muestras estudiadas a

ensayos de envejecimiento acelerado – cristalización de sales – que es uno de los ensayos más agresi-

vos (figura 2.5.3).

El ladrillo sobre el cual se realizarán las pruebas con veladuras de distintos grados de entonación ha

sido sometido a ensayo de cristalización de sales (EN-12370). Este ensayo normalizado ha sido diseña-

do para evaluar la resistencia a la cristalización de sales de una determinada piedra natural o material

constructivo. Sin embargo, el objetivo que en este estudio se persigue es determinar la estabilidad y

durabilidad que muestran las veladuras aplicadas.

El ensayo comienza con la inmersión de las probetas tratadas en una solución al 14 % de sulfato sódico

decahidratado en agua destilada. Tras un mínimo de dos horas de inmersión se sacan las probetas y se


108

dejan secando en estufa a 105 ºC durante al menos 16 horas. Posteriormente se sacan de la estufa y

tras dos horas de enfriamiento a temperatura ambiente se introducen nuevamente en la solución salina.

El número total de ciclos, dado que el ensayo es muy agresivo y no se persigue el desmoronamiento

del ladrillo, ha sido de 7, suficientes para determinar la estabilidad de los pigmentos minerales y la du-

rabilidad del sistema veladura-sustrato cerámica.

Habitualmente, la evaluación de los años generados durante los ciclos se lleva a cabo mediante obser-

vaciones macroscópicas y mediante la determinación de la pérdida de peso de las probetas tras los

ciclos de cristalización de sales.

En este caso, dado que se trata de determinar la estabilidad frente al agua de los pigmentos aplicados y

la durabilidad del efecto hidrorrepelente del hidrofugante, se ha considerado suficiente la observación

macroscópica del ladrillo de prueba (con veladuras de entonación) así como la comprobación de la

evolución del carácter hidrorrepelente del mismo.

Sin veladura Sin veladura

Figura 2.5.3. Aspecto del ladrillo sobre el cual ha sido aplica-

da una veladura de entonación (superior) con distinto grado

de saturación tras los ciclos de cristalización de sales y des-

pués de lavada la muestra para eliminar las sales (inferior). No

se observan modificaciones cromáticas importantes, mante-

niéndose estables las veladuras de entonación aplicadas.


109

CONCLUSIONES

Llegados a esta última parte del proyecto y respondiendo al objetivo planteado al inicio del trabajo, un

estudio metodológico de intervenciones de restauración y conservación del patrimonio arquitectónico,

gran parte de las conclusiones quedan reflejadas en las fichas técnicas de intervención que se recogen

en el anexo 1, además de otras conclusiones de carácter general.

A nivel histórico podemos decir el concepto de restauración y conservación es relativamente reciente

y que forma un debate de absoluta contemporaneidad. Es tal vez por este motivo y por su difícil siste-

matización práctica que se trata de una disciplina marcada por la indeterminación.

Empezando por sus representantes especializados, los restauradores. Profesionales a los que reciente-

mente se les ha negado desde la administración la posibilidad de disponer de un colegio profesional.

Que desde hace poco tiempo disponen de una titulación especializada, puesto que hasta ahora se tra-

taba de una especialidad de bellas artes, además de los que no poseen ninguna titulación. Son los pro-

pios restauradores los que tienen dificultad para encontrar información y bibliografía especializada, e

incluso las herramientas que utilizan en la práctica provienen de otras disciplinas como las bellas artes,

la construcción tradicional o la ciencia y la medicina, como por ejemplo el uso de instrumental quirúrgi-

co.

Nos encontramos ante una disciplina en la que es fundamental anteponer el concepto de reduccionis-

mo e intervención mínima en la medida de lo posible, y estar en pleno conocimiento de lo que no

se debe hacer.

Deben evitarse actuaciones personales y arbitrarias que puedan conducir al falso histórico y la apli-

cación de tratamientos que alteren la auténtica lectura de los materiales o empeoren su estado de con-

servación y acrecienten su deterioro.

Cualquier intervención debe basarse en estudios científicos y teóricos por parte de profesionales

especializados, que evaluarán los criterios, sistemas y materiales adoptados durante todo el proceso,

realizando las rectificaciones y/o modificaciones que consideren necesarias. Las intervenciones en bie-

nes culturales siempre han de ser objeto de la utilización de métodos e instrumentos de análisis

científico para el estudio de su estructura física, la dilucidación de su estado de conservación y sus

propiedades alterológicas.

