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Guía para el Productor de Canal 22

Índice

1. Introducción2. Diagrama y explicación breve del procedimiento de una producción3. Portal de Proyectos de Canal 22 y Formato de Presupuesto4. Convocatoria a Productores Independientes5. Registro SICOP6. Elaboración del contrato 7. Fianza8. Requisitos técnicos básicos y formatos para una producción de Canal 22 9. Solicitud de servicios de Canal 2210. Uso de equipos de postproducción11. Tratamiento de contenidos 12. Políticas generales de comercialización de Canal 22 13. Políticas para el uso de redes sociales y micro sitios de Internet14. Generación de clave de identificación CUID y uso de la videoteca de Canal 22 15. Requerimientos relacionados con la autorización uso de imagen, derechos de autor de

terceros, música y audio.16. Ingreso de master y entregables17. Trámite de pago final18. Directorio 19. Anexos

A. Formatos de documentos Administrativos

Carta Art. 50 y 60 Persona físicaCarta Art. 50 y 60 Persona moralCatálogo de beneficiarios (SICOP)Carta MYPIMES Formato ingreso a Videoteca con instructivo de llenadoFicha técnicaFormato Bitácora

LegalesCarta de autorización de uso de imagenCarta de autorización de uso de imagen de menoresCarta de autorización de uso de interpretaciones y/o ejecuciones musicales y de danza.Carta de autorización de sincronización de música preexistente y/o materiales de archivo.Carta de autorización gratuita de sincronización de música preexistente y/o materiales de archivo.Carta de autorización de locución Carta de remuneración Tabla de datosCue Sheet de música del programa

Códigos y normasCódigo Deontológico de Canal 22Normas para el uso de material de archivo FIAT/IDFLA

1. Introducción

Canal 22 tiene como misión divulgar las mejores expresiones artísticas y culturales de México y el mundo, producir televisión de la más alta calidad, colaborar en la creación de lectores y públicos para las artes y fomentar una visión crítica de la realidad, con honestidad y eficiencia en estrecha vinculación con los ciudadanos. El grupo de profesionales altamente cualificados en el área de contenidos audiovisuales de Canal 22, periódicamente hace un sondeo exhaustivo con el fin de conseguir los mejores contenidos internacionales para nuestras diferentes barras de programación. Canal 22 acude a los mejores mercados de venta de contenidos para seleccionar y negociar sus adquisiciones. Siempre mantiene actualizadas sus barras con los mejores y más innovadores materiales. A partir de esta premisa, Canal 22 desarrolla y produce proyectos televisivos propios y de productores independientes para sus señales, con el fin de ofrecer a los televidentes producciones de alta calidad, a la vanguardia en contenidos y formatos. Lo anterior considerando los siguientes puntos:

• Las producciones desarrolladas por Canal 22 son el contenido que le da identidad a la televisora, el sello que lo distingue respecto a otras ofertas televisivas.

• Las producciones de Canal 22 reflejan la filosofía de la televisora.

• En su calidad de medio cultural, Canal 22 respeta las diversas disciplinas estéticas; ello deberá reflejarse en la identidad visual y sonora de las producciones.

• Las producciones de Canal 22 están obligadas a innovar y experimentar en los lenguajes audiovisuales y en los formatos televisivos que hagan de la cultura un tema atractivo para el televidente, siempre cuidando los valores básicos de producción y el rigor y veracidad del tratamiento de los temas.

• Canal 22 como televisión de servicio público es un laboratorio creativo donde hay una constante búsqueda de originalidad y calidad de sus contenidos.

• Canal 22 recoge las inquietudes del público y abre espacio a los temas que al auditorio le interesan.

Tomando en cuenta los puntos anteriores, Canal 22 desarrolló la presente guía para que los productores que desarrollen proyectos para esta televisora conozcan los preceptos y condiciones indispensables para realizar una producción en esta emisora. Esta guía permitirá a los productores cumplir de forma satisfactoria los requerimientos administrativos y legales y poder así concentrarse en el esfuerzo principal: generar contenidos de la más alta calidad y originalidad. Por lo tanto, el objetivo primordial de esta guía es ofrecer a los productores de Canal 22 una referencia clara y sencilla sobre los procedimientos y requisitos básicos para concluir de forma correcta un proyecto televisivo.

2. Diagrama y explicación breve del procedimiento de una producción en Canal 22

Una vez aprobado un proyecto por las instancias internas de Canal 22, el primer paso para llevar a cabo una producción o una coproducción es la elaboración de un pedido o contrato en el cual se establecen las condiciones del servicio y entrega, así como las condiciones de pagos. Los pasos generales para realizar una producción con Canal 22 son los siguientes:

A. Canal 22 acepta el proyecto debidamente registrado ante INDAUTOR y realiza una reunión de acuerdos entre el productor y la Dirección de Producción de la televisora.

B. El productor entrega a la Dirección de Producción los documentos administrativos, legales y fiscales requeridos para ser presentados en el Comité de Adquisiciones por

medio de una justificación escrita y el presupuesto del programa o serie. 1

C. Canal 22 elabora el contrato o pedido correspondiente, se revisa por las partes y se firma.

D. En caso de que esté acordado un anticipo en el contrato, el productor tramita la fianza o fianzas que así correspondan de acuerdo al monto del contrato, con la copia del contrato. Una vez entregada la fianza, Canal 22 inicia el trámite de pago del anticipo. Este pago está condicionado a la entrega por parte del productor, de dicha fianza entre otros documentos. 1

E. El productor debe realizar el proyecto televisivo en el periodo establecido en el contrato.En caso de que el proyecto requiera hacer uso de material de apoyo de la videoteca, el productor deberá de solicitar autorización para acceder al acervo de canal 22 previa carta autorizada de la Dirección de Programación, con copia a la Subdirección de Producción y Programación y a la Gerencia de Planeación

F. El productor presenta el proyecto terminado a la Dirección de Producción de la televisora para su revisión.

G. En caso de ser necesario, el productor realiza los ajustes solicitados por la Dirección de Producción y la Subdirección General de Producción y Programación.

H. La Dirección de Producción aprueba el proyecto terminado. I. El productor entrega el proyecto terminado a la Dirección de Producción, quien lo

ingresa a la Videoteca de Canal 22 con las características técnicas requeridas por la televisora en el formato correspondiente (anexo: formato ingreso).

J. El productor proporciona los entregables a la Coordinación comercial de producción tal como lo establece el contrato (anexo: entregables)

K. El productor entrega a Canal 22 (Jefatura de Apoyo a coproducciones) las cartas de autorización de uso de imagen del talento, música y participantes de los

Materiales de archivo utilizados en el proyecto televisivo, así como cartas de cesión de derechos de los autores de acuerdo a lo que establece la Ley Federal de Derechos

de Autor, así como documentos para la correcta difusión del proyecto.L. Una vez confirmado el ingreso del material a Canal 22, comienza el trámite de pago,

el cual se realiza dentro de los siguientes veinte días naturales a la entrega del reporte y/o el ingreso a videoteca, además de la factura con visto bueno del productor, de acuerdo a los términos pactados en el contrato de la producción.

M. Conclusión del contrato.

1 Ver apartado: 6. Elaboración de contrato. Lista de documentos.2 Ver apartado: 8. Requisitos técnicos básicos y formatos para una producción de Canal 22

3. Portal de Proyectos de Canal 22 y Formato de Presupuesto

Para recibir la propuesta de un proyecto televisivo, Canal 22 cuenta con un portal de proyectos en línea. En este sitio, los productores externos deben ingresar, como persona física o moral, la información básica, las características generales de la propuesta, el registro del proyecto ante INDAUTOR, sinopsis y presupuesto. Los proyectos recibidos a través del Portal de Proyectos son revisados mensualmente por la Dirección de Producción. El portal de proyectos cuenta con varias ventajas para los productores: La propuesta en línea ahorra tiempos y costos a los interesados, ya que todos los documentos que se presentan son en formato digital. Por otro lado, el sistema del Portal de Proyectos de Canal 22 protege las ideas y propuestas de los productores. El acceso al Portal de Proyectos se puede hacer a través de la página web de Canal 22 o directamente en la dirección: http://portalproyectos.canal22.org.mx/

Para poder presentar o desarrollar cualquier tipo de proyecto en esta televisora es obligatorio llenar el formato de presupuesto exclusivo de Canal 22, el cual también se encuentra en línea. Para elaborar el presupuesto de producción se puede ingresar a través del Portal de Proyectos o directamente en la dirección: http://presupuestodeproduccion.canal22.org.mx y hacer uso del manual de usuarios que se encuentra en la página principal.

Este formato de presupuesto en línea se compone de ocho secciones que debe de llenar el productor, las cuales cubren todas las necesidades para la realización de un proyecto para Canal 22. Una vez que el productor concluya el llenado de presupuesto, debe generar un archivo digital (PDF) del mismo. Este archivo puede almacenarlo en su computadora y enviar una copia por cualquier medio digital a Canal 22. Si el productor desea hacer cambios al presupuesto puede ingresar de nuevo al sitio y realizar las modificaciones que considere.

4. Convocatoria de Apoyo a Productores Independientes

Otro mecanismo para presentar proyectos a Canal 22 es por medio de las Convocatorias de Apoyo a Productores Independientes que realiza la televisora. Estas convocatorias abiertas tienen como objetivo impulsar nuevas propuestas y otorgar recursos de manera transparente a quienes resulten ganadores. Canal 22 brinda la oportunidad a que nuevos realizadores destaquen y desarrollen su talento artístico. Las series o documentales no sólo son propuestos a directores reconocidos sino a jóvenes y nuevos realizadores, fomentando así la renovación de miradas estéticas y puntos de vista diferentes.

