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“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
INTRODUCCIÓN A LA INVESTIGACIÓN 2009 – TP FINAL
Anabel Gomez, Mariana Pazos, Lara Tagle
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“Ausencias” de Gustavo Germano
Técnicas para esconder ideas
Introducción
Si hay en la fotografía una fuerza invisible, esta se refiere precisamente a eso: no existe
fotografía que pueda quedar aislada del acto que la ha hecho surgir. Una foto no es solo una
imagen producto de una técnica y una determinada acción, sino que es también un acto icónico
que se produce dentro de un contexto determinado, que varía según el autor y que puede
comunicar o representar algo distinto, siempre teniendo en cuenta que la manera de observar
una imagen varía constantemente de acuerdo al espectador.
Entonces, teniendo en cuenta que a la fotografía no se la puede analizar solo desde su
resultado final, sino que también hay que considerar el momento en que se ha tomado y la
influencia que ejerce el autor sobre la misma, lo que se intentará en esta investigación, es
considerarla como algo más que una tendencia estética. Nuestra intención es analizarla desde
un punto de vista que tenga relación con el tiempo, el espacio, con el sujeto, con el ser y con el
hacer.
Partiendo de una de las tantas fotografías de Gustavo Germano, esta investigación está
encaminada hacia analizar su pasado, las experiencias de vida que lo transformaron en quien
es hoy y que influyeron en cada una de sus fotografías. Su muestra consiste en repeticiones de
fotos de álbumes familiares de quienes han perdido algún ser querido durante la dictadura
militar. Las mismas han sido tomadas 30 años después del momento de la fotografía original,
en los mismos escenarios y con los mismos protagonistas, marcando con un espacio vacío la
ausencia de aquel que desapareció.
Nos introduciremos en la técnica que utiliza Gustavo Germano para su producción, la cual hace
referencia a un género de la fotografía calificado como conceptual. Este concepto, que será
analizado durante la investigación, hace referencia a la necesidad de conocer los sucesos
previos de una fotografía, para poder entenderla realmente.
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Analizando este tema en profundidad, podemos preguntarnos acerca de los aspectos estéticos
que incluyen su fotografía y de qué modo influyen estos aspectos en su valoración como
artística, pero por supuesto que para responder esta última pregunta hará falta antes saber de
qué hablamos cuando nos referimos al término “artístico”.
Podemos decir que los distintos géneros de la fotografía y su relación con el arte son nuestro
punto de partida para llegar a definir la estética en sí y lo que se considera o no parte de ella en
referencia a nuestro autor.
Entre tantos otros géneros, no nos enfocamos únicamente en la fotografía conceptual sino
también en la documental, tomando en cuenta que el género utiliza simbologías muy intensas
para transmitir cierta realidad dentro de una determinada sociedad. Éste tipo de fotografía
también se refiere a las condiciones en las que se desenvuelve el hombre y como lo hace,
tanto en un entorno individual, como social. Esta investigación busca acercarse a la fotografía
documental, para entender desde que aspectos el fotógrafo se basó para realizar sus obras,
incluso sabiendo que sus fotografías no son estéticamente aplicables al fotoperiodismo, pero
que de todas maneras intentan transmitir un concepto que tiene una carga política muy
importante, y el hecho de querer expresar una idea a través de una imagen, está muy ligado a
la fotografía documental, puesto que su muestra no aparenta tener un significado únicamente
sentimental.
Es por esto que la investigación no se encamina directamente a la imagen final de una
fotografía, sino que recorre el camino de una imagen y todo lo que lleva consigo, tomando
como punto de partida la identidad del autor que, tanto en el caso analizar como en cualquier
otro relacionado con la fotografía, tiene mucha influencia en cada toma de decisiones a la hora
de la realización del trabajo.
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Índice.
1. Algo más que una simple imagen
2. Estado de la cuestión
3. Marco histórico
4. Introducción a la temática central “Identidad y estética”
5. Capitulo 1.
La fotografía de Gustavo Germano
Bibliografía del capítulo
6. Capitulo 2.
Fotografía como representación
Identidad del autor
Bibliografía del capitulo
7. Capitulo 3.
Bibliografía del capítulo.
8. Capitulo 4.
Géneros fotográficos.
Fotografía conceptual y artística
Bibliografía del capitulo
9. Capitulo 5.
La fotografía en el imaginario social
Bibliografía del capítulo
10. Capitulo 6.
Fotografía documental
Bibliografía del capítulo
11. Conclusiones.
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Algo más que una simple imagen.
El tema de investigación parte de una fotografía. La misma es parte de una muestra llamada
“Ausencias”, del fotógrafo Gustavo Germano.
En la foto color que elegimos como punto de partida podemos ver muy claramente la presencia
de tres hombres. Quizás al tenerla enfrente ninguno de nosotros encuentre en ella nada
complejo, ni mucho menos le veremos un sentido artístico. Pareciera, sin duda, que lo que
estamos viendo no es más que una fotografía típica de álbum familiar, pero sin embargo, ¿que
hay detrás de esa imagen?, ¿puede una simple fotografía cargar con toda una historia?
Consideramos muy interesante el investigar estas fotografías dejando atrás lo que vemos y
enfocándonos en conocer todo aquello que se esconde en una imagen.
Sabemos bien que toda investigación parte de una situación problema. Es así que una vez
elegido el tema de estudio, debimos expresarlo en preguntas que trasciendan el pensamiento
vulgar y que puedan ser respondidas mediante un proceso de investigación.
Por su parte, al tener en cuenta que la investigación solo se excede cuestionándonos, optamos
por determinar cuatro preguntas que nos acerquen al tema y nos abran caminos para
comenzar.
¿Quién es Gustavo Germano como artista? La pregunta resulta ser clara y concisa ya que
apunta a la identidad misma de la persona a la cual pretendemos tener como tema principal de
nuestra investigación como primera medida. Es pertinente y realista porque para introducirnos
en sus obras necesitamos saber básicamente QUIEN ES y QUE HACE indispensablemente
como punto de salida hacia otros temas a indagar.
¿Con que aspectos del arte conceptual trabajó Gustavo Germano en sus fotografías?. Es
pertinente y realista ya que, es importante para nosotros conocer esos detalles para entender
cómo trabaja y en qué aspectos e ideas se basó para realizar su obra.
¿Qué lugar ocupa el fotógrafo en la foto n°1?, Qué lugar en la n°2? y cuál es su relación con
los demás integrantes de las mismas? Son preguntas que se cuestionan de manera directa
sobre dos fotografías en las que se encuentra Gustavo. Es pertinente y realista, porque para
nuestra investigación es interesante conocer la causa por la que él esta posando en esas fotos
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y porque con esas personas, de esta manera, nos acercaríamos un poco más a la comprensión
del trabajo de este fotógrafo.
Por último, ¿Que peso tiene el golpe militar en la identidad del fotógrafo y cómo influye en su
obra? es una pregunta cuya respuesta está dada en un hecho especifico y en la forma de
actuar misma del artista que pretendemos investigar. Es pertinente y realista porque estamos
preguntando sobre el tema, no sobre otra cosa y porque es el punto clave que nos llevo a tener
el interés para concluirnos sobre la investigación. Ya que el golpe militar está en nuestra
historia y aunque no hayamos sido víctimas de las situaciones desagradables y ocultadas en
ese periodo nos vemos involucrados emocionalmente con las víctimas, tanto las muertes como
los que ahora luchan por encontrar a su familia, y lo más importante creemos: OCURRIO EN
NUESTRO PAIS.
Podría decirse, que en base a las preguntas formuladas anteriormente, hemos dirigido la
temática a la manera personal de trabajar de un fotógrafo que proyecta en sus imágenes el
sentimiento de esos familiares que han perdido algún ser querido durante la última dictadura
militar y que aún hoy sufren su ausencia. Es atrayente la investigación, ya que el propio
fotógrafo en su vida personal fue víctima de la desaparición de su hermano, y a partir de aquí,
podríamos decir que nuestra temática general se enfoca en ver cómo trabaja Germano, qué
tanto se relaciona su identidad con su material fotográfico y que porción de si mismo aporta en
cada imagen.
Así mismo, el propósito de la investigación es el de recorrer los distintos géneros que hacen a
las fotografías de Germano en la muestra “Ausencias” y analizar si realmente existe una
clasificación para cada estilo fotográfico o si en verdad la clasificación acaba siendo tan
personal como el punto de vista de quien observa las fotos.
A la hora de delimitar el tema a tratarse en esta investigación, comenzando por lo que sería
una delimitación temporal podemos encontrar dos tiempos en los cuales sucedieron hechos
importantes que hoy guían una parte de nuestra investigación. Ambos sucedieron en Argentina.
Pero pasemos a describir brevemente cada uno de ellos.
El primero y el más viejo tiene que ver con el Golpe Militar sucedido en 1976, durante el
régimen de la Junta fueron secuestradas, torturadas y asesinadas personas consideradas por
los dictadores “no admisibles para la sociedad”.
