1. INTRODUCCIN Precedentes inmediatos en la cultura etrusca quedeterminar en buena medida sus caractersticas arquitectnicas y su peculiar concepcin plstica. El arte romano es una sntesis de tres corrientes artsticas: Antiguas culturas itlicas. Aportaciones del arte etrusco. Las races helnicas En el fondo, el arte romano sigue el modelo cultural delhelenismo. Dos notas caractersticas que le diferencian del griego: Su enorme sentido prctico. Es el resultado de su organizacin poltica: Carcter divino del emperador Podero militar Capacidad de organizacin del imperio.

2. INTRODUCCIN Varios aspectos que le diferencia, en esencia, del artegriego: Nuevos planteamientos arquitectnicos y constructivos Importancia de la arquitectura domstica Escultura en el exterior (influencia que llegar hastanuestros das) Peculiar concepcin del espacio interior. la organizacin romana exige a los edificios grandes espacios capaces de albergar ingentes masas. Los romanos son grandes constructores (uso sistemtico de arcos y bvedas) La planificacin urbanstica sigue el modelo hipodmico al igual que las ciudades etruscas. 3. INTRODUCCIN Hasta finales del siglo II a.C. no podemos hablar conpropiedad de arte romano. Hasta entonces solo encontramos artesanas locales y presencia de artistas extranjeros. Las escasas realizaciones encontradas hasta esa fecha se limitan a: Restos cermicos (que aparecen ya en el siglo VIII a.C.) Rsticos altares de piedra Sarcfagos de basta factura realizados mediante elahuecado de troncos de rboles. 4. INTRODUCCIN Hacia el siglo VI a.C., se encuentran ya los primerosrestos de cermica griega importada, al tiempo que la ciudad se rodea de murallas Un siglo despus se levantan templos a imagen y semejanza de los etruscos, que se asocian con esculturas de idntica factura. Los siglos IV a.C. y III a.C. son prdigos en obras de ingeniera civil, junto con burdas esculturas que exaltan las hazaas de algunos de los generales romanos. En el siglo II a.C. en poca de Sila y, especialmente en tiempos de Cesar, cuando Roma se enriquece artsticamente, por la influencia de los pueblos conquistados. 5. ARQUITECTURA CARACTERSTICAS Tiene muchas notas en comn con la griega aunque con diferenciasnotables que se resumen en: Empleo sistemtico del arco y la bveda, por influencia etrusca (a su vez tomado de oriente). El colosalismo en las construcciones. Uso de diversidad de materiales de construccin. Destaca: El contabulo (madera) El later (ladrillo) en sus variedades: crudus (secado al sol) coctus (cocidos a horno). El opus (piedra) que adopta los tipos: Incertum Reticulatum Cuadratum El paramento ms utilizado es el muro isodomo, a veces con almohadillado alla rustica. 6. ARQUITECTURA: Caractersticas 7. ARQUITECTURA: Caractersticas Autentica revolucin arquitectnica fue el empleo porlos romanos de la llamada estructura caementicia, muro de hormign o mortero, realizado con cal, arena y tufo (roca volcnica) Organizado mediante un sistema alveolar (similar a losencofrados de las construcciones contemporneas) generando casetones (cpula del Panten). Se recubran los muros con placas de mrmol, para disimular los materiales pobres 8. ARQUITECTURA: Caractersticas Los romanos fueron grandes ingenieros, que hacanuso la superposicin de forma sistemtica de los rdenes arquitectnicos en un mismo edificio (Coliseo de Vespasiano). Entre los ordenes destacan: Toscano (variante del drico romano): Fuste liso que termina en toro curvo y se decoran las metopas con medallones. Jnico muy similar al griego. Compuesto (el ms utilizado) formado por elementosjnicos y corintios. Orden gigante de idntico canon a los ya descritos pero de gran colosalismo. 9. ARQUITECTURA: orden compuesto 10. ARQUITECTURA: Caractersticas Las cubiertas, predominan: Arquitrabadas : siguen el sistema constructivo griego. Bvedas de can, lo ms caracterstico, construidas mediante una estructura caementicia Abundantes cpulas de media naranja realizadas por medio del sistema alveolar. 11. ARQUITECTURA: Construccin de bvedas 12. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 13. ARQUITECTURA: PRINCIPALES EDIFICIOSTEMPLOS: Basados en precedentes etruscos Se construan sobre un podium alto Se acceda slo por una escalinata frontal, de modosimilar a los templos prstilos griegos. La cella sola dividirse en tres partes y cubra todo el podio excepto la parte delantera en dnde haba un profundo prtico que conduca desde lo alto de la escalinata hasta la cella. Tanto el plano como la elevacin del templo eran diferentes de los del griego. Era pseudoperiptero. 14. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS 15. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS Los romanos, al entrar en contacto con los griegos,empezaron a perfeccionar el aspecto de sus templos. Ejm: "La maisn carre el templo construido en honorde Augusto de Nmes, al sur de Francia. 16. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS 17. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS Uno de los templos romanos originales ms asombrosos es el Panten, construido en Roma en tiempos del emperador Adriano (117-138). El arquitecto del Panten (que bien pudo ser el propio emperador) aprovech las antiguas tradiciones, tcnicas y materiales romanos para crear algo nuevo. Se haban construido desde tiempos antiguos templos circulares (templo de Vesta) y rectangulares. El interior cupular vasto y ordenado del Panten, era realmente original. La altura de la cpula es igual al dimetro de la base y descansa sobre el amplio tambor (parece formar una esfera de espacio). La abertura circular del centro de la cpula inunda de luz el edificio y proyecta sobre las paredes un crculo mvil de luz solar. La cpula no necesita piedra clave pues est hecha de hormign, que al endurecerse se sostiene a s misma. La forma definitiva slo fue posible gracias a la experiencia y a la destreza que tenan los romanos en el uso de la estructura caementicia. 18. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS 19. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS 20. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS 21. ARQUITECTURA: principales edificios, TEMPLOS 22. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 23. ARQUITECTURA: PRINCIPALES EDIFICIOS TEATROS: Evidente inspiracin en la tipologa griega, pero con algunascaractersticas que lo diferencian Dispone de: Gradero (cavea): forma semicircular y no de herradura (ultrasemicircular). Aditus: entrada por grandes puertas laterales. Orchestra: un espacio semicircular y llano en la parte central y baja. Se reduce el espacio por el escaso papel del coro en la comedia latina Prescenium: frente al semicrculo, para uso del coro, en el que los actores esperaban su turno. La escena: sobre un zcalo, cerrada por detrs y muy ornamentada con brillantes arquitecturas. En esta se verificaba la representacin. Pulpitum (en algunos teatros): lugar destinado a las autoridades (delante de la escena). 24. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS Con frecuencia se disponan los teatros en el llano, lo que hacanecesario construir un complejo sistema de bvedas de can anulares, como en el teatro de Mrida que permita el acceso a la cavea por medio de los vomitorios. El exterior de los teatros presentaba dos o mas pisos de arqueras adornadas (superposicin de rdenes: de abajo a arriba, drico, jnico, corintio y compuesto) 25. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS 26. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS 27. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS 28. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS 29. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS 30. ARQUITECTURA: principales edificios, TEATROS 31. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 32. ARQUITECTURA: principales edificios ANFITEATROS: Surge por la necesidad de cerrar todo el espacio para la celebracin deespectculos sangrientos. Caractersticas: Escena circular Una cavea contigua ms o menos redonda. Se divida, como en losteatros, en tres anillos circulares, y se llamaba imma, media y summa cavea. Misma disposicin que los teatros, aunque desapareca el pulpitum. Los anfiteatros principales tenan un monumental toldo (velum) para proteger a los espectadores del sol y la lluvia. En los anfiteatros tenan lugar las luchas de gladiadores y de los atletascon fieras, y se cuenta que en su arena se arrojaban a los cristianos a los leones. Las fieras quedaban enjauladas en unas celdas abiertas en la escena o arena, cubrindose por arriba con escotillas, las cuales se levantaban en un momento oportuno del espectculo. Algunos anfiteatros estaban acondicionados para contener agua, donde contendan los barcos (naumaquias), lo que pone de manifiesta la tremenda complejidad y diversidad de estos espectculos. 