Desde el 2007 se han llevado a cabo en promedio una vez por año. En estas, se invita a los productores a presentar proyectos de animación y documental televisivo con diferentes duraciones. Una vez que un jurado designa al productor ganador de una convocatoria, este debe seguir todos los pasos y lineamientos establecidos en esta guía. Los datos sobre las Convocatorias de Apoyo a Productores Independientes vigentes se pueden consultar en la página web de Canal 22: www.canal22.org.mx

5. Registro en SICOP

A partir del 2014 y por disposición oficial todos los proveedores participantes deberán estar registrados en el SICOP Sistema de Control Presupuestal de Unidad Pagadora del Gobierno Federal, a través de la Secretaría de Hacienda y la Secretaría de Educación Pública.

Para ello deben realizar su registro a través de la Jefatura de Coproducciones y Eventos Especiales.

Entregando:-Formato único de beneficiarios o catálogo de beneficiario en original y firmado. (anexos) -copia de estado de cuenta bancaria donde figure nombre de la persona física o empresa-copia de estado de cuenta bancario con nombre, número de cuenta de cheques y número de cuenta CLABE (con una antigüedad no mayor a tres meses)-Comprobante de domicilio (no mayor a dos meses) -copia de Identificación oficial (IFE)-copia de RFC -copia de Acta constitutiva (impresa)-En caso de personas físicas copia del CURP*todas las copias deben estar perfectamente legibles o no se recibirán

6. Elaboración del contrato

Una vez que un proyecto es presentado y aprobado por Canal 22 se organiza una reunión con el productor para establecer las condiciones de la obra. Los acuerdos entre Canal 22 y el productor deberán quedar establecidos de manera legal por escrito en un contrato. El Contrato es obligatorio para producciones a partir de 20,000.00 pesos más IVA. Canal 22 cuenta con tres tipos de contratos de producción:

A. Contrato de obra por encargo: En este caso, Canal 22 cubre la totalidad del costo del proyecto por lo que corresponden íntegramente a la televisora los derechos patrimoniales de la obra por un periodo de 100 años a partir de su divulgación en términos de lo dispuesto por el artículo 83 de la Ley Federal del Derecho de Autor. En este tipo de contrato, la obra primigenia en formato textual pertenece al productor y la obra derivada en formato audiovisual bajo el esquema de obra por encargo pertenece a Canal 22.

B. Contrato de coproducción: Este tipo de contrato se realiza cuando un coproductor aporta un porcentaje de los costos del proyecto. En el contrato deberá quedar especificado el porcentaje de aportación de cada una de las partes, así como la distribución de los derechos patrimoniales de la obra. Los esquemas de coproducción pueden ser:

Aportación económica de un porcentaje sobre el costo total de la producción. Aportación económica e infraestructura técnica. Servicios de producción: Infraestructura técnica y aportación de servicios de

producción como estudios, cámaras, materiales de video, islas de edición y escenografía.

Apoyo logístico (gestiones de permisos para grabaciones en locación, contactos con personajes del ámbito cultural mexicano y con diversas instituciones).

C. Contrato de servicios profesionales: Este contrato se realiza con personas físicas contratadas para realizar un servicio de producción específico de proyectos que desarrolle Canal 22.

Los contratos o pedidos se elaboran en un periodo de diez días hábiles, una vez reunidos los documentos requeridos para cada caso. Y una vez firmados el productor puede iniciar los trabajos relacionados con el proyecto. Para poder realizar un pedido o cualquiera de los tres tipos de contrato disponibles, el productor debe presentar, invariablemente al Jefe del Departamento de Coproducciones y Eventos Especiales de la Dirección de Producción una copia de la siguiente lista de documentos:

(1) Personas morales Presupuesto autorizadoActa constitutiva de la empresa Documento que avale la personalidad jurídica del representante legal Identificación oficial del represente legal Comprobante de domicilio emitido en tres meses previos a la fecha del contrato Registro Federal de Causantes Currículum Vítae Opinión del SAT sobre el cumplimiento de obligaciones fiscales (Carta 32 D del Código Fiscal de la Federación) en los términos de la normatividad vigente

(solamente en contratos superiores a $300,000.00 antes de IVA)Carta Art. 50 y 60 de la LAASSP (Formato anexo) Carta de estratificación de MIPYMES (Formato anexo) Copia simple del certificado ante INDAUTOR

Personas físicasCotización de los servicios a realizarIdentificación oficialComprobante de domicilio Registro Federal de Causantes Currículum Vítae Opinión del SAT sobre el cumplimiento de obligaciones fiscales (Carta 32 D del Código Fiscal de la Federación) en los términos de la normatividad vigente

(solamente en contratos superiores a $300,000.00 antes de IVA)

Carta en Art. 50 y 60 (Formato anexo) Carta de estratificación de MIPYMES (Formato anexo) Copia simple del certificado ante INDAUTOR

Copia del CURP

En el caso de que la persona física cuente sólo con facturas o con recibo de honorarios, Canal 22 deberá de retener dos terceras partes del IVA y 10 por ciento de ISR como lo establece la ley.

7. Fianza

De acuerdo con el artículo 48 de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público, en el caso de que Canal 22 otorgue un anticipo al productor, este deberá proporcionar una fianza que cubra el monto total del anticipo y otra por 10 por ciento del total del contrato antes del IVA. El productor es libre de contratar a la empresa afianzadora que seleccione. El costo y trámite de la fianza correrá por cuenta del productor. Se puede exceptuar la presentación de una fianza siempre y cuando la entrega final de la producción se realice en los siguientes 10 días naturales siguientes a la firma del contrato. Para que Canal 22 pueda realizar el pago del anticipo, el productor deberá presentar al Jefe del Departamento Coproducciones y Eventos Especiales de la Dirección de Producción los siguientes documentos:

A. Fianza que cubre la cantidad total del anticipo y la fianza que cubra el cumplimiento del contrato por el equivalente al 10% del monto estipulado antes de IVA.

B. Factura o recibo de honorarios por concepto de anticipo. C. Datos bancarios (Banco, número de cuenta, sucursal, nombre y CLABE interbancaria) para

transferencia.D. Una vez entregados los programas formalizados en el contrato, para liberar la fianza, es

necesario además presentar una carta de no adeudo en Videoteca.

8. Requisitos técnicos básicos y formatos para una producción de Canal 22

Cada producción deberá producir programas para Canal 22 de acuerdo a los siguientes criterios y lineamientos a fin de que cumplan con los estándares internacionales que faciliten su distribución en las diversas plataformas tecnológicas para el mercado nacional e internacional, así como para la participación en concursos:

Video Las producciones de Canal 22 deben de realizarse siguiendo las normas broadcast estandarizadas para video. Las producciones se deben registrar en formato HD o FHD y el soporte de los materiales deberá ser digital (QuickTime HD o FHD en disco duro) o en discos XDCAM

Audio Toda producción de Canal 22 debe realizar una mezcla de audio en Protools con el nivel – 12 DB. Se debe considerar que el master se deberá entregar con mezcla estéreo, y en algunos casos deberá entregar en Cd. la pista internacional M&E track o el OMF de la sesión de protools, es decir, los diálogos, la narración, la música y los efectos en canales separados para facilitar el doblaje.

Duraciones y cortesEl montaje y postproducción de los programas y series de Canal 22 deberán considerar las siguientes duraciones:

A. Los programas de una hora broadcast tendrán una duración mínima de 50 minutos y máxima de 52 minutos, distribuidos en dos bloques. Con sus correspondientes cortinillas de salida y entrada a corte comercial.Adicionalmente deberán contemplar dos transiciones (fade out – fade in 15 cuadros a negros) en los minutos 13 y 39 aproximadamente, para tener la posibilidad de abrir dos cortes más si fuera necesario.

B. Los programas de media hora broadcast tendrán una duración máxima de 26 minutos distribuidos en dos bloques equilibrados. Con sus correspondientes cortinillas de salida y entrada a corte comercial.

Adicionalmente deberán contemplar dos transiciones (fade out – fade in 15 cuadros a negros) en los minutos 6 y 18 aproximadamente, para tener la posibilidad de abrir dos cortes más si fuera necesario.

Es muy importante respetar estas duraciones para lograr una buena continuidad durante la transmisión, manteniendo los horarios anunciados. Al mismo tiempo, facilitará el cumplimiento de los requisitos técnicos para el enlace a otras señales, como por ejemplo en la emisión del Canal 22 Internacional.

Características técnicas del master

El master de la producción debe armarse de la siguiente manera:1. Barras: 45 segundos.2. Negros: 5 segundos. 3. Cortinilla de cuenta regresiva: deberá contener nombre de la serie o programa, número de capítulo, productor, fecha de realización, datos de audio y cuenta regresiva a partir del segundo 5 para iniciar con la entrada del programa en el minuto 1.4. Programa en bloques (de acuerdo a duración establecida) 5. Mezcla de audio en estéreo.6. El código de tiempo debe estar grabado de manera longitudinal (LTC), ininterrumpido en forma ascendente.