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El segundo es el tema por el cual nosotros comenzamos esta investigación y lo tomamos como
punto de partida para profundizar en otros temas que pudieran tener que ver. Consiste en una
muestra llamada “ausencias” presentada por el fotógrafo Gustavo Germano, en donde su obra
principal apunta en gran parte a lo emotivo: en la primer foto se encuentran él con los 3
hermanos de muy pequeños, debajo de ésta hay otra foto en la que está con sus dos
hermanos exactamente en la misma posición que en la anterior pero con una diferencia de más
de 30 años. El hermano que falta fue víctima de la dictadura militar antes mencionada y es
considerado desaparecido, al igual que gran parte de los que fueron secuestrados durante el
proceso. El fotógrafo intenta demostrar que aún con el paso del tiempo las heridas siguen
abiertas y las consecuencias de los abusos y el dolor de perder a un ser querido siempre
remite a un vacío irrecuperable.
Uno de los objetivos de este trabajo es el de plantear el lugar del artista como tal y como
protagonista de una situación, sobre la cual se basa para realizar esta muestra fotográfica.
Gustavo Germano, en su última exposición, intenta mostrar, desde su propio punto de vista,
combinando el pasado y el presente, todo lo que dejo la última dictadura militar.
Nos interesa profundizar en los aspectos relacionados con la temporalidad y su relación con el
imaginario social, no solo desde el punto de vista antes dicho, sino también considerando que
las fotografías que Gustavo presenta hoy, no hubiesen sido tomadas de la misma manera 30
años atrás, en plena dictadura militar. Es sabido que la sociedad cambia y que por ende, el
imaginario social va variando de acuerdo a sus procesos singulares.
Es interesante analizar hasta que punto, una fotografía es capaz de representar un hecho en
particular pretendido por el autor, sin que el espectador, en relación a su imaginario social,
cambie su versión del mismo. Tanto el artista, como el espectador, generan en base a su
experiencia de vida una identidad que se relaciona en gran medida con el imaginario social que
la rodea, y esto nos permite afirmar que las fotografías presentadas se ven diferentes según
quien las mira.
Partiendo de los aspectos generales del género fotográfico, nuestra temática elegida tiende a
relacionarse con más de uno. Podemos encontrarnos con que la serie de Germano se acerca
sin dudas a lo que se conoce como fotografía documental ya que con estas imágenes intenta
expresar una idea concreta, que hace referencia a la desaparición de personas durante la
dictadura militar.
Por otra parte, la serie fotográfica ausencias, se acerca también a lo que llamamos fotografía
“conceptual”, dado que la misma necesita un conocimiento previo de las circunstancias para
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poder ser analizadas, y que en caso de no existir el mismo, las tomas podrían perder sentido
para el espectador. Esto nos lleva a investigar también sobre lo que se considera fotografía
artística como tal, y a analizar el trabajo de Germano sin negar que puede formar parte de
varios géneros fotográficos.
Cada imagen en sí misma, no es solo una “fotografía”, sea quien sea que la juzgue, no puede
negar que una fotografía alberga mucho en su interior. Teniendo en cuenta todos los objetivos
planteados, el fin del mismo del trabajo es el de investigar qué tanto se puede esconder detrás
de un género, de una sociedad, de un artista.
Estado de la cuestión:
El fotógrafo Gustavo Germano, incluye su causa en el imaginario social abriendo las
puertas a que cualquier Argentino pueda identificarse con sus fotografías, porque lo que
refleja en cada imagen habla de un hecho histórico nacional inolvidable para todos, y
mucho mas aún para quienes sufrieron la pérdida de algún ser querido. Es así
entonces, que a través de la exposición llamada “Ausencias”, la imagen trabaja con la
memoria, despierta una conciencia de la brutalidad acercándola al ámbito de lo
cotidiano.
El Fotógrafo Gustavo Germano es Argentino, de Entre Ríos, radicado actualmente en
Barcelona. El mismo, durante la dictadura militar, perdió a su hermano Eduardo.
Realizó la muestra llamada “Ausencias” en ya varios lugares del mundo. Las fotos de la
muestra se basan en algo que parece simple: 30 años después de la dictadura
Germano repitió fotos de álbumes familiares de algunas de las víctimas. Idénticos
escenarios y protagonistas remarcan la ausencia de los que ya no están, que no
aparecen en las fotografías actuales.
La mayoría de los protagonistas de las imágenes son de Entre Ríos, incluyendo al
mismo Germano, representando la falta de su hermano.
En la fotografía elegida para empezar el trabajo puede verse al fotógrafo con sus tres
hermanos. En la nueva solo hay tres figuras, falta Eduardo, a quien el ejército secuestró
cuando tenía 18 años.
Al seleccionar las imágenes buscó diversidad, tanto en el tipo de fotografías como en la
naturaleza de los casos y las historias, de forma tal que el conjunto permitiera ver el
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amplio universo social, cultural y político de las personas que fueron víctimas de la
dictadura
La muestra se llevó adelante con el patrocinio de la Fundación Casa América
Catalunya, el Registro único de la verdad de Entre Ríos y Página 12, y contó con la
colaboración de la asociación de familiares y amigos de detenidos-desaparecidos de
Entre Ríos y la agrupación hijos e hijas por la identidad y la justicia contra el olvido y el
silencio, regional Paraná.
Marco Histórico.
El contexto del cual parte la siguiente investigación es bastante preciso. Partiendo de las
fotografías de Gustavo Germano, tanto las imágenes, como el propio pasado del autor, nos
llevan hacia la década del 70 en Argentina, momento histórico para el país en el que se produjo
el golpe militar que que inició el llamado Proceso de Reorganización Nacional en 1976,
responsable de los más crudos casos de violación a los derechos humanos.
Recordemos que el 24 de marzo de 1976, la presidenta María Estela Martínez de Perón fue
detenida y trasladada a Neuquén. La Junta de Comandantes que asumió el poder, integrada
por el Teniente Gral. Jorge Rafael Videla, el Almirante Massera y el Gral. Agosti, designó como
presidente de facto a Jorge Rafael Videla, dispuso que la Armada, el Ejército y la Fuerza Aérea
compondrían el futuro gobierno con igual participación. Comenzó el autodenominado "Proceso
de Reorganización Nacional".
Con un pésimo clima económico, la Junta Militar impuso el terrorismo de Estado que desarrolló
un proyecto planificado, dirigido a destruir toda forma de participación popular. El régimen
militar puso en marcha una total represión sobre todas las fuerzas democráticas: políticas,
sociales y sindicales, con el objetivo de someter a la población mediante el terror de Estado y
así imponer el "orden", sin ninguna posibilidad a oposición. Se inauguró el proceso autoritario
más sangriento que registra la historia de nuestro país. Estudiantes, sindicalistas, intelectuales,
profesionales y otros fueron secuestrados, asesinados y "desaparecidos". Mientras tanto,
mucha gente se exilió.
Este hecho, que sin duda resultó ser histórico para nuestro país, es también un hecho
inolvidable, más aún para aquellos que sufrieron la pérdida de algún ser querido. Su influencia
en cada persona no es la misma, y es así que nuestra investigación como futuros fotógrafos se
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inclina entre tantos caminos posibles a analizar la influencia que este pasado tuvo en el trabajo
presente del fotógrafo Gustavo Germano.
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Capítulo Nº1
La fotografía de Gustavo Germano
“Gustavo Germano Nació el 5 de febrero de 1964 en Chajarí (Entre Ríos, Argentina).
Comienza a hacer fotografías en 1987 cuando recorre América Latina. Desde 1990 trabaja
como fotoperiodista y editor gráfico para medios de su provincia natal y realiza
colaboraciones para diarios y revistas nacionales”.1
En 1993 hace su primera exposición “Tráfico de Imágenes”, en el espacio “Aduana” del artista
plástico Gabriel Bellmann. Le seguirán: “Muestra Anual de Reporteros Gráficos” del diario Hora
Cero en 1994 y 1995 y “Chicos de la Calle”en 1996 (pese a no haber sido series fotográficas
muy reconocidas).
En el año 97, al rodar un vídeo documental sobre los militantes de las asociaciones
estudiantiles de las escuelas secundarias, de los cuales unos acabaron presos; otros,
"exiliados en el armario", y otros, "desaparecidos", Gustavo Germano pensó en su hermano,
quien era uno de los tantos desaparecidos durante la dictadura militar. Venía pensando que en
realidad lo que le hubiera gustado hubiera sido verlo envejecer, y empezó a forjarse la idea de
cómo contar esto a través de la fotografía.
A principios de 2001, cansado de los constantes “ires y venires” que se vivían en la Argentina,
donde por cierto se percibían ya los efluvios de la nueva catástrofe, Gustavo emigró a
Barcelona, donde reside desde entonces, con su mujer y sus dos hijos, y donde se gana la vida
como fotógrafo en eventos industriales, comerciales.
Los trabajos del fotógrafo de Germano no habían tenido tanto éxito hasta que realizó la
muestra “Ausencias”: “Ausencias despierta una conciencia de esa brutalidad acercándola o
haciéndola “visible” en el ámbito de lo más preciado: lo cotidiano, lo pequeño, lo propio. No es
necesario mostrar más para exponer la violencia militar que determinó este presente cotidiano
y perpetuo marcado por la ausencia del ser querido. Tan violento como 30.000 ausencias que
se multiplican exponencialmente y se revelan en todos los que hoy estamos presentes”2
1 http://ausencias-gustavogermano.blogspot.com .”gustavogermano.blogspot.com” 21/06/09 2 Entrevista a Gustavo Germano, en “La argentinidad al palo”, 5 de febrero de 2008
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Lo que atrae de esta muestra es, entre tantas otras cosas, la postura del fotógrafo mismo como
víctima del hecho que representa. Sin duda alguna, en lo que acabamos de leer que no es más
que un comentario del autor acerca de su propio trabajo, podemos dejar por sentado que el
fotógrafo se integra en su trabajo constantemente. La posibilidad de percibir a través de una
simple imagen la manera de sentir del autor de las fotografías, de conocer su manera de
recordar un hecho que sin duda todo argentino recuerda nos lleva a querer investigar acerca de
Germano en relación a su identidad personal a la hora de expresarse.