33. ARQUITECTURA: principales edificios, ANFITEATROS 34. ARQUITECTURA: principales edificios, ANFITEATROS 35. ARQUITECTURA: principales edificios, ANFITEATROS 36. ARQUITECTURA: principales edificios, ANFITEATROS 37. ARQUITECTURA: principales edificios, ANFITEATROS 38. ARQUITECTURA: principales edificios, ANFITEATROS 39. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 40. ARQUITECTURA: principales edificios CIRCOS: Novedad romana. Se celebraban las carreras de carros. Caractersticas: Forma alargada, cerrndose un extremo en semicrculo y presentando en el otro las entradas y las crceres o celdas, donde se guardaban los caballos que haban de participar en la carrera. Alrededor y en gradas se dispona el pblico. En uno de los lados mayores se elevaba el palco presidencial. En el centro del terreno estaba la spina, especie de seto o muro de poca altura, adornado con estatuas y pequeos monumentos. Serva para sealar el camino de los carros y tena una ligera desviacin con respecto al eje del circo, a fin de marcar una mayor emocin en las vueltas y evitar choques. Haba carreras de carros de dos caballos (bigas) o de cuatro(cuadrigas). 41. ARQUITECTURA: principales edificios, CIRCOS 42. ARQUITECTURA: principales edificios, CIRCOS 43. ARQUITECTURA: principales edificios, CIRCOS 44. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 45. ARQUITECTURA: principales edificios BASLICAS: Constituan, segn los casos, salas de reunin, bolsas de comercio ytribunales de justicia. El tipo es originario de la Grecia helenstica. Caractersticas: Planta rectangular y tres naves longitudinales, doble la central que las colaterales. En un extremo se colocaba la tribuna para los magistrados. Pared de fondo tena forma semicircular (bside). Generalmente la nave central estaba ms levantada que las laterales, lo cual permita la colocacin de ventanas que iluminaban el interior de forma parecida a como ocurra en las salas hipstilas de los templos egipcios. Haba dos tipos de baslicas: Griego: con entrada por el lado corto y naves en sentido longitudinal, la cual fue imitada por los cristianos. Oriental: entrada en el lado mayor y un bside en cada extremo. El carcter grandioso de estas construcciones queda bien patente en la baslica de Majencio en Roma. 46. ARQUITECTURA: principales edificios, BASLICA 47. ARQUITECTURA: principales edificios, BASLICA 48. ARQUITECTURA: principales edificios, BASLICA 49. ARQUITECTURA: principales edificios, BASLICA 50. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 51. ARQUITECTURA: principales edificios TERMAS: Originales de Roma. Inicialmente, fueron estos edificios establecimientosbalnericos, que cumplan no slo una saludable misin higinica, sino que tambin a las clases acomodadas facilitaban el bao de puro placer. Partes: El apoditherium era el lugar para desnudarse. Con arreglo a la temperatura de los baos, existan el caldarium, eltepidarium y el frigidarium, los cuales, respectivamente, tenan agua caliente templada y fra. Las termas acabaron por ampliar sus instalaciones con salas de juego, bibliotecas, etc.., de suerte que venan a ser como grandes casinos previstos de baos. Desde un punto de vista constructivo, las termas se articulaban mediante un conjunto de inmensas cpulas (como en las clebres termas de Caracalla) Uso del hormign como material, recubierto de bellos mrmoles coloreados. Rodeaba el recinto un conjunto ajardinado. 52. ARQUITECTURA: principales edificios, TERMAS 53. ARQUITECTURA: principales edificios, TERMAS 54. ARQUITECTURA: principales edificios, TERMAS 55. ARQUITECTURA: principales edificios, TERMAS 56. ARQUITECTURA: principales edificios, TERMAS 57. ARQUITECTURAPRINCIPALES EDIFICIOS: TEMPLOS TEATROS ANFITEATROS CIRCOS BASLICAS TERMAS ARQUITECTURA DOMSTICA 58. ARQUITECTURA: principales edificios ARQUITECTURA DOMSTICA: Se edificaba segn un plano invariable y estricto. Se acceda a ella por una puerta situada en el centro del lado anterior, imponiendo de entrada una sensacin de eje central y daba paso a un vestibulum. A los laterales se encontraban dos estancias, una de las cuales serva para cobijar las divinidades familiares, mientras que la otra albergaba el columbarium, donde se veneraban las cenizas de