El master de la producción debe entregarse en alguno de los siguientes formatos de video:

1. Para ingresar en sistema Fork, en formato digital QuickTime Formato HD

2. En soporte XDCAM para ingresarse de manera física a la Videoteca de Canal 22, con los requisitos arriba mencionados.

Créditos finales

a) Leyenda: una producción de (productor o productora) para Canal 22.

b) Texto (créditos): Los créditos deberán estar en el orden que se convenga con la productora y/o productor, por orden jerárquico y de acuerdo al género del programa. La inserción en créditos del personal de Canal 22 será de común acuerdo entre la Dirección de Producción y la productora y/o productor independiente.

c) Créditos Institucionales: Deben incluirse después de los créditos de la producción:

Director GeneralSubdirección General de Producción y Programación

Dirección de Producción

Y posteriormente, previa negociación, se insertarán los créditos del personal de Canal 22 que hayan participado en el diseño, supervisión y producción, según sea el caso. Utilizar mayúsculas y minúsculas en el texto.

d) Agradecimientos

Se podrá mencionar a todos aquellos que hayan colaborado con la producción, tales como: especialistas, facilidades de logística, apoyos, intervenciones, etc. Esto deberá ser consultado y aprobado por la Dirección de Producción previo acuerdo con la Subdirección General de Producción y Programación y la Subdirección General Comercial. En el caso de que la producción requiera del apoyo de alguna institución, la aparición del nombre y logotipo deben ser consultadas previamente a la Dirección de Producción, y ésta a su vez a la Subdirección General de Producción y Programación. Si su aparición en los créditos es aprobada, podrán referirse los nombres de las instituciones sin los nombres de los funcionarios.

Créditos en coproducciones

En las coproducciones, el imago tipo de Canal 22 aparecerá según sea la aportación de esta televisora. Es decir, en todo momento se tratará que el imago tipo de Canal 22 aparezca en el inicio de los créditos finales, excepto en aquellos casos en que se convenga que dicho imago tipo esté junto al del coproductor; o que por razones gráficas o de espacio deba ir uno primero que

el otro; de ser así, se abogará por que el de Canal 22 vaya primero. Leyendas

De conformidad con lo establecido en los artículos 97 in fine, 98 y 99 de la Ley Federal del Derecho de Autor, al final de cada programa, invariablemente, deberá incorporarse la siguiente cortinilla que será proporcionada a la producción por la Dirección de Imagen Corporativa, a través de la Dirección de Producción.

"COPYRIGHTTELEVISIÓN METROPOLITANA, S.A. DE C.V. (CANAL 22)

DERECHOS RESERVADOS, ©MEXICO, D.F. 2016"

9. Solicitud de servicios de Canal 22

Canal 22 cuenta con una infraestructura de servicios de producción que el productor puede utilizar, siempre y cuando se haya acordado previamente con la Dirección de Producción y se haya incluido en el presupuesto correspondiente. En dicho presupuesto de producción, anexo al contrato, quedan establecidos los servicios y equipo que proveerá la televisora. El productor podrá solicitar estos servicios a la Coordinadora de Producción por medio de un correo electrónico, previa validación con el área técnica, específicamente a través de la Responsable de Programación de Servicios Técnicos quien deberá verificar la disponibilidad de equipo y personal requerido por cada una de las producciones. Todos los servicios y equipos de Canal 22 utilizados serán supervisados por la Gerencia de Realización de Producciones.

10. Uso de equipos de postproducción

Canal 22 cuenta con 14 salas de edición digital y dos salas de postproducción. Para solicitar estos equipos es necesario seguir los siguientes pasos en los que se incluye la solicitud de servicios tal y como se requiere en el punto anterior.

A. El productor presenta un anteproyecto de edición a la Gerencia de Digitales para su aprobación. El anteproyecto consiste, a grandes rasgos, en informar el número y nombres de los editores del proyecto, los equipos requeridos y el número de horas que se necesitarán. Los editores deberán realizar un examen de Final Cut, coordinado a través de la Gerencia de Realizaciones y la Gerencia de Digitales para poder hacer uso del equipo solicitado; dicho examen se realizará una sola vez.

B. El productor acuerda con la responsable de programación de servicios técnicas los horarios disponibles de los equipos y, posteriormente, previa validación, realiza la solicitud a la Dirección de Producción (Los responsables dentro del área son la Gerencia de Realizaciones y la Coordinación de Producción) quien lo solicita de manera formal al Responsable de Programación de la Dirección de Ingeniería y Operaciones.

C. La producción solicita la ingesta al Fork del material que se utilizará para la postproducción, a través de la Jefatura del Departamento de Videoteca de Canal 22.

D. En caso de contar con grabaciones directas de cámara en tarjetas SxS con formato XDCAM y se requiera su ingesta en sistema Fork se podrá pasar directamente al área de Ingesta. Estos materiales sólo podrán permanecer en el sistema Fork máximo un mes. En caso de no utilizarse inmediatamente la producción será responsable de respaldar dicha memoria.

E. El material de la producción ingestado a Fork tendrá una vigencia de un mes en el sistema. En caso de no ocupar este material o si requiere ocuparla en un periodo posterior al mes , la propia producción tendrá que hacer respaldo del material para su ingesta cuando sea necesario.

F. Una vez ingresado el material a Fork, la producción inicia la edición y postproducción.

G. La producción genera el master del programa de preferencia en disco XDCAM ó mediante un Quick Time en un disco duro, y lo masteriza según las especificaciones del Capítulo 8. Sobre este asunto se detalla su proceso en el punto 16 del índice.

I. La Solicitud de Retracción de Material en Fork, deberá hacerse a través del Content Navegator de Fork. El material solicitado proveniente del robot solamente tiene vigencia de 2 días por lo que se requiere solicitar su retracción solamente cuando se vaya a utilizar.

Para utilizar las dos salas de postproducción se requiere que la Gerencia de Digitales apruebe su uso. Los requisitos básicos son uso de cámaras múltiples y el grado de dificultad del proyecto. Esto lo debe acordar el productor a través de la Gerencia de Realizaciones de la Dirección de Producción. Para la operación por parte del editor o post-productor de estas salas también está condicionado a un examen especial para postproducción que no es el mismo para el uso de las salas de edición.

11. Tratamiento de contenidos

Los contenidos de cada producción serán acordados con la Subdirección General de Producción y Programación y la Dirección de Producción mediante la presentación de los guiones o escaletas. De igual forma, el productor deberá mostrar el primer corte de cada programa o documental televisivo para su aprobación, ya sea en DVD o en Quick Time en baja resolución. Canal 22 cuenta con dos lineamientos generales que también deben ser considerados por los productores: el Código deontológico y el Manual de estilo de Canal 22. Ambos se pueden descargar en formato PDF de la página principal de Canal 22.

Las figuras de cuadro o talento que formen parte de los programas de Canal 22 no serán simples lectores de noticias, conductores o entrevistadores improvisados: se buscarán expertos en cada materia según el tema del programa y periodistas especializados en cultura, de tal forma que el televidente reconozca al Canal 22 como un medio confiable, con autoridad en materia cultural. El respeto a este precepto hace que Canal 22 se distinga frente a la televisión comercial.

En cuanto a la censura, Canal 22 respeta plenamente la creatividad y la libertad de expresión, dos principios que se tendrán en cuenta al supervisar la producción. El único criterio oficial externo a Canal 22, que deberá regir en todo momento, será el de la clasificación de público, que autoriza la Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía (RTC) para cada uno de los programas. Una vez autorizada la transmisión del programa por RTC y establecida su clasificación específica, Canal 22 lo programará respetando dichos criterios de clasificación y la integridad de la obra que adquirió, sin aplicar ningún tipo de edición o censura de sus contenidos. Si el caso lo amerita, por ser especialmente controvertidos por ciertas escenas, temas o lenguajes, Canal 22 deberá hacer la correspondiente advertencia para prevenir a su público.Estos criterios de diversidad, imparcialidad, inclusión, pluralidad, objetividad, tolerancia y respeto absoluto a la obra artística y cultural son centrales e irrenunciables para Canal 22, puesto que gracias a ellos esta televisora ha consolidado su prestigio y credibilidad como institución cultural y pública, dentro y fuera de México. Sin embargo, conviene enfatizar que estos criterios no conducen a aceptarlo todo incondicionalmente. Como parte de la búsqueda de alta calidad que procura Canal 22, se evitarán aquellos contenidos y tratamientos en la producción que estén calculados con afán de sensacionalismo y que busquen complacer el morbo.

En Canal 22 no tienen cabida aquellos programas que recurran a imágenes, lenguaje y formas audiovisuales que buscan el escándalo por el escándalo mismo, sin importarles, en rigor, el fondo de los temas abordados. Ésta es una fórmula de producción que ha demostrado su capacidad de generar altos niveles de consumo en otros medios de comunicación, en particular la televisión comercial, ante los cuales Canal 22 establece una distancia.

Canal 22 puede llegar a solicitar cambios en el contenido por criterios de calidad y claridad y no por censura.

