les restauracions de la moreneta de montserrat
TRANSCRIPT
La Moreneta de Montserrat
Mariona Clarà Laura Gausa 1r ESCRBCC
ÍNDEXI. Descripció de la imatge
II. Breu història de les vicissituds de la peça
III. Intervencions s. XVI / s. XVII / s.XVIII / s. XIX
- Comparacions amb les escoles
VI. Intervenció s.XX
- Comparacions amb les escoles
V. Conclusions
VI. Bibliografia i recursos electrònics
Descripció de la imatge� Imatge romànica de la mare de Dèu sedent
en un tron amb l’Infant Jesús a la falda.
-Dimensions: 92,2cm x 29 cm x 39,4 cm
-Pes: 17,1 kg
-Localització: Monestir de Montserrat
�Simbolisme
� Objecte de culte a Catalunya:
-Renaixença ultrapassà l’àmbit religiós i -Renaixença ultrapassà l’àmbit religiós i
s’erigí en símbol de la catalanitat.
-Any 1881 fou coronada i proclamada
patrona de Catalunya.
Corona
Vel (mapharion)Túnica
Infant Jesús
Sobretúnica
Túnica
Tron decorat
Coixí
Peanya
Breu història de les vicissituds de la peça
� Nit de la festa de la Trinitat del 1691
� Guerra del Francès (1808-1814)� Guerra del Francès (1808-1814)
– 1811
– 1812
� Trienni liberal (1820-1823)
– Trasllat a Barcelona– Trasllat a Barcelona
– Retorn a Montserrat
� Mort del rei (1833)
� Guerra civil (1936-1939)
Resum s.XVI-XIX1. Mare de Déu
La cara i el cos són originals del romànic del segle XII, de fusta d’àlber
5. Peanya
Fusta de faig. Afegida al segle XVI. Per l’entronització (1947) se’n va arrodonir la base.
La Moreneta
2. Capellina
Cobreix el cap i les espatlles de la Mare de Déu. Policromat al segle XVI, renaixentista.
6. Columnetes
Sostenen la imatge. Són l’única part policromada el segle XII que ha arribat fins al segle XXI.
3. Corona
Data del segle XVI. Es va refer la diadema amb les puntes en
7. Mans
Canviades a l’any 1823-24 pel seu deteriorament.
1
2
3
4 6
7 8diadema amb les puntes en forma de flor de lis. Amaga les restes de la primitiva corona, guarnida només amb cercles.
seu deteriorament.
8. Infant Jesús
La figura malmesa va ser substituïda el 1823-24, després de la guerra del francès
4. Vestit
El policromat original ha sofert nombrosos retocs, així com el pa d’or. L’últim al segle XIX.
4
5
6
Intervencions al S.XVI (Renaixement)
� Policromia del vel
� Peanya� Peanya
� Modificació del nas
� Policromia de les
encarnacions
� Indumentària daurada i
pintada
� Afegit de la bola del món
Intervencions al S.XVII i XVIII (Barroc)
Esglèsia nova al febrer del
15921592
� L’Infant sosté una bola del
món coronada amb una
creu
� Durant un temps l’Infant
portava una serra
encastadaencastada
� La imatge continua
ennegrint-se
Intervencions al S.XIX i XX� Repint de la imatge al 1812
� Intervenció en secret el 1824
− Substitució de l’Infant
− Substitució de braços i mans de
la Verge
− Policromia de la imatge ( TOT el
rostre, inclosos els ulls!, que
anteriorment eren blancs.
