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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO

DE FILOSOFIA Y LETRAS

E~I~~TITUTO.JORCUi!O DI TELLA, 1960-1970 SUS ·.APORTES AL DESARROLLO DEL ARTE · LATINOAME ANP CONTEMPORANEO.

l'AiL¿ !JE ('n ' ~-!''GEN .• ---.... ..¡

T'Jf'Sll S Que para obtener el Título de:

L~~l@ó~g~~~,S.T~PlOS LA TINO AMERICANOS Presenta:

JORGE HERNANDEZ VAZQUEZ

ABRIL DE 1990

UNAM – Dirección General de Bibliotecas

Tesis Digitales

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IWIC:i>.

rxmmx.:c:::ru1:. . • • . • . • • • • • • • l

r.- ¡¡;:; r.;. ·;.:;1;:;,i;,cro1; D.i:: i521 ;,.

LO~ IhN;~uLlS!.1;.:, • 4

III.- ::L r:.:;Tl'i'UTO TOi!;):!i;fO ::.;¡ T.i::LU:

• 33

V.- L;.~ ACfI'iIDA:JE:S CULTí.'itAL~ • •••• 56

VI.- ¡,e~ C.:i.I"iICC·S, Lit. CRI?!Cn Y LC.S

•• 6ó

VIII.- r,o¡; ,;ansr;.s ........... 87

CO!iCLUSIOliES. , , , • • , • • • • • • .104

APS!J>!C3 I • . . • . • . . • • . . .. • .111

il'ZNDIC:::. II • • • . • • • • • • • .119

.ill3LIOJ;L.:..i'IA. • • •. • , • • , • • .J.24

IllTRODUCCIO:C

En l•s últi::tas déc~das del siglo :0:4 y la~ ~rime­

ras c!al p::"esente, el d.rtist::;. lii.tin·l:·:nericano obten!'° D::>r.nrtl-_

oente su educ~ci6n en las ac~de~ir.s¡ ~~ co~~let~r su íor.!IR­

ci5n eolía viajar ::. E".lropn y re;;res:--:b:1 t~ nueFt.r~ C'Jnti!'1ente -

i:!'l,re:3n~·d1J :i.e l·:>S estilos y los tr.'=>Vi::;.ient-:Je artísticos ettr-J-_

peos, r·.unque 'tl:i sie"Jpre l.,s :r1.!s n?vedoeos. n ~rtist'.?. P~C·"'E' -

veces :-ec~trría r, su entnrn':> ceo~r~~fic'J y soci:"'l, y 11J repr?d!!

cirí~ en sllr: 'lbrPs ,1._~sticr.s, ocliU:1.li:?r·.ndose se:;"Ún l··s !leces!_

drláen ñ~ su ~ "?C?. y su l'J.[!&r de ra•lic~ci:.S:i. Pos't:eri omer.ta h;::_

ci:l le .)t-c-::d;;. de l·Js r.,1.os 2·:>, se di•) un?. b,'i!:q'..\ed.;1 :i'? n"Jev~s -

_r'l.,nife.::t •ci~!'leo ¿l·!e:tic;:i:s, ~- partir Ce l;""•S v:·n~:.i:-.r.:\i: s e•1r')-­

;>C"Eis :' f::;i·1~ltFne~:~ente con un? insistente- ~re:ica.-::ci6r. ::i·>r d;_

finir l·- ~ v~ces -n-:ericrn:ts. D~-::::i.~n J.-.y~n en 511 texto AVe-!:!tur.,_

~~ :,:'"l hi:>~:;:.no::·.z!lé~icri (:,~éxico. ?oC.3. 1374), afir.n:i (!'.te_

. l?s ~ rtist::; s \:ue estudi~r·)n en ~.lr·J?r .1 vol vier·J!'l r-. EU p.-:ís -

ñ~ ~ri:e:1, dificil.~ente ?odr!.:1.n :1~ ... 0&';!r f:tr:r.::odo unP csc-.lel~,

sir.. .~::~Jr.r~".l es •~ ~:artir de los c'i.!:1?$ veinte C1.l.f r.·.:1:. ~?':trece '.lr.:0.

t.,,,~, de C':'ncienci• de los ;orincipr.lcc ?.rvblc:~• E, ::o e:llo est_!

tic:is, si~.J tr::nbién ;>ol!ticos, eC·)n.S.nicC's, é·Jci::=les, e ideol~

!licos.

Con lo ;:;.nt'9rior se efec-:ú.~ l:i ~.!lertur;:: del ejerci­

cio del '-rte a l<. rnode:mido.d y ?. l• ?reocu;:aci6n de identi- -

dnd: sur~c lo que hoy conoce:ios ª"~" : rte c:mte:n~)')r!-neo de A­

riéric~ L~~tina. p.¡.ra estudiar este 2!!1:>l:!si:no fen?-:cno :¡ !)1Jder_

c~Y'!..,renr.?crl~, deben investi~rse los cfisos específicos 9Jr r~

gión 'l p:r ,nis, ;¡ see:iir sue P•·GOS h~st¡:- nuc~tr-:>:.z di2s, _vin­

mür'"'ldc el proceso artíatic'1 con las circunat;,.ncias y si t•H-_

ciones es:;ieo:!fic"" en c:¡ue •1parecen los 1.1ovimient·lS y l<'s van­

ruarriia!=l.

-2-

~r• ana1.izar el ~rte la.tino::i..:ncric2no conte:npor·~neo

se debe 2.tender a lns diversos aspectt>s que ilfln infV..iÍdo en -

su c.:.insti t'J.ci6n, :ll0anas de ;u;iyor trascendencia, que n:::> sieI!'l­

pre han ;ued;o.dc cl~ros • n~ h(tn afdo investi,~doe suíiciente­

cente, Jto basta h;;.blRr de l 's ¡,,rtist?s y sus ob~s e incl1.1ir­

los en movi::iientos y tendenci•s nfines, sino <¡ne es necesc,ri<>

referirce a lOe gl'\l:'J'•Js que c:::mstituyeron, i a léls f.sociRcio-_

nee o institutos que hzn prom:.·vido- el arte p~r• i.!lptü.s~rl.:> y_

difundirlo, S6lo así pode~os acerc&rnos a una c"~?rensiú~ del

arte latino&:ri~ric:-n·l en for.na r.mplia 1 y de e~.te sentidi::is i:ie'l­

lógicos, eetéticos y s~ci•les en e1 tT'!nscurso de la historia

recier:te.

Ln b~·se a t:l.l plr.nte:....:::iiento, ::s.c¡uí :::.e refi-~r:¡ éll c:a­

s~ de Ar'.:'E::tin~-, cuya ;;reEencia h.ist6ricE- en el r-.rte ¡..>._ lo la!.

go del presente e.ii:;l0, muestrí- un cl~ro &entid» de desn.!"rollo

- nrtístic.-:i. ·.:.::>i?CÍfic:.-:ente el Instituto Di 1'ell?.. coneti t 1tyó -

rn.J.:s Rll~, (;TI el c.:1~textu del ~ rte 1-~ti!'\•)·r,:¡eri::;;i_no C·lnte;.?·'".ir·ii­

neo, en el cu5.l se insertrt. El C&nto de Arte~ Vi!3:.:l:'les del - _

Instituto tuv., 2.ctivid:sd entre los ,.O.os de 1960 a 1969, y es-

t1..1v·J dirigid·) 1lur:-11te c~e tie.·1.:0 ,l>r J·.,r:.."';e :~o:ier:> 3rest. ?u.e_

un Ór~no d:·· dif\lEi·5n ::ior el cu.El se b~scS drir i:npuls'> r- los_

jovenes r-rtist"::!.S E!"5~nti:-.'ls 1 rde;!l~s de fo:.'le:-it:-'"r nuev.:·s tc.nde,!!

ci::.s y estil 'lS plZ.s.tic1s 1 ~· ra C(-1.n~ liz.-1rl·JS 1l~cir- ttn~ ren'lva­

ci-jn del "rte {ese err> el 1Jbjetiv\l del !ji ".:'elln.), que Ar-:i;ent_!

nn necesitriOrt en es:-,. &p"c.:. .•

Lr"~ presentt: inve:-..tL:-~ci.Sn pre~t:rdf:I esttdi:·r al Ins­

tituto c\).~o ele:ner¡tJ ¿ifus.">r dentro del sibte5a de: ?rJdacciJn

a.,.¡rten •11 d~e• r:r·Jll? e!'l :1 ~!"~'.: l~ t!.n'.).i·:eri·::<·r,o c~r.:e=1f'J!"'~:.. _

ne?: ~e :°•C~l~T'~' r. SU ¿')l!tlc<1 C".:.l":J.!"<-1 !H"'..:C"J.r5 la :lifusiÓn 'J_

distrl:r.:.ciSn ~Jl . :-te '1ir~ ;id·> ~: 1:: rer,'lv..-ci·5n e9tt!tica de

lf.Jl v.:.n•:.t. r.~i:-2 1 :r se ir.te:re::.5 e!'"• c:,:H~ hubi~r;:i ;:i•~ra él un rec~

nocimie:nt, :;.ue C-Jl-;c.·r~ :-1 :~rtf; ~-r3t::r,tin·1 en un alto r.ivel en

r~~ :11? ··rt~¡ 1~.u ... (:: l c..:;1_:-¡li· ci.j:-. ~·1c '.ln ::-.1o:ic-::- .:":?Ceptiv.., :

~t.d c~"'i::> i::. :-e:l.'.ci ·:. :ie Lct fur:ci~n =.)n l :.s :r~i~ 1 .:>s E'JCÍ·~l::n ~-.!:

:,er,tin ;s. !>e cr.e :.-:-:1 > :J1.ldJ C·Jl•JC•.rsg co.r:v ele·.:;er;t·:. im.~Jrt;:~nte

en el ".1f:fJ:-rrüll :i :. :::1 i:..rt~ e Ji'l ';c·::_?·Jr ~r~eo en k':ér·ic:: L;,.tinr-.•

Uní"' invt?i:.ti~ciSn :;o':n·e e:l Di Telln ?l.led.e en!'oc~rEe

".i.. tr.:;vt.~ d~ Ví-rl;·~ di.:-ci~Jlir:.·s y .. ''J.ntoc 1& viEt:- 1 deEde lo e; t6tico d lo f."OÍ[·l, :i::irrt de.finir r:.u imp·~rt"'-ncie en el nrte y_

i:~ cultur:t: r.~:~t!. ;."J '";.curli1·> t. 1:-: hlstori;.. del rrte, ;¡::r•i r.e:i~

lnr :..:11 :~r· -:ente :;. : r- .. ·ntec'2"0cr.tee del ;rt-? P!"~C!:tint> c·Jnte':".710-

r.:-:--é:.i d0vlc 1322· .. -·~e~. fir..:-le::s de i- d~c::.d ·de 1950; la teJ-_

rír, soc::.; l ~lel ~ r-te hn. ser\~id0 de ;,uxili::tr p•{r:=: resolver ;;;l.!i.,:i

nHs c~testi1JnC:2 5- 1;·::.·:-e el r•rte co::io fe~6:'leno socir·.l y cco:iómi-_

co, rel-Gio~'d' con l?. funci6n cult~r~l y soci?.l del Institu­

to en el C?nt~xt? d~ la rePlid:id ::.r3~ntinc! ¡ l'Js iiuevos ,1nn-_

terl!:lic:it0s '1st~tic~z n:>bre el arte ~r.:;entino t'4- tr¡¡vés de l?.e_

ílcciones aC::l Ino:.i~·.:t?, y nu relRci~n con el nuev'J tipo ¿e

producc1ún.

Por \Ílt:!..:7l·J, es?ert.1 nue l~ ?resente investirJici6n

pu.oda ¡_:i,clc.r::r cac.rtiones sobre e! des::r.rrollo <!Ue h=. tenid·:> ei

n.rte c-n ñ·1.Sric.;.. 1~~ina en e'.l. é,,,cn conte:i;nrtne", y pued;¡ fo­

~entnr ol int~róa. '.''~·}el ··t:f;tudio de otras inetít~ciones en

·Jt;ro.:s phi:.:c~r; l1e .ui:t-tr.:. c~ntincr,tc;.

I,- ¡¡:; LA G;;ii~C!Oll 1921 A

LOS I1;10!!UALISTAS

Durante loe pri."!leros a..'los del -presente si&lo, la i!!

:fluencia del éstilo del sieJ.o XIY. P.Ún contir:'J~ba vicente en -

la plástica ar~entina, artiet>s co:no ~alherro, Silva y Libián

conservc-:o?i.n el impreeionic=.o y i)Bisajie:no de a!'\os anteriores.

Es sólo que h•sta la d~cad~ de 1920, un tipo de renov:ici6n i~

pregna de =iodernided r.l phís, ye. que ee reto~a la conciencia_

de los proble~~s estéticos, políticos, socialee, econ&~icos e

ideol6~cos no sólo en ñrzent1na 1 sino en toda la A:nérica La­

tina, eerr.ín afir:r.a 2.ayón " ... el f-rtc latino-.~:nericano en 3en~­

r&l ce despierta en l;; déc<d.: de los 20" (l), Pero no se bus­

ca un n.?.cioneli~~o o un indigenis~o en la pintura 'ºr la vía_

pop.ilar, sino que es a r.ivel intüectual siguiendo la líne&. -

de la vanguerdia internP.cional,

Este período renov~dor se inicia en la activid;d.de

lao pri=>er?.s e:r.posiciones en 1921 a c:.rgo de Ra:t6n G6:nez Cor­

net ( •,.->Or.iendo un' obra de tipo cubiet:;.), Pedro Fi¡¡>.ri (en -

la a:.ler!i:i !r:Uller), E:!"dlio Pettoruti, X.ul ~olar, Juan Del

Pre te, 1;orah Bort:es y el. escultor Curatella llan•s, Los jove-­

nes artistas de l& ~poc:=. :nantienen presentes las corrientes -

europeas de los Últi::os ailos, el feuvismo, el cubismo, el fu.­

turia~o, el expresionismo, etc., y bu&caron solidiíic~r su -­

!or:naci6n en Europa, principal~ente en Paria e Italia, Al¡;u-­

noa vi:.juron por sus propios :?ledios, otros en ca:nbio, fueron_

bee<.dos por el Estado o al;¡una instit~ción, como es el caso -

de A."ltonio 3erni, becado por el Jockey Club y por el e:obiern~

de Santa re; Guttero, Basaldúa y fettoruti por el Gobierno -­

Pr0viciocel de Buenos ~ires. Otros artistas que radicaron en _

_!11 extranjero fu'?ron: "Hor.lcio Butler, que permzneci6 en E".lro­

p3. once aiío:i, de-~1~22 o. 1933~ Aquiltn Ba'di~-f.Ue· v'ivi6 -:n :~;i--1'11 doe voces, la ;iriroera ".ntre 1920 y l.936, ;-·.la ae~,und,,. ª"

- 5 -

l.~39 en adelante¡ Heotor Basaldúa, que.obtuvo su for.naci6n en

la Escuela de París entre 1923 y 1930; Raquel Porner estudi6_

. en la Academia de Bellas Artes de Buenos Aires y viaja a Esp!

ña en 1929 y en París estudia con Oth~n Priesz; Juan Del Pre­

te pentaneci6 en París de 1929 a 1932; IU¡:uel An¡;el Victor1ca

estuvo en París entre 1911 y 1917; Lino Enea Spilimbergo llc­

gÓ a París en 1925; y Xul Solar en Europa entre 1912 y 1925._

Lo importante de ellos es que a eu reereso trajeron toda la -

influencia europea con la cunl dieron modernidad al arte, en_

el aspecto de que hacían obres relat1V'umente l"auves o expre-­

sionistas, sin emb~rgo no lo fUeron m~s que a destie~po, pue~

. to que dicha rnodernid5d ya se hE:..bÍ.a rebHsr.do desde h=ice tiem­

po· en Ei..lropa. 1''Pero ·eran 'Ilodornos a destie!!'lpo, no s6lo porque

us1iban 1 ... (Y!"'L"lhS que habían de j::do de ser modernas en los pai!:::.Gs

do orit:en 1 sino porque las habían aprendido sin descubrir sus

ooultas ~otivaciones" (2). La diferencia de la modernidad ar-

ge~tin~ con la europea ern s~~~~e~te emplia, en el senti¿o

que los ar::er.ti~os trJ.bé.j¿ron la forma de manera diferente a_

los europeos. ?:sto de:nueetra. que con la ectivid -ó. de Basal-­

dúa, Butler, Del. Prete, Rat¡uel ?orner, RaÚl Soldi, Ce.stagnino,

Berni, 3atlle Planee, Guttero, Pettoruti, Enea Spilimb~rGo 1 -

Bigatti, Gó:nez Cornet, E:nilio Centuri6n y Pedro Domín¡;~ez

NeiraJ la ¡;eneraci6n de 1921 tiene vigencia en 'e. Arr.entina.

La i~9ortancia del uru~ayo Pedro Pi~ri en Areen-­

tina, radica en que fue uno de los primeros introductores del

modernis:no, que al exponer en la Galería MUller tuvo recono-­

cimiento satisfactorio por la cocunidad de arti~ta~ areenti-­

r..oe, y continuó ex:>0niendo ha:Jt:? 1938 Cirio en c:uc :~uere. Bayón

afirma que no dej6 uno de.scendoncia clirect& de r.rtiEtH; se¡;u~

dores,· a .pesar de vivir la mayor parte de <'U vid:• en este

- 6 -

p:i!s y s6lo nueve e.dos en París.

Otros ::;.rtistas importantes de le generación de 1921,

aunque su formación no corresponde a este período son: :E>Jge­

nio Daneri, Della Valle, De la c&rcovs, S!vori (que psrticipc

en la ::.ociedad J::st!:nu.lo), Víctor Pizarra, Do!!lin¡;o Ce.n:tia, -­

Juan Tapia, Roberto Rossi, Alfredo Guido, Norah Borges (heno!

na del escritor Jorr,e Luis Borges), Juan Antonio Ballester P~

i'la, Alberto J. Trabucco y J.!iguel Carlos Victoric•. Todos e-­

llos tuvieron su lu~ar de acción en la calle Florida de Bue­

nos Aires, ya que en ~sta se ubicaba le Asociación wagneriana

y la Aeoci•ción .kr.igos del Arte.

En esta d~cñda. se constituye u.n ¡;r.i.po de escritores

y artif't~.s pl?,, ücoo de tendencia pol!tica y li ter&riE con el

nombre de Boedo, tomr·do de la dirección en donde se er..contrt!­

ba la e:Htori8l de la revista soci<·list¡; Clurid•d, calle de -

Boedo J;o. 837, siendo ahí su centro de reunión. El tlrJpo Boe-

do no ·:...;.¡·có los v-~lc::-es pl<{sticJ.s y eEtétit:o~, e:.:-.o 1:.. '5enur::.­

cia de l<.:. in~u!:;tici·.~ y. ln. :niseri:: del p;olct!'-r1e:.do. ~;:-t: loz;

escri t.o!'é:G psrticipi:,~tec se e-ncontr11ron Elir..& C:·etelnovo 1 Al­

varo Yun-iUC 1 Ro~erto ?:!aria!li, Leónidfs Barletta, Enric;ue J.::.o­

rin, Ab~l Rodrí¿~~z, Clara Eeter y Alberto ?ineta. Entre los_

ilustra~oree; que tenían un papel importante por la expresi6n

de las ideas del grupo s través del grabado fueron: José Ara­

to, Adolfo Eellocq 1 Guiller:no P?.cio Hebecquer, Santiago Pala­

zzo y Abraham Vigo. Loa artist&s pl~sticos fUeron: Antonio -­

Berni, J\1&n C~rlos Q¿,stricnino, Demetrio Urnichua y Lirio Claro

Honorio Enea Spilí!!lbergo, que jllnto con Colmeiro se encar¿¡a­

ron ~o~terior:t:ente de la de~oración mursl de i~ Galcrí~ Pací­

fico de Buenos Aires deeplerrando el tema del trab~jo. Farti~

lar:n<:nte Barni represent6 sus personajes tra¡;i.cómicos de Jua-

- 7.

-nito Lae;una y Ramona Jtontiel, aas.taen!no representd poi-sona­

jea humildes de la ciuded y le ll~nure bonaerense. lug~re.s en

donde convivían in.nisrantes europeos, sre;:entlnos y vecinos de

loe paises limítrofes, principalmente de Parr.eu"-:Y y Solivia, -

todos ellos de esce.sos,recursos económicos, Y h'n.<?a Spilir.iber­

¡¡o, que present& una te~~tica con ::nuchos puntos afines :;. la -

pintura mexicana gracias a. Si1¡ueiros, de ie;1al inanere S\1Ce<li6

con .Ber!l.i y Castagnino, r~specto q_ue nAs adelP.nte explic:;.ré.

En 1924 se funds.. le Aeocir•cl6n Amieoe del Arte, en­

carg<'da de ln difu.zión de::t arte nuevo, t""1bi~n Ee for.n"1 el -­

grupo Martín Fierro, que publicó un peri6dico bajo el .~.ismo -

no:i:bre, y que e::;:iresa su intención de evit'.r la innuencia -­

europea, co;;;o por ejemplo el siguient• p~rrafo: "En 1926, el._

jefe del .!U.turismo italiano, ~arinetl, árriba a Buenos Aires_

y si bien es recibido.con calidez, algu..na que otra fra<oe 1 ad­

ver.tida en~r• los urticul..i.stus de la revista J,'.:e-.rt!n Fierro,

derr.ueatr2~ r.ue h?. co:'lcluíao la e:.d.."':!ir.1ción indis c.rimin:·d-~ :ior -

cu<:l~ui·~r ca~:. i;:;. _ortíoda. df'l Viejo r.:undo" (3}. :::.e ,'"'lú.nti:nían -

ntentos a l~r.. 9orrientes estHico.s que predo:ni n::;...b¡:n e:n b\lropu

en esos años, cooo el fauviG.':'10 1 el cub:ismo, dad~, el surrea-­

lismo y el arte abstracto. Los poet•s del gnt~:.o, que entonces

fluí.an por la lí:nea del Ultraísmo, apoye.ron a uno de los ini­

ciadores del ar.te moderno, !lllil.io Pettorutl, al. no ser bien -

acept,.da su exposici6n de este año en que reg:res6 de Europa,_

y así mismo acogieron a. Xul So2.ar,

El Gr:.ipo l~artín Plerro reunió con h Ttist.-.s !jl·!sti-­

cos &. escritoras C·'JmO Ric.wdo Güirñl:!cs, Jor~-e luis Eo:n·(j~S -­

(mientras .su herm""" Norah Borges ilu.str,,ba La rcvi!>t!: o l.a _

vez lo h;.c!e con ~ y con ~)1 y Oliveri.o Girondo (!Ue _

ee encarn6 de escribir el "!1hn.í flerito de MHrtít1 Fierr-o", ~:1

- s· -

donde expresa la necesidad de búsqueda de nuevas fonnas, de

agrupar nuevas sensibilidades y desarrollar el na~ionaliemo

intelectual. -La revista se dedic6 al apoyo de la vanguardia

plástica, c,rquÚect6ni.ca y literaria, y mantuvo una línea a-­

vanzada ha'sta 3 años des¡¡uée.

Los críticos como Prebisch, Atalaya y Leonardo Eet.!!,

rico ",,,definen las orientaciones de la plO:stica y el senti­

do del arte" (4). Sin embargo, las ex;osiciJnee en loe años

veinte eran una mescolanza de obres codernas y anacr6nicRe,

se carecía de un sentido artístico finne, a esto Romero Brest

afirma:·"·••Y a pesar de la buena voluntad con que elr,unos -­

críticos ejercían su faen~, la fonnaci6n era deficiente, com­

pleta la atonía te6rica" (5),

Los nrtist1.s anacr6nicos, así considerados por Rom~

ro, son ac!uéllos cuyas. obras no pertenecen ¡! la evoluci6n de_

los otros, simplemente no corresponden a su tiempo, y entre -

ellos se. encuentran: Ra:nón G6:nez Cornet, loii&Uel Di6me;!c, For­

tull!'.to Li~c.' !.lera, ?.:'·13enio Ds.neri, Do::ünJO PronL~to y J.iarcos T.!,

glio.

Los escultores m~s importantes en esta época fueron:

Ro~elio Yrurtia, Antonio Sibelino, Pablo Curstella Manes, Lu­

cio Fontaru;., Sesostris Vitullo, Pedro Zonza Briano, Luis Fal­

cini, Alfredo Bigatti, Agustín Riganeli, Horacio Juárez, Car­

los de le. Cárcova, César Sforza, Ricardo !!,usso, Máximo li!aldo­

nado, María Carmen P:>rtela, José Plai:as Casas y Antonio Devo­

to, Mientras que en Europa a Rodin y Roseo los suceden Bourd~

lle, Maillol, Despiau y a estos Boccioni, Lipchitz, Laurens, -

Brnncusi, Zadkine, Archipenco, Moore y Marini.

Alfredo Gu'Í:'ter" regreGa a Ar;;entina .en 1927, des--_

pu(s 1t.: 5'::tar CHl L'.tro¡Ja de:Jde "1904, por.teriormente fonnó. con_

- s •

Raquel Porner, Alfredo BigatÜ y P~dro Dom!nguez Neira el T:i.­

ller Libre de Arte Pl6.stico htócia el ail.o de 19321 des8rrol.l".;!

do UI)a acci6n alt'llllente doctrinñria.

L> d~cada de 1920 sie;nific6 un oomento iroport>nto -

para la renovaci6n del arte, ede:!l~s de U.'lli tome. de c·Jncie::cia

en que .. ;. , las situt::.cioneis ceográficas, racialeo, econ6.-:r;ic;·~, pol!tic::i.s, cultura.les han deeernpedf.do un despert=·r de nue~tra

autoconciencia papeles funda:nent8les y, a veces, divergen--_

tes• (6). Paralel~~ente fue una ~9ocn ñe eituaci6n e~on6~ica_

positiva e;racias a los gobiernos de los pre~identea Hipolit?_

Yrigoyen (1916-1922) y de Marcelo T. de Alvear (1922-1928), -

ambos, dieron e.l p:ds catorce C1.ños de gobierno riJdicr:..l, trr..b.~

jando sobre lno si¡;.iientes ide'..s: La de reco':lror el honor r!c_

la na.ci6n f:.SÍ como sus atributos morales¡ El des<lrrollo c.~ -­las clases trabajadoras;de la cultura; y el alto p~triotis~o_

como fuerza ex~lt~1ora de ln n~ci6n.

Yrig:"Jyen t'::a por se 0und3. vez lrt prcEí:it?r:ci:=. er, ---

192a, ptTJ debido á.. 5c:.l vi;jez J &. la crir;is e~'Jnó.:ic-.:. :.:·1::-:~:_J.._

de 1923, se desestE.biliz:S lr. políti~r:. A_re:entin·~· ::1 5 d~ !.:ep­

tie:nbre de 1930, el General Pelix Uriburu logr6 es"tablecer ur:

gobierno, ni.~s que nncionf.lista, de corte fascista, c:ue hi?.O -

pedazos la democr&cia polític;:, restaur6 el conserv2duris:io_

al alcanzar una alianza militar-conservrtdora, y subordinó el_

poder mili•ar al poder civil. En este ~omento la actividnd

del Grupo Martín Fierro y la Asociaci6n ~~igos del Arte se

vio· frenada.

Despuée del golrie mili t:.:-r, los p~rtidon C0'.!1unist."'s_

incorpore.ro:n a intelectufllee y artiat1'1s, para tc-ner ~:!yor c::-.­

pncidt1.d de opos.Lci6n-. 1El ;"novi·iiento obrero se a.r.i.~lfn. :¡ se vi.:;

cula, en far.ria baAtantc estrech.::, con lf. protest:· r.ntif- rcis-

- 10 -

-ta en e1 orden nacionD.l y e1. _internaciona1" (7).

~ actividad de jovenes artistas, WlOS esteticistas

y otros soci~liznntes 1 a1canzeron su meta de cambio, en tanto

que 1a re~ovacipn del ~en;311aje plástico ab•rc6 su público más

aznplio en la al ta y media burques!a, pero no pudieron descen­

der a los estratos sociales bajos,

En este mismo año Demetrio Urnichua realiza sus a•­

porteciones pláFtic~~nista; Enrique Policastro -

incuroiona en lr, realidsd dram~ti~a7.1'e"ftoNU •s dire~ -. de1 Museo Provincial de Arte de Buenos Aires, oficio c:ue e;jer

ce hasta 1947; Hector Basaldúa es director esceno~f'io~-~~~­

Teatro Co16n1 de aquí hhst~ 1950; Domingo Prosato se adentra_

en la pintura"(se :;radu6 co~o ln8eniero en Italia); Juan Del_

Prete forma p•·rte del !>ntpo Abstraction, Creation, art noh f'!

guratif h~sta 1932; Osc,r AJ~stín Alejandro Shulz Solari, me­

jor conocido como Xul Solor, ya había expuesto por ~rimera -­

vez en A~igos del Arte un año entes¡ Y en 1932 Victorica ob-­

tiene e.1· primer pre·nio d!:l Sal6n J\acion&l.

El pintor mexic~n·> D.wid Alf¡·ro Siqueiros visita

Buenos Aires en 1933, y tienen la oportunidad y el iuterés de

participar con él los pintores de tendencia. socie.l: Berni,

Enea Spili:nber¡;o y Urn1chua, . quienes desputs de ~raba.jar en -

ia Quinta del Señor Botc,na en 1934 1 obtienen una fuerte -in- ..

:fluencia del pintor mexicano, y fUndan el primer Sindicato ~

Areentino de Artistas Plásticos,

El 3 de julio de 1933 muera Hip6lito Yrigoyen, dee­

pidient\olo lEi m.~ s zrf..ndo oa:1ifestación popular de su época, a

p~rtir de ahí 1 lfarce1o T, de Al ver.r condujo en eubsti tuc16n -

1a política del r~.di<?"'lismo, Jdientras c¡ue en 1935 se constit!!.

ye el P,:rUpo Fuerza Orient~dora Radical de la Joven Argentina_

- 11 -

(70RJA) que intentaba reecatfr el idear!o de Yrieoyen,

En.esos oaos surgen loe continuadores del Gr~?º

Boedo, que perseveran en su actividad por la co~unicación de_

solidaridad a la cl:;ce obrera a travh de la pintura,

Bn 1937 Enea Spilimbergo obtiene el Gran Premio en_

la Exposioi6n Intern•cional de parís, En Argentina ya impar-­

tía cursos 111 institutos euperioree de arte en Buenos AireF ,_

La Plata y 'rucumin haeta 1952, y expone en Al:li50s del Arte -­

junto con Butler, BRsaldúa, Borni y Aquilee Badi ~uc en esos_

años vivi6 en esta ciudad (1936-193~), y en eete &no desapar!

ce la Asociaci6n AmiGOO del Arte.

Un f;r-~po no oficialmente constituido, pero que n

fuerz~ de la e.oistad :¡ ¡¡ueto se rr.antuvieron junto" durante "'~

chos años, fUe el que for~nron Butler, Badi, Basnldúa, ?orner

y Juan del Prete.

Loe año e treinta tuvie!"'On rre~ente le~ set~ vidPd de_

críticoE c~~o: Julio Rir.aldini, C6rdow. Iturb11ru. 1 Jul~-º B. -­

Payr61 Joree rto;:nero, BrBnt1 Sur.rdo Bé.i.lit.ri y Leon·:,rclo Estari­

co. Basados en una est.ótica objetiva sobre los trabo>jos de

Herbr. rt, Zimmennann y Lednser alrededor del concepto de la

"l'l•~stica Pura", Se h'lbl6 ·de l.oyes de color y le)'e5 de for.na,

y en la valo~ci6n de pinturas y escultur?e se reafir:n6 el D~

pecto !or.nal-visibilista (según Bedoya, op.cit,). h~ artista_

tuvo libertad de elección do su lenguaje, siendo su mayor a-­

vanee así co:r:o el reconocimiento a su derecho de experi:nentP.­

ción.

Como pnicajistas de esta ápoca se encuentran: Vic-­

tor cúnsolo, Onofrio . ...,•:.cGnzza. 1 Horacio l1!nrch, Roberto Azzoni,

Julio 5uá.rez entre :nuchoo otros, Pero el m~s dest::.:~do pai:·a­

j1.Et!l es R~Úl Soldi, 0n~ haci> 1938-1939 1 ubicJ r,u oi!,t·•n · 1

- 12 -

pai&aje ar.'_¡entino deepuh de 'reeresar d_e &ropa.

La !o:nnaci6n del G:\ipo Ori6n -introduce de lleno e1._

surrealismo,- reuniendo tanto a pintores co:no escritores, to-­

dos ellos exporiiendo dos veces, una en-1939 y la otra en 1940,

en esta ~ltima se podían leer frases como l~s siguientes: •o­rientado por una viei6n unitnriR, Existencia sin eobornoe 1 -

sin mercantilismo. l'Uerza l!li!.gica generadora de arte, Nuevo r_!

nacimiento• (8). Y aerega1 "Par~c~rín tener el Grupo Ori6n

-aerupaci6n de pintores y e~critores- inclusive una doctrina_

esottlrica, lo cual significa creer en los poderes intempora-­

les del espíritu• (9),

Los artistas que destacaron al formar este ¡;rupo

!ueron los siguientes1 Orlando ?erri, Luis Barragán, Bruno V,!

itier, Vicente Porte, Leopoldo Presas, José i.;anuel J.loraña y el

artista Ideal S~nchez, Otros inte;::rantes: Juan Batlle ?lanas,

Casta1J11ino, Solar, Berni y Forner.

Procedentes del fauvis:no y del exprcsionis:'llo, otros

artistns de la misma aen•raci6n que el Grupo Ori6n se encuen­

tran: Sr0ntiar;o Cogorno, Antonio ScordÚ, RaÚl Russo, Carlos -

Torrallardona, Caribtl (Htlctor Bernab6), Jllarcos Tiglio, 14ario_

Dnrío "zrandi, Leonor Vass~na, Primaldo Mónaco, Luis Centurión,

.Jul\ll Otero, Luis Seciane, Gertrudis Che.le (que a "partir de -

1934 vi ve en Argentina), i•iguel Di6mede entre muchos otros -

más,

El 4 de junio de 1943, un nuevo movimiento militar_

pone fin a la 11?...~ada década infame, que corr•sponde al go--­

bierno .:iel :Jer.eral Uribur..i. El General Juan Domingo Per6n as~

me la presidencia en 1945, adopt6 métodos dictatoriales para_

llevar n c' bo su ¡;ob'i.~rn ~,; el sindicalismo tuvo su lug-"r en

la polítice. nacional, ~i bien l~s clasee tr~bnj~dore y l!ledi~_

- 13 -

fueron comprendidas, . . el nivel.artísti.co. fue b~jo en compara-­

c16n ·con tiempos anteriores, a ex7epci6n del Taller de Arte -

Mur!'l, formE.dO ~or los pintores socialize.ntes: Berni, c,;stae;­

nino, Colmeiro, Enea Spilimberr;o y Urruchúa, Encar~ados de -­

pintar los murdlee de ~a Galería Pacífico, ya que los pinto-­

res de c~ta tendencia no abandonaron su actividad en la figu­

raci6n, en tanto P.islados de l"s clases popul:<ires, se difere!!

ci<ron do ios ~rtistas ~e la élite por ou lucha política,

A partir de 1944, surge una 'épocll de ce.mbios en el_

arte con la for.naci6n y disoluci6n de gntpoe derivados de los

abstractos puros y los c.0ncretos, .Aparece en este año el nú:n!

re único de la revista ~. dirigida por Cr.:nnelo Arden --­

Quin (uruzuayo r.;.d],ce.do en Buenoo Aires desde 1938), -;yula Y.E_

sice (checoslovac~), y el poeta Edgar Bayley, y como ilustra­

dor To.nCts !Jaldonado, S.e· to.na co:no baso lr. estética científica

con.fundamentos ideol6eicos materialistas, evadiendo lo ins-­

tintivo, lo metafísico y lo fr.nthstico, ~ pror.meve dos -

exposiciones, urut en la ci:-.sa dal Doctor .Pinchón Ri viere: y po­

co después en l:".Pasa de Grete Stern. En 1945 Arden qJ.in fun­

da la Aer.tpaci6n Arle Concreto Invenci6n que expono en las -­

dos ocasiones sin la persona de Maldonado, éste por su parte_

y posterior:nente ore;aniza la Asociqci6n Arte Concreto-Inven-­

ci6n, en la que participan Lidy Prati, Alfre•!o Hlito, Manuel_

Espfnosa y Enio Iolll!lli,

Así es como el grupo de los concretos se hnbría de_

ir erti~ul2ndo y desmembrando a la vez, expresandoae en su m~

nifiest') de lr- si,euiente !DEnerri: "L'9. era O?'tÍstic~ de lP. re-­

presentaci6n toca a su fin ••• la materia pri:lw del nrte repr2_

sentntivo ha sido siempre la ilusi6n, Ilusi6n de espacio, de_

expresi6n, de realidad, de movimiento • .,.Las experiencin:i' es-

- 14 -

t~tic;s no re:irecent,·tiv«s ••• han sido una exaltRci6n <E loa_

v-,;loree concretos de le pintura ••• Exaltar le. 6ptica decimos_

noeotros ••• El arte concreto habitúa al ho~bre a la rel~ci6n

de l~• cos&s y no con las ficciones de las cosas• (10). Es -­

ter:ninor de lleno con lL repreeentaci6n de la ilusi6n, de un_

m~ndo ticticio¡ es la reelided y de ella, en su aspecto m~s -

concreto y específico, el car&cter ~ue el erte debe expresar.

Lo combativo de los concretos se e_xpresa én las siguientes -­

tra.,ee: "Nuestrne obrr.s tienen un cometido revolucionario",

"La estética científica reemplazar' a la milenaria est,tica

eapeculP..tiva e idealista", MPor un E-rte colectivo", "liueva C,2.

munión", "Rodear al hollbre de cosE=ia reales", "T~cnica e.lelJl"e",

;.Liquidaci6n de. lo ilusorio" (ll).

En 19~6· se d~sintegra el grupo Arte Concrcto-In•1en­

ci6n y se fer.ne. ~'.adí con Ariien C,1•in, Jíosice, Rhod Rothf\l.ss,

J!artín 3lr-is:co y E!::te't1:-.n Ei tler. J,:ier,tr.ls l.ue la Asoci-·ci6n -

Arte Concrcto-In-~~rJc-.,,.:)r: re~liza !·u ;:ri:nE::r:- expi:>sici6!1 en lr1 -

vl-nii::itJJ Clt•udio -Jirolt, Ju'..i.n !l:'lelc, Vireilio Villdlba y Gre€

rio Vrtrd;ne¿;\i.

"Pv.r.) en lo concreto ha habido una falta de uni ver­

sa.lid~~d J de consecuencias de or,71.nizecitSn •. • Madi confir:na_

el de•OO del hO'.Obre de inventlir objetos, ol lfdO de la h=..arJl

dAd lnch<cndo por una socied"'d sin el '.ses que libera l~ ener-­

¡rl.a y domina el esp cio y el tiei;;po en todos los sentidos, ;¡_

la '!l1tcri<l- e:i ñ'Jo últi:::~o c:insecue1!Ciae•1 (12). El pcnsa~iento

de J,::i.d!, éiUn•¡ue de fu:-.d;::.r:¡cnt.oc ~riterialist~e, no se apart6 -­

dtl pcns~:'liento de los concretos, debido u la idea de la rea­

lidad concreta, e6lo juetific~ su ~epar•ci6n de ellos por ~-

- 15 -

cuestiones de orgsniznci6n.

Ambos movi;nientos bae,dos sn lss teorfrs: europeas -

sobre' los trr;i,ajos de Y.andinsk;( 1 ¡,;alevich, Rodchcn•rn, Kuppr,,­

h!ondri~n, Van Dncsburg1 Gabo 1 Psvsner, Vanton¡¡eloo, l·~oholy-N~

gy, el B<mhaus 1 De Stijl 1 New Vision, etc, Y en ¡,;nbos c~.sos,_

tambi~n se concentran va.ri&s diE.Ci"JlinhB: 1i!6 hrtes pl•h·ticr:s;.

la poesía, la mÚGica :f la danza,

Lucio Font~n~ escribe en Buenos Aires, en 1146 1 el_

pri:ner manifiesto E::sp·.:-cia1ista, "L:anifieEto Blancoº, en donde

se dice: " ••• ub~ndoncmoc l~ prlctica de las !or.nks de nrte e~

nocid«s :f abordare:nos el desarrollo de un arte b;.s:odo en l•" -

unidc.d del tie.:;po y el csp.--cio" (13).

En 1947 E"e !\inda lí'. Ace.1.e:ni~ Al t:::..:üra, en d.0!1de irt1.­

p-:·.rtcn cursos Jorze Ho1:iero Orest en Historia del Arte, Potto­

ruti en pintura y Lucio F·:mtans. en escultura..

R::~·~l Loz;'?. for::::J l •t ·~::.r:es ele un movi.:1iento lJ'.1E 'ie-

ta. ~-~:.t1Í¡ B:l cz...Jb.!.o Arden ~ain y BJ.usz~o C'J:"."ti:i.·.kn c~r. ~·:.::,

dí, ~ue r;l eY~p'Jner en París en 19A8 se convier-~e en !i:ovi-:.ien­

to M.:-idÍ I:;ternc-ci-:i:~lJ.l incor.'.'or:.!"l~.~ nlJ.ev~s. elementos e.!. tl:¡icos.

También en 1948 1 se aeva a cr·b~ 1:, exposición lla­

m>da Nuev-:s ni val id· des, i:nportc.nte ;ior el hecho de enfrentar

a cvncrctos, !-~~dí e indcpandien"':es; y &.p:::.rece l:; revir.tr·. ~

y~,

Jl-raldon:".'.ñ.o se va a Europa p:?.ra onc::;ntr.·ree cvr. ;.:· x -

Bill en 1949, y dirige u_..-1 pequeüo n;rupo que inclu~re ...-, Li:iy

Pre.ti, Hlito, In:,. .. :i ~·~ thr•':'la, y posterior.o:il1te ne diri~·:e ?

Alemania. pvra dedic~~r·se u. la teoría y la ensen;~nzfa del ñisc.io,

lleg!ndo & ser rector de lo.!. HochE.chule l•".1.r Gcc;~.:~1 tune, rj.1 t:l.:;

Dom·· u.

- 16 -

Los críticos más import~ntes de la se.:¡unda mited de

1.e. d~c:i.dr. de 1'3~0 fueron: Julio E. Payr6, c:.ue escribía en "La

~" y "~''; Julio Rir.aldir.i, que escribía en "El ~'.undo";

Jorffe Ro:".Jero Breet escribía en "~ V:-.nC"'.1.f'rdia" y ";.r,-entinn -

~·, y·posteriormente en "Ver y Esti~~r"; Aldo Pelle¡;rini,

interesado en el eurrealie"'o y en el arte concreto; Ernesto -

B. Rodr!cuez y Julio Llir/s dedic'·dos al surre~lüo:o¡ Ro:ou&l­

do Brughetti dedic&do el ensayo te6rico; y el es9et\ol Enrique

Azcooga. Lss revistRs ~ ~. Corre~ Litererio y ~ta

.:.!.• L~e revist~s ~ue re~liz~ron pocas public?.cioncs !ueron: -

~' ?erceritis."":0 1 Arte !~?.:i!, i:uevn V1e!ón ( f:f.t.:1 tZ-.:2.J18for::~

da en editorial). L':>s s'.lrre~~lif.t~s publicri~~~n ~' ~,,6_ --

~ M 9.lli ~~ ~· En la ~poc:-.i. per::inist(::. :iuch'Js intelectualeo ce vie--

ron fren::.doe en sus actividades, uno de ellos fue Romero ---­

Brest, que <•l ser cesado de lr1 Univerdd~d de La Plata. in•.u~

ra c._.rsos privi..~'Js d~ Let.Jtict. e EíB t!JriJ. d.e1 h.rt~.

La in~tituci6n ~~e Té?liz6 loa primeros curson for­

males sobre P.ist:iri~ del Arte y un ct:-n.tro de investigri.ci6n -­

te6rica sobre arte moderno, fue el Colegio Libre d~ Eetu¿ios_

Superiores, e.e.:uid:> postez::ior:nente por las instituciones pri­

vad:.s co,,o la U:liversid<"d Popular Alejandro I:orn: de La .Plata_

y el lb.lseo Provincial Juan B, Cestaenino de Ros2rio.

