T. 19 ARQUITECTURA DEL SIGLO XX

FUNCIONALISMO La Bauhaus. Le CorbusierESTILO INTERNACIONAL. Mies van der RoheORGANICISMO F.L. WrightMOVIMIENTO POSTMODERNOARQUITECTURA HIGH TECH

HISTORIA DEL ARTEIES BEATRIZ OSSORIO

FUNCIONALISMO

• LA BAUHAUS

• LE CORBUSIER

La escuela fue fundada en 1919 por Walter Gropius.EL programa de la Bauhaus unía el estudio de los oficios artesanos con la tecnología,el diseño con la producción y el arte con la ingeniería.Su meta era servir de instrumento para mejorar la sociedad a través del diseño, con Productos duraderos, baratos y bellos.

LA BAUHAUS GROPIUS

http://www.youtube.com/watch?v=GcABkZf75yk&feature=fvst 2´

Casa de Construcción, fundada en 1919, en Weimar (Alemania), por Walter Gropius, trasladada en 1925 a Dessau y disuelta en 1933 en Berlín. El espíritu y las enseñanzas de esta institución puede decirse se extendieron por todo el mundo

Edificio de la Bauhaus en Dessau, 1923-1925

Le Corbusier

• Características

• Villa Saboya

• Unidad de Habitación de Marsella

• Iglesia de Nuestra Señora de Ronchamps

Los «pilotis»: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y (por el contrario) quede suspendida sobre él, de forma tal que el jardín «pase» por debajo. La terraza-jardín: que permite mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón, y convierte el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento. La planta libre: aprovechando las virtudes del hormigón, que hace innecesarios los muros sostén. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales. La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior. La fachada libre: complementario del punto interior, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural.Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada ( con el uso de materiales sin disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin elementos superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensación de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad de movimientos

Los cinco puntos de una nueva arquitectura: LE CORBUSIER

VILLA SABOYA 1923-1931

5 principios de la arquitectura de Le Corbusier:

- Bloque sobre pilotis (pilares)

-Planta libre

-Fachada libre

-Ventanas longitudinales

-Cubierta jardín

Unidad de Habitación de Marsella 1946-1952

diseñada como una “ciudad jardín vertical”,

140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura,

En el interior del edificio, los 337 apartamentos se cruzan entre sí en el enorme entramado de hormigón armado. A media altura, una zona comercial de dos plantas se extiende a lo largo de los 135m del edificio, en el que había además salas de actos, un restaurante, un hotel, un lavadero y otros servicios.

Precursor del Organicismo

• Le Corbusier fue precursor de la arquitectura organicista. Deja de lado las formas rectas y crea esta Iglesia de Ronchamp, 1951. Sencilla y original. Planta irregular, las formas toman caminos sorprendentes como si se tratara de un ser orgánico y vivo.

Uso del hormigón encofrado.

Iglesia de Nôtre Dame de Haut de Ronchamp, 1955

ESTILO INTERNACIONAL

MIES VAN DER ROHE

El estilo internacional

Edificio Seagram(Nueva York, 1954-58)

Se conoce como Estilo Internacional a un conjunto de arquitecturas que comparten las características formales más puristas del Movimiento Moderno.empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo.

homogeneidad de materiales, presididos por el hormigon armado, con el que se crearon amplios espacios interiores con similitudes en varios edificios.

SEAGRAM BUILDING, Nueva York

El edificio cuenta con 38 pisos en 157 metros de altura y fue construido entre los años 1954 y 1958. Su tipología deja en evidencia la estructura en la fachada, cumpliendo a la vez un rol ornamental, compuesta por vigas de acero y columnas de bronce matePrisma rectangular (edificio de piel y huesos).

Pabellón de Alemania en la Expo de Barcelona de 1929reconstruido en 1986

http://www.youtube.com/watch?v=VuDmqDK1in8 descarga de imágenes

la “Silla Barcelona”

ORGANICISMO

F.L. WRIGHT 1869-1959

Casa RobieCasa de la CascadaMuseo Guggenheim

El Organicismo concibe al edificio como un organismo vivo que crece desde dentro hacia fuera y que se va completando con las necesidades de sus habitantes, por tanto el exterior se acomoda al interior y por eso el punto de partida tiene que ser el conocimiento del hombre. Hay que tener en cuenta: El medio geográfico. El medio climático. La armonía de colores. La luz. La acústica (el ruido se extiende hacia arriba). El arquitecto tiene que trabajar en colaboración con una serie de técnicos especialistas

En cuanto, a calor utiliza el antiguo sistema romano bajo el pavimento, además difunde la chimenea que da calor y es más acogedor. Evitando usar los sistemas modernos que calientan demasiado y en ocasiones dificultan el trabajo.

