performance 169
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Versión digital de la edición impresa del periódico Performance número 169, correspondiente al 25 de septiembre de 2012. Quincenario de divulgación y crítica cultural de actividades artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado en Xalapa por Editorial Graffiti. Tiraje de 5,000 ejemplares distribuidos de forma gratuita en la zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido por José HomeroTRANSCRIPT
2 25 de septiembre de 201225 de septiembre de 20122
Director General:
José Homero
Consejo de Edición:
Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier
Mora-Rivera
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Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una fotografía de Paulina Lavista Interiores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas
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Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero
Asistente: Víctor Benítez
Cartelera: Ezra José Hernández [email protected]ía:
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Av. Murillo Vidal 506, tercer pisoC.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535Dir. elect.: [email protected]: www.periodicoperformance.comPerformance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VIII, No. 169, 25 de septiembre de 2012, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, [email protected]. Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trámite.Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 25 de septiembre de 2012 con un tiraje de 5,000 ejemplares.Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.
LA HUMEDAD, LA NIEBLA, LA MORIGERACIÓN DE LAS COSTUMBRES ERAN LAS MISMAS; MÁS DENSO, ESO SÍ, Y MUCHO MÁS OSCURO, EL ABRUMADOR
TEJIDO BUROCRÁTICO QUE INVADÍA, CONFUNDÍA Y ENVOLVÍA HASTA EL MÁS MÍNIMO, EL MÁS
INTRASCENDENTE O ANODINO HECHO QUE ACONTECIERA EN LA CIUDAD. MÁS AMARGO
TAMBIÉN EL FLUJO RENCOROSO DE ESA TRISTE FLOTA DE ARTISTAS FRACASADOS, MÁS GROTESCA
LA VANIDAD DE LOS HOMBRES DE CULTURA NECESARIOS PARA DAR FAMA A UNA GALANA
CAPITAL DE PROVINCIA, PARA QUIENES CUALQUIER TRIUNFO AJENO EQUIVALÍA, EN PRINCIPIO, A UN
AGRAVIO PERSONAL.
SERGIO PITOL
No. 169 Segunda época, Año 8
Miguel Capistrán (Córdoba, 1939) es uno de los especialistas más respetados
de la generación de los Contemporáneos. Josué Castillo entrevistó
recientemente al autor de Los contemporáneos por sí mismos y de Borges en México. De aquel encuentro se desprenden estos recuerdos en torno
a su descubrimiento de una figura para entonces olvidada: Jorge Cuesta,
su paisano. Capistrán, veracruzano distinguido, narra los prodigiosos
encuentros con Torres Bodet y José Gorostiza, determinantes para
refrendar su vocación y destino. Con esta entrevista celebramos el ingreso
de Capistrán a la Academia Mexicana de la Lengua este 9 de octubre.
AFINIDADES
IRREMEDIABLES:
MIGUEL CAPISTRÁN Y
JORGE CUESTA
JOSUÉ CASTILLO �
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25 de septiembre de 2012 3
Miguel Capistrán con Borges; México, 1970 �
La filiación literaria aparece súbitamente. Tiene más de revelación, epifanía
o iluminación súbita que de planeación, táctica o estrategia. El escritor
no se levanta por la mañana agendando su experiencia. La planeación
diaria es utopía que se ve sobrepasada por todas las variables de la rea-
lidad: el clima, la ubicación geográfica, la existencia de otras personas y
su circunstancia; el azar. Así, la fascinación está a la vuelta de la esquina para quien
no la espera y generalmente es imperceptible para los obsesivos que la quieren
seducir. Un día, un momento cualquiera, uno descubre su vocación o el talento
oculto, la tragedia de la que es imposible escapar (o en la que el escape forma
parte de la misma), la pista que estaba buscando, la pieza que inicia su rompeca-
bezas. Esta pasión revelada es trágica, despoja al sujeto de su razón y lo reduce a
mero conducto para saciarla.
De lo inesperado de la revelación gran ejemplo es la anécdota del primer en-
cuentro entre Luis Mario Schneider (1931-1999) y Jorge Cuesta en la porteña
ciudad de Buenos Aires. Schneider se encontraba paseando por la ciudad, cobija-
do por la noche y las estrellas o contemplando el asfalto. Una corriente de aire,
una maldita e insignificante corriente de aire, levanta un periódico anónimo que
se precipita sobre la cara del porteño. Sorprendido por la violenta sarandeada y
fuera del trance de la cotidianeidad leyó, como esperando las palabras del Orá-
culo. Encuentra unos sonetos. Al final: Jorge Cuesta. Pocos días después, y gracias
a su librero de confianza, se enteró de todo lo que se sabía hasta el momento: un
poeta loco que se suicidó. Punto.
¿Cómo llegan hasta ahí esos sonetos? ¿Quién publicó en patria tan lejana
ese texto cuando aquí, especialmente en la provinciana Córdoba, se luchaba por
borrarlo de la historia, por eliminar su huella y convertir su existencia anécdota
marginal? ¿Esa mañana despertó Schneider pensando en ese momento? ¿Supo
ahí mismo que terminaría por visitar tierra mexicana para rastrear los pasos del
misterioso personaje? A la pasión no se le puede anticipar, nunca se sabe dónde
puede terminar uno por ella, o a cuesta de ella.
Casual. Un día haces rabiar a tus pro-
fesores y te corren de clase. Sales, car-
cajeando con tu amigo Gilberto Owen,
para dirigirte a aquel oscuro café América,
y te encuentras con Xavier Villaurrutia y
Salvador Novo. Ambos, Owen y Cuesta,
altos y delgados, hermosos y malditos,
eran centro de atención doquiera que
entraran. En aquella ocasión Cuesta, con
un ejemplar de un periódico francés bajo
el brazo, El Mercurio, llamó la atención de
Villaurrutia. ¿Alguien tan joven y leyendo
en francés? Debían conocerse. Villaurru-
tia quedaría fascinado con la inteligencia
del joven Cuesta. La afinidad fue irreme-
diable. ¿Sabían en ese momento lo que
iniciaría? No sólo fue el encuentro de los
autores de Antología de la poesía mexicana moderna, sino un momento cumbre para
la literatura en español.
Ver a los párvulos jugar en el patio
no tiene nada de extraordinario en tiem-
pos previos al internet, la televisión y los
videojuegos. Dos niños pequeños pasan
tardes enteras correteándose, platicando,
escondiéndose, hablando de la escuela
primaria a la que asisten. Son compañe-
ros. Miguel y Juan León pasan horas pre-
ciosas en ese patio ubicado en la calle
ahora identificada con el número 3 de la
ciudad de Córdoba, a unos metros del
parque 21 de Mayo. Un día como cual-
quiera el niño Juan León se presenta en
casa del compañero de juegos. Cumplien-
do con las formalidades de todo peque-
ño que es invitado a comer a casa ajena,
se presenta con los padres: Juan León
Cuesta Izquierdo, para servirle. Sin ma-
yor asombro, el padre del niño Miguel, el
señor Capistrán, hará la acotación: “Tú
vives en el Portal de la Gloria, eres hijo
de Natalia y sobrino de Jorge, el poeta
que murió en busca del elixir de la eter-
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na juventud.” Ahí nació su obsesión por Cuesta. Dice Capistrán: “Pensar que en esa ciudad en la que viví existió un personaje así me apasionó y me llevó a su búsqueda. Ahí nació mi obsesión por Cuesta.”
Capistrán nunca se hubiera imaginado la canti-dad de disparates que tendría que escuchar años después. Rastrear a Cuesta parecía un trabajo imposible. Ese personaje, el misterioso tío de su compañero de juegos, resultó ser un desconoci-do en su ciudad. Ninguno de los mayores, aque-llos que pudieron haber conocido al Alquimista, se atrevía a hablar, y si lo hacían era para lanzar pistas confusas, verdades a medias o viles false-dades: que si Cuesta era un exhibicionista que acostumbraba salir con una gabardina, como ese cliché de película clasificación B, buscando a los paseantes del parque 21 de Mayo antes los cuales desvelaba su desnudez; o si se había castrado con unas tijeras y sus testículos flotaban en la bañera mientras los demás contemplaban horrorizados; que estaba obsesionado con cambiar de sexo, con devenir hermafrodita; que si tuvo pacto con el diablo; que no publicó nunca, nada. Notó pron-to el error: buscar a Cuesta en Córdoba, ciudad provinciana de ambiente levítico en la que era mal visto por su resistencia a entrar en el redil y ser una persona, digamos, normal.
La leyenda negra de Cuesta debe su comienzo a su ciudad natal. En 1929, a su regreso de Europa, Cuesta contrae nupcias con Guadalupe Marín, La Única. Esta mujer, con voz de sargento, resulta ser nada más y nada menos que la ex esposa de Diego Rivera, el pintor comunista agente del mal. Doble escándalo. No sólo se uniría en segundas nupcias, sino que desposaría a la cónyuge de Satanás. Des-honra, deshonra por todos lados y para siempre. Pero el elemento definitivo, el suceso que logró el pacto tácito entre los cordobeses para intentar enterrar a Cuesta, fue su locura, vista por muchos como castigo divino al querer salir de redil.
