elcorso.es N 42 ENERO-FEBRERO 2014

Europa y su ciencia ponen..::rumbo al universo profundo::..

Ficcin: Los microrrelatos de Fermn Lpez Costero

Fundador y editor:Luis Cadenas Borges

luiscadenas@elcorso.es

Colaboradores:Fermn Lpez Costero (Ficcin)

Jos A. Romero (Cine)Marcos Gil (Ciencia)

omar@inqanet.com

El Corso, revista cultural online. El acceso y re-produccin de los contenidos es propiedad de El Corso, pero est abierto a copia siempre y cuan-do citis a El Corso (incluyendo direccin web).

Diseo:

4 MSICA mumFord & sons: dos disCos y un largo desCanso

10 LETRAS de CmiCo a esCritor: david walliams

16 ARTE el merCado del arte: Cuesta abajo y sin Frenos

22 CMIC el talento de un ilustrador llamado joaqun

28 CINE y TV Cuando disney tropez Con travers

58 FICCIN Fermn lpez Costero, vida de letras

62 VIAJES the enduranCe: viaje al gran blanCo inFinito

42 CIENCIA

La Agencia Espa-cial Europea (ESA) sigue adelante con su misin de des-velar el universo y ya tiene preparado todo de aqu a 2022; la ciencia en movimiento, siem-pre con la vista en las estrellas.

En portada

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4 Desde hace siglos la ciencia ha tenido que defenderse una y otra vez contra las crti-cas absurdas, las bien construidas y las que simplemente son producto de un arrebato: por qu dar dinero a los cientficos cuando se puede destinar a cuestiones sociales? stas ltimas no son una crtica: cuando un pas est agobiado y acogotado por la ruina econmica suele defenderse con un sentido comn lleno de em-pata y nulo horizonte prctico. Y al final siempre paga el pato quien no puede poner sobre la mesa nada in-mediato. La ciencia lleva sus ritmos propios, pero siempre saca petrleo de cada euro. Cada proyecto de in-vestigacin serio est fundamenta-do en una teora, en observaciones, en una necesidad de experimentar, sacar conclusiones y a partir de ah desarrollar tecnologa o mtodos que ayudarn mucho ms al ser hu-mano que la consabida limosna que son las subvenciones o el pago justi-ficado por toda una vida de trabajo tras el retiro.

Es difcil asimilar por el p-blico que la ciencia no debe quedar-se jams sin dinero, porque ella es la que consigue, irnicamente, que el dinero que se le quita para radio-grafas servira, por ejemplo, para un tratamiento nuevo que curara a esa persona sin necesidad de hacer-le radiografas. Pero al pblico, a ese monstruo moldeable, atolondrado y miope que es la opinin pblica no se le pasa por la cabeza que la ciencia siempre da resultados, tan-to si consigue un gran avance como si anula una va de investigacin por no encontrar lo que busca. Por lo menos entonces sabe dnde no debe buscar. Pero la paciencia es una virtud muy escasa.

I+D+Paciencia

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por Luis Cadenas Borges

Mumford & Sons: dos discos y un largo descansoLa banda britnica que ha contribuido a resucitar el folk en esta dcada anuncia

un largo parn para digerir la meterica carrera

msica

por Luis Cadenas Borges

Mumford & Sons: dos discos y un largo descansoLa banda britnica que ha contribuido a resucitar el folk en esta dcada anuncia

un largo parn para digerir la meterica carrera

folk. Mejor dicho, folk americano. Esa m-sica extraa ms antigua que el rhythm & blues, que el soul, el jazz o incluso el country, que era eso que escuchan los blancos del campo, de la Amrica pro-funda que Bob Dylan ayud a resucitar por su cuenta y riesgo. Un sonido caracte-rstico de cuerdas, color sepia, chalecos y granjas, ritmos rpidos y voces de un eter-no Medio Oeste que aterriz hace aos en Europa y que con Mumford & Sons ha sido capaz de sobrevivir y evolucionar. Pero hay una pequea peculiaridad que es muy importante: son britnicos. Suenan a campos de maz, blancos clavados a sillas moviendo las manos como locos en las guitarras y banjos, el sonido de un campo profundo de algn lugar cerca de Oklaho-ma. Pero no, late un corazn ingls en esa msica.

No es casualidad que en estos aos en los que todo son refritos musica-les y la resurreccin de los dinosaurios es ya un nicho de negocio (salvo que estn muertos, no hay banda de los 60, 70 u 80 que no haya regresado o est intentn-

Mumford&SonsesunaamalgamadignadeunaciudadcosmopolitacomoLondresyquebebedemuchasfuentesmusicales.Lasetiquetaslascargaeldiabloysirvenparapococuandovivimosenunapo-caenlaquemezclaresunaconstante.Selesdefinecomofolk-rock,perotambincomoindie-folk,dosformasdedefinircomootrascualquiera.Laconstanteseselfolk.Respectoalrock,AliceCoopersentenciqueincluirenelrockaestabandaerapocomenosqueunsacrilegio.PataleelsantopatrndelrocksetenteroyquedclaroqueMumfordyamigosnoeranbienvenidosalParnasoyadeporssuperpoblado.SumsicaestllenadeligazonesconelfolkanglosajnqueluegocruzaraelcharcohaciaEEUU.Ladefolk-rockeslamsomnipresente,perotambinlamsanchadecaderasparaaceptargrupos.AfindecuentasfueobraygraciadeBobDylan,Prometeoprimigenioqueluegomuchosotroscopiaran.Otraetiquetaqueselesaplicaesladebluegrass,unestiloquearrasenlosaos30y40enEEUUnacidoenlosApalachesdelasfusionestradicionalesdelamsicadelasIslasBritnicasyquetambinpodraentrarenlacocteleraporsusinstrumentos:contrabajo,violn,mandolina,banjoutilizadostambinporlabandaycuyocaractersticosonidoyritmoenriquecenelresultadofinal.Lociertoesquelodeindie-folkpodrasernostilesparaconcretarmsquesonMumford&Sons:surgienlosaos90mezclandoelementosdelrockconelfolktradicional,configurascomoBeckoJeffBuckleycomoprincipalespromotoresdeesteestiloeclcticoquemezclainstrumentospropiosdelfolkanglosajnconelrock.

dolo) haya surgido una nueva va mixta folk-rock que pueda agradar a los odos. Pero lo ms impactante es que haya sido el oeste de Londres el nido de este grupo y de muchos otros como Noah and the Whale, Laura Marling o Johnny Flynn, por poner unos cuantos ejemplos. Esta com-binacin no es nueva, y Mumford & Sons tampoco son revolucionarios, simplemen-te han dado con la tecla del xito para un pblico predispuesto a escuchar algo diferente. Todo lo dems parece agotado despus de ser exprimido demasiadas ve-ces. Y eso slo con dos discos de estudio. Su ltimo disco es de 2012, Babel. Entre esta fecha y el 2007 que les vio nacer hay mucha trayectoria. Todo surgi a partir de Marcus Mumford, alma mater de la banda y que es voz, mandolina, guitarra y batera si se tercia, acompaado de Ben Lovett (voz, batera, teclado, acor-den), Ted Dwane (otra voz ms, guitarra, contrabajo y batera) y Winston Marshall (voz, banjo y dobro). Nacieron con la ola del nuevo folk ya batiendo la costa en Londres, muy lejos de la Amrica a la que nos suena al resto. Probaron suerte como todos: conciertos en clubes y bares, tres EP y finalmente el primer lbum, Sigh no more, que pasearon por Reino Unido sin descanso. Eso fue en 2009. Un suspiro

Folk: las races tiran mucho

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Mumford&SonsesunaamalgamadignadeunaciudadcosmopolitacomoLondresyquebebedemuchasfuentesmusicales.Lasetiquetaslascargaeldiabloysirvenparapococuandovivimosenunapo-caenlaquemezclaresunaconstante.Selesdefinecomofolk-rock,perotambincomoindie-folk,dosformasdedefinircomootrascualquiera.Laconstanteseselfolk.Respectoalrock,AliceCoopersentenciqueincluirenelrockaestabandaerapocomenosqueunsacrilegio.PataleelsantopatrndelrocksetenteroyquedclaroqueMumfordyamigosnoeranbienvenidosalParnasoyadeporssuperpoblado.SumsicaestllenadeligazonesconelfolkanglosajnqueluegocruzaraelcharcohaciaEEUU.Ladefolk-rockeslamsomnipresente,perotambinlamsanchadecaderasparaaceptargrupos.AfindecuentasfueobraygraciadeBobDylan,Prometeoprimigenioqueluegomuchosotroscopiaran.Otraetiquetaqueselesaplicaesladebluegrass,unestiloquearrasenlosaos30y40enEEUUnacidoenlosApalachesdelasfusionestradicionalesdelamsicadelasIslasBritnicasyquetambinpodraentrarenlacocteleraporsusinstrumentos:contrabajo,violn,mandolina,banjoutilizadostambinporlabandaycuyocaractersticosonidoyritmoenriquecenelresultadofinal.Lociertoesquelodeindie-folkpodrasernostilesparaconcretarmsquesonMumford&Sons:surgienlosaos90mezclandoelementosdelrockconelfolktradicional,configurascomoBeckoJeffBuckleycomoprincipalespromotoresdeesteestiloeclcticoquemezclainstrumentospropiosdelfolkanglosajnconelrock.

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apenas respecto a lo que antao era una carrera musical. Sin embargo a la primera lo lograron: llegaron al nmero dos de las listas britnicas y entre los 200 ms vendidos del Billboard de EEUU.

Fue precisamente en este pas, con el odo ms adaptado a lo que tocan, donde se encontraron con las grandes au-diencias y la televisin; la subida fue im-parable a partir de ese momento: en 2010 ya fueron nominados a dos Grammy. Luego llegaran los Brit y el xito abso-luto. Sin embargo, en septiembre de ese mismo ao, asumieron el agotamiento y avisaron de que iban a hacer un receso sin fecha de regreso, que a grandes rasgos podra ser una forma de tomarse unas vacaciones o, quizs, de librarse unos de otros hasta nuevo aviso. Pero la banda es de actualidad por la ausencia: desde el 20 de septiembre pasado han desactivado el grupo sin fecha de regreso. Ben Lovett declar a la revista Rolling Stone que nos vamos a tomar una considerable cantidad de tiempo desactivados, para nicamente volver para pasar el rato, sin presiones ni nada de eso. Nos sentimos como en la ltima semana de escuela ahora mismo, antes de las vacaciones. La atmsfera en la carretera es como creo que todos estamos excitados con la idea de estar libres de compromisos. Mumford & Sons

Albums

Singles y EP8

disfrutan con los directos. Es un tic de los grupos que se han curtido y forjado de concierto en concierto, nada de cazata-lentos que por fortuna te ven. Fue un gru-po forjado a golpe de noche bajo techo. Suelen mantener una intensa relacin con el pblico, y la versatilidad musical y profesional de los miembros permiten que se intercambien los instrumentos y dar muchos ms matices. Ellos mismos han manifestado que prefieren un buen escenario, por pequeo que sea, que un estudio de grabacin y la mercadotecnia asociada a un disco.