~l críti~j Joan r.:erli funde. la Editoritl Poseid1Jn,­

dedic,;do a la publica.ci6n exclusivel!!er1te oobre arte; Gonzalo_

Lozr\d;., que e11,~-:ó 5. !)\lblic~r la ,ri..ner.:. colección de monoJrr§;

fí1;..s f..)Qr,¡-; & .. rte z.r::e::'!..i.1•J incluy~n·:o u. l•Js .noderzws, lf'- Edit.2_

rif.l tuvo p0r n-:>:i!..re L:>2z do; y JA pez Llotu&:•& for:r.o. lr:i Edito-­

ri\Jl Juü.-::.ierici.r..:.., mi~nt. · r: que el i t:: .. lü.no Alfredo Bonino

Rbrc lR :;- l~~i"=". r:.t(l' lle·:~. su !"1t::~bre prirJ el niio di? 1951.

-17 -

La ddcada ·de 1950 tiene impor~E>ntes movimientos con

la co~eti tuci6n :l.e nuevos grupo e de nrti.etrca; l!n ~l primer ll..;

ño se for:na el erupo ~O pintores y escul torce, En 1952 el cr:f.

tico Aldo Pell•['Tini t'onna el gr.ipo Artist~a Modernos de la -

Argentiro: a pnrtir de una exposici6n muy cor.ipletn en la Gale­

ría Viau de Buenos Airee, Los abstraccionistas tienen una dp2

ca de éxito durante estos años,·apoyados por la Gulería Boni­

no y por la revista Ver y Estimar, alcanzaron un l'lto nivel -

de calid~d intern?.cional al ex~oner en 1953 en el ~!useo de Ar_

te Moderno de Rio de Janeiro y en el Stedelijk Museum de Ams­

terdam. El eruro estuvo formsdo por1 Josd A, l'ernAndez Muro,­

Sara Gril.o ( esp~"" del anterior), Mitii"l Oc!lmpo, Clorindo Te.!!.

ta, Y.neuya Oa1':ai, Gyula Y.osice, !lana Eabi; y loe que fuer.on -

ee¡:uidoree de :""-X Bill: ToM:fo Meldonado, Lidy l'r?.ti, J.l:fredo_

Hlito, Enio Iom.oi y Claudio Girola. En 1954 se disuelve el -­

¡¡n1¡:<:> con la po.rtidP. de Mr-ldonad.o a Alemania como profeeor de

dieei~o en l~ e~ cu el~ de Ulm. Al año sieu.icnte, l~. revi&ta !s.!: y~ lle:;t-. a su 1.Íltl~a~ publicación, :ücnt;ras que Arden -

~uin y Fellecrir.i fuc;dan la hsociaci6n. Arte t:uevo 1 con loa -­

concretos independientes l' loa abstractos libres que se qui-­

aieron unir. Farticiparon .en la Asociaci"6n L!anuel AlV!<rez, -­

Ji!i;.rths. 31oto 1 Jor,:;e Luis de la Ve¡;a 1 Do.oir.go Di Ste:fano, Juan _

_ Gaeta Giann, Francisca Ramos de los Reyes, ~na Sacerdote, Vi¡

gilio Villalba y Roa;elio Polesello,

En 1955 Jorf!e Romero Brest es nombrado Director del

1'.'uoeo llacione.l de Bellas Artes, graci&s a la revoluci6n liber_

t~dor<l :;curridc. en aste r.iío¡ llallóse a.s! porque dcrroc? a Pe­

r6n (1945-1951, 1951-1955) 1 que si bien quizo estabilizar la_

&itunción eoci&l fue ·-... o ··vntrario. La libre elecci6n de Artu­

ro Pondizi pez:-:,iiti6·que to~áse lR presidencia en 1953, y·ror-·

- 18 -

:nulara un poeitiYo plan de desarrollo, !lasta que un rl'~evo gol pe lo hicierF !'n'.casar en 1962.

·El-proceso de iodustrializaci6n, en esta 'poca, PI'!!.

voc6 ~ue !a mtraiiesía ·industrial compitiese con los terrate-­

nientes por el prestieio socirl 1 ocu?•ron un lugcr i:n?ortante

como compradores de orte, reactiVálldo el mercbdo artístico ~

cional. El artista se encontr6 beneficiado econ6:iice y popu-­

la:nnente <-1 ser reconocido en las más import.,ntes ciudad~s de

arte: Perís, Londres, llueva York, Mil(.n y Ro:na. Las obras de_

l'ettoruti 1 Enea Spil.imbergo, Victorice., Soldi 1 Seoane y otros,

nl.canz~ron precios altos en las subastas. El r.rtista entonces

se encontró co::>pr~::ieti.do con el público; necesit6 de :ncdios -

masivos de propa¡;:--.nda para mostrar una personal.idad CF.risinát!.

e~; tr~tó de ~~ntener un frecuente contacto directo con él, ~

íreciend.o entrevistas, cursos, Cursillos, mes~s redondas y ·­

conferC!nci;.;s En ~ .. ierías i-:ip1Jrtantea.

L; for.--·ci.5n de crup'ls y rnoví~ient.os tiene mucha iE

¡:=?rt;o¡r.c:.: e;. est:::.. ~poc<:. por el nujo ex.ister:te al fl!"te e.bs--­

tr:cto: El }:ovimientv 9oa, interconectado con el e;rupo Phases

en París a través de Juon Cerlos Le.nglois (alumno de Pettoru­

ti), pllblic6 la reVista o.ue lleva el mis:uo no:nbre y que Julio

Llin~s, creedor del. grupo argentino, ee encsrgó O.e publ.ice.r -

hosta tre& nú.~eros de la revista ~ (Phases en París fue -~

creado por Edo·.-.o.rd Jagu.er), el gnipo fUe integra.do por Martha

Peluffo, Carlos Lesca, Osvaldo Borda~ Victor Chab 1 Juan Lan-­

elois, Clorindo '?e<'ta, Pol.esello y Luis A. Wel.ls; El Movimie~

to Tie~pista ue Federico ~astino; Arte Generativo de Eduardo

lóac Entyre y Y.iguel Angel Vidal¡ Arte Constructi vo-Ar~ui tect]!

ral con Salvador Presta, Pioravanti B?n¡¡.irdini, AJ.do Col.li y_

José !lcl%o; tlr.ipo Sur; Grupo.!!; AsocfoCión de Arte no figur_!l

- 19 -

tivo; etc.

Los principales F-rtist1s abstr~ctos en este moment0t

no i!tiport~"ndo .cu 1¡,i.l.it~.ncic;. en otrr:.s corrientes en tie=ipos ª!!

teriores o p~rnteri.:-!"es 1 se encue:ntri....n: Arm.::.ndo Coppola; ~--­

e:enir:1. Crer,jvich 1 ~r.i"tn. P<-:.yr6, lt:.:ine Be~rdo, lranci&co ~:orlé.r­

cn, Clorindo TE.E.t?. y l:at:urc.. Snk¿i.

LoS r.o fic.ir;1tiv:>s: Rob~rto "liola, Ro1ando de Ju&.n,

J.í"rc~lo Bon~v•rdi, ?edro l'ont Ver;;ée, Hu¡¡o L. Ottman, Osear -

Herre:ro }!;irana::,, ;:::.ríd Jiurtorell, en'tre otros •

.k i'in:>les d.2 l~ d6cr:.dr~ d"! lo.o ~ños cincuenta surge_

el inío:r:i?.l1t::-.o, ~f. s lJUe su violenta actitud haciñ el público.

.a::c:::: 1<1 piritun~ :-,,_ :?. cFille, c~us.-... nao asit .. ci6n ante el. ~edio_

hrt!sti~J loc;-1, c-1 ífic:-n1~lo co:io ic•)nocl:-sta.. Expuso en la

•]'é'ol<.:r-!a V: n P.io;l r,; _ :~ :::u3 inteernntez: Eario Pucciarclli, Ke-­

neth h!:::lble, Jor;e L.~~cz /\nayr.i., Albt.rto Greco, ?ern~ndo Mñfi.a_

y Enri:1uc ilf.rile.r~.

L:>E r1rtiE:;--s q,ut s<:: de-no:r.in:.:ron en el urte destrJ.c­

tivo nnn: Ken ... 1c~~ y~~:-;ble 1 E'nri:;uc B~ril:-:.ri, Jorge L'J.is Am.ya.,

Jor,::c Hoi=:er, /~1;"t.:::::, Se.Sl1Í 1 Silvia Torr!.~ y Luit Alberto --

1,'el.lr..

L:l~, .,:.:: ... l::-:..-.: .;: esta l!1oc,; que f.:Y.¿onen arte son:

·,·,·1tco:.1b, Van Riel, :i1ld~nstein, Plrl.stlcaM, 3':>roino, Rubbers,

L··f'.c·:-.u;;t, Le. fü1c!~t-, !..1r.Jl,1.y 1 Piz~rro, rliobó, Hucvi', G~·l~-t~a, -

Rubio, ~crr<· 1 Ale::>:·:, Din:l.&ty, Bod6, ?ro~T, y Krnyd {dirigido.

por ZoltP..n D:tnicl :1 Pr-: ncit:Co t:r0fl).

Entre 1.).:: colcccioni::: t~ ~ de Arte : .. oderno se encuen­

tr~1n L'..lis /·.rcn.~, I _,.-.'.'.c10 f.cquorontc (en Cvncordir~, d& lR ?ro-

- ::o -

vincia d• Entre Rioe}, Do111ini:;O Y,ineti (de Rosr.rio en l' Pr~-­

vincia d·, StE.. l'e), Enrique lhgue:L y Cesar ?alui.

L:-.S instituciones cultu.rd..les y e.rt.ístic:- s ~ue t'.lvi~

ron i:nport«nci, en esta 6poc~ fueron: L:i Dirección !/.'.ci>n~1 -

de Cul tur••; lr;. Dirección ·>ener••l de Hel··ciones Cul t"Jrc.les d•l

llinisterio de i!elaciones E"teriores; el :luseo J;r.cional de ?.e­

llo.e Artee¡ Los k!J.i¿:os del f.:Uceo; Li:J SocieC.;:d ~r.:;entin:i de A!

tiE:t¡;,a Pl~.1~ticos; la Asoci;;ci6r. Ar~entina de Crítico!! di: ,, .. rtt>;

el Fondo lbcionul de lne hrteo (1-958), !iri¡¡ido :>or Juan C··r­

los Pinaco, '!U• btlnd6 npoyo financiero con beces a <-rtist""­

arL-entin'e p:-.,,ra trr'\bZ.. jr:r en el ;>a!s y/o en el eY."tr;;.r.jer'.J, or·­

e-aniz6 certztnen~s, re<:.liz6 co~pra de obrZ\s 1 expoEicior .. -?s,

prestrm.or., ediciones de libros, etc¡ y el Museo de Arte- ;:'Jr!C:!

nn, crendJ por el tesorero Rajaei Squirni, quién o.¡:;oyó • ar-­

tiatus jóvenes, h11.sta c,ue fUe PO::!lbrado director de Rel'-cionee

Cul tu ralea de la Oree.nización de Eotndos hl:leric,,noo.

- 2l -OlfAS f.BltTUALES

L.- Bay6n, Da.~ián,

Aventura Plástica !!l Hispanonméricn.

MéXico. r.o.E. 1974 - P-17

2.- Romero Brest, Jorge.

~ !'.!! 1! Armintina, ~ ~.

· Buenos Airea. Paidós. 1969 P- 27

),- Bedoya, Joree M, y Noem! A, Gil.

fil;~!U~~· Buenos Aires, Centro editor de A:nérica Lat, P-~A

4.- Bruenetti, Romua1do.

~ lli ~ .!:.!! Ar~entinn. México, ?ormaca, 1965. ?-73

5·- Romero 3rest, Jorce,

·Artes visuales: Argentina, Urui;u<•y, Chile, :Soli­

Via y Paraguay. 1929-1945. En Bt>.~•6n, '1«mián,

~~.!!!!~~· ltadrid, Tlm:rus. 1984. ?-305

6.- B2yón, D~-m1án.

Aventura pl~etica ••• op, cit. ?- j6

1.- Bni;ú, Sergio,

Ar.<rentina, Hl75-1975 • .Poble.ción, ~. ~­

~· ~ Tem&tico ¡ biblior,r(.fico.

M4xico. UNAiú, 1978. P-55

B.~ Brughetti, Ro~ualdo.

~~lll!.m• Buenos Aires. i'oneidón. 1345. P-100

9.- Brughetti. ib, op. cit·. P- 99

10.- Romero. Arte en la Ar3entina. op. cit, ?-35

11.- Bru~etti.

- 22 -

Hietori& del &rte en ArgentinR. op. cit. P-165

l.2.-Romero. ~ ~ 1:!!; Ar~ntina op. cit. P-37

13.-Kosice, Gyuln.

G<!ocl.lltura i! ~ europa ~ !!$i:•

Argentinl\. Losanae. 1959, 130 ?. llus. P..40

II,- JOIHE i!Oir.El!O ilRi:.'ST.

Una de las personalidades m~s importantes pora la -

promoción del arte argentino es la de Jor,'>fl Ro~ero 3rcst, que

a lo l:lrJ;O de su vid" estuvo dedic<.do a la difusión y el e~ tl!

clio del arte, y que co.no Director del Centro de J.rtes Yisu'.l-­

les del Insti t'.ito Tor~uato Di Tella obtuvo ¿:rc•ndes logNs pa­

ra el ~is~o. Por ello considero oportuno referirme a él en la

present~ investi.~:.ci6n antes de abord>ir directtimente r:.l Ir .. ~ti

tuto Di Tella. Pl'etendo re&ciir•r la activid>-d que llevó a cabo

antes de esa'ex~erienciú y exponer nla~nas de sus ideas y ar±:

lisis sobre la historia del nrte conte:npor,'.neo junto con l.:.s_

ideas eDtáticas que 9lantea, dispersP..d;·.s en !:US VF-rics textoG

.(anotr.dos en su o~ortunidttd en la biblioffrf•fÍ.f1). u., ~rE:'tc.-:;do_

discntirl!:.s ni c?nfr=:ntarL"'s con otr:::.& de otros- ;iencrd::>rcs, -

trúto de d:irles un:t artic•.tl~ci6n c=.deci.u=·:ia en :ni exµonicíén, -

que las hace rn.~s comprensibles ,ara !!IÍ y ¡¡uizá pP.ra el lector

interes· do en el tema. Bny6n hr... dicho que: "H.:i.brío.. que ser un

·1erd~,dero :'"'ilót::.!'; p:.rt:. re: .. :J.t: rlo ~n c:-·a.~. tu.·. de S'J.~ r!"ir:-:·1-

ciones-,:...:: co:roo ~·e ~:-.. ~r:. ~e cor.··~ co!"!ocid.:.s !°l~'I'rl .Sl- r:o rcr.1 -.~

tan de:-;i~!;Í#·do clr.r:-!; ni e>:plícit:-·.;; en ~l te:-:t:o de F-U libr'1''(.l

Jo:r&e Romero Brast¡ .Argentiníi 1905 - ?eb!·erv 17 Ce_

19S9, Obt:..tvo los títuloG <loe mneEtro n-:ir~a.l, !)rofebor de educ,:,:

ción física y abot:"do, profesioi:es qu~ dejó de ejercer ;:,Gra -

dedic~rse a la historia y cr!tic~ de &rte. Al res9ect) se a-­

precia. qu.e no tuvo un:.! for.n~ci6n especí!'icct en el c..:::q,o- ce -­

las artes en su prí.ner roomento. De acuerdo eon Fenn!n Fevret­

( 1•rx ... s :Cor.nn.s de i~. cr.ític:-·. y l:-• res.puest1 del .. nlblico11 , en -­

Bny6n, D":nián. J..L. en ouc :irte.,, S.XXI 1913:l), la crítica ha_

sido ejerciñn ;>0r fíl6sof?s, peri:d.ir:~~s, profe~ores, hizto-­

riadorec, poetnA ,, literatos, que a f"lt.-. de centros :r c:scuc-

1?..s dcdic :é.os a lJ forxac1..1n crítica, o al rctr. t::\J de i~. in--

- 24 -

foruación proveniente de loa centros internacionales, la for­

mación del crítico (en este caso Romero Brest), se debe a eu_

propio esfUerzo; debe vencer il1lll!lerables obstáculos, hasta a!

canzar una cierta y limitnd~ especializaci6n y profesionalis­

mo.

Jorge,Romero Brest comenzó n escribir libros, ensa­

yos y artículos sobre arte desde 1929, y como crítico en va-­

ríos periódicos entre 1939 y 1943. Tuvo activid?d coao profe­

sor de c~tedra libre y universitaria impartiendo lh m~teria -

de Est~tica en l~ Facult&d de ?ilosofÍ& y Letr&s de &~enos -­

Aires, y de Historia del Arte en la Facultad de Humanidades -

on la UniveroidGd de la Plate., de donde fue celOo.do por lRs ª!:!.

toridades universitarias cu~ndo estaba. vigente el gobierno p~

ronista.

En 1947 fUnd6 junto con E-nilio Petto:rv.ti y Lucio -­

FontuM lP. Acai1ec.ia Altn!?lira, ·de la .:;.ue fue presidente;. por -

su cuent& impartí~ ci.lr6os de Estética e P.it:torin del Arte. --

Unos ~c:!:eE. desp~1és fol":7':S lP- As:¡ci.1ción '1Ver :r .Esti;:-::::r 11 en co.:...

laborti.ción con r,u.s dis.cípulos de la ñcader.lia AltJ.oír.;., que -­

progrun:-,.,b'?. curaos dn varias institucioneE t co:no ln Librería -

Fray i.!ocho, El -:r<.ller Josse y el Colegio de Estudios de La -­

Lengua In&].e~a; tenía su centro de operaciones (conferenciae_

y reur.iones) en la calle de Plorida. Un aao después publicó -

Ro!l:cro la revista & ;¡: ~ de l& que fue Director; de -­

ella en au primera época, de 1946 a 1953 1 aparecieron 34 nú~

meros, al~~nos dobles, y en la se¡;unda, de 1954 a 1955, se e­

dit~::ron 10 rn.lmeros rri~s. Pue fuente de infor.n&ci6n, e>:preai6n_

de doctrina y de crítica fundamentada, que realizaban tanto -

él co:;io su:. di:::cípulon. En el nÚ,!icro uno ae dijo lo ai.guiente:

nAntende:aos que la crítica, sin olvidar lb.s reacciones sensi­

bles. j. ~l jJ~z,o .ic. l; r.J"1i·:::~i6~, debe enri.¡uccercc, por uun -

- 2~ -

f\Uldnmentos teóricos y por su modo intelieente de e~?lorér l~

realid~d¡ lo c¡ue no significa en modo alomo <;ue la concibc·-­

mos como un.,_ fria estructura de ideas« (2). Es entonces c:ue -

se prctendi6 la expresión de lPs ideas m2.s fértiles rora aol­

vent"r l;.s incertidu.'llbres te6rico-estétic2n de 1:, épcca. Aún_

desp11ós del cierre de 11< revistP. 1 la Aooci;;,ci6n continuó suc_

activid<des ce.to centro de culturé. hasta el año de 1957 en 1:1

Galeri~ Van Riel.

Bay6n afir:na que muchos de loa ~ue escri.iiieron der.­

de 1&. ~rimera publicación de Y!!¡~' tc.vierei~1 un ;·'.lpel

di2cipular, y los c¿ue ~e pueden no:nbr'1r co-:o dínci::-·.tlor. :.1:~s -

destc·c:.•.dos de RIJ r.ero son los .::iE;aientes: el arqui tcc to 5=1:ri.ut:l

P. Oliver, qu¿. trab~j6 con iloJ'lcro en ca.lid d de eec:rct :-io e:~

el ~hseo de 3ell~s Artes ( 1955-1963), y & ?'•rtir de 1~63 P''s6

a ser direct'lr de este !~useo¡ discÍpul.:.. ~:;enas, P'~r\:~1e ense-­

euidh µartió e 1':1rop~ y de Ftllí a Colo:nbi;;., J.:Etrt~ ?!"'"--Lr.1., que_

::=.::i!"e:i~i.5 ~e ll 1;. .;:~1ne!v1 de c.:mvr-r.cE:r ;¡ :_ ··~cr ;:r:: -5~.:i -::·.-:: ( t.c:·-

rrn C'Jl. tura.l lé<.tir.oa:.-:erj.c~na.'1 { 3}; otr:::-. C.1ccÍ;;'.ll. .. f ~ Cl·. ! " -­

Dia:nent' de S'J.jo, promotora del arte VE:nezolqno; y D.:i::.if:i 3a-­

y6,,, Ee1pidor de l!o:nero h:::sta que dej6 3ci.er.as Aires on 1948 -

para es:H?Cializarse en histori~ del .artet trabaj~nd::> en .2.'1rís

con Pierre ?rancastel¡ un año dc~spu~s hatín. via.j~do n t.:éxico _

p· .. r pri:r.era vez, entonces alu.1m1J de Ro=.ero quien l~ i!!du.jo ::-_

ver con atenci6n el rnur¡,.lis.uo mexicano. Otro caso Li ül:..:r al_

d" 3a~!Ó!l fue el de Lucio ?ont¡in~· r quier. COlt!bor6 -:n lr. A.c;;.;de­

::ii:, Altamirn, y en 1949 nombr-·b;:"' a sus obr.:.r.s "conc.r~pt'J ~·op:i-­

t::i:.-les"¡ s·.i encuentro C'Jn Roi:.er.".> le hizo :utJdific::-r ~l t!tulo,

t-:J»i:.to que éete le señ~l~ que no se ~r .. t: o·. en r~::ll1·-~ de ut1

- 26 -

periencia espacial" (4),

El eobierno de la Revoluci6n LibertRdora le dio el_

nombr,.miento de interventor en el ¡.;u seo Nacion:;l de Bell~ s Ar_

tes, Posteriormente, con el ascenso de Pondizi a lñ presiden­

cia en 1958 1 fue no.nbrado !lirector y su Cl•rrera en ese puesto

no se li01it6 a reestructurar el Nuseo 1 sino también a dar im­

pulso y &.poyo a los joven e" artist,•.o.

En la década de los &.iios de 1930 l"s ¡:alerías de -­

Buenos Aires presentaban exposiciones poco ort;.inizt:.df:s y me-..­

nos lo fueron las de nrte extrnnjero; los mitseos por dU parte

no tenían una buena exhibici6n de obras, ni siquiera lon mo-­

dernos estnb::::.n bien representad.os. S6lo hñbÍa.n trc~ eacuelus_

de Bellas ,\rteS y sus cursoe err.n deficientes; los críticos -

de los llGnhdos diarios serios no proporcionr .. bF~n una orienta­

ci6n ol .Público de mRner~ eficiente. Esta c~rencia de eficien

ci>' en l:i or!l"niec.,ci6n de activid:.des <-rt!ntices que seno.la -

lto)r.er~, y en 1.-:.e que ~l mier.o p.:-•.rtici,:6, no se h:·bí .. in r.u:1erc­

do <' tr:,vés del tie.npo, CQ'10 lo demuestra l.;. re•.perturrt del -

t.i•~seo llc•cional de Bell"o Arte" en 1956, con la característicn

de ser s6lo un de:p6sito de obr?.s 1 muchas de ellas -de vHor-­

en bode¿:.~.

Romero se dio a la difícil tarea, primero co:no in-­

terventor y lue.c;o como director, de reformrir el lriueeo. Con la

colaborc.ci6n de la Aoociación kc.it;o'3 del 1.:n&eo Nacion,-.l de B!

llas Artes se lo¡;rc·ron los sig.iientes cambios: se reordenaron

l"F colec!..~iones en rcl=--tción f. ur.i'~ r!1Useoloeía conveniente ;.pl_!

cadr. p~r la Asoci:1ción¡ ce hizo unn restaurrici6n de buen ni-­

vel t~Cnico P. las obrns d.?c~?.d~·s; se ,roporcionó un l:iejor ser­

vicio de informaci6n al público¡ con rn~terin.les donec1os por -

la Co::.p<irí.L.,. ShE.:ll !> .. ~. 1 &e constru3 6 el primer. gabinete de --

- 27 -

estamp:>.s y el prilller gabinete audiovisual; se organi?.,•ron ex­

posiciones con obras de artistas tan import··ntes co,: o Victor_

Venareli, Ben ?licholson, !lárbora Hcpworth, pintores y escult.s,

res italianos, ingleses, norteamericanos y los oejoree artiE-­

tas rrr.entinos, proporci.on&.ndole a]. público ir.for.:if.ción de t.:,

dos ello~ .• El esfuerzo no fue en v~na, ya que mcjor.S las con­

diciones oreanizatiVP.S del Euseo. Antes había intJUli::;.do é-l ::-._;:

te a trr;vés de escritos y conferencias, o.hora lo hizo con lr

prtl.cticn en la dirección del l'useo. ?odÍ?. decir sntis:'.'cc:io: -

"• •• y dejé un museo de b~en nivel esti:nativo y ed~!':'l·~:..; un cen­

tro vivo de dii:.logo entre cre::ndores y contcmpl~dores" {::;).

Sin ernb;;:r.~o, trr..s esos conflictor, c¡ue s'.lel:r: ocu--­

rrir en cualquier in.~ti tuci6n ( co:no lo eY.plicc, el .•-.isoio Ro:no­

ro), re::..tncia. al Museo ltacional de Bell&.s i~rtos en 1JG3¡ le -

sucede el arc;.ui te et o St:.~·.1el F. Oli ver, en C:.'.lien coi:fi5 18 e~:¡

tinuaci6n del buen mor.ejo de la instituci6n,

l:."n ese mis!!io año acepta i.~ diree:ciÓ:l dc.-1 C·-:::itro j.~

J...rte:s Visuales d-:l Instit'.lto Torcur:to Di 'rellL... lnfitita:o t..:,:

tenido por la fur~d:ición Torcu'2.to Di Tella, que honr:. ~1 no:r1-­

bre del que fuera ~-n ir:dustria.l ar5entino, y ctue t::~1í··· yu -

algunos r:cios en fUnci6n, Jl rr.enos en el c:·.r..~10 do 1:: s ~ rtes yi

cuales. Había apoya.do otros centroc de in\~6sti~ci6n científl

ca y art!stica, y re~lizadó.actiVidndes en lnr que intervi--­

nieron el crítico it~li&no Lionello Venturi y el prorio RoTie­

ro Brest cuando est¡;b;:. en el Museo lls.cic.n:-.tl de 3~11:-.z .;rtes.­

.2lltre ellas lA. ex!:iosición de: 1960, que EE c:t•1:1por..í· d·~ cc-­

lecci6n ele Arte Antie...:o y J.:oderno en ~1?stci6!1 de i -- f-, .:ili::. -

Di Tell.:i, y quu de:cp.iér. po..~6 a ser ¡.¡r?¡:i..:d.' d del I~::.ti : .. :.te•. -

Ot~~ ex:>osición importr.nt~ fue l;;. dt: ttrtic.t<-·.,., eurorc:G, c.r:. -­

donde C'1l;·,hor:"=ron Alberto :mrri y Ar.t1Jnir1 Tr.pief:. ·?;1 ·,:;l~n ~

- 28 -

otorgaron los premio• Nacior,a'l e Internacion:i.l Instituto Tor­

cuato Di Tellu dur~nte los ai\os 1960 y -1962 1 teni.endo co:no j~

ratlos ü Lionello Venturi, Giulio Carlo Ar,;an, Jr.mes Joh::won -

Sweem•y y el l':isuo ilomero Drest, AsirniEmo, en 1962 1 en la ex­

pooici5n. del Fre'.'liO Intern:',cional de Escultores, tanto el pÚ­

blico co.no los artistas 1 t•ivieron la oportunidad de conocer­

lo m:'s reciente en obras de arte de ese momento como: Kenneth

Ar:uitRge, Ly!:in Cl'<rk, Pietro Oons.;gra, John Chnmberlain, Lu­

cio Pontana, !lino i>ranc!lin3 1 Louise Nevelson, Eduardo Paolo-­

zr.11 Gio Po:'!lodoro, ?e.blo Serrano y -.villiam Turnbull.

Es i1:1port"nte ::iencionar que en el contexto de este_

Ai1n se llev6 " cebo la Primer.; Bienal A.":leric?.nc. de Arte, ori;::_

ni,,:>d~ :ior In':lur,trü.s K~iser Ar.:;entin.•. en C6rdobr., a l!O c¡ue -

aeietieron .-(rtist:-.&.E.. de Argentin:::., Eri•.sil, Chile y Uru3·u~y. Es

ta dedic6 una s•<l:c especü;l ~. lr,s obr2.s del pintor brasile11o_

Co.ndido Porti,-,c.ri, ·~ue recientemente hnbía fallecido. El jur;:;

do lo prC'sidi6 Sir :i~t'.lert fleE-r·d, y obtuvo el •Jri.n ?rc:nio la -

Romero 3rc~t ya habí~ ¿reoen.tado por su cuent::.. ......

los artistas r,ro.entinos exposi tares en el :.:use o d~ Arte de

Rí:- de Janeiro y en el St~delijk Musewn de .Amsterdam junto

con Pie!'re 3estn,1y en 1353, hab:(R f.ido ¡iresident·e fundf.dor de

la Asoci~ci6n Ar¿entir~ de Críticos de Arte y vicepresidente_

de la Asoci.;ci6n Intern,.cional de Críticos de Arte, En 1361 -

Viaj6 a México donde discuti6 con Justino Fernández sus ideas

so~"º el murelisoo ::iex1cano, ~l cual, se¡;ún Bay6n (Aventura -

Pl;':sUca op. cit.), ¡.iretenuía desvr'lorizar, En 1962 prologa -·

el cattl.1050 de l;; exposición en el 1:.useo N:icion>.l de BcllEts -

ilrt s-s, en donde ¡>&.rt.ici.i: ·,ron De ira y De la. Ve¡;<.~ co:no infonna­

li •t?.2 ;ior un lr:•lo, y por el otro l0!3cci6 y Noé co::io ex;ire---

- 23 -

sionistr•s, según QDa divis16n-'-enfrantar.:iento idef<dn por R03le­

ro. En-el contexto político Ar:entino, el 12 de octu=re

de 1963 f.su"'e ::.a presidenci •. Arturc. U:nberto Illir., r.crtfn•--­

ciente r•l; Partido R&.dic&l del I\teblo; P. p:•rtir de ecd fe,c:'.i?. -

el ráetmen conctituci.,:i:.l rer.:iitió un mejor ci~·senvolvi::.r:"'.to_

del Institu~o Torcu:oto. Di Tella en el c~mp de l"s nctiv.:~~-­

des e.rtístici~s. El G-obitrno de Illi[. duró ;.oco r un r.ctC\'':) c·s­

t•ll.ido político hizo que Jur.n Cr-.,-10 O:o;;.•.r.ín <tlbiera <.l re>~er

el 28 de junio de 1955. En lr~e acti vid:-.d~c ,· rtísticfw c1~.1 :>i_

folla particip6 Romero c":::o jurado ~lt~rr..: r::!o :ind:ie.tint:· -.e:-;te

con cr!ticoE: de gr~n reconoci:1ie!1to interr.r·ci,:.r.al co:-::.o ·i"i- -­

lliam Sand.bere, J:::.c .. ues Ls.sR:li:::;t'le, Lior.ello VE::tu.ri, Cle·:.;!lt_

Greenb"er¿;, Pierre Rcbtkny, Giulio Crrlo hr=:·r,, R. Boo·:.:ic:.:, L<.:.::!

rence Allo-.."3y 1 Otto l!ahn, E. de \"lilde y Al:.n S~lo.1.on, o:i los_

pre~i~c otor.:;ado~ de 1960 a 19~7.

Tr.~biéu fo~ó ?nrte en los jur•·d~e i!;t~rn~c:..0:-. · :'..e5_

en l•··s 3ír.n~ .. les de Tokio, :i:':o rau1o (lt35l-lj5~-l9ól), Vo:=-:t·-­

cia ( 1962), y ?arfr. ( 196~) •

Lo. cvoluci6n artít tic·. a trc.vés :l~ los e:loE ~-:l Pl"!

eente sial o es 'un tr:~R que. J.ooero se ha dete:~i :!o t'!. c.r..~!.i::.:-:!" -

con Clucho cuit!rsdo, relf'.cio!'"i?ndo en'tre ~l ~"' ~=.~ti=-t.·u y .::vv.:..--­

mientos, en busca de líne::s comunes y ;>ro:ict:c:>s. B:-::,•6r. ;.::."'ir:;~:

"Rorner=> Dreet -que es sieopre sor:ircndente e:i S'.l~ juici ·,::z- en euentrR una "línea" ;.¡ue v;. de Frindiliano ?ucyrredón s. ?etto­

ruti y e~ él a Ferr~:~ndez ~.:uro" {6). Es dc-:i:-, c.~1 (!'.:.tu:-.·lis-:o

nl c;.:.bi3:.:;.o y d~ t:tr" r.l :-b~~r::~cio::ic-::?, :::.::: ;;i h'.1.~i::--· •.::.~-:_

l:ít:e?. de de~cendeni::i :-\ direct-:. entre lo::; :-,rtizt -.F. rc~~l ".: · :1:i"> -

una evoluci·5n rt1t;f.,¡,y.::. ·.o~ f.Í ~.is:n~ .• P&rr-. lj.¡5 ~ún tr 1- j:.-­

b~n ~1 ~t!':'·C'!': 'Ji.nt.Jrf:n y. ec-cnl tore.& de l·~ r"';<:?:!er.:'!cj 6n n;·'t•J--~-li~-

- 30 -

tn, de buen nivel tácnico, ~ero cuyas obra& resultaban intrii~

cendentes ;i'ra los Rrtibte.s jovenes, y ío mismo ocurría con - ·

e.rtir;tr~s euro;>eos ri\d.icadon en Argentina.

Al modernisr.:io ar,_;entino tuvo .imp?rtnnci::l en cu::i.nto_

que los r.r.tistras desarrollnron eu Ciip::.cidad creativa .en nue­

vns obrns de arce, ~reteni19ndo enc~ntrar un par•lelis~o con_

los' europeos. A pesar· de ello, los modernos no fueron n:,e que

se~id:>res A. destie:ipo ",,.no s6lo t"'>.)r~1ue usab.:in formas .:iue -

hr•.bí:>n de j.;do de ser ¡:¡odern:<s en los ¡ia!ses de ori;;:e::i, sino -

que lnr; ti.: bÍ&n &.ZJrendido sin dc&cilbrir sus ocult,·s ~otiv:l.cio­

nes" (7).

F~r~ h·ccr ™'s co~prenniblc lo anterior es pertine_!!

te hr-c-?r !i.ir:e::pié en el caso europeo. Ya hGbÍnn p;,cado doc

~e:rr::.:s ::.u:idia.leE por Etlropa: l~ pri:""".er:i. mezcló 12. euforia y_

l~ d'Js1?e:1Crf1nza, ~P rertfim6 el expresionis:no, se o.odific6 el

cubis::io :¡ oe inici6 la corriente irr;:cio:-i· liistr del surre~li~

!il:>; lr~ ::e :-.;.r .. :i .... ¿_:.. •;.:1;-""'. :J,1dur.1ción en el nivel de la críticn en

Lrrtr·:-.:.:i en lr. p~·rt:.~ulr.rí:.l de~~ e:.:..:!.:. .:iovL!li~nto y_

tr.:.tani::.::> de ~~co:-.tH.i.r lü.s motiv-·ci?ne:; de cadn. u.:-:.o de e:ll.,s, -

Rof!lcro l.?nc·Je.:itra q-..1.e en el f~ .. uvis:no ee dio' fin a los RE;Jectos

ro:nánticos en lr. pintu.rá y se ere..- ron i'or.n, s iuer3 de lo ra--

cio:: .... l, v-:lic::.1~::..c y expres.'i.n::!ose ~or !!!e::io del color¡ com::i-

dera ~l rnvimiento co·oo el inicio de un proceeo de intelec tu_!

lizn.ción d-s la pint'J.r&. El exoresioni~~o, casi nl mis:no tiem­

po que el fr-i.uvis:-:.o, cur.~e en los ;.>'tÍSes e.le:n;i~e~, e intenta -

rors':l~~ rlir:. '"tic:-- s y r."idica cr·si e-n exclusi V:\ en lon senti·:!ien­

to~· peraon'Tles d~l nrtista. En el oc~1uo de los fcuves, los e~

biut··s ir1ici:.n su e·:. cr~ ·:10~tr·ntlo énf.ísis en f:u nctivid~.d -

entre 1911 y 1912 sobro el :n;..nejo de los plnnou; logran que -

- 31 -

la ilusi6n ~e proi\lndid~d esp~cial se conviert~ en profundi-­

dl'id dinf.mica, En París, del cúbis:oo se .Scp.'.r?.r. los órficos; -

en It~.lin tienen vi~e~cia los fUturistaE.¡ los· ruso·~· inclin:-~-­

doe :v,cia. el irradinti~:no y el eiipf!#itis:no,. Todos ellos tu--.~~!!'f~ "~ <

vieron como aspecto com\Ín el .h.~1.ber t:úerido ,~antener ::ius :nov:.-

mientos cada uno por se9:.1 rr.do.

Reoultc,, sei.;ún Rooero 1 r.ue ln influenci• de t•l: si­

tunci6n Sobre los r1reentinos, 1: <-Si::lÍll•Ci5n de lé.S corrien-­

tes curopeRs sin rep<=~rRr en lo re:~l con su. a~r.pli:-. ;;;..n~~- de po­

sibiliJ.~.des, ·de:scnc~dcnr .. 11.te .:¡ue un proc!"eso, un~ fr.i:..trC1.ci0:~

de los ertistr,s, do11in··doe por un com;ilejo de inferioridP.d, -

Co::io l') es en el c::so del surre;i.lis:-.o, C:uo; bu~c6 cre•~r unn. -­

conc~p::ión del :=undo corno sínte!:iE de l·:> c~n~ cic:-~te :t lo in-­

consci":nte. HO.!!ero llet..~Ó ét 1:-. conclusi6::, E. ¡¡· rtir dt. ·.:.r.·"t ex­

posición ¿rccent~dA por Aldo ?clle~rini e~ el Instituto Di ?~

lla. 1 1e que !!V hubo pinto:-e.:; ~urrt:alist"E E c;-n ArEer.tin;;_, ~~r.

que ~u.-. o:.,r .. r no t"J.virY-on el c.:!'":'ctcr d~

deti~:·.i.ilibr.i.do ñe los cre..-:dor1Js.

Todo ,roviene pr·ra Ro:r1ero de ..:.:.'. dlSbil conci::=!"lci:, -

del i:1:o:gin~-.r, d-'"...:i:·itlo r. l·"'· !'F l t·.' de infor.~:<.ción. ?··rri ello !>!~ • .:-:,

pone: " ••• dr~r cultur"'c:1. a sus h<:bitúnteE jº p!'".:>.:JOrciC1?1·~r info!".~~

ci6n desde el ::>Unto de vist.:1 de l;:· 1ibtrt~.c: iLtsrior11 ( B) • .":;·;

prop·JcF.tr. se extiende h--.ci~ l~ r.r·r:). soci~l, crue "?'-t!"it' con l'

"concienci: soci:;l'' 1 a l'."' libert:.d, aur . .-1u:: di? :i. nr:r · r.e!::.1)rdc-

eB lncl•.tr contr:· 1:-3 fu.;r:- .s ... ;ae ,_~rr:-.in- n y

lien-:..J! 1 ~::ior eso l~ libert ··d ~ic::1~re se h:: !'(~. t.ri!!.:_;irlo. P?r ~·.1.

pe.rtr.: 2: s obr.~:;. de •~l.. - ,.i!:::"'..l.::.l e:·.ii:;~n tr ~ ji:i ~· c;:.fue:r::o, ne_

&6lo µ ·r?.. cre.irlr ::-> 1 sino '.Yl".; c11:ite::1!>1':-·rl:,s ~, r:oz:·rl;·f", !:s---

- 32 -

tuerzo .;ue no E:e le puede cxi¡:ir en l..e.e actuales circu.'lritan-­

cias -:iice- E-1 prolet- ri;,do .¡ue c.:rece de un" educación esté­

ticr.¡ no encuentra ªº" s~tis!acci6n en lé. pintur;. ;>or.;ue no -

lo ccl!lprende, y en el cn&o d;, •. ue le satisf•!:'l se inclinarían

por crtist'· e superf'ici;;_lee, lo .¡ue do.ría en todo c"ªº l:; for­

&nci6n ce una cul tara deficiente o un falso cctl tnrnliS!!lo.

Es as! ¡r~es, ~ue el nrtista tiene inport?.nciñ por -

sí mü:io 'J~ c;ue sirve t.onto &. l~ bur¡¡uesís co1,o al prolet~·riE_

do, siente lr. ;:ircsi6n del medio social y político, extrae la_

p•rte de realid-·d :.ue ce.de verd:·.d posee¡ no cirve directel!len­

te a 1:::. bureue&Í~ o a sectores reli&iosos, sino l¡\le extrae p;:_ r~ su ob:-a li:. pp·rte de rer-lid. ci. sol;-·:~cnte.

El Prtist?. debo ser ;..bi('rto, de lo contrrrio, ence­

rr:mdoae en sí •,i~ "º &c conforn:• en su propié sensibilid:.d 1 -

' Gue senti:?:ientos y eu f'ntr.sÍH, lo ·~ue conduce ,., debilitnr el

:irte y l~ esti::ir~c.!.?n d-: un juicio, y no &Ccf'Cc por lo t ·nto -

ti lr. verd,.·1era re::·l:..C··d, Clr-.:--~ er.t~ 1. .. ue ·no ticns l~ otli5.1--­

c-i6n C..;- :.:re:~r :.l ::.,:.~:J di:.l c.:i::~'-1:.:ir:.0:::·, ·1l co::tr !·10 "el :-rti;:

tt-: :1~ c"'..lid d. et. e:. ..te rt-vcl :;.er.:.ibil!d;.d i::~ditr-.., c;-p~ci-­

d-td d~ i!n:.~nE-.r !"lO corriente y m's '-!uc nr-d.E-- potencia pccu1i¿r

p~ra e:r.prós&.rse• (9). Loa pinto:~s "'d"rnos consideren ~ue -

CUPnto desean J c!"e:r.n es con el !in de construir 1;1 vid::t, no_

de destr.iirlo, y lo hacen expresando le: re•lided actual por -

:!'!1fo 11! i~~:;-:-n~s :J si_:nos,. :ior ello los l~1tinuu.oeric;~nos ya_

l\O ee encusntrr.n en un nivel ir.ferior a los europeos y estn-­

dounidenz·is. Se~.t:: ~u urw~ento, en el e:: so europeo 1-:. ee:nsi-

bili=: :! j" el s~z::!i:.ie:Jto to orient".rrin por otro::; c:-=1i:.cs, uno

:!e ellor; f'.1e h- ci· el ":lUr: li:·:-.? 1 .u~ se vio cv:r10 lé-~ poeibili­

!<..j :·:-.te el d&s<:r~i::..to d~ l<. :J1r.t·.tr;: tle c:.·c· lletc. ~in t-::ib. r-

- 33 -

no fueron ton fr.lct!íero& co·•o Orozco, lliverc., Si<¡uciros y -­

Portin;:;,ri. El pir1tor eu.ropeo, 9.Coetumbri>.d.:> a. l~ obr<l. de coba­

lleto, n.o reí·liz6 obr:•s p·- r~ ser vist<·s de 1ejos. h~le:i!.j& pie!!,

ea Ro::iero c¡ue l"o plntur«s murr.les reRliz,,d,.!l en edificios -­

rrJ.cvor:, no presentt:.n uni' coordin~ci6n entre :irquitectur<:! y

pinturil., y senalr• que CUl- ndo exist"- lstt, el o=rtiEt!":i podr& CE,

contr:)r nucvor soportrs din-'~ícos en rcltíci6n ::.. l:·s eEtructu­

rae Pr:iuitect6r.ic;;s, tL.~bi~n din~.oic~E, y loernr reb:-F::s..r lt• -

pintura ee cnballetc.

ECI O!'.J:::>rtuno continll:·r Eobre el ti:·:;;-. c!el conteople-­

dor de lü. obr.- de arte, en C:,'J.ien Ro:::er' hr.c~ énf:: tiie .• Partic~

do de le;. eEtructur .. de l¡· obr"- de i--r"te 1 busc;. ct=ip:.ici t .r ··l -­

conte:'.1¿lr d.or prtrR que J::te ten1a u~=- nayor co.'1pren.Pi6n de le_

obro. y pUE'da er.te blecer un ¡¡certudo j~ic10 de v;;lor.