Cuando hablamos de identidad nos referimos a nosotros mismos y las razones que nos
permiten reconocernos, nuestra identidad es única e irrepetible, no existe persona idéntica a
uno más que uno mismo, pero esto no quiere decir que somos nosotros los únicos
responsables de formarnos como personas. Es por esto que nuestra identidad comienza a
estructurarse a través de nuestras raíces familiares y sociales, y continúa, a medida que
entendemos cómo valorar los aspectos cotidianos que nos rodean.
Todos nosotros participamos activamente en nuestra sociedad que, más allá de estar
compuesta por identidades totalmente distintas, nos lleva a compartir lo que se conoce como
inconsciente colectivo. El mismo se configura con la idea que tiene la sociedad sobre lo que es
correcto o no lo es en general, y esto influye en el modo individual que tenemos de valorar las
cosas así como también nos prepara para reconocer y respetar la identidad de los demás.
Gustavo Germano logra, fotografiando a los familiares de las víctimas y recopilando fotos de
álbumes viejos, llegar a la gente y transmitirles un mensaje, retomando el pasado y
comparándolo con el presente.
Cada ser deja su esencia en el recuerdo, en objetos personales y en la memoria de sus
afectos, tal es el caso de los desaparecidos, su pasado y aquello que dejaron como huella en
los otros se encarga de mantenerlos vivos en el lugar al que realmente pertenecen.
La muestra Ausencias, le tomó aproximadamente 10 años de realización y concluyó en 14
pares de fotografías. El autor compuso sus fotografías de una manera distinta: optó por colocar
dos fotografías juntas en las cuales, se entiende que la primera es anterior (30 años de
diferencia) y no es más que una fotografía familiar; en la segunda, la construcción (posiciones,
lugar y personas) es exactamente la misma a la anterior descripta, salvo por un detalle: en
todas las segundas fotos falta por lo menos uno de los integrantes.
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"Hicimos un viaje a Uruguay y mi padre para ahorrarse una fotografía de cada uno para
pasar la frontera nos hizo una a los cuatro juntos, una de las pocas que tenemos. Mi
hermano cumpliría el 26 de febrero 50 años". 3
No hay nada fuera de lo común en la situación que Germano relata en el texto citado, una
familia cualquiera, sacando una foto cualquiera, aún así hoy, la foto marca la “ausencia. Con
esto quiere demostrar, o por lo menos tratar de acercarse, el dolor insoportable que se siente al
perder a alguien. Así sin dudas esta exposición conmueve, remueve, provoca y hasta hiere en
lo profundo.
"Las personas fotografiadas ahora están marcando con su presencia la ausencia de la
persona querida"4
Por su originalidad en la forma de protestar en contra de la dictadura militar, defendiendo y
retomado el dolor que sienten sus víctimas desde hace ya treinta años de una manera sutil y
hasta incluso pacífica a la cual lamentablemente los argentinos no estamos acostumbrados,
“Ausencias” se torna muy interesante. No sabemos en realidad cuan bueno o malo fueron sus
trabajos anteriores, ya que se hizo imposible encontrar alguna muestra de los mismos, pero sin
duda alguna, esta serie de Germano nos demuestra que el mismo como artista, trabaja
constantemente reflejando lo que siente.
La idea de Germano, que vive en Barcelona desde 2001, se materializó a finales de 2005 y
comienzos de 2006, con el apoyo del Registro Único de la Verdad de la provincia de Entre Ríos
y de la Casa América Catalunya. La primera muestra se hizo en octubre pasado en Barcelona y
actualmente existe una doble itinerancia, con una exposición en Argentina y otra en Europa.
Gustavo Germano propuso enfrentarse a su propio dolor y al de muchos argentinos a través
del la fotografía. Sin colocaciones artificiales que alejen su representación de aquellas
fotografías viejas a la cuales intentaba representar.
Su principal objetivo fue el ubicar fotográficamente a quien ya no está: “la ventaja del arte como
canal de cambio, de comunicación, de convencimiento, de emoción, de rebeldía, de militancia
Argentina para con el recuerdo”.5
3 Idem
4 Idem
5 Marta Ninn, “Y la bola crece”, 25 de abril de 2009, blog de casa América Catalunya
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En “Ausencias”, Germano encuentra la manera justa de representar su dolor y de que aquel
que lo vea intente ponerse en situación y sentir por un momento que el sufrimiento por la
“ausencia” lo padecen muchos otros. Sin duda la identidad en su manera de trabajar define los
resultados, y probablemente sea eso lo que haga de “Ausencias” una muestra tan interesante.
Fotografías que van más allá del placer estético, que esconden miles de sentimientos, que no
solo se refieren a la sociedad sino que también nos acercan al fotógrafo mismo.
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Bibliografía del capítulo
Artículos periodísticos:
Josep A. Vilar. “El dolor de lo que nunca pudo ser”, Pagina 12, 23 de octubre de
2007, sección cultura.
Lilian Neuman. “Ausencias, Gustavo Germano”. La Vanguardia (edición impresa), 12
de diciembre de 2007.
Florencia Penna. “La presencia de la ausencia”, Semanario Análisis de la actualidad,
26 de diciembre del 2007, sección cultura.
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
Citas de internet:
www.europapress.es, “Europa Press” sección cultura “El fotógrafo Gustavo germano
muestra en la exposición “ausencias” el desgarro causado por la dictadura militar
argentina”.
www.elpaís.com, “El país”. Lino Portela, “Rock y fotos por la ausencia”, 22 de diciembre
de 2007.
http://ausencias-gustavogermano.blogspot.com/2009/04/y-la-bola-crece.html. “Blog de
Gustavo Germano, Ausencias, exposición fotográfica Gustavo Germano, 21/06/09
www.americat.org/es, “Casa América a Catalunya”, Marta Ninn, Y la bola crece, 25 de
abril de 2009,
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Capítulo Nº2
Fotografía como representación
Si tenemos que definirla de algún modo, la fotografía es el resultado de lo que muchos llaman
“pintar con luz”, puesto que la luz es la materia esencial de trabajo. Gracias a esto y a un
“soporte” sobre el cual se materializa la imagen, existe la fotografía, pero de todas maneras no
es interés de esta investigación el tratar las definiciones correctas de la misma, ni el conocer su
historia ni los elementos que hacen a su existencia. Proponemos dejar de lado aquellos temas
objetivos. Nos alejamos de los conceptos técnicos ya tan hablados de la fotografía, y la
consideramos desde un punto mucho mas subjetivo.
Si nos encontramos frente a una foto que nos atrae, sin duda la miraremos, la analizaremos
como si quisiéramos saber siempre un poco más sobre el objeto o la persona que la foto
representa. Cada imagen genera cierta motivación en el espectador, que difícilmente sea la
misma entre dos sujetos diferentes. Es evidente que la fotografía no es una simple producción
de imágenes casuales o mecánicas, que cuando hablamos de fotografía hablamos de un
Lenguaje que aún hoy se sigue enriqueciendo y que “se impone” en la sociedad llegando al
punto tal de que hoy existan diccionarios referidos a los fotógrafos.
“Si hay en la fotografía una fuerza viva irresistible, si hay en ella algo que me parece de una
gravedad absoluta es que con la fotografía ya no nos resulta posible pensar la imagen fuera
del acto que la hace posible” 6
La fotografía no es solo una imagen, producto de una técnica, sino que la misma nunca podría
alejarse de quien la realiza. No hay foto sin algo o alguien. Toda fotografía es en sí un
verdadero acto icónico*¹, puesto que es una imagen analógica que se encuentra en lugar de un
“ausente”.
Sin duda alguna entonces, cada imagen fotográfica representa algo para alguien en un
determinado contexto, y lo que propone esta investigación es comprender que una misma
6 Philippe Dubois, “El acto fotográfico. De la representación a la recepción”, Paidós Comunicación
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fotografía puede ser interpretada de innumerables formas, pero a fin de cuentas ¿Quién
construye la fotografía?
“Observé que una foto puede ser objeto de tres prácticas (o de tres emociones, o de tres
intenciones): hacer, experimentar, mirar. El operator es el fotógrafo. Spectador somos los
que compulsamos en los periódicos, libros, álbumes o archivos, colecciones de fotos. Y
aquel o aquello que es fotografiado es el blanco, el referente… “7
Si tomamos la opinión recién enunciada de Roland Barthes, podríamos considerar que una
fotografía no es producto de un único sujeto. Por un lado, es el fotógrafo quien capta la imagen
con su cámara, pero sin embargo no consideramos que sea ese el momento en el que el
mismo se vuelve autor de su toma. Todo fotógrafo, previo al instante de tomar la fotografía,
carga consigo, mas allá de los equipos que utiliza, una historia, un pasado lleno de recuerdos
que le dan sentido a la identidad personal que tiene el mismo, y tal como podemos verlo en la
muestra “Ausencias” de Gustavo Germano, es inevitable separar las experiencias de vida
personales del trabajo que realiza como fotógrafo. El mismo, representa un hecho histórico que
es común para todos los argentinos, pero que lo incluye totalmente en las tomas, mas allá del
hecho de que el mismo decidió figurar en una de las fotografías.
