El formalismo ruso (1914-1928)

El formalismo ruso (1914-1928)Parte 11Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

1Pablo Bardauil, TyAL, UBA, 2012FORMALISMO RUSOPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 20132formalistascultores del mtodo formal1ra reflexin sistemtica sobre la literatura surgida en el s. XXV. ERLICHUn equipo intelectual raramente igualado en la historia de la ciencia literaria (p. 99)T. TODOROV[...] un proyecto terico[...] que, sin embargo, no era forzosamente coherente [...] ni se haba realizado a fondo (p. 17)3Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 20131. Bibliografa

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Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

La teora del mtodo formal (1925), de Boris EichenbaumBalance de los principios elaborados hasta entonces: inquietudes iniciales, modificaciones de las primeras posiciones ms ingenuas a partir de los problemas encontrados en sus teoras, etc. 5

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

a)

obligatoriaCarcter panormico.

Minucioso y didctico en comparacin con otros textos formalistas. Deja de lado las ltimas reflexiones.

Situado en el interior del debate, hay cosas que su perspectiva no le permite ver. 6Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

El lenguaje potico, de Todorov, (1991)Centrado en las tres definiciones del lenguaje potico propuestas por los formalistas (sin que las diferencias fueran advertidas del todo por ellos ni por sus primeros crticos).7

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

b)

obligatoriaPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 20138

c)d)19741928Cap. II, III, IV, V, VI y X.Cap. 2, segunda parte: El mtodo formal en Rusia.sugerida2. Los dos momentos del formalismo

9Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Viktor ShklovskiIuri TinianovPrimera etapa: de 1914 a 1921/1923Se anticipa con: La resurreccin de la palabra potica (1914)

Texto clave: El arte como artificio (1917)

especificidadextraamiento10Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013V. Shklovskilenguaje poticoSegunda etapa: de 1921/ 1923 a 1928Inicia con: El problema de la lengua potica (1923)

Texto clave: Sobre la evolucin literaria (1927)

sentidoevolucin11sistemaPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013I. TinianovProblemas de los estudios literarios y lingsticos (o Tesis del 28), de Jakobson y Tinianov.

stalin12

1928Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Roman Jakobson3. Primera etapa: los dos grupos (o crculos)13Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Universidad estatal de Mosca) Crculo lingstico de Mosc (1914/1915)HusserlF. de Saussure14Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

R. Jakobsonb) Opoiaz / Sociedad para la investigacin del lenguaje potico (1916)LingistasLev Iakubinskicrticos literariosV. ShklovskiB. EichenbaumOsip Brik Boris TomashevskiVictor Vinogradov y posteriormente I. Tinianov Vladimir Propp

15Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

V. Propp4. El formalismo: prctica contempornea del futurismo ruso

Wassily Kandinsky, Mosc, 191516Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

futurismoformalismo17Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

La teora del mtodo formal

B. Eichenbaum18Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Futurismo italiano

ExpresionismoDadasmoSuprematismoConstructivismo

ProductivismoSurrealismo

Futurismo rusoVANGUARDIASCarcter rupturistaMANIFIESTOUna bofetada al gusto del pblico (1912)19

Burliuk (2)KrutchenijKamenskiLivshitsMaiakovski KlebnikovPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201320Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013El pasado es estrecho. La Academia y Pushkin menos comprensibles que jeroglficos. Pushkin, Dostoievski, Tolstoi, etctera, etctera, deben ser tirados por la borda del vapor del Tiempo Presente.A. Rodchenko, cartel para la oficina de publicidad estatal de Leningrado (1925)21Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Exigimos que se respeten los siguientes derechos de los poetas:1. Ampliar el volumen de su vocabulario con palabras arbitrarias y derivadas.2. Rechazar el odio invencible al idioma que exista antes de ellos.A. Rodchenko, cartel para la oficina de publicidad estatal de Leningrado (1925)Anti- romnticosAnti - realistasPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201322

Anti - contenidistas

Aleksandr Blok

5. Autotelismo de la literaturaEl zaum (lenguaje transracional o transmental)23

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Vladimir MaiakovskiVelimir Klebnikov

24Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013mmesisEl arte no debe ser copia de la naturaleza, de algo exterior, sino que debe encontrar su fin en s mismo.autotelismoIntroduccin de palabras inventadas, neologismos con fines rtmicos y visuales

25Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013 KlebnikovTodorov: la parte ms extrema de la prctica futurista, puro significante, poesa de sonidos y letras ms ac de las palabras (p. 19)zaumlenguaje transracional transmental26Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Ilustraciones: Natalia Goncharova

Un juego en el infierno, V. Klebnikov y Aleksei Krutchenij, 1912

Tango con vacas, Vasily Kamensky, 1914

fnicomorfolgicodisposicin grfica27Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Llamar la atencin sobre el carcter autnomo del objeto esttico28Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Kandinsky, Composicin 6 y 7, 1913

