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2012
Ricardo Legorreta: Casa Habitación
29 de Mayo del 2012
Universidad Nacional Autónoma de México
Arq. Marco Macías Nava
Taller Ehécatl 21
Teoría de la Arquitectura
Monreal Cruz Daniel
Alejandro
Ricardo Legorreta: Casa Habitación 2012
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Índice.
Introducción………………………………………………………..2
Capítulo I. Biografía………………………………………………3
I.I Estudios…………………………………………………...3
I.II Experiencia Profesional………………………………...3
I.III Experiencia Docente…………………………………...3
I.IV Honores y Premios…………………………………….4
I.V Obras más representativas…………………………….5
Capítulo II. Elementos Arquitectónicos de su Obra…………...7
II.I El muro……………………………………….7
II.II La Luz………………………………………..8
II.III Escala……………………………………….9
II.IV Geometría………………………………...10
II.V Emoción……………………………………10
II. VI Color………………………………………11
Capitulo III. Análisis de Tres Casas Habitaciones…………12
III.I Casa La Colorada…………………………………….13
III. II Casa en Sonoma…………………………………….19
III.III Casa en Kona………………………………………..24
Capítulo IV. Opinión Personal………………………………….29
Capítulo V. Conclusiones……………………………………….30
Bibliografía……………………………………………………….31
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Introducción.
Elegí a Ricardo Legorreta porque me interesa mucho la forma en a través de
plantas sencillas, sabe resolver y adecuar espacios de forma muy organizada y
simple, éstos en cuanto a casa habitación se refiere. Esto en la arquitectura es
muy complicado. A su vez, otro punto que me trajo a hacer este trabajo sobre él
fue, la gama de colores que emplea a lo largo de sus obras, los cuales son colores
muy fuertes, muy vivos; así como los ocupa para indicar una jerarquía de
espacios. Otro punto que me pareció interesante son los volúmenes simples que
maneja, pero a estos les va haciendo rejillas, juega con sus escalas, etc.
A lo largo de este trabajo analizaremos la obra de Ricardo Legorreta, en cuanto
Casa Habitación se refiere. Veremos al principio de éste una pequeña biografía de
Legorreta, así como sus obras más representativas y algunos de los premios que
ha obtenido. Posteriormente veremos los elementos arquitectónicos de su obra.
Finalmente analizaremos 3 casas que ha hecho. En primer lugar veremos la casa
La Colorada, en Valle de Bravo, México (1996), en segundo lugar la casa
Sonoma, en California, Estados Unidos (1993) y finalmente la casa Kona, en
Hawai (2005).
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Capítulo I. Biografía.
Nace el 7 de Mayo de 1931 en la Ciudad de México.
I.I Estudios. 1948-1952. Licenciado en Arquitectura por la Universidad Nacional Autónoma de México.
I.II Experiencia profesional. 1963-2011. Director de Legorreta Arquitectos, despacho ubicado en la Ciudad de México. 1985-2011. Fundador y presidente de Legorreta Arquitectos en Estados Unidos. 1977. Fundador y Presidente de LA Designs, empresa especializada en el diseño y fabricación de mobiliario y accesorios. 1961-1963. Durante este período trabaja de forma independiente. 1955-1960. Asociado con el Arquitecto José Villagrán García, México. 1948-1955. Delineante y director de proyectos en el taller de José Villagrán García en la Ciudad de México.
I.III Experiencia Docente. Desde 1969, Legorreta ha dado conferencias por todo México y en Canadá, España, Japón, Argentina, Chile, Uruguay, Colombia, Costa Rica, Guatemala, Costa Rica, Inglaterra y Austria, así como en más de una treintena de universidades de Estados Unidos. Ha sido profesor en la Universidad Nacional Autónoma de México, en la Universidad Iberoamericana, y en las universidades de Harvard, de Texas en Austin, y de California en los Ángeles. 2008-2011. Cátedra Legorreta. Tagliabue. ITESM. 1985-1988. Imparte curso en la Universidad de California, E.U.A. en colaboración con Charles Moore. 1964. La UNAM designa su taller como lugar oficial para que los estudiantes cumplan el servicio social.