Temas susceptibles de controversia A continuación se muestran los grandes temas que suelen suscitar mayor controversia al momento de adquirir, producir o transmitir ciertos contenidos en ciertos horarios; o dudas, sobre cuál puede ser la decisión más adecuada para su tratamiento:

Política Canal 22 nunca tomará partido por alguna tendencia política, ni siquiera por aquella

que se encuentre representada en el gobierno, bajo el entendido fundamental de que es ante todo una emisora de servicio público que, como lo dicta esta misma función, se debe a su público. Canal 22 está obligado a que los espacios para la expresión política sean equitativos y respetuosos, y sin tendencia editorial alguna de parte de la televisora. Cuando el programa lo requiera, se presentará una cortinilla previa que indique que las opiniones expresadas son responsabilidad de los invitados o entrevistados mas no de la televisora, que sólo se limita a que dichas opiniones se expresen libremente. Canal 22 tampoco participará en la promoción de ningún partido, asociación, movimiento, ideología, manifiesto o candidato político. Esto aplica igualmente para todo tipo de organizaciones sociales o cívicas, públicas y privadas. Durante los periodos electorales, se apegara estrictamente a la normatividad establecida por el COFIPE y los lineamientos del INE.

ReligiónCanal 22 siempre ha expuesto todas las manifestaciones religiosas como muestras de la

diversidad cultural tanto en México como en el mundo. Pero como televisora pública y laica, Canal 22 no debe tomar como suya ninguna doctrina, creencia, figura, institución o práctica religiosa. Sin embargo, cuando se produzcan o adquieran programas en los que aparezcan posiciones o discusiones de índole religiosa, se advertirá al público del mismo modo que en el inciso anterior que "son responsabilidad estricta de quienes las emiten y discuten".

Sexo / Cuerpo humanoCanal 22 admite la expresión libre de las múltiples visiones científicas, sociales y

artísticas que se tienen en México y el mundo sobre el cuerpo y la sexualidad humana. Sea un tratamiento antropológico o médico, sea parte de una ficción televisiva o cinematográfica, sea la representación en una obra escénica, el cuerpo humano desnudo y las diversas formas de relación sexual entre seres humanos tienen derecho a ser exhibidos sin censura alguna, si están

justificados por el rigor científico y/o por necesidad narrativa o artística. Para su programación en Canal 22, dichos contenidos deberán sujetarse a la autorización y a las normas de clasificación de audiencias de RTC. En caso de ser necesario, Canal 22 deberá avisar previamente que el siguiente programa contiene escenas que requieren de un "amplio criterio" de parte del público.

Violencia Canal 22 no presentará imágenes de violencia física, verbal o psicológica sin que estén

contextualizadas en una obra documental o de ficción que las explique o les dé sentido. Como un canal de difusión cultural, Canal 22 estará siempre a favor de la discusión y

solución pacíficas y civilizadas de cualquier tipo de problema. Sin embargo no puede dejar de exponer la violencia individual, colectiva o internacional, presente en las grandes producciones científicas, periodísticas y artísticas que abordan críticamente la realidad histórica o imaginaria de nuestras sociedades nacionales y extranjeras. De cualquier forma y por respeto a sectores del público que pueden ofenderse con determinadas escenas de violencia, siempre habrá que advertir sobre ello con una cortinilla preventiva, cuando el caso lo amerite.

Drogas / Alcohol

Canal 22 no hará apología del consumo de alcohol o de cualquier droga. Pero tampoco prohibirá que, como temas, sean abordados central o lateralmente dentro de la trama de una ficción, un documental, un programa o segmento informativo o noticioso, si están explicados y contextualizados como fenómenos presentes en la cultura dentro de sus respectivas estructuras narrativas. En caso de publicidad de bebidas alcohólicas, Canal 22 se sujetará

siempre a la ley que norme el horario para su transmisión.

Lenguaje Canal 22 está obligado a aplicar, estimular y difundir el buen uso del lenguaje, como

función social válida en sí misma y estratégica de la cultura en general. Sin embargo y precisamente por ser un canal cultural que sabe que la riqueza de un lenguaje deriva de la variedad de todos sus registros sociales e históricos; por ser un medio de comunicación que vive directamente y se nutre de los cambios lingüísticos aparejados con los cambios tecnológicos; por ser un instrumento de difusión del arte, que con frecuencia se adelanta a la

aceptación académica de determinados vocablos tenidos como “incorrectos” o “malas palabras”, Canal 22 está también obligado a una política claramente incluyente en este sentido.

DiscriminaciónCanal 22 no discrimina a ningún grupo social por mayoritario o minoritario que sea.

Siempre habrá un espacio para todas las voces, al igual que se programarán emisiones para todos y no existirá discriminación alguna por edad, género, etnia, creencia, nacionalidad, apariencia, discapacidad física o mental, estrato social, gusto, preferencia sexual, ideología, lugar de residencia, clase social o cualquier otro aspecto que marque alguna diferencia entre las

personas. En este sentido, Canal 22 no sólo evitará sino cuestionará y discutirá críticamente toda forma de estereotipo imperante, por su carga reduccionista e intolerante.

Vida privada Uno de los aspectos sociales que Canal 22 siempre respetará rigurosamente es la vida

privada de todos aquéllos que participen en alguna emisión o sean mencionados en alguno de sus programas producidos o adquiridos.

12. Políticas generales de comercialización de Canal 22

Sobre apoyos a las producciones

Existe la posibilidad de que el productor consiga apoyos en especie adicionales a lo considerados en el contrato. Estos apoyos en especie se pueden utilizar sólo con la autorización de la Subdirección General de Producción y Programación y la Subdirección General Comercial.

Lo único que puede ofrecer Canal 22 a cambio del apoyo en especie de un patrocinador o marca es la aparición del imago tipo o logotipo de la empresa o marca en los créditos del programa sin que esto sea a full de pantalla. Para poder realizar esto es necesario hacerlo a través de un convenio de colaboración entre Canal 22 y el patrocinador. El equivalente en especie a una aparición en los créditos de una marca o empresa será de acuerdo a las tarifas vigentes autorizadas por el H. Consejo de Administración de Televisión Metropolitana, SA de CV.

Convenio de colaboración por vestuario y accesorios.El productor puede obtener apoyo de alguna marca o tienda para disponer de vestuario y accesorios. Para poder obtener lo anterior, el productor se debe dirigir al Jefe del Departamento de Apoyo a Coproducciones, quien coordina la elaboración de un convenio de colaboración entre Canal 22 y la empresa patrocinadora.

NOTA:La aparición en los crédito de un patrocinador se justifican por un convenio de colaboración previo en sus distintas variables: en especie, aportaciones intelectuales, consultas, locaciones y todas aquellas variables que pudiera haber que lo justifiquen o por intercambio de facturas (véase Políticas Generales de Comercialización de la Subdirección General Comercial).

En el caso de posibilidades comerciales más elaboradas que impliquen la contratación de un espacio televisivo se podrán desarrollar con la Subdirección General Comercial y con el visto bueno de la Subdirección General de Producción y Programación.

13. Políticas para el uso y gestión de contenidos para redes sociales y micro sitios de Internet 

 En virtud de que el Canal 22 tiene el 100% de los derechos de sus producciones, los productores no pueden organizar exhibiciones, publicaciones, materiales impresos, entrevistas sobre el tema, ni subir información a Internet, blogs, Facebook, Twitter sin antes contar con la aprobación de la Subdirección General de Producción y Programación  de Canal 22  con el visto bueno de la Dirección de Imagen Corporativa. Entendemos y compartimos la necesidad de algunas de las producciones de Canal 22 de usar las redes sociales para mantenerse en contacto con los televidentes, sin embargo es de vital importancia que el uso de las redes sociales vinculadas a Canal 22 se haga de manera institucional, por esta razón desde 2009 se determinó que toda la difusión de la programación de la televisora se realizará a través de las cuentas @Canal22 y Canal 22 México. Para la promoción del programa en cuestión existe la posibilidad de que las producciones cuenten con un micro sitio en la página web de Canal 22. Esto será determinado por la Dirección de Imagen Corporativa, a través de la Dirección de Producción.   Se sugiere que las producciones generen y entreguen contenidos específicos para redes sociales, durante la grabación de los programas tales como: 

- Videos promocionales de 10 segundos a 30 segundos, en formatos: Quick Time 1440 x 1080 para utilizar en pantalla y MP4 de 720 x 406, para utilizar en Facebook, Twitter y Vine.

- Videos de presentación del programa, mantenimiento y cierre. Ejemplo: entrevistas, detrás de cámaras, imágenes con gráficos, etc.

- Fotografías para promoción (tomadas durante la grabación del programa).- Acopio de información sobre los protagonistas: 1) redes sociales de protagonistas o personajes

principales del programa para promoción (Twitter o Facebook); así como 2) un perfil de los mismos (edad, trayectoria, etc.).

- Video-resúmenes de 3 a 5 minutos para la plataforma digital: youtube.

14. Generación de clave de identificación CUID y uso de la videoteca de Canal 22

Los estudios de grabación de Canal 22 y las islas de edición permiten a los productores grabar e ingresar sus materiales directamente al Fork, el sistema robotizado de almacenamiento de datos y archivos de video.

Para poder ingresar archivos de video al Fork es indispensable que el productor genere una CUID, es decir una clave de identificación en el sistema.

El Departamento de Videoteca es el único que puede asignar la CUID a los programas terminados, bajo los siguientes criterios:

La CUID se conforma de 18 caracteres. El sistema permite CUIDs con un menor número de dígitos pero no se puede generar con más de 18. Para la generación y catalogación de una CUID, se requiere de la siguiente información:

A. Determinar si el material es acervo (A), stock (SO), producción propia (PO) o spot (SPT). En este punto se utilizan los primeros dígitos de la CUID, que pueden ser de uno a tres.