los antepasados, acompaadas de los bustos de stos. La entrada, llamada fauces, conduca al atrium, un gran espacio central con una abertura rectangular en el techo por donde entraba luz y aire ( y tambin aguade lluvia que se recoga en un estanque, el impluvium, conectado a una cisterna subterrnea). En lnea recta con la entrada, al otro lado del atrio, estaba el tablinum, la habitacin principal, presidida por el seor de la casa. El resto de las habitaciones dan al atrio que se ordenaban segn normas menos rigurosas, aunque siempre bsicamente simtricas. Con el tiempo, los romanos acabaron construyendo en la parte posterior (la parte mas privada de la casa) un peristilo (patio porticado) inundado de luz, de tipo griego, alrededor del cual distribuyeron habitaciones sin una ordenacin estricta. 59. ARQUITECTURA: principales edificios, arquitectura domstica 60. ARQUITECTURAMONUMENTOS CONMEMORATIVOS: ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS CONMEMORATIVAS 61. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos ARCO DEL TRIUNFO: Se inspira en los arcos etruscos de acceso a lasciudades, aunque a diferencia de estos, est exento. Puede tener un solo arco, llamado paso, como el de Tito o el de Bar en Tarragona o varios centros tal como sucede en el de Constantino en Roma y el de Medinaceli en Soria. Sobre las puertas abovedadas llevan la inscripcin conmemorativa o estatuas que decoraban la construccin. En las enjutas se situaban las estatuas alegricos femeninas conocidas como apoteosis. 62. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos: ARCO DEL TRIUNFO 63. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos: ARCO DEL TRIUNFO 64. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos: ARCO DEL TRIUNFO 65. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos: ARCO DEL TRIUNFO 66. ARQUITECTURAMONUMENTOS CONMEMORATIVOS: ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS CONMEMORATIVAS 67. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos COLUMNAS CONMEMORATIVAS: Legtima invencin romana. Suele ser de grandes dimensiones y aparece exenta. Decorada en disposicin helicoidal con una serie derelieves que describen, a modo de historieta continua, las hazaas que se conmemoran. Especial inters presenta la famosa "columna trajana", que narra la conquista de la Dacia, realizada en tiempos del gran emperador sevillano. 68. ARQUITECTURA: monumentos conmemorativos: COLUMNAS CONMEMORATIVAS 69. ARQUITECTURA EDIFICIOS FUNERARIOS: Son de diferente tipologa dependiendo de la poca ylas distintas creencias. Se localizaban en las afueras de las ciudades, y en algunos casos podan adoptar proporciones monumentales, como en el caso de los Mausoleos de Augusto o el Adriano (ms tarde castillo de Sant'Angelo) y del sepulcro de Cecilia Metella. 70. ARQUITECTURA: EDIFICIOS FUNERARIOS 71. ARQUITECTURA: EDIFICIOS FUNERARIOS 72. ARQUITECTURA: EDIFICIOS FUNERARIOS 73. ARQUITECTURA: EDIFICIOS FUNERARIOSDIBUJO DE PIRANESI 74. ARQUITECTURA OBRAS PBLICAS: ALCANTARILLADO PUENTES ACUEDUCTOS CALZADAS 75. ARQUITECTURA: obras pblicas ALCANTARILLADO: Las ms antiguas son cloacas, como la "Cloacamxima" en Roma que sorprende por la extensin de su trazado y la anchura de su construccin. 76. ARQUITECTURA OBRAS PBLICAS: ALCANTARILLADO PUENTES ACUEDUCTOS CALZADAS 77. ARQUITECTURA: obras pblicas PUENTES: Destacan algunos como el de Alcntara de tipologasdiversas y construidas sobre una plataforma o tajamar que imitarn los rabes. 78. ARQUITECTURA: obras pblicas: PUENTES 79. ARQUITECTURA: obras pblicas: PUENTES 80. ARQUITECTURA OBRAS PBLICAS: ALCANTARILLADO PUENTES ACUEDUCTOS CALZADAS 81. ARQUITECTURA: obras pblicas ACUEDUCTOS: Se trata de canalizaciones de agua, que salvo en el casode tener que salvar un desnivel, se limitan a una trinchera a ras de tierra. Al exterior son caractersticas las arqueras que tienen por objeto limitar la resistencia a los vientos. Destacan el acueducto de Segovia y el Pont du Gard en Nmes. 82. ARQUITECTURA: obras pblicas: ACUEDUCTOS 83. ARQUITECTURA: obras pblicas: ACUEDUCTOS 84. ARQUITECTURA OBRAS PBLICAS: ALCANTARILLADO PUENTES ACUEDUCTOS CALZADAS 85. ARQUITECTURA: obras pblicas CALZADAS: Construidas sobre un cimentaje de ripio y arena sobrela que se colocaban lascas de piedra. Las calzadas tenan un trazado recto casi obsesivo y las distancias se marcaban mediante los miliarios, piezas cilndricas con inscripciones indicativas y, a veces conmemorativas. 