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]Nº 6

[ G t N ]

g u i d e t o

n o w h e r e

Nº 6

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Fotografías:Darwin Andrés Amaya Hernández, Bibiana Marcela Aristizábal Ruiz, Ana Milena Ávila Moreno, Meyersson Beltrán Rodríguez, Andrea Catalina Bernal Martínez, Andrés Felipe Carbonell Mejía, Tatiana Alexandra Castelblanco Díaz, Mayra Alejandra Cristancho Salas, Paola Alexandra Díaz Castro, Sergio Alejandro Díaz Palma, Yesid David Galindo Tello, Carolina Garcés Ramírez, Carlos Andres González Quintana, Cristian Nicolás Granados Roa, Andres Felipe Hernández Flórez, Laura Cristina Lesmes Posada, Valentina Lozano Landinez, Samuel Andrés Montenegro Torres, Juan Felipe Moyano Palma, Melly Yeraldín Pinilla Sacristan, Nathalia Valentina Plazas Riaño, Mateo Pulido Ulloa, Edwin Johjan Quiroga Guerrero, Luis Alejandro Ramírez Pardo, Andrés Felipe Rojas Rodríguez, Laura Daniela Rubiano Sánchez, Daniel Leopoldo Ruiz Salazar, Hans Mauricio Saenz Santos, Daniel Stiven Serrato Velandia, David Felipe Vaca Santa, Edwin Leonardo Abril Velásquez, Ruben Dario Ariza Gomez, Juan Pablo Cortés Murcia, David Felipe Delgadillo

Beltrán, Jose Leonardo Forero Díaz, Juan Pablo García Campos, Gina Carolina García Herrera, Tatiana Andrea Gómez Guevara, Brayan Styven Herrera Romero, Gina Gabriela Jiménez Amado, Jordan Jiménez Malpica, Johan Andrey Laguna Rodríguez, Andrés David Larrarte Martínez, Maria Juliana López Forero, Martha Lucía Macias Bello, Juan Francisco Malagón Ritiva, Daniel Santiago Palomino Suárez, Diego Alejandro Patiño Nieto, Leidy Rosana Pérez Castro, Diana Carolina Rodríguez Rocha, Alex Santiago Rojas Barrera, Ángel Daniel Ruiz Ortiz, Daniela Valentina Santacruz Duarte, Edwin Camilo Sotelo Gómez, Laura Paola Torres López, Ingrid Alexandra Velandia Moreno, Laura Mariana Vesga Medina, Thalia Villalobos Garcia.

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e d i t o r i a l

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ES- Esta revista comienza con el de-

sconocimiento de toda teoría sobre la

definición antropológica, psicológica,

estructural, urbanística, arquitectóni-

ca, sociológica o simbólica de lo que

es un lugar, de manera que se busca

encontrar diversas interpretaciones

de lo que allí sucede. Por otro lado, sí

se quiere hacer énfasis sobre aquellos

espacios “no-específicos”, estos

espacios que podríamos considerar

muertos o invisibles pero no nulos.

Es entonces aquello que sucede entre

lugares, espacios que podrían ser

definidos como no-lugares, reducidos

de cualquier significación aparente,

esperando a ser descubiertos.

Guide to Nowhere es el híbrido entre

un proyecto global de fotografía y

una guía turística. Se busca generar

una inquietud sobre el lugar que se

visita o del que se hace parte, para

empezar a recorrerlo. De la misma

manera en que una guía turística

ofrece una variedad de lugares para

consumir, Guide to Nowhere descu-

bre aquello que va más allá de la

experiencia del visitante y del nativo,

de lo particular y cotidiano del lugar;

reactivando lugares perdidos de un

territorio ya habitado, transforma-

do la percepción de los recorridos

comunes, para mostrar un nuevo

panorama a partir de las perspectiv-

as de fotógrafos, artistas, diseñadores

entre otros, que permitan develar

lugares intermedios.

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FR- Cet magazine commence

sans quelques précisions sur sur

la définition anthropologique,

psychologique, sociologique,

urbanistique, architectonique ou

symbolique de ce qu’est un site. Ainsi

le but de cette publication sera de

chercher les diverses interprétations

de tout ce qui s’y passe. De plus,

on voudra faire attention a la

particularité des lieux anonymes ou

invisibles qui ne sont pas forcement

nuls. Ainsi, cette publication

concerne tout ce qui existe entre les

lieux ou espaces qui peuvent être

définis comme non-lieux, réduits

a leur simple apparence et qui

attendent d’être découvert.

Guide to Nowhere est une

hybride entre un projet global

de photographie et une guide

touristique. La publication a

l’intention de générer l’intérêt sur

les sites que l’on visite ou dont on

fait parti et incite aux parcourir.

De la même façon qu’un guide

touristique offre un variété d’endroits

à consommer, Guide to Nowhere

montre cela au-delà de l’expérience

du visiteur ou de l’autochtone, de

ce qui est particulier et quotidien

d’un lieu en réactivant les sites

oubliés d’un territoire déjà habité

et en transformant la perception

des parcours communs. Le but

étant de montrer un nouveau

panorama à partir des perspectives

des photographes, des artistes,

des designers, ou autres autres qui

permettront de révéler des sites

intermédiaires.

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EN- This magazine begins with-

out the knowledge of any theory

regarding the anthropological,

psychological, structural, urbanistic,

architectonical, sociological or sym-

bolical definition of what is a place,

thus we are trying to find different

interpretations of what is happening

there. On the other hand, we would

like to emphasize those sites which

are “non-specific”, sites we could

consider dead or invisible but not

null. It is then that which happens

between places, spaces that may be

consider as “non-places”, reduced

from all apparent significance and

waiting to be discovered.

Guide to Nowhere is a hybrid between

a global photography project and a

tourist guide. We want to generate

curiosity in the places you visit or

where you’re part of and to start to

explore them. In the same way as a

tourist guide offers you a series of lo-

cations to consume, Guide to Nowhere,

discovers that which goes further into

the experience of the visitor and the

resident, of what’s particular and or-

dinary in each place; reactivating lost

spaces in an already inhabited and

explored location, in order to show a

new panorama from the perspectives

of photographers, artists, designers,

among others that will allow the

revealing of intermediate places.

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Estas fotografías fueron recibidas

partiendo del principio de buena

fé, en el que se asume que los

participantes que envían las

fotografías son autores o tienen los

derechos patrimoniales y de uso de

las mismas, establecido por la Corte

Constitucional Colombiana en la

Sentencia C-1194/08.

This photographs were received on

the basis of good faith, under the

assumption that the authorship or

ownership and use of patrimonial

rights of the files sent belong to the

participants, this is established by

the Constitution of Colombia in the

C-1194/08 Sentence.

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Les photographies ont été reçues

partant du principe de bonne foi,

où l’on suppose la paternité et les

droits de utilisation des fichiers

envoyés appartient aux participants,

ceci a été établi par la Cour

constitutionnelle de Colombie dans

le sentence C-1194/08

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