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1962-1964. Jefe en el grupo Experimental de la UNAM, Ciudad de México. 1959-1962. Profesor de la Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM.
I.IV Honores y Premios. 1995.
Premio de diseño en el primer programa “Kenneth F. Brown Asia Pacific Culture and Architecture”, por el Museo de Arte Contemporáneo MARCO, en Monterrey, México.
Premio de la Organización Local del AIA Instituto Norteamericano de Arquitectos de San Diego (Biblioteca Chula Vista).
1994.
Premio AIA de Arquitectura Religiosa (Catedral Metropolitana de Managua). 1992.
Premio Nacional de Bellas Artes Arquitecto de las Américas. 1981-1994.
Miembro del Jurado del Premio Pritzker. 1970-1971.
Miembro Internacional del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Miembro honorario del Instituto Norteamericano de Arquitectos.
Miembro de la Academia de Artes y Ciencias, Cambridge, Massachusetts.
Asesor del Presidente del Consejo Nacional de Artes y la Cultura, México.
Asesor-jefe del Plan de Desarrollo Urbano de la Ciudad de México.
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I.V. Obras y Proyectos Representativos.
1964, Laboratorios Smith Kline & French, en colaboración con Mathias Goeritz, hoy Sede de la Comisión de Derechos Humanos del Distrito Federal, Av. Universidad 1449, Ciudad de México.
1967, Colegio Cedros y Universidad Panamericana Preparatoria, Tecoyotitla 364 y 366, Chimalistac, San Ángel, Ciudad de México, muy modificada aún reconocible.
1967, Fábrica Chrysler en Toluca.
1967, Casa Lomas Altas, Lomas Altas, Ciudad de México.
1968, Hotel Camino Real, en colaboración con Luis Barragán, Av. Mariano Escobedo 700, Polanco, Ciudad de México.
1968, Oficinas Celanese Mexicana, hoy SEMARNAT, Av. Revolución 1425, Tlacopac, San Ángel, Ciudad de México.
1972, Restauración del Antiguo Palacio Iturbide, Madero 17, Centro Histórico, Ciudad de México.
1975, Fábrica de IBM en Guadalajara.
1975, Hotel Camino Real, Cancún.
1976, Oficinas Seguros América hoy Tribunal Federal de Justicia, Av. Revolución 1508, San Ángel, Ciudad de México.
1981, Hotel Camino Real, hoy Westin Brisas, Ixtapa, Guerrero.
1985, Fábrica Renault en Gómez Palacio, Durango.
1985, Fábrica Kodak en Xochimilco, Ciudad de México.
1989, Plan Maestro para Huatulco, Huatulco, Oaxaca.
1990, Hotel Las Brisas, Huatulco.
1991, Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey.
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1993, Restauración del Antiguo Colegio de San Ildefonso, UNAM. Justo Sierra 16, Centro Histórico, Ciudad de México.
1993, Papalote - Museo del Niño, Bosque de Chapultepec 2a. Sección, Ciudad de México.
1994, Restauración del Club de Banqueros, Av. 16 de Septiembre 27, Centro Histórico, Ciudad de México.
1994, Remodelación del Zoológico de Chapultepec, Ciudad de México.
1994, Centro Nacional de las Artes Plan Maestro, Edificio de Administración e Investigación, Edificio Central y Escuela Nacional de Artes Plásticas La Esmeralda, Ciudad de México.
2001, ITESM Campus Santa Fe, Ciudad de México.
2005, Conjunto Juárez y Plaza Juárez. Edificio para la Secretaría de Relaciones Exteriores - Torre Tlatelolco y edificio para el Tribunal Superior de Justicia del Distrito Federal, Ciudad de México.
2006, EGADE Escuela de Graduados en Administración y Dirección de Empresas del ITESM en Monterrey.
2007, Hotel La Purificadora, Callejón de la 10 Norte 802, Puebla.
2008, Museo Interactivo Laberinto de las Ciencias y las Artes, San Luis Potosí.