Cuadrado blanco sobre fondo blanco, 1918

Malevich, Cuadrado negro sobre fondo blanco, 1914En la literatura latinoamericana29

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013192219311954zaum30Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

MI LUMA

Mi Lu mi lubidulia mi golocidalove mi lu tan luz tan tu que me enlucielabisma y descentratelura y venusafrodea y me nirvana el suyo la crucis los desalmes con sus melimeleos sus eropsiquisedas sus decbitos lianas y dermiferios limbos y gormullos mi lu mi luar mi mito demonoave dea rosa mi pez hada mi luvisita nimia mi lubsnea mi lu ms lar

ms lampo mi pulpa lu de vrtigo de galaxias de semen de misterio mi lubella lusola mi total lu plevida mi toda lu luma.31Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Apenas l le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clmiso y caan en hidromurias, en salvajes ambonios, en sustalos exasperantes. Cada vez que l procuraba relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tena que envulsionarse de cara al nvalo, sintiendo cmo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas flulas de cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que l aproximara suavemente su orfelunios. Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los extrayuxtaba y paramova, de pronto era el clinn, las esterfurosa convulcante de las mtricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del merpasmo en una sobrehumtica agopausa. Evoh! Evoh! Volposados en la cresta del murelio, se senta balparamar, perlinos y mrulos. Temblaba el troc, se vencan las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pnice, en niolamas de argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el lmite de las gunfias.Cap. 686. La pregunta por la especificidadLiterariedad, literaturidad, literaturnost

32Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201333Existe algo en la literatura que le pertenezca solamente a ella y no pueda encontrarse en ningn otro discurso? Posee el lenguaje potico alguna caracterstica especfica que permita distinguirlo de los otros lenguajes? Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201334Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013especificidadLa pregunta que inaugura la teora literaria en el s. XXLa razn por la cual seguimos estudiando a los formalistas hoy

Lo que nos caracteriza a nosotros no es ni el formalismo en cuanto esttica, ni una metodologa en cuanto sistema cientfico cerrado en s, sino nicamente la aspiracin a crear una ciencia literaria autnoma sobre la base de las cualidades especficas del material literario (71)Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201335La teora del mtodo formal

B. Eichenbaum, 1925

ESTUDIOS LITERARIOS (hasta el momento)BIOGRAFISMOSOCIOLOGISMOIMPRESIONISMO36

Res nulliusPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Plejanov

Sainte-Beuve

V. Woolf

Potebnia37Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Fundar una ciencia de los estudios literarios capaz de definir su objeto en arreglo a sus cualidades especficas.7. La pretensin cientfica

38Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Albert Einstein

La ciencia literaria como derivacin de los hechos39Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013empi-rismo La teora del mtodo formal

B. Eichenbaum, 1925

Mi objetivo principal consiste en sealar cmo el mtodo formal [...] se transforma en una ciencia autnoma que tiene por objeto la literatura en cuanto dominio especfico de hechos (p. 71). Haba que ocuparse de los hechos [...] El arte exiga ser examinado muy de cerca, y la ciencia quera hacerse concreta (p. 75). Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201340cientificismoFormalismoFilosofa HusserlMarxismo cientfico LeninPsicoanli-sis FreudLingstica SaussureCiencias durasPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201341

objeto

autorpocalector

42Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013F. de SaussurehablareferentePsicologa e historiaobjeto

Lengua (langue)43lenguajePablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013Sistema de signos en cuyo interior los elementos no tienen una sustancia propia sino un valor distintivo en arreglo a su relacin con los dems. Ciencia lingstica

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201344

Ciencia literarialiteraturaobras literarias empricaslitera-riedadaquellas propiedades especficas que hacen que un discurso sea literario.

El objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad, es decir, aquello que hace de una obra determinada una obra literaria. Sin embargo, hasta ahora, los historiadores de la literatura se parecan muy a menudo a un polica que, proponindose detener a alguien en particular, echara mano, por si acaso, a todos y a todo lo que se encontrara en su casa, al igual que a los transentes casuales de la calle vecina. As, tambin, los historiadores de la literatura se servan de todo: ambiente social, psicologa, poltica, filosofa (p. 76).45JakobsonPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013dichas propiedades deberan ser universales y a-histricas. 46Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013literariedad, literaturidadliteraturnost8. Lenguaje potico/ lenguaje prcticoSobre los sonidos del lenguaje potico , de L. Iakubinski

47Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

S. Mallarm, Un golpe de dados jams abolir el azarSobre los sonidos del lenguaje potico (1916)48

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Baudouin de CourtenayLev Iakubinskilos fenmenos lingsticos deben clasificarse desde el punto de vista de la finalidad que se propone en cada caso el sujeto hablante [...]. [Eichenbaum, p. 77]49Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

a)Si este los utiliza con la finalidad puramente prctica de la comunicacin, se tratar del sistema del lenguaje prctico [...] en que los formantes lingsticos (los sonidos, los elementos morfolgicos, etc.) carecen de valor propio y son nicamente un medio de la comunicacin. 50Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

b)Pero pueden imaginarse (y existen) otros sistemas lingsticos, en los que la finalidad prctica retrocede a un segundo plano (aunque sin desaparecer por completo) y los formantes lingsticos adquieren un valor propio.PRIMERA DEFINICIN DE LA LITERATURALenguajepoticoLenguajeprctico151Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

LENGUAJE PRCTICOLENGUAJE POTICO52Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

heterotlicoautotlico o autnomoCorolariola finalidad del lenguaje potico no es representar algo exterior sino, ms bien, autoreferirse a s mismo.representacin/ mmesis

53Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013a)ProblemaDistinguir los lenguajes de acuerdo con la finalidad del hablante es contradictorio con el parntesis puesto sobre el autor y su intencin, requisito para fundar una ciencia literaria.intencionalidad54Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013b)El autotelismo literario y la tradicinEl arte debe ser juzgado por s mismo en tanto carece de una finalidad exterior.55Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Gusto es la facultad de juzgar un objeto [...] por un agrado o desagrado ajeno a todo inters. El objeto de semejante agrado se califica de bello

Romanticismo alemnPablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201356

[...] frente a un objeto bello debo sentir placer nicamente por l mismo; por ese motivo, la ausencia de finalidad externa tiene que compensarse mediante una finalidad interna; el objeto tiene que ser algo acabado en s mismo (Todorov, p. 23)Karl Philipp Moritz

La ciencia literaria: describir el objeto del modo ms imparcial y objetivo posible en arreglo a su configuracin interna57Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

neo- kantianos9. Percepcin y extraamientoLa resurreccin de la palabra y El arte como artificio, de V. Shklovski58

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013C. Carr, El caballero rojo", 1913

Pablo Bardauil, TyAL, UBA, 201258La resurreccin de la palabra (1914)Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201359

Una percepcin artstica es aquella percepcin en la que se vivencia la forma (quizs no solo la forma, pero inevitablemente tambin la forma) (cit. por Amcola, p. 51)percepcin

pre-formalismo

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201360

Hemos perdido el sentido del mundo [...] Solo la creacin de nuevas formas en el arte puede devolver al hombre la vivencia del mundo y resucitar las cosas y matar el pesimismo [...] (ibid, p. 50)vivencia/ resurreccin (del referente)

El arte como artificio (1917)Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201361

[...] el carcter esttico de un objeto, el derecho de vincularlo a la poesa, es el resultado de nuestra manera de percibir; nosotros llamaremos objetos estticos, en el sentido estricto de la palabra, a los objetos creados mediante procedimientos particulares, cuya finalidad es asegurar para estos objetos una percepcin esttica [57]

percepcin+ autotelismo Vida cotidiana o BYTLa percepcin de los objetos, la relacin entre las palabras y las cosas est automatizada.No por mucho madrugar...En casa de herrero...62Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Si la m0ntaa n0 va a Mah0ma...Lenguaje poticoDesautomatizar la percepcin cotidiana; arrancar a los objetos de su desgaste en el lenguaje corriente.ostranenie/ extraamiento63Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

SEGUNDA DEFINICIN DE LA LITERATURA Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201364Para dar sensacin de vida, para sentir los objetos, para percibir que la piedra es piedra, existe eso que se llama arte. La finalidad del arte es dar una sensacin del objeto como visin y no como reconocimiento [...] El arte es un medio de experimentar el devenir del objeto: lo que ya est realizado no interesa para el arte (p. 60)

2Jolstomer, de Tolstoi (fragmento)65Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Comprend muy bien acerca de lo que decan sobre los azotes y el cristianismo. Pero qued completamente oscura para m, por aquel entonces, la palabra su, por la que pude deducir que la gente estableca un vnculo entre los jefes de las caballerizas y yo. Entonces no pude comprender de modo alguno en qu consista aquel vnculo. Slo mucho despus, cuando me separaron de los dems caballos, me expliqu lo que significaba aquello. En esa poca, no era capaz de entender lo que significaba el que yo fuera propiedad de un hombre. Las palabras mi caballo, que se referan a mi, a un caballo vivo, me resultaban tan extraas como las palabras: mi tierra, mi aire, mi agua

66Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013

Van Gogh, La noche estrellada 1889Picasso, Las seoritas de Avignon, 1907D. Burliuk, Mujer futurista, 1911G. Severini El tren blindado, 1915ProblemasLa introduccin del sujeto perceptivo en la definicin especfica en el marco de una ciencia que haba excluido al lector.La superposicin de la finalidad interna a la externa: no solo autotelismo sino desautomatizacin del referente exterior.Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 201367

FIN primera parte68Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2013