Una tarde con Othón Arróniz y Sergio Pitol el joven Miguel Capistrán, que ya había ido de puerta en puerta preguntando por la difuminada figura de Cuesta, vuelve al ataque y les inquiere: ¿Seguros de que no hay nada, nada, nada, nada publicado de Cuesta; ni un libro, una plaquette, un panfleto? Negativa respuesta. Nadie sabe nada. Uno de los interlocutores dio norte: ¿ya buscaste en los periódicos? La obra de Cuesta estaba por ser descubierta.
Revisó cada periódico en la hemeroteca. Sin mucha idea de por dónde comenzar fue buscando su pista. Por fin, un día encontró el nombre en El Universal, en donde el poeta fue de editorialista. Así, se enteró del pleito entre Examen y Excélsior, de sus ataques frontales contra el nacionalismo y su admiración por Mae West. Y de ahí hacia atrás, desanudando la madeja.
Apenas a un año de las siguientes elecciones presidenciales el presidente de México, probable-mente Adolfo López Mateos, visita Córdoba. Los reporteros, como coyotes hambrientos, rodean al mandatario. Las órdenes de sus editores son claras: es necesario saber quién será el sucesor.
En la comitiva que acompaña al presidente se en-cuentra el secretario de Educación Pública, Jaime Torres Bodet, quien se encuentra en un rincón solitario, quizás en el lobby de un hotel, quizás en un restaurante.
Me acerqué. Era una oportunidad que no iba a dejar pasar. Me acerqué y le pregunté si podría regalarme un poco de su tiempo y hacerle unas preguntas sobre los Contempo-ráneos. Torres Bodet se mostró sorprendido de que alguien tan joven se interesara en ellos, que eran unos desconocidos. En ese momento me dio su tarjeta y me dijo que si no tenía ningún problema le hiciera una vi-sita en la ciudad de México, en su oficina en la SEP.
Sin ningún problema Miguel Capistrán se pre-sentó en el lugar. Relata el gran impacto que cau-sa esa oficina tan exótica, misma que alguna vez ocupó José Vasconcelos. Torres Bodet refrendó su sorpresa y le prometió toda la ayuda que fue-ra posible. “Pero no es conmigo con quien tienes que hablar”. El entonces secretario de Educación Pública tomó un teléfono con línea directa a otros miembros del gabinete presidencial. “Ve a ver a Gorostiza. Está en la Secretaría de Relaciones Exteriores. Él te puede ayudar más que yo. Fue de sus amigos más cercanos”.
La emoción le llenó de adrenalina y cubrió en poquísimos minutos la distancia entre ambas secretarías. Después de muchos años tendría ac-ceso a testimonios de primera mano, a informa-ción privilegiada. Había ido a conocer a uno de los Contemporáneos y terminaría conociendo a dos. Un día sin duda lleno de emociones.
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CAPISTRÁN, EL MEMORIOSO
Miguel Capistrán Lagunes ha desarrollado una sensibi-lidad muy especial a consecuencia de su infatigable labor. Se hace evidente la búsqueda de la respuesta a cuál es la parte más indiscutible de su interés para
mostrarnos a los escritores olvidados o cuya memoria lo consti-tuye en un “ladrón de ataúdes”, como dice Huberto Batis refirién-dose al cuento de Julio Torri.
Aquí hay otra pregunta que surge y se despierta ante su inte-resada mirada, con un barroquismo de tan singular factura, con la que describe una particular visión de la literatura ya sumada a los intereses y curiosidades de toda una vida dedicada a encontrarse con autores fundadores de la cultura mexicana; aunado a los que con su talento de “detective de las letras” se ha servido del genio de su especie para abonarlos con sensibilidad de un logro con el que se ha dado mostrarnos a través de su singular experiencia. To-do esto para realizar una impar carrera literaria entre documentos, archivos, revistas y periódicos antiguos y nuevos. Una carrera de descubrimientos inéditos en la literatura mexicana, a los que mu-chas veces la duda corretea hasta desmentirse en la verosimilitud de su erudición.
Capistrán fue compañía imprescindible en los últimos años de vida de Salvador Novo, José Gorostiza, Celestino Gorostiza y otros, unidos por una amistad que le permitió entrar a sus archivos con total libertad, así como a los de Xavier Villaurrutia, Jorge Cuesta y Julio Torri; de donde provienen sus principales recopilaciones y descubrimientos.
Su prosa tiene esa resonancia del ritmo y el barroquismo del Siglo de Oro de la literatura española; porque su aventura así lo requiere, hay que comenzar a relatarnos una peripecia que no es solamente un viaje físico sino también uno que conlleva el viaje intelectual, muy a la manera de Antonio de Guevara y su Arte del marear.
El 27 de octubre de 2011 es seleccionado para ocupar la silla VI de la Academia Mexicana de la Lengua, en sustitución del fallecido Enrique Cárdenas de la Peña. ✦
JOSÉ CABADA RAMOS
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Miguel Capistrán con Jorge Luis Borges �
Miguel Capistrán, en México, 2012 �
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En esta primera entrega, Hipólito Rodríguez aborda uno de los males
más perniciosos de los tiempos modernos: el colapso de las ciudades
a causa del número excesivo de automóviles. Xalapa, nuestra ciudad,
no es la excepción: sacrifica sus espacios verdes para dar paso a todo
tipo de vehículos, no a las personas.
Xalapa y el colesterol urbano/ I
HIPÓLITO RODRÍGUEZ �
Así como los cuerpos humanos pueden caer en si-tuaciones de arteriosclerosis por el taponamiento de sus arterias vitales, así las ciudades pueden caer en situaciones de parálisis por el embotella-miento de las venas que permiten circular a sus
habitantes. Xalapa es hoy víctima del colesterol urbano.El congestionamiento no es una enfermedad que sólo
aqueja a nuestra ciudad, pero esto no es un consuelo. Con el abaratamiento de los automóviles, el extraordinario incre-mento del número de coches que circulan por las ciudades es un fenómeno universal. En la actualidad, no hay ciudad que no padezca esta enfermedad propia de la modernidad. Con el acceso a bienes de consumo antes considerados exclusivos de las clases altas, han proliferado padecimientos que mer-man la salud de todos los estratos sociales, incluso los más empobrecidos.
El fordismo, un modelo de sociedad que prosperó en las principales economías del mundo a lo largo de buena parte del siglo XX, es el causante de ese mal ahora universal. El mítico Ford, dueño de grandes fábricas, propuso que sus pro-ductos, unos simpáticos carritos, pudieran ser adquiridos por sus propios trabajadores. Astuto, el empresario sabía que la demanda de sus productos pronto se acabaría, y su negocio se colapsaría, a menos que pudiera incorporar a su consumo a más personas. En consecuencia, acudió a una herramienta fundamental: el crédito. Su ejemplo no tardó en cundir. Todos podemos adquirir cualquier mercancía, aun las costosas, si disponemos de la posibilidad de comprar en abonitos fáciles. En pocos años, el negocio creció: miles de personas se en-deudaron con el propósito de acceder a uno de los símbolos de la modernidad.
El problema es que en la medida en que el automóvil se vulgarizó, se perdió una de sus principales virtudes: la velo-cidad. Mientras eran pocos los vehículos que circulaban, sus dueños podían disfrutar de esa ventaja inigualable: ser más rápidos que los demás. Pero cuando las calles comenzaron a verse saturadas de más y más carros, la ventaja desapareció. Y a medida que pasa el tiempo, las desventajas crecen.
Desde que el problema se presentó, las ciudades comen-zaron a reorganizarse para poder digerir a este peculiar bicho, convertido ya en una plaga. Ensancharon sus avenidas, constru-yeron puentes, túneles, pasos a desnivel, viaductos, periféricos, libramientos, segundos pisos, una multitud de intervenciones que no para. Desde entonces, se registra una auténtica re-configuración del paisaje urbano. Urbes antaño caminables, con paseos maravillosos, vieron desaparecer calles, bulevares, hasta las mismas banquetas. Con tal de ampliar los espacios de circulación, se eliminó todo aquello que podía estorbar. El humilde transeúnte, el vulnerable peatón, se ha vuelto un pe-ligro, y no tardará en convertirse en una especie en extinción. La hipertrofia del pavimento ha suscitado la desaparición de las áreas verdes, la reducción y cercamiento de los prados. Los mismísimos camellones poblados de árboles, que brindan sombra en forma generosa, se vieron acosados por la expan-sión del cemento y el chapopote. Los parques, de suyo una utopía, pues no otra cosa es tener a la naturaleza en el seno de la ciudad, también han visto mermadas sus posibilidades de sobrevivencia.
Las aceras que habían permitido a nuestros ancestros deambular tranquila, cómodamente, ahora se encuentran sometidas a una extrema tensión y se busca achicarlas. Los llamados centros históricos son esa suerte de reliquia que la modernidad no entiende: pertenecen a una época en la que la gente solía pasear y hacer sus compras a pie. Ante el abruma-dor incremento del parque vehicular (un oxímoron), las áreas centrales han devenido un laberinto intransitable, un conjunto de callecitas saturadas de coches y vendedores ambulantes donde conviven peatones abrumados por la contaminación y el pequeño comercio.