� Intervenció el 1947
− Peanya
− Policromia sense tocar la cara
COMPARACIONS COMPARACIONS AMB LES ESCOLES
Restauració arqueològicaRestauració arqueològica
- Consolidació abans que reintegració
- Diferenciació de materials
- Col·locació de placa explicativa
- Intervenció mínimareintegració - Intervenció mínima
- Memòria descriptiva del projecte
Restauració críticaRestauració crítica
- Respecte a la unitat potencial
- Respecte als 3 moments temporals de la obra- Respecte als 3 moments temporals de la obra
- Concepte d’UNICUM
- Consolidació no reconstrucció
- Conservació dels afegits
- Compliment amb els espais de la obra d’art (No es trasllada la obra d’art)
- Conservació preventiva
Restauració històrica Restauració històrica
- Predomini dels valors figuratius
- Restitució visió completa
- Acceptació de reconstruccions
- Individualització de la obra
- Investigació rigorosa de dades històriques
- Eliminació d’afegits que - Acceptació de reconstruccions fetes amb dades segures ( i sense)
- Eliminació d’afegits que danyin la visió de la obra
Restauració científica / modernaRestauració científica / moderna
- Diferenciació materials / estil nou i antic
- Exposició parts eliminades
- Innovació tecnològica
- Descripció i fotografies de l’actuació
- Consolidació abans que reparació
- Conservació d’afegits
- Concepte d'individualització de la obra
- Exposició parts eliminades
- Incisions a la reintegració nova
- Placa descriptiva
- Supressió de motllures o decoracions
Restauració estilística/esplèndidaRestauració estilística/esplèndida
- Aplicació de noves tecnologies
- Definició d’un estil primordial
- Definir una unitat estilística
- Mètode analògic per a les llacunes
- Ús de documentació
INTERVENCIÓ s.XXI
Intervenció 2001� Febrer i març del 2001
� Estudis tècnics, restauració i resultats:
1. Diagnosi de l’estat de conservació
2. Anàlisi organolèptic
3. Microscòpia òptica- Constatació de l’autenticitat de
la figura
- Evolució al llarg de vuit segles
3. Microscòpia òptica
4. Radiografia
5. Llum Ultraviolada
6. Reflectometria d’infrarojos
7. Macrofotografia
8. Endoscòpia
9. Restauració
Condicionants de veneració religiosa, càrrega emocional i social
+
raons de seguretat
Estudi amb discreció i anàlisi fetes al monestir de Montserrat
1. Estat de conservacióEstat general molt bo
Escultura de finals s.XII amb
forces vicissituds No hi ha presència ni
empremtes d’insectes
xilòfags a la fusta del
suport
2. Anàlisi Organolèptic � La pintura existent entre els barrots dels dos
costats del tron és l’única original visible. La resta
es troba coberta per policromies.
3. Anàlisi microscòpiques � S’extreu una mostra de la base
original que confirma que l’escultura
esta feta de fusta d’àlber (Populus alba)
3. Anàlisi microscòpiques
esta feta de fusta d’àlber (Populus alba)
i que la fusta de la peanya afegida
posteriorment és de faig
(Fagus sylvatica).
4. Anàlisi radiològica�Rostre:
- Apareix de color blanc. Conté plom (Pb), - Apareix de color blanc. Conté plom (Pb), contrasta molt a les plaques de raigs X. Capes pictòriques en mal estat i repintats posteriors.
Pb + SO4 ( present a l’ambient)
Acumulació de pols, brutícia i fum dels ciris
Enfosquiment de la morenor fins al renaixement.
�Cos:
- Les plaques no mostren contrast. Això s’explica
si la policromia antiga hagués estat eliminada de
la superfície del cos a causa del mal estat.
�Afegits:�Afegits:
- s. XIX : Dues mans i braços afegits. S’aprecien
els espàrrecs de fusta per unir-los al cos. Nen
Jesús unit a la mare amb una metxa.
- S’ha recuperat la imatge de la peanya romànica.
- Corona parcialment afegida. Dessota s’observa la
original.
- Capellina (o vel) és d’època renaixentista.
5. Llum ultraviolada� Ulls de la Mare de Dèu i del Nen s’observa
la fluorescència groga pròpia de l’òxid de la fluorescència groga pròpia de l’òxid de
zenc (pigment blanc).
- Intervenció completa 1830 i posterior capa de
color negre intens.
6. Reflectometria d’infrarojos 6. Reflectometria d’infrarojos � No dóna cap resultat.
7. Macrofotografia� Hi ha com a mínim dues
capes fosques al rostre de la
Moreneta.
1. La més profunda cobreix la
cara i el coll, de color bru
verdós.
2. La actual és negra.
Antigament no es va pintar Antigament no es va pintar
amb cura. S’observen zones
on la capa inferior és visible.
També hi ha abrasions.
8. Endoscòpia� Sistema de transmissió de llum per
mitjà de fibres òptiques mitjà de fibres òptiques
- S’ha de realitzar un orifici a la peanya
moderna per a veure la part inferior de la
imatge, que correspon a la base autèntica
de l’escultura.
9. Restauració� Restauració de caràcter conservatiu.
- Finalitat de fixar a la seva base de preparació les- Finalitat de fixar a la seva base de preparació les
reduïdes àrees de policromia amb risc de
despreniment.
- Genolls de l'Infant Jesús.
- Vestit de la Verge.
- Pòmul dret de la cara de la Moreneta.