Siguiendo tambin cierta tradi-cin inglesa tiran mucho de literatura a la hora de escribir las letras, desde Shakes-peare a Homero pasando por muchos otros autores contemporneos como Steinbeck, por ejemplo. De estas influen-cias asociadas a la msica han surgido muchas canciones, en parte porque nadie va a pedirle justificacin por plagiar, co-piar o inspirarse en los clsicos. El colmo de la erudicin es The Cave, donde hay incluso alegoras a la caverna platnica o a la Odisea. Este cierto elitismo cultu-ral proviene de muchas circunstancias del grupo, como es el caso de Marcus Mumford, que tiene un club de lectura propio en internet. El amor por los libros se aplica luego a la msica. l

Mumford & Sons

Video de I will wait

Video de The Cave

Video de Hopeless wonderer

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FOTOS: World of Walliams Web / Editorial Mondadori

De cmico a escritor: David WalliamsNuncalohubieranpensado,peroel50%deLittleBritain,dehumornegro,cido,satricoysalvaje,

sehareconvertidoenescritorinfantildexitoenlaesteladeladoradoRoaldDahl.

letras

por Luis Cadenas BorgesFOTOS: World of Walliams Web / Editorial Mondadori

De cmico a escritor: David WalliamsNuncalohubieranpensado,peroel50%deLittleBritain,dehumornegro,cido,satricoysalvaje,

sehareconvertidoenescritorinfantildexitoenlaesteladeladoradoRoaldDahl.

de la pareja que form Little Britain, el en-simo xito de humor y comedia britnica dentro y fuera de la isla, l es el alto. Un tipo que guarda muchos parecidos con tantos otros actores y comediantes ingle-ses: culto, desinhibido, con un soterrado punto metrosexual de fondo pero famoso por libar polen en ms de una flor. Un tipo de vis cmica brutal capaz de com-binar el teatro con la televisin, su papel como jurado de un reality musical y una faceta nueva, la de escribir, y la de hacerlo, adems, siguiendo la estela literaria de un monstruo universal como es Roald Dahl. As lo han bautizado en Gran Bretaa y muchos medios en Espaa a la hora de etiquetarlo y venderlo. Si bien la distancia es muy grande todava, porque Walliams tiene slo cinco libros, lo cierto es que ha recogido el testigo de inyectar humor socarrn y una fantasa ilimitada y cmica como sola hacerlo el viejo Dahl. Pero los medios y los crticos tienen que vender la moto.

Todo arranc en 2008 con The boy in the dress. Fue un xito inicial que la crtica aup hacia el premio Roald Dahl. Segn l mismo explic, el impacto fue tan grande para l que termin por suicidar-se literariamente. No quiso escribir ms porque saba que siempre le compararan con ese dolo que tambin era suyo, Dahl, pero con Lewis Carroll o James Matthew

Barrie tambin, creadores de dos persona-jes como Alicia y Peter Pan que han domi-nado la literatura infantil anglosajona. Lo hizo pblico y confes que, como muchos otros, siempre se suben a hombros de gi-gantes. Isaac Newton lo hizo, reconocin-dolo pblicamente, y le dio al mundo gran parte de la nueva Fsica. El humor negro y ciertas dosis de cruel fantasa son parte del legado de ese gigante llamado Dahl. Si bien no puede presumir de una imagina-cin desbordante que le valga el apodo de creador de mundos que s goz y honr Dahl. Pero sin duda alguna la vis cmica de Walliams es innegable incluso adaptada para literatura infantil y juvenil. Sigue a pies juntillas la vieja tradicin britnica de tratar a los menores como seres conscien-tes y no atontados, y desde luego tambin la riqueza de matices y la fusin selectiva entre realidad y fantasa que tambin es marca cultural. Con el tiempo avanz hacia el segundo libro, Mr. Stink (que se ha convertido en una pelcula corta de 60 mi-nutos). Y luego se van sucediendo uno tras otro hasta el ltimo, Demon dentist. Y el xito aument: casi 20 millones de euros en ventas y la barrera del milln de ejem-plares vendidos barrida. Llegaron a Espaa a travs de Montena La increble historia de Los bocadillos de rata, El increble caso de La abuela gngster (que ser convertida en una pelcula tambin, de 120 minutos por la BBC) y La increble historia de El chico del milln. Para marzo de

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2014 llegar El seor Tufo. En muchos de ellos Walliams explora las relaciones entre jvenes y explota varias facetas de su propia vida personal. Los protagonistas son chicos o chicas de apenas 11 o 12 aos en la barrera misma entre la infancia y la adolescencia, a veces ms jvenes, pero todos comparten esa lnea fronteriza tan complicada y que tantas ayudas necesita a largo plazo. La literatura ayuda, y el humor innato de Walliams hace de pegamento. Al texto hay que aadir el aspecto visual: las ilustraciones de Quentin Blake, que refuer-zan el tono cmico de los textos. A partir del tercero (El chico del milln) llegaron los dibujos de Tony Ross.

Parece haber superado la barrera de la aceptacin que impone el pblico infantil. Son muchos los que han intentado remar hacia ese mercado y terminado en la cuneta. Sin embargo la simple historia de un nio mago que llevaba al paroxismo los clichs britnicos se ha convertido en la mayor saga literaria britnica despus de la de Tolkien. Se llama Harry Potter y la que se esconda era otra sorpresa, J. K. Rowling. Walliams es pues otro eslabn ms de una cadena que no cesa, la que convierte a Gran Bretaa en una isla de escritores y que no agota la cantera. Aunque sea vampirizando muchos detalles de gigantes. Pero si Newton lo hizo y lo reconoci, por qu no Walliams?. l

DavidWalliamserael33%realyel50%visualdeLittleBritain.Detrsestaban lasmentesdeMattLucas(elbajitoyorondocompaero)yAndyRiley,detrsdelascmaras.Arrancaronen2001enBBCRadio4yluegosaltaron,yaen2004y2005,alatelevisin.DenuevolaBBCseconvirtienplataformadeunhumorcido,ne-gro,satricoycrticoquetomabaporelpitodelserenotodos los aspectos relacionados con la cultura y la socie-dadbritnicas.Nadiesaberersemejordesmismosquelosbritnicos,yenloscaptulosdelaserie,compendiodesketchesypersonajesfijosointermitentes,elsadismoconelquesemofandetodo(elviejoimperio,lareina,losjubilados,losobreros,losricos)esmeritorio.Pocospa-sesaguantaranunasaltoarmadosimblicosemejante.Entotalhubotrestemporadasquemuytempranamentepasaron a ser de culto por los fans. No slo dentro de la islasinofuera,enpasescomoEspaa,dondelacaradeWalliamssehizofamosaenCanalPlus.Luegolesucede-ra,en2008,LittleBritainUSA,queduranteunatempo-radaprolongelxitounpocoms.Apartirdeahcadaunovolensolitariocuandoyahabanganado famayfortunaylescomparaban,comosueleserhabitual,conlosMontyPython,perotambinconelgamberrismodeBennyHilloelestilodeBernardManning.

La vida anteriorde Walliams:

Little Britain

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Cualquier persona que haya ledo Charlie y la fbrica dechocolateo MatildasabeperfectamentequrepresentaRoaldDahl. Tambin quien haya ledo sus Cuentos Asombrosos paraadultostambinsaben loquesupusounescritortpicodelsigloXXbritnico(nacien1916ymurien1990)queforjlamemorialiterariacolectivadevariasgeneraciones.EnsuhabercuentaconotrasgenialidadescomoRelatosdeloinesperado(totalmentere-comendableparacualquierlector)oLasbrujas.Esunodelosau-toresmsvecesadaptadoalcineylatelevisinysuestilodeambu-labaentrelafantasaabsolutaylacrueldad.Tambinlaviolenciayelhumornegroformanpartedesusrasgos.Aspectosmuyadultosparatextosparaniosquenuncaterminarondeescandalizarsinodeengatusar.Enparteesesaboragridulcevienedesuvida:perdiasuhermanayasupadreenapenasunmes,algoquelomarcaraparasiempreyquelehizodestilarcompasinyamorperotam-binapetenciaporlosfinalesno-felicesquenotristes.Suvidaledepararaotraprueba:en1939seunialaRAFysesalvdemila-grodemorirenlosprimerosmesesdevueloyentrenamientoconlastropasenfrica.Unterribleaccidentedeavinen1940ledejconelcrneorotoyciegotemporalmente,unsucesoquetambindejarahuellaensupersonalidadyliteratura.Alasochosemanasrecuperlavisinycontratodopronsticovolviavolar.LuchenGreciayCretayfinalmente,yaen1942,fueenviadocomoasesormilitaraWashington(EEUU).Yadeadultounadesushijasmurideencefalitis y sunicohijo varn sufrihidrocefalia, enferme-dadesquelehicieroninvolucrarseenlaatencinhaciaenfermosyenlabsquedadesoluciones,loquelevaliserunfilntropoydesarrolladormdicoenestoscamposjuntoconvariasorganiza-ciones.ElprimertextofuePancomidosobresuaccidenteenfri-ca,peroelprimerlibroparaniosfueLosGremlins,baseparalapelculadelosaos80enunarelacinintensaentreHollywoodyelescritorbritnico.ApartirdeahsurgiranCharlieylafbricadechocolate,MatildayJamesyelmelocotngigante.Enparalelonoseolviddelospadresdeesosniosquedevorabansustextosunageneracintrasotra.Paraellosdesarrolluncusticogustoporlomacabroqueseexpresencuentosparamuchasrevistasdelmundoanglosajn(desdelafrvolaPlayboya lasesudaNewYorker).Escribimsde60cuentos,muchosdeloscualesfueronadaptadosporAlfredHitchcockoQuentinTarantino(porejemploparaelltimorelatodeFourRooms).TodosquedaronselladosycompendiadosenRelatosdeloinesperado,unclsicodelalitera-turadeficcindelsigloXX.

El rocambolescoRoald Dahl

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David Walliams

Roald Dahl

David Walliams (Espaol)

Libros ingleses deWalliams

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arte

El mercado del arte:cuesta abajo y sin frenos

Cada del consumo, crisis econmica, un gobierno abiertamentehostil que no saca la necesaria Ley de Mecenazgo, un IVA al 21%

que lastra cualquier compra es la tormenta perfectaque destruye a las galeras

por Luis Cadenas Borges

no hay paz ni descanso para el mercado del arte, aplastado por una crisis econmica galopante que no levanta cabeza, un go-bierno insensible y bastante ciego con el sector (todo lo que no huela a ladrillo, tu-rismo o banca parece serles ajeno), un IVA del 21% que espanta a cualquier colec-cionista y ferias menguantes como Arco que aunque tengan repuntes no terminan nunca de salir adelante. Es una especie de tormenta perfecta, como la definen muchos galeristas: la crisis econmica retrae el consumo de los coleccionistas, los recortes anulan las compras de los coleccionistas institucionales (gobierno, autonomas, municipios, fundaciones p-blicas y privadas) y la subida de impuestos directos (IVA) recarga tanto el coste que los coleccionistas, simplemente, prefieren comprar en otros pases donde hay menos agobio. Todo se traduce en el cierre de galeras de arte por todo el pas, incapaces de sobrevivir.

