Le CorbusierLa Promenade

Lleida, del 17 d'octubre al 17 de novembre de 2002

Sala Gòtica de l'IEI

A Charles Édouard Jeanneret (1887-1965), d'origen suís però nacionalitzat francès, se'l coneixprincipalment amb el pseudònim Le Corbusier. Dotat d'una sòlida formació artística (que es vamanifestar en la seva important trajectòria com a pintor, en liderar el moviment d'avantguardadenominat purisme), Le Corbusier és potser l'arquitecte més influent del segle XX. La seva obra,el seu activisme social i polític, així com la seva polèmica i brillant labor teòrica, el converteixenen un personatge de referència que encara avui provoca comentaris dispars, però mai indiferents.

Format en la tradició, però fill inquiet del seu temps, introduí en l'arquitectura una revolucióestètica que l'alliberà dels servilismes del llenguatge clàssic i la vinculà als processos industrialstot portant-la a la seva essència de constructora d'espais. I tot això a partir d'un savi joc querelaciona el saber de la tradició amb el canviant món industrial, el coneixement abstracte ambl'emoció del que és concret, la utopia amb la vida.

“LE CORBUSIER, LA PROMENADE” és una exposició itinerant que us ofereix un passeiga través de cinc conceptes clau en l'obra i en el pensament de l'arquitecte:

a. “La machine à vivre”.Funció i forma.

b. “Els meus ulls transmeten als meus sentits l'espectacle que se'ls ofereix”.Llum i color.

c. “Particularment, hi ha una cosa que ens fascina: la mesura”.Proporció i volum.

d. “Amb el formigó armat se suprimeixen completament els murs”.La planta lliure.

e. “L'arquitectura es capta caminant, es capta amb els peus”.El recorregut.

Obra complexa i contradictòria, de difícil síntesi, només ens permet una aproximació múltipleque ajudi l'espectador a intuir i gaudir de la llibertat i la responsabilitat que l'arquitecte té a lesseves mans. En aquest sentit, Le Corbusier marca un punt de no retorn a la pràctica i en la docènciade l'arquitectura: la casa i la ciutat no poden ser tractades ignorant aquest arquitecte cosmopolitaque aglutinà la força i la utopia del segle XX i les seves avantguardes.

“LE CORBUSIER, LA PROMENADE” ofereix un recorregut a través dels seus conceptes clau:per a ell, la promenade -el recorregut, el passeig- era el que feia viu l'espai; per a nosaltres, és lametàfora que ens permet mostrar una part de la riquesa del seu pensament.

“Nosaltres defensem la bella tècnica moderna i diem tot el que li deuen les arts, d'expressions plàstiques noves i derealitzacions atrevides i el camp esplèndid que ofereix al constructor alliberat des d'aquest moment dels clàssicsservilismes”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1929. Vil·la Savoye en Poissy. Vista de la sala d'estar i de la cuina.

“Partint, doncs, dels elements formals i acolorits, i considerant-los com a motivadors d'una acció específica determinada,es pot crear un quadre com una màquina. El quadre és un dispositiu destinat a emocionar-nos”. > > > > > > > > > > >

1928. Butaca respatller basculant, taula i cadira gran confort. Mobiliari.

1934. Torí. Visita a la fàbrica Fiat.

“La casa té dos finalitats. És, en primer lloc, una machine à habiter, és a dir, una màquina destinada a oferir-nos una ajudaeficaç per a la rapidesa i l'exactitud en el treball, una màquina diligent i atenta per satisfer les exigències del cos: comoditat.Però, a més, és el lloc útil per a la meditació i, finalment, el lloc on la bellesa existeix i aporta a l'esperit la calma indispensable:la casa ha d'aportar el sentiment de bellesa.” > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1957. Dibuix. Retrat de la seva mare en el 91 aniversari.