La ob~. 1e nrt.e ee unF- co2~ r.ir.teri;..l •;he tir:ne for­

ma, de 1 r cu~Jl ce obtiene um~ i1v:cen en l.:.- mente, ~· lr· ve~ -­

que for.-::·--ir.::1 ·en tienen C· r-ctrr e.e sí.::bolr· (en C:~t r.to ~uc -

un f.:ru:.:. ~cic.i-.1 .~tt.fr:1:!..1·:·.Jo. !Í 1-:. ;::::_.~.it; ). 1··~- 2..r t;-nto, i·

for!.i;. es unf, f" t.r...:ct'J.r=·. te el 1 .. ~cr:·tor ·~.it- úL.·p~n .,~1 11;.: r· er. -

el ez;pc cio y r1uc se ve en lu obr.-. de ;,rte, '!Uf: t: '."lbi~n e! b:.::_

gen y &Í~bolo d.e rea.lid':>dee e irre:~liót1'3.es. Dichot·' é1sp&ctor. -

coexitten en. i.-, mentE: del con~e:r.¡>lc..Cur ~;u.V i.. "t::n.-; el .SEr :li:_

l.:t ollr:., y& l,Ue 1.-s i!ni.:enes de l.:;e obr·-5 de !'rtc se su,erpo­

nen !'O el.. ir.;r'\r;ii·.::r, exiEtier.do •"EÍ el c.o:r en l~- rne:it~ y ha--­

cien·.iolr:; s duri r indefirádrtmente,

Si ti-en ln r.:."tur:..le:. tienr C)U·.c, re• ler., l& pintu­

rn t\l'lr.~ ifl'li~:i:r'!o:-r', ;¡ P~. t ~ ~·on l~F-. (;.u1: fF"!'"."T"itrn ner ti":":·¡~·:i, ~,

t.il' ~· .. i í"!:.. E-Jl~ tie:•1µ·~·, ~~) C:~ 1.or rit.'r r.i ¡:WÍ'.;UiC'J 1 ni cSr!':lico,

~.u~ en lo i.-:;.-i.:ir: ... :-1-:.r :!cj- :-.1 cent.~ :-11-.'.~r C:l lil.-:-rt· d.

!ii tl cant~~:p~-- .. ·.:>r re lnclini- ya p·'r l. forJl<:·1

yri -

- 34 -

por el conteniao de la im~3en o el si:;nific•do del st~bolo, -

resuelve RRÍ su ~ato, su interés o el compromiso consigo mi!

mo 1 pero no la verd 'd. No debe e:npezar juz&ando un<. obr& de -

acuerdo < l&. preferencia <¡Ue se ten'l''• aei¡¡nfodole n éste el_

c•rfcter de un v,lor. Así expresa s6lo una opini6n de gusto.­

Lo que i:nports es su juicio cuendo en verd~d contempla el ser

que exüte en lo i!llt<'!in•rio, concluei6n a (lue llega despt1ée -

de a tender « dos 1'cti t~id•s: entender c6:no est~n hechas las o­

bras¡ 'J co:npren·~er có:no por elllls: existe el ser. l.lnbr.s sctit!l

des se co:nple:ne!':t"'n fornnndo unte unid"d <:ue atiende " l? pre­

vF.lecencia da lo. obra. Entonces 1 si no se to.•a en cuenta la -

for.nE""-L:.-::~en-r:! p.b:ilo, y .s61~ ee recurre n lne idea.e, e::;ocio-­

nea. co::.E:s, etc,, que &e conocen, nad~ nuevo .se descubrirá. c.

En cs:nbio, c;;r-.n:\o se miro: lr·. obra co;no uni•hd trivalente se -

descubri.rl um .. ~.t.:>eriencic en lo imaginario, reflliz;;ndo, des­

realiz: ~~o, y r.~ev~ ima~en ne torna en existenci~, ~uede ser_

cte:-::.-:-, depe:-:..:·.ic~~o del contenido de l:i. mir:.ir..:i i!:'l::i.cen¡ Gin em­

bir,:o, c.cto no es desiciv:>, ye qi..\c l~ ob?"ri e.5 por.ibiJ id:·d de_

existenciG. en lo i.m~·ci1¡:.rio, ¡_ ¿uede lo~fir un::. le:;íti;:1:; uni­

dad <;ue la vuel•;e ~xistente, es decir tiempo.

Al ;·¡ ·!·~c&r, 1<:.s obrf1e de arte valen por vnrias cau­

sas: por el c'Jlor 1 la forci: .. , la rnri.teria, etcéteré:.. Lo cue1l es

err6neo porque 'º" los motivos los que concentran la acci6n -

cre::ldo1·:-~ y se ~!.'sbordr1n en fer.nas imaf!in~.rir.;5, result~indo la_

obró de arte co~o el reflejo de la actitud de quien la cre6 -

frente a ln n<turalez4 'I la vid._ innedi;.ta¡ plr lo tf.nto son_

vnlio3r s l<·s obr·.f. ;ue incitan r, i:imO.n&r.

!U c~ítico debe partir de l~ contempl~ci6n pora ju~

g.-ir lv.s obr.:;r- de arte reé..li7.;;nclo y desrealizondo el cer. Tan­

to el crítico co!!lo el contcmpl •dor deben m?.nifeetar con pala-

- 35 -

b?"!'a la e:d.atencb. del ser :¡ue reallr.a 7 des1'9a1ir.a conatant!_

mente, dne=i.'lO.!io u.n ~uicio upl:Cci to de ~-alor mediante un -

pensa.:úeato Hí5ic~ que evidencia el tiempo en 11\l continuidad_

ori¡;iw.l. XI. crítico se ,en!renta atlte la ob:-& de a.rte con una

~l•rid.i>d C(U• "nriquece au ca¡>0cid&d de juzga.r. Por un lado,­

le bpar::ie.lida'!l a l& <¡ue quiere Ue;;.tr; por otro, l&. p;;rcia­

lidEd en li. que se encuentra. De lo contr-..rio, inclint:r~ose -

nólo por l~ P."rcialldr·d, su juicio 11e reduce a mero. opini6n.­

O sea, que debe peree;¡:uir y estructurar ideas (en te:ito que -

l.P. creu:ión •rtistica es un sistema de idea.a que l&. !'un:iallen-

t:-.n), pé.~ juz17-r de r·cuerdo c~n ella.s.

El crítico :.¡ el conte:Jpl3~or i.mh¡;inall !or:nas y no -cos::~s, con l>. ener~;;. que em=~ de la" obr:i&, 7 u! be p-~ede

Aitu"r.ft~~l ti~~J>'J 7 no en la ~poc&., ya que ee el til!:!lpo en_

lo 1:.agi.n&.rio, pero esto no l.e ,,er:i:ite al crítico co01parar -

una obra de ; rte c?r: otrr. :me!: :.o i;ue Cé..da. un&. es ser.

R';J?r:.t::·o z:. pr.rt.ir de EU f ctividad C;j=..:> cr!tic~ se ju~

ti.fic:.:. de 1:7. 512,"J.ien~e méner.:.: .. L~s críticos ~ULgamos ¡>'>rque_

no p:>demo~ !::;.ci:.r otr;, cosa, bu..scF.ndo &l.go invéLrlable en l•s -

•realidades• e •1rreal.id~dee• para comp5-rarl.o con las ~-art&­

bles obres de ~rte y 1\uldament~r el juicio de va.lor universa!_

aente• (10). Aspecto que tien• sus lÍlr.ites, y&·que en su es-­

t<..ncro en mro;ia a finales de l."' déc,.da de 194C., encontr6 <¡ue

loa críticos de esta época no se esforr.abPn en comprender las

irievae expresionae, lo cual hecíi;. ret~rd'-r l.oe moYim.ientoa -

del pro¿treF.o del "rte; ta!llpoco co:'lprendieron que eon tan nac!.

Barios los retrocesos y det'enciones de estilo aeí. como los a.­

v-...nc•s. Ya· ~ue si no se tuvierd en cuenta que en la primera -

Cli tr.d del. si¡:lo. Clcurrieron bech!'s y ... !ol9ll.aron ideas so-·

brc l'· C'lnc~pc:.Sn del E!IUlldo, n:i se cooprenderíaÍl lo.s movimJ.ea_

- 36 -

toa nuevos de la pint11ra, que •-V<.nzan en le. oonsti tuoión del_

art'-' nctual.

- 37 -CITAS fEXWALLS

l.-·Ba76n, Dami~n.

Aventura Pl~stica !!:! Hi~ry~no~m~ric~.

M~xico. P.C.E, 1974. P- 276.

2.- Romero Brest, Jor;;e.

!l ~ .!.!! ~ Ar11entina: ~ ~·

Buenos Aires, Pr..id6s 1969. Il. P- 51

3.- Bay6n.

Aventu%'1' Pl(stica ••• op. cit, P- 99

4.----Aventura Pl&stica,.,op.cit, P- 94

5.- Romero.

El arte en la Areentino •• ,op, cit. P-52

6.- Blly6n.

Aventura Pl•'etica, •• op. cit. P- lt.9

7,- Ro:nero.

El arte en la Ar¿entinó. '". op. cit. P-27

8.- ib. op. cit. ?-20

9.- Romero.

~ ~ ~ Cont~-.'i:>r~nea.

M~xico, P,C,E, 1966. P- 267

10.- ----

Argentina, EUD::SA, 1966. P-23,

III.-. 8L IN;>TITUTO tORCUATO DI ~3LLA:

CO!l?Er?O '! CON5TITUCIO!f.

La e1 t'.l•.ci6n de úna nueva política econ6'i"icu tiene_

efectos sobre la cultura, p>r haber un~ rel~ción direct• en~

tre a¡i¡b;.a, aarc!.1 Canclini en su libro ~ p~oul.•r 'l.~..;­

~ .!:.!! ~ ~ (Eéxico, GrijHbo. 1977), prcGentP. •1na_

visi6n sobre la coyuntura socioecon6~ica y cultural en lR Ar­

gentina en las fechas en que se cre5 el Instituto Di Tella, y

de ~l se toman •qu! algunos conceptos.

En la setJUnda mi t11d de l• dt!cada de los •ñoe cin- -

cienta el ter.?lino del ¿;obierno de ?er6n (1955) cierra el mod!

lo económico que en ~reentin> ee utiliz6 a partir de la cri-_

sie de l'.129. Pin~liza entonces la 11:.rnnda sustitución f1:.Cil -

de importaciones y se busca dar ic~~lso al sector industrial_

con b;: se en la política econó;·lica del ndesarrollis:nou, que se

extendió por A~érica Latina dursnte esos •ilos. Se trataba de_

un proyecto que ,ro¿onís el creci~ier.to ~el ~erc~do interno 1 _

el ~:.;...;,ientu c!a i:i¿vrt-:·cioneb ir.:iust.!"i.' ~-=-:: y ~1r.:! ::.::-.yor c~9:: ci-_

dad da fttcntes de ~r~~ajo. A esa t~~~~ se ~boc~ron loz secto­

res =-.ir~:-.lcs-es, t~.nto in.iu~\:ri~tles c.J::i:i oli~r~:·.licos . .::'B nsí -

cjm~ l~ política del des8rrollisrno se enfoc~ba a un ti,o de -

destorrollo rel.:a.tiv ... ter.ta ;t:.tór:o::.o (z..·J:i:;ue se conserw-ran la.-_

zos de /iepend.2ncio econóllic;l.), que en r.r¿;entitia reeol vió pro­

ble~ne s.:>ciales¡ se democr:. .... tizó la distribución del in~eso,_

el cor:su.:~o se hizo ~-1.sivo, disr:iir.;.iyó el desempleo y se di6 -­

un'"" ex,:.nci6n de:!locr~fica en 1:3~ ~-n:tes ciud..:.des. AEÍ lo - -

ll?Ue!itr1 el plan ecor..S::üco del eobierno de Prondizi, " ... qua -

en re·~lidad erct un nuevo :iodo Ce .i.nte~i ciJn de los ca:li tales

en la et epa ;nvnooólica del interca.nbio c~pi talist""( li. Lo• eectore!>' et >nÓinicos que pr9.novü.n el dee••rrollo

in1~l!.:trinl, I-ac:\:.ir.:!.er0n d.e loE ~~rvicioe de ?!'·:Jf"EionQlc~ CO-

- 23 -

l!lO &eci6lo5oe, ;>&ic&logoe. y especia.liEt&.S en tod, S l .. e ciEci­

pli.oaa, cap2ces de ordel'lbr el ~odo funcio~l de lLs reLlida-_

des eoc1•les de preducci6n. Lo cual re::iret:entó un a.u..:?1ento de_

estudiantes de nivel superior, &de~f.s de lf necesided ñe i~-­

plc.ntar la carrera de E·ocicloe{a, pri:ne;o en li:. ?acul'tad de -

71losof!s y Letras de la Universidad de ~ueno& Aires (1957),_

y después en 12 Universidad Cat6lica Arr,er.tir.a en 195?.

Zl desi..rrollo in::!uEtriE-.1, co:z:\"> ant~rit1r~~nte E.e h::._

ee!\ii..lado, eY.tiende Eits efectos a la cu..ltura, p:.:.e::::. re.:¡c·rc:Jte -

en las uni\'ereidad.~s, en loe CJedios de C>l'"J'.ln1c._!c1~n :~:.-.ti\";., -

los .:u.u.beoa y l;..s i.r..t.t.l.t'.4cior.es relaci~!"..r.:i::..E cQn l~ cio::-:cir. :-'_

,el 2.rte. :..n e!;ite últi:.o loe ¿-ru;>oG i.r::S.:..lr..tri¡..les l.ttir.v;; ... cri:::~

nor;., a vece& ur:idoe &. e::i;:;reE·. e ::'1:.J.l tiru· civnalet, ;,r..,::.ioviE-ri:in -

la producci~n nrt!Etica con l;:. crt!ación de fu.r.d:cion,;:s- C:.tltu­

ralee auap1ci;¡.Qa5 por ellos mif.!!iOS. Est:i-r. dieron &.¿o:;o e i':'I-_

¡:u.lso a la experille!';t&-cl.?n de \'li.r:t;ilR!"'tlib 1 t..l ofrecer ;-t l.Js ª!

tietc=.s plfEticos, lo~ :eút!"';.:.lL'f. y l.:is .hic:·~ 1 ~ .j·.t -., ~f.c .. _'·-

r'.Jd?e tr,jíd.i:,e, de lbt\'~1 !-.Jr~:, ~O!:r!.T!:-5" ll i'T.TÍL. ~rr.té< C·,!: elle_

el sector in:l'.tstriti.l de pres.enti\r u.nh i~::i.~en .:iu~.,r.!st.ica y -

cultural.

estz.. actividíl.d se encuent~.::. los EiE;Uier.ter..: La :-:et::lÚr>:ic:: -

.Watar;a.zzo en ::>';:'? ?aalo; -Jen'?r:t.l Electr.!c an :~<Jntc-..-idev¡ Acero

del Pacífico en Chile; Uisi.t y Coltej!:'r ~n Colo1abi.:..¡ lr . .:iu&­

trias Kaiser y Torc•1:..to Di ·r'?ll<' en ·ñ.r::er.tinG.. i"r·~ve!"l.i~nt~~-. -

de l"s E&t.1dJ& Uiü\l·J~ l.:.!; i\J.ndaci•.)fli:B lord y noc~~l!1·e11~r, r¡nc

desde principios de t.~ dtcél.drt c!e lo: 0Ji""1os ci:icut;ntu le ·7•rnn_

u.na. penetrr·.ci6n cul 1..ú.ral en Ar.~ricJ. L:.t in&. ( 1~52), o. tr¡¡vé::: -

de un C'neii:-j-, !!'lterr'.'"'::i:tn?-1. :r;r :'"rte Ccl ;,:::teo do ;,rt~ :".:;i(;!_

- 40 -

no de íiueva York ";>oyado por comp:iñ!e:e tr•ne:nr.cion;;.les.

Y en er!e precii:;.o rnoriento, dentr . ., de lli fe.se de la -

política del desarrollis"1o ec<>n.S.oico, en que el cnpitol ~ert!

necient€- a ur¡J "3.e los ::ds im;¡~rt ::-ntes ir:d.:.H. tri:-.1es o.rcentinoc,

el in;::~ni--:ro T:-rca~t~ S~lV:ld·:lr Di Tella, es utilizr.d.:> ?-:ir~'? e~

tablecer l• F~~ioción que lleva ~u º"~bre. Est" dirid.d~ ~or_

la fri..-r.ili~. !Ji Tella. 1 y tuvo co:r.o presidente. a. l& ee:~1or:l Ro­

bbioln V L.: do. de Di Tell::, que fallecería en 1967.

J.l cu uplirse el déci:no :mi veorsó.rio ele la muerte del

in:i:eni.cro Di 'J.lella 1 l;.. F,,¡n.:1.ici6n Torcu.:~t1> ¡)1 Tella cre6 el -

Inetit•Jt> ~l 22 do junio de 1958. Kste fue present&do ante el

f..:etfl.d~ :.r-·er,tin? co.v.> ••r..ntid:.-:.d de bien público s.in firJes de -

lutro"(2j., de ;.cuerd~ " la legisl;.ci6n nreentina (áecr•tos -

ue.23 y ,5455).

!:o obstonte, es basta el l.º de •e;osto de 1960 que _::

bre &us puert~~ ~1 público y da inicio l~ or5aniz#ci6n de ~uE

activid:.ie5 .::rtíotic:·s. El Instituto dinpuE-o de un c.:..!lit.::-1 en

pesos :;.r .:entine.a a lo focha Jel 31 de dicienbre de 1963, de -

l,847,0ll,3BS.ó6 y a la fecha del Jl. de dicie~bre de 1965 de -l, 328, Sl3, 7'33. El fondo p•ra 19ó5 es rle l,2•)5,081,00:; y para_

l.96ó asciende a l,227,077,000, l\o &~ er.contr¡:.=cn en lo~ cetá-

lo¿\Js co.ns~tltH!.os cifré.E> ~ue corresp~njan f! a..:ioe anteriores -

r..i p:iete:-ioreE ~ l~n fecñi·s aeñf",liiidas. Puede, pues a;:irecinrse

una Cic:.ir~:~1ciJn const;..n~e en casi todos eEos a.dos. Sin eJJ.bar

go, la renta del capital. proporcionado por l.a l'Undaci6n, SU!!!!

do r- l;:s contrib'.lciones es;nr~dic~s provenii:!n"tes de or~·nis-_

:nos ff.cior,;¡ler: y e.;.tranjeros, públicos y privados en relnci6n

con ,r..,¡cctos t·~ u·.:ci.·.lef-. 1 ::>~r."llitieron p~ner en rn.;:rchn los pl_t

neE t!é- E":XpanF..i~n y' ;1royectos de P.ctividades del Iristituto., de

:t¡f•r.crc.! i::..lep~1;~io::te .._ l~·. Funjr.ci.Sn T.•rl!u:·.to lJi Tcllo.;. (l!.,nsi-

- 41 -

d~r2.d¡. ta.:nbifo de biec público), ·pues estuvo dedic<·óa " "ol-_

vent::ir l&..s necee.ida.des de !llnnteni:niento C.cl Infltit .. \to.

El p!'O¡'J·)Eit:J fun'ia:nentr>,l del lnr_-tltut:> :,¡_ !el!.:. 1 ~·!_

!7..1.n se '!.!ir.i~. en sus c~tt.lo!:Ot-·, eE- el de nr·x:.over rl e~t:.1.:ii.:--_

y la ir.!Ve~ti ".';·ción de n.lto nivel a f~:vor a.el :.e:-· ::·-r~ll:> ci€r·­

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yect:·=.: sin c:i.1.retir c'n otr~,.t: ine.tituc1:.n~c. !.'i.:.::.lt r<'s. b•..l!-r"·.~,

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.ve-:..::..:. ci·~t! cier.t!!ic~ y t-.rtír ti ca.

disci?lin~ri,, se divi~e ~n 're~s cie~ti~1c~& y ~rtÍEtic~~ e

tr~véf' :ie v.=..rios centr·os y dep.oirt."..rue:¡t iE t:-~·r,cci;·.lizt:1cs c·,'!.:o_

loe que se rn':l°t"'n a c·~·r:tir.a;,.ci~n:

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• 42 -

!lep'·Tt•'!llento d6 Dis_E>ño !:lr,fico,

Editori>.l del Instituto. í!riau;;Jr<·dil en

l!Í62).

E!n 1966 ae :;~e~ h l.os or~nis.r..os comple:nentll"lOS_

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C1"J·:-.; t:e puede CJb~er~r, el Ineti tu to Ji '?t.llK se -

cone.tit.lye -:e v.=.ri'",f- dit.c:i~·üiru·s, ~ew n:.t...iré:.lee- 1 soc.i..:les e_

ii.rt!ctcicr.E:, ~;ue 5e e!·,ft>CP.n t.:.l 1es.arrollo del con:i-ci:riiento hu­

mr•no y &l del socJ..:l-ec:i.:;!$1~ico. "Las ciencifls ti¿uen teniendo

por firr:;l.id~·d C-'nocer l;;. realidad, p~ra ~sí prev~r el curso -

de (~~rt y prlveer i~~ ~~didns corre~9o~di~ntee, esto e~, pe-_

der t::-·.ber r..:u~ ele-:lentaE debemos considC:riir en el control de -

los "-Conteci,ni.ent'ls, seé!n ef.tos ni tur.;,lee o :1um:-no~"{)).

Jin este eet<idio nos oc'1pllmos del Centro de J.rtes V!

BUflles {O.A.V.). V&i.le 1·· pen; liE-cir 4ue e-n lVE t~xt:.s consu1-

t•dos ee le t'i t:. 5iillple,..e:lte ccJto Inst:i tu to Torcn~to Di Tel.la,

co~o 1nodo abrevirdn de idt:ntificú.ci6n, EstrictPinente es el

Centro de hrte~ Vis~rl~s del lnstit~to iJrcu&t? Di Tella.

El C.A~V., s2 uCic6 en la import~nte c~lle de p¡orl

rJa, en E-1 E~. 33~. qne- e:. ·;.:i lu -~r estr. té.~ico, be st~nte cér.­t.ric:¡ C•;n ''J:.:ibil1d;·J dt !:~r vivit&do cin d1flc..zlt:.id en un h_!

1 ~«rio (.:1n1.io ~-::-r ~l .~·1:-!ico bor. ... 1?rense,. ~i¿;i-Jn r.e ;:.f!r:r1.1. en el

e:<t.ib;;o del I.:1.0titut> ( i965).

- 43 -

su~lee, a tr-r\vés de concurso& y exposicianes en el .1:ueeo de -

J.rte ;.:oderr.o c¡ue eet>-blcció,

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tend~nci&.s de vanguLi-rdifl.. ee concentr-.n, é:-:te tuvo lE.. Ci'f.J:-.ci-_

d;.d ·ie ex,oner une realid~d. "Y lr- re?lid:-d del ¡.:.A.:~. e!=: so­

ci:>l.Í¡;ico e ideoltSgicE. 1 y de j(quí arrancrin de verRs l~1s ;-.osi­

bilii:\~de:: rie crenr concienci2 hist1rica 1 ~rtísticr. ~ foc1.~11 y

lc.tinj~~erica:i..-.. de ti;-J ~r~gref:i!::t·a e _rnejor: reiDluCtJ!1é:¡_ria'1-

(4).

De 1:;60 • ··1962 el C,A.V. ebtuvu ,.eoeoraóo e>r Li>r.!:_

llo Venturi y ~.:--lr J".>r~e ?..o:ner'l ~rest, curindo 1h.te aún er•-'· di­

'rect·JI: del .:ur:eo ¡;r.;ci 1Jr-.cil de .aellee hrtef. •. t. ".)Fi.rtir de l:?ó3 -

se com:.ti~uye un ec:uipo de tr::tO··!j:i con re.:nlt?dos n6.tief~ ctJ­

rios: J.i:>rcre R•1h1ero Bre~t co.~'l directur e ideólos.::>¡ !i'1:!l.Uel F~z.

co:no director :oajunto, quier .. tu"' en muc1!""f. ocr•ci"lnes la fun-

- ci6n de seleccion~r E~ lor. r.rtie.tús <1rcer.tinf">s f1Ue C')ncurrie-_

rGn <=- 15.s C:J:ipetici:m~s intermtcionalec; :\ecor:.. de lr. Ve(T,;. de_

P.:iolini co!!lo secreth::-irt; y Ev.;on_~alin:-, P:>p:>li?.i~J co:r.:> ::·sisten-

te.

léantuvo el CentrJ una ?r:>gr:-i:n<' .. ción continua de rr.uc~

tras !JHe o.;.barcar:.>n manifef:t&-cior.e:s artístic;,s a nivel r.undir.:l,

con especial ~tención en 1~tino~mérica y ñr$entinn, 3uscry ñJ~

im,!:Ulso t la reno\Té.ci.:Sn ~rtistica no s6lo en :auenos Airc.s, si no tf.~bién , e:.n La Pl¡;,ta, rlos01ri:> 1 C6rdobr~, i;ar del .Flr:.~a y -

Bahír.. Blnnca, lugri.res donde los jovenes artist;. s recibier.Jn -

i.si.t:ier:•? ft.voreci6 t?1nto • .Jtr:~ institucio:-~es .. 1..r-_

t;er..t.!.?i.-E C»:!lJ del extr1nj{'ro, :;;.ra :>r-;:·ni;-:··r ex:J'Jsicior.ec d~_

arte naci:r.:?1 ., lRtin'l·;::erican . ., con asesoría, reci:ri6 críti­

C:J.? .v C'Jl:tb'lró con la ;>rensa. ·r ··Lbién re.·l1z:ó Li-ct1vid· de.:_, an_

- ~L -

?::l :;r:r~ riS,ect-;i 1 ,e,e:;.í.r. J·.,¡:.:-. Ac~:\. el ~iste:-i.::- de ¡l:"'.)­

~ucci.5n eit! t:i:.!"' • .::t1tui~:; ;nr l..:.s ::-r.:-:i:ict·.:>s, los ?r-:ttuc~ores Y

el :.cto .:i:.L~.r;i ie ;·=-~.1uc!r, .;de.:.i!:. Ce ld. :.h.b~ri::rJ.Ci~:-. Y el :::,a

ci~:: • .'{Lic~. ?.~.!:.. 197")). Vif,t:t r-.::!, el I::~:.it;;.t'J Di !e!la_

e~ ur_; ~:;t¡-:"":·d -·.ue :on: ;..i·rte- :.e :._cJ.i:; E.2.:.!:::=:= 1 e'·:.:> d:.ctri­

'tr..ti1.:i~ :;. ir.':é:-... ·.~".!1:-r10 1 ··; .::.d.1. Ciec1;'ll:4~ de l:le. ·::.ue e::. ~l se

.:li~J.?:n ;:--.i,;-~c. er.!("!',1er!:e C?'"':.:.t "":..:rt~ de un ~iE:t:e:r.,:¡ ~e :ir'):!.'.lc-_

cién: ;>r !'""'- ·~arc:!r.. :.=.r.cli:-.i, que tA!:ci~r. !'l~ e.o; !""'.lii: =-~ ee:>s as­

?eetoc, el ,roctf? Lrt!stiCJ !e c~~~~ne de •ut~r-~br~-inter~!

~ia.r1 ?- _-;-.1:.lico.

-ur..:. rel;4'~ivr.t P".Jt'):!.J.::Í-¡ n? ?C.st";snte, e;,~a:bi~ en l;; ::.ecl1:!~ rue_

va tr .. r,!:f;¡r:,1-n:L:; el ~pter1~l teüricJ y ::oci:.1. "'1 muc!:rts ve-_

cce eLt.:::. ricci~n Ee dí1 a tr.-v&E- de l:~ inf'lut:'nci.·s -~~!:>:-e ri.r-_

tes vi~.J len- ~e l::.s o'tr::L E1cte:r.r•s Ce ?roduccí.ln 5.e bie:-~es -

cult:Jr•letc: l.i.E otr. b artes (a.ud1t1\"·s, cvr.J·.>r~les, liter~­

r1a..s y r.:.1xt;..5j y 5·1hrú t.JdJ l$;L te:cnol?.:;Íá"(5). De !t .... d:> que

los vnrios siE.te::n1:..s de pr~:5.l.i.cc16n referentes :Jo l~s e:.rtes in-,:.

terr..ctúr:.n en r::uch ~c~cio~cs, y& ~ue tienen los ~iG~os inte-

reseG senai "tí vos; .~bs a•1n curtndo se tr(lte.. de ~trfl-s produccio­

neo ,,,vitmP-les. E.s decir, que jllnto cJn el eist.e~a de produc- -

ci&n ?l(stiea, al que corresponde el O.A.V. participan el de_

pro1ucc1Ón ~ud1th"R (l& rnJEica cult;a, con el Centro Latinoa".!t

ric::..::io de J..2 t n: .::~tu1i·:is • h.l::.icro.le~), el :i.e 1:- s srtes corpor•­

l es {l'e"tr:» J' 3. llet, al:;.m~s obr.?s dirieid.!:lto por ciertos ar­

ti:t·c 1el In,·tituto), 1 :1 ~ixt • t:.dici?n•les (•~¡uitect•s)

y el da lo!:" i:du!:.tri;..lee de l!~e ~~rtt--l'i m1ev:-·s (cinet ?.Y.,~ ti­

~f' c~·-:..ic.iu, c 1 Ttt<!l). "'toC·:is elloc -en exprei..iÓn de Aclia.- ca~·

- ~5 -

p•rt•n l." Hnsibil.i~'á .;e n~eotr<:. tiempo., cu¡ras &olici taci<>-_

r;."tc, p:rcblt:"!~: .E J' l1l~i tils 60n v.;r-:i.blf:E e-o pr.:l~br::s, Ef)!"iiéoE, _

r!t?tin .. 1 eEriect.!cu.lob, c.Jl::t:"~s, f?r.:n:t.E, esp:.ci:.s y ·.r:>l-:i~-:;e~e="

{ 6).

Se~ri.Sn l~ ir.v<.::·t.ti:,r-c.i.$.r: 'l.e ;;::.rt;.. ::.le~ltt.;.5-on (;r.:~r:a.1,­

P'r:anclf:oC'). 1f! b.~:.!.!!.Ct;í'll 1&.t~r..,~·~eric& .. r:.o •. ~r,r:;enti:.r~. 1970),_

r;l Ct::-.".r'J' óe ;.1 t.ei= ·~it:;··li,;e, y C:l ~érj-:r~ .~e E.'.X'.')€:ri::.t-nt;:.ci?n --

v·.rifc t-sct.lvió.-.~es. ?or un ~-.d.) el O.t;.V •. a.e::.~s :St· f~r.ci:-n ..... :-

c:;c ¡ ; :i.i :p:; ~-t:l ;.~v:·i.:i '.:er:tr.'.>. Por lt.t :·ui; el Cer.t~o de =.:..xpr:­

ri1:e::t-· C\.Ón ,..·;.:5.1·.)Vl!:>:.l l l?z;r.j ./.lE lo~ fl.rt1:.t~s. pl'stic·?E col!:_

b~rarr!':I r:n o!r E ::.ctivi-!~ter: :-... rtíe.tic;.s: tr·tr::it d:-1r¡zt., hn.'.1!>!

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rt:-:ti;:~ :·ct1vJ..C ,~eE.

in lr.:st1 t ... to Ji Tellt1 1 pur .~edi.'J ·:ie:-1 Ci.=n:.:r., ie Ar-_

'tt:fr Vl~\..Fles, t.é:.f;.:_ii~n fJr::.5 ,;.ii'!Tte 1<:1 Sizte;:;.?. de j?r:id'.J.CCi6n -

1)1/t:tl e~ en 1-" f,i.f;e d.e la dietrilrución, co::u difusor de o~r::s

y de t :·tistan, e~.::') ir.ter.:edi?rir.i en"';re lri. :,bra de ~rte y el._

públic >.

Garcíh c~~clini •nota (~ ~ ~ S?Cied=d, op.

cit.). que l. dif.tri=-. .:.-::i~:i ,er:r.ite el ccerc~!!lienta de l~.s o-_

brtis ra. l.JE en,;:iectr-d:>res y determina las condici1.:inc& en !'J,~e e=. te fen5'!l~n" se '1!"0L!uc~, e~...to:bl~ciend? l::it.. !"..:t1ico~ t:E.;:ii:cíí'i-_

cor. !Je:.;ún ,¿,.!'t¡. ~le"DC>!1f.•!i "Son l·:>P individl1os 1 l:H .. er"U'.J~S y_

lett i~etl tt..:ci1l:1e~ r:uc :-ctú:tn co:r.:o ir:te~JedL·rio:? '?nt;c lns a.r­

tiet· $ )' el r~'~·lic0•1 (7). Loe int!:"rJledir·riJG de (tUe h:-•bl:: .Sle­

m'n~:J!l cst;~,!; ~i·,;idi.:.! -;;: l:l d"Ja ti?-.>E: i~~=- t:·. :lici.J:;:.lt.~. 1 C-):!l·>_

- 46 -

son 1o~ critico& 4e •rte, dueños de ¡;;¡leriéo.s, museoe, colee-_

ci0niatE~e, instiiJ.Ci.Jnee c:ue conceden 2re:::.1r;,s r iti creé,ci6n -

pl&stic&. y p1..2.0licccio!ltf eE;-.1eci~·li::.:-d ;:, 'tod 1's c?n ..1..n.:\ r.cti v.;_ de.d de ni::.ner,;;, hñ.citu.hl y CQnE"tante; y l?e i:n:;ireviDt::>~, en d~n

de se inciUyen 1oE- ~r~¡u.itect:;s, publicist<·s. y l":is in:iuf.trirt-_

les que cr;nt:--eo.trn R rrti~t. :., su e..ctivid::-d e= t.e-rn;:i:ir•-1, ?l

m;;irt:tn de o:>tr· ... t l"Cti vid&3EE, sin rel:.. ci6n d1r~::t.:t e 'n la ere!;.

ci6n c1 !"tÍstic~ co.~,r.; la tit.z~~ el _:;r..l¿':I ;:;.nteri1;1r; L~ ~u;;.Je ::.·,7~

t;íir un tercer tipo t1,Ue de fO!"'iill: in'"ter,TIE'~i.: Ee C:>!!"i¿Jrt::- c.:i:ri~ -

difusor: las revie.tt's y lot: peri6dic:.E no ~~peci~liz:-6.0s, que

dedic?n un~:i. sección s lP-s c.rtes pl~-EotiCÍ'c.6.

l:.'l In&tituto l'orcuc.to Di Tell• corno;ioi>dÍ:;. < l ?ri-

mer e;ru;:io de inter.!lt=di;.-ri•)S o di fu~~ ;-res, el Ce l.:;,~ tr: r'ici '=!'l.:!

le E, puet reuní<- l .... s cr:r-= t:t.i::ri~'t:lC¡ t.. r.ec1:st-.ri t, p:-r;-. ~llo: a­

gr1.1paba rt crítiC·Je, e:t~tble:cíu. pre~:1i'JE, ::.:~cÍL puolic~cí .'nes,_

{Jr~nize.br.. eX!J')E>ÍCi~::iee y 1:i.;.ntení¡, cor.:tr et.o con otrC".e ce::itr:>.s

ilrtístic-os. Y t?do ell:> ee ;:..rticul;;..b:-. :!itd1r:-.ntt: 1:. :ir:::~·riiz:-.- -

ci5n de activido..deb- art!stic:~& reE-.11:-~:-s, ciuE> en r:u ":>¿?rtu...Pl_!

dad se sn¡:;1i:!;.rf.n en lof' ca;dtulos si:;uientes.

- 47 -

QJ:TAS .,l'E:U'UALLS.

l.- Garc!e C•n7lini,. lleztor.

~ ".lOp\ll:\r "i. bOCiedOid !!! ~ ~· lá6xico •. :irij.clhu. 1977 • .P-l5d,

2.- Instituto Torcct :to Di Tello .•

~ 1:~ici!'Jn•~l ! Inter:-1.•cion~l lr::-~titut;,

Torcu.:-it-:> Di Tall~.

B11enois Aires. 1965. P-76.

). T .t.ch~, Juan.

!!:!!. ¿ sl)cied;·d. L ... ti.r.1::· 1 4ric~. ~ ~

º.!!! oro;iucción.

México. ?.C.E. 1979. P-5~.

4.- Ach« 1 Juan.

fil:.~ :t. ~ di5trihuci1n.

lJéxico. Ui~h!!, 1')94. i~-2c6.

5.- 4cha. lb. op •. cit. l'-32.

5,- kcha. lb. op. cit. P-53.

1.- Sle.1\enson !J";¡rta y ·Zer.n~n Y.ratoch".Ai.11.

"Un arte de difusoresº, en J,~;¡_rso.1 1 J:.it..n ],

.fil. inti:lectur;l l:-tino:~-..:ric::-1.ni:i,

Ar¡;e1.tin;;. In~titttto .Di Ten.-.. l97v. i'-190.

- "º -

IV.- LA ?OLI:rlCA CUL'l.'Uai..I. DEL DI !'ELLA.

En su e:;tudio eobre l¡,. p~liticli. cultur•.l, Juan Acho:

(~ ~ l ~Distribución. op. cit. P:;s-251 " 26~), conEide­

r;;i qu¿ toda polític~ cultural tiene e:trech~ relóii:ci6n c"n el_

.::.e.ti; do. I..1. ::st~rlo f l se:rvirce de el.la, car.:::;ntiza la penanen­

Cia dE:: bU ~oder p·llÍtico, su domini..; y su control ideolrSei.co.

La politice; cul turnl que el Estado impone utiliz.a -

'los rn.a.eos, 1.:-·~ bibll'Jtec?.s, li.6 escuelas de arte, loE tea- -

t.roE, los ccr.tr•')S de invcsti."3"J.ci Sn, l'):; PUditorios 1 l·:S or- -

·JUet. tr,5 nir:flnicDs 1 los e;r..i.p:>s ele dé:n2a, etcéten, co:r: 11 ins-_

~rt1:r1entl'H:. de d1fusi;n, pro.noción y conE.erv.7.ci. 1n de l.:.is bienes

,)e C·1J"~5U':!lO rens:tiV'!ts e intelectur·lee. D1cl'1\ls instro;l.lent?s son

''.',r.~jc-ir>t: p:>r u:n.v~rr..ids:...dr:s, instituc1?neb iJrivadee o instit~

t'~ er;tnt¿:¡le~.

E.t..y (Ue i-,:;rei.r.--.r ~de:;:/c, q¡,¡e ñch:. divide la ;iol.!ticc.

;··n t.os t-5:¡ect:.is: }¡,. exten~i0n culturo...l¡ y 1~ defensR de la

L;; f::>:.tensi.Sr, c11l'tur~-l c-·>r;tr•JlE1 1~ ,roducci5n y dis­

'::rib:;c:i·5n de l;,f inno'"'ci::m~e ri.rtí.::..tíc...-s. L;~ !JrV;:a.;ción de lE:E

'inn~v.:cion~s m;B los pr~cticr·s de 1~ cicnci~, el ._.rte y la

""'tecnol "J_::Ía, cor"...Eti tuyen elei:1cntos (iue 1& clu.se do:r.i:i;;nte o el

~st~do n~cs~it:n p~ra su per~anenci~. ?or allo, 1~ ~r~~~ción_

.;ue se re2liz;, v~ dirieida a un ;)o!blic:> de edrd &dulta con f,!

!:ies tle ~1ereuaci5n ideo) :Sgica: n ..• la cultura. sep¡,._r;.. y jer:.r-

4il.iz¡,. a loa hi) .bree• ju.Etifica o. .los de a.rrib&, def:lr.:~ la

=:-ealid;;d y convence a los tie itbo.jo de e•tar satisfechos de BU

.:o:itu..ici~not(l). h::Í es pue& 1 cómo el !::stfldo ·ouscíil dirieir la

~ltura, y con ello ejercer un c~ntr~l ideoló¡;ico y ~ocial, -

:.edi~.nte :;!¡ét:>rl..:.1e:. p·J~uli:,tD6. :.n l'Jtra HE .,ect,:,, el del plano i.E.

':. ernac~·Jn;...l, los t>r~ise::: c<..Jpacitrñes 1n1.ustrie.l=i.er..te il:J_?onen -

P'..\S 1.1.n.,v;...ci·"nee cultur:alef:l ¡;.. l.,a no cc,pacit .. ,d,1e, :...ue lns a-

- 49~-

ceptRn debido n eu disposici6n des,.l'rollist~.: ein e!'.lbRr¿;o se_

ven lirnitd.dos, en cuanto n> tienen el suficiente poder ccor.ó­

mico p::.ra industrinlizo.r las innov;:ciones '1ue vienen de !Uerr.

o el;;bor.,.i.r alg-.J.!1ne sit!lil:.1res &i éPt~&.

T;-... ~bién entra en jueeo l¡. .ieícnEi"> de lf-. culturú na­

cional: si bien lRf;l obr; f. de arte de tie:119c;s p~s:: do2 des crin-_

san en los ~useos y Cden en la rutina del~ difUsi6n, loE &-_

v;;,nces vienen de l¡; cult'.1r occid¿ntal, 1.J c;ue mnrc<1 el ~r')-­

l.ilem;· ele ~;ué r.-osición ,;.5u:~ir hnte estos tlv.:-.nces, •¡ue rel:.!ci ;.:._

tier.en con lo n:•cion"-l y qué po<ibilidr.des t,~y de insert~rlos

en el cont~xt~ loc~l.

L2.s ir-'1'lv.::ciJnc~ cttltar:::.les ir:p:.>1·tr·.r.~s ~r)v~co:::¡n Ct','.!!

birJs en lo :ne:ntr ... lid··d l·}c:il. P[}.r¡;. evit:t.r dicl:Js c~:2.bios, Ac;·.~

propone fo:nent~r u~n ¡¡_ceptnción ci.ue va df: lv n:::ciJ.n2l ¡;. l:J iE

terr..~ci?r1al, y n~ en Gentido C'lntr;..ri~ 1 lo que fierír! ne.c:;:::tiV')

parr·. l?. culturF. nl'"lCi?nnl. "Quere::.::rn decir, 4ue los t\v:: nces

cultl.4.::-;::;lcc deben f!'er r.d:i;lt•·do~ o C!'e:·.dO!!· ¿:.:.:- r<•Z.Jr:eb n;·Ci':r.::­

lee; siend·"J !:;;f'Ctmcl:;ria. EU v.o,lidez intart·.rci·Jni-.1"{2).

L(l politice-. c11ltural defiende y .:;~tiiul.:· J..:-~ ider.'ti­

dad nacion!7.l y lP.tin:>iiiteric:ina.1 tant<:J en ;.·r-:ifü1ctos Csl ~i-.s::.ci.o

co:i1 c!e lri. actu~.lid::i.d l?CG:-1, con lvs i;rop)sit.1s de c~fJesionár

al país :nedi~nte i.- né:.ci·Jnc.lid&d y li-. cor:cier.cia nt:.cio~al:

por ello, t?m"- en cuentQ. que 1-. in~e.¡;r~ci:S!i n-:.cionzl es un:; -

unidód política -¡ territ >.ri"l con pluralid::.d de cult:tr' s y 1c

clases socia.les; la l"tinoar.ieric.,,na es un estilo de vid.o o de

identid8d cul tur.G.l que tiene reíerancia t:r1 los c~:r~1~rt..:.;;icn-_

tos de l\iferentes étnirie. "Frecuente.!'.~nte ~e entien-!e ;:Jr cu.1

"tur;, el c.¡nj:.into de convci-:-1.i.eutus Ce unl é·!-:.ca ~.2::.:?., ••• '!': ~­

"!:;ién ~e ;¡1.1eC.e consider;i1· la cultura co.r:~ (;•lnjuntJ de: co.Ft:t=­

"":a·es, h~bit•Js r~lie:·i~~o& :! mor:.i.lan, ~:ue f.)r.r.~·n l:it. r;. f·::;•)s rli~.

- ;o -

r..-.. ,:;i.l!Ític.:::: c:¡i.tural, ::e?..<1.l-" J~rr.. Acbt, f~~- .,::rte

del .Cl!"C-JÍto ~e di:"-_¡s¡5r¡, G.l i¡;J¿l que l~~ ::use.,!, lét o-c~.d.é­

~if"s y r:l e·_, !:~rciv ~:ue :-e.li.liz.-n 1· ~ !.ie.nd.-"'E deCic ~ ..... !. c:.l arte ..

cid;- e:. A.:t.~:--:.c:-. L;o.tir::. ,:, c.cepcié.n de !..~x.ico, Ver.eruela y C,-_

ce· r1l,:" éi: f;;ivi::¡r de l:;: •vr·nces brtí&tlc~s, t•nto r..:,ci_-:¡,c!.e~ -

CO,i.J l.nter:v C!)n;;lr:t.. Si ;:..l.::o Sí: f.;..ce te c.:>n í!p..:>yo C.el sect-~r

priv;·<io"(l).

