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ACTIVIDAD 3

PLAZA DE LOS FUEROS. VITORIA

Autores: Luís Peña Ganchegui (Arquitecto)

Eduardo Chilllida (Escultor)

Año del proyecto: 1976

Promotor: Juntas Generales de Álava

Una mirada hacia atrás

La actual Plaza de los Fueros ocupa el espacio de la antigua Plaza de Abastos de

Vitoria que era un edificio construido el año 1899 siendo lugar de encuentro y centro de

actividad comercial hasta su cierre el año 1974.

Su derribo apenas duró un mes, no sin haber mantenido una gran polémica pues se

trataba de la única construcción modernista civil del siglo XIX que se conservaba en Vitoria.

El Ayuntamiento propuso la creación de un espacio público abierto conforme al proyecto

redactado por los arquitectos Luís López de Sosoaga, Jesús Marcos e Ignacio Murua.

Mientras el mencionado proyecto se encontraba en exposición pública, quedó en

suspenso ante la iniciativa de la Diputación de Álava de elevar un monumento

conmemorativo de los Fueros.

La Diputación encarga al artista Eduardo Chillida Juantegui y al arquitecto

Luís Peña Ganchegui un proyecto a los Fueros. De este modo se retira el proyecto inicial

que preveía situar en dicho solar jardines con una fuente a cuatro niveles.

Eduardo Chillida desde las primeras conversaciones puso como condición el poder

actual en todo el espacio, de modo que TODA LA PLAZA FUERA UN MONUMENTO: la

plaza y su entorno, tendría una “unidad de estilo, una plaza urbana trascendida por

el arte”.

CLUB DE ARQUITECTURA. DESARROLLO DEL ESPIRITU PARTICIPATIVO Y SOLIDARIO

Javier Zárate Alonso. 1º semestre. Curso 2013/2014 pág. 1

Extracto de la memoria del proyecto

"Con el derribo (polémico) del Mercado de Abastos queda el vacío de un espacio que se

hallaba lleno de acuerdo con el trazado del ensanche vitoriano posterior a las operaciones

del iluminismo. (...). Esta realidad deja al descubierto que los planos de fachadas, así como

las calles existentes que delimitan el vacío que dejó el mercado derribado no tienen sentido

como conformadoras de un espacio urbano culto. (...)."

"La operación debía de ser similar a las llevadas a cabo en la ciudad medieval por el

Renacimiento; las operaciones renacentistas al no poder desarrollar, por circunstancias

históricas, nuevas teorías de la ciudad, se limitaron a actuar en las ciudades ya construidas y

planificadas, y lo hicieron con nuevas teorías y lenguajes arquitectónicos y artísticos propios,

revalorizando la ciudad gótica."

"El "sitio" debe de encontrar su vocación de estancia en forma de espacio peatonal.

Trascendido por el Arte debe de constituirse en símbolo foral. (...). En el espacio

delimitado por estas operaciones se formalizan dos niveles, donde se sitúan los

elementos símbolos recuperados de nuestra más honda raíz popular: El roble que

protege las sabias leyes ancestrales; la escultura de Chillida, como recuperación

del hacer de los canteros, herreros y trabajadores del País Vasco; el mástil con el

emblema Foral; los juegos populares (arrastre y levantamiento de piedras, frontón,

bola-toki), (...). El espacio plaza, debido a sus dos cotas, creará un "crepidoma" en

el que aparecerá apoyada la escultura, que hará de gozne para la situación de los

elementos simbólicos ya descritos y del pequeño anfiteatro al Este."

Comentario a la obra

El espacio urbano creado esta planteado como un espacio polifuncional realizado con

granito porriño como único elemento constructivo con textura abujardada, salvo los frentes

del frontón.

La plaza en forma poligonal tipo trapecio siendo más ancho hacia el Este donde se

sitúa el frontón y las gradas con el nivel de uso a –2,00 m desde el nivel perimetral de la

plaza.



El espacio escultórico donde se situaba una escultura de Chillida en hierro está

situado en la zona más estrecha al Oeste se encuentra al nivel de – 3,00 m de ese nivel

perimetral rodeado de formas prismáticas de igual material que configuran la envolvente del

espacio de la escultura que define en sus formas la figura del País Vasco.

La plaza ha creado desde su inicio una polémica ciudadana dado que la plaza en la

cual se encuentran recogidos aquellos aspectos vascos no se ha integrado en el uso

ciudadano.

Solamente se usa de vez en cuando el frontón y el juego de bolos por encontrarse en

planta sótano es de uso más frecuente.

La propia obra conforme la definió Eduardo Chillida la plaza es un monumento

pero no se ha conseguido ser un espacio peatonal.

El espacio escultórico en su forma prismática está levantado del nivel perimetral del

orden de 80 cm. y es escalable habiendo sido motivo de caídas sobre el espacio inferior a

-3,00 m. por lo que se optó por cubrir dicho foso de forma provisional siendo criticado por lo

autores, proponiendo estos el recrecido del conjunto en 1,40 m. de igual material al objeto

de evitar el ser escalado. Dado que el acceso al espacio a –3,00 m es peligroso el mismo se

cierra con una verja que en ningún momento es admitida por los autores pero que en la

actualidad persiste así.

Todo el espacio no se llega a comprender en el su deambular solamente se

comprende desde una vista cenital.

Ambos autores, Eduardo Chillida y Luís Peña Ganchegui realizaron conjuntamente el

proyecto del Peine de los Vientos en San Sebastián con un tratamiento idéntico de los

materiales pero considero mejor resuelto que en el caso de la Plaza de los Fueros en Vitoria



Reportaje fotográfico

Espacio Escultórico

Acceso al espacio escultórico



Vista del frontón y gradas desde el espacio peatonal perimetral



Gradas hacia el espacio de arrastre y juegos utilizado más para usos publicitarios.

Material utilizado en la plaza y gradas



Zona posterior del frontón y gradas hacia calle perimetral



Zona perimetral techo de sótano juego-bolos.

Maqueta de la Plaza

Prácticamente como se encuentra actualmente salvo el mayor levante de la figura Inferior.



Peine de los Vientos

San Sebastián

Obra emblemática de los mismos autores con el tratamiento de materiales idéntico.

Solución propuesta

Cualquier solución que se quisiese realizar tiene que tener en cuenta el carácter

emblemático del proyecto y el mensaje que quiere trasmitir, por lo tanto las actuaciones

tienen que ser muy medidas.

Como el mayor problema es de accesibilidad y de seguridad, las modificaciones del

proyecto irían a conseguir estos objetivos.

ACCESIBILIDAD:

Realizar comunicación peatonal por medio de rampas desde el espacio perimetral a la

plaza paralelamente a las gradas del frontón y desde el espacio escultórico continuando con

rampa hacia la escultura.

SEGURIDAD:

Al objeto de minimizar la actuación y para conseguir la seguridad de caídas en la

zona de rampas y zona escultórica se protegerá el perímetro con una lámina de agua de

suficiente entidad que no sea pisable y que sirva de elemento cascada sobre la pared que

delimita la rampa y zona escultórica.



ACTIVIDAD 4

SERIE FOTOGRÁFICA DE CARÁCTER ARQUITECTÓNICO

mirador, ra. (R.A.E.)

1. adj. Que mira.

2. m. Corredor, galería, pabellón o terrado para explayar la vista.

3. m. Balcón cerrado de cristales o persianas y cubierto con un tejadillo.

4. m. Lugar bien situado para contemplar un paisaje o un acontecimiento.

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