2008, The Tides Playa del Carmen Riviera Maya.
Hotel Casa Reyna, Privada 2 Oriente 1007, Centro, Puebla.
2010, Torre BBVA Bancomer, en colaboración con el despacho Rogers Stirk Harbour + Partners de Londres. Paseo de la Reforma y Lieja, Ciudad de México.
2010, División de Estudios de Posgrado y Especializaciones en Economía, UNAM. Centro Cultural Universitario, Ciudad de México.
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Capítulo II. Elementos Arquitectónicos de su Obra.
La característica más destacada por los críticos al valorar la arquitectura de
Legorreta es su empleo del plano del muro, la luz, la escala, la geometría y el
color, hasta el punto que, cuando todos estos elementos se reúnen y conjugan
según las palabras del mismo, ha llegado a hablarse de un estilo (Estilo
Legorreta).
II.I El Muro. El elemento dominante en México es el muro, antes que la combinación de pisos, muros y cubierta como elementos configuradores de un espacio arquitectónico. Los muros en México suelen usarse de una forma mucho más vigorosa que en otros lugares, sea para sugerir solidez, drama, paz o luz. Aquí establecer la propiedad del edificio mediante un muro es más importante que proyectar una imagen concreta del edificio. Para su primer proyecto en el extranjero, la casa Montalbán en Hollywood, de 1985, Legorreta empleo en lo alto de las colinas, la parte posterior de la casa se abre hacia las vistas panorámicas de los Ángeles. Sin embargo del lago de la fachada es una hermética composición de macizos volúmenes ciegos de color ocre que definen las diversas partes de la casa, pero sin develar al exterior el uso a que están destinadas.
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II.II La Luz. México es una lugar montañoso, que posee elevadas altitudes y una exuberante vegetación, así todos estos elementos ayudan a esa calidad de luz natural que tradicionalmente los arquitectos mexicanos han aprovechado ventajosamente. El fulgor de los cambiantes rayos solares del mediodía destiñe los colores brillantes, reduciéndolos a tonos pastel. Sin embargo durante los atardeceres de los días lluviosos se produce el fenómeno inverso: los colores absorben los rayos amarillos y rojos del sol o la humedad de la lluvia. Legorreta conoce muy bien la importancia de la cualidad cambiante de la luz. Para él, la luz vivifica y confiere carácter al espacio arquitectónico, circunstancias que aprovecha conscientemente para manipular los efectos de los planos, materiales y texturas. Un ejemplo de ello son las celosías del Hotel Camino Real, las cuales reflejan y difunden teatralmente los rayos de luz en el interior del espacio. Las pantallas columnares del Centro Nacional de las Artes, están diseñadas específicamente para que las sombras arrojadas sobre el suelo den lugar a interesantes juegos de luz y sombra. En su arquitectura es frecuente que las ventanas no actúen estrictamente como tales, sino como huecos en el plano que articulan la luz, a fin de realzar el espacio de una forma determinada. Las bóvedas de cañón reflejan la luz en múltiples direcciones, y el agua no solo añade profundidad al espacio, sino que produce trémulos reflejos de luz sobre las superficies.
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II.III Escala. La escala de un edificio o un espacio viene determinada por la relación que se establece entre el edificio o espacio y las partes que lo integran, y se convierte de esta forma en un elemento que nos indica si una forma o espacio es percibido como intimista, monumental o una mezcla de ambos. Para alcanzar la reducida intimidad de su oficina en la Ciudad de México, Legorreta utilizó una restringida variedad de materiales y diseñó el mobiliario de manera que se integrara en el laberinto de pequeñas habitaciones y elementos de circulación que descienden por la empinada ladera. Inversamente en el Hotel Camino Real Ixtapa, donde expresó monumentalismo articulando el edificio como si fuera una montaña, con habitaciones de invitados que en forma de cascada llegan a la playa y océano. Una mayor escala que sin embargo es contrarrestada en las Habitaciones de invitados, donde mínimos materiales, mobiliario sencillo, terrazas individuales privadas y un color especial proporcionan una sensación de intimidad.