1923. Vil·la “Le Lac”, a Corseaux. Vistes exteriors.

“El maquinisme ens ha donat un aspecte del nostre món absolutament nou, aspecte que els altres segles no podien revestir.Els propis matemàtics -Pitàgores, Copèrnic i molts altres- estaven obligats a oferir-se mentalment a aquestes delectances,mentre que nosaltres les tenim quotidianament al nostre abast.” > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1945. Vil·la “Le Lac”, a Corseaux. Dibuix.

1923. Transatlàntic Flandre, publicat per L.C. a Vers une architecture.

“Ha de ser gran per tal que el cor hi estigui a gust, alt per tal que les pregàries hi respirin. Cal una àmplia llum difusa pertal que no hi hagi cap mena d'ombra i, en tot el conjunt, cal una senzillesa perfecta; en les formes, s'hi ha de cloure unaimmensitat”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1950. Capella de Nôtre-Dame-du-Haut, a Ronchamp. Interior i planta.

“El color té propietats de xoc (xoc sensorial) que precedeix òpticament la forma (que és una creació parcialment cerebral).Ara bé, la pintura és cosa d'arquitectura, amb la qual troba els seus mitjans en el volum.” > > > > > > > > > > > > >

1963. “La Maison de l'homme”, pavelló, a Zuric.

“Si conservo buit tot l'espai disponible, obtinc la sensació arquitectònica primordial, fisiològica, capital... la de la llum;s'hi està a gust en la llum”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1954. Convent de Sainte Marie de la Tourette, a Eveux. Cripta i planta.

“El color no és descripció sinó evocació; sempre simbòlic. És fi i no mitjà. Existeix per a la carícia i l'embriaguesa del'ull...” > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1965. Unité d'habitation, a Firminy. Façana.

“L'home és un animal geomètric. L'esperit de l'home és geomètric. Els sentits de l'home, els seus ulls, estan arrossegatsmés que mai cap a les claredats geomètriques...” > > > > > > > > > > > >> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1929. Vil·la Savoye, a Poissy.

“L'arquitectura és el joc savi, correcte i magnífic dels volums reunits sota la llum. Els cubs, els cons, les esferes, elscilindres o les piràmides són les grans formes primàries que la llum revela bé; llur imatge és clara i tangible, senseambigüitat. Per aquest motiu, són formes belles, les més belles”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1955. Palau de l'Assemblea, a Chandigarh, Índia. Façana i planta.

“Per arribar a aquests traçats reguladors no hi ha cap fórmula única, fàcil d'aplicar; en realitat, és una qüestió d'inspiració,de vertadera creació; cal trobar la llei geomètrica que hi ha en potència en una composició...” > > > > > > > > > > >

1927. Vil·la Stein, a Garches. Façana.

“Heus ací com s'estableix el caràcter emotiu de l'arquitectura. En primer lloc, el cub general de l'edifici us afecta demanera bàsica i definitiva; és la forta sensació inicial. Si obriu una finestra o una porta, sorgeixen immediatamentrelacions entre els espais així determinats; la matemàtica rau en l'obra. Ja està, això és arquitectura.” > > > > > > >

1923. Vil·les La Roche-Jeanneret, a París.

“El quadre és físicament un hàbil aparell de massatge”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1955. Le Poème de l'angle droit. Litografia. Fragment.

3. La planta lliure. El formigó armat a les cases petites aporta la planta lliure. Els pisos no se superposen pels seustancaments. Són lliures. Gran economia de l'espai edificat, utilització rigorosa de cada centímetre quadrat. Gran economiade diners.” > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

CINC PUNTS PER A UNA ARQUITECTURA NOVA: > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > 1. Els pilotis. Els pilars aixequen la casa que queda a l'aire.

5. La façana lliure. Els pilars es retiren de la façana cap a l'interior. Els sostres es prolonguen cap enfora. Les façanesno són altra cosa que membranes lleugeres o finestrals. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

2. Els sostres-jardí. Per raons tècniques, econòmiques, de confort, i per raons sentimentals. > > > > > > > > > > > >

> > > > > > > > > > > > > > > 4. La finestra longitudinal. Les finestres poden córrer d'una punta a l'altra de la façana.