En las acciones de intervención directa, en la actualidad la experiencia demuestra que es difícil y tal

vez erróneo aplicar una norma general. Se trata de un campo en el que los sistemas industriales y la

tecnología convencionales no tienen demasiada cabida, en el que se hace énfasis en la utilización de

las técnicas tradicionales, y que se basa en gran medida en la experiencia y capacidad de los res-

tauradores, en su praxis cualificada y formación especializada.

A diferencia de la edificación convencional, el proceso de restauración y conservación de bienes in-

muebles no finaliza cuando acaba la obra, sino que debe mantenerse de forma ilimitada en favor de la

perdurabilidad del bien mediante operaciones de conservación preventiva.


110

Para finalizar podemos decir que el conservacionismo monumental, en cualquiera de sus disciplinas, es

una tarea interdisciplinar realizada en estrecha colaboración entre los agentes que intervienen, con

gran responsabilidad y pluralidad de conocimientos. Por ello tal vez sea importante ampliar los conoci-

mientos y las competencias que puedan asumir los profesionales de la edificación en estas áreas y en

especial en la restauración y en la gestión de intervenciones sobre el patrimonio arquitectónico, abrien-

do y/o mejorando una posible vía formativa de especialización que deba incluir el conocimiento de

técnicas artísticas y de conservación de bienes culturales.

Realizar este trabajo me ha permitido entre otras cosas adquirir una percepción global acerca de la

restauración y la conservación como disciplina en la que se combina el estudio de diferentes niveles de

una misma realidad, una obra arquitectónica, dependiendo del nivel de observación en el que nos si-

tuemos, ya sea como polo de magnetismo simbólico o foco cultural, o desde la observación de la frac-

ción submilimétrica de los materiales que la componen, pasando por distintos estratos, ya sean históri-

cos, sociales, artísticos, económicos o puramente constructivos.

Sin duda, realizar este proyecto ha sido una experiencia de enriquecimiento ideológico que me ha per-

mitido asimilar conocimientos diversos, confirmando y complementando los propios de la carrera, y

ampliándolos en otras áreas. Me ha aportado el interés por ampliar mis conocimientos en la materia, y

hacia la investigación en general como parte inherente de toda deontología profesional.


111

RELACIÓN BIBLIOGRÁFICA

REFERENCIAS

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[2] ÁLVAREZ, M., GONZÁLEZ, T. (1994), Restauración de edificios monumentales. Monografías. CEDEX

Centro de estudios y experimentación de Obras Públicas, Madrid.

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[4] BONILLA, J. A. (2004), Consideraciones que deben tenerse en cuenta para la restauración arqui-tectónica. Conserva nº 8 Dibam, Chile.

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lona.

[8] ESBERT R.M., ORDAZ J. (1988), Glosario de términos relacionados con el deterioro de la piedras de construcción. Materiales de Construcción núm 209, Madrid.

[9] MARTÍN, A. (1990). Ensayos y experiencias de alteración en la conservación de obras de piedra de interés histórico artístico. Fundación R. Areces, Navarra.

Nota: Gran parte de las fuentes en las que se basa el documento y que no constan en la mencionada relación, forman parte de la documentación extraída de diversos proyectos de restauración, realizada por especialistas reconocidos entre los cuales se mencionan especialmente: Departamento de Estudios del Patrimonio Histórico de la Universidad de Barcelona (Màrius Vendrell y Pilar Giráldez), Servicios Técnicos de MNAC, Grupo de Alteración y Durabilidad del Departamento de Geología de la Universidad de Oviedo (Rosa Mª Esbert), las restauradoras Maria José Gràcia y Carol Gimeno, y el despacho OTB Arquitecturas.

BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA

FERNÁNDEZ, A., ET AL (1997), Procedimientos y técnicas constructivas del patrimonio. Máster en restau-ración rehabilitación y patrimonio. Instituto nacional de Arquitectura y Universidad de Alcalá, Madrid.

FERNÁNDEZ, C., ET AL, Solución de tipo químico con carácter básico para la limpieza de cerámica ar-queológica: primeros resultados. Articulo de internet.


112

FERNÁNDEZ, M. (1982), El comentario de textos. Asimilación y sentido crítico. Edinumen, Madrid.

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Practiques de sostenibilitat en l’edificació. ITEC Institut de Tecnología de la Construcció de Catalunya,

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VARELA, S. (2004), Sobre la repristinación. Revista: Papeles del partal nº2. Academia del Partal, Barce-

lona.

CONTENIDO DEL CD

1. MEMORIA (100323 – PFC – Memoria. pdf) 2. RESUMEN MEMORIA (100323 – PFC – Resumen memoria. pdf) 3. ANEXO 1 (100323 – PFC – Anexo1. pdf) 4. RESUMEN ANEXO 1 (100323 – PFC – Resumen anexo1. pdf)

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