El ¡,~;;t~ ~e Y::. té. .:-;ue "tiene Leo;-oldo Z.e;: -.1 re:.,ec­

to ~e: lr. ?')lÍ.t1.::;.. c:;lt.::-;,l (L< -:..::::~r:J:~1c~ ~ :..::.:.i2.· ;.:éxi­

co • .::..<.te7.;.i·Jr .. f...-t:.f. 137/), éE. c.:r: rel.;.ci6n c~::í l·: :.ut: ll 11~":",a_

Si bi::;, Ll :h')-."t.r~ de cnltur-~ lro'tin<J~:'!ie!"ic.:.n;1 fe he<_

eervido de ~f)deln .:5e c.ulturr'" cu:r·o!)eos, no es p'."·r~ i-=iit~rlos,

nin~ :·•r.-... e.o.,:~.:·::·:: •"' l~· rc~-li~:r.d l.:..tinoo..!:.er1c";,;,;_; 'll :r~cin­

nali .z.t.r :;u ;)!°":>~L.,_ rt:-: 11·:'..;.¿ ene.; entra. un;, concie:::ci;;. t~'t!"'e 1::._

depen1Ecci& ~ue be tie~~ de otrJs países, 1~ cu~l tr~t~ de ~-

rru.lr..r; prv:;.ue-v~ ex;\re&!tineE- culturaleE• !"·!"·J;di1s {2ue i::diquen -

um·. ,;ler.r. y t·ti.lf.:1tic.,. e:1.-·ncipt-CiL~n, '- travéc dE- ....:.niv~rsid::-des

o i:.:r..tituci-':·,i;.¿ !e c..ilti..rd. cu;;t.:rior líitirJoó..?:ieric~.r.:.. 11 Lts ra.-_

Cii>nPl11hd quC: te rupor.e h:. de cii.ro.cterizar al !i~:tbre de cul­

tur;;... ¡.:;.. p:>l.Ít.lC'- 1e cul"tur.., nL de e.:-~¡in.·.:-ía..r í:&tft r-'"(.:.i~.t.•li-...:.

11 .. d"( 5).

l:."n el e"'°' t'<l Inctit:it> J.>i 'l'el.l#., q'.le •a~pició los

Pref""'.i'>s !:iiei ~n;,le!-- e Int-=rr. ... ci'J:i::.les .., pürtir C.e 136::, éste -

pre"t"-::-de ¡.irer.f!''1t¡:,r lr;t ·::!..,. r..ctu:il del carte. _TKl ~ctitud debe-_

rÍi.4 c:.i~:lu~l...:·! J .. ..,i':Jt.or .. ..:r un -pref.tl.t!io culturiil Jer.tro :r fuer.:

- 51 -

del ph!s, y desde luego en la ciud:•d en donde •e re•liz~·ron -

los eventos, que•• 3~en>e kire~;.ta:nbíén debe destacarse l~_

person•lidr.d del director del C.J..Y., Jor!!e Ror.:ero Breot. La,;

ob~s de lirte pré:tiiil1d~s cobrcron un;\ earan'ti:.uda calidcid de~i_

do a la elecc16n de los jurados de preminción, tod•e ell~s e~

bres~lient~6 a nivel interr.~cion~l.

QCt~&li~=ción cst~tic' repro~uce en el ~rea Je i~ cultur~ lR_

modarr,izíci&n indJc~ri•l, 1? expanE16n econ5~lc~ y l~ pfnetr~

ci.;n de c:cpi t;c.les t.rii-nsnaci1::malee iJucíéid._ entre loe años ~e_

19~~ y 1962 dar:irite el eobir:rn:> de ?r.:>nilizi "( 6). Lr:. posición_

'de ~o:ncr-J 3! ef.t, cr.: .. .:.:,:Je el :;"b1ern? de Fr.:.!1dizi ,!=-er::iti~ l;:r:_

condicilr~es fav::Jr~'blef. P'-r¡;:, l;.¡, libert::-•d crer'Ltiv;,., CJndicionC:.s;

que c~ntinu.-..ron •ún dur¡'i,ntG: lr:. presidt:ncia de A:rtur~ U::Jb.::!"'to _

llli¡¡_ ( 19ó3-13Gó). i{ef1rié-nCi:J~c al Ins'ti tu to Di Tella se~.o:l""

Romero: "J:o p..:irque l:i.t autorid.~-:dee lo hf..y:ir..n !11voreci::3.o cir.1J -

p;,rque l;,;, ~f!j;.ron crecer nt"tur<.1.l'"'-ente••(7).

fil lr.sti"t'.lt~· de1icó E'.lS .,ctivido.dee. «l c;ue_'1ac.:-r :?.r-

tíst1co y científico 1 ~ través de l;;. inveEtie .. ci5n y l~ -:rea­

ci6n, c~n el fin de loi;rar un0:; ;n¡:.yor conunic~ci6n 1 p.ira co.:;d­

)'U\'~r •l O.es<:.rrollo EGCÜi.l. "Cree:nos que l·:>B proce.sot de de!:~

rrollo,. en m's :m:--lia concepción, depE-=nden de lr·. c~pt~ci.d:.td de

l"s. sociad.;:.~\?t: p:.ra t:!"9t!.ucir h'J'nbrei:- t;,ue 9ued¡,_n investi¿;r\r y_

crear erJ fo:r:n; tal que cvntribuy"-.n a construir un t.abiti:..t hu­

ir.uno pPr<i l.: socied"d de donde ellos :niemos han salido"{ 0,).

La pJl!ti-:'1. cult':.1r: l ·:.l.ue tiene el Inet.itut1 J'orcur..­

tc,, Di Talla. ;.br.rc« los s.iolicnter. puntos generr;.les sel:t:lnd:iu_

en loe c~~~log>B de l3ó5 y 1566:

a) Apunt•r a la.m!.xim~ calidRd en sus trab~jos, re?-liz~n

.,.,lou orint:i!'"l~onte er. el nivel de postt~rtdu:-3.~s.

- 52 -

b) Lo¡¡rFr reRl efecti vid:;.d "-poyand• la acci6n y la for:n,!!

lación de los proyectos con tn·.b~ jo concreto,

c) Scleccionur el pcr&onhl científico o artístico en bn­

se a su cap¡.·.cidí·d, juz.r.{nd~la exclusivu:ncnte o trcv~r

de su desem?eno:

d) ?ro:no\•er el trab-:jo en e:¡ui¡>o.

e) Cul:i~Jrrtr y no co.r.petir con l:?.s in~titucior.eo o pert.E_

nete c:ue re¡¡licen t.;.,rear: simil~res, !)Or su c~nteniCl.o 3'

nivel, :z:.Zlntcniend':l un Cl)ntr.cto efectivo con los dc::l~s

psíses del ~undo.

J.r,! p'.lés, el Ineti tu to ;>retcndi6 reunir un pcrconcl

~1tK:!le!""~te c2pf.'cit;;.do, que dese:npe:i.":.rc:. un tr::r.b:::jo efcctiv:;; y -

p!'".Jfesion:ll en el c·:t:n¡>o de la invcsticz.~i1~n científic:: y la -

crer.ciór- artís.ticP. 1 y sostuviera una C.J.T.Unic.-:ci6n estrecha

con.iri.stitutue de i,~al ~.ctivid[!d, par•• aeí f,1verecer al dei=-.::_

rrollu cultltr~1 junto al econ6:nico, lo que corres~onde con lo

que se ve11Ít .. r;:et.t'-ndo durr•nte los :robiernos de ?r:)r.dizi y de_

A1·turo U::ibertu Illia,

1-,5 ?Untos que sei\Rla. particular.:;ehte el Centro de_

Artee Visuales, no están a,arte de loa eenerales del Institu­

to, y .for.!;;m pRrt& del conjunto de la pulítica cul turr"-1 del -

Di Tolla, ''Cultura superior, que abarca solamente aquellas -­

f"or.o:af;_ de vid;i que no parecen tener ci:lrácter U'eramente utili­

t~rio (•rte, relizi6n, ciencia); en este sentido política cul

t·.tral, trat&do cultur;;1••(9), Loa punt~a del e.A.V. son:

rt) c.)oper;~.r al conocimiento y pro:noción de lR~ ¡;rter. vi­

su•len.

b) !l.nntener c'lntr.ctos con centros si:i:iil&ren y pcrsonr.e -

vincul•dc.s a l:'.s artes visuf<les, en el pR!s y en .el -

c;<tronjero.

- 53 -

e) aeep,.ldar al artiet¡¡., .atendiendo a. su_calidad hu:ean:i...;..

y a .,u t&.lento.

d) lll crehr el Cer..tro de Artes VisuF<les, se hi'n teniño -

mu.y en cuenta las implicuciones que el arte y la ln-_

bor del r~.rtista tienen e1¡ el r.ledio Eoci:íi..l en que se -

des~rrollnn, ~tendiendo l~ enere{h ~ue insuf1.~n en

e~e medi3 1 ~ 1& expresi~n de libcrt~C ~ue le es pro-_

pie. y r. 1:~ ¡;ran ~rofundize ci Sn que iir can de 'lt1.est:r(J -

inundo, 21 r;..stre,~r y elevar ~ lG. bU_¿er:ficie ~cn:ible_

de la for:na, fen6:r.enos que k:.p•recen confusos e inn.d-_

vertiios ~ ln visián cotidi2na.

De t:.-,1 :nodo que el c.n. V. l.:i'lp~lf:-¡¡ l¿J diSt!ibuci!in -

del pr:.•ducto ere~· ti vo 1 '.:1·"'Eti€;nc e::.; trcch.: cox.unic•·ci jn con o-_

tros CE!n'tros o ;-e!'::O·)Ué..5 1 en el ?.: .... íe. o en tl extrí•njer;J, .• ue -

reali:::.-:r1 ;~ctiviC.,· '1ee si1nlares, ~rimi.:..ri.:'\ole.s ~se.:.;.:>rÍh y :;poy.:.,

r:.sí C(.rt1v t;:;..!!-.bié.n c·i.•iciencí:: los vinc~l-:is "'-rte-Rrtiet.:- -r...:icied.:.Ci.

l~s ñrtcrn sucede er.. el ;>l-.no ir.teru.::.ici()r:;,1...

No obt>tanto, !-eQin afirnñ Hoillero .3rest 1 el lr.ctitu­

to no die puto ae l;;.. colr. btlración ubierta del t'ondo E~~cional -

de l<=.s Artet. e -~·r,;rniE:n'l ¡...erteneciente Sll E~t•do) J lo que de-_

muestr;r: c¡ue no tuvo relF-~ción con la políticg cultural :lel Es­

tEi.do en los tér:;.in•'s que hR es:,>ecificado Juan Achr:. en S!l tex­

to co::-.entn.do &.rriba. En efecto, rio tiene fi~ee eet:?t-..les_de -

contr!>l ideJl?;_;ic? ¡ cultural, puest.., c¡ue el In!itituto ~orcuE:,

tt> Di ~ell;.. n' ·-r un im:.tr..i:tlent9 de difuc1ón e:r1pleEJ.J por el_

!st-;._.j_o • .::s un:\ t:Il!ii11.s.d independiente , que bu.sea dar estirnulo

:¡_ ltt i-5.entirl~tl n::.cior-1 y 1 .. tin:i:' .. nerlc~·n• C·)n i.éntid·) de li­

ber~ad e indiviJ·.t::ili¿:i.d frente .;. los !~?delvs ::ir:ivenitntes de~ .:.'.tr~:ijerl, e-:--:-:- ,Y.J.nt., i .. 1-,,,rtc:nte del des~rrollo cttlt·.ir:;:l.

- 54 -

Si bien el des&.rrüllismo eeen5mico (en el <;ue el Di

'?ella a.seg11r6 su p«rtici!'"-Ci6n de acuerdo a nu política c·.il t!:,

ral), fue un~ ;>•>líticl' que el Sst; do de ?n:idizo e llli" .,uso

al servicio de lr-s clrtses doi:nir..r·:1tes, en última instancif:- su_

su fin ea el de c:>nsolidar la "'lCM?.nencia de dic1:~s c1::~ses (n

las que perteneció el in,::. Di Tella). Entonce& le. relr-ción

del Instituto c::in i~s cli:'1Ses do:1im•ntes se 11ace e!';tr-echn. en -

este RB~Ject:.. Se ha dicho y[o.. que no fue direct;-:mente im:tru-_

:r1ent-:> del Estr:dj en cur-nto &. léi. p61Íticn cultu.r~l ( c:>n fino::_

de persuaci5n ideológica), no obstr..nte, se convierte n EU pe­

sar, en in:::t.r.a:ento de las cl&e.es do:nin.;ntes.

- 55 -

ca¡.s l'i.:Y.1'UALES.

1,- Ach?, JuAn.

Sl >rte ~ ~ dintribución. op. cit. P-252.

2,- Acha, ib •. op. cit. P-256.

3.- ,;:iril::iret, G:.:>stón.

Dicci,,r.f'lrio ~ CienciaE el.e ln 2\11cr··ciér..

3,rcclvn~. Oizos-tau, 1984.

21 ¡·.rte z ~ dif:.tribuci6n. ~p. cit. P-2é3.

5.- Zeó, ~~vpoldo.

A"!leric:-. L~·ti:-1a tercer mundo.

!ééxicv, ::Xte:o¿~r"n~os, 1977. ?-118.

ó. - -;·,reí:: :;."'ncli!'li 1 ;:e.stor.

J; .. nro.-L1cci~r~ si ·:..'!:dlica.

::éx1co 1 Si!'lo ;:.u, 1986. P-125,

7.- lt~::.~r·.\ .9rett, -.Toree.

~arte!!!~ Ar~entina. op. cit. ?-57.

3.- lns~ituto Torcu-to Di Tella.

??et:!rt Arr-e:ntir.c¡,

3uenoe Aires. 1963. P-7.

V. - LAS ACTIVID/,DE:S CULTURALES,

El pre&cnte capitulo presenta les Rctividades que -

re;.lizó en favor oe l<; cuHur;;; el lnsti tu to !Ji Tel la. P'·ra su

:oejor eot~dio se l:an divBido en doL .. s::iectos: a) las C%fe-_

renci:.,.s y publlc::ciones r;:ue :..:e refieren ?.l ti?:> c1e infol'ma- -

ciún h<-bl~ l=t.::~ J ~:-'crití1, :Jr:1.1orci.,n;,¿n ~'.l público y éi. los r.r-_

tist~s, y ~ l pl.;>Cl c:ue dese:ZJ;~·e:ió el Ir,:tituto en e~te nenti-_

clo; b) li1E- ex;,osici:.:..·nt:s, qut: eon el ;:n!lt:l ce!"ltr.·1 de sur. nct!_

vid~O.es, L'le i~~: ·:;.ne te dúi. cuer1t::. r...:io c">n .i.?J.o en reh ci:Jn a

le.::: cert~:~.er:e:. J.fr µre.'l.ÜtCiÓr; 1 :nentr (¡ el Centro de krtcs Vi­

[•J~:les et tuyo -. c:.r¿_;J de or.::;.:ni.:. rl;::.,::, 01nott..d .s :).:-,r su C•)n-_

tnlt:L en el Ji.pénd.ici:! I par.:..~.:.; c:-r.s..i.lt;·. 1 y sobre l:;s exr,-r.itd-_

c:ri~lcndvs · .. ~ ... r:· !''J. e.l:!D·:>r;.oción, en d:.ir3e e:l A:J~1.cii!e lI !J.l.~dc_

t•{tl"Vir -5.c r:yud· e-r. e:.:·t.e t•.specto.

a) L.;E cr•r,fere~ic.i;.~r-c y l~~.s ;J~tblic2cir.:nc::;.

:1iob de 10:3 seEent:'. 1 tuv~ co-r•J !"es·.üt,-·.clo l~. el; :.i:ir~ci'5r. de

n'.tcvos tipos :e :-:,.:.tf;'rif.les. ::.:::;t':I:: fuer·~n ;lT·~.7i~viJoe p:·r: su -

lH-O :::- tr.:vé::~ de i:l¿un~-~ ir-vtitaci;.itleb q'.l.e )T8:J<4!"'i·ron c:·.irnos -

et.::iecüües, ~· inicü:tiv.i de l:..s ir.1:.istrina que los pr:::iducíazh

T.:.~1 es el Ci'.so de la t:::~·m ... rr:-. ,,..r ~entin~~ de la In0.u5tria .Plf.s ti-

c:l., que dio un cur.::o ~\ 55 cirtistr s ~~·r0r. que n::irendierz,n ~·. ::i:u­

.tiip'.113.r el plisticu. Otrat: e::-• .?res! s ~uf:>pici:..ron cursos y exp~

eici'"1:-es utiliz::r.:1.:i ~us r.ro::io!: ·:-:-.t~ri:'les, co:n·~ i'ue li.• cxpo­

sici-5n ":.:nt.;-ri:.lcr;, nuevos téc:-~ic .. s, nuevRs ex¡iresior.cs 11 , or­

e-·!~i ·~. :1~ ?'.lr i.~, Uni~:1 Ind 1 1s";~i-·.1 "'r:;er.~in;t en l:)ó'J en el ::.u-_

ceo !~1,.ci0r:~l de :!i:::ll:Ls Artt:t •

.::.:1 lnv;1t~1to l1 orc11.·~J Di Tell~ a tr. Vé!· del C.J ... V.,

- 57 -

no p;,.rticip& en e~e tipo .ic ;<etividrd, ni t.m,1oco en l~ doce!} - J

cic especinlizpda.

Ju:·"tn A.cha en s.l text" ~ l S'lcit.:d· d: fil. ~if:-t('.n~

~ ~'.!'"Jrl'..lcci Sr. , que trf:t~1 ~· :>bre la diztribuciún a :;nrtir de -

lr.s insti ti.tcio:~es sociocult·.u·:.les (Uri.ivt!rEid. Ces, 3scucl;:.s e_

In~-;it'.l.t')s) r;ue pro;..··:>!'Cior::.n en[·e:l~.nz;:, en •1.l,SJno o alaucos

Clistc:¡::i..s de ,'.l!'oducci·)n cul t.lr•i.l 1 y CU)'CI i\1r.cion~::1iento obe:le-

ce ~ li~z nec,,;..si:lades efcctiv.~s de l~~ socied.cld. A es:<s in~tit3

c-ionee in:;:-csr.n l"s que tier.&n rh"'.yor V'JC.?.ciún y ~Cjl\ellos

.;tr;;.ídos ,ar el !Jrcstigio y la trJ.dición de i ... ;'.-iCtivid,id en~!!

tl?.dC\,

!\o se tie~·,en do:t•)S de que el 1:-:.stitut'.l Di Te:llH en_

.n Centro de Artes Visur·.le:; h;;..ya rer.liz~·do c.ctivid~'des docen­

tes, FBr\.' s! lo hi¿o el Instit:.ito en otr;·s :~reí.•3 c~rno en lr -

¿e C!e~circ Soci~l6s.

En c::>.mbio el Cer.trJ 2oe;ró pro:l·Jrci ;n:.·r ir.for.-:;"ici:'·n_

:.':0b;e t·:-t.e :·.l l;.t\blico a tr:·vBs de c:>r..f-crE::f;Ci•'S y ;::ee~ o r\:d:in­

.. ~~ s. '.:n;: de ell~::. Iue la conferenci:: diri..;it!.r: e-. loe a:;:iEten-_

tes c:l ?re :iio Er·.cion"l e Inter:-iacior1t•l Ir.~ti tu to Torc1.tut0 D!._

xell;;. en 1967, y ot::-a. l"- r;ue tuvo lu;::;<r dltr'I'te la exposición

Jo ·1n Sc::~;.1ri ... ~ d¿. Arte ;..v;:..nzr.G.J, ~bt1.s or¿orü:::.:i.d.- c. por el Ge:n-_

tr? de Ji.rtes "ViGUf•les, co:i el mis;no nivel q\.tC lns realizrdne_

;i-or el l·~\l!leo l;&ciona.l O.e 3cllas Artes, el L:u~eo de Arte :·:oae.r

!10 y la hsoci:;.ción Ver y &;sti:no:..r.

En otro n13;>ecto 1 el Dep~.rt•mento de Public«ciones -

:.el Ir.~--~itut'J Di Tell;:. edi.tó librorl y :-evist.::.s, ca:r10 ?o~e!·::. -

.~!"Ger..tin:! ( ~uenJ"Ja Ai!"es. l';ó}), o l~ ~ Lt·tin0D!~eric;i.nn

~ s-,:i .~1-J."'"Í·,·1 l' rt1blicó c~c\\."'ienton de tr;-:br: jo de l~s ir:vcrnt~

:-<:d;)!·c.:- d.:-1 C:entr·:> do Invcr..ti ·;.;.ciones S~ciG.i.es. ;:;ste Centrr) -

:i'ec:'..lj ~l·JS invc~>t.i.:.;hci~nc~ sobra tj.;.c.i:uloG! .. t Cal ;.,rta c~n "'Y!!

d,, del Instituto de ~ociol~5Íé. de la ?>.cult:iid de l!ilosofí;; y_

Letr:·:.: :le la Uni ver~idr d de '3'..lerns .ñ.ir~s: unh rertliz~ da por _

Re:;i10:· S. Gib jo, g público !!! ~ ( ;uenos .:.irec, 1964); y_

ot!'lí :.ior :.:~Tta Sle~.enson y :.Terr/n :r:r-..tochwil.l, Un ~ de ;!!­

f .. 1r:-?r·,!.=., incluid· en el liCrJ de ?rénciscJ i .. ;.rr:,:..:_l, El ~

~ l~ tin,~·::eric~r>? (=:u en os í..ires. 1-971.i}.

Otr~f:. ;i'..l'::lic~·.cioneE tobre árte son 10~ c¡..táloei:>s e­

di t: do!'". pjr el I!·1stitu.to Torcu;.t:i !ii ·rell;o en l•· i.:;prent~ An­

zil:iti. ~l Cl.ise?:o de l·.1s catálo11os · est•iV·.' .) c~ .. r.::;a del ne•)fi1!.

r;?ti;·:i J:.:.:;n Q;,rl·Jt. Dietéf&n.,. C.rntiencn inf·Jr.t1.,.Ci·)n ri;,'ore r.r-

tiet.,5 y EU& ?br•i~ 1 y textos -.n;-.lític.;s c1e lus críticvs enc2._::

les.

b) L:·~ ex;~~icione5,

Vi· le l.::. :Fe:.;; <:1enci,~11·::lr 1-=._s ex;L fil.CioneR del In:: ti t.:!.

t".'I r:,i.e l ·J_;_:::.'.:r·:-n C:.¿.:;. t · e, r, ci.t:bl;io a sv. i.:.,>Jrtr· nci:., e-Y:.:> t:::n-_

ti~n 1-"'."·.c .JbT•~t: ele. :.~te.C•)rJ ef_.·~cü ¿es ccr_:¿cterí::tic2s.

:a lnstit:it.J Di Tell;., ¡:..._ tr;.vts del Centr1J de ~rtes

Vic:u::r:les, inici.í ~'.:~ c:;ctivid•·dcs con l::i. expoeiciSn de l:.E Q-_

br;-.e ::t.e ~r:te Pnti :--1:> y cr;nte::;: ... •r;'ne ;i en 1960. Estr>. colecci5n,

que ~.b.: rc2 el" pe!·!;~ :i c:i.r.;irsr.Cirl.1 entre l J5 sic;lJi; XV al X:{,_

fue reunid1. ori¿iu.'1 .ente ¡:>·)r el in,=:eniEro Torcm•to Di Telli<_

co:i r·:ru.-=!,;:. del cr!.ti=:..., i t:1li:-·nf) Li:.nelo Venturi, y c~ntinu·5 e~

t:... e.ctivido:d Guid'J 1Ji Tellf, ~·lsteri-=>rmente p:S.só :-. ser prllpi~

C·:n el ;-re ,iJ lnt<>r!1'•Clv=>"-l. del ~i:!o de 1962, ~l pú­

blic'l y 1 )h :-rtist: s 0:1.reer.ti.n:i~ tu'\ricron l~ o¡Jo:>rtunidf·d d.c c2

n 11cer <1Ur·;;r; {:ntre ¡ . ., :~.'o r::ciente en el ::rte a. nivel mundial.

- 59 -

liz,.da por ;.;. r•" lúinujin y hubén i.:.nt"-ntonín, con l<- col• bor~

ci~n de r:bl-:> !,¡J.!rez, D;vid Lr.,r1el:1s, il·Jdolf:> Prnyón, Pl:>rel f:.. ::io:- {t<J.i.tis • rtl!:t s .... bje:tivist:-s), y Leopoldo ;,:,·ler com;:, ci-_

np:- nt::. C;..:-1~ i~ ti5 en :in• .Eerie de =<"LbiE-ntea p•r• c;ue el v1si­

t:::nte p::.rtici. :.r;- en l.,; .,bro( .;.if:r..,, en div::rs:-·s situ;,ci?nes: -

un c;irre~"r c:i1j L.1ces de neón, r ~o~e j~nzr. de 1"4 crl lE- ca-

rrient1:;.s de ::.uf'·.:...s ñlre~¡ uni1. h:':ntr,ci.)n cun U?k c•r..;;., en 1:-..

que re E:r.c·mtT··1=>;:.J1 un h:>.:.brc y un;i ~ujer dcE-~udon; ur •. · e-be::'

en cuy.:> inte:r.! :-r f"e ffi:.c.!uillí· b .. r. lvE vi si tr n~ts; un:--· c:r.i:r.r.:1 -

ot:cur:-., c1Jn urJ di~c::> tE:lC:fÓnicv el qut: ;.l : t:r ,::ir~d~i :i-s:rir.ití2

enc·.•:itr.·.r e-1 r • .:r.c:rv clrlve c.ue ::.brí;. lr [J'JErt.-.. de o:.lid• ¡ un.:i_

drlo, en l.- '.· ... .:. :=. 1.: c:..t~sÍ.• ;. l.:F> !J~1·~onr-s c~m r.~~~el .... ic:,d.,.

~;:1-"-'¿::. t~ eii.t!'f' el lB :;,, ::,:.yJ y ('l 6 de juniu, et:t2

obr.•., tiiv1di=. en v;.r1¡.f,: EC:CCiDt.é5 C~:'l.J y:... !.:e :i.:.. viEt~, ·)CUJJ:)

130 :r.e:tr':f.Q e:.~. ::r,d.;s e:n l;i !;.Uperf1cie de :~ r·isoc del J::.stitu­

t,. :'•.·::-t<n~in-~~::tc fue rter:truifü· . ..:.1 tlr.~1:.:l .-:.e:.cf,lH!:-i..·· t-r. un::

p.:;l:lbn· i::¿l .!:• ::l;. ~-'rtr;r.•· q'.H' t.1_.-n.1fic .. '-I c-:.l~fuci1'n, y fue un -

!11,dc de p·lnt-r ;-1 conte:nplL-d.,r en r::itu~cior.c~ in-e:t.per• d-··t: ;-. l!')

l~ru;, del rtc3r!"i.1~.

!jhrt:-1 :,:inujin pre.t-ent ~ en e:5te :,.ir.:r:o é:i~ 1~ obrr1

''El baittcr.zo~•, p;.r~· vpt•~r por el rre~i:> Interr.:.cio:J...=-1 In~tit.::_

te T·,rcuato Di Tellti., obre=. (!U& t~ '1lbi~n present•rÍiíl el sizuie!!

te r?i:i e~ l: :.:; n.ci"dni :::'.lllcry d~ t:uev-- Yor~:. ;~ientr:·s que -­

L-.iis Alberto '.1·e-11s !'ecihía el pre-:;.io es!)ecial n~cionPl, con -

~•: de r..us obr:·.:: ;icrtenEciente ". lr- Eerie 11 i'ec~.:;¡e", que !Tl;r-_

cr:r: un jue :::> ~~ .relieves cvn franjas y c.::.:!li-.:; de col:'lr • .?oste­

ri::rnente ;1:inujin expu~o en 1966 el ''Oper"'tiv!> 11 1 rer.li=..-·da. e1J

el ::-.1.iE:?J:> lnsti tu t:r con h'" C·.;il;. borL!ci6n d'? i.1ic;1el ::u¡:riJw ( ~·ue­

r. Yn .. ~j y .,J._! "/')stel (c:.1~Jni.:z, r.!C.:l.r.i:·), en :1:.ircl\; ~~ util~~

- GO -

zr.ron l':>s r.iedi:>D :l••eivos de c:-J:-aunicc"!.Ci·Sn coM'lo el teléfon~, la

t~levisifjn, i-. r;:dio, el telé5r: fo. y ln fotllbri•fí., .• L..'l .:>bra -

r..e dividió en dos f:_::;en: l;.. ;iri.:icrr~ 11._•.1').rod;. ''1.:a inv.1&i6n ins­

t::ntHien••; 1¡1 se~tn·J•., "Si.m1lt~·neifü'.d c!r ... ·olver."tt:"1• Decpués .­

rer-lir:.S un &:-.~:ir·:n: :.ent ti t•.llc dv 11 .~:imtp!1or.e 11 en rrv:>ied:.d del_

11 0~er:.tiv~·· se c~~tidcr~ d6ntro a~1 :rte de los me­

di·..,E:, o t: ... i~ién, te.:..tn .-:o.1er·,, C·):-,.1 ~l· :'·?enir.:. _¿1 ::iri·:.cr";, de

l JE h:-~~:.:enin.' en el :Ji ?ell.· fne re• ·1.i= ~o ,.,r n.lherto .~rec'J 1

e J!°! el titHl) do ·•"/iv·-:>-:iit::i''. Otr:is :·: • ..:r;n: lJs 11:'.icr·n:u::-:e- -

liz do µor JE::in-"'r. ::;.te~ Lc·c~l en ;:;. r2: ... .:1~ 196'/¡ en 19óG 21•.to...r.

:l? C·n:tr-., h ul ~:::·ri y .2:.1::crt-:i "T.·c ::.:, lle·::.:r-:.n ~ c:-1n u:: ex

eu¡;uest':ls IJ·rt:..ci ·;:-.tes ~e u:;. !:'s-pectt'~·..:.1-:., .eerlr-1:-·r:,:,n lu~· r y_

fec:i:' y r._t;re;:-.:r:o:-:. :".·t·:E 9-:r: dr:r '!::-:-i···r re•.lie:•1:J, pero:> f.Jt .-:.: -

de: •H:ist-::?ntes en ::~- :! circ;.rnct.-nci iS::. LJs peri:Jdicos y reviE_

t;-5 ;JUblic;·r·Jn ::- ::.:'[-.r ... :,...ci-'•n f: ls;.,; 1.1.?1 ·~'.?s '!e::.::tt~!.: lr: i:.:"·:r-

IP?.ci.~n que den~e::t~: .. el Ruce.ov, con lJ c:J:-1 e.e l:J.i:r1 el ooje­

tivJ ... :,r:J:rnett!.) 1 .: . ~:..i.:: s.e utili~· ror~ lv~ :::edi:is de cJ:1urüc;-.-

ci6n.

La obr:• c::n 1:--1 cur·l D~lilri- 1>u.z.zovio e;c-.n.S el pretid_

ecp~cu •. l. d&l rre.~10 j,;.ciun.r-l Di Tell&«. 196ó, t:ní;~ l;-.s di.':li::n-_

ui~neu de 5~n X ?"!'.. :-: ~:n, y cünst.;b;;;. d~ .un cat':!rpo u.c1Jst.·do (:D -

l::i. pl:ya r·>dee.d~ j., ·c.o.obo.s eléctrict.e; Je c~l ?r r .. narillo y. ~r.'o-

12i~nt;d·J C':".ln; i~.".'.-~·1 -r.o~ L'T"".nflcs de pl.~~ti'c?. Tombién :~ .. J.:.~,_

- bl -

vio el:;i.bJr6, junt·1 C·Jn c-rlos Squirru y Ed!f.trd·J Gi:::ié:1ez 1 un -

po~ter p.tnel que cor'!tenír. l" fot1:,·ufí« de l~s tres nrtir.t•s_

con l• le;iend;; "¿ !'·Jrq,ué sn~ tr ... n een.:.;...le-s ?'', que se col-..,c6 -

en el centro de Bucn~o Airen.

otro ~!~~et' .1~~1rt~nte de eete ari~ c?n los ez?ec~f

culos de: Oo:.n~~. y te:itr' de Albert,) :{ .-::lrÍ¿:r..tcz Ari:-c, can i··?ºYº

~el .:13ntr:-. do .:.:.<pE'":·i:ientHciín J'~udi.J\'ir-.u:..l, ·:;,tt0 &e llev: !";:·.

Zntre el ?.5 y ~l 3V de f:'Ci)ti(; -~b:-c de 19G7 se ~:-e!:C!}

t) l;.. "Jc·-:.·~nr-. de Arte íivr.:::.¡,..do e:n l"' /,r:entin:;••, C!ln l<- ;.:.is-

.nldo .iE:lletTini :JrC~ er.tJ l:> CXIJ"JS.ici-5:. de •.:ib~.· f. CU­

lTf :i~tr·::.¡ l'n vir.t· de ell; ~{J:.ar"J :::-er;t ~-fir-.;: l·: i.r..e;.:.!.~.te!,!

ci:i. ~~ ~-rti:. t.:.:; su:-1·::::.li.":t:--~ ;:n 1;;. l\!'_;r>:6.tin::., ~· ).·1 ·.;\.\!'.' :;;·. ~f!­

Jir ~:~:::!l·~ ._ .. ~f;:r~ncü en :."t.:in .. s ;tntsri'?!"cS.

c.,be .'1e!3t~1c.7r l•· :.'t.rt· titul;,Ü!· 11 !);;.lil~ d-)ole :.l .. ·"t~¡­

fo:ir.:::.:', re'.Jli1 ... :ia p >r .CU::!Z·)Vi:, p<J.r.1 t...l &'re:ni.:> ; .. ,ci n1;;..l r;. !::'l-_

tcr::-:ci~n;-1 Di ~ell,...t, f.:n .i ~~~:: )'c.tuv·J nn ,rsai., ~:::~eci:-·1 1 y -

'-:'..le ::·Jn::i:...ti! ~n 1.ln cs~•4;.:.rt:. ~E:: d~ 3::1 4{ );n X o. 3J.:, que cn1te­

ní01 .25 ?~.res de Z.'.'t;nt?n dE.: ,·ltJ. pl;.taf'=.n·:-::ir.i y de c::,lores cs:tr.!_

de:-.~-?s, f;."oric;-.a.,n />r .~n:· cr.:.~. c1~crci·_.1 que los !.::-ru~·) ;,. 1:1_

ver:~.:., C·J:~:J um• nuev~ 1Ínett 1 en 1367, el mism•) d!¡¡ de 1::-. in~~

:~~r.-· ~ión c1 'l cert:. 'º"·

1?.. ¿: o.netrÍt'-• Exter.Ei )n del ler...gu;.· je ;. rtí1:ti co-vin1~·1 r.:r. r•1c!_

tr"'.:. =iías•1, del 24· .je 1.brll ;::.l 14 de rnr-.,;"'• ~n ellr:. ;:i~rtii::;,,a-

- 62 -

tas de ~tros m·>Vimientos¡ ~U intcnci S0

n fue :!l·O~trr.r la habili­

dci.d de l:>s ren'7V.?d:ircs h· ced~reE de .Jbjet'>s.

Delir• C··.ncelo y .?c.blo i:esejeRn düe_"inron .oodeloe de

tr~jes s~ncill'.>S c;ue usa.r·:>n li=.s e:!!pl~~<.dEs dc:l Iu~titutil en el

;..et:,, in••U,3"Jrt'.l d.JJ l~e 11 'ix::>eriencid:- Visu ... le:;¡", de~p:.1é& fJrffd.n!.

z.Qron un desfile de 1n'ldel\ls el::b.:irr>d 1s p=ir &ll 's '.'.'lif:n·'s con -

el pr·J~_1-Ssit1 do f;u. vent.:. C):::erci..:..l, y C?ntir:.u·r-'n eEtí'. 5ctiv.!_

d.'.d c:in 1:.. cre.:jci5n de ">'?:Jjet)& nrtírtic)s ¡::;.-.r C'Jnsuhir.

F..n ":5x.perienci..:..:: Visi....;..lei:::'' (l9ó7) 1 7; rt.iCi1):"1rJn loe

figuicnteo ;;.rtist•.s: Edg..-.rdo .Ji::iéncz ,::.reser..t6 u!'l:1 e-er.ic de o­

cho e~t!'ell=-~ de .;r.·.n t: .. 11::~·1, de ;::~-der .. - y d1;: col·Jr n·:?::;!":i 1 so­

t?.~e un· .. plt·t"'-f":ir:..J. b:ijrt pi.l~f>t¡.~ en fil:l r .. e...:.cetJCl. Sn rie un.J, -

c·•l·">cr1. -~ li~e1·.~.'!l~nt·e haci,,,. :-tr.:' =. p.·r;. l l.;::-..... r el er _:ieci .\ y pr2_

,.,,c::rt.-• 1··1 efect·J b)b!"'"e el c·,nte~:>l:~d1r¡ O:c;.-r }'.--.1•~ci'J ;-rtic!

p-5 co11 11:i.:-i estr;;.ctur=. de: r-l't!!inio i::·.·n ~·r::· z!i.n d~ ~==c~i ::-.c-h t:!

1l'J.l.::.res ca;.dr;·d=s de 7.20:~ ~{ 2,40:ri t 2.~0--:; J~,~~n St:.'';':r:i pr!

i:é":;t~ un es~?::-ci:) C'3!'!'i-d·:. .. 1:r -5.:ir. ~~ .... re~12s 'J el t:;c:D ;;.ci:nt'J.E-.dJ

co.J:> su;1:rficie (sin que ;)u::.i~r.: .. v~rr.e el r.r.1¡:. z.·~n), c.:in 100 -

iietr:>s :le si1 tín· de~9le 5·' r-.. ~· 1..: ;·r1~ib~ é:! é:r'bf-.j'".1, f-:ir:1:'mb un a~­

fJJ.lo rect.J entre la ri•rte :.!s lc:rc..i ";,' l.;:- .-.:"::. c"Jrtt•; Ant':'nio -

Tr~ttr:i. cx··,us·J siete :.1:;;rc·JS de ci.:: 'ª d:ibhd .... :-.. lJ lr.rer:> de 15_

x.etr·~S c1n hll'l nylr;n, :¡ t•.tV"'J p'r titt.llo ".r~lt:! t~nsi5n''; Da-_

vid ).ir..mel=-1.s prcsc:nt5 en un~ s;.l¡,J. ex;._uJn;;l 14 t'"'leviEores sin_

i·~kB:enes, r,ue :.ir.:,Uucí;;.,n unf\ luz puls.,nte y Er.inirios indeter~i­

n-d•1s que 11&.:nrr..b¡;¡n la at.ención ::o.l !):Íi::lic?¡ :.;;;.r_;~rita ?a.~s;;i., -

G.yur'i:.r}7_ ;-.;or técr.icos del l;b·:n.t:>ri:.. elcctr$niC·=-' del Centro -

de Ex~erl:!1entaci1n Audi'JVis.'.lr·l, pre&e:•tó en ar¡:c c~lri l;.r~ y_

recti·n511l:~r un fi.;-.z de luz, .. ue inici<.·.t,r.. e .rn"l puls~·nte :1 Gd~!tt,!.

ri:.t for.~:.. ¡J~r tl;s ~:..jus ._:;r ... nücu de vitlriv C!Jn hum:> en el int!

ria:;:;, 1). r:.i ter:~iu.r•r al prtE·., de 1 S c.:.ntc,..,.,1.· •1'Jrf·c; c:m E·.'r.i'1".lE"·

- 63 -

pr<>ducid·><: p'>r célnl~s f<>toeléctric•e en ca:nbinrtci6n con ine­

'tr~ent·13 de !JCTC\lf:;i!>n¡ OhCé'r Bony ex~uE:> sesent ... _metr:ie cua­

i;.1rr ~ .... ~ 1e !'ÍS'J cnn :..lr:nbre tejid'l, y d 1:?f.de u.na d~ las p::.re.t:les

\¡n t :1.!.!,ui~!í. cine.n:-t..,:~r.~fic;:i ¿r)yectilb•, · ci:inEté-nte ·ente lr-:. mis­

··· i•r.: .:;e¡, :i::ci:t un f:-::s:rnnto :'.e-1 ¿is:>; hlfredo H'>:':rÍG\tez ocu­

p5 och'J L.t.:;;; re::: ce:;i-·.rcid.Js er. t:>d;:s 1: ~ s,;l;-.!:i cJn fotogrr.fíis

"""' iJl;.r,e-·.' -.,· ne.:,--r :i, j" E::: Ci-dr. ·J..n\ de ell::s é'.:=re.;ó ca¡i:tr·) ::i?cle­

l :i:. ~-i.:.il ro~ -. li· 1.:...r.J;-.: P:bl::> .:>•J.!:rc:'.- 1 en '.tn :=orredor ~n·:

·;n~ 1i~!:'. d ::-~ s:~l¿:·s :)rincip;;.les del l:i.sti iut >1 .,,cui.·.S el e$?Z-·ci ,,

Ein cer~~; rl•:>, e ~n un b:~lde c ... lizo) de ·•· 0-u.i:., un p>nel, un:· 1·!!jr·

de ~.1·~·:.b1;; tti'jiü:i- u ·JtrJ .::aflcl; Ric:·.rc'.'.l c ... rreir;: 9rete:1t? r.i!

.:--·s :lifG:!·entE:!:. en el ccntr..:i ¿¡; in· Er-1· c:.i.r1p:;.rt.ü!;;.. C')n .,tr.-.s_

ex:-ericnci::, un m-Jnt~'=i 13e ;,'f:tJ 1 un: ... i:.cl• de terci:pe:li:> rojo,

t•::.: pl:.:·.ch~ tJ.·_ vidri.' 1 c:!.o.rteles, cte., t·.,do a ::irner;:. de un

r·.:-~:c::::·:ie~ !·i :).~liF C;.·:i~el;;.. j. p·.":Jl':' .. e~ejer-n eli,;ier.1n -~?CC

C.!. J!1 1 ~_. ~:~~~·nt:·rr1n ~ ... l;...s doc:c ;>erz".1n .¿ en c~:.rt.")nes ~Trn:1éC -

2-l ;;.,·J.. cl~c .-~ue c~rccL-!i de r.-c.¡pt. fr ci.:.·les.

L·- ax;-·.•E:!.Ci in ~:ii~·_.ent':' 11 .. --:: {\r ··~x::erier.cií·.c'' erl -

1?03, tuvo CLl:.o.!Ct.er p·JlÍticO-E:·"JCi:Ol. z:· rtici,ar?n los sizuie,!1

:.e~ i·rtist: s: hJbert 1 ?l•:te pre;sent.5 l~·. •Jbr;.. lltt:u;.da ~31 b?.-_

ñ~ 11 1 co::¡~ut~t:. en "J.n t:E:>-'Ci~ cerr-c!i:> [J:tr d:is puert¡,¡s i.,;ue lle­

y;.1J.1n lns E.oeil.-.l'?c h":nb!"'e-11u~:r C·'):llO en l·)S biil;::ia pÚblic.,s, y_

~:1 el inc·~·?·i:.r, di'•i.;i~-' ·=n CJ_J;:-.-rt:.·ü.;;:r:t·Js ~i:-1 cJntencr Lpri.­

r~·t:i::.i ·; niL.ri·-'s, el pJbl1c;1 ti:;>r~vechrJ l;.. .JC>ei )n p;¡ru. ef.cri­

Oir !°'"r;·ECE y iiibuj.,5 en su ::i. J"r ~ilrta ')bE:en,s; la :::Jbr.;¡ fue -

clr·.tr"~!" --~L0 p:.>r lr-. ;'~lic:r .... tr;·s ji.t'!~.r q,ue se acr;,..viaba. ;il L'r~ . :..: .to~c ún·.ir.Íi.l.¡ Ol1

:: .. ~· .;.'lr.J ~r~!:S'nt1 lh •.1brr1. titul:.r.d;· ''L'· f.c-

- f;t. -

~ilir .. , E.e tr:.t.-.b~ de 1.in;, f~milia prolet?.ri:- colocrda sobre -

un~ i.~:.ri.!i··· ,~.ore, z:.1.re e hij.-,s conven:r.~!>, leyendo, f'u.."t..1n­

ri"• C"J";ic:::!ti ·etc., ;'.".ientr¡,..s '.'TJ1.\.:.cí:-.n ruiños con una 5I"éb·.,"~­

rL·., 1· .. r: e~ r:=ctarí~.tlC'ls 6'l. !"JS d.~ un:.. cr'Et:. hr.:iit=.d:i; Jurn Sto­

pp.:..r.;.i ;:Jretent.~ •;.r~ :x::e:r-.u:r¡ci<. titul?.d;· 11 :'-::..:i;:, l'l c1ue J;.;.;i.n ~t~

;:i;ia::.i r·'1 Le ?'..1.(,, pt:i::er 11, c:on&it-te.'1tC en UfJ'."· j,;iven sentad.:; en_

l:t úl~i.:k f:--1.-~ ñel :E..:.E.:it11t.,, con un 'tu.r-':•i:Jt!: de t~f~t:1=:- :1:1-_

lan, ·1n~ c1l~ 1e 2CQ ~~tr~s extec1ida h~~:~ lf ~rimer~· s~l~ y

rYJe :!:-. d.e 2.:>:i ;:;í::::-!1.::i.s r:ue el :--:úbllC? CJ .... i~ en un:, t:-·rdc. D!