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II. IV Geometría. En los edificios más grandes e importantes donde se desea monumentalidad, la geometría se convierte en un elemento crucial del vocabulario arquitectónico de Legorreta. En la Biblioteca Central de Monterrey, un cubo se incrusta en un cilindro que termina en dos triángulos descendentes. En la Biblioteca central de San Antonio Texas, la geometría dominante son dos cubos girados; mientras que en la torre de administración del Centro Nacional de las Artes en la ciudad de México, un cilindro acoge las oficinas de investigación y un prisma triangular alberga circulación. Las bóvedas de cañón se emplean para articular o identificar un espacio destacado. Las formas vernaculares también son parte integral del vocabulario de Legorreta, particularmente la cúpula, que incorpora en la catedral de Managua.
II.V Emoción. Legorreta entiende la cultura mexicana como una sola emoción, misterio y exuberancia. Para crear una arquitectura que responda a tales cualidades, Legorreta reviste sus edificios y paisajes con espacios y formas emotivos. En su opinión, los clientes han de sentirse implicados emocionalmente en el espacio; deben reaccionar ante él, o verse envueltos en él. Esta actitud es opuesta a la del funcionalismo puro, que intenta inhibir al usuario, proporcionándole un espacio universal, anónimo.
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II. VI Color. Para Legorreta, el color es una parte inseparable del mundo que nos rodea, un símbolo de nuestras emociones, un elemento vernáculo fundamental. Lo utiliza para enriquecer el espacio, dramatizar, evocar o producir una respuesta emocional, o para intensificar la experiencia personal. Legorreta considera como un aspecto de suma importancia el color en la vida de México, como algo que emana naturalmente de sus raíces culturales más profundas. El color es parte substancial al ser mexicano, y está en todas partes, desde la ladera de la montaña donde está emplazada la ciudad de Guanajuato, con la maravillosa y variada gama de tonos de las casas que desparraman en cascada por la ladera de la montaña hasta en pinturas como las de Pedro Coronel.
Legorreta ha sido más comedido con el uso del color en obras de Estados Unidos,
especialmente en Texas y California. Esta tendencia es fácilmente apreciable
apreciable en sus casas Greenberg, Montalbán y Rancho Santa Fe.
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Capitulo III. Análisis de Tres Casas Habitaciones. Un género desarrollado con singular maestría por Ricardo Legorreta es el de las casa habitación, en especial las unifamiliares. En ellas, ha logrado articular y explotar una adecuada relación con el entorno. En su exterior, la mayoría de ellas se resuelven de manera adecuada, como como conjuntos que siempre gozan de una zona de transición, debido a que sus emplazamientos en muchos casos han tenido la suerte de estar rodeados de muy coloridos y alegres paisajes. Los volúmenes vistos desde el exterior, a simple vista se notan como formas abstractas y sólidas, aparentemente no perforadas, pero para sorpresa de muchos a medida que uno se va acercando,
nos encontramos con preámbulos expresados por medio de generosos vestíbulos, patios o corredores que logran esa transición entre el exterior urbano o paisajístico con un interior domesticado, el cuál siempre juega con alturas, luces y sombras. Aquellos volúmenes aparentemente neutros y simples observados a distancia, en su interior cuentan con múltiples perforaciones de distinto uso y significado. Independientemente de la escala y los contextos en que se encuentran algunas de ellas, algo en común las caracteriza, independientemente de las formas que emplean; esto es a lo que comúnmente se le conoce como atmósfera, un valor sumamente complejo de lograr.
En ellas se propicia un ambiente agradable para el descanso tanto físico como
mental. Legorreta construye espacios que invitan a largas permanencias.
Generalmente se encuentran adecuadamente ordenadas, y la jerarquía de los
volúmenes indica con claridad la actividad que en ellos se realiza. Algo que tienen
en común es que todo espacio, desde el menos importante, está impregnado de
un sentido estético.