Por su parte, es el objeto a fotografiar quien hace a la imagen, principalmente en fotografías
como las que muestra Gustavo, en las que los gestos de los retratados y la presencia o
ausencia de los mismos son absolutamente necesarios para poder representar lo que
realmente se pretende.
Como tercer sujeto constructor de la fotografía, debemos tomar no solo al espectador que se
para sobre la imagen, sino también a la sociedad en sí. Así como el fotógrafo influye sin dudas
en las fotografías que compone, el espectador, en base a su propia experiencia de vida y a sus
ideales toma una fotografía y la vuelve suya, la interpreta y quizás hasta logre transformar
totalmente el sentido que inicialmente el fotógrafo pretendía darle.
“Surge así una pregunta inevitable sobre el valor de una fotografía, sobre la materia que
ofrece para su “lectura”, fundamentalmente en el caso del retrato. ¿Qué ocurre cuando la
persona fotografiada no es una importante figura histórica, no tiene ningún rol social
7 Roland Barthes, “La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía”, Paidós Comunicación
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importante, sino que es totalmente anónima? Esta pregunta se vuelve mucho mas difícil de
responder cuando no se percibe ninguna intención estética especial por parte del fotógrafo.
En este caso, pues, el interés residirá solo en el carácter emblemático de la producción, en
la medida en que caracteriza una inquietud, en un momento determinado, en un lugar y en
un contexto social particular.”8
Este párrafo, escrito por Gabriel Bauret es totalmente adaptable al caso que se nos presenta
al hablar de Gustavo Germano. Al ver su serie fotográfica, no nos encontramos con más que
personajes que son reconocidos unicamente por sus familias, en un lugar simple, rodeados
de gente, con una composición simple. ¿Qué ocurre con estas fotografías? sin duda el autor
y el observador influyen notoriamente en las mismas. El autor, compone sus obras basado
en gran parte en su identidad personal, y así también estas fotografías que sienten su
influencia, serán sensibles a las interpretaciones de los distintos espectadores que las
observen.
Podríamos tomar como conclusión de este segundo capítulo, que una fotografía esconde
muchas caras que van más allá del material sobre el cual está montada o la técnica en que
se ha basado el autor para realizarla. Cada imagen es capaz de hablar por sí sola al estar
frente a la sociedad. Es sin duda la sociedad quien condiciona a la fotografía, al autor de la
misma, a quienes son fotografiados y al espectador que la interpreta.
8 Gabriel Bauret, “De la fotografía”, Biblioteca de la mirada.
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
INTRODUCCIÓN A LA INVESTIGACIÓN 2009 – TP FINAL
Anabel Gomez, Mariana Pazos, Lara Tagle
19
Bibliografía del capítulo.
Libros:
Philippe Dubois, “El acto fotográfico. De la representación a la recepción”, Paidós
Comunicación
Roland Barthes, “La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía”, Paidós Comunicación
Gabriel Bauret, “De la fotografía”, Biblioteca de la mirada
Susan Sontag (1977), “Sobre la fotografía”, Alfaguara.
Philippe Dubois (1986), “El acto fotográfico. De la representación a la recepción”
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
Citas de internet:
www.gustavogermano.blogspot.com, “Blog de Gustavo Germano, Ausencias, exposición
fotográfica Gustavo Germano, 21/06/09
www.americat.org/es, “Casa América a Catalunya”, Marta Ninn, Y la bola crece, 25 de
abril de 2009,
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
INTRODUCCIÓN A LA INVESTIGACIÓN 2009 – TP FINAL
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Capítulo Nº3
Fotografía desde lo estético
Para comprender de otro modo las fotografías de Gustavo Germano como tales y como
producto del punto de vista de un fotógrafo víctima del mismo hecho que representa en cada
imagen, esta investigación necesita profundizarr en lo que se considera la “estética” de la
fotografía. Cuando hablamos de la misma nos referimos a una rama de la filosofía, relacionada
con la esencia y la percepción de la belleza o la fealdad que se estudia en el arte y variando en
las diferentes formas en las que éste se manifiesta.
La mayoría de las veces, una “manifestación artística” es considerada “correcta” únicamente
cuando al ver su resultado se lo puede calificar como “bello”, por lo cual todo aquello que no
sea visto de esta manera sería considerado “anti-estético”, es decir que suele generar en el
espectador una sensación grotesca o desconcertante, quizás difícil de comprender o
demasiado impactante y, como generalmente aquello que uno no conoce no suele agradarnos,
este tipo de arte es considerada “no bello”. Sin embargo, lo que quiere probar la anti-estética
es, que justamente cuando lo desconocido es mostrado de una forma demasiado fuerte, esto
puede generar cierta belleza y resultar muy interesante.
Entre las tantas clases de manifestaciones artísticas que se podrían tratar, no nos alejaremos
de Gustavo Germano y por consiguiente, solo hablaremos de las cuestiones estéticas
generales, y de la fotografía en particular para poder definir e investigar si es posible situar a la
serie “Ausencias” en un marco estético determinado.
Debemos comenzar sabiendo que muchas veces la fotografía no apunta directamente a
generar una sensación de belleza en el espectador, sino que pretende provocar una reacción o
reflexión dejando de lado lo técnico, por lo cual a lo largo de las distintas fotografías que se nos
pueden presentar día tras día nos encontraremos con tomas muy distintas y con finalidades
aún más variadas.
Partiremos del punto de vista de que la serie “Ausencias” aparenta ser muy simple ya que
desde una primera impresión no se ve en ella más que distintos sujetos posando para lo que
parecieran ser fotografías de algún álbum familiar, lo cual sabemos en este punto, no sería una
primera idea errónea.
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
INTRODUCCIÓN A LA INVESTIGACIÓN 2009 – TP FINAL
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21
Esta investigación se plantea cómo es la estética en las fotografías de Gustavo Germano ya
que al compararlas con otro estilo de fotografías, a simple vista pareciera difícil poder definir si
en “Ausencias” las fotografías pertenecen a un género en especial. Así, comprendiendo de qué
manera se maneja el mismo con los parámetros “estéticos” de la fotografía, podremos
investigar si esta serie se basa en algún aspecto estético, para determinar el género del que
forma parte.
Podemos observar que las fotos en “Ausencias”, no pueden simplemente ser clasificadas como
“bellas” o “feas”, puesto que pese a su sencillez, las mismas expresan sentimientos profundos
hacia toda la sociedad y, por otra parte, sin dudas el fotógrafo se apoya sobre una organización
previa y una toma de decisiones en el momento de sus tomas. Las mismas no parecieran
haber sido producto del azar, pero sin embargo pretendemos tratar aquellos aspectos que,
sabemos, serían muy discutibles en el ámbito de lo “estéticamente correcto”
"(...) Esto me llevo al estudio de la composición. Había principios generales que
mantenían unidos los distintos elementos de la obra.
Resultó que la composición no se limitaba a organizar la estructura de la obra. Cada uno
de los elementos individuales tenía un significado, pero este solo adquiría sentido en el
contexto del todo, y el contexto del todo se revelaba a través de las relaciones formales de
las partes. La organización del patrón global no era simplemente un ornamento mas o
menos agradable, sino una imagen simbólica de cómo veía el mundo el artista".9
Este párrafo de Rudolf Arnheim da cuenta de lo compleja que puede ser la composición en una
fotografía. Sin duda, la misma en “Ausencias” hace que la serie tenga sentido. Si las fotografías
tomadas por Germano no tuviesen la organización que presentan, si no hubiese compuesto las
imágenes de manera tal que se repitan no solo los sujetos sino también los lugares y las
posiciones, hubiese sido imposible comprender que las personas fotografiadas por Germano
eran las mismas que se presentaban en aquellas fotografías tomadas 30 años atrás.
Sin embargo, si nos basamos en la opinión de Rudolf acerca de que la composición es una
imagen de cómo ve el mundo el artista, el trabajo que Germano realiza en ausencias podría dar
lugar a críticas. A lo que nos referimos con esto es a que, como ya sabemos, las fotografías
9 Rudolf Arnheim. Libro: Consideraciones sobre la educación artística. (Paidós estética 22.)
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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originales que presenta no fueron tomadas por él mismo y por ende, quizás no sería una locura
creer que el autor de las tomas “no es el fotógrafo” puesto que él mismo no ha hecho más que
repetir fotografías antiguas.
“Ellos hicieron su búsqueda, según las premisas que estaban planteadas como necesarias
para el proyecto. Luego proponían y veíamos los “pro” y los “contra” de cada una. La elección
final fue mía. Hubo casos en los que se hizo más de una fotografía, pero siempre con la
condición de que se utilizaría aquella que fuera mejor para el conjunto del proyecto, para no
repetir fotografías o historias similares y así poder rescatar a través de las particularidades la
universalidad de esas 30.000 ausencias.”10
Es él quien explica que pese a que las fotografías no fueron tomadas por el, las familias al
elegirlas debían tener en cuenta las premisas que se habían planteado para el proyecto. Sin
duda alguna, ha sido Germano quien ideó las tomas y motivó a los sujetos a generar el mismo
ambiente que se presentaba en las fotografías antiguas. Fue el fotógrafo quien eligió las
fotografías finales y pese a no haber sido suya la imagen en la cual se basa para mostrar sus
ideas, sin dudas “Ausencias” es producto de la sensibilidad del fotógrafo Gustavo Germano, de
sus recuerdos y dolencias acerca de un hecho que a simple vista muestra que marcó su vida.