11~ ::; !.ce-l;; y ?- bl., :.:eseje:·n pres~nt.·r'>;~ • .:iHit:los vestid~!:. con

:·,nri=: ::Y•P, :re·:i:rvduc1:.i'Js en dibuj'>S i:n ttn~· re-vistr puestr íi 1:--._

"•éút , ·.::~ f~::- v 1::·..:~ ~ f: ... cil ;ente. ?.?be=-ta J;,c,b~1 t>xp-..is::- tt.'1.;, t=!

;·er..:..sr.r.1· c.:>r. F~1:::.':1 ,~1.it::i...c-:. 1 u:i C"'rt.el o nff~c!le r.:fercnte

¡. 1· c.tetti?n de la .. r.:i:3r~t. en t.~.;. .. , er"' ~n telex que tr,..r:.;:_

~ití. n1tic.!r! e:,b:-t> lr. cucrr.._ 'J.:.J ·,1ie"tnn1 :r un :!:.€ns~·je, t!e t.;, J'.:~ i:i-·~t:ic,,,, dirL:i:.,:, •· crefd?l!:·~, &i .. -:ul.:<'".ret., crítiC,)E y ~r.,:

!.0 l!.. \'f:f, rt:p.·rl..:. .. i· .1 :- .:. .. r ;:.~:r-; c-tri;l:-·, 'J e.n el i:r~t~ri·'r -

v·;cí:> <:.:.tc-b~i. un::. :;.:.l;i:~¡.. e=ibr-lEr.:!l~·.dz. (E..Í:tb:rl'J de 1;:1 ~tcrrr, de_

Viet.n:-1:-.;j' pe:;r.:l•· ;. _:· p'..lerto¡_, ~·: rg; ri -r,;, i<·~·z;¡ hizo 12. 11 I're!.:C_!!

t:":c1 'n '.le un ~i:~;. 1, ¡Juest::> ..-: 1.::. ve-nt;;., t:l :Júbl1cn 1:-i com;ir5_

dir.c:rttr..ne:nte; 1: ::;rt;·r.i~. t.e titul5 ·•.:;r.r.tll.:.rí:> del su1?rlo'', jr_

J ~· c~ntr;· :.1.n .. ·t.-d~ "'.'.; ~l¡j ::-.e l.~:1¿~:-t~ t-1 ;:·:-1Jr'1 1 en d.::imle se escu­

c~·::"b.L a:: c--iitJ 1 --1:-- -:e~i' J-:: vuces de ho:r,bre y de ~-..:jer, JLUF..:~

llos, eilenci:Js, y respirr-cioncs C)-'l.e;·rt1d:~s. D;.vid V.r!!el;:-s -

~~ev¿,~~nte utili::~ l~Ce$, ~ryniendo un ,r,ycct~r S>bre ~n~ p~­

red pl. n·- ;¡ lif:.é< 1 en el lado '>pU~ttt-, un~· ¿r.:>yect>r ~·:tbre una

r.urerfície r.t~)5;;. Alfrc:3.o rlo<lr!cuez. hri~·f! prer.ent6 tm retr.'1-

t'.' :'"ir11l''flent;.l de .r·:-i;:ud, t....n:. t:l -:.bjetiv.j C..t: r:.i::.bolizr.r el fin_

:!í." .l!l·. c:.lti.;:" •. !.:.t.·;!'li-:- Tr,tt:- ( .. ;:.u!:? un: :. t"ric :ir: .:.~-rc..ls c:r:_ ..... t _ _; .. , "f .. ..; .. tJU H•Cl. i!~rt.;:C1V e l.!:.f.Üerd:· 1 c.;-n d_OE .-a's zr~~ndt:.n_

- 65 -

en el c;edio, y dos espejos p;;r•· proyectRr loe m:.rcoa h2sto. el

infinitfl. Rodolf·:> Az~ro renliz5 un;. eBtructur-. de L:.rrae r:!¿;.!,

des dn ?.lu:ninio, sci1.r·L-nd'> l;· tr:.~1ectorir. de un-. ¡ielot-. que -

De til'•' C\jn'Cr•:. l:.•. p::ired. :P.:blJ :.itt.~r&z h;- b.f:, ,1r.:..•,:j!'••:.!i·d~ o!lOnt::.r

un:1. .)ficin"" de irJ.:",rr:..sciJn y crític~, n 1-.~b d.e:mác tX{Jerienci~c,

sin e ::·;;:·.r:1:>, fu P. rec·r.;:il<-~1 .. j.j en úl ;;im? .'il~.:,e:nt'! ;iJr un~ c.-; rt•.

explic:-nd·) r.a ~p¿:•r.·ci.~n del ln!:ti:ut".'·.

stos&riJ, en Con:!e 15 rrt.!.::.:t-F. j've1~f:b pr(.'tt'!'".t.·r~n ~ntre mRyo_

y octub!"e de 1963 el "t!iclo df: J..rtt;" l:;.xperi.:1ent¡¡_l'1 , ó.J.l 1.;.ue R:i-

:ter:) .:.:.rezt n•:> t~\fJ 1~ ·:•:J.rtur..ij~¿ de i•Sittir, ;:-erJ ~fir:n;· r¡ue

• te!'ií- c·n; ;;cie.:.ier·tJ de: l.'~ ,-,rti~t;,.., " l:~s: obr:·s p:.!tiCi!J.'nte5

ln.:.ti t:tto 1'·.)rC~! to :>i Xel l~.

Un;;. de ).; E.. ex·, J:::ici1:1neE ~::.J.e tuv·.l !!!hy·:>r se::tid:;, poli-

9r(!11r.--3.:>s :Jor éCin~,,.":'li,st<:_::;, ~i.rtici_1los peri-:id!bt.ic;s i..·.::tpli.Jtl:>s

!oto¿y.' fic .. ·t:r.ente f::ir:n~nd·:i collci3er:, y se ¡Jro:,rectriron pelícu-_

las y di;::·:.i.Eitiv:.B. L~· .r.~1e~tr:; ee re+.liz.J en c.1l:;bJ!"'•1ci5n c:.n

l=-~ C-:nfcderr~ción .Je.!"'er:il ·i.el Tr:-:cc j > ( 'rCc-.Pi2.tlcitSn per•)nist~.).

en i{)::;.-,rio y· i-11.•en:Js Aires. t:n este \Íltir:io lu,;r.r ~e utilizó l~.

tot:Jlid·~.d del .:-:1.i..z."ici:l del ~indic.: •. t··,, c.'i.es1c.: lr-. entrad::c. hr...sta_

lon CJr!"'útlvree, l JS n=.c 1.n.b:Jrcs, el c"J::.ed.:.ir, e:tc., lri resrucs­

tn' fu~ •.in:· :~.arc;.j;._ .re::irE-::.i 5n :10r ¡i- rt.€" de l:· policín., que ce­

rr~ el €'.iifi~i1.1 c.:.•n ;1::ie?l' z~·l! de cL·usur:.r el si:·dlc~ .. to.

i"·)r Úl tirn., la~ 11 .i::.,:>eriencias l'' y "Ex,ericnci¡.s II''

:irest'n.t: .... d~·s en 1~:c:;0, fu.:r.;in re.:.liz- 1re p>r :<rtis.t;.s visuales_

ltt pr~ at.•r;,, y lr. ~e.::;u.:1d•:. t""'r i.-r~1ui tect•Js, ·rT.n¡bién en C·!~e Rño_

~e ;JI'<.·.~ent6 un .. t::-p..>t:.1cljn C·;!'1 .~r- L, d:Js da .3d·t~r.l !l.unch•

V.'., - LOS CRITICOS, LJ.. CRITICA

y LOS ;.oVI:;rem:os D!::. VA!!uUA!!DIA.

Uno 11" loa ele:nentos que constituyen el :sistema de_

pr>dcicción pf.' E ti ca (c.•;<~ y.-. 5e h;; pl•ntc'"d) j, es el de l•

di~tribucdn, 1e l•· cu<-1 for.n:t ;i•rte I<· cr!tic~. El Institut~

Di ~c·ll~ .c:'.J.i:-:.· .. c~L.-• .?lir C·)n unn funci~n críticn, C?,Ue le penni­

tic::r:? rt!Rliz ·r i:. pro.t:"Jcijn y el :....,vy., F- ·l•·S nuev~·s tenden- -

ci::~r y mEnifest:.cionas de vnnG'.l~!"diñ, en c:l sentid? de ~ue l~

crít.icr~. eE. el intar:ncCi.·rio entre l::t obrs• de ¡jrte y el públi-

co.

El l!"'~titut., i::vit..S o dastr.crtdr,z !)erc.Jm:·.lid~des de_

1:1 crític~ de ;.:"te; f!Uie~:L"3 estuvier,,n e\'entunlü.ente 2Sl'JCi~--

Li·.•r.e:. ~· Ve:i~t:.ri. - !.:.Sdcr.a 1·~ ·.5 - ;{om;.. l?ól. ·;r~dua _

d~ ~11 ~etr··S y 1·~ra~Jr 1e histJri~ del Arte. De 1~15 ~ 1J31_

pr.i'eE•)r en lr :_·!":.iversid<·· 1l de Turír,. A !)rirtir de 1933 en di-_

ver:·· t" uiü\·er:-.i.d· ~¿:..: de: l :;G !:&t:.-··dos "J!ü:1 rn. De l'j45 "'· 1960 en

del rtr- 1 rle i. ·.~ :;ue er: • :.:it<;.n l·J.H Bi!')lier.tes: ~a,:,r":"io!~e -¿ -

el ·;i 0 r.:i;i'ltiiE ·.o, de 1Jl3¡ Cthv.nrJc, ~ c..rte i ~ ~ ele

1936¡ :~if'"t:·Jl:.b,: ~ l~ críticr- de ;: rte ·. de 1~36¡ Lo!;! "'?"Chiv1s

.~el i.:-:>r~r:ior.i:- ... ) de 13.3J; L'"" ~ ~, ~ Leo1'!:::-ra.o_

~~ de 1::1?.

Jt• ... í;j Joh!'E:•:--. s·::eeney.- De Rzendenci& irlandesa, n~

ci1 en l~uevn ::):-?:: en lS)::•:J. -. DiJ·ect'r del Guzeeri_"leim ?.:usseum

de 1·\l~v~ !:Jrk, y dc&!Jttés 1E:=l 1.:useo de. H..,uston 1 Texas. Es ~on­

si!l!!r.-#1'> C)''CI ·.~::i cctivJ crític? intcrn:-.cioní•l, y es ;iutvr de_

~l:,·,:.:~.)n text;.s da ~iat::>ri?. del :~rte, de los cur.les destaca

l.anuscri t in ir'!. ··nde:3es '!)ri·!li ti v1s.

GWli·> C;-,-Ú h1_ .. n.- Turín 1:}09 - Ro::ia 193?. Se er~ d'l6 011 Latr · ~ en su ciud··d n;¡tal junto C>n Lior.elo Venturi en

- 67 -

1J3(), E:n 1)39 comenz·S o tr·br·jar co:no· inspector de l:< llirec-_

ci6n Gene:-al dt ~ellrs Artes, y en l~Js c.::r;?;:JS suceciv•Js de S~

perintendente y de Ins)ccto1· Centr,.l de l ;s ;.:useos y J<·leri<.s

del 3etrdo h~~~z 1955, e~~~~~ inici& la d~ce1~ci~ en hi&tiri~_

del é~.!"tc :1;e:Jit\·~.1 y .:.•>¿~rr.; en .?•1lcr.:-.0 1 p··r:· ;iro~i;,:_.1.ar ~:: :1'.:i-

del Li!'lcei .;1 ;:ire.:-.io :•'c-1·.;!'i?wlli l'\r•·. i-. r.::r:ític.:- :~e :.rte. ?'.te

prc.3i:.!e.1";;e Ge 1::. l'\.~·)<.;i:.ci~:~ lnte;J!c.Cil)nrl de Critic.:.1s .. ~e A.r-_

te; P"!'Ori.:!~n~e :le ~ecci·j:: ~el Co1:.:cj.· ::,'.l~>.:ri-0r d.e .di;ll; :.: 11r-_

tes; mie:11br:'l C.tl C·í.üté :"•·r;· . .:.Pt.'.t..3.ios '.!u:,.~•:!Í.::tico& en el Ci:-n­

:.:cj.:> ::.:;cio:: .. l ~~e 1:we~ti·-:;1ci~:;; :t ::iz--~Eiden'"';;.e ·.\el ~V .. 1ité l1;t~!

t.,ri:- del .-r~~2, c.:.~, .. ::.;;ri l)r: ~icui.:.:-l:tee: ;: ;.rg..:i'tec;:;..:·.~ ~­

~-::y r-:- ':.'::íc: E!:! ]t·.;.i::, i~l0:·e:.ci;. 1;;35 y 191-'.5¡ ~ •!

.:.:_;1itr~c:·1r·· r::-1 0n··r.·::?'lt'"' :_: ~2. s..!! ~,?lorenc~;. lg)/ y

19f3; z.:..~ ·1·:?l ~~en ._:,jf; V:>l'.:. ~:Jef;, :·~:nl&~

1937; ~ ~, ?ü:r::-: lj!,3: ~~;,:el ~:~1 -

1~\lrín l:?~l¡ 3.):-r1·:ir.i, .:il~'n 1352¡ :.:_ <:sc.i.lt.;:-.. ..;,~ ~.

Venecir. 135.3¡ 2:;,.. ~~ •.. :i.!.i!n lJ;,5; ?.r.i::ell~rc;.i, ::il~n -

1::. ~·~ ~' C·.tlonia 1S5!)¡ .S;-.1· .. •:.ci)n z l~ c.~í.-:!, -

fil. r,rtc ~' .. :ilÍl:i l~o~.

Wille::i Sr-n1be:-e.- :.:r.err.fo,rt, H1.1l<:!ída 1 15'.?3. -. Di-

de 1954 ,. 1'3ó3.

;·,'. escri 't";:o va- -

rías obr:.s sobre ~1intJres c·::i:nte~por~?~e?s, entre ello.2 lr~G d~­

dic:::.d~·t. ~ Y.rn1li:-.f>'-:y 1 ~:ir-5, Ch.~g.:-11, :::-r.eeoicr, ~-)\ttine, Vi- -

ll.5n, etc. ;i::l.e r:-!s h~ ·,r·"t'nizae., nu!!ler•1.=.hs ex;·:isicioneu y .l~s_

3ii:nalcn de Vene:cia :¡ ir•!"ÍZ.

- 68 -

Pierre Rest-r.y.- ;.:nelie-B"'-ins, ?rancia 1930. Te.§.

rico y r~ilitrtnte de lu; ;:ivViJlientos w.n~·-.rdistrt.s 1 dio el no~

brc, junto con !ves l~ein en 1960, de 11 nuevo re•lisr.i.o" a uno_

de ellos. Entre sus textos ed.itr.dos se enc'-lentr~n: ~.?.:

P.bstrrcci-ln , 1960: ~::_: ~ re•~list•s 1 1963; ·L;i ~~E

~ .!!! ~ ri~l.o ~c.: , lJó~ (en colrb.:>r:-:.ción con P. c;..bnnne); -

~~.1m.

~onsi::e:roido

CI?; ·} :leie::"' . .::- :.1e l; v ·r.;"."'.J, rdi~, ?ri!1cip l:iente de los pinto-_

res e~n~ci::-.li5t•.s y del 11inL::nl ;,..rt. :1:. escrito ~ '!.. ~t!;! ~: ~ críti~r-s , 3. rcelon;:. 1~•7J 1 y ..1tros tez:t1Js S·'lbrf; -

!:ir.j, ~at:it.ser etc .

. ~l :'! ~:>:~·ne.:.t.- Lonii.reE; 1323. -. ~!.itUdiÚ 1en,g.¡.,:.s ;:o-

de C.:::::ibrid.:;e, e Historir, del Arte en

li:' dnc~!";.ci:: en :-íi~t i!'"l. :ial iirte en el t:o'.trt:.•.uld Ir.sti tute fi_

::ie.~:hro del jur:.d•l de ='rte del C~·.:-J.sej·J :ie 1.-:.s Artes de ~r~n -

3ret:.-~~·-; :i.e:cl ~;":.it~ Jjccu"';ivo de l~ !:i"cied: d de Arte Conte:r.;:i.2,

rtneo; y C.el D?rii té de 3ellr s Artes d-al Cc1:isejo Dri ti!.nico ~-­

r-;_ 1.-c .Bier .. ·1.ec de V: n-ec.:i~~ y J:o ?aulo di:;:::!e 196:>: ~r.~;nniz:i-_

d:ir y co-or.c; .. r.i:.r.dv¡- d.~ v.ari;¡,s cxp.;,sici.,nes de l• f\tndáción -

lJulbe;-.;~i:·n. =:b' ;;.utc.r de !1'.l.."'.'lcr~sos prélobQS de ci'-t~logi:>s, art:f..

culllE crític'.)S y ens•·:r·Js sobre pint'-lro1 y escultura de los si­

.:;loz :\r:-: :., Y_~, e~peci;.l i:ente sobre ;. rte b:-i tlnico cvnte~p:>rt-

L"·1irence ;.110~.·Y·-. ;fi:Jbled·;,.,, In¡;l1>terca 1926. -. -

iJi:!"ector !Jel~;.• d~ en el I1:ztit1.1t~ -je Artes Oo:lte;np .. n~·J.ner·s - -

1954-1957; Co-e<\itor d~ ~ Inter!":••tion::.l , 1957-1964; ?roí!

rnr ""lrl Je:J: ~t=·~~r.tc 1\." Arte!3 de :)enn1n:;t .. .,n Golle:,:g, Ver.:i-:n -

- G'.) -

U, s. ,\,¡ :i!l.ie.:ibro del jctrrdo en l•< exhil;iiciJa Internr.cio!"•l -

de Pi.t tsbur~,. C?rnezie Incti tute, 1961; cur~.dor· del :.:use<> }u­

s~~enhei:n en iinev~ York ·deHle 19ó2; jura?» de la se~nd?. Jie-_

nal A:neric;;.r.E... de Arte en C·5rdobo., Argenti11?., 19ó4; edit'll" c:>n

eejer~ de !!.!:! l:'ltern?.titt:··l 1 2~~5; ;.üe1!lbr"' de hrt .ú!uc-ti,:;

De~:•rtr ne!it, Uni vereid.:"\d de J;u¿v . .., York, 1965.

Ott? HRhn.- --. !{~ ,u":llic<-d·) tc.~t~s !:>obre hn1l.·é ::~E;.

C::·:)n y snn:i"r :~r~, ;,Qe::"."s de e:<?t~¡diris i:;?brc fil·Jbof:".- :' lit~

r:-:tur-:;. E:n 11.~s tie,,.f.JE :c.H:lernoe :1 L coc!.ed· d de v •. n::u: r5.i:0 • -

Ha col~borrido en l:.c-.;. revist.f:i A:•~ y !!E!fw .. :.:~i~e. -

Al:>.n .=..Jl.:J:i:i>n y ::. do:: ·.tilde, de l~H cu~les, :. 1.t!1:¡ue

dest(;'.C."1.dos, 11?0

t:e enc·1rttrJ i.r.f·.,r.n.=.ción precif-a en 1~ l-Jit:lio-_

er;:ffr. C".>r:sul t~da,

Los C'ríticos fr:;en~in·)S C·)!.~b'lrt·dJre& del Dí ·:rell::

fueron l?s si.:r.lientes:

?cr .. :i.:· r'evre.- :5~!:n·n=. Aires 1:333. -. Licenci:-··\::i ~n -

L~trar., i:e;: li:;.; e: tudi:.-5 5.c .- :-te • .-;·.1s ~ri!1ci q,·.lsE: '.'"'Utl~.~-··:-i.,­

:í'=S s~n !!!:. i·.~~ ::en ~ ;.-:1.;!:ici- , 19óó, ·B._ ex,r:=:Ei.:::n ~-­

~, 1950 1 ~ ... ·:~tr.ic--.c:).~n, -;:)Ttici"1~ . .::i5n ~le:. ;~1··je , 136~,

Jrit~1 .. ii:>5 ~ !;:._ críti<:·· ~ ~ C·Jnte-:tt,~·.:¡~e·J , l'Jó:). :-> -sitio critic:Q do : :rte en l.:. revistó?. l..::i~~:G.._~, r.sí .C·);:1J t=-:r.':..ién

.fue fSecret"'-río d~ la. A&?Ci~ci~n .hr.,:antinr~ da 0ríticvs de .',rta

y !!!ie.~bro di;- l .... AsociYci6~1 Interm°lcion..: l de ~ríticos de ~rte_

(J.Ir.:A.); Ger.1r-ir-" Derbecq; 3;.silio Uribe; t:arl·.:.s Clni:.Jf.n; ;~.,r~­

ci'l 5:~fons¡ J.·,r1e López ianr.y.:-.; .¿dunrüo Vi~_,; ;¡ Luis : .t n ..

L< .ns·Jcü~·ci.Sn hr_·_':e:.:.tin;o. de Cr.ít.i.c.)s de Art•: c,Jlrtuo­

ró tiunbién C<>n el Di •rellr., de la cuiü !\1e presidente 3t:>:r.:.i: 1-

i:io 5ru.~~letti. ;..'n l:t c.·•:i~~·Sn directiv<i. est! .. b~n Julio Lli:'l:~s -

C-1:no ncc!'et;;rio, Eroe5.to it!l:t~llo c~.n'J te.&?rcr.,, 'lic~ntt: J?. :.;.:!:

ri~e :: C6rO;.;.iJ"'. It·,,r'b·:.!'""d e ,·'l-J v·1c-:-1.-:-~.

- 70 -

Se puede. incluir s.de1cis l"" P'rt1cip2-ción, con su

crítico 1 de los se•i=<no.rios P"litico-cul tur:>.lee "rc,entinos co­

no ~ ~, Confir:.01do, An.{lisir,, Pan~rro.r.l?., gm ~' ~' y otros oimilF.r~s, que aun en desacuerdo en a1.~1nos -

casos, :¡ :.:. favor en otros, con las eX!Jo~iciones del Instituto

también fue unrt for.nn de pro ngción a los: r.rtist;:·s argentinos.

C?.be la prez.int~, ¿Porqué H1J,r1ero Prest sólo1 in vi tS_

o ltlD crítiC·JS ya !!lenci;inKdcz, y ne •.>tros, princi?<:.l·oante -

l¡:.tino~•:.eric.-n~s? se:; .. 1n Fe!";:in 'tevre ( 11 L«s for.m1 0 de la crí­

ticu y lci. r~spuestr. del pilblico", en ~:h,yJn, 1J~1nic,n. h.• b· !!!.._

~ ~· op. cit.). t;, crític-. l.o.tin,J:c-.r.ericr,.nc. es descono-_

.i::ida deOid. :i " un,.. esc~.5 .. co~::.unic~ción entre loe p•tÍEJes del

c.>ntinente; que: l.i:.·~ librJE de crític.:.. l'scritos f::on esc:-<..$-:.is, y

;.ioc·-,s h;,-.n ".:!j~rcid:: 'H> !'.:i=:.l inilue::ci:q y c:ue existen1 ::.de:'1!.G 1

r.:;r'ltt ci.,neti :ilel::;.d: E; 1 ::-·:?l"> n•J textos que tr;¡,ten el te~r:. de lf-l

crítica ¡i.r l.·~· .:.')1'·)~:iio!' críticos. r:o 1~ec.:es.:<+!"'it:i ·.t:nte l·J ~ntc-.:_

rior ex::-lie:;.', l.~ !"e{;¡r.t-.::.:tí·, pues i''evre ex¿r~P·S e~.t;.•.s i1e::s co:-i

posteriori:i.::d al rye:r!:ad') r:ue nos ocu~n. ;~uiz.~ Ho.-.ero ir.vi t? ;:

los cr!tiC•)S extr•nj~r·:'S debido 61. sus naxcs con le.:. Asuc:.aci6n

In"';ern~ciPJnnl de CríticJs de Arte, y t' .. l•)S crít1c~s i':r~e:nti-_

nos por ser sus m~s c0rc.-,:-ios col::bor.•d0res, ~Jier..tr:.=i.s q,ue r.us_

vínculos c.1n·críticos 1;,tinor...n.:-ric;or..:is en esri. é~oc~ no érri.n -

C.:'in:,istentes, o s:i1'19lc::.ente no tuvo l;~ intención de invitiir-_

i.:.s t:n el !:entido de que ~., creyera que en A-:iéric-. L;.1.tin;;. hu­

biese crític.:>s cr.p::ices p1r~·. sumarse ;,. si.l tr;.b~.j~. Sin e!nb~r­

co OG se:;i1ro qae t<.1·; ::.referenci.-. [JOr los cr.!tic:>s extr, .. nje-_

ros y l'):;: de su ?id~, ;>;..ra darle m:.yor i:nport:.ncia a 1:-·z ~'.et!,

vi i::i~cs hrtisticüs del Di 1e11a, y enC·'."ntrar en ellos uri;::i. ar­

ticul~ci '..n del si~tc~a de producci6n pl&~tic~ que cJn1uz~: h~

C:i-. 1~ r'=~~ JV.;.ci-5n e~t:étic · de: li::.e v .. n~~1~ ::tdi:--s _en Ar:3C:?:ti:i~t y

- 7l -

••r.í eu prete::isión de tr.,nnf<:>::-:oar a Buenos Aires en un Centro_

JnterrmcionRl de Arte.

Si bien se h~~ h~J:lr:do de críticos, es .:ertinente s;;,_

1iJl1r cu!l eE- la f\inci·5n de 1:. crítíc:.~ de •rte. ·l•rcía C~ .. "'!cli:_

111 :<..r..ot:. en ' 1 \~ué sic;nific;;i ;;;oc1t-.lizJ.r l.;\ crític:, dt;!: ~rte?" -

(~ Virn.•les, ;;o, 13. l')TI), que la cr!tic<. Y'· no s:ílo de­

··~ ner ;-t l;i :.~r;;. de n.rte ni J.. 1:-, relr-ci~n del .2.rtista c:m lt_

••:''!"...._; ~acF: lr:. crític;.i debe 5er u..n juicio s .. ..,bre l•·t rel:<;cio:i.es

1\e l.?s ele.:•~:"".to;s c::ue C·Jnstit1.1yen el siste.-;.a d.e prt.1;h1cción -..r­

tíst ic~, sus -::r~ nsfor.n~ci•Jnef. 1 la articulación '1.e l:; confi~-

1·.-ci.~r. del tJlSto y l~s ten\~e: ciz.s de l<. f.ensibilided de c;-da_

.. 11~.:ien-co instórico, " ••• un;; crítica de r.rte inte.;rr-1 deber~ e!!

lc..•n.-der el sentido d.e l~s. CJbr<.s y el prl)ceso E'rtísticQ, CO::io -

r~rte dt l.: .fr¡:zir:¡.ci.Sn S'JCi.)econó:::.ic• en l;< que surcen"(l). El

\'rí-tico -c 01ntir.úa ne-reír.. Cr...nclir..1.- debe encontr.-.r su f-:r.:;a- -

\•::.ón no e 51' en el ~rte, Eir.~ t¡¡¡inbién en lP.s e :indiciones: so-_

\·~:-·le~ t1 ~:e dG!er.:i.ir:.:·n ~)U prt.:d.ucción¡ l;:; t•re~ del críticv n~_

:;,"' 1i.-=.it3. ;_ ~e:rvir de ::edi;.J.or entre tl rtrtiEt•· 'J el. público_

(•-l.e.iien ~ue tr:iduce •·· r.ive.lcs did~ctic·Js y co:::-1~ren~ible.s lo_

•:;,,:.a el ..:.rtist:. pretendió cre;.r, ne es t;.!.."?lpoCJ un juez que co::!

.:,-=i;. o ttC.fuelve l~ ~br.1. de r,rtc)¡ su f\.1nci6n es !";&s lmpl!.P. ' ~:.:....-:i. "L:l crítico -:o.l explic;;,.r el c~njunto del. prJce;, c.stéti-

t ..... ~su ubicr.ci&n en el ~srco social- puede cr ..... tribuir nG e:ó­

t.o a f'l:!':!líilr al público, .eino a que artist;0 s interJledivrios y_

\';::... ,ect~C.·J!'e6 rene:x.ionen críticr:.mente .robre sus roles en el -

~~ e:zvrrJll~ O.e 1::.. sociedad enter•''( 2) ¡ por l.a t:-nt:;, t.u uz: tr.-:.­

'.:.::.jo colectivv (que f?ra<=- !);irte del Eif .. 'tee"a tie pr:id.ucci·Ein - -

·-..~.:tic:>), t:-i el que ~;.rtici;;:1n jú.nt:> ;.. los críticos pr:;.fesi!:,

··...:iee, l.,s rrtistéis, los inter.nedir.ri!.ls ( B'J'.'Upos de: pers.;.nr:: 0

''-!ltitl1 cil'.1~·'?:=:), y ~obra todo el públicB.

- 72 -

Juan 1.cl:o. por su pnrte (g ~ ~ produccU11. op

cit.), tlefine tres mod~lid&oee de l.·. crític·· de >rtc: Le cro­

niot:::i, deriv~~c1~ :l.31 pc.:-i1J~i!::·r1a, c.J·;.entr- 1, e c.br:~s y l~s juzg&.

sira :.··r.~li~is :li fund~r'1.er.t·.:E. { c:ii!'!ci::1.c con FeYre, un l;¡ :!:edid"

lJUe éf.te . .:..::,~:-=l:t r:.u.e en l·).5 ;,9'.1=-=er. i.~tin·Jrr•1cric:·1i?E. lrt r ctiv.!_

d~d de e.:·:::!rit'Jres de ti~;. ~~~ri 1JdÍsl.ic.;> he • .}Cnero..d.:i un.; cr!ti­

cn 1itcr. ri=-·- o.·.:;lic-;d;1. í".l ; rte, Tcd.ucid::: í\l co:i.E~t;·r·i.l :-ieri·~-_

d!stic~ ~ee:rticul~ el vc1~.·d0r' c~nc~~to de crític~ d~ ~rte.

L'J_ :.ntcri·.Jr :Jue.1.c ~Jrre.s.,:.::nder -. 1~1!.~ ::.e11.,n •. ri·;~ 1J·.:il:.i'.tic:.-cu1-

t•.1.r:~lt!:: ::·.r:":'€::tiI::·.·.~ ~'f' de.c-,e::·it .... e:•; 1: i"lµrr::til'r:iE·tt:., ~uc se !'Ji!

Vf; de l.· 1iter-· tur~'-• Ee li::ita ::.. é):~>res: r ~·t:il:i >fü:r.: p~r.:;cm<:".-_

el .-.i~tc t-i:: un •r.·:".\;cto n· t•.i.r•·l; l~-- er. 1)1,;c.L=lz; ~.: (C.e l·- L1Uc ez:

clu:,re ;.: :-.e;:.¿¿:::..::;;, y l. t&c.:;.icc-: 1 ~·.u;·s ~'-tr1,;.r:en \~Ut ..: :.!_; <:.;l :-.r­

te profe~;i~n~l r.'...l.B:°'1c h: cer crítict·j, e<. rece de ~n cLte!'°;i'> de -

ider-.s en l..·-t.i~1 ·~·-:.~;ic~, de"):::·_· r 1:: f.-·lt=- t.\-:= .:··~·,r;-~, U.e r.i:•tur.:.

rr:.n la i·i:,.•rtr !'.cio~ de l~-~ ~e-JrÍ··S, ;: ··.ntJ a.e l.:. interrelf'.ci)!"'1_

de lr.~ r~· :,ts el.e l .. inverti.:, ci·5n F!"'t!~tic.:;., c•>:r . .:l i...1. rel:\ci:n_

Ce Cf:.t~ f. C'IJl ".. 'S .:..i~te.~!;;r; .f..~ ¿r)c\•.\c.::_ :.n pl!-.=.tic!" .• :5i:1 e.::~~r_:;J

·11 ••• n:. li::- .. ,'.lefü. :· r~ueGt:c •. ~rític";. C.s ::·rte .)tr:~ c".:.z:.r. ':ac sr.

convertirse e!l .J!":dact.;Jr~· dt: teci:-.í-.0:.· 1 (3), (en este üspcct'J

ae v · !.or !- ·jhr~ l.· ·"n!":- r:c rte); el ·;rf tic# .. -:.et1e ten~r C.J!10-_

::i-;i~nt•J ñe :)t::-:~::. r.·;!l:.:.; -:':e i~ in ~f.":.::..:..:ci51: ~!"'!.Ít.tic~, ::\.le

Cf31"1~l\.1.Cen ;. 1"~ te)rÍ;# del !"tr.! C•:.:i? un ttodv f!Ue inV311JCTél. prO·••

tlut::cl :T., ·li:· t:d.~":c.:...~ri: y e: •.• -,;;..1.t:i·,, y .!:~G rel~·ciwn~!=" e Jú el c;i :;-

- 73 -

La cr!tic:., en b"'-ª. "· lu ta"rín del ••rte -continúa_

,l•.\~n Aclm- estt: capnci t."::.d;;.. IJél.ra cu;r,!'lii l~ ~ si.:-,uientes fUnci~

1. - ¡,;ervir de intcr,r:e::li•1ria entre ·1~ ·obr...-. tle arto y el -

·;;úblic~. Su5 c.1r.nirler:-1ci·,nes per:;litir/n unr debcrip­

c.d.·Sn y :- n:.'lir.ie ·.¡\.te ente:1e ;':.. ver l<i .,br"°., y prn1'1•)Ver

el tr{fiC.· di: l. 1; irle':: 11rtÍ!:tic~·~ nuev~·.s en el cl:-:ibJ:.

to artís.tic.· L ... crl. :c ... cvr·e c1ice _del c!·itic:.1 1 •!lle a

pnrtir de 1 ~ 0brr. ºel~.b.Jr,o. un ~)Cn~a:nier.t.1, le d~. C.:>~

text? 1 l,' sitú;. en el es¿v.cio y el tic.npo¡ y C·J!l

ello v;.;.lori~:oi, l · in.::ert.~\ en u.n ,)r.ien rtocionr·l y 1:-_

d.i.f'unúe 11 (.:..).

2.- l'r•>:aover el da;:.~.rroJ.lo :'.P. e d~ ten•iPt:.Ci·'·• Fj.•:cntrr -

lh plur:-.lidid de tende~·1cir.n y r·poy:;.r li;.S ;né·nifCE.t•\--

cioncs que f""lt¡;,n? l¡•;; m.tnv~:::.; ":ue ül'r.1"cr..cr;.n.

3.- Servir d2 cnl:-ce entre el /,1,r.ito l".c.: l y ln produc-_

ci·~n intc~~n,·ci.·r:·l .:!e ao4et1t= y t1J:-irí:·B ;:•.rt(~ttc~•s,_

p:.-1r;.i. dar~- c:.>r.)cEr l.:: E inn?v: :üJnes,

4.- Encontr;:r !1'.J.e:v~.t rel~.cior¡es c.:::t.;tic.-•s, .ue utilice -

parn dDr un .::.i!'•.l ~ l .:::rtc y f:>rnulr .. r ~:rJblem~.q; nue- -

5,- 1.;;;ntener un es-crecho e )nt:; .. ct., clln 1~~.s inn<lV~•Ci'lnes -

de t·1d?r; ¡:,e sis te 11<.'.E de prvducción culturr.1.

Las t.nteri:..re6 fur.ciu11t:s n., i'uer-.>n t(jen;:o.s •• lhs de-

1 r-:--:.llndtis por los crític.;s en el r::~-c.ituto, en dr.>ndo coinc!_

' :: CJn cll:"lc, h•·bC;r c.::cJntr,·.d') un centr1J de ;:.rte dC libre

'·:ticn, pr;lctic=·nñala flin rer:tricci..Sn .:..l;:,unn.

!::n 1:.: ~ubli~ -ciúri o~ 1963, crl.it ch: rnr el Di 'i1 c·lln,

. .;.~ ociaci~n Ar:rC:?":ti~··· ~i~ Ur·ítico:=- d-J ,\.rte cxp·;.s~ eue puntos

"\""i.at.;.. i;.ub1•0 el Prc ... .í..u lnter:K1Cilin~'-l de .Eficult;\.tr•·. del ; •. ..:io -

- 74 -

anterl?r. ~hí se señ~l~ el distin;~ido nivel c•~petitivo de -

los Cl.rtistfos .r..r5entintJs frente n l'1s extr<-1njer~s¡ C·)ns.ider::-_

ron el rt=cur&·J tecn•>l·>·zic> en el e,npie..J de riuev·Js rnc-teri:-.lee_

c.''!.'> l ~s c!wp<"E oxidPdr-s, el hierr'l b~·.tido, el lt-ttor1 1 el ?..lU­

:r:iniJ1 1.,f;. ~ü:!sticJs, etc., en su:.tituci'Sn Je loE. y=:. trrt.clici2

n'~let· C)~·J el ::i•<:r!i·"!l, el br·Jnce )' 1::. 1r.1<.:der.· entre ·Jtr1s. El -

rc:::ul t. do ~e 1;. ex:L•sici.Jn "tei:.:.ún cs.- ·-!ecl:·rr<.ci ~1.1 1 e-h el nivel

intr;!!'1:· ci·:nr·l (Ue r=-1c~.nz..,r.1n lus ;·.rtistc:tE c--rt:entin:i~. pr.ra

ubic; 1·r,e en la~ e lrricr~tEr. de v"nJ .. V r:i.i•" y lc.1 renov·:~cii.Sn er-_

tí.=t.h"':-. Pr.::enti:;a.

Ref'i!'ié::::.o'Jee :. la e>:p·:J.sici.$r.. di::l 2r&:Jib Di Tella de

le f::l·r~n dii"!c1:..=~ l·:<e r··E_-:;.1~ c1if.tintiv ·s de r.~cicn-.lid;:o.d en

1;.s :····,r:-·s de 1-;~ ;.:-=;e:ntin H..: '~ue, sin e:ib ; :o, s -ll·) ~upier·'n -

r- ¿r:,v .: c!l~r 1 :,:; e - :.;.les· ti.e i.- d.i::trib~:ci!.r., ·pJr l J :,;tt:? el cer­

t:-: J·é1: ·:i!!.!"' .i :i-~· .·.1 :~ rti.st<'. ;,tr,.·, ~x:':-ri..::::cir O.e :i-: . .d' i-.:;;crE :,,n::i.1 1

uiv .~:~te curil·· ... hecho il"l"' .. c::rn~ci·Jn;:·l. _.:;ncl~t:~::trJ cr, .;:~te pu:-.. -

t·? u:: -~r,bli.::·:;- :·: :J.:i r-c;::it:·ci·Jn; 10s •::rti:~t:-s é'r:;er.tinos p::ir

ln cr.::.tic,· c·.lr.;-:¿.-::.. :-":e:.ci.·n-:; =t·J:'.'.·~rll 3rc::.t ün 1::1 pnblic::-ción -

~e i· .:'~::::·)t'L°Ci1

-:-. !~ :ri.t:ic:.t; :l.:! ;.!te e-n l.ú.:, Ai.l~!"C lrt :-ctivl,

d:·d -:~;:- 1~1 .e :rti.:.: :-:-·E :-.reentin"')S en l;; 21-<: :::ienr:l de Veneci¡:;., -

.r:.¡ue :·.' recibier :!: ·.tn~ cs"ti .. r-ción :1r.;¡rJi •. , 11 ••• con .frcc-.ie::i.cia

l:~:;; -:·.~!".JZ:,e·:i-$ ·:.1.h_c ... n ;¡f,::.,.n~·~ .. ·:~ente: e:l P'"!er,tesc'J, 11il;1 r:du dC•:1 .... -

!"::.i·- .. ~.: "fin-,, y ~- ;-=."'.:·) ')ir.·i:.•tyen 1:· i:.:::·:>rt:-nciA del:.~ obr:·$ n_

t.;;.-.~ T·!Cibit:I'- .. ._U! ¿re,nio, <;l Cll.~~l f:'; se l;,::r6.

1:0 .. .-.:::: ~ .nt~ ,,,.1 ;"ITJble.:i« da- 1":(\ •·OC)t' . ci:n :u: e:ncon-

tró :~::::~cr> en ::;_~!"l.?'° fue 'rcb;;i::.;..JJ en :1.r~er.tin~1 'iabi:.1:1 ~ l;:~ c:i

~-j ·.,.: ·:·.te "rlff_~ .... ,. ·r--·!""':1 t1·r.er l~~ rt1.:· t~f., t-r-.,.entin.-,s r-1. lo lnr-

- 75 -

go de lns exposiciones re~liz»d:; s por el Di Tell;i, que, ·con -

el. apoy" de los oríticus extr:;.njerQS y locr,les ·invitiidos, l·is

h~ce ser p~rtí~ipes de. 11Js movi:nientos de v~ntru:;.rc.liH.

El hp Art en Ar.'.',Gntin•. (se;:in nii~eN !lrest), tiene

exr>rc:::i5ri dcEd~ 1961 y l;Jó2 con :.;~ntnntonín, :.:t.rtn !1!1nujin, -

.i'\t~~Z'JVi'l, SquirN, 1Ji:nénez 1 CnnC?elr:.., y . .Meseje;..n, entre .--,tr;H:.:_

creEdri~:·ee de ·lbjet<Js. ?icrre i;:e&t:my y Ltw1rence Allr.H•r.:ty (en -

el cat;!l•>5• de 1Jó5 del Instituto¡, con~iderar~n c,ue est2 co­

rriente en Ar::cr0tina tiene :!1;:.ytJr concienci;~ que en 3str-O.~s

Unid:ls J Eurv;1a, y no se enc~tentra en nineún :tt?:.ento en ::entl:,

do opuesto, siní1 que lJs ¡;.rtistr-.s argentinoo se fusL.mRrt:Jn r

l~s f(1rm~s y ~c:nc;,s internacian~'les del j.'~p Art. Zds::rd Lucie­

S:nith r.fir.n6 en au texto ;::Jvi:•1ientcs !!! ~ nrte ~ 1:?45. -

.3uenos Aires. 1979. 1 que el l:1op Art en illtrop;:~ tiene ;.ntecedc~

te~· del exprecionis:ntt :-;o:;:tract1J y 1.el inr'.:ir4!1--·lit;¡'!lo, 11Js cu8-_

les llev:::.n Jl i·rtie.tr: r. buscr:r ~·icvr>.s altern~tivh.:; y r ex;rnrl

ment•~r c··Jn n1lGV·JS .'!l: ... teri:-:·le$; c:1ru:;.id.cr<J c:ue 11; J1iz.;-,:.• :>curra -

con l'iS artict··n are;entin.)c, pnet recurren r.l e::iple:o ele lo.o -

nucvoc mri.teri~les c¡ue pr;duce l;·_ industri;;. Pr.::;entin:t C•:•n si-:-.!

!Ere::; anteceden.tes que en .Euro;i~.