La Ciudad de las Flores, la vieja Xalapa, no ha escapado a ese destino: la modernidad ha convertido a su área central
en un espacio colmado en las horas pico por embote-llamientos que aturden a peatones y automovilistas. Los ciudadanos, azorados por la lentitud de su tránsito, con-templan a sus poderosos medios de transporte como máquinas estúpidas, ansiosas por correr pero incapaces de ir a más de veinte kilómetros por hora. Las bicicletas son vistas con envidia, y por eso corren (peligro).
Todos sabemos que los espacios de circulación son espacios públicos: han sido financiados gracias a nuestros impuestos. Su función es ayudar a que los coches y las personas circulen. Sin embargo, cada día es más frecuente que esos espacios se privaticen: las calles e incluso las principales avenidas son ahora utilizadas para estacionar-se. Si antes había dos o tres carriles para circular, ahora sólo disponemos de uno. Los propios coches se han con-vertido en enemigos de la movilidad. Ese es el colesterol que nos agobia. El policía de tránsito se ha convertido en un remedio ineficaz: a menos que cuente con una grúa,
los dueños de los automóviles no se sienten desafiados por su presencia y suelen estacionarse en lugares prohi-bidos, contraviniendo el más elemental civismo. Nadie quiere caminar, y sin mayor preocupación los usuarios del automóvil se detienen en las vías de circulación, vol-viéndose un estorbo para los demás.
La antaño Ciudad de las Flores es ahora la ciudad de los embudos. Las grandes obras de ingeniería, puentes y túneles, diseñados para beneficio de la circulación, des-embocan en esas arterias saturadas de estorbos en que se han convertido nuestras calles. En Xalapa, las autoridades mientras tanto parecen contemplar la decadencia urbana como si fuese algo ajeno a ellas. El colesterol parece que también ha llegado a afectarles. ✦
HIPÓLITO: ECONOMISTA, AMBIENTALISTA E HISTORIADOR; EL IVEC EDITARÁ DOS LIBROS SUYOS, UNO DE ELLOS SU CLÁSICO UNA CIUDAD HECHA DE
MAR
Xalapa: Autos en el alambre �
6 25 de septiembre de 2012
Yo no le hago fuchi a la alcaldía de Xalapa [Uriel Flores] �
Aún no se supera en el ánimo ciudadano el proceso
electoral pasado y los resultados por todos conocidos
cuando la carrera por la alcaldía xalapeña ya ha comenzado.
Rodríguez Villalvazo, tomando como referencia a un
deprimido Cristiano Ronaldo, escribe en este análisis
que “la elección local apenas empieza y en Veracruz nos
vemos afectados por el vacío de poder que representa
este último trimestre de la administración calderonista; el
acomodo y el establecimiento de nuevos pactos, así como
la confirmación o no de lealtades no augura un panorama
halagüeño en materia de seguridad”.
La tristeza de CristianoLUIS ENRIQUE RODRIGUEZ VILLALVAZO �
A principios del mes de septiembre una declaración cim-bró, aparentemente, al mundo, Cristiano Ronaldo, CR7, el delantero del Real Madrid y referente de la selección de Portugal, dijo sentirse triste, y eso bastó para que la prensa mundial hiciera eco de una declaración intrascen-
dente pero que durante semanas propició una serie de textos en los que se hilvanaron las teorías más disímbolas tratando de averiguar las causas de la saudade, sin que hasta el momento haya trascendido el motivo real de ese bajón anímico del goleador luso (hoy, al parecer, el incremento salarial del delantero –algo así como 19 millones de dólares por temporada– le ha devuelto la sonrisa).
Alguien de su propio club defendió el derecho de Ronaldo a estar triste; el periodista John Carlin lo atribuyó a la carencia de un entorno que le haya ayudado a poner los pies en tierra; hubo quien hizo psico-sociología y señaló que la queja ronaldiana era reflejo del sentimiento que permea a la sociedad española afectada por la crisis económica e institucional que vive.
La dimensión mediática que adquirió la queja del futbolista de-muestra lo banalizado de una sociedad como la nuestra, pendiente de situaciones tan poco trascendentes como el estado anímico de un jugador de futbol. Si bien todo el mundo tiene el derecho a sentirse deprimido y expresarlo abiertamente, eso debe ser algo que sólo al entorno cercano del afectado debiera o no interesarle, pero de ahí a convertirlo en motivo de preocupación nacional e internacional es un despropósito.
En México, el CCII aniversario del inicio de la guerra de Indepen-dencia nos hará olvidar, por un lapso de setenta y dos horas en el que habremos de desbordarnos en gritos y mentadas contra el “masiosare enemigo”, la tristeza que como nata gris se ha pegado en el ánimo de la gente, afectada por la violencia quística; por una crisis económica de una nación cuya economía emergente no alcanza a borrar la brecha de la desigualdad en el reparto de la riqueza.
¿En qué momento podremos declarar nuestra tristeza por la incer-tidumbre que genera el regreso de un partido como el PRI al poder? ¿Es válido sentirse triste por el cinismo del supremo tribunal electoral cuando señalan que la elección pasada fue la más transparente de la historia? Quizás en realidad haya sido un exceso de sinceridad, pues la trácala institucionalizada –de todos los bandos– fue la divisa que privó en el proceso.
Los jóvenes del 132 que volvieron a ser defraudados al tomar parte de una movilización que creyeron –por esnobismo en un porcentaje amplio– le daría la vuelta al sistema ¿tendrán un altavoz donde decla-rar su aflicción?
La salida de Andrés Manuel López Obrador de la izquierda institu-cional ¿es motivo para estar deprimido? Siempre he creído que el papel de López Obrador ha sido el de pulverizar una izquierda partidista comodina. Hoy, soberbios, se ufanan de las posibilidades de ganar el municipio de Xalapa en el 2013, sin caer en cuenta que en la elección federal el 52% de los votos que obtuvieron se los dio El Peje y el otro 48% fue producto de las pugnas internas de los grupos del PRI (la familia Zúñiga, Elizabeth Morales) que se disputan la posibilidad de obtener la candidatura a la alcaldía y para quienes Reynaldo Escobar representaba un obstáculo, por ello había que descarrilarlo y quitarle el trampolín de la diputación federal que lo impulsara a la candidatura.
La elección local apenas empieza y en Veracruz nos vemos afec-tados por el vacío de poder que representa este último trimestre de la administración calderonista; el acomodo y el establecimiento de nuevos pactos, así como la confirmación o no de lealtades no augura un panorama halagüeño en materia de seguridad. Las acciones de la Marina y el Ejército habrán de sufrir con este impasse, y en la confron-tación con los grupos del crimen organizado eso puede representar serios retrocesos.
En la coyuntura electoral, la cuestión criminal será la divisa y el mejor mecanismo de presión política de quienes buscan posiciones a corto plazo y de aquellos grupos que han establecido ya, al ser incluidos en la estructura de gobierno, una cabeza de playa con miras al 2016.
Nuestra tristeza, a diferencia de la de Cristiano, es sólo producto de la incertidumbre, la inseguridad y la desprotección, y no hay a la vista manera de remediarla. ✦
VILLALVAZO: PARA PROTEGER SU VISTA DE ÁGUILA, USA LENTES RAYBAN O ACASO SEAN
EAGLE EYE. TODO UN MISTERIO, COMO EL COLOR DE SU CABELLO.
725 de septiembre de 2012
MUSEOS Y GALERÍAS �
%�DEL MAR Y SUS HABITANTES
Ilustraciones de Manuel VelázquezInauguración: miércoles 26
de septiembre, 13:00
Dirección General del Área Académica de Artes
%�APRENDIZ DE OBJETOPintura de Rodolfo Sousa
Inauguración: viernes 21 de
septiembre, 20:00 h.
Mezanine del MAX
%�3 RETRATOS POR UNA EXPOSICIÓN
Fotografía de Graciela Iturbide, Byron Brauchli, Pedro Meyer et al.Hasta octubre
Galería Independiente Marie-Louise Ferrari
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directorio de sitios en la p. 14
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25 de septiembre de 20128EXPOSICIONES �
Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
Te voy a agarrar a tamborazos [Javier Cabrera] �
En estos tiempos de confusión y sobreinformación, cuando se cree que la festivalitis sustituye la acción estratégica de la difusión cultu-ral, Intermedio es una bocanada de aire fresco. Preludio del Festival Internacional de Jazz que organiza el Movimiento Jazzuv, en esta tercera edición se presentó la memoria videográfica que del pasado
festival elaboró el colectivo Ozzu Media; se exhibieron los trabajos transdis-ciplinarios de creadores y colectivos teatrales, dancísticos, documentales y de artes visuales; una divertidísima mesa de improvisación, e incluso hubo talleres de improvisación musical y gestión cultural.