B. Cinco caracteres numerales en función al consecutivo de la Videoteca.C. Determinar si el material es master (MO), master corregido (MC), submaster (SM),

submaster corregido (SC), master reposición (MR), master subtitulado (MS), master doblado y subtitulado (DS), submaster subtitulado (SS) y submaster editado (SE).

D. Nombre del programa entre ocho y diez caracteres restantes. Sólo en el caso de submaster editado (SE) el nombre del programa deberá ser más breve, ya que en los últimos dos caracteres se deben especificar el número de bloques).

En cuanto al acceso a los materiales de archivo de la Videoteca de Canal 22, se debe de solicitar la autorización a la Dirección de Programación con el visto bueno de la Subdirección de Producción y programación a través de la Gerencia de Planeación de Programación.

Nota: Los productores no deben ingestar sus programas directamente al sistema fork desde la sislas de edición Final Cut, ésta labor sólo la puede realizar el Depto. de Videoteca a través del Depto. de Ingesta.

15. Requerimientos relacionados con la autorización uso de imagen y de derechos de autor de terceros

Toda producción televisiva realizada para Canal 22 deberá entregar en original las autorizaciones por escrito de las personas que aparezcan a cuadro. En el caso de los individuos que aparezcan en tomas de conjunto o panorámicas no es necesaria la firma de la carta de autorización de uso de imagen. (Se anexa formato)También es indispensable la entrega de la carta de autorización de los propietarios de los derechos patrimoniales de las imágenes de archivo fotográfico y audiovisual, de la música no original, así como del elenco, locutores e intérpretes que participen en el proyecto.De la misma forma, deberán presentar un documento de sesión de derechos de los autores morales que contempla la Ley Federal de Derechos de Autor de una obra audiovisual: Director, guionista, fotógrafo, compositor y creadores de dibujos animados, en caso que se utilicen en el proyecto. De acuerdo al tipo de contrato, se establece si los autores trabajan bajo el régimen de obra por encargo o como autores que autorizan el uso de su obra, contemplando, en medida de lo posible, la transmisión para todas las señales de canal 22.

Notas:- En caso de recurrir al Acervo de Imágenes de Canal 22, deberá contar con la autorización correspondiente.-En caso de utilizar material ajeno al stock de Canal 22 (youtube, páginas privadas, e.t.c.) se deberán conseguir los permisos necesarios de uso de imagen, además de citar la fuente para identificar el origen de dichos materiales.-La música de la librería de Canal 22, sólo podrá ser utilizada por las producciones internas y sincronizada por Canal 22. Dichas obras no están autorizadas para venta.

Una vez concluido el proyecto, el productor deberá presentar un cue sheet en el cual se indican las piezas y autores, con sus tiempos de entrada y de salida. En el anexo se encuentran los siguientes formatos de autorización para cada caso:

A. Carta de autorización de uso de imagen B. Carta de autorización de uso de imagen de menoresC. Carta de autorización de uso de interpretación y/o ejecuciones musical y de danza.D. Carta de autorización de sincronización de música no original o preexistente y/o utilización de materiales de archivoE. Carta de autorización gratuita de sincronización de música no original o preexistente y/o utilización de materiales de archivoF. Carta de autorización de locución y/o conducciónG. Carta de remuneración H. Cue sheet de música I. Tabla de datos

Estos documentos deberán ser entregados al Jefe del Departamento de Apoyo a Producciones de Canal 22 y podrán variar según el tipo de producción.

16. Ingreso de master y entregables

El productor debe entregar un master del proyecto terminado preferiblemente, por medio de un disco XDCAM ó mediante un Quick Time en un disco duro.

Adjunto a la entrega del master del proyecto terminado, el productor debe presentar dos formatos a la Videoteca de Canal 22. Este ingreso debe ser supervisado por la Gerencia de Realización de Producciones y la Supervisora de Servicio s a la Producción, quien entregará el master a Videoteca.

Los formatos requeridos para la entrega del master son:

A. Hoja de ingreso (Formato en los archivos anexos) En este formato se informan el proyecto y el número de contrato. Funciona como acuse de recibo.

B. Bitácora (Formato en los archivos anexos) En este formato se indica información más precisa de la producción así como los time codes de bloques o segmentos.

C. Teaser de 20 segundos (según el tipo de producción puede solicitarse o no).

D. Resumen del programa con duración de 5 minutos en el mismo formato de la entrega del master (según el tipo de producción puede solicitarse o no).

De manera adicional, para cuestiones de promoción y distribución, el productor deberá presentar los siguientes textos y materiales en formato digital:

A. Transcripción final por programa. B. Programas totalmente calificados.

C. Sinopsis. D. En caso de una serie, sinopsis por programaE. Al menos 5 Fotografías por programa y talento en alta resoluciónF. Breve biografía de los conductores e invitados. G. Gráficos y logotipos del programa.H. Ficha Técnica del programa.

I. Un Quick Time en baja resolución en una memoria USB de cada programa terminado para revisión, antes de tramitar pago.

CARACTERÍSTICAS DE LOS MATERIALES.- EL PROVEEDOR se compromete a entregar el material, con las siguientes características:

a) Duración de cada programa o documental.b) Soporte material: XD CAM o archivo Quick Time en alta definición.c) Master con pista internacional M&E track, música y efectos en canales separados. d) Código de tiempo grabado longitudinalmente (LTC) ininterrumpido en forma ascendente.e) Bitácoras de calificación de material videograbado.f) Transcripción de cada programa.g) Guión o Escaleta.h) Resumen de 3 a 5 minutos del programa.i) Programas calificados.j) Teasser en video.k) Derechos de música.l) Carta de derechos de imagen o archivo preexistente.m) Sinopsis por programa.n) Fotografías por programa.o) En caso de programas musicales: autorización de intérpretes y artistas.p) Carta de remuneración.q) 3 DVD’s de la versión final de cada programa.r) Ficha técnica de cada programa.s) Tabla de datos.t) Cue sheet.u) Carta de no adeudo a Videoteca.

17. Trámite de pago final

Para que Canal 22 pueda realizar el pago total o final de proyecto, el productor debe presentar al Jefe del Departamento de Coproducciones y Eventos Especiales de la Dirección de Producción los siguientes documentos:

1. Copia de hoja de ingreso y bitácora sellada por la Videoteca. 2. Tres Testigos en formato DVD del proyecto terminado, para su registro en la Dirección

Jurídica y en la Dirección de Producción.3. Factura o recibo de honorarios electrónica por el concepto establecido en el contrato. 4. Datos bancarios (Banco, número de cuenta, sucursal, nombre y CLABE interbancaria)

para transferencia.

NOTA: De conformidad con la miscelánea fiscal, quien facture como persona física y/o persona física con actividad empresarial, invariablemente se le aplicará la doble retención (I.S.R. e I.V.A.).

Una vez realizado el pago final, se concluye la producción.

NOTA: Por ningún motivo se deben ingestar los programas terminados al Sistema Fork desde las islas de Final Cut, ya que esta labor es responsabilidad del departamento de Videoteca.

18. Directorio

A continuación se presentan los títulos de los cargos del personal de Canal 22 con el cual el productor tendrá contacto durante la producción. La lista de contactos se localiza en los anexos.

Responsables de área Subdirector General de Producción y Programación Director de Producción Director de Programación

Enlace de la Dirección de Producción para la elaboración del presupuesto y servicios a la producción

Gerente de Realización de Producciones

Para realización de trámites administrativos y pagos Jefe del Departamento Coproducciones y Eventos Especiales

Para entrega de cartas de autorización de uso de imagen y de autores, documentos legales. Jefa del Departamento de Apoyo a Producciones

Para solicitud de servicios de producción Coordinadora de Producción

Para solicitud de servicios del área técnica

Responsable de programación de servicios técnicos

Para la entrega de programas terminados y entregables.Supervisora de Servicios de Producción

Para utilización de materiales de archivo de la Videoteca de Canal 22 Director de Programación Gerente de Planeación de la Dirección de Programación

Videoteca Jefa del Departamento de Videoteca

Servicios DigitalesGerencia de digitales

19.Anexos

A. Formatos de documentos

Administrativos

Catálogo de Beneficiarios (SICOP)Carta Art. 50 y 60 Persona física

Carta Art. 50 y 60 Persona moralCarta MYPIMES Formato ingreso a Videoteca con instructivo de llenadoFicha técnicaFormato Bitácora

LegalesCarta de autorización de uso de imagenCarta de autorización de uso de imagen de menoresCarta de autorización de uso de interpretaciones y/o ejecuciones musicales y de danza.Carta de autorización remunerada de sincronización de música preexistente y/o materiales de archivo.Carta de autorización gratuita de sincronización de música preexistente y/o materiales de archivo.Carta de cesión de derechos de música AUTORES. Obra por encargoCarta de autorización de locución Carta de remuneración Tabla de datosCue Sheet de música del programa

Códigos y normasCódigo Deontológico de Canal 22Normas para el uso de material de archivo FIAT/IDFLA

B. Lista de contactos

Patricia Aguilar Mendizábal – Subdirectora General de Producción y Programación Ext. 3004

Aziyadé Sabines Torres – Directora de Producción Ext. 3023

Abel Flores Sanhueza – Director de Programación Ext. 3009 y 3010

J. Martín Almaraz Moreno – Gerente de Realización de Producciones Ext. 2020

Juan Luis Sigüenza Trejo – Jefe del Departamento Coproducciones y Eventos Ext. 3031

Gabriela Fuentes Orozco – Jefa del Departamento de Apoyo a Producciones Ext. 3048

Brenda Lucely Elisea – Coordinadora de Producción Ext. 4006

Audrey Ruiz – Supervisora de servicios de Producción Ext. 3026

Eduardo Nava y Mata – Gerente de Planeación de la Dirección de Programación Ext. 3018 Elizabeth Moreno Angulo – Jefe del Departamento de Videoteca Ext. 1018

Valeria X. Padilla - Responsable de programación de Servicios técnicos Ext. 1013

Eduardo Monroy - Gerencia de digitales --– Coordinador de Servicios Ext. 2033

FORMATOS ADMINISTRATIVOS

CARTA DE ART. 50 Y 60 PARA PERSONAS FÍSICAS Y MORALES

Ciudad de México, a __ de mayo de 2016

TELEVISIÓN METROPOLITANA, S.A. DE C.V.Atletas número 2, Edificio “Pedro Infante”, Colonia Country Club, Delegación Coyoacán, C.P. 04220, en la ciudad de México, D. F.P R E S E N T E.