86. ARQUITECTURA: obras pblicas: CALZADAS 87. ESCULTURA CARACTERSTICAS Representa, en trminos generales, la ltima etapa en la evolucin del arte helenstico y etrusco. Roma introduce dos grandes innovaciones en el mbito de la escultura: El retrato El relieve-crnicatipo religioso, histrico o funerario Desaparecen las figuras idealizadas que son sustituidas poracabados retratos de personajes, que son verdaderos estudios psicolgicos (origen: carcter funerario) En la antigua Roma existieron talleres especializados. Muchas esculturas se realizaban en serie de manera que los escultores se limitaban a colocarles la cabeza, otra prueba ms del pragmatismo romano. 88. ESCULTURA Desaparecen los relieves mitolgicos e idealizados yson sustituidos por relieves cuyos personajes principales son identificables, refirindose siempre a un lugar y un momento determinados. Materiales y tcnicas: pocas novedades con respecto a la griega. Destacan mrmol y bronce. Cuando se haca uso de materiales de peor calidad, stos se destinaban a figuras secundarias. 89. ESCULTURA EVOLUCIN: A diferencia de Grecia no estn tan definidos las etapas desu evolucin. Conviene estudiar por separado las dos manifestaciones escultricas, retrato y relieve-crnica. El retrato: Origen: finalidad religiosa o poltica. La tradicin religiosa y familiar exiga que en el atrio de las casas existiera un altar destinado a los dioses lares y en ellos se colocaban las estatuas de los difuntos. Hasta el final de la poca republicana, estos retratos familiares eran mascarillas de cera que se haban realizado sobre la propia cara del difunto antes de que fuera enterrado. Cuando empez la poca helenstica en Roma, las mascarillas se sustituyeron por estatuas que deban guardar la mxima fidelidad al retrato del difunto. 90. ESCULTURA: EVOLUCIN Los retratos de los emperadores se ven acompaadossiempre de elementos iconogrficos que traducen su poder. As se destacan tres tipologas: Togata, el personaje (emperador) aparece vistiendo unatoga y con la cabeza cubierta (representa el Pontifex Maximus). Thoracata, aparecer vestido con indumentaria militar (coraza). Expresa el poder militar ilimitado (imperium consular) Apotesica, los emperadores retratados aparecen desnudos con el laurel y el guila, smbolos de Roma, como si de un dios se tratara. A veces visten indumentarias que son, en realidad atributos de divinidades conocidas. 91. ESCULTURA: EVOLUCIN 92. ESCULTURA: EVOLUCINRETRATO REPBLICA Destacan obras como el Arringatore,Brutus Barberini, Marco Antonio, o el retrato del bronce de Brutus 93. ESCULTURA: RETRATO REPBLICA 94. ESCULTURA: RETRATO REPBLICA 95. ESCULTURA: RETRATO REPBLICA 96. ESCULTURA: EVOLUCINRETRATO IMPERIO En lo relativo a la estilstica, hay queindicar que los planos de la cara se marcan ms en los primeros tiempos, mientras que en la poca de Augusto se tiende a formas ms redondeadas y ligeramente idealizadas. 97. ESCULTURA: RETRATO IMPERIO, AUGUSTO 98. ESCULTURA: RETRATOS IMPERIO, AUGUSTO 99. ESCULTURA: RETRATO IMPERIO, AUGUSTO 100. ESCULTURA: EVOLUCIN En el Siglo II d C. se acentan lastendencias ilusionsticas, se busca el claroscuro, y se pone especial inters en el tratamiento del cabello y desde la poca de Adriano el de la barba. 101. ESCULTURA: RETRATO IMPERIO, ADRIANO 102. ESCULTURA: RETRATO IMPERIO, ADRIANO 103. ESCULTURA: EVOLUCIN (IMPERIO) A finales del Siglo II se generaliza el empleo deltrpano en especial para el pelo, y al mismo tiempo se empiezan a marcar las pupilas por medio de una incisin. Los romanos no se van a preocupar por el cuerpo humano embellecido, y por lo tanto la tendencia al idealismo siempre estar muy atenuada, generalmente representa a los gobernantes en posturas muy diversas. No es extrao el retrato de cuerpo entero y en el caso de los oradores por ejemplo se suelen representar de pie. Las mujeres se suelen representar sentadas Los retratos ecuestres como el de Marco Aurelio denotan una categora imperial. 