Durante cuatro días de intensa actividad, Adriana Duch, Aleph Cas-tañeda, Blah blah! jazztrío, Cuatro x Cuatro, El Convite y Foro 81, Colecti-vo Siete Cabezas, Glaucoma, Guapos Quedamos Pocos, Huésped, Jazzatlán, Jazztas Cuarteto, Julio Rivarola, La Ceiba Gráfica, Las Sangres, Manojo, No Cops Collective, Nuevo Son Trío, Orbis Tertius, Raúl Gutiérrez y Amigos, Siete Cabezas, Son de Madera, The Five Boopers y Zootropo mostraron sus cualidades artísticas, provocando procesos de diálogo y colaboración que apuestan por explorar e innovar las prácticas locales del arte. El concierto mayor fue Frágil, espectáculo de música y poesía con Iraida Noriega, Leyka Mochán y Edmeé García.
Para conocer las entretelas de tan buena gestión cultural conversamos con Claudia Hidalgo, licenciada en artes visuales y coordinadora-estratega de Intermedio.
“¡Cansada y feliz! –exclamó al inicio, con una arrobada expresión de alegría–, muy contenta de las experiencias maravillosas que ocurrieron. In-termedio es estar en medio de dos cosas y el primero se refería al tiempo intermedio entre dos festivales Jazzuv, esa fue la referencia; fue a manera de evento especial, convocando a los medios para que conocieran el festival mediante videos, con la formalidad de una conferencia de prensa, pero propo-niendo otro formato de invitación. Para el segundo, ya entrada en mis estudios de maestría en promoción cultural, empiezo a identificar necesidades en los jazzistas y el Jazzuv, y esas necesidades se transformaron en un proyecto: crear un foro para los grupos del Jazzuv que se estaban consolidando y provocar la integración musical entre estudiantes y maestros, ya que aunque en el festival tenían su lugar, sentía que localmente faltaba un movimiento diferente.
”El Festival Internacional de Jazz es la importación del discurso jazzís-tico y en él hay muchos discursos musicales; así, se propone este foro que funcionó muy bien y nosotros, como productora, calando el terreno de un ‘sí, la música’, pero ¿qué más?, ¿cómo se le puede complementar? Estaba invitada La Ceiba Gráfica porque en un inicio la idea era hacer un espacio galerístico, de conciertos, pero, escuchando la intuición y el sentido común, finalmente decidimos abrir el espacio galerístico y quitar la pared entre la galería y el concierto; y fue increíble porque teníamos conciertos donde la iluminación te señalaba las piezas de La Ceiba. La experiencia fue muy rica porque, como
��EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ
INTERmedio
unrecreopara
público, estás experimentando la música con gráfica, con instalación, nos latió y al público le gustó muchísimo; también se compartieron públicos porque había gente que iba por sus cuates de gráfica y entraban al concierto, aunque a algunos ni les gustaba el jazz.
”Siempre estamos buscando discursos e ideas; Xalapa tiene mucho potencial en sus facultades de arte, tienes que entrarle a la técnica hasta que te olvidas de todo el mundo y te especializas; eso es lo que queríamos romper en el segundo intermedio, lo que para el tercero se volvió el objetivo principal.
”Algo que define a intermedio es su indefinición, es una pla-taforma cambiante porque hay una diferencia entre trabajar con productos a trabajar con procesos; sí se tiene una necesidad de controlar los productos pero su objetivo va en torno a los pro-cesos. Para llevar a cabo lo que la gente ve hay muchísimo trabajo detrás: reuniones con artistas visuales donde también están los mú-sicos, se discuten estructuras de la música y van tomando nota de lo que los músicos dicen; asimismo, los músicos están influenciados por los visuales, siendo la culminación de la idea que empezó hace tres años. Verla en el escenario fue un happy accident, y decidimos trabajar con varios colectivos de arte dándoles más libertad de expresión. En el intermedio pasado se trabajaba en función del jazz, de la música y de los músicos; este año quisimos romper esa idea de que los artistas visuales están en función de los músicos.
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Intermedio, preámbulo del Festival
Internacional de Jazz, recién concluyó
su tercer encuentro. Eduardo Sánchez
Rodríguez, presente en las actividades
que tuvieron lugar, conversó con Claudia
Hidalgo, su coordinadora-estratega sobre
este foro. Un adelanto de lo que nos espera
para el V Festival Internacional Jazzuv,
programado del 8 al 17 de noviembre.
vivireljazz
%�MIRADA CON VAIVÉN DE HAMACA
Fotografía de Joaquín SantamaríaHasta octubreUSBI
%MATERIA DISPUESTA, CIUDADES DE
ALGODÓNEscultura y fotografía de Claire BeckerGalería Universitaria Ramón Alva de a Canal
&�SUR LA LIGNEObra artística de Thomas Chable
Galería del IAP de la UV Fernando Vilchis
$�SOMBRA AL AMANECER
Pintura de Beatriz Sánchez ZuritaGalería urbana del corredor cultural Carlos Fuentes
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925 de septiembre de 2012
%�LOCAL TOTEMDe Sr. González
Hasta octubreLa Ceiba Gráfica
%�HUELLAS DE ENCANTODe Honorio Robledo
Hasta octubreFiesta Americana Veracruz, Blvd. Manuel Ávila Camacho s/n Fracc. Costa de Oro, Veracruz, Ver.
%�ARTISTAS DE BÉLGICA EN EL COLOQUIO
INTERNACIONAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO, "DEL CENTRO A LA PERIFERIA"Escultura de Thomas Chable, Andre Delalleau, Jean-Pierre Husquinet y Luc NavetJardín de las Esculturas
%�MAR DE SIGNOSCerámica de Valentina Sandoval
Galería AP de la UV
No, Son de Madera no están promocionando su twitter… �
Conste que no es una cortina de humo; Orbis Tertius multimedia �
”La posibilidad de que el artista no sólo haga fo-tografía del concierto, que sean discursos visuales in-teresantes y también que los músicos de escena estén influenciados por lo visual fue un punto que se logró en este intermedio. La selección de proyectos musicales es un proceso natural de un foro que va creciendo, y pronto sentí la incapacidad de elegir a los músicos, y aunque sea la cabeza del proyecto no soy músico, así que propuse ser más incluyente y que no fuera una sola visión la que determinara quién participaría. Juntamos un jurado con-formado por Melissa Aldana, Daniel Jan Smith, Jordi Albert Gargallo (nuevo coordinador del Centro de Estudios de Jazz, Jazzuv) y Gérald Coté, visiones muy distintas entre sí; ellos eligieron entre veintiún proyectos que respondieron a una convocatoria de sólo tres semanas.
”Otro elemento interesante fue la mesa de impro-visación, hubo nueve reuniones donde artistas de teatro, danza y música discutieron ideas, nuevas maneras de presentarla porque la cuestión es también romper los esquemas, innovar, encontrar otras maneras de llegarle al público. Sí, el jazz es complicado pero quizá la gente no sabe que hay estructuras, que se improvisa y que se improvisa sobre estructuras; y es igual que el teatro. Hay una falta de comunicación entre el público y el artista para
expresar lo que está haciendo, yo lo viví al llegar a Xalapa. Me encantó el jazz pero no entendía cuándo improvisan o cómo caen en el tiempo, y seguramente como yo hay muchos; hay que abrir los canales de diálogo para que no ande cada quien por su lado. Nosotros, como equipo productor, queremos provocar que suceda, si sale bien o sale mal se verá, pero la intención está basada en el proceso; los objetivos están en el proceso más que en el producto, y por eso estoy contentísima con lo que salió. Personalmente, me impresionó el grupo Orbis Tertius con su concierto multimedia, esos nuevos ánimos de atreverse a la propuesta que les hicimos de tomar el escenario con visuales; también me encantó Iraida Noriega”.
La estrategia para llevar a buen puerto un proyecto de estas características requiere ser impecable de espíritu e intención. Lograr la popularización en nuestra ciudad de la llamada música clásica del siglo XX y hacer que la comunidad la haga suya está sucediendo: el jazz está en la calle, en las plazas y en lugares de reunión con música viva. Ahora, es tiempo de relamerse los bigotes a la ex-pectativa del V Festival Internacional Jazzuv del 8 al 17 de noviembre, con entre otros, Kenny Werner, Gary Bartz y Giovanni Hidalgo. Consulte www.festivaljazzuv.com para conocer el programa completo y ¡allá nos vemos! ✦
LALO: EL CHICO ELÉCTRICO ELECTRIZA A LAS DAMAS CON SÓLO TOCARLAS. ES MÚSICO, MELÓMANO Y CHELERO.