Ot!') ;.sµecti> de l.m¿>rt ncir: pr·r:- lr.. e:r~tic.· fue lr._

11Henesundr-.", ur.a ex~·.H.iici·ín de Ln~c;enes-Eímb.>los en un ~-:nbiGB;

te,. p···r;; que l•Js ea~ect•'dores· pc.rticip<'r•·.n en él. Le. críticr­

del 1JÚblico ee m'lstrrí adversE y i,:... consider5 cu::Vi \1.n CEfJCct~!­

C".lln de ferir., teatr:i '!) circo, cÍ.ne:;1:l"·.t'5v:-t.·.f1 o d~1n'.'.?.; n) lr· _

CJ.11;1rendi·S toot; lmer1te y lle8~ ;:o í•rre;neter c.~ntr:.t ).')::!. cc·t- .. ·t1r,.­

res, a . ., 1erll nfir.n6· Ll respect!.I que s·Slu quienes ec prest:Jr•,n_

de ·0~1en2. c-r.n:-1 tttvier•'1 expe:riencir::.; inter::5;.nter: ¡ un;,s e~ en­

"t!re..:r-... r·;m c.Jn .libertfld1 ~tros ª~··H.•f..i trurun que n1n pei"clurr. bt?n _

pr~j·.iici':'s en ~IH3nl'Js Air~o. "t>{-l"l f1.1e Frte r:ucedicnr1,,: si·!'- _

- 76 -

ples eY.perienci~s o.ue i~p'.lltaban l~ conciencii\ de imf'l5i:J;ir, -

per_ütibndo que se reGCi<t.:<ra lr. cuntin<lid'd del tiemp~"(6).

i:.'l A:-te de l9S ¡¿'!;dios, r:e¿;.ín ito.:..eriJ, c:>rresp~n'1e ;.._

,brrE C?Ue tr<.nf!?liten un :?..en:..aje i!tlplícit• (hrippenines 1 obje-_

tJs y cnvirn::-:ic::t!:., lzs ex .. osrienci.-·s y l's .:.i'~J..t"ls cin6t!.~ -

c.,s), p:.r~ ::;.;:.r:.tt:!;~r l;•, reli ci¡jn entre :-.ene..:.. jes 'J :-,edioEi. El -

•:nvir::'!~::nt -c:.:-¿ti;:1~r- ~i.:u.c·.r">- fl'J tr;t,::,;- C.a inf:ir:..~rr, :;in? de

t:Xt-lt :- dt> ·1.:-nL~r.~ i:i,~r.:>:mal lL funci::-i. :ie vivir; h;str el h~

r~er:ir::, en . .i~e lr. d.eEli..:i.Lt:.ci·~n d(;.l e:-')'' r4 rtíc~ic" vi~u.-1 -

f''.le r¡;..y.)r, :)er.~iti~ lit pr.rticipr.ci[•n :5.e l;s 1.:uc Créitn y l)S -

l;\.le c:r..tt·.~,!ll¡.¡n; ;.,.üe:~ .!e., c;ue el "bjet-> e~ unt. pitz..- :J:6vil y -

ccer.:uE!"'.1!1 l.D ~.=;.ect>c d& inf;r--:.~.ci;n y C):1:J.nicr.cfSn :le lrs_

1dtu;.ci1."1-c!S crer;~. f: en el r:-tc de l:i~ -.1;;li~b.

:l-J: ... yvr :r.-tct::1':!~ci• S'? e:1:·1-::r:tr~r1 lr.s 11 ex;:~risr.­

CÍ?t." rle 13ó7 y l?ó3. ih:ner-> BrS'st entier.de _;Jlr experic:1cia -

e!1f:'tiz~-'!" ~l :•·)tt!?:Cid.l de i .. cre~ci6r., :1 n·> co:>~.l 2entid: e=.?i ric:, ~ntec-?1t:nte~ :!el con?ci .icntv o:?AcluEiv;-::1.ente, sino c.r'J.O

in~trx~er.t? de c:>n,cer¡ en ella lR ?b!"ro .;!e ;.-.rte ri<> Ee propone

e 1'~·1 =._:-;t.::-.-:·_.~i:r1·• entri: L. vid.:- y el : .. ;.:~1b!e. A1e.:.:.s e-;-:-.. , lr.s

•1 cJ:.:-1i:rl.enci;io.5" ~e ;~:-.n rcí'li.:;;..d,1 en un lJC' l en 'i-Jn:it ¡Se exhi­

bc!l lb.:4r: -.l'! .rte, .:.e mi.r:~. c:m ell;.!.• ~125instituci-Jn-l.L:~·r

lo.'s ~br:.t. c-1n lr. ;.:.rticip:-·ci)n Jel conté.:1!Jl1dor, p-;.rc- olc~n-_

~i' ... · . ._ í i.-. f.>r"".:c.l. :.ñ :le ltn~· c1JnCi€:!lCi:;. t!e i:!h~.,.inar y ur..r rel:_

- 77 -

ciSn dirt:cta erplicí.,-tem;>:JNl, ;>r.1voc¿ndc. :zue nuchos r.rtíst.<s

r11.n~1-n cJn l·>S Arrc.Js tr. d.ici.Jn~leE. Ezt.,:, ·:!~ba ~r.>ducir ::ii:>d1-

clini 1· . .fir1n · e-:ibre el ·.rte .;ae ·•:.') :4U6 se; .. _.,j!ficL: en suo r..:.2

t:.ir·r, n, eb b:f':ic~;nc;ntc-' el estilJ del•·~ -;i·_-.:-,•s, sin·, l~s: !'~l~

cio;-,ft; i?ntre •rtiztr.s, .1b~iie, ir.~er-;edi;ri .... .S r p..lblic'>, y de_

ti):,;._- .:-11.:t. ~ '!1 l~ er.t:-:c":· .. u·;, E..i::1:•l' 1 (?).

;;1 c;.,·.'ctcr :-·ol!tic' = >cirl 1e J<.c ·•ex;¡cricr:cic.s"_

:1.e i·~.::~, tt:.v-; rGt.:;¡n;;ri.ci<-., ;¡ t~d;.·.::: .. r.l!e :i .r l~· intérvenci :.n -

::-'>lici;-1 ~·1 cl;~_u::'.lrnr ur..;; de é!'::.:;.. ('1.-;.l .=.,_::."de ;tobcr-:, :'l.a-

hl rc;._ .. .:~t·:i e~. Di !'ell f:1.e :1·.t_c~;- fü!r.·:-.t°f." ::.l~unr s E.e.:.; .. n;-:r;,_

en :;ue r';:¡:::i·~~-n 1: s cr::r~vi~t.:: 'J l.'s 1:rt.~~:ün; peri·~~ír-:i-_

C"JS:.

F-..,, t:-•.rdUr'ln e~ pre.sr.;1:-.: :.rsc j(:'r,::, ·_lt:-ar;; tL'1. 7.1.::'·) ;;_s

!').i·· :'..t· : rti:.. t:·r:, tc,nt ~· e~ ~:~t-::. :' -~-re: C···· e~ ;t .... ~r·rl :J, re-

nur.ci: -e: 1 r--:~ !Y;. ;!:.Jr.;l .v fin;;..nc1 o;;rJ 4uc let ¡.ro¡-i!>rcior.r. Or el -

Instit.•Jt:>, L:·~ tirtittc:.s n.., pri:>r-)::.l:n nuev.:: s.:il:.ici).nt:ri •· l'ls_

pr>ble.i:,s r:ne ven.ír.n :>1:--·nte;i.r.d·n 5'.l. ;e.s;:;.~t-:~. fue en detri~1e_r:

t, ó.e !?lle E :--.iLi. n:., y eirvi 5 ~.E: ::s-ts:r.· n:e: ::· !"':- 1es?.rticuliznr

Lr. -_-..1er.~rñ pres~nt;.:ó?. f::·)bre lr ;:r>v'nci•· de !'ucu-_

.:.:n, •'·.i'uciJ·Jf..n .;.ree•11 ~~r l·""!S rt:·::7ló.Ge p:,rtc-.• ~z y r'J&rtrir,-:,e, -

en e:..:. ct":-:~ctcr !:?!!ticJ f.O resoJlví~ en no ::.:--.cer rrte -;:r r?- bu~

- 78 -

que trc.e ;ol :i:undo l~ C·>11cicncia p>lÍtica p;.ra imponer s~luci.2_

nes decde el Cfirnpo drtístic.:i, rles;:'.rticularin esa conciencit'.'t­

{ '3), Sezún ;c,.~er~, la 5=oncie!1CÜ\ pvlíticr., ~!uc r.unc~ debe ser

c.::ifu:.c'.i:!--. c".ln lr• actitud p.Jlíticc, CJt1duce ~- que l;i s.,cíe:.l;:,:d

encuentre' ..:l ~o~ent" p1~ecis~ de liber:·r&e, y cualq:.iier F.pret.E;

r~\'ilieut:: ¡J>J.t-dc tener eftctJG 1.:.-=nent.,blcs. "T~d's lr-.e ~es~uin­

d:·C'.cs, liJ:: ccl.is, 1:. .... ~. cnvidi::is, l;.'.J.s fruutr;.c::ivnez ••• en un;-.. -

t.trti&t e :.• r~-· Grtistr·c, pr:¡cca.c d.e ... ~ue n:> ::.":¡,ben <¡uie:nes eon"_

(9). ¿~ d.i;.'.i'.e:il -cantir,LÍ:J.- rtfir.-:i?.r o nc.:;:tr si lJn j5venes P.r­

tit tr·s tienen :;; no un~ e .. ncicncia p~l!tict>, !Jer·l seo.in t!1 mu-

oh .. ·s. de!;ie!"'.iiéi._n ~us d.)tes. tc:::iend'> C',ue exist?. e;n ellls u.na

frlt::- de: iJ: ;1-ti~.: :1; ;:-,:.rr ü:-1=icr,, si 'bien ec dese.=.'ble c;ue 1~s_

.:-rti~:tr .. s a~~! O;)ten una C-•nciencia polític•t, es cent·.t~ble t;.uc -

quier: n cv.brir ~~n ell~ \Jt?>:-~s Rctividtdes.

- 79 -

CITi.S T.i:XTUALES.

l. - G"rcfr C<.I!cli::li, Jiestor.

"¿l'.(ué c:i.:;nifica r. Jcializ• r l:it críticr-; de t.rte?''.

en~ de~ Vie.u··lC>s 1 ?-ié>:ic,, 1377,

)l'o.13. t'-6,

~ ~ ~ \fi~u.-..ler. ,p. cit • .c'-ó.

3.·- A.ch:,, Ja ..... :¿.

~ ;z. :;..:cied~d.: L~· tin-.1i:n•.:rica. g ~ ~ prtid·J:ci~n.

op, cit. l'-153.

4.- tcvre, /~cr.!".Ín.

públic·:-.'', an r.:..~· jn, 1.J;:;.:-:.i(n. ~ ~ ~

~~· r.:é:r.ico. ~.:0:I. l~dJ. ?-47.

5.- rtS~ci.-.ci~n nrz;e1jtin:. de Crític·:>S de hrte.

0rític.~ ~ ~: hr ·enti!1r. l:i02-~.

3~eno• ñires, 19óJ. ~-15.

6.- Romer·) :9rest, J'rae.

g ~ ~ ñr~entinr., op. cit. ?-75.

ISTl 1E.S\S SAUR rE l~

NO nEBE B\BllOTEr.~

- 80 -

8,- ai~er•. ap. cit. P-100,

'3.- Il"l'.!'ler:"J.

''Cri.:ds en el r•rte", en Ot::r•in, D~·:•li{n.

~ L';:.tina !ll ~ ~· o;J. cit. r-11.:>.

VII.- ASPZCTOS DAL RJBLICO DZ ARTE

Con la Asoci:.ci6n J.!1::. l ~ dirigida por Ro:nero

Brest (que edit.or• una revist• y dictara cursos), ya se come_!!

:.~ba." a forma~ U."'l ntievo público en rcl"ci6n e. los ::iovimientos_

:ii-tisticos de ésos r.ños, en lits déc•d~s de 1940 y 1950. Y de!!

da 1955,. cion ln cre¿ciór.. del rúuseo de Arte l\loderno por Squi-­

rl'U1 la desien. ci6n de fü>.nero Brest como director del J.!useo -

dn Bellas Artes, y la conexión entre directores de museos y -

l!•ilcrí;,.n se co.:~ien:v. ", dF.r vers~-.tilidhd R la or~nización de_

;i.i.!tivid·~des ;1rtístic~s y el accrc~.miento al público de é..rte -

e11 Buenos Aires.

!lo obstante el ¡¡Úblico de arte es :ninori t;-rio (cono

S\\ princip;::¡l e r:: cteristic¿:.), :¡ en co:ripr.r.:.ción con l)s pRÍSc!:;·

et\rnpcos, en América Lr.'tinr: es :-_ún menor, Por su m1:1enitud se_

·l<' puede cor:sidcr-:r co·:-10 ~lite, en cu~-nto :iue "• •• s6lo un pe­

q\\cño nú:r.ero de person~s, grupos o minorÍR es y ser/. c:.--p.-.z de

1t'er, entendi?r o ~cept¡.r lf.s in ... '1ov..:.ciones ;..rtístic·· s r~cién -

n:icid-:.o'! ( l). Sc¿;Ú.n Ju:-:.n ,,;chB lr. élite tr,:diciona.l:1H:nte cur;-t

de lr burcue!':Ía e incluye .,;. sect?r<=s de in-:it!lectu;.lt:s peque.:io

bur311eses, todoa con la ::spiració:i de superiorid~d· de espíri­

tu y de po::ier; sin emb.- r,-:o, no todo lo que va dirigido a la -

r::inorÍG o ser. de .li!'Ícil C·:>~¡:irensi6n a lr s mayoría.E e~t& ncci

-s;:rir.;nente e1: f; ... vJr de l¿ c1:~se do;ninante, pues l:· cu.lt...ira no

es exclu6iV" de un grup:· eco:l6:nico o clr-&e domin:>:nte, Cual--­

quier er1.1.:Jo !!li!'1oritttrio 9uede convertirse en élite, ya seu.n -

críticos, artistas, público, etc, Ad~m;s, l"s ciesic;cH·ld•·des -

sici: les y cultur."'.les -;1..:"irm~ ?cvre- influyen en lr.,,_ m"1e;nitud_

·del :>Úblic-> de art!'•

El estudio ~ei-<liz:..do p·:ir j,~::ort: 1 Slemenson ("Un arte_

de difusore:-;" P.n l.!cr~·~~l, .lruncir;co. fil. Int~lectu:1l L~tino~me­r.: .:•'!1'>, Ar:.oJt:ti: . .:s. 1 1$70), de:r1uc~ tr~-: cu~1 ·e~ c1 tip? de pÚbli-

- e2 -

co asistente al Instituto Torcuato Di,Tella: la mayoría del -

público correspondía P. sectores eoc1oecon6::>icos altos y me--­

dios¡ en su mayoría ;;;ente joven¡ porcent".je elevcdo de estu-­

diantas y profesionistss, que de al~'Una manerP. tienen contac­

to can l~s bu:nenid1aes '! l:is io.rtee¡ este público tiene m¡¡yor_

preferencia por lr s exposiciones y e:;pect:~culos org-o1llizedos -

por el Insti t•ito Di Tella c:ue por cualquier otrl'. insti tuci6n.

Ya ubic.tdo el tipo de público, el erctudio de ::.:irt11_

Slemenaon lo divida en cuRtro gr.i.pos: el {1,ti.T.0 1 pri:::.r.rio y -

dirt:cto, es fonnr.do ;:or a.rnigos. pereor.ales y coleza::; del erti_!

ta¡ el compueoto por los difusores tradicionales¡ el que co~-·

pra¡ y el .:.;ue conte~pln cxclusiv2:riente.

Si bien en el rre:nio InternP.cional de escultores de

1962, el públi~o tuvo le o;iortunid=.d de conocer lo ::>~s reci~l!

te E:n obrEE de ::,rte de los r..rtista.s 2.. nivel internacional, en tre 1964 y 1369, l;.E ;..ueetras de h•·,•:en!:o-,,, "-rte de los me-­

dios y ex,erif:!nci~s, procu.rr-.ro:1 unn f'rticul:-ci6n de diversoo_

mecii'Js técnicos y ls -cr¿,nflform::.ci6r, del :Júblico en ac.::nte rt:­

tivo. Esto es, seeún Slemenson, que el público BbrmdorVi su P!

sividr~d coritc•!l;Jlr.tivt., de satisfacción propia, y se ad...'liere ?.

lR exp~riencir.;· al contacto con la obra, co=io agente activo -

~d:j.uiere l&s sicuientr:z c«rí?.cterísticL..s: rt:chszr1 1 tic-:pta o -­

contc~pla la proposici5n estética que el artista ofréce; lle-

1!.E- ~ tener ir~fluencin Eobre el quehacr;?r :nis::o .!el artist~; -­

tiende a un« cierta especializ~citn o profesionalizr· ci6n de -

su crítica.; es partíci~i:? d~ un:"' si tt.:.u.ci6n, en la c¡ue las con,:!

tr.t~c!.o!'l.~3 tie:-.en t'l!~ento::: de r~1itlitl.:.;d, violentEln, !J;: cen o .,~

tiviOn la conte:nplc,ci:ín ,ntes p~sivá. La expericnci,;, no s6lo -

com1l!:ica un m2nsnje eir¡o que h;c.ce p~rticip~nte al observndOr,

lo pone en situncioncs inesperadRe.

- SJ -

En otro Rspecto, el 'público no eet~ en contacto di­

recto con los hechos r.rt!etico~, obtient!' in!'orm~ci6n a través·

de lo's ¡;¡eclio~- masivos de cob1uniceci6n, principele:r.ente la ra­

dio y la televi~i6n, qÚe por la magnitud de audiencia que OC!!_

po.n, l'• h?~en participe de lne mnni!'eetrciones culturales con

um ;•ctitud m•~s critic!i, y r.si cobra renl i"'portancia el ar-­

tist!i o ln tendenci?. "L<-s notic'i"e de los centros f.rtisticos

estodounidrmccs y eur.>9eos, y le. critica de "rte loce.l, die-­

ron a la !?1.!1c-ri-r.ent~,ci6n de estr.. d~ca.d~. unP. reson· r.cit. ;ue -­

nin;::una hnd2:-:cif. ~.ntarior hzbfo disfrut,.do" (2). Los nrtis-­

Vs, los críticos y loo difusores, van tomr.ndo conciencia ele_

extcnder~·-~ic ci6n del nrte a otros sectores socir-.les.

L:i !icthi.d ·d periodístico pttso " los P.rtiot:·e rün­

-cion~doe con el Di :relln en las primeras pllg:Í.n•s de diarios y

revistas, lo cu~l losró un ::1'-yor ucerc"miento de ~stos con el

pl1blico, '!tt'=' ee fP-"1!.li; riz6 ~un :n~a con el. r,ueh· cer «rtistico.

JJ ... •S ex:,>o~iciones c¡u.e recibier.,n 1r: ''.nás F:!:!)lia c~nt!

Ü'".1d de \-init:-.r.:;cs :~~vJ.ron lr-s "Bxperienci· s", prineip··J.mente -

11\ de l>!F.rt: !.:inujir., y 12. cx:oosici6n Ú Ju1io Le p:,rc :r 1os

artistc·s cinfticos c:c PbrÍs, que a 16 d~"S de su presentrci6n

e.trajo a 150, 000 <>sistentee en el !Juseo N~cional de Bellas A!,

tes.

Sin emb ... r5::>, no se rebc..ea el :::arco minor!t.r-rio. Ro­

mero B!'est eeñ,,la (3:iy6n, Da.':lián .• ~ ~ !!:. ~ ~

op. cit.), c¡ue las ~1ites 1 tr.,dicionalmente 1.-npulcori<s de 1c. . . -crenci6n ortistic', ;;]. hacer uso de lob r.iedios de co:n.,,nica---

·c16n ro'1siv'" for:n~n. :>'-rte del consumo ece1erado, sin ninguna -

dietinci6n rle les otros 8J''1pos sociales. "Por el. hecho 'de que

· l:ts <'ctu:,los éliten it,·ne: n esos ce.racteres, no se puede dese!

perP.r de que fornen l. '?.e nuevas con otros" ( 3). Es decir que -

- J4 -

c¡uiJ:i:\ así como sur¿en nuevos públicos. desnp' recen otros; o so

fusionen unos con otros, todo, de ncuerdo nl tipo de oanifes­

t&ci6r. ertístíc:; " :¡ue se sea asiduo.

Si bien los medios masivos de corn<micación posibil.!,

tr.n el conociaier.to de ,lr:o obras de r.rte, oe,::ún nfinn;;. Juan -

Acha (!!_ ~ ~ ]JNdnccí6n. op. cit.), el. consumo es pri­

vado, r:rbitr;:rí:t ·i rutin&rio, en l~ l!i(!.._"lera en que no a tod::.s_

l.os :nie:nbros de l'< Eocied,·.d les inttresn:i to':'J;o.s l<s r~l'l•s del

z·rt::, ad~.!l~6 de ·~1.l.'= l~-i. íJ2rti::i:.iaciÓn C1J.ltural. depende del ni­

vel cconó.~ico p: r:i consu1r,irli:¡ el consu.!:io pro:!nctivo t->,:l?. en_

cuenttt n l:'?. inno4 1.- i:ión n.rtística. por su pr:ldu:ci6n, aprendiz!_

je, extenoió:.1 cu.l r·.~!"'•·l• difusi6n, cons~o y usufructo, dirig!

do 2 l.:: t;Ocietl;:;.C.; es iinprod'..1ctivo cuando -- cor.su·11e por pres­

tí.~·io S·:lcir l o C'~l t:'.~!"'.-il, o i1ºl" inverni6n ~coné.üco.. En este -

r .. cpcct~ :2rc!:-. O .?:.=:!in.i ubict:-. r~l consuno e-:1 C.os ni veles: uno_

ideol6..rico, lr. C' l::'..'.d del c;rte por el V-olor de lr.s obr<s o -

el ,resti::;io dél O'.>.tor; y otro ::ierc.-ntil, de a.cuerdo a. los -­

d.istribuidorez ;¡ e-.:p:rcs:1.r1.oc.

Si bien ~1u:m muestrr.s que no tuvieron otro consu.~~.o_

::l~s 4ue: ideol6aico, -en .-:.l~J.In.s e;.cposicio~es rer-líz~das en el_

Instituto :;Ji Tcill"• los ;,rtistc,ri se prest"' ron n l"- venta ili-­

l"i?Ct'.1 al público de ~s productos, co.:.o !¿2,rg~rita Paksa, Dali

la Puzzovio, D&li"' C<.ncela y l'ablo •!eseje;-.n (ver úpertado "S.2

bre ""1d.s e;.:posiciocas"), y utilizaron sus exper.1.cncins pl/ sti­

!"ns p.?.ra el dise;1o d~ rop.:i., objetos dcco:r-B:tivos y vnuncios -­

prop.-:r•nd!stico~. Postorin·.nente los r.rtis tes hicieron de ll\s

vent::e. si; fui;:::~~ ec~r:.6~ic:=: cow~ le e~;res.":. fuer;;. de c.:j3., -­

con ilo:~cro .'lrcct, ~:<>.rta 3ontc.npi y Ed¿:<•rdc. Jii>t!nez, pro¡.iorci_2

n· rd::> ··l público ooj•tos de consu::io, en &u moyorÍ<• fusionados

con C~l'Reteres ertíeticos e. partir del dioei\o industri;;.l;' Da-

- as -

lila l'uzzovio y Carlon Squirru. ;iusieron a l!• vent?. en Buenos_

Aires objetos, vestuarios tePtroles, ropa y adornos; Cancela_

y ~:eee jean lo h¡¡_c.{an en Londres y Juan Stop:>ani en Pitrís.

"El consumo completa el hecho artístico, ~odifica -

su sentido seoJ.n la el:. se soci~l y la fozinllci6n cultural de -

los espectl\dores" (4). IR. obra de arte lle¡:a a un número de -

consur.iidares ;,,,;s amplio, di{ndoles la· funci6n de p:;rticipantee

activos en l:< crc;..ci6n de lll obr~.,. y un mejor conocimiento de

lr. rcalid~d, de identidr•d cul turr.l col!lo el' se y co:no público.

Bi Di 'l'ellt< mt1estra htcber tenido un público deter'"!

w.do, r¡ue ir.for:r.ndo por los JJedios m:<sivos de comunic"ción a­

sisti6 ?. los varios eventos org;.nizados por la institución; y

por su nivel soci.al y culturHl ~ceptó lae expresiones P.rtíet!

cas de vanzur.rdia, de l<s cuales emitió su crítica abierta, y

realfaó un conrn no tanto ideolóuico co:no mercantil ( ¡>roducti-

·.vo e io;>rodttcti vo) 1 que V'~ desdG los ccrtr.menes de prem1aci6n

ht·ste les "exp<.riencic,s" de 1967 y 1968, en c:ue cobrr, m~yor -

i.nportr.ncia lr, ren~v,1c~6n estética de l:is wne;uardiZ<s en Ar-­

gentin:\,

- 86 -CITAS TE:{TI' ALES

l.- t.chn Juan,

~ ~ l ~ distribuci6n, op. cit. P-304

2.- García º''nclini, Hestor.

~ "roducción simb61!.c~ .• op. cit, P-118

~·- R'mero Brest, Joree.

''Lz crisis del n.rte ••. " en B&yón1 op. cit. P-lOó.

4.- Gr,rcía C;i.n~lini, Hestor.

!!:!t popul"r ·¡ socied' d !!! ~ ~· op. cit. P- 60,

VIII,- LOS ARTISr.\S,

La. necesid<,d de ·producir ur.i;. obra de nrte es soci"l

(Juan Acha, fil~~ oroducci6n. op. cit.) 1 y esta nece­

sid,;d se rel1>cion'• con ln libertad· de crear c¡ue en •.111 momento

hiat6rico deter.!lin'-do c.:indicion<. al r.rti~t'· a pl::nter.r problE_

mus nuevos, y dGr su.lid~ ó. otr:os; pues el brtista pl ~r:tico o_

productor tiene la capacidE:d de aprender y realizo.r oper?cio­

nes mS'.nuer-~les, sensitivo viauales, ideas y teoríc;.s, p:·ra ver­

tirl.•>f• des¡iu6s en lr. prfctica profesional, El sii.tenm de pro­

ducci..Sn pl~.sticr. se cierrJ. con otros dos t·.~pectos: el acto -­

mismo de producir o proceso nrtíotico visu:,1 1 en donde el pr2

ductor c,plicn, racional e irracion<-ilmente, su do:nir:io sobre -

la mr-tel~i-t p~•r:· ser tr:anaform.:.de.¡ y el producto, que relncio­

nn rnedirnte ln dist;ibución, a los ho:nbres ::¡ue lo consu-nen.

El estadio reí;!liz1 do por »:;,rtc,· Sle~.enson y Ge~:.n -

Kratoch\'fill ( 1'Un arte de difusores", en f:ii.!ra~l, Fr~ncisco. -­

op. ·cit.), señala el tipo de ::rtistt'E. que p~·.rticipP.rori en el_

Di Tcllr .. ele ccut1rdo r.. l .. 1B EiC.J.icnte5 ct:ract 1~r:!.stic~s: rior el_

nivel d~ in_;ref"vs ~, de viviendrs. se ubic~ '- lo~ ~rtist ·o en -­

lr~s cl:·zes b·-.j:1 y r.ieclin b:ljrq por el nivel e.::.:.ic2c.i.ou···l $e en­

cuentr:·.n en le:.::.. clr..Ees I!ledia y r.tedia 2'.lto., :>t.les, la ra"-yoría -

tení?.. cducé~ci6n· secund 1~ria y/o uni"Versitr ria; léi rel.:-.ción con

loa difusores los ayud~ u mn.ntenerse en unP. clr-.tie r.i.ed.ir-:. altP.;

pocos Vi\ríRn de sus gei.nancia.s como é-1rti2:1ths; otroo E.jercí:m -

pro~csiones vlternas (~m~leado 1 profesor, &bOL 3o 1 etc,); o-­

tras m '.s desarrollab"n ~ctividadcs si•nil,•res dedic. dos a la -

cerf~icr;, el diseiio, · 18. publicidE-d, etc,; y ~lBUnos er:~n m.;;.n­

tenidor. por sus farc.ili::is. Se encucr .. tr:L 4ue l;s. posici!.n econ6-

micc. y social del ttrtistD. no es es.t:.:¡,ble, )UCS. c.¡uiea vivo sólc

del crte es .:u:ucl ~ue tiene una .:>onici6n fir:ue, nl s~r. c'Jnsi­

der·0do como inversi6n :>0 r.~ el _consu.1lidor, . :¡ •sí "le~ r.z~· u"n n!_

ve1 ::oci01l fllto, curindo eov1 de ;lresti]'i'J, r.er? no torl'J: ";j_i::-

- 3g -

nen la :nismr oportunifü d.

El artisto tiene la necesid~d de evolucion:ir r:ipid~

mente no sólo por sus ir.ipulsos creativos, sino por lo exil".en­

.cia de no quedr·rsc atr~~; se llHntiene infor:nodo de lo que ºº!! rre en otros países, y tambi~n busca est¡1r en cc·nstEnte expe­

rimentación. ;;1 nivel econó:;iico te.mbián inf1.uye en eu desnrr~

llo, lA pobrezr. del mercr•do de ~rte en el cons\l'llO, frustren -

Rl urtistrl. Según G~.rcir. C?.nclini (~ popul:.r l. eocied;.4. ~

~ ~' op. cit.), la cr·.usr·. de csct situnci6n son la -

producci6n culturf:l dl!:Jondiento y los f(ctoree oOcif·les y ce~

n6micos, co:rio el deE.ec:uilibrio entre los sectores ñesi.:rroll~­

.dos econ6~icn. y tccnol6~icr:~.c::te ~r los ~;;b~.li:=:ent; cio~ y f-n;·l­

fr.betr·s, lr. for:c~ci6n de crrndc& concenrr?.cionee urbnv s, la_

comunicfici6n m; c::i vr; que d¿far:nr-i. lfl infor:;;"."1ci611, ~, loa :novi--­

!!lie11tos político-sociETles.

El artist:· r:>l:'r..tico ·.,ue h::.ci: experii:!ncir,z, prir.ci--

prlmente, rec;uiere de r.iuc!,o Oir.ero p~.r:.: reG.liz~\rl:·s j' c:isi :.o

ve:1~u, ·""\u11:ue ten¿;: r-.1,-r.uv s obr&e vendibles, 1~'.tc!-..:~~ de lns o-

b1Y.3 e>:;iue::.t· a en el Di Te lle., er;·.n d&s<"I'°' el ··s al fi~c·.lizr·r -

la ex?osici6n, ¿ues no er::. posible me.ntcnerl;~s en talleres o_

h~·bit· ciones. t.Ilte estr situr·ció11, y ot.r: .o si~ilares '-!Ue no -

;;:ar.n expericnoi:-s, los ::,rtist::::ic tr:-ttb~·n de loer:1r l:r·:H•tigio,

yP. por su c?.lid::.d, yr-. por el esc{nd&lo, y cu:ndo ee sentían -

fuertes en lu!f;.r di: vender e:us obr-".'s a precios rr :r.on~bles bu.s,

c~n obtener un premio oficial o privhdo. Esper;::ob~~n cr·~bior su

situt-ci6n econó:nicc e=. trr~vés de bec::~s y prc:nio~. bin e:nbrrBo_

e~v provoc<.l><- c·>..l!:etitivid:-d entre ello" y debilit 'b. en rl~

nos e ·sos SllS lé.Z05 de uni6n, ~de:n;' s de ' .. ue lr.s bec~s y los -

prc!~ios ~Jrovoc.-.b;:;.n e-1 nl&jr,miento de loo rtistr!s de su lu¡~·ar

de c:>ri,:!en. Otr~ ?.l t~rnr"ti \r;., es 1$"1 rcprod'.lcci 1n ccri:-·d~· de cuf.J

- 89 -

obras a través de los medios tccnol6gi.cos de la comunic•.ci6n_

m:?siva. Grkn parte de los artistas participantes en el To1~

cuato Di Telln ensnyr.ron nuev<'s técnicas de expresi6n y un -­

cont<'cto mo!s directo con el público, aspee.to, este Último que

los difer~nci;;: de otr;•.s corrientes o tendenci;;s pl/sticae¡ CE_

to permi ti6 un . .,rnn impncto de difusi6n.

CambiPron eoo.t. Ei.rtizt, s ·su len:;-~¡-:, je y su rclr~ci6n -

con el proceoo e::conó !1ico fll utili:&.-....r nuevos materi,".les c:>:;o -

el "crílico, el poliester, la fibre de vidrio, etcétera; eeí_

también c~n los nuev~s procesos tecno16Gicos co~o las técni-­

·c.-.5 lu:nÍ:iic:·s y electrónicrts, y ln rcprod~cci6n ecriti 1~n de -­

sus obras. Sie;j_ioron, por iniciE<.tivr ele e:!'1pree:.:-s privt1d;-.s (-­

l:i.s productor.\s de los nuevos m,;;,tl!rialea) 1 cursos espech:.len_

p:ir« ~-.p-;-end~r a mr..nejr.r mHteri~lce y tt1cnicfls 1 y en vr-ri~~s o­

casiones recibieron los materiales neccsr·rios P~·ra crcétr sus_

obri:·s. Secún G· reía Ct·.nclini "l;:. industri;., ;l su vez, hr· a--­

prcn':lldo A. r·d·nitir-es:.\ c~p;:i.cid<\d de explori::ción del ;1rtistF ,_

que s6lo c:'.be en el individuo y toda empresr, soci>1l necesitrc"

(1) ¡ F.s! l'- ir.dustri< ce convierte en un instru:nento de apoyo

p~.ro-. los llrtit:.it·~s. Ir?. incorporaci6n de la tecnoloeío. él ca:n90

artístico :;>ueden ser repetidos :ior cualquiera que se~c- !D"ne-­

j;:.r las materi?les¡ es:• si tur.ci6n se drl en la eetrecht• rela-­

ción con el sector indusi<riol, d~ modo que el Cii.riQter ~•rinl

queda sujeto a exigencias co~erci~les.

Loa críticos co.nprendiervn c¡ue i.-~ incorpor;· e:. ~ri. de_

ln nueva tecnoloflÍ~. lo. tr•.b>-jo «rtístico rosul t. be. u11:. deci-­

ei6r. independiente; su ¡¡osici5n venía de obserwr el _,anejo -

tccnol.Jgico &. su alredt:1or y conocer l~s notici~.s recibid.e o -

de otros p:i.ísea, Giulio Cl<rlo Ar,:: .. n lÚ¡:.S a decir (Ct.t~lui:;o -

- 90 -

del Insti t-~to Di Tella, l9ó5), que la· tecnología se presenta­

br. ºº·"º nodelo de conducta pro¡:res.iv;., sin intencionnlidud i­

deol6cic~, sin e~b&rco ñe que la conducta, fuera ~ort.l o ~olf

tica, no ten•.r.!. indeper>dencia respecto de la tecr.olo,:;íu.

El :lct~rrollo. ac~r?6:Jico de los ?ñoe 60 provoc6 que_

el C":l. o ~rt!.Stic~ se independiz?.ra de la~ viejas tn.diciones

y ::>e e:-.p· 1~~ieró. La p?.rticipaci3n de los f;'.?Ctores :ne<lios in-­

cor!"or:·dos P"r 1::. ir..1u.strializuci6n, y los nuevos can~les de_

distrib:1ciÓ!1 li ter:~rie. neí corno i - s insti tu e iones de die~ clns a

la. exhibición, ¿ro.noción y venta de obr:--.s ~.e arte, f'.:.i;ilió el_

:.1erc;;.do culturr l. Parte dr: eso~ sectores medios ti.r~:cntinos tE

vieron lr>. e: rnci ñc:··d ele r: ~.lizar b-..h:que.-:.os c.11 tu.r:1les h~.ci;. l"­

modernb~?.ci6r .• Sól°" alL.l\.ln:.E ealerÍG:s ce-tuvieron preEenteG en_

el 'movi~innto )rOpici:!.do :Jor el Torcuato Di Tella, l~s c:ue eo

prcr.t:~ron a ey.hibir a los pl&sticos de vansunrdia que :if.s si~

nific.-:'::·s.n u·ne. f~J.-:nte de inversión ¡J;1ra elles, .f'.1cron G~ernic:o,

Ron~ld L·-·.::J.'bert, J~es Sol, fia1-·tc2., Bonino, Piz:-:rro, J:~1l;-. 1 -­

V:..n Riel, L? RoLtC~H:, y Lir"'la:t CUjton du.ef.05 m:int:ní~n E!?lir:t:rcl

con Ro~ero 3rett.

En efte c~ntc_.~to se da el dcsnrrollo del proceso de

lihe:-t~.rJ exp1?rir;~r:t: 1, :¡ .las tendencias o :r.iovi11ientos de van­

f.'U!>.rdi:-.. en .;r¿er!tinr .• As!, los t·rtiEtris C.usco !'en intecr:::rse t~

estos iaovi:nicntos, c•no el pop art, la nuev:; figurc.ción (con_

aspc~to;:. erótiCóf'., c1e r. .. ;.r.:-si·5n política o f,ocial), el arte --

6eo~6trico, el cinetismo 1 el enviroMent, el happeninc, etc.

El nrtc de v;:.n:;.i: rdia no lo con~ide!"C< 3~yón (~ -

~ ~· 1973.), co~o el p~so de un movimiento a otro sol~

~-1enteJ eino e:>:::> una intcrrelaci6n de c;iracterr.:e: 11 Lo m~s

l;;iport~n~e son lks· acti vhl•,des vi tnles que envuelven t"nto al

tJl!.t;tico co;·10 c. ~u:: ¿iro.:otcres y 1 en tU ti·l:'t in~1 !"'nci::, r:l !JLÍ-

- 91 -

blíco• (2). L:i. v,n¡¡u•rdía genera movimientos que ro~~n con -

el p.:.sHdO ,.rt~stico inmedi;;.to. Los artist· 6 procurd.ron aeeuir

r.cu.!lu1L!1do ex-perienciAs, h:~cil! una mayor libertñd p:'",.r.; cre~r.

Sin eobr.r~o t¡:.:::.bi~n tier..e oucho que ver en esn.2 experiencir-z_

l;.l cxir,enciI". de loe difusores pan?. e;en~r~-r una producci6n de_

nuevos len.~u~jes, sí0bolos de no íicil comprensi6n. Entonces~

el crítico drve de tr<.d\lctor h"-cia el público y los movi~­

::iientcs ,1.ir,ticos sü ex~:. ndan con rel~tiv-; f,icilid.-.d; pero -

pr·Jnto f1-.:1'o:· n sus pro,ios lÍ;;.ites. "?rt:oc:.;.p:;dos por despert.:.r

y ml!nt!:r:er el interfrs del público, sugieren e incluso crean -

n'J.cY: s form~s, n&rc0 ndo ~su trr;dicion:·l función de trr·nsmi­

sié>n l· Ecl,,cc.ión e inncv:'ciSn de los nor.s< jes" (3),

En el tll ti,:o de los c;::.eos el Ú."!ico c¡ue rec-.li2.?. lñ ~

br.i de rr;e es el r.rtist;~, no r:i.sí los crít:..cos, c;uienes .::.un--

q:.ic lo~rcn el :-ccrc..-r.lier.t.IJ entre &i público y l¡¡. 1bra, no la_

producen. Z.."1 este: t•S;>ccto fü·y6n saii::lr1: 11 1!:e parece t;r- ve,

pueo, cu¡:·.0.·J veo ~ c:::íticos l'i.UY :iotr:.dos C"Jrno Re:.t~·ny en F:-r-n-

cir,, G:-e::e:;.!:er.,: tn E~. V"'U. o R:;¡nero 3reEt e:n lE. At\:entina (por

citnr al.~.tr.;os), f3-lse2r t~r::iinos y erigir=:e ello&, ho:nbres de

pensr:nie:ito y de tcor!;;, en 11 ejecutoresº por intcrtJÓsit~ per­

sonn., de lo c;,u.a no puede ser oino 1;:. co.:1signaci6n A.bstr-:- eta -

de un intel::ctu;i.l y no de ~.lQlliCn tlUe C!"e~ con i:.:s m::·.nos''{4).

Si bien la masiiicac~ón de la cult~r• h~ce que 1~ Epreciación

~rt!stic;.. ln ejer::;•n críticoe, profesores, directores de mu-­

seos y e-r.lerír:s. y dc=.~~s difusores, no son ellos distribuido-­

rcE; de Cd?hCid::d ;..ní.sticn.

Attllque la rél~ción ent~e críticos y ~rtistas es eE­

trecha, no dej:. de ser f•lgo c·onfiictiva. Los ;,.rtiflt&s re&~on­

' ' den qc.e pocos críticoil s ... hCeorcl'\n a 1~- interpret·.~ci6n •decu&:-

d:· de: ~us ~br:·c y :.-:: ;.r:.•du.:-e un...; fi"ltr. de co.ll!prcnEi6n !:11·.tu:i.-

- 92 -

Romero Brest lle56 ¡ afirmar ~ue convivía hasta en la vida ~

person:i.l de C<'da nno de ellos¡ sin ecnbr.reo de él se decía en_

&l!;Unr.s oc• sioncs lo E.i~tiente:; "n'Js D-yudó. -dijo una de los -

plf~ticos- 13ero c.st{. lej·Jr. de nosotros, no sabe co~o vivimos".

Y Osc.:-r t:~sottt• señalü: 11 no decir lo que nosotros h.:.c&:nos si­

no lo <¡tt<: él pienza que h;ce:uos" (5). Se expres:-ron cfirmr.ci2_

r..ec si:::il~r..:s sobre otros críticos, C)mo ?er.·:ín Fevre, S;:;::!luel

P~z Pe:rs'Jn, Ger:r,;=.in D~rb~c.;_., Ls.wiencc Al lo:\': y, ~ho:n~-'s i1:esser,

~.!ichcl !?:-z>n-,¡ Pierrl? Rcst .. ny.

Lr, invcsti¿;:.ci6n de Slc:nenson y Kr".tochwill encuen­

tru. un~i_ ~ecuen~i._, que sit;ne el artista por 1.-. ~cci6n dift?sor•.,

.como eo l:-:1. siGUi~r,tc: n1) el r .. rtist"'° ~>::>::>ne :¡ difu1~de. r:u obra

en ttn-:. G;.lerí:..¡ 2) lvs crítiC')s innuyentes ~dhieren é;. esa -

obra.: 3) un :Jre.nio conEéi3"1"'.:\ al artistr y sobrevienen invit~--­

ciones ~·r.-: cx:;ancr en :>tr.:·s g~erír~s y p?.rticip.::-.r en otros -

premios¡ 4) 1.-·b bec.:s en el e.<.terior per;niten ¡¡lc;in~~r un& r~

p~rcuEi)!'l .::e:')_:.r'fi::: :r:.'~ v.::st<- 11 (6).

T~.nto los :ff~i!'l.i'ls otar¿; dos por el Institut'J Di Te:­

llr: c?rl!o loi:, obtenitlJs en el exteri.:)r hicie:r-:i:i que BuenoE Ai­

r~s pr-~recit·r€1 tr.-nsfor.1l;:orse en un centro c1rt!stico. Entre los

i!-rtii,;t ._:.u:. Gcct:-·c~n l'"n diferentes certr.::J.enes est:.~n: .hlici::._

l'en.:-~lb · J :rE:iio de Escul turíi en la diene:.l de st.o ?aula en -

1961. José A. Fern{n.J.Bz Huro, Premio de Pi~tura en lli. 3ien"-l_

His9;,no.·mericor," en 1963 •. J;.ili<> Le ;;: re, Pre:nio en l;. ilienc·.l_

de Veneci:;. en 1966. R•)t;elio Pollesello, Pre.nio Esso 19ó5. D"-­

lil:". ?u~::rntic,. ~r F.:!u-: rdv lt'}drícu.e~, j7re::·;io c.n (•J. ?estiv! 1 de -

Li::m 19ó6, David L<c11Elo¡; en la Bien: 1 de S~ u l'°•Ul·' 1967, Per­

ne.ndo 1.:-s•. y ;.ry Briz:ü en el VIII J!eutiv,1 de Arte en C•·li,­

Colo:nbir. en 1S168, S;.rrh Grilo y Fern/ndez llu.ro en 1:.. :t'rirner -

Ei·-n~l ICero~ueric~n.:- en lúi:idellín, C:.ilvmbi• 19é8, LduarJo ld~c

- 93 -

intyre y Josefina ;J.obiroe« 1 .Pl'emi> Codex en !luen~s Aires, Y -

o'.~.rts l·'.inujin •n ?•rÍs y ;·;ueva York,

Es ent">nces que se da unF- e;réin "-Ctivid.ud en el crirn­

P~ r.rtíEtic·,, del cual loe o.rtist~ s r.iás de~tc:i.cad'ls 1 ee:i;ún :i::>­

mert> Brest, c:ue !;-:i3nicr.Jn une< line:; de c?mbio, que v~, de 1:::. -

pir:ti.1r~ tr~;dici:inr.l ~ 1:1 blÍsc¡n.cC:. de nuev.:.io estilo~, PsÍ c::>:n::>

l'JE Prti:t ·t· ¿ue hicier:in tl~" del recurst'.> tccn·Jl·5eic·' r ¡:.Rr-_

tir de lJs nuev•)s m•:·tori:iles, c;ue E:>n l•Js eic;uientc::

L:>E' C:.bEtrt!Cto-intui ti V)~: Forn,;.lnüc~~ ~.:uro, sr..r:·h :ir!.

lo, Oc.~r.ip::i 1 ·1estr .. y S~1cr,.i.