Adems hay que aadir un cambio generacional de las grandes galeras que tiraron del carro tras la llegad de la demo-cracia a Espaa. Los pujantes aos 80 y 90 se han terminado. Como parte del pro-blema irrumpe internet, que tambin ha mellado, en parte, el tejido de los colec-cionistas. Pero slo en parte: ya tambin

se puede comprar sin pisar una galera. Pero los verdaderos compradores siempre quieren tener delante la obra, as que es un rasguo comparado con el hundimien-to del sistema tradicional. Es decir, que lo que siempre pasa cuando hay crisis (cada de ventas, reajuste y crujir de dientes para aguantar el envite hasta que vuelva la prosperidad) se convierte en una situacin irreversible. Aqu no hay casas de subas-tas inmensas ni ferias desmesuradas ni los ricos de todo el planeta se citan para comprar y gastar millones. Eso no pasa. El gran capital pasa de largo, ignora a Espaa porque el sistema de galeras y ferias no es el mejor, porque no hay una produc-cin suficiente, porque los impuestos son demasiado altos y la sociedad no siente verdadero cario y aprecio por la cultura. Las compras son ms fciles en ARCO Madrid si se hacen en otras galeras, y sobre todo, si se hacen en otras ferias como las de Dubai, Qatar, y sobre todo Art Basel, que ensancha sin parar. Buena parte del despegue de las galeras lleg porque una parte de la burguesa espaola salida de la Transicin decidi que una parte de su grandeza y progreso consista en comprar arte. Fuera una moda o no, lo cierto es que esas lites nacidas al calor de los 70 y 80 sostuvieron el mercado del arte nacional que luego completaran las fundaciones, ministerios, autonomas,

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Hace tiempo que los galeristas de arte espaoles asistimos atnitos a la falta de empata y sen-sibilidad del Gobierno hacia la tarea que realizamos, desde el entusiasmo y el compromiso, para promover el arte contemporneo espaol tanto dentro como fuera de nuestro pas. Pero nues-tra frustracin alcanz la indignacin ante sus declaraciones al diario El Pas del pasado da 27 de octubre, donde deca literalmente sobre el IVA: La subida no se refiere a toda la actividad cul-tural. No afecta a la entrada a museos, a galeras de arte. Eso no ha subido []. Nos preguntamos cmo es posible que el mximo responsable de la poltica fiscal espaola no sepa en qu sectores econmicos inciden sus decisiones, y cmo lo hacen. Las polticas de austeridad han cado sobre el sector cultural con toda su fuerza, contribuyendo a desmantelar el tejido de actividad e infraes-

tructuras, y por ende nuestra aportacin a la sociedad del conocimiento [].

El ltimo episodio catastrfico para la creacin artstica espaola y para la cultura en general consisti en elevar el tipo impositivo del IVA de los artistas y de las galeras, un aumento cuyo resultado real ha sido pasar el IVA de nuestra actividad del ya excesivo 18% al disparatado 21%

[], dejando desprotegido al arte contemporneo en cuanto al IVA y creando para el arte espaol una situacin de agravio comparativo con todos los pases europeos []. Este hecho, sumado a la mnima dimensin del mercado interior est diezmando tanto la actividad econmica directa del mercado del arte, como la inducida que genera nuestra actividad. De nada han servido las mani-festaciones sectoriales advirtiendo que, tanto a corto como medio plazo, el 21% IVA nos asfixiara y que como consecuencia nuestra aportacin al erario pblico tambin descendera [] Sabe us-ted, Sr. Ministro, de la precariedad en la que se hallan la inmensa mayora de los artistas en Espaa? Segn los ltimos datos de que disponemos, previos a la crisis, un 24% ingresaba entre 2.003 y

4.006 mensuales brutos,un 23,4% entre 751 y 1.252 mensuales y un 52% ingresaba entre 0 375 mensuales. Puede calcular usted mismo en cuanto han podido bajar dichos ingresos despus de una cada del mercado en Espaa que todos los expertos coinciden en situar por encima de 70% [].

A esta situacin ha contribuido la resistencia de su Ministerio a impulsar una ley del Mecenazgo equiparable con las de los pases de nuestro entorno, y tambin la tenaz reduccin de las ayudas al mundo del arte. En definitiva, Sr. Ministro, en la actual situacin legislativa a cualquier ciudadano -espaol o no- le sale ms a cuenta comprar, por ejemplo en una Feria como ARCO, la obra de un artista espaol a una galera del resto de Europa que a una espaola, porque solo Espaa tiene un rgimen de IVA tan insensible respecto al arte []. Holanda lo impuso un tiempo atrs y viendo las consecuencias negativas que tena, tanto para la cultura como para la recaudacin del Estado, el Gobierno se echo atrs al cabo de un tiempo [] A da de hoy Espaa , en cuestiones fiscales, es el hazmerrer en la Comunidad Artstica Internacional y especficamente en la Europea. Por

cierto, todos ellos son los grandes beneficiados de sus polticas fiscales. Qu paradoja

Extractos de la Carta del Consorcio de Galerasde Arte Espaolas al Ministro de Hacienda

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ayuntamientos y empresas, que tambin vieron en el arte una inversin segura y una forma de tener impacto social. Una vez que la crisis borra ese poder econ-mico o cuando menos lo limita a slo los verdaderamente ricos o que tienen liquidez en estos momentos el sistema se hunde. Las cifras de la cada arrojan horquillas que van desde el 60% menos al 100% del negocio slo en Madrid. Sin dar nombres de galeras, la primera cifra corresponde a las ms grandes y con ms recursos. Imaginen cmo estn las peque-as. La web Artprice estima que slo en 2012 y 2013 han cado un 62% las ventas.

Una potencial salida sera una renovada ley de Mecenazgo que nunca ha llegado, que vena en el programa electo-ral del PP, que el PSOE nunca quiso sacar adelante (ms preocupado por el cine y la televisin), y que podra dar oxge-no: si usted compra, querido inversor, tendr una desgravacin fiscal. Pero en estas apareci Mariano Rajoy y dijo que el mecenas no debera esperar nada a cambio. Es decir: pague usted y deje de pedirme favores. Esta ceguera que no tie-nen los conservadores de otras naciones avanzadas (de hecho suelen ser los princi-pales coleccionistas) ha evitado encontrar una salida para la situacin. En Alemania, modelo para el PP en tantas cosas, la situacin es inversa: hay un activo mece-nazgo, no hay prejuicios ideolgicos a la hora de comprar arte contemporneo y el IVA cultural est al 7%. El resultado es un mercado del arte transparente y lucrativo en el que se recauda ms y se vende ms. En Espaa, por el contrario, han vuelto las citas entre coleccionista y galerista en la trastienda, lejos de ojos curiosos y con pagos fuera de control. El merca-do negro ha vuelto como nico mtodo para que sea econmicamente rentable el arte. Y tambin la migracin: de ar-tistas hacia pases ms comprensivos, y del negocio hacia estados ms benignos. Espaa deja de vender y de facturar, as de sencillo. Como una pescadilla que se muerde la cola. Y el futuro podra pasar por redimensionar las galeras, agruparse en zonas, abrirse a la sociedad mucho ms, quizs explotar ms a fondo internet, aguantar el temporal y soportar hasta que vengan mejores tiempos, presionar para un verdadero mecenazgo, o rezar para que el siguiente gobierno espabile o deje de gestionar el pas desde sus prejuicios. . l

ARCO Madrid

ARCO Madrid

ART BASEL Miami

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ARCO Madrid

ARCO Madrid

ART BASEL Miami ART BASEL Miami

ARCO Madrid ART BASEL Suiza

Consorcio de Galeras de Arte Espaolas

Artprice

Recursos de Arte Contemporneo

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El talento de un ilustrador llamadocmic

Tcnicas y formas del hiperrealismo

Joaqun Reyeses mucho

ms queun humorista

y monologuista, es en realidad

(antes que todo eso) un excelen-

te ilustradory vietista con

dos libros a sus espaldas que

son dignos de elogio por su

fino sentidodel humor.

por Luis Cadenas BorgesIMGENES CMIC: Reservoir Books - Mondadori

El talento de un ilustrador llamado

nada mejor que l mismo para definirse: Hola, soy Joaqun Reyes, un ilustrador que acab en la tele haciendo el paya-sete. se es l, un tipo que empez en la Facultad de Bellas Artes y termin convertido en el centro de un grupo de cmicos manchegos y aadidos que hizo pensar a muchos que quizs haba sitio en Espaa para una versin ibrica de los Monty Phyton. En realidad lo de la come-dia y la televisin es una rareza dentro de una carrera relacionada con el cmic y la ilustracin que se ha concretado en dos libros para el grupo Mondadori: Realidad a la piedra (2012) y la anterior, Ellos mismos (2011). Ambos lbumes com-pendian las ilustraciones que ha hecho Reyes durante estos aos para revistas y peridicos y son una demostracin de que el talento se expande por mu-chos soportes. En la web El Estafador l mismo sigue con la definicin: Todo lo malo lo he aprendido en la tele. Dibujar es hacer el bien. Eso est claro.

Realidad a la piedra (Reser-voir Books, Mondadori) es un conjunto de las ideas de Joaqun Reyes sobre el mundo con una perspectiva ptrea. En los dibujos se concentra todo lo que es Reyes: humorista, vietista, monologuis-ta y muchas cosas ms, como el espejo deformante y satrico capaz de parodiar desde Tita Cervera hasta Bono de U2. Este volumen es mezcla de humor y psique, donde por poco menos de diez euros convierte a las piedras en entes humanos. Bsicamente son piedras que se comportan como humanos, con lo que por el mtodo del extraamiento (vernos reflejados en cosas en las antpodas de lo que somos) consigue arrancar carcajadas. Sufren y aman como humanos, viven

Joaqun Reyes Cano (1974) es un dibujante, actor y cmico espaol conocido por la creacin de espacios de humor televisivos como La hora chanan-te, Muchachada nui o Museo Coconut. Reyes es co-nocido por sus numerosas parodias e imitaciones. Ha creado personajes como Sper oo, Onofre y Enjuto Mojamuto, entre muchos otros. Licenciado en Bellas Artes, se dio a conocer en 2001, haciendo monlogos en el programa Nuevos cmicos. En 2002, se uni a Er-nesto Sevilla, Pablo Chiapella y Ral Cimas, grupo co-nocido como el Tro de Albacete para trabajar en Pa-ramount Comedy, donde se les sumaron Julin Lpez y Carlos Areces, ncleo duro de La hora chanante y Muchachada Nui.Para este programa, Reyes tambin dise los decorados e hizo las animaciones y la cabe-cera del programa. Una de sus secciones, Celebrities se hizo especialmente famosa, donde imitaba a per-sonajes famosos sin cambiar jams el acento o la for-ma de hablar. Especialmete famosos se hicieron los de Michael Jackson, Bono, Barbara Streisand, Tita Cerve-ra, la Duquesa de Alba, Agatha Ruiz de la Prada, Mick Jagger o Sara Montiel, por poner algunos ejemplos. Fue colaborador del programa Lo + Plus, de Canal+, y form parte de la serie Camera Caf. Su filmografa comprende pelculas como Spanish Movie, Tensin sexual no resuelta y Promocin fantasma. Tambin ha colaborado con Telecinco en Fibrilando, No somos nadie (en M-80). Ha sido co-creador de la web de ilus-tracin Cartun.com

Quien esReyes?