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III.I Casa La Colorada. Cliente: Confidencial Localización: Valle de Bravo Estado de México. Área: 950 m2 Fecha de Terminación: 1995 Arquitectos: Ricardo Legorreta, Víctor Legorreta y Noé Castro La casa se estructura a partir de una calzada interior que inicia en un extremo del terreno y lo cruza a través de una huerta para rematar en una gran rotonda que marca el inicio de una secuencia de espacios abiertos. Alrededor de ellos se asienta la casa, que remata con un volumen de piedra natural, que a su vez contiene la alberca.
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Localizada en el pueblo de Avándaro,
Valle de Bravo, la casa está orientada
hacia el sur para aprovechar las
vistas y la luz del sol. Se accede a la
casa a través de una huerta de
limoneros que termina en un patio
circular. Desde aquí la escalera
conduce a través de un patio que
funciona como un vestíbulo abierto
antes de entrar en la casa.
La planta es naturalmente
longitudinal. La sala, el lugar más
importante de la casa, se localiza en
el centro de este eje y se distingue
por tener un techo inclinado con
estructura de madera. Siguiendo el
eje, se halla el comedor, un cuadrado de doble altura.
La casa se encuentra Localizada en un terreno de 18.000 m2. La entrada y los espacios interiores generan una continua experiencia de luz, agua y color, creando diferentes ambientes para la sala, el comedor, las recámaras la alberca con sus aledaños. Todos los espacios permanecen abiertos a vistas, patios y cielos.
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Los espacios privados están divididos en dos niveles: el primer nivel lo ocupan las recámaras de las 3 hijas; y en el segundo se encuentra la recamara principal. El pavimento dominante es la piedra trababjadae instalada por artesanos locales.
Legorreta también se encargo de
diseñar la jardinería y los
interiores, incluyendo los muebles,
puertas, chapas, accesorios;
logrando un ambiente
extraordinario y creando una
singular confirmación de diseño.
Éste es el patio exterior circular, el cuál sirve como medio de transición entre la parte urbana y la parte doméstica.
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Escaleras que conducen desde el patio exterior al patio de entrada, con su fuente de piedra. Aquí Legorreta sabe muy bien darle escala al edificio con el elemento horizontal detrás del árbol, así como con el mismo árbol (limonero) y la piedra. Delimita y le da jerarquía a los espacios por medios delas 2 escaleras y la fuente de piedra. A su vez, emplea la piedra para generar texturas.
Esta es la terraza, la cuál tiene conexión con las sala. Como se puede apreciar la sala, que es el elemento arquitectónico más importante de la casa, tiene una muy buena iluminación natural, ésta se encuentra proyectada al sur.
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Éstas son las escaleras que nos llevan a la recámara principal. Legorreta sabe iluminarlas de manera natural, con un domo en el techo y aprovecha esta misma iluminación natural con un color amarillo que simplemente crea un espacio más cálido.
Alberca de la casa. Otro muy buen ejemplo de la iluminación natural a lo largo de la casa, sólo que ésta vez la ilumina a través de una celosía en el techo, la cual genera diferentes figuras en la superficie de la piscina, así como en las paredes de la misma. Además de que sabe combinar los colores blanco, azul y rosa.
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III. II Casa en Sonoma. Cliente: Confidencial. Localización: Sonoma, California, Estados Unidos. Área: 1,100 m2. Fecha de Terminación: 1993 Arquitectos: Ricardo Legorreta, Víctor Legorreta, Noé Castro y Gerardo Alonso. Ubicada en Sonoma, al norte de California, la vida de ésta residencia se desarrolla en torno a un patio que únicamente se abre hacia uno de sus costados, permitiendo y explotando la vista del valle. Debido a la luz que se produce en el sitio y a la cuidada elección de color, la casa cambia radicalmente durante el día, al igual que durante las distintas estaciones. Mantiene adecuadamente las masas construidas, tanto en escala de paisaje como en la escala humana. El diseño fue resultado de una exitosa colaboración entre los arquitectos y los propietarios. En s interior alberga una excelente colección de arte.