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EXPOSICIONES �
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EN CARTELERA � EN CARTELERA �
MAKAME LARA10 ARTE
%PRIMERA BIENAL DE ARTE VERACRUZ
Colectiva de arte
Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa
%�ONDULACIONES BAJO EL PUENTE
Escultura de Aurora Noreña
Jardín de las Esculturas
)�SAGRADAS Y PROFANAS. EL
ENCUENTRO CON LA DIOSAColectiva de fotografía y
gráfica con: Dolores Ochoa,
Estela Jara, Gladys Villegas,
Viridiana Díaz, et al.Museo de Antropología de Xalapa
&�MARINERO DE TRES PUERTOS: MÚSICA,
GASTRONOMÍA Y PINTURAPintura de Daniel Noriega
Galería Veracruzana de Arte World Trade Center Veracruz
$�EL VACÍO Y EL PAISAJE
Escultura de Rikiya Iwakuma,
Yusaku Fujiwara, Yukiko Maruno,
Seiko Yamamoto y Ryuichi Yahagui
Galería AP de la Facultad de artes plásticas de la UV
%�III BIENAL NACIONAL DE
ARTES GRÁFICAS SHINZABURO TAKEDAGráfica de Shinzaburo Takeda
Galeria Ramón Alva de la Canal UV
%�EL ESPÍRITU DEL COLOR
Pintura de Pedro Coronel
Hasta septiembre
Pinacoteca Diego Rivera
$�ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN
Fotografía histórica y documental
Hasta el 22 de septiembre
Espacio de la Expo de Banderilla
%�LIBRO DE VIAJESFotografía de
Cristóbal Tavera
Galería del IAP de la UV Fernando Vilchis
&�LAS ARTES DEL MURALISMO
URBANOColectiva de graffiti
El Ágora de la Ciudad
%�BAJO TU CLARA SOMBRA
Dibujo de Beatriz Sánchez Zurita
Galería AP de la UV
&�EXPRESIÓN 2012Escultura de Rebeca Madrigal
Hasta el 14 de septiembre
Dirección General del Área Académica de Artes, Lomas del Estadio s/n, Zona UV, Edificio A de Rectoría, segundo piso
CINE �
$�AMIGOS (INTOUCHABLE)
Dir. Olivier Nakache
y Eric Teledano
Con Anne Le Ny, Omar
Sy y François Cluzet
Dur: 112 minutos
Clasificación: B
Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo
$�DE ROMA CON AMOR(TO ROME WITH LOVE)
Dir. Woody Allen
Con Alec Baldwin, Woody
Allen y Roberto Begnini
Dur: 111 minutos
Clasificación: B
Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Crystal
$�POSESIÓN SATÁNICA(THE POSSESSION)
Dir. Ole Bornedal
Con: Jeffrey Dean Morgan, Kyra
Sedgwick y Natasha Calis
Dur: 92 min.
Clasificación: B
Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo
25 de septiembre de 2012
losperformersllegaronyaNadie sabe mejor que tú, sabio Kublai, que no se debe confundir nunca la ciudad con las palabras que la des-criben.
ITALO CALVINO
El sábado 8 de septiembre se
efectuaron en Xalapa diver-
sas acciones performáticas
como producto del taller
Cuerpo poético-Cuerpo
político, realizado por Pablo Rocu
(Chile/España) en el marco de Inter-
media Lab,1 festival elaborado anual-
mente desde el 2010 en esta ciudad,
organizado por Fausto Méndez Luna
y Karla Paola Rebolledo García (Los
Lacilos Cósmicos). El festival duró
del 14 al 16 de septiembre; talleres,
conversatorios e intervenciones en el
espacio público han sido parte de la
programación, efectuados por artis-
tas/performers como Faustro Gracia
(Querétaro), Katnira Bello (México),
Pablo Rocu (Chile/España), Narvis
Margarita Bracamonte (Venezuela),
entre otros.
Artistas visuales, teatristas,
maestros, antropólogos, etc., interveni-
mos las calles del centro, recuperando
la práctica del siluetazo como dispositi-
vo poético de empoderamiento colec-
tivo, cuyo recurso visual se expande en
el cuerpo político de la urbe, debido
a la redefinición que se hace tanto de
la práctica artística como de la prác-
tica política (esta última entendida en
cómo nos accionamos día a día con la
polis: ciudad).2 La crea-
ción de siluetas es un
recurso últimamente
muy utilizado en los
espacios de conflicto
hasta llegar al hartaz-
go, generando muchas
veces un discurso me-
diático, motivo que ha
desviado el significado
de la acción poética
como práctica política
con una potente visua-
lidad en el espacio pú-
blico. Originalmente la
reproducción de esta
práctica ha generado
trazos orgánicos en
medio de espacios hos-
tiles y represivos, sim-
bolizando la ausencia
o los estados de vio-
lencia físicos y simbó-
licos a los que hemos
y estamos sometidos
como ciudadanos y
seres humanos.
El inicio de esta
práctica podría situar-
se en los primeros
años de la década de
los ochenta en Buenos
Aires, durante la III Marcha de la Re-
sistencia convocada por las Madres de
Plaza de Mayo el 21 de septiembre de
1983, en tiempos de la dictadura. El
procedimiento fue iniciativa de tres
artistas visuales: Rodolfo Aguerrebe-
rry, Julio Flores y Guillermos Kexel,
y su concreción recibió aporte de las
Madres, las Abuelas de Plaza de Mayo,
otros organismos de derechos huma-
nos, militantes políticos y activistas. El
motivo fue las reivindicaciones de los
derechos humanos.
En el contexto que nos ocupa,
decidimos recuperar la actividad lú-
dica, colectiva y política del siluetazo, realizando figuras de siluetas de no-
sotros mismos y del transeúnte que
sintiera la necesidad de participar en
el acto colectivo. Comenzamos en la
calle Enríquez, enfrente del Callejón
del Diamante, con el fin de ocasionar
un tránsito hasta la Plaza Lerdo. El
contorno de las siluetas se formó con
arena y tierra, elemento natural que
simboliza los ritos de paso o iniciación
hacia un estado de presencia/ausencia,
a la par de los diferentes significantes
que otorga: fertilidad, vida, muerte,
etc., al vincularlo con el contexto de
la urbe utilizando como soporte la
placa de cemento se recontextualiza y
se transforma el espacio común en un
dispositivo de empoderamiento polí-
tico/artístico. Pero el uso de la arena
no sólo atendió a la silueta humana,
también trazamos objetos, o ele-
mentos visuales que se caracterizan
por relacionarse con pensamientos,
ideas, recuerdos, sueños o pesadillas.
Imágenes que conforman el gran re-
tablo callejero a manera de íconos
populares, y que codifican al espacio
cotidiano. Elementos tanto materia-
les como inmateriales que toman
significado a partir de la relación que
tenemos con ellos: los instrumentos
de los soneros, las bancas, los zapa-
tos, las herramientas de los obreros
trabajando, los bastones de los viejos,
el banco, la plaza. La escritura gráfi-
ca estuvo acompañada por frases y
palabras efectuadas con gis (tanto de
los artistas como del transeúnte oca-
sional), para alimentar el objetivo de
la acción: deshabituar discursivamente
los distintitos cuerpos de nuestra co-
tidianeidad (objetos, nuestro cuerpo,
institución) e incidir en la realidad de
la calle como resultado de una pro-
blemática sociopolítica.
1 Para más información: Facebook: inter-
media.lab
2 Las primeras manifestaciones performá-
ticas se dieron en la primera mitad del
siglo XX dentro de los movimientos de
vanguardia (futurismo, dadaísmo, etc). A
partir de la posmodernidad y con la in-
terdisciplinariedad es cuando empiezan
a darse entre las artes (de la mano del
arte conceptual) artistas como Allan Ka-
prow, John Cage o Tadeusz Kantor quie-
nes comienzan a experimentar con la
música y las artes plásticas dando inicio
al arte del performance. En Latinoamé-
rica, con un contexto político y social
complicado, los artistas empiezan a uti-
lizar la performance o arte acción como
trinchera para denunciar las injusticias
sociales y los crímenes políticos come-
tidos durante las dictaduras militares. En
México, la performance da inicio de la
mano de Alejandro Jodorowsky y Juan
José Gurrola con los efímeros pánicos
para después ser utilizado por grupos
minoritarios en búsqueda de empode-
rarse, lograr la igualdad social y el res-
peto a los derechos humanos.
Me dijeron que por aquí se salía al mar… �
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25 de septiembre de 2012
EN CARTELERA �
Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14
HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ�MÚSICA
Siguiendo con los festejos del
83 aniversario de la Orquesta
Sinfónica de Xalapa (OSX), se
presentó, la noche del viernes
31 de agosto, en la Sala Emi-
lio Carballido del Teatro del Estado, un
programa con arias de zarzuela y ope-
reta, así como de canciones y roman-
zas, interpretado por Olivia Gorra y la
Sinfónica de Xalapa dirigida por Lan-
franco Marcelleti Jr. La selección musi-
cal, un muestrario de piezas breves con
una estructura suficientemente elabo-
rada, resultó bastante satisfactoria, sal-
vo por las canciones de Agustín Lara,
agradables y bien hechas pero lejos de
la factura artística de Manuel de Falla o
Ernesto Lecuona, por ejemplo.
En cuanto a la interpretación,
hay que resaltar el gran equilibrio lo-
grado por la orquesta entre fluidez
e intensidad, así como su excelente
acoplamiento con la voz solista; lo que
escuchábamos era una instrumenta-
ción límpida y dinámica pero, a la vez,
con suficiente fuerza. La ejecución de
Gorra, aunque buena en los rubros de
timbre y tono, dejó mucho que desear
en lo que se refiere a intensidad. Se es-
cuchaba una voz débil y fatigada. No
obstante, en la última pieza de la pri-
mera parte del programa, sacó a relu-
cir todo su potencial, cual si se hubiera
guardado las energías para ese momen-
to; así, pudimos disfrutar de una inter-
pretación espléndida de la romanza de
María de la O de Lecuona (con arreglo
de E. Magallanes). El resto del recital fue
bueno, a secas. Seis de diez.