Con fundamento en los artículos 50 y 60 de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público; así mismo manifiesto bajo protesta de decir verdad manifiesto, que conozco el contenido de los referidos artículos, así como sus alcances legales; también, como persona ____________, expreso que no me encuentro inhabilitado por alguna dependencia y entidad pública.

Así mismo, de conformidad con la nueva Ley General de Transparencia y Acceso a la Información Pública estoy enterado de las obligaciones de transparencia que rigen la relación contractual con TELEVISIÓN METROPOLITANA, S.A. DE C.V., y declaro no tener ninguna situación de conflicto de interés real, potencial o evidente, incluyendo ningún interés financiero, profesional, personal, familiar o de otro tipo en relación con empleados o directivos que se desempeñen como trabajadores activos de TELEVISIÓN METROPOLITANA, S.A. DE C.V.

Por lo anterior, en caso de no manifestarme con veracidad, acepto que ello sea causa de las sanciones correspondientes previstas en la Ley.

A T E N T A M E N T E

(Nombre y firma del proveedor)

CATALOGO DE BENEFICIARIOS SOLICITUD DE ALTA ó BAJA DE BENEFICIARIO

FECHA DE ELABORACIÓN

TIPO DE MOVIMIENTO : ALTA BAJAD D M M A A A A

FECHA DE REGISTRO FOLIO

D D M M A A A A

NOMBRE COMPLETO DEL BENEFICIARIO, DENOMINACIÓN O RAZÓN SOCIAL

REGISTRO FEDERAL DE CONTRIBUYENTE U.R. Y/O ORG.

- -

CURP

DOMICILIO

CALLE

NUMERO EXTERIOR NUMERO INTERIOR COLONIA

LOCALIDAD Y/O DELEGACIÓN ESTADO MUNICIPIO

CÓDIGO POSTAL TELÉFONO

CORREO ELECTRÓNICO

No. DE CUENTA DE CHEQUES

CLAVE BANCARIA ESTANDARIZADA ( CLABE )

No. DE SUCURSAL No. DE PLAZA

NOMBRE COMO APARECE EN LA CUENTA DE CHEQUES

FECHA DE APERTURA MONEDA

D D M M A A A A

DENOMINACION DE LA INSTITUCION BANCARIA

FECHA DE CANCELACIÓN

D D M M A A A A

SELLO

NOMBRE Y FIRMA DEL BENEFICIARIO (EN SU CASO, SERVIDORPUBLICO FACULTADO DE LA U.R. ú ORGANISMO)

CARTA MANIFESTACIÓN DE ESTRATIFICACIÓN DE EMPRESAS MIPYMES

FORMATO DE MANIFESTACIÓN DE ESTRATIFICACIÓN DE EMPRESAS MIPYMES

Ciudad de México, a __ de mayo de 2016.

TELEVISIÓN METROPOLITANA, S.A. DE C.V.Atletas No. 2, Edificio “Pedro Infante” PB Col. Country Club, Delegación CoyoacánC.P. 04220, México, D.F.

En cumplimiento a lo dispuesto en el artículos 8º de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público, los artículos 3° fracción III y 10° fracción II de la Ley para el Desarrollo de la Competitividad de la Micro, Pequeña y Mediana Empresa y el Acuerdo por el que se establece la estratificación de las micro, pequeñas y medianas empresas, publicado en el DOF el 30 de junio de 2009, manifiesto bajo protesta de decir verdad, que por el sector que esta constituida la empresa que represento, el número de trabajadores y el rango de ventas anuales, me encuentro en la estratificación de _________________ empresa, lo anterior de conformidad con los siguientes criterios:

Estratificación

Tamaño SectorRango de

número de trabajadores

Rango de monto de ventas

anuales (mdp)Tope máximo combinado*

Micro Todas Hasta 10 Hasta $4 4.6Pequeña Comercio Desde 11

hasta 30Desde $4.01hasta $100 93

Industria y Servicios Desde 11hasta 50

Desde $4.01hasta $100 95

Mediana Comercio Desde 31hasta 100 Desde $100.01

hasta $250 235Servicios Desde 51

hasta 100

Industria Desde 51hasta 250

Desde $100.01hasta $250 250

*Tope Máximo Combinado = (Trabajadores) X 10% + (Ventas Anuales) X 90%.El tamaño de la empresa se determinará a partir del puntaje obtenido conforme a la siguiente fórmula: Puntaje de la empresa = (Número de trabajadores) X 10% + (Monto de Ventas Anuales) X 90%, el cual debe ser igual o menor al Tope Máximo Combinado de su categoría.

A T E N T A M E N T E

NOMBRE Y FIRMA DEL REPRESENTANTE LEGAL

FORMATO DE INGRESO A VIDEOTECA CON INSTRUCTIVO DE LLENADO

Pases Contratados:Género:Tipo de Producción:

1.- Título: Cuid: Duración:

Formato: Soporte: No. Acervo:

2.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

3.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

4.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

5.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

6.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

7.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

8.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

9.- Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

10.-Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

11.-Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

12.-Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

13.-Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

14.-Título: Cuid: Duración:

Formato: No. Acervo:

15.-Título: Cuid: Duración:

Formato: Soporte: No. Acervo: Capítulo:

Capítulo:

Capítulo:

Capítulo:

Capítulo:

Página __ de __

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

No. Virgen:

Capítulo:

Capítulo: No. Virgen:

Capítulo:

Capítulo:

Capítulo:

Ingreso de Material a Videoteca

No. Virgen:Soporte:

No. Virgen:

Soporte:

Televisión Metropolitana, S.A. de C.V. Fecha:Folio:

Soporte:

Nombre y Firma Nombre y Firma Nombre y Firma

RecibióVideoteca

Autorización del área

No. Virgen:

Observaciones/Restricciones:

Soporte:

Subdirección General deProducción y Programación

Elaboró

Contrato:

Soporte:

Soporte:

Soporte:

Soporte:

Capítulo:

Capítulo:

Capítulo:

Capítulo:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Idioma:

Soporte:

Soporte:

Soporte:

Soporte:

Soporte:

Distribuidor/ Proveedor:

Capítulo:

Vigencia del contrato: Productor:Título:

Tipo de material:

Idioma:

__________________________ ______________________ ____________________ Nombre y firma (26) Nombre y firma (27) Nombre y firma (28)

Ingreso de Material Grabado a VideotecaInstructivo de llenadoRegistro en el SITE

ANEXO

Instructivo de llenado

Ingreso de Material a Videoteca

Fecha: Anotar la fecha de entrega (día, mes, año).

Folio: Se anotará la clave del área que entrega el material (la clave es la misma que se utiliza para los oficios) y se registrará un número consecutivo determinado por el área emisora.

Contrato: En su caso anotar la clave de registro del contrato por el que se reciben las cintas o material, en caso de que no exista este documento se llenará el campo con “No aplica” (N/A).

Página_de_: Se indicará el número de páginas que conforman la entrega, por ejemplo “1 de 2”, “2 de 2”, en caso de ser una sola hoja se indicará “1 de 1”.

Título: Anotar el nombre del material, si es una serie, el nombre de la serie, si son diferentes materiales, poner “varios”, en el cuerpo del formato se puede especificar título por título, en caso de no tener título se indicará “sin título” y entre corchetes se le asignará uno de acuerdo al contenido de la obra.

Productor: Anotar el nombre de la empresa o persona productora de la obra.

Distribuidor/ Proveedor: Anotar el nombre de la empresa distribuidora del material.

Pases contratados: Anotar el número de veces o pases que el material puede ser transmitido o utilizado por la Televisora, de acuerdo a las estipulaciones establecidas en el contrato de adquisición, en los casos que corresponda se especificará “no aplica”.

Vigencia del contrato: Anotar la vigencia establecida en el clausulado del contrato de adquisición del material.

Género: Anotar la clasificación del material en cuanto al género a que pertenece (serie dramatizada, documental, noticiario, reality show, magazine, cine, musical, etc.).

Tipo de material:

Anotar el tipo del material en el que se ingresa la obra a la Videoteca:

Master (Obra original)Sub master (Copia del original que incluso puede tener servicios de edición, subtitulaje, doblaje, etc.)Cápsula (Obra informativa que por su duración sirve de ajuste y/o es un resumen de alguna serie o película para su promoción en pantalla);Cortinilla. (Pieza que se utiliza para hacer la introducción, corte o salida a una obra visual); Promo. (Unidad creada especialmente para promover una obra videográfica y que a su vez pude tener dos categorías: Especifico. Creado para una obra o capítulo. ó Genérico. Creado para promover una serie o una barra de programación). Entrada. (En caso de que una obra carezca de introducción, se puede crear una si el contenido de la obra así lo requiere para su comprensión.