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Sonoma tiene alma. Sus colinas ondulantes, la luz y la profunda sensación de amplitud e intimidad, demandan una arquitectura apropiada. La primera tarea para esta casa fue seleccionar un emplazamiento espectacular y discreto en una tierra de viñedos. La segunda fue lograr que el volumen de la casa estuviera en escala, tanto con el paisaje interminable, como con los requerimientos humanos de intimidad. Aprovechando el terreno ondulante, el acceso, la llegada es tan misteriosa como espectacular, de tal manera que enriquece al paisaje. Una vez en el interior, la vida se desarrolla alrededor de un patio con una escala humana. El interior se abre en uno de sus lados para capturar la vista del paisaje. Los espacios de la casa se diseñaron para albergar una colección de arte, no como una galería, sino como parte de la vida cotidiana familiar. Debido a la luz de Sonoma, la casa cambia de color durante el día, conforme los muros absorben e irradian los diferentes niveles de luz natural. Se puso especial atención en la selección del color y en la orientación de los muros, para aprovechar al máximo las propiedades de transfiguración de la luz.
El arquitecto consideró de manera especial la integración de la arquitectura al medio ambiente. Nuevos árboles y plantas fueron colocados para mezclarse tanto con los muros de la casa como con el paisaje natural.
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Analizando la planta tenemos que la casa esta proyectada en base a un patio central, el cuál nos sirve de transición entre la zona pública-de servicio: Comedor, bar, sala, cocina, lavandería garaje, cuarto de servicio; y la zona privada, la cual alberga el dormitorio principal y dos dormitorios de invitados.
Enfrente del patio principal se encuentra una alberca, cuya vista es la del valle de Sonoma. La vida familiar se desarrolla en torno a la alberca exterior y el patio, desde donde se goza de vistas onduladas colinas enmarcadas por la arquitectura L
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Legorreta sabe integrar la casa a las colinas de Sonoma, esto a través del color
elegido, así como la vegetación: Arboles bien ubicados que le dan escala a la casa
y matorrales alrededor de la casa. También gracias a las alturas que maneja a lo
largo de la casa, jugando con estas.
Los interiores han sido diseñados con especial mimo para albergar la colección de arte del cliente, poniendo especial énfasis en el color de las paredes y la cualidad cambiante de la luz natural.
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III.III Casa en Kona. Cliente: Confidencial. Localización: Maui, Hawái. Área: 2,580 m2. Fecha de Terminación: 2002 Arquitectos: Ricardo Legorreta, Víctor Legorreta, Noé Castro, Carlos Vargas, Miguel Almaraz, Adriana Ciklik y Marcela Cortina. Arquitectos Asociados: Shah Kawasaki Architects. La casa está localizada en la mitad de un desierto de lava negra en la costa noroeste de la isla llamada “Big Island” (Isla Grande) en Hawái. Desde el sitio de la casa, maravillosas vistas del Océano Pacífico pueden disfrutarse.
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Los clientes, que son una pareja de estadounidenses se enamoraron de la arquitectura contemporánea mexicana y del trabajo de Legorreta desde hace muchos años, lo contactaron para diseñar su casa de retiro.
En el proceso de diseño, las vistas, el contacto con el mar y la naturaleza tiene una gran importancia, así como la relación entre el interior y el exterior. Por esas razones, la casa es caracterizada por su simpleza, sus patios, así como el uso del agua en las albercas y en espejos de agua.
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La casa fue diseñada principalmente en un nivel para estar en contacto cercano con el sitio. Desde la calle, una torre de acceso puede ser vista que conduce a un patio interior con un gran espejo de agua y una pirámide invertida de lava negra. Con este diseño, el patio se convierte en un espacio escultural. Desde aquí, se puede ir al espacio principal que es el área social, la sal de estar
y el comedor, ó, puede ir a un departamento que consiste de una sala, un comedor, una cocina pequeña, una recámara y un baño, ó a las escaleras que van hacia una de las recámaras del piso superior.