Quince días más tarde, y ya den-
tro del ciclo ordinario de conciertos
de la Sinfónica, se presentó un progra-
ma de homenaje a Silvestre Revueltas,
programa que incluyó las piezas Alcan-cías, Homenaje a García Lorca, la suite
de la película Redes y Sensemayá. Esta
selección nos permitió disfrutar la ge-
nialidad del estilo de Revueltas: en las
tres primeras obras, una estructura
perfectamente ensamblada que combi-
na pasajes festivos (marcados general-
mente por el trombón y los metales)
con oscuros (dirigidos por
el fagote y las cuerdas),
todo ello aderezado por un
tempo muy dinámico y por
una tonalidad con bastantes
momentos de “disonancia”;
en la última, un ritmo que,
si no fuera por la relativa
brevedad de la pieza, bien
podría calificarse de hipnó-
tico. Faltó incluir La noche de los mayas, a nuestro jui-
cio, la mejor obra de Re-
vueltas.
La interpretación fue
excelente. Estuvo llena de
textura y colorido y, si bien
no apostó por una ‘intensi-
dad’ apabullante, sí lo hizo
en la medida justa para
sacar a relucir la lumino-
sidad de ciertos compases.
Por lo demás, la música de
Revueltas es más de ‘color’
que de ‘fuerza’, por lo que
la decisión de haber puesto
énfasis en este primer ru-
bro nos parece afortunada.
Así, por ejemplo, la inter-
pretación de Sensemayá fue
reservando su explosividad
orquestal sólo para el últi-
mo momento, lo que dio un
toque de gran elegancia y
finura.
E l conc ier to fue
acompañado por notas
biográficas sobre el com-
positor, a cargo de José
María Álvarez (lo que, des-
de el punto de vista estético, no nos
agradó, no obstante la hermosa voz del
narrador y la utilidad didáctica de la
propuesta), y por la proyección de fo-
tografías y de algunas secuencias de la
película Redes, lo que potenció el ya de
por sí valioso sentido de la música. ✦
HÉCTOR: ESTUDIÓ LETRAS; SE DEDICA A LA CORRECCIÓN EDITORIAL Y ES MELÓMANO Y AFICIONADO AL TEATRO.
Dir. Manu Coeman
Dur: 163 minutos
Viernes 28
FOOD INC.Dir. Robert Kenner
Dur: 194 minutos
CINE CLUB INFANTIL
Ciclo: Dinosaurios y dragonesSábados de agosto, 12:00
Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa
Sábado 22
DINOSAURIODir. Ralph Zondag y Eric Leighton
Dur: 84 minutos
Sábado 29
CALABOZOS Y DRAGONESDir. Courtney Solomon
Dur: 107 minutos
FESTIVALES �
$�HAY FESTIVAL XALAPA
Del 3 al 7 de octubrePara ver el programa ingresa a:carteleraperformance.posterous.comBoletos a la venta en los bajos del palacio municipal de Xalapa de 10:00 a 18:00
TEATRO �
&�FRACTALESDe Alejandro Ricaño
Dir. Adrián Vázquez
Del 7 al 23 de septiembreViernes, 20:30 Sábados y domingos, 19:30 Coop. $80.00Teatro La Caja
$�EL DRAMA DE UNA MADRE
Foro-X
Dir. Verónica Orduña
Viernes 21 de septiembre, 20:00Coop. $80.00Auditorio de la Secc. 32 de SNTE, calle Saltillo Esq. Aguascalientes, Col. Progreso
%�IDIOTAS CONTEMPLANDO
LA NIEVEDe Alejandro Ricaño
Dir. Alberto Lomnitz
Del 22 al 30 de septiembreViernes, 20:30Sábados y domingos, 19:30
VERACRUZ DENTRO Y FUERA DEL CINE MEXICANO
Del 25 al 30 de septiembre
Cine Teatro Carmela Rey
Martes 25
EL INFIERNODir. Luis Estrada
Dur: 149 minutosClasificación: B 1519:30
Miércoles 26
ACORAZADODir. Álvaro Curiel
Dur: 98 minutosClasificación: B 1518:45 y 21:00
Jueves 27
NOTICIAS LEJANASDir. Ricardo Benet
Dur: 120 minutosClasificación: B 1516:30 y 19:30
Domingo 30
HÉROES VERDADEROS (MATINÉ INFANTIL)Dir. Carlos Kuri
Dur: 90 minutosClasificación: A12:00
EL CHICODir. Charles Chaplin
Dur: 50 minutosClasificación: A16:30
EL INFIERNODir. Luis Estrada
Dur: 149 minutosClasificación: B 1518:00
CINE CLUB
Ciclo: Gastronomía, arte, emociones y concienciaMiércoles y viernes de agosto, 18:00
Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa
Viernes 21
EL COCINERO, EL LADRÓN, SU ESPOSA Y SU AMANTE(THE COOK, THE THIEF, HIS WIFE AND HER LOVER)Dir. Peter Greenaway
Dur: 123 minutos
Miércoles 26
ÁMAME ENCARNECIDAMENTE(LOVE ME ATENDER)
Olivia Gorra, soprano. Orquesta
Sinfónica de Xalapa. Dir.: Lanfranco
Marcelleti Jr. Sala Emilio Carballido del
Teatro del Estado. Xalapa, viernes 31
de agosto de 2012.
Homenaje a Silvestre Revueltas, Orquesta Sinfónica de Xalapa. Dir.:
Eduardo González. Narrador: José
María Álvarez. Sala Emilio Carballido
del Teatro del Estado. Xalapa, viernes
14 de septiembre de 2012.
conciertosdeaniversario
CAFÉ TEATRO
Tierra Lunael son del corazón
Cartelera septiembre
RESERVACIONES: 812-13-01
Rayón 18 Centro, por los Berros
Miércoles 19 y jueves 20Borderline
20:30 hrs. Coop. $50.00
Viernes 21In lak´ech jazz cuarteto
21:00 hrs. Coop. $40.00
Sábado 22Santiago Feliú
21:00 hrs. Coop. $250.00
Jueves 27María Moctezuma
21:00 hrs. Coop. $75.00
Viernes 28Olé-Olé
21:00 hrs. Coop. $60.00
Sábado 22Bolina sin parné
20:30 hrs. Coop. pendiente
La OSX y Olivia Gorra �
12 25 de septiembre de 2012
Coop. $60.00
Sala Chica Dagoberto Guillaumín del Teatro del Estado
TEATRO INFANTIL
%EL OGRITODe Suzanne Lebeau
Dir. Betania Benitez Rodríguez
Viernes 21 y sábado 22
de septiembre, 19:00
Domingo 23 de septiembre, 17:00
Coop. $60.00
El Excondrixo Xalapeño1ª. Privada de José Mancisidor 17 A, cerca de la Zona UV
%BORDELINEDe Karina Eguía Lozada
Miércoles 19 y jueves 20
de septiembre, 20:30
Coop. $50.00
Café Teatro Tierra Luna
)EL DESENCANTODe Ariel Verba
Dir. Pavel Ortega
Viernes y sábados de
septiembre, 20:30
Coop. $60.00
La Rueca de Gandhi
)TRES MOMENTOS HACIA LA
ESPERANZADe Aureliano Castillo
Dir. Aureliano Castillo
Sábados 22 y 30 de
septiembre, 18:00
Domingo 23 de septiembre, 18:00
Coop. $70.00
Teatro La BodegaLázaro Cárdenas 186, salida vieja a Coatepec
&EVASIÓN DE AMORDir. César Pacheco
Sábado 22 de septiembre, 19:30
Coop. $50.00
Auditorio del Ágora de la Ciudad
)LAS PRECIOSAS RIDÍCULAS
Compañía Revolucionarios
Culturales
Viernes 28 de septiembre, 19:00
Coop. $60.00
Auditorio de El Ágora de la Ciudad
MÚSICA �
CLÁSICA
)EVOCANDO A CUESTA,
HOMENAJE SONORODe Juan Carlos
Domínguez Guevara
Martes 25 de septiembre, 16:00
Auditorio de la Biblioteca Carlos Fuentes
POPULAR
JUEVES DE XALLITICJueves de septiembre, 18:00
Plazuela de Xallitic
& ACÚSTICO 2012Aguas Aguas + Bolina Sin
Parné + Sonex + Paulo Piña
+ Ray Morteo y Dana Sofía
Miércoles 26 de
septiembre, 20:00
Boletos en tiendas Fasti, Escuela
Veracruzana de Cine Luis Buñuel,
instalaciones de RTV, Caftán
Rojo y Café Teatro Tierra Luna
Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado
ROCK
)BEATLES FOREVERSábado 29 de
septiembre, 19:00
Coop. $50.00
Auditorio de El Ágora de la Ciudad
JAZZ
$�IN LAK’ECH JAZZ CUARTETO
Viernes 21 de septiembre, 21:00
Coop. $40.00
Café Teatro Tierra Luna
DANZA �
$�CUBA EL MUSICALSábado 22 de
septiembre, 19:00
Coop. $100.00
Sala Tajín
PRESENTACIONES �
PRESENTACIÓN: FILIPO CONTRA LOS PERSASDe Víctor Cabrera
Miércoles 26 de
septiembre, 19:00
Lobby bar del hotel Xalapa
PRESENTACIÓN: EL ÚLTIMO CANTO DEL CISNEDe Dionicio Morales
Jueves 27 de septiembre, 19:00
Lobby bar del hotel Xalapa
CONVOCATORIA �
$ PUBLICACIÓN DE OBRA
El Instituto Veracruzano De
La Cultura (Ivec) Y El Consejo
Nacional Para La Cultura
Y Las Artes (Conaculta),
Convocan A Presentar Obras
Escritas Para Su Publicación,
Las Cuales Formarán Parte
Del Programa Editorial 2012.