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como ellos a pesar de ser lo ms hier-tico imaginable y falto de sentimientos. Y abarca todos los estados y situaciones posibles: piedras clebres que se hacen fotos con guijarros desconocidos, primos que se sacan oposiciones como piedras (mecheros, piedras exorcistas, piedras fotognicas, piedras cotillas, piedras pre-ciosas). Piedras, en definitiva, que tienen su corazoncito. Un ejemplo del absurdo de volver humanas a las piedras es una escena: la entrada de una discoteca, y una piedra-portero le grita a una roca veteada, No se puede pasar con vetas blancas!. Esa chispa de sonrisa que tiene el lector ahora es lo que busca Reyes, rerse tirando de surrealismo, absurdo y guios culturales a Steven Spielberg o David Cronenberg, por ejemplo. Reali-dad a la piedra es una visin casi post-apocalptica del mundo, un mundo sin humanos pero s piedras humanizadas que nos sustituyen en lo bizarro, bueno y absurdo de lo humano: la familia de pie-dras, cmo es vivir dentro de un zapato, cmo echar a las araas que las coloni-zan, quin est ms pulida y brillante que otras. Reyes tiene un sentido creativo muy ligado a ese engendro propio de crticos de TV llamado post-humor o humos posmoderno ibrico. El resulta-do es un cmic-libro-vieta que saca lo mejor de s mismo en escenas estticas combinadas con una secuencia animada que ocupa todas las pginas de la izquier-da, de tal manera que si el lector hace el truco de pasarlas todas muy deprisa por el canto ve una animacin tradicional donde se talla la imagen de un conocido cantante pop en un bloque de piedra. No lo desvelamos. Habr que comprarlo (o pillarlo en la Fnac de Callao y verlo disi-muladamente, toda una tradicin, como las propias vietas de Reyes).

Joaqun Reyes y Enjuto Mojamuto

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Facebook

Muchachada Nui

IMDB

Anteriormente public en 2011 otro experimento parecido de acumulacin de pequeas piezas, Ellos mismos, reco-pilacin de las tiras y vietas que public durante algn tiempo en El Peridico de Catalunya y que en realidad es la conti-nuacin de aquella delirante seccin de Muchachada Nui que fue Celebrities o tambin Testimonios. Este volumen repi-te, o mejor dicho, inicia, el sistema de Rea-lidad a la piedra: Reyes se re de los iconos del famoseo moderno y de buena parte de la alta cultura espaola e internacional en cmodas pldoras de papel y tinta. Li-teralmente retuerce las imgenes sociales de esos personajes de aqu y de fuera para poder romper en carcajadas, para humani-zarlos y poder demostrar que la impostura es inmensa en un sistema de comunicacin donde Alaska es idealizada igual que lo es Snchez Drag, cantante y escritor que no pasarn a la historia precisamente.

Reyes se mofa de sus imgenes p-blicas para as poder arrancar cierta verdad y recolocar a cada uno en su sitio. Los me-dios de masas crean esos iconos y Reyes los destripa a golpe de tinta mirndolos desde una perspectiva ms humana y llena de mala leche. No porque la tenga, sino porque lo pide ese gnero tan incombus-tible y maravilloso como es la stira. Eso s, por otros medios, los del cmic. Fuera mscaras, eso dice y hace Reyes en Ellos mismos, donde, en efecto, los reduce a lo que son, ellos mismos sin caretas. Y todo eso a pesar de que l mismo ya es una de esas celebrities. Lo sabe y ha prometido descojonarse de s mismo, aunque ya lo hace a todas horas. l

Ellos mismos

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Post-Humor ala iberica

Desde hace algn tiempo circulan varias formas de describir lo que hacen Joaqun Reyes y sus socios, cmplices y amigos en muchos formatos, ya sea en La hora chanante, Muchachada Nui o Museo Coconut. En realidad son diferentes conjunciones que gira alre-dedor de varios monologuistas, cmicos, dibujantes y creadores que tiene en comn a Joaqun Reyes o la stand-up comedy importada. Frente al humor espaol tradicional, mezcla de chiste fcil, sexualidad y grandes dosis de humor negro, aparece una novedad de humor intelectual, surrealista y que recuerda de lejos a la este-la dejada por los Monty Phyton. Hay mucho de humor ingls en eso del post-humor, que en realidad es una fusin de la stira latina con la retranca habitual en este lado de los Pirineos. Espaa fue un pas aplastado por las lites, as que el humor satrico era casi algo innato y lgico. Pero si eso se mezcla con el culto al absurdo y el surrealismo s que se consigue algo ms evolucionado. Humor inteligente, queremos decir, otra forma de de-finir a ese humor que al comn de los mortales no les hace levantar la ceja pero que al resto les tira por el sue-lo. El xito en internet y entre algunos sectores de pro-gramas como La hora chanante o ms concretamente Muchachada Nui son una muestra que lo tradicional quizs ya no vale tanto y no es suficiente para atrapar a todos. La fragmentacin del mercado y de la audiencia hace que muchos se arriesguen con este tipo de humor. A Joaqun Reyes le funciona, as que, por qu no evolu-cionar hacia ese tipo de humor, se llame como se llame, le pongan las etiquetas que le pongan?

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cine y tv

Cuando Disney tropez con

TraversMary Poppins, la pelcula de accin real ms famosa del Estudio, cumplir cincuenta aos

en 2014. El estreno de Saving Mr. Banksrecuer da la tensa relacin entre el soadorpadre de Mickey Mouse y la inflexible madre

de la nanny londinense.por Jos A. Romero

FOTOS: Disney Pictures

wWalt Disney acababa de presentar con xito, en la noche del 27 de agosto de 1964, su pelcula de accin real ms famosa: Mary Pop-pins. La compaa haba preparado todo un espectculo con una cabalgata previa con la participacin de emblemas del Estu-dio, como los Siete Enanitos, el Lobo Feroz, Mickey Mouse y Goofy, y de personajes de la pelcula, como los pinginos bailarines, los deshollinadores amigos de Bert y la Pearly Band, acompa-amiento musical en el clsico tema Su-percalifragilisticoespialidoso. Otro sueo cumplido.

Dos dcadas antes, Walt Disney haba encontrado en la mesilla de noche de su hija mayor, Diane, un peculiar libro sobre una nanny inglesa que volaba con su paraguas. Y, de inmediato, detect el potencial de la historia, creada por Pamela Lyndon Travers, una novelista australiana afincada en Londres y con una indmita personalidad. Mary Poppins fue un sueo de realizacin compleja. P.L. Travers, su nombre artstico, se opuso a la venta de los derechos del primero de los ocho libros que escribi sobre la niera londinense. Cedi en el ao 1961, acosada por los pro-blemas econmicos, a cambio de 100.000 libras y un 5% de los ingresos brutos del filme.

Todo sali a la perfeccin. Bueno, casi todo. Walt Disney disfrutaba con el sonido de las risas y los rostros de felicidad del pblico tras concluir la primera pro-yeccin de Mary Poppins. Pero una mujer

australiana de 65 aos y gesto adusto no paraba, en cambio, de llorar en el patio de butacas del histrico Teatro Chino de Hollywood-Los ngeles. No era una espec-tadora ms. P.L. Travers, que no haba sido invitada al estreno, lloraba de rabia. No reconoca a su Mary Poppins, una historia con un intenso significado personal que no haba revelado, en la adaptacin de Disney. Aquella misma noche mostr su decepcin. Travers se acerc a Disney para valorar la pelcula. Julie Andrews est muy bien, pero la actuacin de Dick Van Dyke es completamente errnea y no me gusta nada la mezcla de dibujos animados y accin real. Cundo empezamos a cortar.

Disney ya haba agotado su pacien-cia en la fase de produccin y se neg a sus peticiones. El contrato estipula que la pe-

lcula, al estar terminada, es propiedad ma. No vamos a cambiar nada.

El barco ha zarpado. Mary Poppins se convirti

en el filme ms taqui-

llero de 1964 y gan cinco Oscar, incluido el de mejor actriz para Julie Andrews. Pero Travers siempre reneg de ella e impidi una segunda adaptacin de Disney. Saving Mr. Banks (Al encuentro de Mr. Banks) (John Lee Hancock), que se estrena este 31 de enero en Espaa, narra la tensa relacin entre Walt Disney y P.L. Travers.

Walter Elias Disney (Chicago, 1901 Burbank, 1966) era un showman, nacido actor y visionario, de familia irlandesa y carcter espontneo, define su bigrafo oficial, Bob Thomas, en Art of animation (1958). Construy, con su hermano Roy, la mayor fbrica de sueos del cine: Disney. Walt era nuestra figura del padre. Lo respetbamos y lo temamos. Dirigi el Estudio con un tipo de dictadura benvola y paternal. Poda ser duro o egocntrico, pero todos reconocamos que era un genio cuyo duro comportamiento nos estimula-ba y extraa lo mejor de nosotros, resume Ward Kimball en The real Walt Disney

Tom Hanks:No se puede imitar a Walt Disney

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No me parezco ni en sueos a Walt Dis-ney. Aparte de dejarme bigote y hacerme la raya en medio, lo ms importante era captar ese brillo que tenan sus ojos y que denotaba una enorme perspicacia. No se puede imitar a Walt Disney, ha subrayado, con modestia, Tom Hanks, protagonista de Saving Mr. Banks (Al encuentro de Mr. Banks) (John Lee Hancock), producida por Walt Disney Pictures, Columbia Pictures y BBC Films.

La pelcula, que se estren el pasado 13 de diciembre en Estados Unidos y llegar a Es-paa el prximo 31 de enero, se centra en las tensas negociaciones entre Disney y la autora de Mary Poppins, P.L. Travers, para adaptar su primer libro. Los mejores momentos de Saving Mr. Banks surgen con el esplndido trabajo de la britnica Emma Thompson en el complejo papel de la novelista australiana: Era un caso digno de estudio que exiga muchos matices diferentes. Era tremendamente compleja. Es una de las personas ms complicadas que me he encontrado en mi vida. Thompson est no-minada en los Globos de Oro en la categora de mejor actriz de drama.

Saving Mr. Banks, incluida en el top ten de mejores pelculas del ao del American Film Institute, cuenta con un guion de Kelly Marcel (Terranova y 50 sombras de Grey) y con un reparto que completan Colin Farrell y Ruth Wil-son, como los padres de la novelista, impres-cindibles figuras para comprender su amargada personalidad; Rachel Griffiths, su acaudala-da ta Ellie; Annie-Rose Buckley, Travers a sus once aos; Paul Giamatti, el chfer de Travers; Bradley Whitford, Don Da Gradi, guionista de Mary Poppins; y B.J. Novak y Jason Schwartz-man, los hermanos Robert y Richard Sherman, compositores de Mary Poppins.

El verdadero Richard Sherman se pre-sent en el rodaje de Saving Mr. Banks. Su (negativo) recuerdo sobre Mary Poppins an estaba fresco: Una vez le pregunt cmo era la autntica P.L. Travers. Me respondi: Oh, Tom. No tengo nada bueno que decir de ella!, ha citado Hanks en la promocin del filme. El pblico espaol emitir ahora en los cines su soberano juicio sobre la madre de la nanny londinense.