Ha sido Gustavo, quien encontró la manera exacta de reflejar el dolor que sienten tantos
sujetos al recordar un hecho tan sangriento, y de hacerlo de una manera tan tranquila, tomando
una postura totalmente distinta a la de aquellos fotógrafos que se inclinan a denunciar lo que
ocurrió en la democracia representando lo sangriento de aquel momento.
Acompañada de los elementos técnicos que hacen a una fotografía estética o no, nos
encontraremos dos cuestiones muy habladas, que son el tema de las formas y el color entre
otros tantos. Cada uno de estos elementos coordinados de distintas maneras y combinados,
logran dar un sentido específico a la imagen. No pareciera ser que Germano cumpla con
alguna técnica o idea acerca de la composición de las formas, el mismo se enfoca en mostrar
el vacío y con eso le basta.
Lo que atrae de “Ausencias” es la cuestión del color, que puede hablar mucho en una
fotografía, por el modo en que esté colocado, o la manera en la que se relaciona con los demás
colores de la imagen.
10
Entrevista a Gustavo Germano, “La argentinidad al palo”, 5 de febrero de 2008.
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"El color dispone de un lenguaje similar de relaciones. Cuando los colores se parecen
expresan conexión, cuando difieren desconectan. La armonía y la disonancia transmiten un
simbolismo obvio, y la complementariedad contribuye a una notable combinación de
contraste y consumación mutua. Los colores puros potencian el aislamiento mientras que las
mezclas de color pueden crear puentes entre áreas.”11
Así como los diferentes colores combinados pueden transmitir distintos sentidos, la ausencia
del color puede significar cierta fuerza que el color quizás no logra transmitir. En el caso de
Germano, las cuestiones del color son interesantes desde dos puntos de vista distintos:
sabiendo que el blanco y negro suele generar cierta nostalgia, en las fotografías seleccionadas
por el autor para comenzar su trabajo, el mismo logra que pese a la ausencia de color, las
imágenes muestren una sensación de libertad y tranquilidad muy particular, por otro lado, pese
a que el color suele considerarse como una manera de representar lo vivo, Gustavo lo
contrapone presentando en color las fotografías que representan una ausencia, una
desaparición, la presencia de una ausencia constante para cada familia que el mismo
fotografía.
"En el contexto de la prensa, la fotografía en blanco y negro se destaca hoy en día como un
mensaje visual diferente; no solo marca la inclusión del fotógrafo en una estética dada, sino
también la afirmación de un punto de vista, de un pensamiento, como contrapartida de un
simple testimonio. (...) El trabajo de escritura fotográfica tiene una realidad, un espesor tanto
más perceptible en la medida en que se basa en esta convención, en esta abstracción que es
el blanco y negro"12
Podemos decir a partir de lo analizado hasta el momento, que sin duda alguna pese a que
Germano se aleja de los parámetros estéticos que se consideran correctos, él mismo
determina su propia composición y su propia forma de utilizar los aspectos técnicos de la
fotografía, para lograr que de una manera distinta, alejándose de lo típico sus fotografías no
puedan considerarse “poco estéticas” pese a no cumplir con los parámetros necesarios.
En las fotografías de “Ausencias” podemos observar que el color tiene un papel muy
importante, ya que nos da a entender una diferencia de épocas, un “antes” representado por el
11 Gabriel Bauret – “De la fotografía”.
12 Ibid
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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blanco y el negro, o colores claramente desaturados y un “después” marcado por colores más
fuertes y vivos que sin embargo muestran mucha nostalgia.
"En un nivel superior de concepción, los objetos habitan un espacio compartido. La distancia
controlada indica la diferencia entre cosas que forman un equipo y cosas que están
separadas. Pueden buscarse o atacarse. Hay relaciones casuales visibles, que muestran el
efecto de una cosa sobre la conducta de su vecina. La similitud de forma indica conexión, y
las diferencias de tamaño crean jerarquías.”13
En “Ausencias” la relación de los espacios es fundamental, porque allí se encuentra la clave.
Germano jugó no solo con la distancia entre sujetos, sino con la ausencia de algunos,
representando a los desaparecidos mediante un “vació”, un vacío que no cumple en absoluto
con las normas de la estética general, pero que sin embargo le dan sentido a las fotografías.
Esta ausencia llega a ser muy fuerte, enfatizada por ese vacío y hasta el ausente llega a estar
más presente en la fotografía que no figura físicamente que en la que si aparece 30 años atrás,
afectando la conducta del sujeto o los sujetos, que se encuentran en la foto. Esta reacción en
los sujetos que están presentes en las tomas resulta muy interesante, es decir, lo que nos atrae
es la manera en la que el contexto afecta a los sujetos fotografiados que, sin poder evitarlo,
muestran en sus gestos no ser los mismos que aquellos que eran 30 años atrás.
Sin duda alguna, Germano tiene una estética y se basa en lo “que corresponde” para realizar lo
contrario. “Ausencias” es una constante manera de combatir lo que la sociedad suele imponer.
Gustavo no solo muestra oponerse al régimen, sino que se olvida de cumplir con las normas
básicas de composición. El color o no-color para definir un antes y un después, la gestualidad
de los sujetos, para marcar una etapa anterior, más inocente y feliz, por otro lado, una etapa
más fría y dolorosa, así como también las distancias y ausencias, representando la pérdida de
los seres queridos de los demás sujetos que aparecen en las fotografías, del autor mismo que
participa en una de las fotos son maneras totalmente personales que hacen que Gustavo sin
duda haga de la estética su propia filosofía.
13
OP. CIT. PÁG 2.
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25
Bibliografía del capítulo.
Libros:
Rudolf Arnheim. (1993) “Consideraciones sobre la educación artística”. Barcelona,
Paidos Iberica.
Gabriel Bauret (1999) “De la Fotografía”. Buenos Aires, La Marca.
Joan Fontcuberta (1990) “Fotografía: Conceptos y Procedimientos. Una propuesta
metodológica”. Barcelona, Gustavo Gili.
Gisèle Freund (1993) “La fotografía como documento social”. México, Gustavo Gili.
Sara Facio, “La fotografía en la Argentina, desde 1840 hasta nuestros días”, La
azotea (editorial fotográfica)
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
Citas de internet:
http://luchadores.wordpress.com/category/google/. “La argentinidad… al palo”.
Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra “Ausencias”. 20/06/09
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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Capítulo Nº4
Géneros fotográficos, Fotografía conceptual
En cualquier manifestación que nos propusiéramos investigar a fondo, podríamos darnos
cuenta de que la sociedad sin duda, inconscientemente limita su propia manera de trabajar y
de expresarse.
Es sabido que tanto el imaginario social de la época en la que uno se encuentra como el
pasado que se tiene recorrido influyen en gran medida sobre la identidad de un autor, pero sin
embargo la sociedad no solo influye en el modo que tendrá en este caso un fotógrafo a la hora
de expresarse, sino que también se encarga de clasificar su trabajo en géneros y analizar si
podría ser valorado o no.
Puesto que nuestra investigación se vale de la serie fotográfica “Ausencias”, a la hora de
analizar está muestra en relación con los parámetros sociales que se establecen acerca de una
fotografía, encontramos necesario el hecho de remarcar la dificultad que se nos presentó para
determinar a qué género correspondían las fotografías de Germano.
“El término “género” contiene varios significados. En el sentido estricto, se refiere a
prácticas intencionales reguladas e identificadas como tales por los creadores y los
receptores. Pero también podemos decir, aunque con un sentido más débil que la
designación simple de una clase de objetos cualesquiera reunidos en virtud de un
parecido que puede ser cualquiera que se quiera. A partir de esto se pueden definir sus
contornos en una subdivisión de la fotografía por su extensión en diferentes clases. Por
ejemplo: los medios técnicos utilizados que pueden ser blanco y negro, color, etc. O
también según los tipos de práctica social: publicidad, arte, comunicación, etc. Así como
también por los soportes a través de los cuales accedemos a ella o según los objetos
representados.”14
14 Perea Joaquín, Castelo Sardina Luis, Munárriz Ortiz Jaime (2007).”La imagen fotográfica”. Madrid. AKAL
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En fin, todas estas calificaciones resultan ser muy importantes, pero la clasificación de los
géneros a la hora de ver una fotografía no siempre es conveniente, puesto que por momentos
una misma imagen puede amoldarse a la descripción de más de un género.
En el ámbito de la fotografía, la sociedad se ha basado en varios aspectos para así lograr
destacar ciertas distinciones clasificando a la fotografía como “funcional” (que hace referencia a
aquellas fotografías que por su impactante modo de expresarse “se imponen” como serían la
fotografía documental, fotografía del arte, etc.), “referencial” (es decir que no hacen más que
remontar al espectador a un hecho u objeto ausente, entre los cuales ubicaríamos al paisaje, la
fotografía de arquitectura, de naturaleza, etc.) o bien, para no ser demasiado estricto con las
manera de clasificar, se asume que por momentos las diferencias se unen y forman un “tercer
género”, en el cual se ubicaría la fotografía familiar, la instantánea, la pornográfica, la de
reportaje, etc.