Bases generales de participación:
La convocatoria se dirige:
a escritores, investigadores,
Celebra el hotel Xalapa con poesía
Como parte de las actividades para celebrar el XXXIV
aniversario de la fundación del hotel Xalapa la gerencia,
en consonancia con la dirección general del Instituto
de Pensiones del Estado de Veracruz, implementará una
semana cultural con diversas expresiones que cubren ámbitos tan
variados como las artes plásticas, el cine y la literatura; sin faltar
por supuesto la gastronomía, la enología y el espectáculo.
Dentro de las expre-
siones literarias se ofrecerán
dos presentaciones de libros
con sus respectivas lecturas.
Dos poetas avecindados
en México, D. F., Dionicio
Morales y Víctor Cabrera
ofrecerán sus títulos más
recientes.
Dionicio Morales, nati-
vo de Tabasco, fue secretario
personal de Carlos Pellicer.
Además de poeta, es notable
como crítico de artes plásti-
cas, entrevistador, periodista
cultural y ensayista siendo
colaborador por años de
Excélsior y la revista Siempre. Entre su copiosa obra destacan los
siguientes títulos: Retrato a lápiz, Las estaciones rotas, Dádivas, La palabra y la imagen, Concierto para varias voces y un intérprete. En
2003 recibió el premio Carlos Pellicer para libro publicado.
Su libro más reciente es El último canto del cisne, editado por
la Universidad Veracruzana, dentro de su colección Ficción. Se trata
de un volumen que reúne poemas en prosa y aborda con talento
lírico la vejez, el amor y la decadencia; una genuina aportación a
la historia de la poesía mexicana reciente. Morales leerá versos
como estos: “El viento petrifica su antigua imagen vegetal carnal
lustral convertido en velamen misterioso al arropar, con su sabia
transparencia sensual, el cuerpo del otro maltrecho pero vivo”.
La presentación será el jueves 27 a las 19:00 horas en el
Lobby bar del hotel Xalapa.
Víctor Cabrera es un poeta nativo de la Romita, ciudad de
México. Poeta, editor, crítico y melómano irredento, Cabrera se
ha caracterizado por su ingenio socarrón. Destacado entre los
mejores poetas de la generación de los 70, Cabrera es un poeta de
formación clásica que no teme al juego ni a la sátira. Filipo contra los persas, pequeño poemario conformado por epigramas, el género
lírico caracterizado por su brevedad que inventó Marcial, le sirven
al poeta para comentar y acometer contra la actualidad mexicana.
Detrás del nombre de Filipo se oculta un nombre hispanizado muy
popular y querido en estos días; a quien: “Si no lo hieren ya las
flechas del sarcasmo/es porque. Él se va desvaneciendo/se diluye,
se afantasma/en cada noticiero”.
Su presentación es el miércoles 26 a las 19:00 horas en el
Lobby bar del hotel Xalapa.
La entrada es libre
Dichos cuerpos muchas veces son el re-
sultado de una enunciación histórica y
geopolítica, reproductores conscientes o
inconscientes de los mecanismos de vio-
lencia la cual puede ser directa o simbólica, y que
muchas veces satisface una identidad quimérica/fal-
sa, injertada en nuestro pensamiento/cuerpo por los
métodos del Estado hasta el punto de enajenarnos. Al
“darnos cuenta” y evidenciar la “realidad” desde los
mecanismos del arte, como dispositivo de transfor-
mación que pone en crisis las convenciones históri-
co-sociales, se pueden crear alternativas para tomar
la dirección de nuestra vida y dejar de fetichizarla o
creer en el destino como algo impuesto, lógica que
se ha arraigado en nuestro archivo social, y que trae
como secuela la deriva de nuestro actos. Nosotros
forjamos lo que queremos, desde nuestro accionar
en la urbe y nuestros espacios íntimos, pero qué tan
conscientes estamos de ello. Las acciones realizadas
tenían como fin eso, insertarse en el espacio de lo
periférico, fuera del circuito convencional (galerías de
artes, institución, etc.), para interactuar con el lengua-
je de la ciudad desde la coyuntura artística, y quizá
perturbar o causar algo, en la mirada, escucha, andar
y pensamiento del viajero cotidiano de la polis, para
que la ausencia se transforme en conciencia personal
y colectiva.✦
MAKAME: HISTORIADORA DE ARTE Y ENTUSIASTA DEL PERFORMANCE Y EL ARTE URBANO. LE GUSTA EL REGGAE.
EN CARTELERA �EN CARTELERA � Los performers...ee 10
14 25 de septiembre de 2012
Al llegar a la oficina de Torres Bodet me encontré con su secretaria. ‘¿Le envía el secretario de Educa-ción? El secretario le atenderá en un momento’. Así que me senté a descansar”. Al momento que Miguel
cuenta este episodio empieza a hablar cada vez más fluido y el semblante se le ilumina. Me lo advirtió antes de que empezara a entrevistarlo: “A mí me preguntan de los Contemporáneos y es como si me pusieran play.” No paró de hablar. Pero no sólo no para, sino que la vitalidad le llena. Al contar cada paso en su carrera, en sus más de 40 años de investigación, los revi-ve, los recrea.
Sentado, esperando la indicación de la secretaria para en-trar al despacho de Gorostiza, cambió de color. Se puso pálido de golpe. Una persona pasó directo, saludando al secretario sin necesidad de esperar. Como si hubiera visto a un fantasma u otra clase de ser fantástico. “¿Es él?”, preguntó a la secretaria. “Sí, viene a ver al señor Gorostiza porque mañana mismo sale a la India como embajador”.
“Salí corriendo inmediatamente y crucé Reforma para buscar un libro. Con la misma me regresé”.
Al volver, con la emoción al tope, se plantó a esperarlo. El mismísimo Octavio Paz frente a él. Le dijo que en una revista en la que estaba publicando harían un homenaje a Cuesta y esperaba pudiera ayudarles. Paz, accesible, le indicó los sonetos dedicados a Cuesta que podría tomar (sobre los cuales plasmó su autógra-fo), que en ese momento no podía ayudar con nada más pues al día siguiente partiría a la India como embajador. Inmediatamente pasó al despacho del secretario de Relaciones Exteriores. Cono-cería a Gorostiza, conocería a los sobrevivientes del archipiélago de soledades, se haría íntimo amigo de algunos.
¿Sabía Capistrán hasta dónde iba a llegar su obsesión? ¿Ima-ginó en algún momento, mientras planeaba su misión quijotesca de rescatar al poeta que murió en busca del elixir de la eterna juventud que trabajaría para Salvador Novo como asistente y sería quien lograra traer a Borges a México? ¿Habrá tenido idea de que entraría en este juego de afinidades irremediables? ✦
JOSUÉ: ESTUDIÓ FILOSOFÍA; SEGUIDOR DE MICHEL FOUCAULT Y GILES DELEUZE TRABAJA EN UN ESTUDIO SOBRE LA GEOMETRÍA DE LAS PASIONES DE SPINOZA PEACE.
EN CARTELERA � EN CARTELERA �
ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez
ALKIMIA González Ortega 20
AMARILLO ESPACIO Franceschy 17, Centro
ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia
AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n
AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649
CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301
CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299
CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735
CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735
CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214
Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721
EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro
EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190
ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUEL
Belisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62
FACULTAD DE DANZA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038
FORO LA RUECA DE GANDHIÚrsulo Galván 65, CentroTel. 818 1920
FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584
GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO IVEC Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412
GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529
GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP UV Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120
GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE APAv 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244
GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158
GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579
JARDÍN DE LAS ESCULTURAS IVEC Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369
LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La OrduñaCoatepec, Veracruz
LA DOSISAzueta 125 esq. Melchor Ocampo
LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CentroTel. (228) 8121995
LA MALTA Callejón González Aparicio 12
LA TASCA Xicoténcatl 76 bis
Tel. 814 1162
MUSEO DE ANTROPOLOGÍA DE XALAPA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562
PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro
PINACOTECA DIEGO RIVERA IVEC J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819
REALIA, INSTITUTO CULTURAL DE XALAPA Xalapeños Ilustres 66, Centro
TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n
TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n
TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189
ZONA CENTRO Juárez 123*Consignados en la cartelera de Performance
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES* �
Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y
cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:
Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:
EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ
académicos, profesores,
cronistas, promotores, artistas,
periodistas, gestores culturales
y público en general de las
zonas norte, centro y sur
del estado de Veracruz.