Tom Hanks:No se puede imitar a Walt Disney

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Quin sera Mary Poppins? P.L. Travers describi a la niera de los Banks como una mujer madura. Dos nombres vinieron a la mente de Walt Disney: una estrella del Hollywood ms clsico (Bette Davis) y una actriz de slida trayectoria teatral (Mary Martin). Fue la secretaria de Disney, Tommie Wilck, quien le descubri a la definitiva Mary Poppins: Julie Andrews (Surrey-Inglaterra, 1935), que haba representado con xito My Fair Lady y se encontraba entonces en Broadway con el montaje de Camelot. Disney qued prendado de su belleza y, sobre todo, de su voz mientras cantaba What do the simple folk do?. Y, sin dudarlo, le ofreci el papel. Yo no era nadie ya que solo era conocida en Broadway. Pero l me trat como si fuera la estrella ms importante del mundo. Disney, famoso por su perseverancia, invit a la actriz y a su esposo, el diseador de vestuario Tony Watson, al Estudio. Y, finalmente, tras ser madre de su primer hijo, acept convertirse en Mary Poppins con una nica condicin: una clusula en el contrato que permita a Julie Andrews protagonizar la adaptacin cinematogrfica de My Fair Lady. Warner Bros. eligi, en cambio, a Audrey Hepburn. No es que le fuera, precisamente, mal a Julie Andrews como Mary Poppins, su pelcula ms recordada junto con Sonrisas y lgrimas (Robert Wise) (1965) y Victor o Victoria? (Blake Edwards) (1982). Andrews qued ligada de por vida a la nanny creada por P.L. Travers, al igual que el cmico estadounidense Dick Van Dyke con el papel de Bert, el deshollinador, vendedor de cometas, msico y pintor callejero amigo de la niera. Fue otra batalla perdida por la autora de Mary Poppins, que prefera contar nicamente con actores britnicos. Pero Disney se decant por un cmico que triunfaba en la televisin de Estados Unidos con The Dick Van Dyke Show y potenci su papel. Bert solo apareca en uno de los doce captulos del primer libro sobre la niera. En Mary Poppins, su convirti en coprotagonista.

Julie Andrews,de My Fair Lady a Mary Poppins

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Quin sera Mary Poppins? P.L. Travers describi a la niera de los Banks como una mujer madura. Dos nombres vinieron a la mente de Walt Disney: una estrella del Hollywood ms clsico (Bette Davis) y una actriz de slida trayectoria teatral (Mary Martin). Fue la secretaria de Disney, Tommie Wilck, quien le descubri a la definitiva Mary Poppins: Julie Andrews (Surrey-Inglaterra, 1935), que haba representado con xito My Fair Lady y se encontraba entonces en Broadway con el montaje de Camelot. Disney qued prendado de su belleza y, sobre todo, de su voz mientras cantaba What do the simple folk do?. Y, sin dudarlo, le ofreci el papel. Yo no era nadie ya que solo era conocida en Broadway. Pero l me trat como si fuera la estrella ms importante del mundo. Disney, famoso por su perseverancia, invit a la actriz y a su esposo, el diseador de vestuario Tony Watson, al Estudio. Y, finalmente, tras ser madre de su primer hijo, acept convertirse en Mary Poppins con una nica condicin: una clusula en el contrato que permita a Julie Andrews protagonizar la adaptacin cinematogrfica de My Fair Lady. Warner Bros. eligi, en cambio, a Audrey Hepburn. No es que le fuera, precisamente, mal a Julie Andrews como Mary Poppins, su pelcula ms recordada junto con Sonrisas y lgrimas (Robert Wise) (1965) y Victor o Victoria? (Blake Edwards) (1982). Andrews qued ligada de por vida a la nanny creada por P.L. Travers, al igual que el cmico estadounidense Dick Van Dyke con el papel de Bert, el deshollinador, vendedor de cometas, msico y pintor callejero amigo de la niera. Fue otra batalla perdida por la autora de Mary Poppins, que prefera contar nicamente con actores britnicos. Pero Disney se decant por un cmico que triunfaba en la televisin de Estados Unidos con The Dick Van Dyke Show y potenci su papel. Bert solo apareca en uno de los doce captulos del primer libro sobre la niera. En Mary Poppins, su convirti en coprotagonista.

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Mary Poppins no era tan simptica en los libros como en la versin de Disney. Y, ni mucho menos, can-taba a todas horas. En los libros, no bailaba ni llevaba vestidos bonitos sino montonos trajes de falda larga con un aburrido sombrero. La belleza estaba en su alma, no en su apariencia. Ciertamente, no era nada pareci-da a Julie Andrews, describe Valerie Lawson, autora de Mary Poppins, she wrote: The life of P. L. Travers (2005).

Sin embargo, gran parte del xito de la adapta-cin de Disney fue, precisamente, la msica. Los her-manos Robert y Richard Sherman compusieron 37 temas que, en la pelcula, se redujeron a 14 alegres melodas.Supercalifragilisticoespialidoso amplo nuestro voca-bulario cuando no sabemos qu decir y Chim chim cher-ee se alz con el Oscar a la mejor cancin gracias a su pegadizo ritmo y a la acrobtica coreografa de los deshollinadores londinenses.

Peter Ellenshaw, especialista de efectos visuales, fue el culpable. Ellenshaw rememor a los hermanos Sherman que, cuando era universitario, acostumbraba a ir con los amigos de taberna en taberna tras pasar un da en la playa. La fiesta culminaba con todos cogidos de los brazos mientras levantaban las piernas al son de una cancin tradicional para ver quin llegaba ms alto. La ancdota entusiasm a Walt Disney e inspir la coreo-grafa de Chim chim cher-ee.

Al dulcificado ritmo de Chim chim cher-ee

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(1987), de Leonard Mosley. Kimball fue uno de los Nueve Viejos, apodo de Disney a sus mejores animadores incorporados entre 1931 y 1934.

Pamela Lyndon Travers (Marybo-rough, 1889 Londres, 1996), bautizada con el nombre de Helen Lyndon Goff, tena una personalidad no menos fuerte y compleja. Australiana de nacimiento, era hija de un padre alcohlico, que falleci cuando tena siete aos, y una madre emo-cionalmente frgil y de escasos recursos econmicos. Ya en Europa, Travers estuvo vinculada en Irlanda con el grupo del poeta simbolista William Butler Yeats y prob tambin como actriz. De su vida sentimen-tal poco se conoce salvo una inexplicada relacin con una mujer: Madge Burnand. Ms oscuro result su rol como madre. Gracias a un amigo, adopt a un nio irlan-ds, Camillus, de seis meses. Pero, pese al ruego de sus abuelos, rechaz sin compa-sin al hermano gemelo de Camillus.

Las negociaciones entre Disney y Travers se iniciaron en 1944. La novelista haba escapado del asedio nazi a Londres y viva con su hijo en Nueva York. Acababa de publicar el tercer libro sobre la nanny: Mary Poppins abre la puerta. Walt Disney envi a su hermano Roy para convencer a P.L. Travers. Comenzaban unos intermi-nables contactos. Roy Disney regres al Estudio de vaco. Me dijo que no poda concebir Mary Poppins como un personaje

de caricatura animada. Trat de decirle que ese era un asunto que se estudiara ms adelante, que quizs sera mejor que Mary Poppins se produjera en combinacin de accin real con caricatura, usando la animacin para lograr la fantasa y la ilu-sin del personaje. Le dije que estbamos bien cualificados y equipados para producir en cualquiera de los dos medios y que, de hecho, habamos producido tal tipo de pe-lculas, explica Roy Disney en la biografa oficial de su hermano.

Disney no se rindi y volvi a la carga. El Estudio, desde que adaptara en 1950 La isla del tesoro, el clsico de aven-turas de Robert Louis Stevenson, se haba introducido en el cine de accin real. Tras la Segunda Guerra Mundial, Disney instal un centro de operaciones en Londres para rodar pelculas con personajes de carne y hueso. La compaa tena millones de dlares, procedentes de los beneficios de sus filmes de animacin, inmovilizados en Inglaterra, que prohibi en la posguerra sacar dinero del pas. Disney aprovech a principios de la dcada de los cincuenta uno de sus frecuentes viajes a Londres para hablar con la directora de Mary Poppins, que haba regresado a Inglaterra. Y, por primera vez, acercaron posturas, aunque no obtuvo an los derechos de la novela.

P.L. Travers entreg, por fin, a su nanny a Walt Disney en 1961. No se fiaba de Disney, no confiaba en l en abso-

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Premiere de Mary Poppins en 1964

Walt Disney y su esposa

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Julie Andrews

Premiere en el Teatro Chino de Hollywood

Julie Andrews, Walt Disney y Dick Van Dyke

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luto. Al final, sucumbi a su encanto pero, sobre todo, porque necesitaba el dinero, matiza la periodista australiana Valerie Lawson, autora de Mary Poppins, she wro-te: The life of P. L. Travers (2005). Acept la oferta con la condicin de supervisar el proyecto. Disney, al principio, la dej hacer. Travers visit el Estudio de Burbank en dos ocasiones en 1961 y mostr ya sus prime-ras discrepancias con los storyboards del proyecto. Era como ver dos fuerzas de la naturaleza rugiendo a lo largo de una va de ferrocarril y avanzando hacia la inevi-table colisin frontal, resume el escritor britnico Brian Sibley, amigo de Travers.

Pero Walt Disney haba asumido el control directo de Mary Poppins y las ideas de Travers caan, una tras otra, en el olvido. Disney solo atendi a una propues-ta: un cambio de poca en la trama, del Londres de 1930 a la ms romntica era Eduardiana (1901-1910). Pero, sobre todo, eran las constantes objeciones de la nove-lista australiana las que no prosperaban y deterioraban la relacin con Walt Disney. Cada detalle, por mnimo que fuera, abra una agria discusin. Disney, cansado de su actitud, la pidi que dejara de interrum-pir en las reuniones. Travers, ofendida, se march del Estudio. Haba perdido, por completo, el control de la historia.

Disney decida todo. Contrat a Robert Stevenson, realizador de una dece-na de filmes de la compaa, como direc-tor. Eligi a Don Da Gradi como guionista y a los hermanos Robert y Richard Sherman para componer la banda sonora. Cerr el reparto con Julie Andrews (Mary Pop-pins), Dick Van Dyke (Bert y el banquero Mr. Dawes), David Tomlinson (Mr. Banks), Glynis Johns (Mrs. Banks) y los nios Karen Dotrice (Jane Banks) y Matthew Garber (Michael Banks). Pero, sobre todo, cambi el fondo de Mary Poppins. Disney dej su inconfundible sello familiar en un relato con un trasfondo bastante menos amable.

Mary Poppins era una historia muy personal. Mr. Banks era una imagen idealizada del padre de P.L. Travers, nada que ver con el quisquilloso personaje de Disney, y la niera recoga una experiencia casi propia. La leyenda blanca sostiene que Travers se inspir en una excntrica dama de su infancia en Maryborough que cami-naba por la calle con un vestuario anti-cuado y un paraguas con la cabeza de un pjaro atada en el mango. En su adolescen-cia, con trece aos, aparece, sin embargo, un episodio ms turbio que aflorara, aos despus, a la nanny londinense. La madre de la novelista intent suicidarse arrojn-dose a un ro. Travers tuvo que consolar a sus dos hermanas pequeas, a su madre y a s misma. Se convirti en una nanny con mltiples claroscuros que reflej en los libros de Mary Poppins. Disney, no obstan-te, los ocult.

P.L. Travers se desquit con una adaptacin teatral, ms fiel a la novela original pero con la presencia de las cancio-nes de los hermanos Sherman, producida por Cameron Mackintosh y escrita por Julian Fellowes, ganador del Oscar al Mejor Guion original por Gosford Park (Robert Altman) (2001). El proyecto comenz a andar en 1993 cuando Mackintosh se reu-ni con la novelista. El estreno se produjo el 15 de septiembre de 2004 en el Bristol Hippodrome. Lleva desde entonces cerca de una dcada en gira por todo el mundo.