Entre tantos géneros de los cuales se habla, al analizar la serie “Ausencias”, descubrimos en
ella cierto sentido Conceptual. El arte conceptual, también conocido como idea art, es un
movimiento artístico en el que las ideas dentro de una obra son un elemento más importante
que el objeto o el sentido por el que la obra se creó. La idea de la obra prevalece sobre sus
aspectos formales, y en muchos casos la idea es la obra en sí misma, quedando la resolución
final de la obra como mero soporte.
Si pretendemos clasificar el trabajo de Gustavo Germano podríamos decir que él mismo realiza
sin lugar a duda lo que llamaríamos “fotografía conceptual”, ya que en su muestra “ausencias”,
pese a la sencillez respecto del encuadre y la composición, cada fotografía cuenta una historia.
Lo característico del autor en relación a lo conceptual es que a simple vista las fotografías
difícilmente generen algo en quien las observa, pero una vez comprendido el pasado que tiene
cada imagen y la relación que tienen las mismas con el autor y su identidad, sin duda
“Ausencias” acaba siendo una serie fotográfica capaz de motivar a cualquier argentino, y
aunque sabemos que no en todos causará el mismo efecto, sin duda alguna, todo aquel que
entienda lo que la fotografía expresa se sentirá motivado.
Ahora bien, teniendo en cuenta que el trabajo clasificado como “conceptual” no posee una
composición “correctamente estética” y que a simple vista no parece más que una fotografía
familiar, sería discutible el hecho de considerar si su serie puede ser artística o no. Pero: ¿qué
queremos decir con el término “artístico”?, partiendo del conocimiento vulgar, cualquiera diría
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
INTRODUCCIÓN A LA INVESTIGACIÓN 2009 – TP FINAL
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que “Arte es la aplicación de la habilidad y del gusto a la producción de una obra según
principios estéticos”15
La fotografía puede ser una obra de arte como lo es la pintura, el dibujo o la escultura, pero sin
embargo, sería muy probable oír decir que las fotografías de Gustavo Germano no son
artísticas porque lo que es considerado una fotografía artística no tiene nada que ver con las
innumerables fotografías que se hacen todos los días por miles de personas, y con lo cual,
pese a que se haya manejado en base a una idea, el sentido de la foto y la composición de los
integrantes hacen que a simple vista “Ausencias” no nos llame la atención, y que en caso de
encontrarlas como “Arte” quizás hasta nos moleste.
Sin embargo, analizándolo un poco más en profundidad, quienes hacemos esta investigación
consideramos que arte es una expresión de la actividad humana mediante la cual se
manifiesta una visión personal sobre lo real o imaginado, y de este modo no podríamos negar
que Gustavo logra expresar su visión personal y sus sentimientos en cada una de las
fotografías.
“ Cualquier fotógrafo no solo elige una imagen, sino que determina su composición, la luz,
el color y hasta puede alterar el resultado final de la fotografía utilizando diferentes
químicos, técnicas de impresión o materiales.”16
Aquí es donde se contradice nuevamente el hecho de haber considerado las fotos de Gustavo
Germano como no artísticas, ya que él mismo, pese a comenzar su producción desde una
fotografía ajena, logra hacer de la misma una versión muy personal que sin dudas, expresa una
inmensidad de cosas.
Ahora bien, ya hemos planteado porque podría y porque no podría ser artística las fotos de
Gustavo Germano, y podemos entonces concluir en que es artística porque por más que sea
una “copia” de una foto familiar, en realidad es una táctica que el fotógrafo utilizó para que al
mirar ambas fotos, en pocos segundos el espectador se diera cuenta el objetivo y se involucre
sentimentalmente con la obra y haga una reflexión sobre la dictadura militar y sus
15 Salvat editores, S.A “Arig-Ballester”. Diccionario enciclopédico Salvat Vol. III, pág 310.Barcelona, Salvat,1991.
16 Bauret Gabriel (1999).”De la fotografía”. Buenos Aires, La Marca.
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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consecuencias. Sin dudas el resultado fotográfico es producto de la identidad del autor y de su
esfuerzo por perseguir aquellas historias y huellas que dejó la dictadura.
La fotografía, además de ser una técnica, es un arte que puede clasificarse y dividirse en varios
géneros. Desde los primeros años donde nació, consiguió ser un medio de expresión y artístico
sin comparación hasta entonces. La fotografía hoy en día es considerada artística y sin duda
podríamos decir que la serie “Ausencias” es adaptable a dicha clasificación.
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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Bibliografía del capítulo
Libros:
Bauret Gabriel (1999).”De la fotografía”. Buenos Aires, La Marca.
Perea Joaquín. Castelo Sardina Luis. Munárriz Ortiz Jaime (2007).”La imagen
fotográfica”. Madrid. AKAL
Susan Sontag (1977), “Sobre la fotografía”, Alfaguara
Entrada de enciclopedia:
Salvat editores, S.A “Arig-Ballester”. Diccionario enciclopédico Salvat Vol. III, pág
310.Barcelona, Salvat,1991.
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
Citas de internet:
http://es.wikipedia.org/wiki/Signo. “La enciclopedia libre” 20/06/09
http://www.misrespuestas.com/que-es-el-lenguaje.html. ”Mis respuestas.com” 20/06/09
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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Capítulo Nº5
La fotografía en el imaginario social
Una dictadura que duró más de siete años aún hoy deja ver sus huellas en los argentinos, no
solo por las ausencias que provocó, sino también porque afectó y transformó la vida de toda la
población, irrumpiendo incluso en los aspectos más personales y cotidianos. Cada localidad del
país, sean grandes ciudades o pequeños pueblos, seguramente tuvo cambios que aún pueden
verse y de algún modo, sentirse.
El inconsciente colectivo del país entero sufrió un antes y un después de aquellos años, por lo
cual la manera que se tiene hoy en día de tratar el tema, no es la misma que se tenía 30 años
atrás. La sociedad de aquella época sentía la presión de tener que negar lo que ocurría, no se
daba lugar a reclamo alguno. Nunca pasaba nada, los desaparecidos no existían. Hoy en día
todo cambio, y ya desde hace varios años, la mayoría de los sectores de la sociedad se acerca
al tema sin miedo, y hace notar sus sentimientos acerca de aquel hecho.
No podemos limitarnos a generalizar que todos tienen un mal recuerdo de aquellos tiempos. Lo
que debemos considerar es que cada ser es distinto en su interior pese a pertenecer a
determinada clase social que parece marcarlo. No es simple encontrar dos sujetos que tengan
la misma idea acerca de este hecho que aunque sin duda, marco la historia de los argentinos,
se ha encargado de tocar la identidad de cada uno de manera distinta.
Sostenemos la idea de que el pasado se hace de recuerdos y vivencias. Cada persona, en
base a lo que ha recorrido a lo largo de su vida, construye una identidad y se forma de ideas
que, aunque en gran parte son producto de la influencia de una clase social en especial, son
siempre distintas en cada individuo.
En el caso de los hechos ocurridos durante la dictadura militar, sería imposible que quien tuvo
ciertas conexiones con el poder recuerde los hechos del mismo modo en que lo haría alguien
que ha pedido un ser querido en ese mismo momento y que jamás dejará de llorar aquella
pérdida.
Un hecho tan fuerte como el que trata esta investigación para analizar las fotografías de
Gustavo Germano, da cuenta de que sin duda el fotógrafo actúa constantemente en relación a
su identidad personal, a su manera de recordar el pasado, que aparenta haberse formado de
melancolía, dolor y hasta quizás de impotencia.
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No ha sido precisamente melancólico el hecho de la dictadura, no se lo puede calificar ni como
justo, ni como doloroso. Es el recuerdo propio que mantiene cada uno acerca del pasado, son
las imágenes mentales que guardamos dentro las que, en base a la clase social que nos rodea
y a nuestras experiencias personales de vida, motivan la existencia de las tantas
interpretaciones existentes acerca de un mismo hecho común para todos.
Hoy en día, desde su primera presentación, la serie motiva en grandes medidas a aquellas
víctimas que tanto anhelan la presencia de aquel ser querido que hoy no los acompaña. Pero
teniendo en cuenta que la postura de Gustavo Germano es la de mostrar las consecuencias de
lo que dejó el régimen y que lo hace de una manera que se aleja mucho de lo positivo, no es
en vano plantearnos ¿Qué hubiera sido de la serie “Ausencias” de Gustavo Germano 30 años
tras, en plena dictadura militar?
Fue Sara Facio quien comentó que “Entre 1976 y 1982 el terror fue general y la gran tarea del
consejo argentino de fotografía en aquel momento fue estimular a los fotógrafos e inducirlo a
no temer fotografiarlo todo”17, pero sin embargo aquel que perdía el miedo al régimen sufría las
consecuencias del mismo. Probablemente las fotografías de Germano hubiesen sido
censuradas o ignoradas por la sociedad entera, claro. Quizás las fotografías que se mueven
hoy entre lo artístico, lo conceptual, también ingresarían en el campo de lo documental, lo
periodístico, como se tratará en el capitulo siguiente.
“ Se puede decir que recién a partir de mediados de 1980, con la bienvenida democracia, los
fotógrafos creativos renacieron, se informaron de lo que ocurría en el mundo libre y
comenzaron a crear a partir de sus mundos interiores”18
Esta afirmación demuestra que algo hubiese impedido que el trabajo actual de Germano sea
valorado de la manera que lo es hoy. Las luchas internas que condujeron al golpe fueron
tremendas, era imposible que la fotografía quede aislada de tal situación histórica para el país.