1951. Palau de l'Associació de Filadors, a Ahmedabad, Índia.

“El formigó armat ens dóna els pilotis. La casa és a l'aire, lluny del sòl; el jardí passa sota la casa; el jardí també estroba sobre la casa, sobre el sostre.” > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

1929. Vil·la Savoye, a Poissy. Terrassa i escala interior.

1911. Dibuix de l'Acròpolis. Atenes.

“Els eixos que segueixen la vall i les falses esquadres són habilitats del gran director d'escena. L'Acròpolis sobre laseva roca i els seus murs de sustentació es veuen des de lluny, en forma total. Els seus edificis s'amunteguen en lasuccessió dels seus múltiples plans”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

L'Acròpolis d'Atenes. Planta i recorregut. Dibuix d'Auguste Choisy, publicat per L.C. a L'Esprit nouveau el 1920.

“Es puja insensiblement per una rampa, cosa que produeix una sensació totalment diferent a la d'una escala d'esglaons.Una escala separa un pis d'un altre; una rampa els comunica”. > > > > > > > > >> > > > > > > > > > > > > > > > > >

“Per coronar el conjunt, un solàrium, les formes corbes del qual resisteixen l'empenta dels vents i aporten un elementarquitectònic molt ric”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

“Però continua el passeig. Des del jardí del pis es puja per la rampa fins a la teulada de la casa, on hi ha el solàrium”.

“L'auto s'interna sota els pilotis, gira al voltant dels serveis comuns, arriba al centre...” > > > > > > > > > > > > > > > >

“Es tracta d'un autèntic passeig arquitectònic, apreciant aspectes constantment variats, inesperats, a vegades sorprenents”.

1929. Cité de Refuge a París. Façana.

“Des del carrer Cantagrel s'entra perpendicularment a la façana envidriada de l'edifici. A través d'una escalinata, s'arribaa una edificació prismàtica de doble alçada de proporció àuria”. > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

“Girant a la dreta, es travessa un pont circulant paral·lelament a la façana de l'edifici principal. S'arriba a una altra peçacilíndrica, la recepció, de la qual parteix un mostrador que, serpentejant, ens porta fins a la sala principal”. > > > > > >

1887 Exposició Universal de París: Tour Eiffel.

1889 Neix Charles Édouard Jeanneret aLa Chaux-de-Fonds (Suïssa).

1905 Primer encàrrec arquitectònic: Vil·la Einstein exposa la Teoria de la relativitat.Fallet, a La Chaux-de-Fonds.

1907 Picasso pinta Les demoiselles d'Avignon.

1911 Viatge a Orient (Grècia, Constantinopla,Roma...).

1914 S'inicia la Primera Guerra Mundial.

1917 S'instal·la a viure a París. Revolución Rusa. Fundación “De Stijl”.

1919 Amb Ozenfant funda la revista L'EspritNouveau.Comença a signar com Le Corbusier.

1929 Vil·la Savoye, a Poissy. Cité Refuge, a Exposició Universal de Barcelona.París. “Pavelló Alemany” de Mies Van der Rohe.

Crac de la borsa de Nova York.

1933 Projecta el Pla Macià per a Barcelona.

1936 Esclata la Guerra Civil Espanyola.

1937 Publica el llibre Cuando las catedrales eranblancas.

1945 Bombardeig d'Hiroshima.

1946 Unité d'habitation, a Marsella.

1950 Capella de Nôtre-Dame-du-Haut, aRonchamp.

1957 Convent a Santa Maria de la Tourette, a S'inicia la carrera espacial.Eveux-sur-Arbesle.

1961 Palau de l'Assemblea, a Chandigarh. Construcció del Mur de Berlín.

1965 Mor d'un atac de cor el 27 d'agost. Primera retrospectiva d'Andy Warhol.

Amb la col·laboració de