Los participantes deberán • acreditar mediante
documento haber nacido en
Veracruz, sin importar el lugar
de residencia actual. Podrán
competir asimismo quienes
no siendo nativos de Veracruz
comprueben residencia en
algún punto del estado con
una antigüedad mínima de
cinco años a la fecha de
emitida la convocatoria.
Serán evaluadas obras para • su publicación exclusivamente
dentro de las 6 líneas
editoriales del IVEC:
Investigación culturala.
Cultura popular b.
veracruzana
Artes y artistasc.
Historia, crónica y d.
patrimonios locales
Metodologías e.
Literaturasf.
Recepción de originales • hasta el 30 de septiembre
de 2012. Los originales
deben ser enviados con la
indicación «Para el Premio
de Publicación IVEC» a:
Instituto Veracruzano
de la Cultura
Galería de Arte
Contemporáneo
Xalapeños Ilustres
135, C.P. 91000
Xalapa, Veracruz.
Mayores informes:
culturaveracruz.ivec.gob.mx
$PROGRAMA DE ESTÍMULO
A LA CRECIÓN Y AL DESARROLLO ARTÍSTICO DE VERACRUZ (PECDA)Dirigido a los creadores,
intérpretes, escritores en
lenguas española, náhuatl y
totonaca, estudiantes de arte,
grupos artísticos, así como a
los estudiosos de la cultura de
la entidad para que, de manera
individual o colectiva, presenten
a concursos proyectos
susceptibles de realizarse en
el transcurso de diez meses,
recibiendo, de ser seleccionados,
estímulos económicos que les
procuren mejores condiciones
para continuar su labor.
64 estímulos, distribuidos
en las siguientes categorías
y disciplinas artísticas:
Jóvenes creadores
Creadores con trayectoria
Desarrollo artístico individual
Difusión de la cultura y las artes
Grupos artísticos
Bases generales:Los solicitantes deberán • ser originarios del estado
de Veracruz o residentes
comprobando mediante
documento oficial residencia
mínima de cinco años.
La fecha límite para el llenado • de solicitudes y proyectos
será el domingo 30 de
septiembre de 2012 a las
24:00 horas. Los resultados se
darán a conocer a más tardar
el viernes 30 de noviembre
de 2012 en la página del
Ivec y en dos periódicos
de circulación estatal.
Documentación:
Los aspirantes deberán entrar • a la siguiente dirección: http://
www.vinculaciontemplus.
com donde procederán a
registrarse, posteriormente se
les proporcionará una clave
de acceso única, con lo cual
podrán acceder a un campus
donde podrán ir colocando
sus documentos al ritmo que
quieran. cuando terminen de
llenar el sistema será cerrado.
$ÀQLGDGHV�LUUHPHGLDEOHV...ee 4
Performance en Twitter
Performance. Interpretaciones
sobre Interpretaciones
Blog de la Redacción de PERFORMANCE
Cartelera Performance
Periódico Performance, quincenario de
divulgación y crítica cultural de actividades
artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado
HQ�;DODSD�SRU�(GLWRULDO�*UDIÀWL��7LUDMH�GH�������
HMHPSODUHV�GLVWULEXLGRV�GH�IRUPD�JUDWXLWD�HQ�OD�
zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido
SRU�-RVp�+RPHUR��ÁDYRUV�PH�MRVHKRPHUR���
Ahora
Perfo
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Flavo
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25 de septiembre de 201215
Del campus Orizaba-Córdoba
Taller de Fotografía de la UVconvocó a más de 60 estudiantes[�El arte te permite ser más transparente contigo mismo: Alan Morgado ��Jael Sared
Al menos 35 estudiantes de distintos programas educativos del campus Orizaba-Córdoba de la Universidad Veracruzana (UV) participan en el Taller de Fotografía Básica que se imparte
en la Facultad de Medicina de este municipio, mientras que otros 30 están en lista de espera debido a la gran demanda que hubo entre los universitarios.
Las clases de este taller, impulsado por la Dirección General del Área Académica de Artes de la UV, son di-rigidas por Alan Morgado, joven egresado de la Licen-ciatura en Fotografía de esta casa de estudios, quien destacó la gran aceptación que esta iniciativa tuvo entre los estudiantes, pues se ofertó días después de la ins-cripción en línea.
Asimismo, explicó que el taller otorgará seis créditos, durará un semestre –las clases son sabatinas– y durante este tiempo los alumnos podrán desarrollar sus aptitu-
des en el ámbito de la técnica fotográfica. Alan Morgado comentó que el taller es un espacio
abierto para que los alumnos, después de una larga jorna-da de estudio, puedan sentirse libres y a gusto de hacer lo que ellos más quieran. “Aquí pueden adquirir la capacidad y la sensibilidad de ver y pensar a través de un imagen, pues la fotografía puede ser una herramienta para su ca-rrera independientemente de cuál sea”, mencionó.
Agregó que “la fotografía tiene la capacidad de ser flexible sin dejar de ser formal o poco responsable; tie-ne la capacidad de darte un terreno a partir del cual puedas respirar, ver, pensar más libremente, fuera de dogmas… el arte te permite ser más transparente con-tigo mismo”.
Cabe decir que en el taller no se necesita contar con una cámara, pues ahí mismo elaborarán una cámara estenopeica. También verán aspectos teóricos, revisarán
el trabajo de fotógrafos como Carlos Jurado y Héctor Montes de Oca.
Morgado comentó que el taller de fotografía se con-vertirá en un recorrido por toda la historia de la foto-grafía, desde sus principios físicos y químicos –análogos– hasta los aspectos digitales y sus distintas manifestacio-nes. Al finalizar el taller se llevará a cabo una exposición con las fotografías tomadas por todos los participantes.
Alan Morgado estudió la Licenciatura en Fotografía en la UV, tiene una Especialidad en Fotografía Cinema-tográfica por el Instituto Superior de Arte de La Haba-na, Cuba.
Desde hace cinco años impulsa en este municipio la “Videoteca Bengala”, proyecto comunitario que funciona a la par del Museo de Ciudad Mendoza (dirigido por Ber-nardo García, integrante del Instituto de Investigaciones Histórico-Sociales). ❚
Fernando Apan Benítez, joven invidente que cursa el noveno año de la Licenciatura en Música, op-ción Piano, en la Facultad de Música de la Univer-sidad Veracruzana (UV), ha sido distinguido con
la asignación de la beca que otorga la Fundación Botín, con sede en España.
Apan Benítez partirá el 28 de septiembre a Estados Unidos, para permanecer una semana en la Brown Uni-versity de Rhode Island, y después viajará a España, donde estará poco más de un mes.
El músico es ciego de nacimiento y a sus 21 años cuenta con una trayectoria artística impresionante. Ha tocado en dos ocasiones como solista de la Orquesta Sinfónica de Xalapa, ha grabado varios discos como reci-talista y ha colaborado con la Universidad de Texas, en la ciudad norteamericana de Austin, en la implementación de programas para músicos invidentes.
Además, es uno de los escasos músicos que reciben esta beca de la Fundación Botín y apenas el primer invi-dente invitado al programa. En opinión del universitario, un músico debe ser un líder; un director de orquesta de hecho lo es y al respecto enuncia su opinión: “Ser líder es hacer que un grupo de personas, todas con mentalidad distinta, luchen por un mismo fin. Me la he pasado difícil en una sociedad como la nuestra y con esta discapaci-dad. Esta beca me ayudará muchísimo a ser una mejor persona y un mejor estudiante”.
Fernando indicó que se siente muy orgulloso de la formación que le aporta la UV, “de muchísima calidad, prácticamente gratuita y durante muchos años”. Ahora se muestra dispuesto a tratar de devolver a su Alma Mater un poco de lo mucho que le ha aportado. Por lo mismo, asegura que entregará todo de su parte para que la Uni-versidad cuente con un archivo de música en Braille. De
hecho, su servicio social será en este sentido y tratará de aportar partituras que puedan ser interpretadas por ciegos. “La ceguera no tiene por qué ser un impedimento para el artista”, mencionó convencido.
Indicó que aunque en España hay una mejor con-ciencia en torno de las discapacidades, el personal de la Fundación solicitó que el mismo Fernando indicase cuáles serían los métodos para trabajar con él.
Cabe decir que la Fundación Botín promueve el Pro-grama para el Fortalecimiento de la Función Pública en Latinoamérica; se le considera la más importante funda-ción privada de España, tanto por su presupuesto de in-versión como por el impacto social de sus acciones.
Mediante el mencionado programa, pretende de-tectar a los mejores jóvenes universitarios de América Latina con vocación de servicio público, capacitarlos y ayudarles a crear una red iberoamericana de servidores públicos que prestigien la función pública y fortalezcan las instituciones.
Además, cuenta con un presupuesto de cinco millo-nes de dólares que le permitirán, en un lustro, detectar y potenciar capacidades y vocaciones orientadas al servicio público entre universitarios de Chile, Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, México, Perú, Puerto Rico y Uruguay.
Cabe decir que este programa formativo ha sido dise-ñado en colaboración con la Brown University de Rhode Island, una de las siete más antiguas de Norteamérica. ❚
Fernando Apan Benítez irá a Brown University de Rhode Island
Estudiante de Música UV,becario de la Fundación Botín ��Jorge Vázquez Pacheco
Fernando Apan Benítez. �