Pese a los esfuerzos personales de muchos fotógrafos que eran capaces de dejarlo todo, ante
la estricta censura de prensa, de pensamiento y de circulación poco podía saberse de la
fotografía.
Los reporteros gráficos no solo sufrieron los cambios en su trabajo, que los limitaba a tomar
solo aquellas fotografías que el régimen consideraba “aptas”, sino que también se puso en
17 Sara Facio, “La fotografía en la democracia” (desde 1840 a nuestros días). La Azotea, editorial fotográfica. 18
Idem
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juego su integridad física. Hubo desaparecidos, y muchos se vieron obligados a dejar el país en
busca de algo de seguridad.
Teniendo en cuenta la patética situación del país en aquella época, y comparando ambos
tiempos, al preguntarnos ¿Qué hubiese sido de las fotografías de Germano 30 años atrás?
Sabremos que aunque podrían haber generado consciencia y podrían haber totalmente
refutado aquello que en su momento fue dicho “Los desaparecidos no están, no tienen entidad,
no existen” (Frase enunciada por el entonces presidente de la primera junta militar, Jorge Rafael
Videla).
Por supuesto, las imágenes que se encargan de representar algún país siempre serán las que
ofrece el gobierno a través de cualquiera de los tantos medios que tiene a su alcance, esas
imágenes no muestran más que como queremos ser, como queremos que nos vean.
Sumado esto a que las condiciones en aquella época demostraban que quien ejercía el poder
sobre todo, incluso sobre los individuos era el estado, el mismo difícilmente hubiese permitido
que “Ausencias” salga a la luz y sea la causa de un desorden en la sociedad, como quizás, por
su mensaje sutil pero directo, podría haberlo sido.
Hoy en día, podemos afirmar que prácticamente toda la sociedad argentina es consciente de
los horrores del proceso e incluso hay una enorme avidez por conocer la verdad, es
precisamente esto lo que acaba siendo atractivo se la serie “Ausencias”. Sus fotos se encargan
de recapitular un hecho que ha sido brutalmente violento y que demuestra haber dejado mucho
dolor, pero sin embargo cada fotografía manifiesta su esencia de manera tranquila y pacífica.
Germano logra motivar, las fotos producen que al mirarlas uno se sumerja en el momento del
sufrimiento del otro. Poder demostrar de la manera que Gustavo lo hace que el terror, las
heridas, una muerte, una desaparición son momentos probables en la vida de cualquiera,
hubiese generado un gran choque 30 años atrás, pero quizás hubiese sido causa de una nueva
desaparición.
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Bibliografía del capítulo.
Libros:
Rudolf Arnheim (1993) “Consideraciones sobre la educación artística”. Barcelona,
Paidos Iberica.
John Berger (2005), “Mirar”, Ediciones de la flor
Sara Facio, “La fotografía en la argentina desde 1840 a nuestros días”, La azotea
(editorial fotográfica”
Jorge Aguirre, Margaret Atwood (2006), “Ojos crueles. Temas de fotografía y
sociedad”, Edición Nº3.
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
Citas de internet:
www.me.gov.ar, “La dictadura Militar en Argentina”, Ministerio de Educación de la
Nación
“Ausencias” de Gustavo Germano, técnica para esconder ideas
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Capítulo Nº6
Fotografía documental
Para que esta investigación obtenga buenos resultados no basta con encarar solo algunos
aspectos que pudieron ser puestos en práctica en las fotos de Gustavo Germano, sino que
también debemos abarcar ciertos géneros de la fotografía, uno de los cuales podría ser la
conceptual, que seguramente nos llevará a entender un poco más la obra “Ausencias” y el
significado, que cada una de las fotografías que la conforman, tiene y pretende transmitir. Por
esta razón estudiaremos la Fotografía Documental y para comenzar daremos una definición,
para adentrarnos a dicha área.
Entre los tantos géneros fotográficos de los que se habla, la Fotografía Documental es uno de
ellos. Pero sin embargo, ¿qué es lo que distingue este género de los demás?.
Primero y principal, nos encontramos con imágenes que intentan expresar un conjunto de ideas
y sentimientos sobre las problemáticas de una determinada sociedad, en un tiempo
determinado. Nos informan sobre las condiciones en las que se desenvuelve el hombre, tanto
de manera individual como también social. La fotografía documental sirve como evidencia de la
realidad, ya que trabaja denunciando ciertos aspectos, generalmente políticos, y que se
refieren a toda la sociedad. Intentan sensibilizar al público mostrando de una manera
impactante y generalmente dura aquellos aspectos cotidianos que afectan a un pueblo o
incluso a un país entero y que no se logra o no se quiere ver. La fotografía documental es
capaz de generar conciencia social, de producir cambios en el imaginario social así como
también, como ya veremos, es el imaginario social quien tiene poder sobre la fotografía misma.
Entendiendo un poco de que se trata básicamente la fotografía documental y si observamos en
profundidad cada fotografía de la serie “Ausencias” de Gustavo Germano, podremos entender
que cada una de ellas está cargada, tanto de sentimientos como de ideas que conciernen más
que al propio autor, se acercan a toda una sociedad.
Estas imágenes, están intentando expresar el sufrimiento tanto de los sujetos fotografiados
como del autor mismo (que participa en una de las fotografías), causado por la dictadura militar
del año 1976.
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Sabemos que la fotografía documental se caracteriza por el uso de imágenes analógicas, es
decir que se asemejan al ausente que representan. Por esto es que suelen dejar de lado lo
estético y se enfocan más en mostrar el tema que se pretende de una manera directa y fuerte.
Ahora bien, sabemos que las fotografías de Gustavo tienen sin duda una carga política, pero
hay algo en “Ausencias” que se diferencia totalmente de las fotografías documentales “tipo”.
“Todos los actos humanos son políticos, pero como dice Marta Nin, “esa no es su carta de
presentación, ni tampoco el pozo que deja cuando abandonas la sala”. Ausencias es
sobre todo una exposición ciudadana o de ciudadanos que se exponen (...) Ciudadanas y
ciudadanos que con su actitud cómplice y militante dicen: estoy aquí para que veas quien
no está, practico el recuerdo para que el silencio no gane la partida, por eso me expongo
y me dejo fotografiar”.19
Teniendo en cuenta aquello dicho acerca de que este género que estamos tratando muestra
una realidad de manera impactante con el objetivo de motivar a quien las observa, no
podríamos considerar a la muestra de Gustavo Germano como documental, puesto que la
misma denuncia un hecho que ha sido totalmente violento y que ha generado innumerables
muertes de una manera contraria al hecho que representa. Fotografías tranquilas y personajes
que muestran cansancio, dolor y tristeza logran la combinación perfecta para que una
fotografía pueda considerarse documental incluso no cumpliendo con esa característica típica
del género.
De esta manera, Gustavo apunta directamente al lado emotivo y el sujeto que observa la
imagen no tiene tiempo a reflexionar, como puede ser en el caso de la lectura.
“Para mí, la fotografía documental consiste en tomar una fotografía de tal modo que el
espectador no piense en la persona que la tomó. En su núcleo estético hay una tradición
muy antigua: el naturalismo. Y su propósito es el de registrar todas las facetas de las
relaciones sociales”. 20
A partir de esta definición de Aaron Siskind se plantea una nueva cuestión, que es la “estética”
de las fotografías documentales. Esto resulta ser un tanto complejo, ya que no hay una estética
definida, es decir, una determinada técnica a aplicar, sino que cada fotógrafo desata su
20
Definición según Aaron Siskind, tomada del libro “FOTOGRAFÍA: Conceptos y procedimientos. Una propuesta metodológica”.
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creatividad y elige la manera de producir las imágenes dependiendo de su interpretación y
manera de ver de la situación.
Pero para aplicarle un concepto de estética a este género podríamos decir que la fotografía
documental actúa como “icono”21 de una situación, lo cual la dota de veracidad. Las fotografías
son siempre claras, no se buscan perspectivas, ni ángulos complicados o efectos especiales.
No se intenta modificar nada, en la imagen se verá lo que estaba ocurriendo en el momento en
que el fotógrafo tomó la foto, así el autor consigue que el espectador se concentre en una única
imagen principal, que es donde se encuentra la idea a transmitir. La estética de estas fotos nos
propone la reconstrucción mental y lo más real posible de las situaciones que se retrataron.
Estos conceptos podrían ser criticados en las fotografías de Germano, puesto que el mismo no
cumple totalmente con las cuestiones “naturalistas”. Aunque efectivamente sus fotografías no
tienen ningún tipo de efectos especiales, la misma ha sido modificada en relación a los sujetos
que aparecen en la imagen. Sin duda alguna, esas fotografías no han sido captadas por
casualidad como lo pretende la fotografía documental, sino que han sido rearmadas en relación
a un pasado inolvidable.
Pero sin embargo, en relación a lo documental, “Ausencias” cuenta con la característica más
pesada que hace al género ya que no hay duda de que se busca una reacción emotiva en el
espectador en base a ideas políticas donde con la estética que a primera vista aparenta ser
simple y natural, el autor logra cargar a las fotografías completamente de sentido, logra gritar a
través de estas imágenes una serie de pensamientos y sentimientos que fueron guardados
durante mucho tiempo. El sujeto que mire la fotografía entenderá el concepto de “ausencia”
que motivó a Gustavo a realizar dicha muestra y podrá comprender el conjunto de emociones
que la dictadura militar ha dejado en toda una población.