COMPARACIONS COMPARACIONS AMB LES ESCOLES
Restauració arqueològicaRestauració arqueològica
- Consolidació abans que reintegració
- Intervenció mínima
- Diferenciació de materials
- Col·locació de placa explicativa
- Memòria descriptiva del projecte
explicativa
Restauració estilística/esplèndidaRestauració estilística/esplèndida
- Definició d’un estil primordial
- Aplicació de noves tecnologies
- Ús de documentació
- Definició d’un estil primordial
- Definir una unitat estilística
- Mètode analògic per a les llacunes
Restauració històrica Restauració històrica
- Individualització de la obra
- Investigació rigorosa de dades històriques
- Acceptació de reconstruccions
- Predomini dels valors figuratius
- Eliminació d’afegits que danyin la visió de la obra- Acceptació de reconstruccions
fetes amb dades segures ( i sense)
-
danyin la visió de la obra
- Restitució visió completa
Restauració científica / modernaRestauració científica / moderna
- Descripció i fotografies de l’actuació
- Consolidació abans que reparació
- Diferenciació materials / estil nou i antic
- Exposició parts eliminades- Consolidació abans que reparació
- Innovació tecnològica
- Conservació d’afegits
- Concepte d'individualització de la obra
- Exposició parts eliminades
- Incisions a la reintegració nova
- Placa descriptiva
- Supressió de motllures o decoracions
Restauració críticaRestauració crítica
- Respecte a la unitat potencial
- Respecte als 3 moments temporals de la obra- Respecte als 3 moments temporals de la obra
- Concepte d’UNICUM
- Consolidació no reconstrucció
- Conservació dels afegits
- Compliment amb els espais de la obra d’art (No es trasllada la obra d’art)obra d’art)
- Conservació preventiva
Conclusions�Respecte a les edats de la peça: Temps
pintor
�Cas paradigmàtic d’imitació de la pàtina
natural ( morenor artificial) - Correspondències amb “La Ronda de Nit”- Rembrandt
�Símbol polifacètic:
• Patrona de Catalunya• Patrona de Catalunya
• Religió i culte
�Criteri esplèndid fins al segle XXI
�Criteri crític des del segle XXI
Gran influència en les intervencions
Bibliografia i recursos electrònics• LlibresALTÉS, Francesc X; CAMPS, Jordi. La imatge de la mare de Dèu de
montserrat. Primera edició. Barcelona: Publicacions de l’ Abadia de montserrat. Primera edició. Barcelona: Publicacions de l’ Abadia de Montserrat, 2003. ISBN 84-8415-556-0
BADIA, Enric; “ Un examen radiológico confirma que La Moreneta era blanca”, El País. Manresa: 12 d’abril 2001.
CASABELLA, Jordi. “ La Moreneta ha estat de tres colors “, El Periódico. Pàg. 32-33. Barcelona: Abril 2001.
LAPLANA, Josep de C. Nigra Sum. Publicacions de l’Abadia de Montserrat. Barcelona: 1995.Montserrat. Barcelona: 1995.
PLAYÀ, Josep. “ La devoción la hizo Moreneta”. La Vanguardia, pàg. 27-18. Barcelona: Abril 2001.
SABATÉ, Carles. “La Moreneta és la talla original del segle XXI”. Avui, pàg 20. Barcelona: Abril 2001
Josep M. Xarrié. Bulletí del servei de restauració de bèns
mobles [en línia]. Sant Cugat del Vallès: Patrimoni de cultura, 2001 <http://www20.gencat.cat/docs/msi-cultura/CRBMC/pdf/Arxiu/Rescat_10c.pdf> [Consulta: 20/5/2014]
Josefina Roma i Riu. Nigra Sum? [ en línia]. Barcelona: Josefina Roma i Riu. Nigra Sum? [ en línia]. Barcelona: Univeristat de Barcelona, 2001. < http://www.festes.org/arxius/nigrasum.pdf> [Consulta: 20/5/2014]
Gran Enciclopèdia Catalana. Mare de Dèu de Montserrat [ en línia]. Barcelona: Enciclopèdia Catalana, 2010.< en línia]. Barcelona: Enciclopèdia Catalana, 2010.< http://www.enciclopedia.cat/enciclop%C3%A8dies/gran-enciclop%C3%A8dia-catalana/EC-GEC-0519384.xml?s.rows=50&s.q=abat+oliba#.U4pLefl_tae > [Consulta: 20/5/2014]
• Imatges
Talla de la Mare de Dèu de Montserrat:
ALTÉS, Francesc X; CAMPS, Jordi. La imatge de la mare de
Dèu de montserrat. Primera edició. Barcelona: Publicacions de l’ Abadia de Montserrat, 2003. ISBN 84-8415-556-0de l’ Abadia de Montserrat, 2003. ISBN 84-8415-556-0
Microscòpia de fustes:
Wood Anatomy. Fangus Sylvatica [en línia]. Iawa. 2007. <http://www.woodanatomy.ch/species.php?code=FA
SY > [Consulta: 20/5/2014]