Identificación. (Es una unidad audiovisual que reitera la imagen institucional).Spot. (Unidad audiovisual enviada por dependencia (s) del sector público para difusión de campañas).Comercial. (Pieza promocional pagada a la Televisora, para su transmisión dentro de la señal).

Tipo de producción: Se anotará si se trata de una producción propia, coproducción o bien adquisición, donación, intercambio, etc.

Título: Se anotará el título en el idioma original de cada obra, capítulo o material.

Formato: Se anotará si el material se entrega en formato analógico o digital.

Idioma: Se anotará el idioma en el que está realizada la obra audiovisual o el material.

Soporte: Se indicará el tipo de soporte en el que se entrega el material (XDCAM, USB, Disco duro, Betacam digital, Betacam SP, FTP, etc.).

Capítulo: En caso de pertenecer a una serie, se anotará el número de capítulo dentro de la serie, o si no aplica.

Número de virgen: En los casos que aplique, indicar el número de material virgen asignado previamente por videoteca.

Duración: Se anotará el tiempo en horas; minutos y segundos desde que inicia hasta que termina la obra.

Número de acervo: Videoteca anotará el número consecutivo correspondiente al material ingresado.

CUID: Se anotará la clave única de identificación digital, derivada del registro en intranet.

Observaciones/ restricciones: campo en el que podrán anotarse indicaciones o especificaciones sobre el uso del material, sobre su contenido o datos que el área que ingresa considere pertinentes.

Se requieren las siguientes firmas:

Autorización del área.- El director, Gerente o Jefe de departamento del área que ingresa el material deberá asentar nombre y firma en el formato.

Elaboró: Nombre y firma de quien elaboró y realiza el ingreso de material.

Recibió Videoteca: Nombre y firma del Jefe de Videoteca y/o Responsable de videoteca.

FICHA TÉCNICA

FICHA TÉCNICA(NOMBRE DE LA SERIE)

Título de ProgramaNo. de programa

Género

Duración

Conductor y/o elenco

Target

Sinopsis general

CÓDIGOS Y NORMAS

CÓDIGO DE DEONTOLÓGICO DE CANAL 22

http://corporativo.canal22.org.mx/documento/codigo_deontologico.pdf

NORMAS PARA EL USO DE MATERIAL DE ARCHIVO FIAT/IDFLA

(Poner logotipo de la FIAT/IFTA)

DIRECTRICES PARA EL USO CORRECTO DEL MATERIAL DE ARCHIVO EN FILM O VIDEO

Documento elaborado por la Federación Internacional de Archivos de Televisión, FIAT/IFTA

Unas directrices no pueden asegurar el uso correcto del material audiovisual, pero pueden ofrecer a los archiveros y a los productores de programas unas líneas que faciliten el trabajo en equipo con creatividad y originalidad, teniendo en cuenta también las leyes actuales del copyright. Estas directrices deben ofrecer un código ético, coherente y exhaustivo, para el uso de dicho material audiovisual.

Sin embargo, éste es un documento dinámico: las directrices deben modificarse y adaptarse según la demanda cambiante del mercado y el entorno mediático.

INTRODUCCIÓN

Se está produciendo un aumento considerable en la utilización de material de archivo en las nuevas producciones y una diversificación en la forma en que se usa este material. Además del uso tradicional de este material en documentales históricos y temas de fondo o para contextualizar, cada vez más las producciones televisivas requieren material de archivo para ilustrar la mayoría de temas tratados. Los productores de televisión no son partidarios de utilizar la figura del “busto parlante” durante demasiado tiempo en sus programas y, en su lugar, prefieren utilizar secuencias ilustrativas.Los archivistas deben tener en cuenta que los productores de documentales han tendido desde hace tiempo a manipular las imágenes de archivo, de forma que éste no es un problema nuevo.

Sin embargo, los productores deben recordar que el uso incorrecto de las secuencias, en ciertas circunstancias, puede conllevar litigios sobre las imágenes y acarrear gastos elevados.

Existen, pues, distintos modos de utilizar el material de archivo y las recomendaciones de estas directrices se aplicarán con mayor o menor grado a cada uno de ellos.

Usos del material de archivo:

Como fuente principal en documentos históricos. Como información de fondo o contexto en noticias y documentales. Como imágenes de fondo para ilustrar temas de los cuales no existen secuencias reales o

para evitar los “bustos parlantes”. Reutilización en un contexto distinto, dando a las secuencias un sentido satírico o

humorístico. Reutilización de fragmentos de programas de televisión antiguos en “talk shows” y

programas de “nostalgia”. Dando un uso artístico a este material. Para ser vendido a usuarios externos, para cualquiera de los fines expuestos.

Las recomendaciones de estas directrices tienen como objetivo ser útiles tanto para los archivistas como para los usuarios del material de archivo (productores, realizadores de programas). Ambas partes comparten responsabilidades en el buen uso del archivo. El personal del archivo debe facilitar información y puede expresar su opinión, pero la decisión y la responsabilidad del uso final del material de archivo pertenece a los productores.

Áreas que tratan estas directrices:

A. IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL DE ARCHIVOB. USO DE PLANOS DE PERSONAS IDENTIFICABLESC. DERECHOS/ AUTORIZACIÓN/ DERECHOS MORALES (DROIT MORALE) D. CONSIDERACIONES TÉCNICASE. VENTA DEL MATERIAL DE ARCHIVOF. REALIMENTACIÓN DEL SISTEMA PARA CONOCER EL USO REAL DEL MATERIAL AUDIOVISUAL

A. IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL DE ARCHIVO EN PANTALLA/EN LA BASE DE DATOS

Se debe identificar claramente en pantalla el material audiovisual reutilizado, siempre que exista peligro de confusión.

El material de archivo utilizado para ilustrar un tema o un acontecimiento actual se debe identificar claramente en caso de que se puedan producir confusiones. No se debe dar información falsa a la audiencia sobre lo que pueda estar viendo u oyendo. Es importante no utilizar material de archivo de un acontecimiento para ilustrar otro, de modo que pueda llevar a engaño a la audiencia sobre el acontecimiento que está presenciando.

Las secuencias de archivo se deben identificar con exactitud cuando no sea explícito por el contexto en que se utilizan que no se trata de secuencias actuales. Esto se aplica especialmente a los informativos y documentales, en cuyos casos la identificación del material mediante la adición de la fecha de la secuencia en pantalla constituye una ayuda. En la BBC, por ejemplo, se utiliza la identificación “imágenes de archivo”.

Material de archivo sobre delitos

Se deben tomar precauciones a la hora de reutilizar material de archivo sobre delitos o víctimas. Al reutilizar este tipo de material, se debe examinar cada caso en concreto y tomar una decisión con sentido común y buen gusto.Sin embargo, se deben tener en cuenta los puntos siguientes:

No se debe utilizar el material de archivo de un delito identificable para ilustrar otro.

En pocas ocasiones resulta adecuado utilizar imágenes de la escena del delito para una investigación o un juicio futuro.

Se debe evitar perpetuar no intencionadamente estereotipos raciales o sexuales, entre otros, con el uso negligente de imágenes de archivo (por ejemplo, utilizando imágenes de disturbios protagonizados mayoritariamente por personas de raza negra para ilustrar disturbios en general).

Las secuencias de archivo no se deben utilizar para ilustrar un acontecimiento de modo que se pueda interpretar como si se tratara de algo distinto.

Se debe evitar el uso de secuencias de un acontecimiento para ilustrar otro de forma que la audiencia pueda pensar que está presenciando algo distinto a lo que ve en realidad.

Las secuencias de ficción y las reconstrucciones o simulacros de acontecimientos no se deben presentar como secuencias reales de un documental. Cuando se utilizan este tipo de secuencias en documentales, a causa de la falta de secuencias reales o para enriquecer visualmente la producción, se debe exponer con exactitud su origen.

Si un acontecimiento, por falta de secuencias reales, se reconstruye, debe constatarse claramente en pantalla y registrarse adecuadamente en el archivo.

Una de las funciones fundamentales del archivista es asegurarse de que este tipo de información se registra en la base de datos del archivo. En caso contrario, los usuarios posteriores del archivo perpetuarán la distorsión de los acontecimientos de generación en generación.

El archivista debe convencer a los periodistas de que el uso correcto del archivo, el “periodismo honesto”, beneficia a la propia cadena de televisión. Si esto no se tiene en cuenta, la credibilidad del periodismo y el valor de sus programas se verán dañados.

Cuando se utiliza material ofrecido gratuitamente a un archivo por una organización para la promoción de sus actividades, etc. éste se debe identificar como material de promoción.

La información sobre quién ha facilitado unas secuencias y el por qué se debe registrar en la base de datos del archivo.

El origen del material promocional se debe identificar con exactitud en pantalla, especialmente si trata cuestiones polémicas, para evitar que se haga un uso propagandístico.

Uso de materiales de archivo en programas humorísticos y satíricos.