Pero Travers haba fallecido ocho aos antes. No cumpli su sueo de ver una versin de Mary Poppins tal cual la haba concebido. En su recuerdo qued grabada aquella noche del 27 de agosto de 1964 en las butacas del Teatro Chino de Hollywood. Mientras todo el mundo disfrutaba con la amable versin de Walt Disney, una mujer australiana lloraba. Nunca perdon a Disney aunque la pelcula se convirtiera en un gran clsico del cine familiar. l

Travers, con su hijo Camillus

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Supercalifragilisticoespialidoso

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La niera perfecta Al comps y Chim chim... Chim chim cher-ee Supercalifragilisticoespialidoso

Con un poco de azcar

Da de fiesta

Cancin de Bert

Pinginos

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La Agencia Espacial Europea (ESA) tiene planespara la exploracin espacial: ocho misiones a largo

plazo a partir de este 2014 y que van desdela fsica terica hasta una base lunar de robots

por Marcos GilFOTOS: Agencia Espacial Europea Media / NASA

El horizontesin lmitesde Europa

El horizonte sin lmitesde Europa

en el espacio

en el espacioh

ciencia

sin lmites

en el espaciohasta el infinito y ms all. Hay que tirar de lugares comunes, y mucho ms de Buzz Ligthyear, un personaje de Pixar que resume perfectamente el optimismo y la ambicin sin lmites que debe tener toda institucin cientfica, especialmente aquella cuyo hori-zonte es precisamente el universo infinito y

en expansin. Mirar a las estrellas sin censu-ra y sin poner barreras. Es la misin principal de la Agencia Espacial Europea (ESA en sus siglas en ingls internacionales y como es ms conocida), segunda institucin de este tipo del mundo por presupuesto y personal, que ya super a la rusa Roscosmos y que tiene a su alrededor otras instituciones cientficas que le sirven de apoyo funda-mental, desde el Instituto Max Planck o la s universidades europeas hasta el CERN de Ginebra y, sobre todo, las instalaciones de lanzamiento de la Guyana Francesa (Puerto Espacial de Kourou) desde donde el progra-ma Ariane han hecho maravillas al servicio de Europa.

La ESA tiene mucha ambicin, y abarca con sus futuras misiones desde este 2014 que despunta hasta el objetivo de 2022, desde la fsica terica a la as-tronoma pura y dura como el Telescopio Espacial James Webb (junto con la NASA) hasta la ms meditica de todas, la Exo-Mars junto con Rusia. Muchas forman parte del programa Cosmic Vision de la agencia,

planeado para ser efectivo entre 2015 y 2025 y que quiere ampliar considerable-mente los mrgenes del conocimiento astronmico, geoplanetario y fsico del sistema solar y el espacio. Cada una de ellas son puntos de inflexin en la investi-gacin y suponen inversiones millonarias que dan como resultado una ampliacin del conocimiento, fin ltimo (junto con la explotacin mercantil de los satlites) de la agencia y principal aliciente para que sea, de lejos, la principal institucin cientfica de Europa. Las misiones que aborda este reportaje son puramente cientficas, dejan-do al margen las tecnolgicas de satlites. La ESA naci en 1975 como consecuencia de la convergencia de todos los proyectos de desarrollo de satlites y de investigacin astronmica. Cuenta actualmente con una plantilla de alrededor de 2.000 personas (sin contar a otras empresas subcontrata-das) y su presupuesto anual es mareante: 4.300 millones de euros slo en el ejercicio anterior. Su sede est en Pars pero el resto de la estructura est muy diversificada: la base cientfica est en Pases Bajos y Espaa (Noorwijk y Valencia), el centro de misio-nes de observacin terrestre est en Frasca-ti (Italia), el control de misiones en Darm-stadt (Alemania), el centro de astronautas est en Colonia (Alemania) y el centro de astronoma en Madrid. En total la ESA la componen 20 pases (Alemania, Austria, Bltica, Dinamarca, Espaa, Finlandia, Francia, Grecia, Irlanda, Italia, Luxemburgo, Noruega, Pases Bajos, Polonia, Portugal, Reino Unido, Repblica Checa, Rumana, Suecia y Suiza), algunas de las cuales tienen sus propias agencias espaciales. l

Puerto Espacial de la Guyana (ESA)

ESA

l oa misin ExoMars es la ms meditica, cara y ambiciosa de las que haya planeado la ESA en su historia: orbitar, explorar y pisar terreno marciano para saber si en Marte hubo o hay vida. Adems, inves-tigar la variacin en composicin de la superficie, caracterizar la geoqumica y geofsica, la posible distribucin de agua y un mapeo concreto de los potenciales puntos de aterrizaje de una futura misin tripulada. El lanzamiento en 2016 colo-cara en rbita de Marte al satlite euro-peo Trace Gas Mission (TGM) y un aterri-zador inmvil de la ESA sobre la superficie de Marte. Todo eso se traduce en ms de mil millones de euros, la colaboracin estrecha con Rusia a travs de Roscos-mos, el adis a la NASA, cuyos recortes presupuestarios dieron al traste con el tndem ms lgico y habitual. La ESA deca adis as a los cohetes Atlas ameri-canos y reciba a los Protn rusos. El resto, como el mdulo inteligente encargado de entrar en Marte, ya tienen nombre: se llamar Schiaparelli en honor al primer astrnomo que cartografi Marte en el siglo XIX. Despus de todo Italia realiza la mayor contribucin europea al programa ExoMars. El mdulo llegar a la superficie marciana con el mtodo doble de paraca-das y retrocohetes para reducir su velo-cidad lo suficiente como para posarse sin desperfectos. El Schiaparelli est progra-mado y dotado de instrumentos para re-coger datos sobre la atmsfera marciana durante las fases de entrada y descenso y estudiar el entorno local del punto de aterrizaje, situado en una llanura conocida como Meridiani Planum. Para poder darle ms utilidad, la ESA ha programado la misin en plena temporada de tormentas de polvo, para s poder crear modelos ms avanzados sobre la climatologa marciana. Como complemento estar el satlite de estudio de gases TGM, que se lanzar en 2016, mientras que habr que esperar hasta 2018 para que el componente prin-cipal de la misin, los dos rovers, descien-dan. La conexin entre mdulo orbital y terrestre permitir estudiar a fondo Marte y determinar la existencia posible de vida pasada o presente. l

ExoMars:el Viejo Mundo

pone rumboal planeta rojo

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otro proyecto inmenso, tan infinito como el universo mismo que explorar el telesco-pio gigante James Webb (JSWT) que, en parte, tomar el testigo del Hubble. Ser en 2018. Es ms grande, ms avanzado, ms sofisticado y, supuestamente, dejar en nada todo lo logrado por el Hubble, que a pesar de su miopa por algunos fallos y desperfectos, fue vital para la exploracin espacial y el boom del cono-cimiento del universo de los ltimos aos. Ya cuenta con la mayor parte de sus espe-jos, tal y como anunci la NASA y la ESA, principales agencias involucradas ms el apoyo secundario de la CSA (agencia espacial canadiense). El JWST es un gran telescopio espacial de infrarrojos cuya misin ser explorar el espacio profundo, en busca de las galaxias primigenias des-de el Big Bang. Cuanto ms profunda sea su visin, ms formaciones y material de esos primeros siglos posteriores encon-trar para as poder comprender mejor la formacin de nuestro universo. Su sofisticado sistema de espejos y el nue-vo instrumental le permitir mirar ms all de las nubes de polvo que velan las estrellas con sistemas planetarios propios. El alma de este sistema es un espejo de 6,5 metros de dimetro combinado con un parasol del tamao de una pista de tenis; todo viajar replegado para poder ser introducido en un cohete estndar. Esto supone el gran desafo logstico: ten-dr que desplegarse en el espacio en una rbita muy lejana, a 1,5 millones de km de la Tierra. Por su parte, la Universidad de Arizona construy la NIRCam, una cma-ra de infrarrojo cercano que es uno de los grandes avances del telescopio; Espaa, en solitario, aporta la fabricacin del espectrgrafo MIRI, que permitir al tele-scopio ver a travs de las capas de polvo de las regiones de formacin de estre-llas o las nubes de formacin planetaria. Curiosamente la misin estuvo a punto de ser cancelada en 2011 por el Congre-so de EEUU, principal inversor del JWST, muy escorado hacia la derecha y en pleno pulso con la administracin Obama. El proyecto fue rehn electoral durante de-masiado tiempo mientras la NASA, la ESA y el resto seguan trabajando. Finalmente se gan el pulso e incluso de aument la financiacin hasta los 8.000 millones de dlares. l

TelescopioJames Webb:el abrazode la NASA

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Lisa Pathfinder:ondas y espacio-tiempo

una de las ms abstractas y de perfil ms elevado desde el campo de la ciencia terica. Est previsto que sea lanzada en 2015 y perfila el estudio de las ondas en el tejido del espacio-tiempo creado por los objetos celestes con una gravedad muy fuerte, como pares de la fusin de agujeros negros. En realidad esta misin tambin corroborar parte de la Teora de la Relatividad de Einstein, aquella que predijo la existencia de onda gravitacio-nales. Son como fue el bosn de Higgs durante dcadas: una bonita teora que nadie haba conseguido comprobar. El CERN lo hizo, y ahora de nuevo Europa quiere llevar la delantera en astrofsica y centrarse en saber si Einstein tena razn o no. De lograrse no slo la ciencia podra seguir sacando de paseo a Einstein sino que se abrira una nueva va de investi-gacin y aumentaramos un poco ms la comprensin del cosmos, en el que toda-va vamos a ciegas. El proyecto de la ESA supone otro observatorio especializado, en este caso para ondas gravitatorias, que contar con sensores inerciales, un medi-dor laser y varios sistemas de posiciona-miento a travs de micromotores (DRS, desarrollado por la NASA) que puedan recolocar la sonda donde debe para poder observar. Ser especialmente sensible la experimentacin tecnolgica: adems del estudio astronmico la ESA quiere comprobar si sus sistemas de ingeniera ms avanzados funcionan en el espacio sin problemas, como el que supondr Lisa: dos cuerpos diferentes coordinados entre s, el LTP, un sistema de simulacin a es-cala que es la base del estudio del proyec-to, reduciendo la distancia entre cuerpos e 5 millones de km a slo 35 centmetros. Lisa Pathfinder se colocar en una rbita concreta, entre 500.000 y 800.000 km alrededor del primer punto de Lagrange entre la Tierra y el Sol, a 1,5 millones de km de distancia de nosotros.l

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Euclides: qu es la energa oscura del universo?

misin astrofsica del programa Cosmic Vision que ser lanzada en 2020 y que cuenta con un equipo de 1.000 cientfi-cos de 100 institutos de investigacin secundarios a los que hay que sumar todo el equipo especfico de la ESA. En 1998 se descubri que el universo, en lugar de ralentizar su expansin desde el Big Bang por la accin gravitacional de la materia que contiene, est aumentando su velo-cidad. Para contestar a la pregunta se ha desarrollado un telescopio espacial de 1,2 metros de dimetro dotado de varios sen-sores (una cmara en la banda de la luz vi-sible y un espectrmetro/cmara en la del infrarrojo cercano diseado por la NASA) que confeccionarn un mapa tridimensio-nal de 2.000 millones de galaxias poten-ciales del universo y de la materia oscura que contienen y que es fundamental en la estructura del mismo. Ser adems un estudio en el tiempo: concretamente 48