L:is rbstr.rcto-.i;eométric·Jr:: (rJo:nbre fü·d::> p:>r I~aci::i_

PirJv:.no y 3.asi1:i•J Uribe); Pctt·n-u.ti, Fern.~nde~ ;.:ur:i 1 E;hvrdo

1-;;:i.c Ent!•ra, ~.~i 1~e?- An¿cl Vid~l, A!'i 3ri2zi, cerc6.n'l per:i e.in_

f~~~r parte del gnt.po.Crrl~e Silva.

C?exieti:!rJn. C:Jn el ,srJ..p::> ;;nteri,r, la "Otr?. ?i~r_:.

· ciún": ErneEt? Deir~, R6m;.1lo ?~~cci6, Lui~. Felipe :;oé ;¡ J .::r.;c_

de l~. Ve¿_';í•. 1 int..:-,:,.Tr ntco del erup' "C')b:ra".

L1n ne-:.i-f~zu:rictiv)~: l~nto:rl:l Segui, Osvi:ld·.1 ~·orü~·. y

Juan c.-:-rl )5 DistéfHnJ. Otr'l znl.,o si-;lilc-.r ~s él C:>:!lp:i::et·) _?:>r

J.:r.rthr: :=ellnff:>, Le~ Lublin, J·.'rze De11irji;.:.n y S"sefin7:. R-Jbi-

:.:n ·el pop •rt: Deli• Concel¡¡_ y Pablo l·:ese jeen; Ru-..:.

bfo S•.nt<cntonín y Hinujin " princi;iios de l;;. déc"d•; :;.,·bl•>

Suárez, '!ue :;>ertc~cci6 ul infom~.lisrno duri-.nte ~lgun tie:::~o -

Juan Stoppani; Alfredo Rodrieuez Arias, Osc~r Bony, ?uzzovio,

?l'>real .~··l'li" 1 !iu!-~nn Sr..l~·.do, entre .Jtr?s.

De l»s cinéticos particip6 Julio Le Pare (?rir.ci;irtl

ex~oncnte), 1.:.-rta 3ott~,. H1'tacio Garcí;:. Rossi, Pr::-ncit.c > so:.._

brin;;l, :J.ree-,ri:> V&rdrnega, !!ULP Denu;.rco, AMi:i.ndo Du-.rte y - -

.:::du~ra> üiarí~"ez.

- 94 -

El. H~rd-Edee (o ¿;eometrísmo estricto): Cesar Pater­

nosto, Alejandro l'uente, Rogelio Pollesello y Horacio Uorales,

Los objeti vistas ¿;eo'1étricos; Luis Alberto <lelle (­

i;ue perteneci6 al [!TU[.lO "Phases") 1 Fernando Masa, Gabriel r.:e­ssil y i~tlrÍa Si~n6n.

La r-ueva abetr<'cci6n r¡eo"1étrica: Mi.'.lllel An¿el Vidal,

Edue.rdo ?·ie.c Entyre, Carlos S::..lvr;., Ces::ir Pa terno:;:to 1 .Ale j:r:.ndro

Puente, Enri:;ue TorrJja, J.:ercedes ·Estévez, Ari Drizzi, y Ro¡;~

lio Pollesello,

Los surrealistas: R.ot.srto Aizcnbere, Guillen.'l R:ou,:,

Victor Chab, Luin Hoé, J-i(Jjec?-.owiz, T·!it;Uel Ce.ribe, Jorie !:lei­

_man, :{~stor Cr.1z "l Eéctor 3orl::...

El Ar~c ele lo~ medios: !1anujin, Lamelae, Co~tu., EE­

cari, Jnc .. 1'by, y otros arti!;t~ s pop, qu~ tc;~bi~n purticipar~n_

en Hap;enin~, enviroments, etc., anotL=dos en el C9.,?Ít1.llo co­

. rresr.01~di ~nte a lc.s C>:posic.:o:'..es.

L3 ,!7?n e.ctividr:d ~rtÍb'.lc0 c~:nñujo en el ~et.!.·J lo-

c~l· ar~:er:ti:io e: :::ibios d.e i1Jt:~s c0n re:::;'.!ec:to &l :-·rte. r·o ob~-­

tr.nte se suscitaron rorn;iimientos y protesta.s. Hacia 1963, re­

nunciaron al Di Tella al~.u.o~ f.rti~t;"\s c!ue plr ntee:ron el re-­

chnzo n la inst.i tucionali:~·-~ción del arte, el st;itus de la 0-­

bra.1 y ::. los-· ~i~t'Z" .. :-i.c de conEu:.o de la obr:· de arte. SE-te pen_

f:P:::tiento corres,onde a un moVii:'liento de mae;nitud mu..'1di2l¡ lo_

·liano ocurri6 con la Bienc\l de Venecia que e;;tuvo a ¡:nmto de_

clahapareccr, y también en I-:~xico, en o:;ue nparece ~ 1.l S~1lón In­

dependi:-n~ e. Es el vureLniento de una seria de. gru.;¡os y orca­

niz.~c.iones artísi.ic~ ~ lo.r,;;:.~.os '1 ¡,,9 ci.llt-s, <i ofr.:c'3'r direc-

t<u:lento su obra al pÚblico prescindiendo de lo~ distribuido-­

res de G..rte.

El C~:Jo :i~n r~r.reEentr.tivo en este e.~pecto ee la e!

- 95 -

posioi6n "Tuew!'n Arde", La mueEtra pretendi6 ser un acto po­

lítico, que inform0 ru sobre las anomalíos del eobierno mili-­

ter en esa ::on~, que caía en una marct?da i!liseri;-. debido al -

cierre de las fuentes de tr:·.bajo (ineenios azuco.reros), y con

ello, el aumento del dese~pleo, y otros aopectos ~ue derivon_

de todo e,. to.

~Er. el {t~bito del Instituto Di Tell~ ee cuestiona-­

ron todos loE •L'l:Ool02 de lr: culturo y <l firo.l <!e proceso, -

un e;r-u:oo, ol ::;lis 11cido, asttmi6 l" últi:r.o. formo de rebeli6n -

~ue le .'uedaba, lo. política" ( 7). Cerco de treintu urtist3s -

partici,"'r:m en eetr1 ~c-tiviO'"·r1, entre los que e.e €ncuentriln -

Ju=~n p.- blo nenzi, Aldo 3crtolotti, Edunrdo F¡;,v· .... ri, Rnbén Hn-­

r&.njo, E:lilio Ghili'oni, Noemí Esc::.ndcll, :Jrnciclt.. C:-~rnevcle,_

C::trlcs :: ~hork, Hor·nerto J' ?uzzulo de Roenrio1 De Buenos ñiret

R~berto J:scoby, LDon ?errr.:-i, ~:l 3e:itríz 3albé; y de Sflnto:-. Fe_

Jor::_e C'?hen y f;rr cielr~ BortLwick, Unid?s !!. econo:.iietzn, soci2_

locos 1 pcrio6it~t· ~, f~tÓ!,lT: !'oc, y le. C'.;'.L' d.o .Buenns Airee y R~

s:-trio 1 procur•.1·on d;.r g_ conocer la información ~ través de

cr1rteles. de telti, volrintes, al to parl :ntesi, pdneles preparr..­

dos por econo:r.ist1is1 artículot ,eriorlísticos, películas, y -­

di: f>OE·itive.s, que ocup6 la totelid>d del .edificio del Sindic!:_

to en 3uenos Aires, Posterior:nente la :nue~tra fue ce::-rada por

la 'QOliCÍ'•,

11 Tucu_~6n Arde" fue una tftrea que incluy6 a artistas,

científicos, y sir1dicetos, que alcanz6 un> gran repercusi6n -

e~ci.:-.1 y ¡:-tJlÍtic:., 11 Cit::rt~1.nt:nte (.sect:..1:1 stnchez v,{zquez), en_

1ít Eociedad ca¡;i t~liat&. en la que ri¿e lJ enajenP.ci6n, la o­

preni6n ;¡ lrt e;:¡ilotc,ción del ho:nbre por el ho:nbre, la van[lU'!

di:: .artí2tic;1 tien~ que encontr=.rse con la ri~l.ítica c¡ue diri­

,~e la luch:i por ir, tr~nsfn:naci6n r.<dic<l de la sociedl>d"( 8),

- '.lb -

?osterior.nente, muchos artistr-.s tuvi~ron c:ue rec3re­

~rr a.l círculo comerci3.l !l.-rr~· s o"brcvi vir econ6:?1icB. y afee ti"!!.

m~nt.e, ,ero,. p-:ir lo !':::-onto, cor.si¿;.ticron fabric.:or un ::irt': c:.ue

lt: b~r;_,u'=sÍ~· nj ;.udo c;Jm!~r:·r.

- 97 -CITAS TEXTU.i-.Li::S

l.- G.:>.rcítt C&.nclini, Nestor.

~ profütcci.Sn sbb.SUca. op. cit. 1'-114

2.- B>.yón.

~ f2. ~· 1'-102

~!hico, Joe.quín :.:ortiz, 1973.

3.- G:1rcfr .•

LE. proC.uc:ión ••• op. cit. 131.

4.- B~yón. op. Cit. P-36

5.- Sle~enson. op. cit. P-191.

6.- Sle::i.er1:,n1 r~2rtt· J.F. ;/ :Je-nn4n K~ ... toc!-,;-.ill.

ºUn .;.rte de Dif\1.:::-':lres 11 • Z':l !17S".rEZl 1 J, Fc.:.:i.

fil. Intelectu-:·1 L' tin.'.'r :::ie!"ic: !"!o,

Ar.;;cn'.i:-.;·., Ir:iT, 1970. ?-193,

g E1..!!: E.! A é!'i(':- ~· op. cit. P-101.

8,- SJnchez ··/¡;_z':!Uez, li..dolfo.

~ y_ ?-!: rxi~:no.

M.é>:ic~. "}rijalbo. 198~. P-56.

IX.- LA. DECLINACION D.!l LA VAli::UARDIA

El Instituto Di Tell"• a tr~,v6s del Centro de Artes

Visu~.lea, fue lu instituci•ln <!Ue 1uás hizo por moderniz:;r ln -

pr!.ctic . rtístico en lr. dile' d·· de los '·:íos 60: cre6 un espa­

cio de exµerimentr~ción pl~stica de v;in!1Urordin; hizo C:lnocer -

en BUe!iOS Aires lt':s v:·n:!ll: rdit.is europe-·s y nortc:.;.meric{tn·.:s; -

pro 01oviJ ¡, los ar',ist¡•s r,rgentinos, dentro y fuer" del peía,_ a tr: vés de pre::iios n•· cionales e intern¡,cion"les¡ rc,·liz6 ln_

difasi·)n de l:·. infor.t'lci6n sobre su orient~~ci6n r~nov. dor;; y

c~n:l:.ljo " l- coci' :i.i?. 'ci6n ;\e l.' pr.'ctic': crtísticc. Así .:>ne­

noi:. .;i!"es !l'.-re:ció cn:.vertirse cu uno de lou centrCls : rtísti-­

cos :r.~s d~s··rrollrdo::, no s6lo en el contint:nte, sino t.:J.rr1biPn

en el :n·;.n~o, se~:". R:i::.ar:> 3rest ~r otron cJ::1-:nt ·rii:;t::s del c;.v. Los c~.:nbicE en ll~ entri.tctur!· socitJecon.?::icr. con el_

des·· rrollo indu!tt:-i~ 1 da esos nños en h.r rentin;·, ~· sus eiec-­

toa t;obre el proceso ~-rtístico hnbrí::.n hcchl'J 9o~ibl& lu. reno­

VE<.ci.Sn :!al , rte en esos ~ños.

El Di Tell?. 1 cvn l't'• ore-.:·niz;:;ci6n d~ sur; ~·ctivid.::.cl~s

.~rtíntic- ~, 12n rel· ciln ¡., e nos CLrrtbioi:; J;Cncr: .. les, :r con ur1:-~ -

idea muy defini.da de :•po:¡er l: > actitudes de w.nei»>rdi<., deE­

plr.zó n. lr n instituciones Eujet<:S e;. 1:-.i política c.i.ltural d~l_

et=t'. do, co!lo lri· Acf.de1ni~ de Bellrs Artes.

Sin emb•r.:;o el des~~rrollo en el Cél!Dpo artístico c:.u.c

habír. alc-,nz,,do el Centro de hrtes Visuales c.dc¡uiri6 otro EC_!!

tido, la política, y de ahí la desinte¿:r<.ci6n del Centro, "3e

viv!: (dice i:'evre), en continuo v.;ne,unrdie artístic;;. que inv~

d::!~. l".>E c~-m~1os 7"'l~~s diversos de l:J ré~lic\Fd, llc~·:··r,do P. la il1§.

tr..::.1::n~·. ~i6n id..:;)1.:~-ic~-· ;¡ polític~J y ·¡. zi tu~·civn¿.f, de cierto_

de~ci:>ntr:il ·:;ue ?recii:i t· ron l~ di~gre~.ciún {le este crupo ce:::

tr·l'', (l)

Un ".I'll!'O 1~ ?rtiPks renttnci6 en l'.)68 Pl ~poyo Mo'--

- '.19 -

r<>l y fin.•nciero •:ue les proporcion.'b:; el lrJJtituto Di Tellc._

c. petici~:i. de ellos :nie:nos ~~ &rre;neti6 Violent~r::el1;te en su

cunti'n, :rí Co~o t'~bién contr~ el ~useo de hrte roderno y el

i:useo ll: cio!l•l. de 3ellc.E J.rt•<. Si tu•.ci'5n <:ue coincide con l:i.

cl::usur: .d~ l· Zicn"l p ;trocir.' d~ por Vs Industrie.s t:< iser -

en C5r:lob ·, ;· C·'.l:'lO y •. ce h:: dich:i se inscribe dentro de unn -

f:Ctit!t·'.1 .:~!1e:- liz .. 5.t entonces eñ todo el mu.nd-:1, ee_:'.\.Ín lo cual

1on rrtir:t. r. rec!l:-.zttb ni,. e:-.cr-.-liz:.>ción d4= lo rrtír:tico, E.U_

co;"lercí: liz.• ci 5r. y lDs insti tuci-Jnes t1u~ p:,r~. ellas represen-

Co:n".'I ¡l?.rte d~ era r.cti t:id., en lf. r.iu~stra 11 Ex¡>erien­

ci:- e", l')s -·rtist··s ::iencion do~ (.'":.l:=;.iw·J;;• de 3uen's 1\ires y o­

tros de llos rio), deciden lc.m- r l··• obro s •· l'' c•.lle y des-­

tr,1i!•l;--s (: c.n;ue s·Sl0 :ue en :·o.r:: · pé r=i- 1); ~·si~.-:ismo !:e int!

rnun,ieron c-:>nferencihs, un·: de ellnr; de ao"!le!"o Brest en lú. -

Socied··d 11 ñ::!'li,::us del t~!"te", y be re:-liz,·r~:n~ otros ;;.ctos de -­

\.'iolenci~ .• De n-:-y., ;. "~"':OE:to, C!e 1')68 e ~. ~;:-:, :-r.:.i,;r-rn::. de- [1c--­

ci6n ilÍtic-:. y cult~1rr.1, re· li::< :-:·:-. l· :·1u.•.::.t1·-. "I'ucumtn t...r-­

de11, r l ·.:u\! :.,'~- :E hr he:chQ rienci6n, lo cu;?.l tr.Uestr.:; c:ue los

.s.rti~t· s sf nnie:-:in ¡.:. or¿-~niz· ciones !1opal-.res y luchas polí­

~-ico;s .. ·c"!;iv:·:r...:ntt:, y ;rvdu.j.::ron cx¡JericncL::.s innfdit'·S h· r:tr,_

entonces ~n lu pl~stica en hr~entin~, con &l fin.de termin~r_

con el ~islr·:r.iento elitiet<• del 1'rte insütucionr-1, y busc::.r_

nucv~·.s iormr16 de comunic~ción y p;,rtic19r1ci6n socir-.1. Ror:iero_

llrcst, el ]'.·ro.·.otor d<:l vr.n~r-rdis:'lo ~r::entir.o, no pudo ni o.ui

FI'.> ir t. !1 lF-j·l~; 'l~!:ñe un~ rir,r.ici:Sn en últirn·· inst?.-nci: tr;.idi

cional .-,sefUr6 que muc'.v:>o de los r.rtista o.ue adhirieron "- la

r.cción :>~lÍtic·· dcs¡oerdicic ron S\lS dotes debido " unr· falt~ -

de i1rni;id' d. iio·,,er~ lle..;.) " nfir.nr.r, s~gfo Adel~ide De Ju•n,

l·:> si::i1i· .. nte: 11 Crt:.o .1ut: l~.:. obr.:!. d~ ?rte •·.ctui·lE-s h;.n dej·av

- lUO -

de corresponder a ~ activid~d est,tica p~ra tr.-nsformarse -

en un:i Fctivid'd Eoci•·.l". (2)

LR presi6n d: los conflictos soci:<.les " fines de l~.

d'c:- d;. de los 60 influ)·6 p•· r.; que el grupo renunci."nte <.l Di_

TcllP. lo conoider."•rc-. f1nHr.1ente co:r.o un" instituci6n elitist:..

Los ::.ctitudco de v•n=~~rdi& y ,~rticipc-ci6n no hauí~n, sin EE

b~· r10, c<Jnse-!;1.1ido 1.lne el ;·.rte fuer.-· :n.~e r-11~ de loE pequenos_

;;r.t!;os de eie:~'.ipre, .. pen:·s r.:npli:'.doe. En lUE''r de logr. r unñ -

:fle;.:ibilicl· d C:!:. i.~ C.Jnduct<~ de los ~-rtist~ts, que t.e~:jn RornC?r-:>

r;::,cr2.rí' el dEeErrollo econ6::iico, le re¡ir.,~i6n de l<-. dictad!:!,

ra de OneJ<nÍC< ( 20 •le junio ce 1966) se endurecí·• :>. ra tratcr_

d.é cantel!-?r i·- :· ,¿roi;c•!:"tí-:.B popul: res,,

a.~ reír. Canclini , .. firm.1 1.·.uc li: m:d.~rniz.::;ción argent,!.

n:- t. tr.'1_v,f~ .. ~e l:i. tec11oloe'Í2. y el av< nce in1.ustrir·l se exten­

di; ~. lr-. ;::ivderni.::-- ci·~·n en los ::irocedi:nient·)S forrr.r les del ~r­

te. Sin er.!b· r:o, risí c-:12'10 los d...::s~rrolli&t;.s fr~c:.~!'.'ron can -

l.:. crisis Qcor.:"1~1ic;·, l~r:. r.rti~: ~ írr,c,~~~:!'"ein e::. bu~.c-r un··· r!_

n~v:-ción c~tlt".1ro.l; se5..ín él l?.l3 t.vlucior:&;... sólo se logr.:·rí:-n_

por l!i tr;.nsfor::.c:ició~ r.:...dicé'.l dE.l :-:iodo de ¡:;roducir c...U. tura -­

de·:: :i~ l;:.s b-.ses, por el pueblo. La cri~is econ:S·;.ic:-. t·.ivo efe.E,

to en ir ... re11·,~1.<ci.Jn c~tétic:-t. 1 y los conflictos soc1.·:1es pro-­

f\tr..:iizaron la tom•. de conciencio. de &rtistas e int~lectu::;les.

"El fr: e •so de los :n~Qyectos des;.rrollist=-1.s, su i:n,oeibilidi:d

de inde,endi~;J.r i.-·s ecJno:ní;.~ n~cion&les, redistribuir el in­

gTEso y mejor<r el consu::io popul,r, la i;:i¡::osibilidad misma de

:i:-0 r .. tcner l. s ifidu:-..tri:-.:: n-;c.ion•les, priv5 de b;..se fir.;,.r..ciera_

y s:>cial ;,;_ lr. r2nov-.-1.ción ect~tic:t pro:lovidili. por l•~s vo...n~r,r­

dic·s", (3)

L.•s industri«E Di Tell;,, quebr:;.ron econ6:nicr-mente -­

( !''>r l• retr•'.cci6n ccnnó-:iic~ y el deterioro industri?l de Ar-

- 101 -

gentinrc), sus due~os vendieron l?s bienes de ca pi t'•l de sus -

~ria~ cect')ree: l;.,,5 f~bric;..s de L·utos y hel;deraa a Cilpit?-­

lec. extr, njcron.

Rocero Brest propuso cc.cbios al Centro de Artes Vi­

suo:-les, pl-nte6 .. :ue frente ~. loe rtvr.nces tecnol6g'icos y fü~dc.

i~, frlt~ de vi.:en:·irL de los géneroo trndicionr-leE: pint-..i..r.;, -

~·b:do, e.sc:iltt1.r··, etc., co:-:o !!ledios de inform .. ci6n y co~

e,--: c1ón, at:r!· n~C'°'$ !"io tr •. r.!!for:n-:.r Ll Ci;!ntro de Artes Visua­

lee C;r. \\!'¡ cen'tro d2 Investí_;. ción Tecn~ló :i,cr. p: r¡t 1970¡ éste

~e :-·:::>rirí:-· :·.l ptÍ.l.ilico con u~;:. ex:.;iosición J.e l<1s m"c!uin;..s Oli­

vctti ~· :ie ju.i;;uetes 3.~•sti. Todo ello con lr. idea de in~rodu-­

. cir ::.1ln !!I 's :-·l r 1·tis~; en los conoci::iic!i.t03 y práctica tecno­

lÓ-:-:!.ccE, co:~o b- -P p r:. Ocsr.rroll::ir l::· invcsti.:·1 ci6n te6ric::.;

'2~ · t!"· n:::fc!-:.i·· ci.S~ i~plic·::.b:o. l;: supresi0n de becí-S y pre;.¡ios_

p~r ,-rte Ce l~ ir.stituci6n. En este re~ti1o Ro~ero Bre~t ac­

ce:iÍ'"· _,-¡rciro:l!!1~r.tc ~ lo:: ;Jl· nte-:nicntO!:> de l?E rebeldes, pero

ei::r.J.l t:'.!1-?.u:;C:r~:te eli•riin:}b·. u:1 inc¿.:;ti vv ~te ,- rticip- ci6n.

Los rt.ü;t:.e, ~nn e::;b;-r:fo, y Gr; encontr;-b··n di5pe.!:

cos en 1969, er.pocial:ne:nte dee,ué:! de la cl~.u!':t~ del Centro_

de Ártc~ Visu~lef; er, ese ::-~ri.o. L.:.s :.l1t.i..~. ~ ~ctivifu·dca de l&.

instit·1ci6n fuernn el ofreci11iento d~ l:::.s sroi.lr.s de ex,osici6n

.r<.ndes e~pres, s ind:.tstri:·les, aeenci:.s de p-~blicid::·U y me­

~i~; de c~~unic~ci6n maniV?...

Po3terior.uente ~~ su sep:::·~c16n del Di Tell?. Ror:iero_

Brcst c~nstituyó la empresa ''l''..tera de Ce j··", junto con 1.:1>.rta_

Bontc11~ü y Ed,~r.:io O:i:!lénez¡ era un:. pec:ueJ: ... tiendn. ele··""-._nte -

~.ue prJp!>rcion·~:H, 1-·l :...1ú.1Jlico objetos de co~si.Ulo 1 en su 11:1.:.yo-­

rí;-. t"uncion: leE", de c~r-A.ctcr "~ rtístico" :.-. p .. rtir del disedo_

ind':.letri· l.

l'ode.-,os concluir con l;,. ·opinión de· GJrcL C:·r.clini,

- 102 -

quien aeilala que entre los años de 1968. y 1970 01. rl bo de e.!

periment·,ci6n pl.'stica declinL., i.:ucbos -ñrtietns re .. ccion>.ron_

co~tra el in~tituto, ;ue fin:lmente se extin¡:ui6. •r111estra hi p6tesii: (dice) es r,ue no fU.:, una criois estétic=·., sino m:~s

bien lr ci-i&iñ 1E: o:.---1.1nizfr l: s re1;·.ciones co:i~les, cor::erci~

leB e instituc!.~n:l~s entre :.rtistGe difUBores y piblico",(0

Se rompen l?o l;izos de uni.Sn, i;,e contr,,diccionas entre loe -

cre.-.dorca, los mucli,>s y loo receptoree, vieno ~iendo la c~us:i.

de lri. dec!ir.;:ciJ:a :l-':? l .. s V:tn5..i;.rdi;.;.s 1 lJ. loe que Be su.:16 el ea dureci.'!U.e::to de l.; repreni5:-i social, .;ue lle,::& h-·sta el campo

ci:.lt".Jrnl, el ír'l.·c.•E:.o de lon ; .. l:inef!. d::- desarrnllo econ6~ico de

Cn.:;z n!a 1 y lí.& hucl:;.•s y movilizr~civnes p03J~11·-:~(;'!...

Si bit:n el Insti tatt: ?orcu~to Di ?ella fue c•lific~

•b de eliüstc, co: cluy~ C;.nclini, el prJble::;:, no rEsidc ~n -

l! cricic 1~ cnncit:ncia de los f)Ttir.tr:s, ni en lé-. e- ducici::-d -

de loe estilos, sir.:"J que er. e:l l' g.Jt::miento en al ciclo del --

=!.: ";~:-n~0 5.>: p:"·..;d:J.cci~:i pl{t-tic~·, óifu::ión :~ c:i:rJ.:,U~o, ju.:it~ cvn

el t:icti:;~ .. f::·ocioeco:d:::ico c:u.o le dio orii;:n,

- 103 -CITAS TEX'l'UALSS

l.~ Pevre, ?er:::ín.

"Artes ViEUP.les en el Cono Sur•,· en

:aay6n l)r.mi~n.

!! ~ ~ ~ .. ,op. cit. P- .342

2.- De Juan, Ádelnid~.

"Acti~uden y lle~ccicnee" en

!l<yón l);:'.!i(n.

~ ~ ~ ~ ~· op, cit. l'-41

3.-· Ga.1·cí.:. C:'nclini, flc:stor.

!,.tl! p">o~ll"r l ~ ••• op. cit. P- 165

4.-

!::!; producci~n ainbólic~ ,,, o~, cit. ?- 124

- lC4 -

COÍ:OLU~ IvN:.S.

El deE-e::i!>e!'\·1 de los ;.. rti"et~1.s. r.r¿;~ntin?s desde 1-:-: -!,! c~d: de 1920 itues.tra un .:1~rcrdo interJs p.:r 1í~nténer •11 ~rte_

n.:1.Ci·JnRl :il dí:., con lr; inte~:i.cidn y deEint.?gr5oción de aso-_

Ci;lCiC1r1.?S y ;¡,r.lpVS de ¡.~tit:t:·e :Jl~Stici:.:6, en lr. lJ~~E:!ued:-.• de -

un :l.rte ~_.n_ .. ,i.:rC.is.tr... De ~"~t. ~:npi.i• ;.~ctivid~·d f\1e.r>Jn 12-E déc~

:1.:-·e de l:J~ü y l-:.:5J, en f'..1r .. de 1-:•B ··1( ~ dc:~t •. c. o~s r.rtist:-s re-_

p:-esent:--.r~n el rectid., de ,.q5erniz~.c,i.jn eh hr _-.Entir.t: ! .en r..:n§.

ric:; L :tiri:•.

La C:.éc:.¿~-. C.t l?b~ :JJ fue •rier,.,= c~ut:. l:·L enteri-:>reEi J

en ::·.ti::o·· .. .'.l~·rte e~:.-nific) '.lr ... c·.ü"!'.i!.!i<c;.!n en loz .·f;r;e!: rer..,v::_ ·

d~rer. ~l I~!tit~r~ Ul rc11 .• ~E 0 Jitr: t¿nur c~o~cid'd p~r?

pr-,;:1ver el :lec~rrllln de:l ; rtc en J-..r:·::enti'Hi Clj!l l•. cre,ci·~n_

de un e!:.~'>nci? de ~>:peri·!'.ent:r.cL~n ::l.'!' e:. tic<·. r.;e v: P..::U· rdi;., lr· -

dii'.tEi)!'l ''.,' ::.roz.,c::.ér. rle :rtit~1·.• ~- el -rtc ·- rr:~nti!-,·), y l~ E;.2

ci""li~:-ci·~:1 de l:. ?r.~cticr: -~rti::ticr. :::r. :::t ej¿rcici.1 ~Ob!"'e

lr. :"E.'"'J\': ci•~!l -:-:; :Jtic; ~~ i.- ~ vo·11:7i: rdi.:·G¡ e ·nc!"ct 5 :: :,iortct- -

nv :,Jl., de :;r~·:; .. _..·lor :i r¡; l:L e~cera.f-'. lvc~·l, t.in·) t.:;. .• bién ~·...,.· r::.

el ~.:r,· rr~llr) e;~ ~l ; rte c.:.r.:e.:..iJrt::ec en íl-:..&1~ic'"· i,;.ti:ia.

estrbleció el I:-.sti i:;ut,) del .::i~.:r.o no::i"ore.

El Ir.etitut·j !'Jrc~~t'J Di Tella !"':le e r:~titirÍd·J en -

ple."lr. é:Joca del .:ies.-rrJllt.s~ .. , ec·>n5:tico de h:r.éric'; L9'tin~. O!t

t'.l";·~ l1>s f~nd.,~· r..acec-.riJG ~:. trr--v.fe }el•· ?un-:c-ci·Sn C..iltural,

Ce l•. c1.1:-·l ::!:1:--3'.0:~ 1:11e;:icni.liE:r.tt:.•;8ni:;e su :_JV.!.Í.tl.C•' cultur~l, l:<.

o:- - 1ü.:~.ci 5n ~2 :.e ti ·lid ··d~s ~:rtí.s ticr-s y sue e ;ü~O:)r¡-._d·"Jree.

:Jr1: ;: :: .i.n•,,e:.:r:!"",tr: ::el !r:r;titut'J el Gentr..> de k!.,

tes. V1r""!..l. ·l~e, ti:t :1•:r1.:r de V1!:·t.• el C·.JI'!te)':.t·J l;.tir:ri :ieri:c:i-_

!°"¡-., :•: eric•.!""-S ~-== 1 7 ~1r-·~~-11~:::cit:.::i je :•ctlvi·.l .. -itHi c:rtí~tictis,_

- 1:15 -

tl~& veces en el JrllttE;:.eo de E-U pertenenci¡., alpr..a.s •Jt'!"'r.s, -

qtú.zá l~-S ~~f irnport.:;nt.é'ft en el r:1.l.seo 1-..ciana.l de Jellas Ar-

tee.

~l Cantr• evi~cnc!a los ví.~cul~5 entre ~rte, ~rtis­

t,.. y <>cied .. d, en el t·ibteo.a de prvd11cc"~" ?l~stic• enfoc,d?

r~ rc.nn.,•r l:·s .:.rt;s vir..u. !.ec. !Je~?UJs de l:;;. :Dbder:úzr.ci5n ir:l

cif:~;. en 1:... d~ct :!á de 1-;t. :-.-:!'f. 20, en l~E . ..-i:>e !:)i.~lienter; e-1_

•·rte ~;-,_;c:¡tin? ~e- dceen\':Jlvi ~ din.'::·u.c.:.:::ier~te, y se c::.t•·blt:c.i.c.­

r1n 1:-.r b;r:eE ñe t.U d.ev:·rr:•ll' conte~:=1r·'=r.~n¡ f'in oi't·r,:p, !-:_

ci~ l:; d.éc;.d.: 1.e 1350 Le c.1:-1,en•~'j ;,. r=entir '.lr1 li!;t:r·1 tH. t:---nc•- -_

:::.ie~t''• es;ieci~-1 .... ente e:1 11 .fu.nci ~n de l:·~ 'r"3..- n?E 3ifu:c:<Jre~;

)~T~1!' ee rhÍ Ee ~nt~rt~ l~ :ct~vi~~! ~~l Ji !Cll~.

J;,r¡;e ;-t:">: .• er) Jrt;r.t 1 d1rect">r O::cl Ocntr:i 1 tnv.., u:- -

de!i:-ú.i\'> c:.nc-=-it:> :,ccrc;. d~l ~ rt.e, ;:.ur~~.J.~ ::·¡ f·,M'-Ci~:- 11cr:'!é­

o.ic:· :n .t•J.V'> r~l.:.ci!in t:n p!"ir.ci?ic c·.1r. e~tt! r~'1t:Ct·J. ~:L '.le~P.:2

::oe!1l C·.1~'l críticQ y !JT."·fCL.Jr le ~rnr·:.iiti:S tc.:!"":z:\r unt. ex.pe- -

rie:r.c!.· i:n...,·,rt ·nte en e:l .:u.:t:') d::- 3elL~~ ;.ri:...:G.

L;.\ i6.e 11->i;Í-'. ~; l\J:.~r:.i ~re3t y l•· ¡::;·l!t1ct. c·.•lt 11r.-1

o:t:r..nr ... n c .. l)t.: .rl:· r l .. <ltJ.:·.- de las v;.r,.:.·.i .. 1~:11~-s e.irvp~:-rs y_

eet.td 'ani·lenbc5; y f.C c~;e:·.:.r r Jll en tr<-r.sf 'r .:::;;r ¡,, .:)ue:r.Js hir~s

en un ce!ltr > r\rtír::tic·J intern •. Cl.CJr..r1l, ;...u. .. ~;:J..c :10 l":' fl1e c..,n lr.

;n;.;·:ni tud de l .:f. ce:ntr· .... ~ rectJrEe .:el ;:rte ( i:-·rÍ!; 1 L?n1rer,

Jfuev'· Y?r1r, etc.).

1~ críticr.. 2e '){-.E.>:nv ,1vió li".:.r-i; .!?.!t"":e en 1~ ~~r:i .. ,j- -

c1·jn; d.i..f";.1~i.5.'1 C.e ~ ... s '".•.·r< .. ur·rdins de r-i::t.1.(:rr.\·i ~ l~f si.r: .. nen-_

tí:i. i\l:~Ci.1I'1ft:: C·:•.I¡,,: l~iZ'.a:~!' ::~ l; l')r·JdlJCCi;:: l;c:J. :1i: ·•-:·:-• .s. -

de i:-tc: cJ-.> intcr;,it:d.i~1r·i.1 é"r!tre l? "~:·r' üe éirtc y el fJ.Í.b2.i­

ci:·¡ y e 1·1~ .:.cct ~: di:? C'l:;.1:.1c~ c!.Ún 1 rt!.;.~l.c; .. h.;~ci; 1-· .!..;c;J.e:i.: t:

..:.:.:_._

L.--; d.e: t .. c•·d.- ¿1?r-r ~n.: l1d;.éi. dt. l )S crític·iS 1 d~~ n<-Ci'J-_

n-lv::i:-.;·: it··li;r., in:,le~.-~, e:-r. 1.~uniden::.e, il•'ll..-:1deS;..t y fr;.nc~

e-~, ir~·:ltr:°;·JE ... l·"'I!: cert..:~!"!e!:~:: ·Jr!;··nL: ... ~·::i;:: ;:i·->r el lI;f~ttt·...:.tri -

lii J.'~ll' 1 ·; ~t .. ;.u .... r ):: l;,, : Ct' _.,t: Cl·;n y rcc1n ·;ci:JJ.i.~r¡t J llel v:-.l-.1r

ter.-r1: y c:--1n!c¡ t.\:·1·~rn er .• t·1; .. ff1)!- c::t:.'J!:'. se er1c-:-:-:.r.r:::.rJn en_

•.--ibic:i.·~r1), t~-~.':·i•;r. ,rti.c1¡: .. :-:!'! t?n 1·· difut1~n y dl.:trL:• . ..J.- -

\: :. ,~ .... =-. - !;: . :1ci: d. .: :~- r .. : .. d'·l.

::úbl.ic-;.

C)T!'I): :• · ·.!~r.• :-· 1-. i;!~·:>l)_::{; ·:rur:,~tet.•, ~in") i:;ue St) c.nf:>r~5_

~. tr,iv{: ... e· ·i.' r: :.i~=-- :--:J ·l~~- :.;' c:•l:.?~: •Je rrtirt, . .e, n i:-iter­

·:..::a1::>r1 s ·; 3...:. ,ye~ °'l.·.} c.·;nt.-:--:;>l~·-n, .-.~.::· . .'b d::- l..1f. c.· -~-r.:'l"'-­

.r·eE de l.!: J°:>r.t- J.::- ~rtt: l.::t& !,.;., o.rt1!.t.:; ~u=ier..;n ~ l~ vsnt?.

di1·ect: .• .:. . .,t~ ;.Í.Jllt J tü.V? ":j"'":..:J JT preferer::.ci.-. ,:_):>r el l:i.etit.ut~

Ji 'tell· <:.t·.: ~ .Jt:: • .:- centr ·!.. ::1 Ir:t..tl\..t..it.;· fue Cr.p .. z de c·:-n"":.=_

v~rl'l :r ~~J· rls· u·.; :.c-c:..<.c.!.• 1~17 1rt ·nte, t:Jr tr..-nf.f:irh·.:·rlo en_

: :c:it:.: c~_·;.1 de l.:. .·:!"'.~ tls 1..rtc y ;) ·! f'::ll!!J~;.r u. cer crítica

- 107 -

los niveles 1le expre!J1~n di: l.;:,. v~·ngu;.º1-tlia ""r.~entin•, en es:is_

o.cJntecini'...'fft.lS ir.tern .. ci·J::.:·L:s. Sn c!-:.t-c r-cntid:i, po.ra el ~-r-

Ci.Js rl'f"'.llt .. nteo Je l; ·~btenci.jn de :irt.~:i>s y Lec.- s.

L· n inr~·}\'~ ci·:.n-::t. -::~~étic~s estuvieron ,res-¡:ntc:s t<:·,!!

t-:.· ·Jn 1.2 ccrt.~ .iE-n~:~ de ~ré'.!11' ci~n, e:;:"!) en 1.1:- ,,tr<ts :::~1:;.:::- -

tr.·!l y t-x: •t:ici 1)fo~!· ;r:_:· .:-.iz~ e\.~ :E.ir el lr.~tit'.lt'•. ~e Ent-:...y;'.-­

r>n ;~í ;1Jf;:\'• ñ téc::.ic E: .:le cx7resiSn ( ~:l .l,31.m,~& c~·.:-,·:.s !>"'r V·.

cxi;:en~i .. tlc 1 ... n. críti..::.:.J 1 :.)._·y:Adi-s e1: ... 1 UE...> de rr..t?V)Z' .; .. ,t~

rü~leE ~r:. ... ~·.lci.:l•rn p .. r l• i:-:·~u.:.-tri• ~ r ,;..¿,n-.i:;¡:: :¡ li· die:i 1111E:ici ~ri.

Ce.· p!"=·::e. ~ t.ccr.··d t _·,i2 .E- rr:cicnte .... cn~c ,\10: ,1>ni":-l-es ;id·.c. l~

r1:,i;>r •. c1):1 .-~e n.tc>V··.: 1€.::.=-;:.je~ y f.Í.::.o l:>~ •

.L:. •!.:.t.¿;;:-.iti. .. 1 .1 <:1 Ir:.=.titut·J !Ji ":'ell;o. •4 r:.;.rc.) un .'w- -

pli~ ¡;;-.-.' je c;;,rrientes ¿l.~t·tic&te entre l· s \,.u·::·~e encue:~-t;:-~·n

1 · r_. Ri.:-"'-i.:,~-.tc!;: l .. ~ •ti:; trí..ct:'l-intui ti v~ ¡ l• r.bE. tr.· et ~-..:;:eo:!ié cr2:_

cine.tir:.·;~¡ ~! ¡:,;.;·-i-({~~e¡ el :;bjetivi~~-~ ·e:-.-.étr.!.C.;; li· nuev.

:-b~tr; cci 1

:1 :_rc::i .... ,~t:-ic<~: al .:::urreroli:::n . .,; J el ;·.rtc de l.•}.. me-_

di JS,

;'l: :·.:.·'} :•r i "; 1rt.~:ici-: rue:r.:.n el ::up- -.rt; y t-1 i.. rta ~t:'

l~L ~ed1~~.; ~e es~e dlti~~. l~s ~~t~re~ ie lJ~ l~~p,enin~~

cre":l.r::n c;--n .!.e5 d2 i:-,f .. .:-k'l.;;ci·~n :¡ cu:n~mic ... ci jn r.ir1tiend:r~s de_

t 1·, ti,:o :''2 .:bj~·t'~ -:..:.tili:: .:!:.s en l·.16 .. .-:¿(~lvti de co!!.u.nic~c1·)n

:nnsiva.