Sus primeras obras tienen clara influencia japonesa debido a la Expo 1893 de Chicago. En estas casas no hay sensación de corte con la naturaleza, el espacio se hace continuo.

La altura de la casa debe acomodarse a la proporción del hombre.

Casa Robie. Chicago, 1909

Casa de la Cascada 1936 (Casa Kaufmann)

http://www.etereaestudios.com/docs_html/fallingwater_htm/fallingwater_movie_index.htm#

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_de_la_Cascada

MUSEO GUGGENHEIM, Nueva York, 1957-1959

http://www.youtube.com/watch?v=EkHSefufeVk

SOLOMÓN GUGGENHEIM

AMPLIACIÓN DE 1992

MOVIMIENTO POSMODERNO

HIGH TECH

DECONSTRUCTIVISMO

El Edificio AT&T de Nueva York, 1984, nace como reacción al Movimiento Moderno. Realizado por Philip Jonhson. Se trata de un edificio que muestra su clasicismo en dos puntos concretos de su fachada, en su base y en el remate del techo. Tanto en su base como en su fachada, observamos múltiples referencias a la arquitectura Art Deco, grandes hileras de ventanas de reducidas dimensiones, o cambios de orientación en el mármol que adorna su base son algunas de estas referencias al pasado. Actualmente es conocido como Edificio Sony

POSMODERNISMO

HIGH TECH

                                                                                                  

Centro Pompidou 1972 - 1977

Richard Rogers y Renzo Piano

La idea era vanguardista y osada; un conjunto con estructuras metálicas y colores vivos que dejan al descubierto todo lo que normalmente se quiere ocultar: cañerías, conductos de servicio y de calefacción, escaleras, etc.El edificio es un enorme prisma rectangular de 166 metros de largo por 60 de ancho y 42 de profundidad, con fachadas de vidrio y cuya estructura metálica es totalmente visible. En la fachada este, la parte posterior se ven las cañerías pintadas de azul, verde, amarillo o rojo, según transporten aire, agua, electricidad o sirvan de ascensores o escaleras de servicio. Las grandes chimeneas blancas que aparecen sobre la plaza frente al museo son conductos de ventilación del subsuelo, así como las que están sobre el techo.La fachada oeste es atravesada en diagonal por una escalera mecánica transparente que permite acceder a los distintos niveles del museo al tiempo que proporciona una vista de París a medida que se sube. DetrÁs de la escalera hay pasarelas que permiten circular por la fachada a modo de balcón.El resultado de este tipo de construcción permitió liberar el interior de toda estructura que pudiese molestar a la organización del espacio en el museo y sus posibles reformas posteriores. Así se obtuvieron 7 niveles (incluidos subsuelo y terraza) de 7500 m2 cuadrados.

EDIFICIO LLOYD´S, Londres. R. Rogers

BANCO DE HONG-KONGN. Foster

DECONSTRUCTIVISMO Guggenheim, Bilbao. F. Ghery

http://artesauces.blogspot.com/2010/06/f-gehry-museo-guggenheim-bilbao.html

El edificio de Gehry es como una gran escultura de silueta singular y materiales sorprendentes. Bajo la apariencia caótica que suscita la contraposición fragmentada de volúmenes con formas regulares cubiertas de piedra, formas curvas revestidas de titanio y grandes muros de cristal, el edificio se articula en torno a un eje central, el atrio, un monumental espacio vacío coronado por una cúpula metálica a través de cuyo lucernario cenital y muros de cristal, entra la luz inundándolo todo. En torno a él, un sistema de pasarelas curvas, ascensores acristalados y torres de escaleras conectan las 19 galerías que combinan espacios clásicos de formas rectangulares con otros de proporciones y formas singulares. Esta riqueza y variedad de espacios proporciona al museo una versatilidad excepcional. Así, la visión enciclopédica de la colección se distribuye cronológicamente en galerías rectangulares cubiertos en piedra. Esta visión se complementa con la de los espacios monográficos dedicados a artistas específicos ,para cuya obra se reservan 9 galerías de formas especiales y dimensiones espectaculares, sitas en los volúmenes de titanio. Las exposiciones temporales y las obras de gran formato tienen cabida en una excepcional galería, de unos 30 m. de ancho y casi 130 m. de largo, libre de columnas, ubicada en el impresionante volumen que discurre bajo el colosal Puente de La Salve y el puente en la encrucijada de volúmenes que configuran el edificio.  

uso de CATIA, un programa utilizado en la industria aerodinámica, para construir tridimensionalmente los volúmenes del edificio y calcular sus materiales y costo

Louise Bourgeois

ELABORADO CON MATERIALES DE OTROS POWER