Euclides: qu es la energa oscura del universo?

en las tres cuartas partes de la historia del universo para poder comprender su momento actual, ms de 10.000 millo-nes de aos. Euclides cubrir el periodo en el que la energa oscura jug un papel relevante en la aceleracin y las razones por las que como contrapartida la materia oscura (invisible pero que tiene fuerza de gravedad y ralentiza el universo). Estos dos componentes suponen ms del 95% de la masa y energa del universo, con lo que la masa visible (estrellas, planetas, nosotros..) slo es una dbil y pequea fraccin. Esa interaccin entre materia y energa gobierna los movimientos del uni-verso y es una de las grandes preguntas por contestar de la astrofsica junto con lo obvio: qu es la materia oscura y qu la energa oscura? Si se pudieran resolver esas dudas el ser humano podra avanzar en zancadas gigantes sobre lo que somos y nuestro papel en el cosmos.l 49

Solar Orbiter: la ESA

pone bajovigilancia

el Sol

su propio nombre en ingls la delata: orbitar el Sol para estudiar el punto determinante que ms nos condiciona a nivel planetario. Lanzada en 2017, ser una arriesgada misin cercana al Sol para poder estudiar a fondo su comporta-miento y tendr dos desafos: soportar el intento calor y presin energtica y ser capaz de colocarse a apenas un cuarto de la distancia que separa a Tierra del Sol. Jams habr estado ningn artefacto humano ms cerca de la estrella. Tan cerca que podra fracasar estrepitosa-mente con que salga un detalle mal. Es quizs de las ms atrevidas de la ESA en aos pero tambin de las ms tiles: permitir concretar el comportamiento y ciclos solares con ms detalle y as poder prevenir explosiones y erupciones solares que pueden afectarnos. Otra ventaja es

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que podr estudiar tambin las zonas polares. Una de las grandes preguntas a resolver ser cmo controla el Sol su he-lioesfera, fundamental en su comporta-miento. La sonda est diseada para que siempre apunte hacia el Sol y mantener su vigilancia continuada; para lograrlo est dotada de una serie de radiadores especiales que enfriarn los 180 kilos de sensores, maquinaria y componentes. La Solar Orbiter detectar partculas y eventos, desde el viento solar a las ondas magnticas, y tendr especial atencin para la atmsfera de gas incandescente del Sol y cmo se comporta. La NASA ha contribuido a la misin a travs de su programa de observacin solar que es el principal sistema de alarma humano contra las erupciones solares y las tor-mentas magnticas.l

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Cheops:en busca

de lasSupertierras

toca el turno de soar: la misin Cheops (Characterising Exoplanets Satellite) es-tudiar los planetas extrasolares en bus-ca de nuevas Tierras. Ser a partir, espera la ESA, de 2017, cuando est pensado el lanzamiento de la misin que se fijar en las estrellas ms brillantes y as poder estudiar a fondo los cuerpos que las or-biten durante su trnsito frente ellas. Es uno de los sistemas ms fciles para un cientfico: esperar a que el planeta pase frente a la estrella y cree una sombra que por comparacin pueda determinar su tamao, masa y rbita. En caso de planetas ya conocidos se podra aventu-rar su composicin y estructura interna. Ser especialmente til para analizar las Supertierras, planetas gigantes o los que tengan una importante atmsfera. La Cheops es especial porque ser la primera de las misiones de bajo costo que tiene planteada la ESA para com-plementar otros proyectos ms grandes, los ya activos o las misiones de otras agencias espaciales socias. Ser, adems, un pilar de trabajo auxiliar del futuro sper telescopio espacial James Webb que preparan Europa y EEUU. Operar en una rbita estable de 800 km de altura respecto a la superficie terrestre y tendr una vida estimada de entre 3 y 4 aos en funcin del deterioro del instrumental. Sus resultados sern abiertos a la comu-nidad cientfica casi en tiempo real.l

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u54

uBepicolombo:viaje a Mercurio

na de las ms ambiciosas de la agencia, con fecha de lanzamiento para 2015 y que investigar a fondo Mercurio, el pla-neta ms cercano al Sol y uno de los ms expuestos a la furia de su energa, pero lejos de ser una roca carbonizada como el sentido comn indicara. Se compone del Mercury Planetary Orbiter (MPO) que mapear el planeta y el Mercury Magnetospheric Orbiter (MMO) que in-vestigar el campo magntico del vecino ms expuesto del sistema solar. Actual-mente est en faso de construccin y experimentacin, y tendr que estar lista su fase final este ao. BepiColombo ser, adems, el primero de los acercamientos a la parte caliente de nuestro sistema planetario despus de haber estudiado a fondo los cuerpos celestes lejanos. Tec-nolgicamente es muy avanzada porque

el artefacto transportador se enfrentar a un rival fsico complicado: la gravedad solar, sobrecogedoramente inabarcable y que lastrar la misin. El primer gran objetivo ser poder establecer una rbita estable alrededor del planeta y no ser arrastrados a las fauces solares. Slo la NASA ha sido capaz de hacerlo gracias al Mariner 10 y la sonda Messenger en 1975 y 2009. Si el lanzamiento es positivo la misin debera llegar a Mercurio en 2023 y podr escanear el planeta y poder saber ms de su composicin e historia y conocer mejor la formacin de los plane-tas del ciclo interior del sistema (Mer-curio, Venus, Tierra y Marte). La misin cuenta con la colaboracin de la agencia espacial japonesa (JAXA), siempre bajo control de Europa en el desarrollo de componentes especficos.l

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jJuice: estudio de las lunas de vida de Jpiter

uice es la contraccin de JUpiter ICy Moons Explorer, la primera misin de lar-ga duracin y distancia de la ESA para su programa Cosmic Vision que barca desde 2015 a 2025. La misin ser lanzada en 2022 y se espera que llegue a Jpiter en 2030; una vez all explorar el planeta y las tres lunas ms importantes que lo orbitan, Ganmedes, Calisto y Europa. Estas tres lunas son especiales: es muy probable, a tenor de los datos de misio-nes anteriores, que alberguen ocanos ocultos bajo sus superficies heladas. Y eso supone la palabra mgica: vida. Al igual que muchas otras sondas su ins-trumental ser de observacin orbital: espectrmetros, cmaras, altmetro por laser y un radar capaz de penetrar placas de hielo y que ya fue utilizado en otras versiones en la Antrtida. Ser la primera medicin real de la placa de hielo de Eu-

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Juice: estudio de las lunas de vida de Jpiter

ropa, el cuerpo celeste potencialmente ms sugerente de albergar vida biolgica de algn tipo junto con la Tierra. Tam-bin llevar consigo un magnetmetro. Adems de estas tres lunas tambin estudiar la atmsfera jupiteriana y su magnetosfera para saber cmo interac-ta con el resto de lunas. La misin, por sus implicaciones, podra ser la definitiva para comprender si realmente, como ya se adelant en varias pelculas (como 2001: Odisea del espacio) y manuscri-tos, Europa es una potencial segunda Tierra en miniatura en versin congelada. Tambin permitir estudiar la hipe-ractividad volcnica de o (otro lugar potencial de vida por el calor y xidos?) y la particularidad de Ganmedes, cuya composicin la dota de su propio campo magntico, algo reservado slo para los planetas.l

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ficcin

fermn Lpez Costero (Cacabelos, Len, 1962) repite con El Corso con otro gnero, el del microrrelato, y ms concretamente con La soledad del farero y otras historias fulgurantes (Ediciones Leteo, 2009). L-pez Costero ha repartido su trabajo entre la narrativa breve, el ensayo, la poesa (con otro poemario en perspectiva, para primavera con la editorial Nazar, titula-do La fatalidad) o como colaborador de medios de comunicacin, como con La Nueva Crnica desde finales de noviem-bre. Anteriormente public un libro de cuentos, Pequeo catlogo de historias breves (Ayto. de Cacabelos) en 2003. En 2008 obtuvo el Premio de Poesa Joa-qun Benito de Lucas con Memorial de las piedras (Coleccin Melibea, n CXV. Talavera de la Reina, 2009). En 2012 se uni a la Antologa del microrrelato espa-ol. Desde sus orgenes hasta la actuali-dad (Ed. Ctedra, 2012), de Irene Andrs-Surez; o Mar de Piraas. Los nuevos nombres del microrrelato espaol (Ed. Menoscuarto, 2012), a cargo de Fernando Valls. En su nuevo paso por nuestra revis-ta da tiempo para unas cuantas preguntas sobre lo que significa ser escritor.

Es cierto que el microrrelato es quizs el ms complicado de todos los gneros por la brevedad?Generalmente, se tiende a pensar que cuanto ms reducido es un texto, una obra literaria, menos complejidad supone. Es un error. Precisamente, la brevedad obliga a poseer un buen dominio del lenguaje, para decir ms con las palabras

precisas, a tener capacidad de sntesis, a manejar con eficacia recursos litera-rios como la elipsis, etc. El microrrelato viene a ser lo mismo que la orfebrera a la escultura; supone, como la poesa, crear miniaturas con los materiales ms nobles.

Espaa es pas de poetas pero no los cuida, sufre el poeta la indiferencia de la sociedad?, son como deca el bardo trabajos de amor perdidos o alimento para el alma?Algo de esto hay hoy en da. Antiguamen-te, el poeta era una persona incompren-dida pero respetada. De un tiempo a esta parte, para mucha gente, incluidos algu-nos ministros, consejeros y concejales de cultura, el poeta se ha convertido en un bulto sospechoso, en un loco, en un vago, en un tarado; en el mejor de los casos, en un excntrico o en un enfermo. Es debido a la visin mercantilista y capitalista que impera en la actualidad. El poeta, al no poder hacerse millonario con la poesa, es un desgraciado. No tiene cabida en este mundo.

Puedes hablarnos del nuevo libro con la editorial Nazar?Se trata de un nuevo poemario, el se-gundo que publico, que supone, en cierta medida, un ajuste de cuentas ntimo y personal, pero tambin social. Su ttulo, La fatalidad, ya presagia que no es una obra complaciente y amable. Tampoco tiene nada que ver, en cuanto a temtica y a forma, con el anterior, Memorial de las piedras. Est previsto que aparezca esta primavera.

Qu tiene Len que parece una cantera inagotable de escritores?Es cierto que, literariamente, la provin-cia de Len, no slo la capital, posee un potencial literario muy importante. No sabra decir a qu se debe. Otros, ms expertos que yo, han analizado este fenmeno pero no han llegado a ninguna conclusin definitiva. Lo curioso, adems, es que esta cantera se explota de forma espontnea, sin apoyo institucional nin-guno, prcticamente. Aqu se lleva lo de ayudar al que ya ha triunfado, al que no necesita ayuda, para salir con l o ella en las fotos. El catetismo institucional, tanto pblico como privado, convierte en meros juegos florales lo que en pases desarro-llados culturalmente sera prestigio e incluso industria prspera. l

En el interior de la gruta, los miembros del SEPRONA se toparon con los cuerpos sin vida de los dos antroplogos. Estaban machacados, como si los hubiera embestido una manada de reses en estampida. Posteriormente, los guar-dias observaron que el suelo de la caverna estaba repleto de huellas de cuadrpedos, y que las pinturas rupestres recin descubiertas, entre las que abundaban las representaciones de bisontes y de caballos, haban desaparecido.