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Desde el patio, debido a las relaciones de las áreas interiores y exteriores, el Océano Pacífico puede ser observado a través de la sala y una terraza. La sala es un lugar de gran altura que es caracterizado por su cubierta curva que parece estar flotando. De ahí se puede entrar hacia la izquierda, a la recámara principal, una oficina y dos cuartos de huéspedes, uno de ellos flotando en un espejo de agua de lava negra y el otro, en un segundo nivel una terraza.
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Vista de la Fachada porsterior de la casa. Legorreta sabe integrar la naturaleza con la casa.
Vista de la alberca. Legorreta sabe integrar la sala con la parte de la terraza, delimitando bien los espacios por medio del muro, así como se puede observar la manera en que ilumina la sala por medio de ese ventanal en la parte superior de la casa.
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Fachada Principal de la casa. La fachada la resuelve de una manera muy simple, con éstas dobles alturas que maneja. Así como con la vegetación.
Piscina. Esta piscina la sabe iluminar con el color morado y la curva que le da al muro, para que este también funcione como un techo.
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Capítulo IV. Opinión Personal. Estas obras de Ricardo Legorreta me agradaron mucho, por la manera en que integra de manera muy inteligente las casas a diferentes tipos de relieves, como es en el caso de la Casa en Sonoma, a la cual a través del color y la vegetación hace que se integre al entorno de Sonoma. Así como sabe darle jerarquías a los diferentes elementos de una casa habitación, empleando las dobles alturas, también la manera en que divide los espacios a través de un simple muro o un espejo de agua, o un patio exterior, como es el caso de la Casa La Colorada, en la cual a través de un patio divide el ambiente urbano del doméstico. La manera en que integra el agua como elemento en todas sus casas, y la importancia que le da a estas, sabiéndolas iluminar y ubicar, con vistas a las colinas de Sonoma y a través de celosías (Casa Sonoma, Casa La Colorada respectivamente). Pero sobre todo, me encanto la forma en que ocupa una distinta gama de colores, como los son los amarillos, los azules, los rosas, (colores vivos) para generar ambientes y aprovechar, así como darle un mayor énfasis a la luz, en ese juego de luz y sobra que hace.
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Capítulo V. Conclusiones. : Lo que podemos concluir del trabajo de Ricardo Legorreta es lo siguiente: Ricardo Legorreta, es un arquitecto mexicano que ha sabido retomar ciertas tradiciones arquitectónicas de nuestro país, y las ha expresado en un lenguaje abstracto. Con lo que ha logrado una producción arquitectónica contemporánea de carácter universal pero con rasgos distintivos basados en la arquitectura tradicional mexicana. Legorreta sabe manejar muy bien la abstracción de formas geométricas puras., el muro lo expresa a través de un plano bidimensional de color, de manera simple, el cual tiene textura para evitar la rigidez y frialdad expresiva. Sabe también proyectar las figuras geométricas para crear ritmos visuales, y simular efectos de luz y sombra. Representa muy bien los espacios exteriores e interiores, y crea una conexión visual entre ambos. Así como juega con los espacios sólidos y vacíos. Experimenta con volúmenes geométricos simples, como lo son el cubo, la esfera y el cilindro. Estos los complementa con el diseño de celosías como elemento gráfico. Basado en estas celosías crea retículas con la distribución rítmica de ventanas, puertas, arcos y columnas. Crea a través del color ambientes luminosos, cálidos, frescos, serenos, o cargados de vitalidad y fuerza. Así también con este color dramatiza, provoca energía y produce respuestas emocionales y refuerza la presencia de las formas y los objetos.
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Bibliografía: Cervantes, Miguel. Legorreta ± Legorreta. DGE Ediciones, 2005.
Mutlow, John V. Legorreta Arquitectos. Editorial Gustavo Gili. 1997
Attoe, Wayne. La Arquitectura de Ricardo Legorreta. Editorial Noriega, 1993.
Noelle, Louis. Arquitectos Contemporáneos de México. Editorial Trillas, 1988.
Noelle, Louis. Ricardo Legorreta: Tradición y Modernidad. Dirección General de Publicaciones UNAM, 1989.