La reutilización de secuencias de archivo dándoles un sentido humorístico o satírico, mediante la manipulación de las imágenes y los sonidos, es totalmente aceptable en producciones de entretenimiento, siempre y cuando se respete la ética social. En estos casos, no resulta adecuado identificar las secuencias en pantalla. Sin embargo, evidentemente este uso no es aceptable en informativos o documentales. En estos casos, la responsabilidad en cuanto al uso correcto del material de archivo recae sobre los editores y/o los productores.

B. USO DE PLANOS DE PERSONAS IDENTIFICABLES

Se debe evitar el uso de planos de personas identificables, especialmente en contextos negativos.

Se debe ir con cuidado al utilizar material de archivo que muestre a personas anónimas. Incluso si el material originalmente se ha grabado con el permiso de las personas que aparecen en él, éstas pueden sentirse ofendidas por la reutilización de sus imágenes. Por lo tanto, se debe evitar el uso de primeros planos o de tomas identificables de personas o de sus posesiones.

La reutilización de planos identificables de personas o empresas aún es más problemática si se utilizan para ilustrar temas de signo negativo. Las personas o empresas pueden sentirse ofendidas si su imagen se utiliza para ilustrar temas en un contexto negativo o conflictivo y pueden emprender acciones legales contra el canal emisor.

Se debe intentar no causar dolor u ofender a través del uso de material inadecuado o anticuado. Se debe evitar el uso de planos identificables de personas anónimas, ya que puede que hayan muerto después de que tomaran las imágenes. También se debe evitar el uso repetido del mismo incidente para ilustrar un tema general.

Para ilustrar textos delicados, se necesitan ideas con creatividad visual. Por ejemplo, el uso de vistas generales u otro tipo de planos no identificables en lugar de los primeros planos. La cooperación entre archivistas y usuarios puede ser productiva en este sentido.

No se debe utilizar material de archivo que muestre a personas en situaciones de sufrimiento, dolor, violencia o aflicción. El uso de materiales que muestren dolor, sufrimiento, violencia o aflicción es menos

justificable a medida que el acontecimiento original se aleja en el tiempo. Se debe evitar el uso innecesario o repetitivo de material de archivo traumático, especialmente si muestra personas identificables. Asimismo, no se debe utilizar como telón de fondo ni para ilustrar un tema general.

El uso de este tipo de secuencias puede ser problemático. Se debe evitar incluso para ilustrar noticias de actualidad.

También se debe prestar atención a no mostrar posesiones personales que sean identificables.

Se debe evitar el uso repetido de las mismas secuencias en distintos contextos.

Plazos breves.

El material de archivo utilizado en los informativos, puede provocar el uso de imágenes erróneas o fuera de contexto, debido a la urgencia y la prisa en su utilización.C. DERECHOS/DROIT MORALE.

Responsabilidad en la identificación de las restricciones de uso y en la obtención de los derechos.

Con frecuencia, el material conservado en los archivos está sujeto a restricciones de uso o requiere la obtención de derechos para su reutilización. Los departamentos de producción de programas constituyen la principal fuente de información sobre este tema. El productor debe informar al archivo de los problemas que pueda conllevar la reutilización de cierto material, y éste debe incluir esta información en su base de datos o catálogo.

El personal del archivo debe comunicar información detallada sobre las restricciones o los derechos vinculados al material que se desee reutilizar. Sin embargo, puesto que la responsabilidad del uso final del material pertenece al usuario, éste (editor, productor) debe ser el responsable de la obtención de los derechos requeridos.

Los archivos de los organismos de televisión deben ofrecer un servicio rápido y flexible, pero también es necesario asegurarse de que se tengan en cuenta todas las restricciones y autorizaciones para la correcta reutilización del material de archivo. Los profesionales del archivo deben encontrar el punto medio entre la flexibilidad y la burocracia. Ésta constituye siempre un impedimento a ojos de los usuarios, pero a veces resulta necesaria en esta profesión.

En una empresa de televisión, los productores son a la vez la fuente y usuario del material de archivo y los archivos actúan como intermediarios. Cada vez más el archivo será el intermediario entre la empresa principal y los productores individuales. Éstos deben entender que las restricciones en la reutilización son, de hecho, una forma de proteger su propio trabajo. Por ejemplo, el archivo de SWF entrega un formulario para cada cinta prestada con los detalles sobre los problemas de reutilización. El miembro del departamento de producción que lo tome en préstamo debe firmarlo acusando recepción y, por lo tanto, habiendo aceptado las condiciones de uso.

D. CONSIDERACIONES TÉCNICAS

Consideraciones técnicas del uso de secuencias. Las secuencias de archivo se deben mostrar tal como se grabaron originalmente:

El film de archivo se debe mostrar a la velocidad original. No se debe añadir color a los originales en blanco y negro. Se debe evitar pasar el material que esté en color originalmente a blanco y negro. En el uso de material de archivo, su presencia es más importante que su calidad de imagen

y sonido.No obstante, el material de archivo antiguo se puede utilizar en los programas para obtener un efecto artístico.

Pistas de audio añadidas a un film mudoEsto se puede considerar como una reconstrucción. La adición de una pista de audio moderna le puede dar un significado distinto a las imágenes.

Conciencia en cuanto a la manipulación de imágenes; por ejemplo “Zelig” y “Forrest Gump”.

Los archiveros deben tener conciencia del potencial de distorsión de las imágenes históricas y, por lo tanto, de los hechos históricos.

E. VENTA DE MATERIAL DE ARCHIVO.

Se debe poner especial cuidado en la venta del material audiovisual. Cuando el material de archivo se utiliza en una producción externa se deben aplicar también todas las consideraciones anteriores. Las restricciones y la obtención de los derechos en cuanto a la reutilización se deben comprobar atentamente antes de vender el material de archivo.

Para evitar las dificultades de “comunicación” que puedan tener los usuarios externos que acceden al archivo a través de un tercero, el departamento de ventas, se recomienda que el personal del archivo tome un papel activo en la venta de material audiovisual.

Del mismo modo, el personal del departamento de ventas también debe conocer las cuestiones comerciales vinculadas a la reutilización, de modo que ambos departamentos (el archivo y el departamento de ventas) deben trabajar en cooperación.

Debemos subrayar de nuevo la importancia de una buena documentación para dar soporte a la información y a las acciones sobre autorización/derechos.

Material de archivo que se puede utilizar/vender con el logotipo de la empresa proveedora. El uso de un logotipo depende del tipo de reutilización. Así, puede considerarse aceptable

en secuencias de actualidad o en producciones multimedia (CD-ROM), pero no en imágenes de archivo o en los casos en que las secuencias de archivo constituyan una parte extensa y significativa de un programa nuevo. En algunos archivos se utiliza el logotipo en pantalla para protegerlos y darles publicidad (un usuario puede intentar eliminar el logotipo de forma digital). Sin embargo, en un documental no resulta adecuado que aparezca material de archivo de muchas fuentes distintas con su logotipo.

El uso de un “sello de agua” digitalizado para proteger el material llegará en un futuro próximo, especialmente en la distribución y venta a través de Internet.

F. REALIMENTACIÓN DEL SISTEMA PARA CONOCER EL USO REAL DEL MATERIAL AUDIOVISUAL

A pesar de que una gran mayoría de archivos utilizan sistemas informáticos muy desarrollados, existe un uso menor de sistemas informáticos para el control o el cálculo del uso del material de archivo. Un sistema de este tipo evitaría que ciertas secuencias se utilizasen demasiado y ofrecería como alternativa secuencias menos utilizadas.La localización del origen y las restricciones relacionadas con material de archivo reutilizado para utilizar en una nueva producción puede constituir una gran dificultad para los archivistas, puesto que el origen del material no se establece en la descripción del nuevo programa. Se debe documentar el material adecuadamente, para poder obtener los derechos correspondientes.En el futuro, la utilización de “sellos de agua” en las secuencias ayudará en el proceso de identificación, especialmente cuando se haya digitalizado todo el contenido del archivo. Sin embargo, el uso de material con “sellos de agua” seguirá evitándose siempre que sea posible.Se debe evitar el uso repetido de las mismas secuencias para ilustrar un tema frecuente. No obstante, a veces los usuarios persisten en solicitar secuencias muy utilizadas, a causa de la asociación de estas imágenes con el tema. El personal del archivo debe combinar la ayuda que ofrece la informática con la creatividad para ofrecer como alternativa secuencias menos utilizadas.Es posible que, por consideraciones empresariales, la empresa solicite al archivo que identifique sus temas más “populares” y concentre sus recursos en éstos- atención! Esto podría condicionar la aplicación de la política de selección/conservación.

El potencial de reutilización debe influenciar en la política de selección. El material no emitido constituye una fuente importante de imágenes de recurso, que se pueden utilizar como material de archivo.

CONCLUSIÓN.

La cuestión de la utilización correcta o incorrecta de las imágenes de archivo es potencialmente muy subjetiva.

Estas directrices pretenden suscitar el debate y el intercambio de puntos de vista entre los archiveros y los miembros del equipo de producción.

No se trata de reglas absolutas, sino de avisos, que pretenden poner en conocimiento de los archiveros y productores de los puntos conflictivos en cuanto a la reutilización de material de archivo. Esperamos que constituyan una herramienta útil para el personal de los archivos y sus usuarios.

Material de consulta.

Directrices para los usuarios de BBC, 1997.Guía de Danmark Radio para la reutilización de material de archivo, 1997.Orientaciones programáticas de TVN, 1997.

© FIAT/IFTA, 1998