El vendaval, con su nimo viajero, acab afectando a todas las regiones habitadas del planeta. Si bien su mpetu no fue ms tremendo que otras veces, con su persistencia consi-gui dislocar incluso el lenguaje de los individuos, pues de poco servan soluciones tan elementales como cubrirse la boca con velos, embozos, cendales, cobijas o mordazas. Para hablar, haba que dejar algn resquicio por el que siempre se colaba el viento, y, apenas asomaban a los labios, las pa-labras perdan fonemas, incorporaban otros que no les per-tenecan o alteraban la posicin de los propios. Al cabo de cuarenta das -quien sabe si cuarenta aos-, con la calma aparecieron infinidad de idiomas, la mayora muy sencillos -como la lengua comn y original que ya nadie recordaba-, pero otros extraordinariamente complicados.

Me preocupa quin dar de comer a todas esas personas que habitan en el interior de los armarios roperos. El vestido s que lo tienen asegurado, incluso puede que el calzado tam-bin, pero la alimentacin...? S a ciencia cierta que mis padres no les proporcionan nada, si exceptuamos esos in-digestos caramelos de alcanfor. Slo la abuela, a comienzos del otoo, camufla algunos membrillos entre las camisas recin planchadas.

La estampidaLa estampida

El vendavalEl vendaval

Problemade abastecimientoProblemade abastecimiento

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O que en los muelles estaban desembarcando una remesa de animales para el zoolgico y, como no tena otra cosa mejor que hacer, decid. acercarme a echar un vistazo. Nada ms llegar, confund a un caballo con una cebra. Mi espritu libertario no entenda que las rayas oscuras fuesen los barrotes de una jaula. Luego, al aproximarme un poco ms, descubr que el caballo tampoco era un caballo, sino un fabuloso unicornio de color blanco. Entonces me puse muy triste, porque di por hecho que algn ser despreciable haba conseguido meter entre rejas a la Imaginacin.

De Silvino Guerra permanecen en mi memoria su figura desgarbada, el eco triste de sus pasos sobre el pavimento hu-medecido por la lluvia y, especialmente, la divertida inocencia de sus relatos. Nuestra ciudad es pequea y provinciana, pero posee cierto encanto y atractivo turstico, sobre todo su parte antigua, llena de palacios y casonas nobiliarias que lucen esplndidos blasones herldicos. Durante los meses de pri-mavera y verano, numerosas parejas y grupos de viajeros deambulan por esas calles y plazas centenarias, en las que tanto abunda la piedra y por donde tambin vagaba, hasta no hace mucho, Silvino Guerra, un retrasado que tena la costumbre de mezclarse entre los turistas, en especial entre los extranjeros. El tonto disfrutaba posicionndose, como quien no quiere la cosa, detrs de los grupos, de las parejas o de los individuos solitarios. Disimuladamente, se interpo-na entre ellos y los monumentos con el nico propsito de salir en las fotos. Pero a Silvino Guerra lo que ms le gustaba era viajar. Viajar a pases ms o menos lejanos y no necesariamente exticos. Lstima que en absoluto pudiera permitirse semejantes desplazamientos, puesto que viva humildemente de una pensin asistencial. Por eso coleccionaba los folletos y catlogos publicitarios de las agencias de viajes. Explorando sus pginas, viajaba con la imaginacin y viva todo tipo de aventuras que luego relataba en la peluquera de Sito Val-buena y en el Bar Marraquech, lugares tpicos en los que siempre era bien recibido. El cuerpo de Silvino Guerra apareci una maana, descuartizado, sobre las vas del AVE, a unos dos kilmetros y medio de su domicilio. Tena sesenta y un aos y ya no le hacan ilusin los documentales de la tele ni los viajes ima-ginarios. Ni siquiera le serva de consuelo intuir que su imagen estaba presente en ms de medio mundo: en portarre-tratos, lbumes de fotos, ordenadores y marcos digitales de Dsseldorf, Canberra, Montevideo, Boston, Osaka

Yo nunca quise ser enterrado. Me estremeca la idea de una muerte aparente y un posterior despertar bajo tierra. Ima-ginar la descomposicin de mi cuerpo, al que siempre he cuidado y alimentado con esmero, tampoco me resultaba agradable. Y pensar, asimismo, que, en un futuro ms o menos distante, arquelogos, antroplogos, o cualquier otra especie de profanadores de tumbas, pudieran entretenerse removiendo mis huesos y especulando sobre su condicin, me incomodaba una barbaridad. Yo prefera que mi cuerpo fuera entregado sin contemplaciones al fuego purificador y definitivo. As lo he ma-nifestado siempre. Y tambin, que mis cenizas fuesen aventadas a la orilla del bravo mar que me vio nacer. Pero mi re-pentino fallecimiento no me permiti dejar este asunto debidamente estipulado mediante el documento pertinente. Y la bruja de mi mujer, que conoca mis angustias mejor que nadie, llegado el momento nada hizo por que se cumpliera mi voluntad; al contrario, me encerr en esta hmeda y ptrida sepultura, adquirida a propsito para fastidiarme. A la malvada no le fue suficiente con verme muerto, y an hoy contina atormentndome. La prfida, siempre que viene a traerme sus hipcritas flores -suele hacerlo una vez al mes-, aprovecha para insultarme y para menoscabar todo lo que puede mi orgullo. Por ejemplo, no hay visita en la que no me refiera de forma minuciosa los excesos sexuales que per-petra con sus jvenes y vigorosos amantes, a los que recluta en los sitios ms indecentes y sufraga con mis suculentos ahorros. Pero ella an no se imagina el gran error que ha cometido al no cumplir mi deseo. Aunque lo sabr pronto: cualquier noche de stas, cuando pase a visitarla.

MiopaMiopa

El viajeroEl viajero

ZombiZombi

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Hace un siglo Shackleton empez un viaje a la Antrtida que terminaraen pica humana y el conocimiento de la frontera helada

The Endurance: viaje al gran blanco infinito

viajes

Hace un siglo Shackleton empez un viaje a la Antrtida que terminaraen pica humana y el conocimiento de la frontera helada

por Luis Cadenas Borges

The Endurance: viaje al gran blanco infinito

es difcil intentar empezar un texto sobre un loco; no un luntico cualquiera, sino uno de esos que hacen que el mundo cambie, que los dems tengan un espejo en el que mirarse. Y tambin uno de esos inconscientes que abrieron camino en uno de los ltimos lugares que el hombre, por fortuna, no ha podido domear. Ernest Shackleton es uno de esos hroes espe-ciales que nunca se sabe si son inmaduros o los tipos ms valientes que uno podra conocer. Su expedicin, la Endurance, fue mucho ms que un fracasado viaje a la Antrtida en una poca, 1914, en la que la tecnologa todava no poda vencer al fro y la necesidad en el ecosistema ms hostil imaginable al ser humano. Ni en el desierto clido se pasa tan mal ni hay tan pocas opciones de sobrevivir si no se va preparado.

La Antrtida era, y es, la ltima frontera. Quizs la penltima si incluimos a los ocanos, de los que sabemos menos que de la cara oculta de la Luna o de Mar-te. Es vital y fue la obsesin de toda una generacin de exploradores, la ltima que realmente se jug el pellejo y se lanz sin red de seguridad. Y todava hoy viajar a la Antrtida es un proceso penoso y largo de preparacin fsica, seguros, renuncia de pleitos judiciales, peligros tambin es el lugar que ms se resiente por el cambio climtico, y al mismo tiempo el termos-tato que regula la meteorologa del resto del planeta. Haca all parti la Enduran-ce de Shackleton, que planeaba ser la primera que atravesara a pie la Antrtida y termin con el buque del mismo nom-bre atrapado en el Mar de Weddell y con los 22 miembros del equipo en peligro de muerte. Pero del fracaso Shackleton supo sacar una de las mejores hazaas posibles:

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Ernest Shackleton

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Picando hielo para intentar liberar el barco

hizo de todo para salvar y devolver a sus casas a todos los miembros del equi-po. Y haba un fotgrafo para retratarlo todo, Frank Hurley, que se enrol para documentar la expedicin. Suyas son las imgenes clsicas, desde el barco atrapa-do en los hielos, las barcazas y el rescate. Una expedicin de dos aos, de 1914 a 1916, en la que recorri toda la pennsula Antrtica de un lado al otro para buscar ayuda, regresar y sacar a la tripulacin en barcazas suicidas con las que poder atra-vesar el Ocano Antrtico. Shackleton, que haba participado en diferentes viajes a ambos polos, se haba dado cuenta del tirn popular de unas expediciones que, gracias al auge de la prensa de masas, ya eran hitos modernos. El irlands al servi-cio de la Corona Britnica simplemente supo aprovechar el tirn publicitario de las primeras imgenes, as que incluy a Hurley en el viaje para sacar el mximo rendimiento. Como ha dicho muchas veces un clebre explorador antrtico es-paol, Jernimo Lpez, es uno de los ms increbles episodios de supervivencia en la historia de las expediciones de todos los tiempos.

La llamada Expedicin Imperial Transantrtica parti el 1 de agosto de 1914 de los muelles de Londres destino a la baha Vahsel, al sur del Mar de Weddell, el lugar donde el barco quedara atado de por vida a los grandes hielos. Al otro lado del continente, en la Isla de Ross, otra expedicin les rescatara una vez cruzado el mundo helado. El fracaso lleg entre los bloques azulados de la placa marina helada, en esa misma baha, y el hielo no tard en destrozar la quilla. La tripulacin tuvo que abandonar el refugio para vivir sobre la placa de hielo, y ms tarde a

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Imagen real del bote usado en el rescate

Rescate de la tripulacin

Los supervivientes en la isla Elefante

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Antrtida- Los extraos valles secos McMurdo

Antartida Baha Paraso

Cabo EVANS - Antrtida

iniciar el periplo pico en trineo en busca de un punto ms seguro. Atravesaron el Mar de Weddell, helado y pusieron rumbo posteriormente en bote hasta la isla Elefante en las Shetland del Sur. All re-construyeron uno de sus pequeos botes (el James Caird) y el propio Shackleton, con otros cinco hombres, se ech a la mar hacia las islas Georgias del Sur en busca de ayuda. Fue un milagro que no murieran en un bote de apenas 6metros de eslora en uno de los mares ms violentos del planeta, con olas de hasta tres metros y temperatura bajo cero. Slo por eso fue un mito Shackleton.

Tocaron tierra en la costa sur de la isla y decidieron atravesarla, al tiempo que la cartografiaban por primera vez (otro mrito ms). Aqu es donde naci otra leyenda, la del quinto viajero. En su diario Shackleton describe la experiencia alucinatoria de sentirse acompaados por un desconocido durante esta marcha, lo que dara lugar a una famosa referencia literaria en el poema La tierra balda de con un siempre hay alguien ms cami-nando detrs de m. Pero lo consigui: los 22 hombres en la isla Elefante fueron rescatados cuando Shackleton consigui ayuda de Chile, que envo al buque Yel-cho, que atrac en la isla el 30 de agosto de 1916. l

BBC - Shackleton

Shackleton

Shackleton - Endurance

Antrtida

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Rplica de un barco de la poca en la Antrtida

Documental completo sobre la expedicin de Shackleton

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