·L~ s •• .... ~~.:-:!""!.enci.·.s" (1']67 ~r l?b~J 1 fut.r .• n l·>~ , e )r~t~

ci·-:i.r:z~-: 1s -:::: ":1; .. ,r Jr tr ... ::-cer.denci•, p:::-que enf•·tizar.,n el ''•te!!

ci¿:.l ere. ti v·1 ti.el .~·:-::lio ,·.r~1;-ntin:>.; L•;!: '' E.<_:Jerit:nciñ5'' ( c~ncn­

bidrtu e,,~., id.e• p ~r :t.:":lero :~re:st) se re:~11z.ir•Jn en e~ptJci.1c. -

r..lL~rn~iiiV;.1 :; y n;,i i'n e :n.s.ir.cl.dJs sitioL d.c= aAhibición L·rtí::-ti-

- lVJ -

Se bus e i c11 t-J.l,;.s l;. 1esobjet-iY<-'CiÓn y L desin~:'ti­

tuci~n.-lizuci ,ln di:: l•. 'ubr• d12 rrtE-, de ;;c._•erdo l;.f. si~1ien­

tes e:Dr~·c'terL~tic•t": el rE:cl:.c.z·, ~ l:;. cj;r,eiciali.:.:.ci~n :icLc:in­

si1er?dO"•.·dc: l .. (,Ue er j:reE.•• el :.ibjet > ~·rtÍE:ticoJ; el :-echri.::.-.• ,\

l~ intervenci·5n del ir:ter:ne)ir.r·i ); 1.-. :1r!"ticip·ci:.n CJnj-.int~~-

entre l:.s t:'Jé c;-c:-.:1:: lJ~- (~1..l€- c_·:·.t~~ .. ·l.n; r!:Í {'>'.' t'!. ~:~:i :·-_

1:. r.:.iE:V.: ti:c.;Jl.: 1.~:r. .. , t.::n"oién c ......... -1 f:i:;.n:. tie def,.:"bjC:t..1.V.i.r L

!;in· ..... !L .. tJ~.;;:. :__.f: C!'ÍtiC...!. :,·::_,t.:..• :?l ;;.Á-_

bliC) t:.ce¡Jt.,.r.·r:. __ ;:,:"J;~:.:.c!:·';,, ~ :..u·::...:. .. :! er. y :.l:-~:~-;;:".1r óc:l Ji

!ella. it.l_;u:,,1f !LJ.Y.l?J';n ~~u: Ui.t.:..rer:ci .. •b, ::e: sint1er~n é::i:.-=::--

El re::.:-;~Z.·) ,. 1::.. ir . .;; ti t~ci:in~liz.•- ci,tn y e :•:.erci:·liz.s,

Cl ~n d€l vtjc:t-... - rt.ÍLti:.: :>, -;:.,~e :•.íil. t: ntic-: c::n l;. ¡.1·.:i·.!.2 t::..zuci !n e

bí:1.n CJnsi1er.-.i:'·1 lr r+ ..... ribi!::.C;.i:J Ce e:.ie r.uev' 7i!'"'~· ñ~ l;: f:.itu .. ·~

ci.Jn y no ~udic!"cn a~i;'llil:arl!'. 3n cr;nsecuencia l"'s ortizt-::;: -

e>:¡J!"'c&rr.::·n e.u re:~u':ii' ¡.l Inati tute Di Tell.e. ct'ln r-ct(IE vi?len-

- 109 -

tos en EU contr~, pretac>niZéldos p~r los •·rti~t;..s <.1ue ren'.lr.-_

ci~ron a &u d.9Loy1, tftnto en 3uen,,s. Aires co:;¡' en n.,~:,rL~. :::1_

Lr;. i:icvi t:•ble .::u.e el é-rte Ee vi:lcul~rd. C·Jn lt·, ;:·:l.f.

ticc; en li.s e n:d.1c1 :ineE: ·socio-ec::;i ... 5::•icrs de .h.::!.éric:;;: L<'tin..-, -

es:Jeci:l:nente tn 1..;-. é:1~c;. de: fin:·léE:- de 1 .\S ¡.ri.>s 60. Btt·;. fui::

l:a ;;~e n.•.::e,:-1; i:-e!-:t :n l:_"!"'; prevt't-r, ni .-.idJ ocepti.r t:;.1e l:

.~ic--:-:· ~:·er·tu:-... r > :·ici;.a.~ ,._,.~1 el CErit.rJ e;<;:·erú.:cn't ... l 1..,ue ·iiri ·

.Gí.; lle\•-: r;:.. ' un:-. ren'J\Ti·c:::.. ~n ..-.rtí..:.tic01 c •• ;-J -...:.n defi:-.id·j c.·~ ..... c-

f:;r:.«;·s ¿e co.:r:.1!1ic; ci :n ~,. .:: rt.ie:i¡;:.-c:1ún ~. ci~l, per.,, el Ce¡·.t:-:

Ce Ar:e:. Vi~ur~li:t:. né1 ett~·b;. diz~1U-=:=t.· ;.. ir t::.n lej.:f:.

t~r.~f::r::.5 e!'l un~, ;:-:r·t'ctic; s.::icü·l. ~nt-..•r.::t::~ it:•:,er .. ~ 3re!..t pr::;­

;::u.:.., c. :."::i: ::·el c. ~;'ctcr ·::·l cr:~·.t::-:., .: :: .. (.;.)_:j";~:.·~i¡l...i ':': ... ~.!:·._

de: ~n\•t1 Et.l.i:-~ciJ;J: t: ec:i..il:t;i.c~, ~b. :.d. ir.;.:.:!' t.:.i !:.e:-.. tido ~~t· :";-X.f¡C­

rber.t;:;ciS::. y dii':..:.:.i.J:i e.~ é cci~ne& :--.rti::..tic:...&. ::>in e:: .. b•-r:'

tal pr ,ye et"!> º' l;, ~;ó llc\"r rse "- e;. bJ, de·:.id.:. "- \1!1;, serie de

ei tu ·:ci :mas ~~nt: e: .;,1"!.dujtr.,:-~ ¡: la e) '"':.t~Urú. :.i ~l C&nt }") e e J\rt e~ -

Visu~.les en 1J69 (y nt en 1970 c>:::v ~l~J.n.H~ text·Js s:fore eJ... -

tem.·1....)1: n lle.:;.~d~ ~ -r1ra~rl. L• crisis ecor:S~ir.a ~.fect¿; :.1

E:.ect.:-r in1u::. triiol, corJ 111 cual priv.S de b;r.f::.e fin••ncier&. o.i. l;;.._

ren.,w.ción estétic::.. de l;os vineu;;;rdi•s (en p•rticul-.r Indt..tz-_

ci;.11.-=s ¿r.lfundiz.,!'"un l;.. to:!~St de cvnc1ene:l.;. de ¡_rti.::: tt~!: e int2.

lectu-;let. refli::j;:..~':).s en 1..1!" r.::c;1r.2·~s ... l• c:o.nerci~•lizr-cl~!l e_

ins"tit'.lCiJn;.li.:~.ci·~n del crte; en el p•·:1:;i-.;C'lr pQl.Ític., se.:. .. '":',¿,

di.z,; -.:1 cQ..r,ctar J"t: prt.~iv:> C.al .C:t.t.ui·.:>; l ... pr.1l.iriz. ... c1ún Ce: l :..:

- uu -

diver&os intereses llev·S ~ lr. de,so.rticul;•ciln de l• & rel.:ci;;­

ilee S'JCi~les, e .. :nerciales e in~ ti tucian ·les ~ue Pfr un lr 7: º­parac!<n r.r-berse est<.blecido ~ ;~rtir de l~ ;.ctivic,d ddl Ji_

'leli:.>.. Ll~ :-.rtieto_:e, l•JS difiJ.&o.:-es y ai ptfblico Z'!l.!.;>icror.1 ~n_ div~rsrts ·r ;r.::;..s l:')S i ... z..as es:t~blecid.·Js entrt: ell-)f> ; el Ca:i-_

tr~ de Artes Visu;·les. Un i.rn¿:>rt~.nte ex.peri::ient? ~ue h:;bí:. i_!!

cid id; en l~s for:n:os de pr..,dncci S:-. :¡ recepclt.n "'rt!sticP lle-

1960

1951

il'E!IDICB ?lo, l

EXPO~ICIW:::S Y CF:F.TA:.::::I;E,<;,

Colecci6n del Instituto. Obras reunidns por el Ing. Tor­

euato SE<l.vador ~i Tella,

Alberto '!!arri. 3n el Instituto, y con su apoyo, en el i'.!J.

seo J/ncional de 3ell;;.s /.rtea y en la 3iblioteca ::acional

de ::ontevideo.

Colección del Instituto, Titulada "De Dau.'llier a nuestros

días", i\J.e presento.da en el 11.useo l:}nilio Cerarra en c6r­

doba y en el Centro de Artes y Letrca en r.ontevidéo,

l'reoio !:acional de Fl.ntura Instituto Torcuato Di Telle,_

cintando como jur:.>.do a Lionelo Venturi y Joree ao::lero -­

Brest. Entre los p:-..rtici¡>'·ntes se cncuentr:i.n los si¡;uie;!

tes: J, C, SadF.rscco; C~.rlt>s Ca?lae¡ AnibaJ. Carreño¡ Víc­

tor Chab¡ !:eE·tor ·Del Corral¡ José A, ?erm!.ndez J.:uro¡ Al­

berto Greco¡ l'.enneth Ke::lble¡ AlÚedo Hlito¡ Ezequiel Li­

nares¡ l.liea Luzzr<ti ¡ R6mulo :.:11.cci6¡ :loracio :·'.azza; JoG!

finn t:iei.1ens; L"J.is Feli;>e r:oé¡ Fii¿:uel Oc!:!.~:>Oi !·~artn ?el!!_

ffo; lk.rio i\tcci*relli¡ KasU;:tá. St:.:.Cf!i; Cl?rir.d.o Teeta¡ -­

Joree de la \'eea; A. Gian.:;rr.nae·vadviiea¡ Luis A. Wells.­

Obtuvo H .!lre,,io ::ario Iucciarelli secún el co.t:l.lo¿¡o. -­

Ain embarel'.' ñJ:\ero ?rest n.fimR c:ne el inforJ1alista Al-_

berto Greco fue quien lo recibi6.

Antonio Tapies.

Colecci6n del Inf:tituto. E:1 r;u p:rte corres;ior.die~te al_

si¿;lo X:X 1 µosterior.'lente la colccci6n se presentó &n ei_

Hotel J>rovincio.l en !·!o.'r del ?l:>.ta.

- -. El Instituto ;iresent6 el ec.pectá~cüo "Cnndono." en el !,'.~

ceo 1\acior.r .. 1 de Bellas Arte~.

. - 112 -

Fremi.? lfaci~n~l de :Pintura. Tuvo·ca.110 jurado e Giulio

C~rl~ br~n y Ramera Brest. 1~e artiot~s prrticip~ntes -

f'J.cror1 lJe sijlticntes: De Ar~entinR J. C. 3?d2racco 1 Vi;:.

tJr Chab, Jor.:,:e del;.. Vegr., S;:;..rah :;rilo, J.~ari:J Heradin.,_

H6.nul•J ;1;;,cci~, LuiS !<'elipe :;.;é, !)¿ kuyñ ~r-1k&i, .~nt.!>ni'l ~~

gtlÍ, y Clorind., Testa¡ De Chile .?nrr;..:r.Sn J<:isé 3~l:r.ee y -

.i?iarra 2ppclin¡ De Urugu;:,y ::iilda L 5pez y Affi6rico Spo~i-_

t>; y º""'º invitndo de hJn:>r p'·.rtici,o5 Jos~ A. Fern•bdez

i1'.uro. ,;1 primer pre,iio lo •>btuv> Cl.·rindo Testa, y H c_c:_

¡_;-,tnd? í!Ómulo :r.r.CCÍ~ •

G·~lecci·jn del ·:rn::tit."'UtJ 1 en ni ?•·rtE- CCJrres~·.,ndiEnte r.1_

si;~lfJ J..X. er: el :.:u;Se-:. ::t.1¡:,;.:, J.. de i(:-drí.:i.tcz en S;:·:'lt~ ¡:ae, :l p•1cterigr.r1ente en· el ::usc:.i Ju.;in ?.. e· ~.tr ... [p.iino en it·)Sí!­

ri''·

t:;. Fe.

Pre:ni..l H.:1.ciciníi.l de iintnri:: e lnter.n&ci,nr:i.:\, de .Escultur:~.

Tuv..:> e :.:r .. , ju!"'r .. d<> Zl Giulio C•rl.;, Ar_::,;·n, Jor~e 1~o:ri1?ro - -

Brest y Jrmes J ohn.";O.!l S;;eeney. Artist.:1.s p;;rtici11••ntes. en

.. el rre:ni; Naci.1nf1l: Julio Gero; Hoemí Ge!"'"te:in; ¡;:;.um - -

Knop¡ Gyu,.,:e~~:.:~¿:~~~·~!}f'~;!>;1rdi·; Enrique Ro:nr.no; Edur.r­

do Sr1bel •·::;~~Alberto Yellf;. Obtuv? ·e1 premio Gyul:i

J~.,nice. Z .&. ~e:r1io I:o.tern~·cion;l de :-:.scult~ir~ tu·•t:i lu._-:ar

en el ;1use~ }I;:.;ci>Jn;;i,l de Bellas hrt1.:s, y tuva el :nis:n!I j!!_

r~.d.1. L:is ~..._r~ici ;..-r: r,t'!s fu·1r"n l:~e !.'L ... '1.üc!1tes: ::e:;het:.1

Armit:.::!ei Ly5ia. Cl•.r'f.:; l:'ietro (; .. n,.:;;..r::rn; J·:ii1n Ch~ .. !lber-

lair.; Luci~ E•n1t....:r1;..-; !iirM i"r:nlchi.:i~ ~ Lou1.sa 1..;evel&-t'n~

,~

- n3·-=·---'

Paolo Paolo~zi; Gio. Pomodoro; PablQ Serrano; 1 Wi1liam -

Tttrnbull. Obtuvo. el premio Louise frevels.,n, ~ el premio_

ºespecia.i Ecluardo G~belli.

Colecci6n del Instituto.

El arte antes de la con~uista. De car:lcter hist6rico na­

cion:i.l sudamerican').

"""' -. Premio Nacional e Intern&cionc.l de ?intura, Ll j:lrado e!!_

tuvo integrado· por Jacquec L~s!'.i¡¡ne 1 ·:lilliam S•.ndbere Y..,

Jorge Romero 3rest, ?Brticipur.tas del ,re~io naciQn~l: -

Roberto AizenberJ; Osvaldo Borda; Anibal ·cvrreiio; ;:!rncs­

to Deira; Luis Felipe J;oé; 3o_:elio Poleoello; .Rubén SGn:

tuntonín¡ Antonio SeJ!.iÍ; Silvir.:. '2orraa; y Jorge de la V!,

!:U• Obtuvo el premio Luis ?eli;ie Xoé. En el .?re:Jio Intc_!:

no.cional: Pierre hlechina!~y; J:.nez 3ernik; 3.. :9. J~i ta5;_

RS::t.tlo i:2cció; :.'ayran; :!un::: .?líltschek; :~rc:iille ?erilli;

!·:ario .Puccif.relli; R::ml aebeyroll7; Larry :1ivers; Anto-_

nio Saura¡ y Clorindo Testn. Bl premio fue otorL'?;do n Ri mulo !·:acci6 (lo cual fue considerado como un:> haza!io pJr

Ror.iero llrest, debido :•l nivel de co;npetici6n),

1$S4

-. Colección del Instituto.

El. ~rte virrei""l. dCEpués de la. conc¡uiE:ta, sie].os XVII y

. VIII. De tipo hist•lrico ru> cior:ul sud~ioerici<no, ·

-. Pintttra tibat~.na, sielos XVII y XVIII.

-. !!enri de ~ou1onse-Loutrec (no se especifica cuáles cb~L

fUeron expueet~s).

-. i)J::; · :\1~tiot~s bcliZis:· ,~lcich.ini~.·( y ilcinli.ound.

-; ,1 ci~ cf Al\Jerr.: l!cJ'.'1Enro .1o f,~ _!~;'Unic1·J. ~"'.;.-: __

- 114 -

- -. Intuiciones 1 realizaciones foI'Ulales. Selecci6n de - -. . Michel T4pié ~ J~cquea Lipchitz.

- -, Jacqucs L1pchitz,·Esbozos de bronce.

-, Joequ!n T~rres ~arc!a.

- -, Diseñ6 c~ntempor~neo: Tel~s y Tqpices.

- -. l:Uevo arte Je l~ Ar.:;entin:i., Pre~ent>.dn pri:nero en el In..:i.

tituto y despu6;. er: diverEo.s o¡uceos de los Est~doa Uni-_

dos.

- -. Fre:nio H<.cional e Inte!"Jlf.cicnal. El jur..:C.o e~·t'.1vo co:n- -

pucst;i por Cle :.ent :lreenberc;, Pierre aestun:; ;' Ro~.ero --.

Brest. J..l :irez.io ?"'Eci•JnP.1 ~sistier?n los si~~üentcs ar-_

ti~~::s: ilobcrtc. Aize::bere; Oe:.v:-ldo Jordr ¡ Osc~·.r Curti:Jo;

!TJ.ji:i; !.'..:;rt!?. ?cluffo¡ Enilio Ri!~rt; ;r C2rlor: Silva. El_

premio fne ot·>r.:.r.do a ;.!flrt:i ~Qinujin, :z':ilio iic·.:~rt reci­

bi6 un prani~ i::r .Jecü:l. i:.11 ol :;ireoio 111terr.:~cic·n~ part3:.

ChrYzsq hl"::~:-t'l ~i!"onellrt¡ Jós:,ier Joilns; Julil) Le ?:.re;

LuiE Felipe ::-,~; Kent1eth J(olo.nd; :i~tert ;Jouschenber3; T2,

~tis; y Joe TileE~n. El. :,ire:nio lo recibió 'Ken:J~4;h 1;01~.r.._

y el prc~i :i ~E _:-J9c1::.l Julio Le ?are.

Colecci6n del Inztituto.

- -·.l1ueyo orte de la.Ar.1"ntina, Continúa del ru1o anterior en

~ivcrf.Ofi r2t~~~s de los Estados Unicloe.

- -. Holr~nda , le. r.11eV3. generac16n.

- -. 100 obr~s de Jee.n Dubuffet.

- -. Letrnll en el. srt"e :i"i,Jerno. Or~nizHda. por el Coru::ejo In­

tei:r.:...ci:-:1;.!l ~e:l •:1,.\seo d.e A=t~ de :;l1ev.:. ·!ork,

- -• .lnt<.&nio '.3.::rni.

1966

- ll5 -

Lr, ~~enesun;1R.. Por ¡.:arto..,. i·íin~jih, i\U?)~!~ Sent'4ntonín y co­

leborii.:l.orus.

Arte actn'-'l de ?o+onia,

Ar:;;entir.~ en e: NUevo l'.undo Il.

Pre~,io :::>cbn:ü e Intern.~cional (En celebn.ci6n del 5o._

Pniverrari•l del Instituto Torc'.l;.. :.o Di Tell:a). Tuvo co:no_

jurri.do a ~iulio c~rlo Arz~n. Al•i.n ~.)\',T.::~ y Jor¿:,e :~o'.'l'lerO_

3re~t. Lor. rrtitit~r: r,-~~rtici~t:.ntes en el r.renio r;~cio!1nl_

fuer?n lN: siyi¿ntci:: Ar."-<.ndo DunBrtc; León l'errc.ri; --

Zdu~rr1_., ,\, !·:~ .. e :::ntyrc; Fe:-n::.:.1;d~ ::t ... z:-1.; Hor4".cio !.:or;:.les¡ -

1oderlco :rer.::.lt=t 3r--i:lo~; ?érez C6lis¡ Ro~clio ?oleEello;_.

Deli~ ?u~:~ovio; C?.rloz !:iilv-..i; :=:'.'.rloc Sql..tirn\; :¡ L\1.is Al­

be:-to ·;,"elle, El pre~io lo o"utnvo Cc-lrloc Silv:.., y el ?rc­

:.1io e~ ;.eci:.l I.uin Albert~ ·:;cllt- con u.n:.:.. rle eu.s obr.:- t ~e::

tcn~cic.ntc ¡_ 1:: serie "Techofi''. :::n E:l l)r~:nio inte:-t'..:lcio­

n~l ~~ rti.:iP'a!"on loE- ~i,:.-..ticnter:: ~:r·r:f E(>.uer;r,eist~r; ¡·~-r~:

t::. :·i:·1ltji:1; ::;·.:.ilio R-:::n<::-t; J· .:-.~~ llosen::Ll.int; :;icl! .. rU - -

SrrJ. th¡ ?r··nk Stvlla; ;¡ '.l!lnt!:r ·.;e~e·r. ::.:1 :,Jre.:iio !\H: ?t?r­

c:--.do a Jr. :iee ~orenq,uist, :J el r.rre.:iio e~,scir.l r: :tichPrd_

Snith.

- -. Arte Vir~•ir..l!.1 1 oleos y t~llas del Virreir,:;.t? del ?er1.

Pri-::cr?.s ;'!ulturas nr~::tinos, piedr;...c, cc~mic~c y meta.­

les ,rehi~tóricoc •

. (L.,!: ~'):; ~.::p'J~i\!ionc~ M'.lteri-:>rc:!" son tn:.'\bien ci;,r..tiderv-_

11:.:.s de c~:-~cter histórico nncior~ y sudRr.-,et•icetno oc.-~r..­

:iJnerc- J::-..:;;,t),

it1ci·.:.:::-tl ¡ .. ':15._,,

·:~: ~..::...C-;c .!e ::ii!'i.t·l.::-uo ;¡ 1.:.:. cul.t,.r·c:; cvn.te1::por~rieoi=,

- 110 -

-, 11 ~rtist!.:.::.. pop: L?. nuevo. i·:.a.:;en.

DRn:r. P.ctu:il. Danzn Bouquet. L~. fiest~. Es¡iect!lcLtlos en_

.el Ccntr.v ·.~e Bxpe~iJ':ent(l.ci6r1 AadiovieH~l.

Ar.:;cntin:i. en el lr.undo II,

Fic?sso, 150 ;_,Tt·bados,

Ci:-c1 .. ;tivo. Hc?lizaci6n de i,lurt!l rtir.ujin con !üichcl Ka- -

p::·o·.v Y ·,\'l)lf Vostel..

Lud.o ?·,!1t~·.n? .• 3,<.~ioEici.~n •Jr[.-.inizE•.d;-, p~r J~n Van Der - -

i.:<.rt: z>-:..r:'.!. el ;.rt G.z:ntcr de :.:i11.r.:en9olic 1 U.S.A. 1 y des- -

:y¡;.:.-: !)r2r:e:1t~·ds. en el Di Tell:...

- -. !>r~cul.::.. Aventura I - II. lutura., 3s;-Jcct{~cnloe te::-.tra~ -

les.

- -. ?rc:nio ::E.cion<.l Instituto Torcuato Di Tell::., Ju:-::.do: - -

Lnwrence Allow"1.y 1 Otto Hann y Jor3e H<r:ie.ro Brcst. Artis­

t.ú.S !"nrticip;-.::t.es: I.11.is Ferne.r..do Benedit; Arm~ndo Duran­

te¡ David L?."'lel~s; Delio. G~ncel::q l'ablo ;.~esejean; ?lore!!

ci~ !~~ndez Cc·~ . .o:ricc;o¡ Cec:-:.r ?.""tern?st·J; i\lejE.ndrv ?.ten-_

te¡ DalilF. I\t:.Z~VÍ·'lj .~u:.orc.1~ aod::·Í,3\J.CZ Arü~r; Suc:lr~ 5"--1

fl!.d'J¡ :;aria ~.·ii·:-Jn; .lnr.n Sto¡>!J~ni¡ y :.~it.~uel An~el Vidal.._

El ,r~-::io fue .,tor.=-do n Susri-n2. SE-.lZf'.do !J•?r la obrr-. "Ji-

. 1967 .;rtist;?.s ale.:.!:..:ies conte~po~neos.

Pissri: Cielo~ ?ieetr..:.s y Cere:nonias.

a5nalo ;.:r.cci:I.

- -. l&~s all;!. de la· e;eo-r.etría.

Sur:rc-~liemo en l~. ~·.:!'. ·?ntinR. Or~nizr.dfi p'>r· Aldo Pc11e-_

[;,rlni,

- 117 -

Scm~·~na de arte n.w.nzado ~n la Arzentina. . -?re:cio nnciion:ll. e Internacionnl. Jurado: Cu de ;~'ilC.e, --

. Alan Solo:non './ Jorge ?.o'1ero 3rest. El e~ t~lo.:;n no :!.ne lu­

ye lists. de p ... ·!"tici~>:"~ntea, Ein c.,'b~tr6CJ el )1~e:r.io f\tc - -

otor,5.··~do n Df\lils ?uzz,,vi.:>. Los ,?:1 rtici;1 nt~G r-.1 :'.'re·:'liJ_

intern~:ci::r..;l f\\cron: D'Arc--nc-ello¡ fle.dr.5; c:1rrlcE - -

:iit~w:'ns¡ Lewit :·:irri~; :'.urr:.y; 01.itski; ~ilc~'; ??lV:.

Zmith; y ::ent:le;l. ~~·J se re!!istrr" el :;: n:d?r:

l'=ter Stc-nni.

J",:;odn iiuié.

L< :mcv:> vete·; Le fiyr¡·. 19ó3/1Só3.

I.n;,;·Jrt".'" ci.5n y CY.J:>rtación, lo .!1!'r.; ~l d:íe. en :-~uer:rJt - - -

Aires.

i'é.E '11(, üe l"- !:•'"'etrfa. en el Center f')r Ir.ter,· ~eric'""'

!lelnti'ln~ de r;ue~ Y-:>rlt.

Arti~ts.c. /\r~::tino:J: Obr:·s de ?sr!s y 3uenon Aires :J!-r~'-­

<>lc,uiL.r y ver.der.

:::X_:'.)erio1:cio s.

Ciclo de ñrte ex;)er1ment"l· 5n ?osario.

~acu. ..,.'n Arde.

- 118 -

Ro3elio Palesello,

EX?o-in~ern:\ci.;n;;i.l Novír:ir.in Ppes!"'•

Jr~t:r:ioc do Edwr.rd ~·!tinch.

lle :-.cuerdo '' l~, anterbr rel;:;ci5n de er.~Jsiciones Ee

obtiene el Ei~~iente resultado: 8 enpect1culoo, de los cuales

3 ron de d::.nzo y 5 :le teo.tro; .8 cart;benes 1e Pre:r.io !l~.cional

e Ir.terr.!?cic-r.nl; 1 1ie:-. .?.l ~·:undi¿¡,l de 1:.. :!i[;tarictr...¡ 11 expos!

ci J?'H!S ind.i Yi~.'.ls.les de :irtist<i.s nr ~entin~s; 2 eX!''1Cicior.es. de

nrtil.·t~;!.: '.\r.'l.:u-:::::?r.; t. exposicion€·s de carf.cter histSrico na-_·

cional y sudamericano (según Romero Brest)¡ Y las reFtor.tes -

co::":.1.:-i::·'?. :!." ~ er• ex~:Js :.ci1"1nes c.llectiv::...s do ::rtiE t!f~ 2.r.:entinos,

ir...:J.ividu~lcr. de e:<tr~~jeroe, de obrns de arte a.nti6Uo, etc~t!

ra,'tod•s en cnntido.d de ~4.

El t.v~al dé lr~.s exposici~nc.n l«?ttlizt-.da~ ?ºr el In!!

titutu Torc~ato ~i ~ella es ~e 351 entre l~s Gños de 19óO y -

1?69.

l'·.:-:)s del I::stitat:J üi ·~ellf- ~, el te.< to& de ~1·J ~1ero 3rei::.t, ill:._

~ !..!,! hr:·er:tii:~., ;·!·-~t~·dos en eu :.ip<Jrtuni:i-·d en lr· bibliozr~

fía,

- .L.L:J -

APENDICE No, II

i'articipPntes del Premio llacic,>liai Di Tella 1965:

Armr:ndo Dur::nte: "L'.l~., color y sonido en :novi:nier.t'• mecol:nico_:,

ine~t: ble", 1965, vidrio, luz, color e.onido, 33 m2.

León Ferrari: "Cristo :curi6", 196~, 100 X .70 cm; "La ci viliz~

ci6n occ~éient&l y cri,;ti~na bomb:::rdea l«s esc11el;:,s de Lr.ni; -­

Dicn, Cauxé, Linh l'hu!lj, ;;e, ºª''• .in Tanh, An l.:inh, An iloa, -

D'1c r:oa", l'.iú5, 70 X lCO cm; "15. votos en la o.E.A.•, 1965 70

X lCO cl1; ~,,;tl-:- s eh di vernos ::i&.terinles.

'Z:lunrdo A, :-~~,e. Ent~rre: ''&'intura .:;enerv.ti ~1' 1 (dos horizont:i­

les y dos vortic:;.le~), 1965, 6leo, 150 X 150 cm¡ 11:rransp&ren­

ci:cs", 1965, -~leo, 193 X 149 cm; "Sobre c11 ·d:-os", 1965, 6le:i,

200 X 120 c:J; . ''?or.'"!1: s ..;~r1e~.d:. s por tres ejes de dcsr-:.rrolloº,

Bv5, ·~l;:~, 220 :C 170 c,,

Ferr.c.nd<> ;.:··e'.: Cu:otro 01.l1·:·s <oin titulo e11 resi::•. r'crílicr,, --

1965.

:ioll{ll'io ¡.:'Jr~·.l~s: Cu~tr<J o'br~s de óleo cobre teln., 1965.

Fe:!i;;!·ic::>. ::r.:-mel .?er~·.lts. :-t::.1oa: "Nosotros !!''~ 19•.i5, Ól~>eo Z:"':l­

bril ce.nent~.

?~1·oz Celis: 01.1 •• tro ;,,,, ~ :l.e cleo sobre tel", 1965.

Ro.:¡elio iol.r.sello: 'trec obras do esmalte sobre tela. 1965.

Dalila i>u.~zovio: "La eEf&J1i. del ·:ric~po", 1965, alruabre y yeso,

202 X 250 cm; 11Se dan cl:1ses de tejido a 1~illno y a máquina", -

1965, hule, alambre, yeso, 202 X 250 cm. •Jean Shrimpton la_

plusbelle fille du :n~nde", 1965, alambre, yeso y lana, 202 x_ 250 cm.

c,.rlos Silvr.: Ct.latro ú'i;rus de 6leo sobré i>«der& a-:;lomerada, -

l;t65 .•

C.>rlos :lquirru: l'ree obr ~ dn .n••teri,ilef. v•.rios, l'.l65.

L:li;, Aibcrto .i~lls1 ¡;,;., . •:rs de 5100 sobre madera, 1365.

- 120 -

?articipantes del ?re~io N~cioruü. Di Tella 19661 - -

Luis l"ernr.ndo oenedit: "las cuatro mujeres del Profesor Frac~

si"; Laca sobre chapa ¡;r.lvaniz.:-da, l9b6 1 230 X lt;O c:n.

Ar.r.r:.ndo Durante& "Luz, color-sonido con participhción del es­

pect:•dvr" 1 1966, televisión, acrílico y vidrio, 43 X ó6 cm,

David Lu.11elas: ''L'rolonjlici6n de un". c;;ntidñd li::>it'·ª" de esp!!_

cio" 1 1966, vidrio tilll!.iinio, tubo!l de luz, 10 cm2, (Esta obra

se realizó c~n .i:::>.terinleo cedi:i<Js ·por Crist•.lpluno, rhilips -

Ar:·entir:r.. 3.A. y C.i!:leñ ~ • .;,).

Delif'. ;;:;r.celo :¡ iablo ,,·er:ejet~n: Tres obr.:.~ de es::".lte inñus-_

tri«.l y tela, l;ió6 •

. ilor::noi:i ~.:é:i.dez t,;; .. sariejO: ''Ad.el<-ntc-r.trú~ 11 , 196ó, n:::dera y_

n.crílic\l 1 110 :< 230 i:. 45 e:::; "Arriba, tt'o""jo, de c.n.t:ido", - -

l9G6, ;:¡·,dero. .!DlicrOJU<d"• 220 X 265 X l~O c.n.

<.:es .. .,.r rttternosto: "lrcs obr::-s en 51E::!o sobre tel~1 ir.:1.•lstrial, -

. l'.'6.6.

Alcj:indr) i'aente: :Cree cior~.s en &leo s.>"ore tela in·:,:istrial, -

1966.

D:üila. ?uzzovio: "D»lila" 1 l96ó 1 técnic;, mixta 500 X 700 X

200 c:n. (Esta obra se realizó con rn~teriales cedidos por phi­

lips /\r.~antina S.A., y ,0 lavini),

Eduardo :todrí¿;uez Arias: "Colu;nna lu:nir.odir:!.mica·•, 1966 1 mat~

ri3l acrílica y tr<"1la. movil, 220 X 40 1 40 cm, "Estructura. L::!;

:nin<>dinkücn" 1 1966, material 1<cr!lico, 250 :< 60 X 60 c:n. "E~

tructurn. Luminodin•.(:nic11" 1 1966, material 10crílico, 150 c!!I, 1 -

de diá,,\etro. (Estas obras se re~liz~ron con m~teri~les cedi-_

dos p.Jr lioren-J?l:.bt S.A.C.I.P., Ilven S.A.C.I,P,, ;¡ Org-rtniza.­

ci6n Jab),

Alfre.l.o :iodr!guez Ari11s: rres oor.o.s en r,l~ir.i:ire y yeso pl,:sti­

co, 1966.

- 121. -

Sus&nR Sal.s::ido: ":}irusolee' 1 flcríl.ico, panel.CD Y poximix, es­

:nalte sintético, luz eléctrica, 3JO X 4"80 X 100 cm, ( ?nrte de

los :ñ"teriales que se utiliZF.ron fueron cediJos por el. Inr,. -

To;:i&s de caro, .?l::i.stotal S.A., :r la col:tbor2ción del Arq. r;oE

berto Bací¡¡alupo),

!'~rb Si!r.6n: •ccntinuid;o.des'', _i1.966, bronce, hierro .y pl~.etico,

200 X 200 :< 200 cm. Y dos obr." s. ,.:a de madera,

Juan Stopp'1..'1i: ·~res obr.•.s on madera y revestimiento plástico,

1966, ( Est~.s obra;; fueron real.izadas con material.es cedidos -

por el In.g. Tom!ts de Caro),

Los ~rtici -;iontes n l.a ex?05ici6n "í·:~e alU. de la -

geol!letrír•", llev:>.da a cabo entre el 20 1e abril y el 14 de ::i.!!:

yo de 1967, son lo~ si.'.;Uientes:

Jt:anuel Alvo.rez: D.,s obr'"1s en t~cnicn. ;nixtét sobre tela, 1967.

Ceear Ambroeini: Dos obras en mader¡¡ entel.ad•., 1967,

Ary :ilrizzi: Dos obr:!s en QCr!l.ico y piroxil.ina, l.967,

~er.;:ain .Derbccq: Un;. obr~ en ól.eo sobr~ tela·, 1966.

Mt·nuel · Espinqza: Dos obra.e en 6leo E obre tela, 1966.

Claudia Girole.: D<'s obros en al.uminio onodizMo, l.966.

Bnnio Io::>i: "?onn<'o continur.s", l.964-65, cobre, 120 X 90 X 50

cm, "Sohre un p1Qno" 1 l.9651 Anticorodal, l.30 )( ll.7 X 55 c:n,

'Kenneth í:er.ible: Dos obras sn 61.eo eobre tel.a, 19.66, sin títu­

lo.

Gyul.a Y.osice: "Aerolito azul B-II", l3ó6, alu:ninic-plexiluz -

movil. 1 70 X 70 X 35 cm. "Sobre nivel., de agua", l.9ó6, aluoinio

pl.exir.zu;i ""vil, 2 30 X 120 X 60 cm,

David Lar.rnlas: ''LÍ:li to de una proyección u, 1967, luz y blu::ii­

nio, 280 X 255 co,

Jorge Ed.:;ardo Lezma: Do" obras en 6leo sobre tela, 1967,

- 122 -

Eduarde ~ac, Ent¡re: Una obra en 61.eo sobre tel.a, 1965.

María ;Jc,ntorell: Tres obras en 6leo sobre tela, 1966, 1966. y_

1967.

Pern?.ndo ~~aza: Dos obras en :>intura 11crÍlica sobre tela, 1.966.

·l~briel :.:essil: Dos obras en ::rndera y 6leQ, 1967.

hia.rg:-.rito. .2.i.kea: "lde;i corres9ondiente" 1 1967 1 polieete1· bla.!!

co con fibrn r~forz<-da, 110 X 80 X 60 cr.1., cada objeto ( 3 cu-_

bos). "L·" ex;ilosiún", 1967, polies·tireno de al to i:n!)'lcto ¡¡ris,

90 X 60 t. 30 c.•. (:;.os Ol:lteri•'1es fueron donndos por Ji'ol.ypeil_

y V.isa),

Osc:..r "'"l:::cio: Uno. obra en n&c\era y es~.;:l te sinttlticu, 1967,

Ces::r i':·tcrnosto: !J:".a obr;:¡ en óleo sobre tela inclu~trio.1. 1 - -

1957.

A1ba~~ta relle,:rino: Tre& obrns realiz:~das en plclstico, celu:-_

loide y .cor.1riuc~to ~lf."tico, 1967.

· hle:jLl.lldro Puente: .. 3luc and Blue", 1966, r:i:;..dero. 1 tela indus-_

trit-.l y 6le·>, 270 X 150 X 220 ero. "Su"ner'', l'.)G6, mo.dera, te­

la i::i11&trial y 6lfoo, ~So X 1.50 ., 120 cm.

Rogelio Pole~ello: uos obras en técr.ic::: nixta, 1967,

Edur•r1lo Rodri31J.ez: "C·Jlllinm1. luminodinámicc.•, 1967, acrílico,_

150 ;~ 20 :< 20 cm. "Estructura luminodinámica", 196"1, bronce -

cro.~>·lo y acrílico, 100 ;{ 100 cm, "ColU!.'1IB lu::iino<1in:'.:.lica", -

1967, acrílico y celUloide 1 150 X 120 X 20.

Edu.·Hlo S<!bel.li: ·~r!ptico" 1 1967, acrílico, 135 X 135 _¡ 19

cm. "·;eneraci<ín", 1967, metal, motor 220 volt, 1400 RP.;:,, -

84 1• '.O X 33 cm.

Carl ''" ::.ilva: Dos obras en Óleo sobre mr,dera aglomerada y una

de 6! ~o sobre cart6n.

Mar!• Ai~Jn1 una obra en plexigl.~s, 1967,

Ant,· " 1.o) Trotta: U= obr::i. en. alu:r.inio, 1967

- 12) -

•ieuel Angel Vidal.1 Do•.9¡brae en 6leo &~re.tela, ·1965 y 1966,

Del_ 12 al 29 de septiemi:-re de 1968, tu.vieron la -. - ,, •.

oportunidi:.d de ¡¡nrtici~ar en la exposici6n "La nueva veta: ~

fieura~ 19~3/1968", los sieuientes artistas:

Aldo Cú.sanova: Tres obras en br~nce, 1Só4, 1966, 1966, (esta~

dunidence),

lairique Castro-Cid: Dos obras en plexi¿:lás, y dos en 6100 so­

bre tela, 19ó4, (chiler:oj,

· Cleor¡;e Cohen: Cuatro o'orPs de 6leo sobre tela, 1965 y 1966.

Robert Cre;r,ean: Tres obr&s en madera la.-nin,.da, 1964, 1966 y -

1966 (estadunidence),

l'rank Gallo: Ties obr .. s en recinas, polyee.ter, vidrio y l"ade­

r._, 1963, 1964, 1965 ( eetadunidence),

il.obert Han,.en: 14 páneles de laca sobre mahonit¡,., l9ó4, (estE;

dunidenc e) ,

Lester John.;on: Tres ob?'ls de 6leo sobre ~el~, 1965, 1965 y -

1967' ( est:-.duridence).

llobert A, Holson: Tres obras en 6leo, plexi y pr.pel, 1966,

1967 y 1969, (estadunidence),

Philip Pearlstein: Tres obras de óleo sobre tela, 1965, 1966_

y 1967, (c~tadunidence).

Stephan Van auene: Tres ebras en cuero y madera, 1964, 1965 y

1965 •.

J::n las exposiciones anterieres se puede apreciar el

: e:npleo tecr.~16gico de loe nuevo a matet"i"1es producidos por -

lii.S industri•s ~reentirue¡ en :il~nos c:•sos C!Uienes donaron -

sus productos a los-;rtistas 1 en otros, en el caso de los e~

taduniiencen no se er(':\ontran aspectos que r~baten er. c::te -

sentido 8. los arzent inoa u otros l11tino&n1cric11Loa.

L? ,;.nt.;ri'lr infor.:if:.ci~n fne obl:i?nicl::-t. de i~s ::'!it..r:.- r

.!'itcrt~f\ <¡\le el· Ap•ndice I.

,.._,Academia lf¡¡cion;.1 de 1;. llisteri.a de Buenos Aires,

"Historia de las inr.titucionea y b cultun,,

1910-1943". i::ll Histeria argentina conte~nJr!nea,

~-1930. ~· II. Bueno& Aires. ~l Atenee. 1365. V, 11,

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~ l ~: Lctinie.-:~ric•-·

fil:. ~ ~ "r 'ducci Sn.

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~ ¿ sucied~d~ L~tin~~~érida.

!!! rroducto_ •rtístico l ~ a~tructur~.

?·!éxic~. ?.c.~. ig31. 5?0-.2.

!!! ~ l ~ dibtribuci6n.

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Ar-entin::, !fil-1'375. Pobl; cirln, cc•mo:oía, ~­

~· ~ tec'tiC·> l biblio=~fico •

. :~xic>, U.!·:,,:.,:;, ?'C'1lt;.d de Cier.cirs l'olÍtic: ::.

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r.Vé:ltl!" ... '11/:. tici· C,'.11 hi:,.1~: !1~:'":!1ériCS..

:•ér.ic:.. 1.c . .::. 1574. 363-•» ll. ~rcvi-iri~s 223.

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o.éxic•J. J Ji c;'1ín ;._ :-rtiz. 1973. 125-.r. 11.

- - - -(et. <".li.

~ ~ !!! !2E. ~· J.L:ico. ~· :cu. lJ3v. 22.;-;-.

?er:nín i'avre, Ad&J ~·iila De Ju.•·n y .,f"r,!e ;-b:r.erJ. 3.

et:. el r-.[J··rt:"d.> é-.rtícu.l·JS,

- .:. - -(et. al).

g ~~ !!! .~:~~ricn. ~. :.:r.~.rid. T:carus. 193~. 349-i'. 11.

~:•eci~:~:ente l¡,~ c~t>Ítul.Js C>rresp.>ndient.:r: ~

Pcr.:.iín Fevre y li-;.-~er~ 3ret-:t.cf. el:·~'. !"'t&d") t·rtícul::'IS.

- Jcd >Y", J >r::" ::; y l<>e d ;.. Gil,

::ben->& .:.ircs • .:.s . .i.L. l'.175. 140-t'.

- 12Ó -

- Brughet ti 1 l'l$:nur.ld•.

~~l&~· B:len>s .. ir.es, ;>~seid5n, 1345. 246-i:'.

Hibt·.1!'ii ,m !!!:!.! :.!!. Ar~enti?1f,.. :r.éxic,, 2.,r:n~cc, 1;;s5. ¿2J-l'. ll.

;;r ·:::r:":::: .. , •

- Cos.T.clli Io~ii.ez, ~T-,e:é Luis . •

Hitt::-i~ cultur: l ~ 1.2..§. .-~r~er-tin">é.

3uen-'l$ ~ires. TrJc;:.:.el. 1975.

L;.; ll-·br·n«. Ir.stitut·> Del Libro Cub«no.

l'.)68. 107-i'.

- Diccim•rio ~ ~ ~ ~ 31uc;.ci6n. T ¡,

;~;.tlrid, rtb Duero. 1983. 3V.

- !;frci.° C'nclini, ;:e=tor,

~ ~ :¡_ ri:.cied!'"td !!! ~ ~· :.éxic ,, ''.':'ij=<lh>. 1377. 237-<>. n.

- 127 -

.!::;. nNc\ucciSn .;i'=lbólicr.: ~ l ~ !!!

fiJCi·~l>d" ~ ;!lli•

::.~xic•>· :,, X.U. 1979, ló2-l'. Il.

- ·~i'b~ j?., :~e~inn.

si ".,,\i::lic 1 ~ .'!.!:!.!· 3aen ;5 ;..ircs. ~lJiJ, •• ·115-.:~.

- 1:tll&r, .:'tlrreirc:.

Vt:n17.t:·.rii;. e ~nbde&env :.l vi.·.'1nto.

;u-,, de Jr-neir?. Civili7.~·tt~~ 3r~:ileiX-.. .• 19?3.

l/ 3-: ..

- l)ree1".!l-t·!".:"!r Ulement.

~ ~ ~: 1!2~: ~'-'s crit~.2.f!·

~:.r-c~·l:n;1. ·~u.et;·v1 Jilli. 19'/;l. 217-.::.

- Im¡tit:.ito ·r:.rcur.t> lii ~elb. 3ii:ili.,tec" de Cien-·

ci~s :::;)ci:-.les.

Ca.tt!lc- :r'.') ~ ~1,,L-,lic:.ci.,r:e~ 'leri·:,1ic~s :!. seri:ad~s.

3:¡enos Áiréu. 1970. 185-t.

Ir..c:titi.i.t., To1cu;"ito ~i '~ell~. Centr~ de Artes

Vieuc-.l~s.

i•izcnb:r ~, ~ 13~7-19'v:1 •

B'-tan·"J~ Aires. 136:J ... ~xri. b4. Il.

lJc~ ~'.:ltV.4 ~: !:..;. !1 --urr !]§1-12§1 •

. 'lueno: ñir~G. l~b~. ~AP• 53. Il.

- l.2d -

··~~

' -. ~- l.963-l.'.J67.

JlueD')S .i.i.res. l.9'>7. JUp. 47. Il.

~ ~ll! ~ ~ ¡;e·>=.tetri:;: ex~ensi·;n !!:!, "Len'!ll&.ja

FrtÍ!:\ic:1 viF~r 1 .=:!·n:..te~tr-~ ~

3U.e~~s Aires. 1367. Il.

Roer.!=- :;;.r;;entir...-: ~elecci.fn ~ ln.Etitat.> ~­

~:Ji~.

i:luer.·:~ .iJ.refl. l'.363. 310-J?.

~ :·:?::i.)n~1 .!_ Inter:r-ci.1n:-1 Inztitu.t:· ~­

!.! ~ ~ 1?55. ai e ·,1: b-:1n.t:i :::.. ~ =.! !J;> .. !::5:.­verE~rb fil !• !• ~ ~· Buer.•s Aires. 1375. TI-P. il..

~ X"chn>'l l!".:>tituh :r,rc=to _!!! ~ l'.;66.

31.lenos Aires. 1966. ~5-J?. Bx?• 41.

- nng, .l•im.

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- De .,l·):· ::, •. ..: ::l: .:..e':::..

- :t;:ie-.:, ~~it.1..

- ".~]. ::..Tte er:. ~-·~ :-:·.eric-:.i,;.; .-i.r _-;&;¡tir. , 3!".· .::il, 3?li­

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bliC•)''. :..n 3é-o·¡~n, D·!~i~n. ~~~Sus

~· l:.·.-i;·). ~ :~ .. :r. l~~·c.· ... ~.,-•.

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".Artes viHtL:le-s ~n el -tono ~·1r•1 • En 3 .. y.Jn, lJ? .. :.io~r...

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11 ;.rtt= -.~i~u;l~~ í!t1 nr;:.:;~ntir .. ~, Ur-.izu_;·y 1 Chile,

3Jlivi; y .r"·r: ·;.;. .. ;¡. 1923-1~~5 11 • En 3. ::~n lJ<1 .. ~i;!n.

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