“La actitud documental no equivale al rechazo de elementos plásticos que deben seguir siendo
criterios esenciales en toda obra. Solamente da a esos elementos su limitación y su dirección.
Así, la composición se transforma en un énfasis, y la precisión de línea, el foco, el filtro, la
atmósfera, todos esos componentes que se incluyen en la ensoñadora penumbra de
<<calidad>>, son puestos al servicio de un fin: hablar, con tanta elocuencia como sea posible,
de aquello que debe ser dicho en el lenguaje de las imágenes”. 22
21
Icono: es un signo que tiene la capacidad de representar algo, mediante alguna semejanza, en cualquiera de los aspectos de
ese algo. (En este caso, el icono, es tomado como una imagen).
22 $opuesta metodológica”.
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Partiendo de esta definición acerca de la fotografía documental desarrollada por el fotógrafo
Walker Evans que hace referencia a la importancia de la composición en este género, cuyo fin
es el de hablar de aquello que no puede ni debe ser ignorado, sumado al saber que la
fotografía documental evita las tomas estáticas y las modificaciones, y que las composiciones
dependen casi completamente de la visión subjetiva del autor, podemos decir que en la obra
“Ausencias”, a diferencia de muchas otras series fotográficas expuestas, el autor se opone
nuevamente a lo típico de la fotografía. Sus tomas son absolutamente estáticas, formadas
intencionalmente y no son producto absoluto de la visión subjetiva del autor, ya que al ser
repeticiones de fotografías que ya existían en álbumes viejos, sus originales fueron tomados
por un tercero que obviamente no ha sido el autor.
Por otro lado, Germano también se opone al concepto que se tiene sobre que la fotografía
documental no suele hacer pensar en quien ha tomado la imagen. En “Ausencias”, nuestro
fotógrafo comparte el argumento y visión en que se basó para realizar las fotografías, con
muchas otras personas. No se aleja de su producción, sino que toma participación de la misma
al contar no solo la historia de otras personas, sino también la suya, y así hace llegar sus
sentimientos a toda una sociedad.
A pesar de que en cada uno el recuerdo es distinto, el hecho de la dictadura militar ha tocado la
historia de todos los argentinos y es por eso que, sumado a que las fotografías de Gustavo
muestran ausencias en todas las clases sociales, “Ausencias” logra mostrar que la dictadura
no ha dejado a nadie sin marcas, por distintas que estas sean.
En conclusión, Germano toma ciertas características de la fotografía documental, pero solo
aquellas que le permiten comunicar lo que él quiere, las cuales organizadas según la visión del
autor, más allá de la ausencia de ciertas condiciones que el género “exige”, logran transmitir lo
que, tanto él como muchas otras personas sintieron y sienten hoy en día acerca de la
dictadura.
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Bibliografía del Capítulo.
Libros:
Joan Fontcuberta (1990) “Fotografía: Conceptos y Procedimientos. Una propuesta
metodológica”. Barcelona, Gustavo Gili.
Sara Facio, “La fotografía en la argentina desde 1840 a nuestros días”, La azotea
(editorial fotográfica)
Gisèle Freund (1993) “La fotografía como documento social”. México, Gustavo Gili.
Gabriel Bauret “De la fotografía”, La Marca
Rudolf Arnheim (1993) “Consideraciones sobre la educación artística”. Barcelona,
Paidos Iberica.
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
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Conclusión.
Quien observa una fotografía suele, erróneamente, cerrarse a que la misma forma parte de un
único género y que solo será parte del mismo si se cumplen aquellas condiciones que desde
años atrás son tomadas como fundamentales para tal género.
Lo que se muestra en la serie de Germano es que una fotografía puede ser documental y
conceptual al mismo tiempo, así como también puede ser considerada dentro de otros tantos
géneros. Dos géneros totalmente opuestos, uno que necesita un conocimiento previo para
poder ser comprendida, y otro que se caracteriza por el impacto y la toma de consciencia en la
sociedad, pero sin embargo, todos los géneros tienen algo en común y es que sea clasificada
de la forma que sea, una fotografía tendrá su valor en relación a quien la hace y la compone y
a quien la mira y analiza.
Entonces, si es uno quien le da el significado a las imágenes, sería ilógico decir que una
fotografía forma parte de tal o cual género o quitarla de alguno por no cumplir con ciertas
características.
La sociedad necesita un orden, y por ende también lo necesita la fotografía y es por esto que
suele ser clasificada en géneros, lo cual en ningún momento fue de nuestro interés criticar. Lo
que intentamos es mostrar que no son solo las fotografías documentales las que tienen carga
política como así también no son solo las fotografías de moda las que persiguen un final
estético.
Aunque las clasificaciones son necesarias, no podemos tomarlas como únicas, y en la muestra
“Ausencias” esto es totalmente comprobable. Más de un significado, una composición que
organizada o no acaba siendo muy particular, distintas interpretaciones en base a la identidad
de todo aquel que forma parte de la fotografía, ideas políticas y la carga sentimental de cada
una de las fotografías de Gustavo Germano, nos han hecho comprender, que tras haber
recorrido distintos aspectos de la fotografía, no es posible definir una imagen igual para dos
sujetos.
La fotografía va mas allá de un género, logra esconder miles de aspectos en un único papel,
logra motivar a una sociedad entera y sin duda, lo mágico de la misma es que la fotografía es
como una representación del pasado tanto en el presente como en el futuro. Tomar una foto
hoy frena en la imagen el desarrollo del tiempo y la vuelve presente dentro de diez años
cuando uno vuelve a mirarla.
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Así, con la fotografía se logra un ir y volver del tiempo, de la memoria, por lo cual resulta
interesante la idea de la fotografía como elemento fundamental para mantener vivo el recuerdo.
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Bibliografía utilizada a lo largo de la investigación.
Libros:
Philippe Dubois, “El acto fotográfico. De la representación a la recepción”, Paidós
Comunicación
Roland Barthes, “La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía”, Paidós Comunicación
Gabriel Bauret, “De la fotografía”, Biblioteca de la mirada
Susan Sontag (1977), “Sobre la fotografía”, Alfaguara.
Rudolf Arnheim. (1993) “Consideraciones sobre la educación artística”. Barcelona,
Paidos Iberica.
Joan Fontcuberta (1990) “Fotografía: Conceptos y Procedimientos. Una propuesta
metodológica”. Barcelona, Gustavo Gili.
Gisèle Freund (1993) “La fotografía como documento social”. México, Gustavo Gili.
Sara Facio, “La fotografía en la Argentina, desde 1840 hasta nuestros días”, La
azotea (editorial fotográfica)
Perea Joaquín. Castelo Sardina Luis. Munárriz Ortiz Jaime (2007).”La imagen
fotográfica”. Madrid. AKAL
John Berger (2005), “Mirar”, Ediciones de la flor
Jorge Aguirre, Margaret Atwood (2006), “Ojos crueles. Temas de fotografía y
sociedad”, Edición Nº3.
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Artículos periodísticos:
Josep A. Vilar. “El dolor de lo que nunca pudo ser”, Pagina 12, 23 de octubre de
2007, sección cultura.
Lilian Neuman. “Ausencias, Gustavo Germano”. La Vanguardia (edición impresa), 12
de diciembre de 2007.
Florencia Penna. “La presencia de la ausencia”, Semanario Análisis de la actualidad,
26 de diciembre del 2007, sección cultura.
Entrevista:
“Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra Ausencias”.
Entrevista. La argentinidad al palo, 5 de febrero de 2008
Entrada de enciclopedia:
Salvat editores, S.A “Arig-Ballester”. Diccionario enciclopédico Salvat Vol. III, pág
310.Barcelona, Salvat,1991.
Citas de internet:
www.europapress.es, “Europa Press” sección cultura “El fotógrafo Gustavo germano
muestra en la exposición “ausencias” el desgarro causado por la dictadura militar
argentina”.
www.elpaís.com, “El país”. Lino Portela, “Rock y fotos por la ausencia”, 22 de diciembre
de 2007.
http://ausencias-gustavogermano.blogspot.com/2009/04/y-la-bola-crece.html. “Blog de
Gustavo Germano, Ausencias, exposición fotográfica Gustavo Germano, 21/06/09
www.americat.org/es, “Casa América a Catalunya”, Marta Ninn, Y la bola crece, 25 de
abril de 2009,
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www.gustavogermano.blogspot.com, “Blog de Gustavo Germano, Ausencias, exposición
fotográfica Gustavo Germano, 21/06/09
www.americat.org/es, “Casa América a Catalunya”, Marta Ninn, Y la bola crece, 25 de
abril de 2009,
http://luchadores.wordpress.com/category/google/. “La argentinidad… al palo”.
Entrevista al fotógrafo Gustavo Germano, autor de la muestra “Ausencias”. 20/06/09
http://es.wikipedia.org/wiki/Signo. “La enciclopedia libre” 20/06/09
http://www.misrespuestas.com/que-es-el-lenguaje.html. ”Mis respuestas.com” 20/06/09
www.me.gov.ar, “La dictadura Militar en Argentina”, Ministerio de Educación de la
Nación