104. ESCULTURA: RETRATOS (IMPERIO) 105. ESCULTURA: RETRATO IMPERIO MUJERES ROMANAS 106. ESCULTURA: RETRATO IMPERIO, MARCO AURELIO 107. ESCULTURA: EVOLUCIN Relieve crnica: Se caracteriza por un gusto del paisaje Su origen es discutible. Los primeros datan del perodo de la Repblica. Estas primeras obras decoran algunas sillas senatoriales ("silla Orsini") y estelas-pedestales, como la del cnsul Domicio Enobarbo. Gran desarrollo en el Imperio y hacen su aparicin nuevas aportaciones iconogrficas. En poca de Augusto aparece la consagratio, patente en el "Ara Pacis: Obra de mrmol Formada por un alto parapeto sobre base cuadrada con un lado abierto, con escalera y puerta que daba acceso al altar. Se cree que fue levantado para conmemorar la poca de paz del imperio bajo Augusto. En poca de los Claudios surge la profectio, (salida a una campaa) representada por un carro donde marcha un joven (smbolo de la ciudad) que es coronado por un anciano (genio de Roma) y una apoteosis. En tiempos de los Flavios aparece el adventus, (llegada triunfal) tal y como aparece en el Arco de Tito. Durante los aos del gobierno de Trajano se generaliza la narratio (donde se describe una campaa militar) de la que es buen ejemplo la columna Trajana. Al tiempo aparece una novedad tcnica con el llamando sistema cristalino que consiste en yuxtaposicin de figuras sin ningn elemento formal que separe una escena de otra 108. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 109. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 110. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 111. ESCULTURA: RELIEVE CRNICAEn poca de los Claudios surge la profectio, (salida a una campaa) representada por un carro donde marcha un joven (smbolo de la ciudad) que es coronado por un anciano (genio de Roma) y una apoteosis. En tiempos de los Flavios aparece el adventus, (llegada triunfal) tal y como aparece en el Arco de Tito. 112. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 113. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 114. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 115. ESCULTURA: RELIEVE CRNICA Durante los aos del gobierno de Trajano se generaliza la narratio (donde se describe una campaa militar) de la que es buen ejemplo la columna Trajana. Al tiempo aparece una novedad tcnica con el llamando sistema cristalino que consiste en yuxtaposicin de figuras sin ningn elemento formal que separe una escena de otra 116. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 117. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 118. ESCULTURA: RELIEVE HISTRICO 119. ESCULTURA: EVOLUCIN, RELIEVE CRNICA Tambin de la poca de Trajano es la institutia alimentaria(smbolo de Roma -en apariencia de mujer- que alimenta a otras ciudades del imperio, representadas por otras tantas mujeres). Poco despus y coincidiendo con el emperador Adriano, aparecen otros temas como la apoteosis funeraria y la anaglifa (perdn de las deudas, representado por la quema de los archivos por funcionarios romanos). La poca de los Antoninos trae consigo una repeticin y barroquizacin de los temas ya existentes sin aportar nada nuevo, marcando el inicio de la decadencia artstica propia del bajo imperio que llega a su culminacin con las figuras isoceflicas de poca de Constantino. El relieve de tipo funerario se desarrolla en la decoracin de los sarcfagos, con temtica muy variada. Segn la disposicin de los temas los sarcfagos reciben diferentes nombre, de relieve continuo (decoracin continuada), de intercolumnios (decoracin entre columnas), de strigiles y medallones, motivo que se desarrollar notablemente en el arte Paleocristiano. 120. PINTURA Los romanos admiraban la pintura griega (noconservada hasta nuestros das, excepto en cermica) tanto como la escultura. Aunque los romanos desarrollaron la pintura sobre tabla, los restos pictricos conocidos ms importantes son de tipo mural. La mayor parte de lo que queda normalmente de muros de casas particulares y de edificios pblicos de Pompeya y Herculano 121. PINTURA Se han distinguido varios estilos en pintura romana: 1. De incrustaciones, corresponde al s.II a.C., asemeja por su decoracin paredes rellenas de mrmol. 2. Arquitectnico 3. Ornamental 4. Ilusionista 122. PINTURA DE INCRUSTACIONES 123. PINTURA Se han distinguido varios estilos en pintura romana: 1. De incrustaciones 2. Arquitectnico, corresponde al s.I a.C., muestra un deseo de abrir los muros a una cierta idea de la perspectiva con el propsito de ofrecer una sensacin de profundidad, para ello incluye en entablamentos, columnas, ventanas o nichos, lo que se llama arquitecturas pintadas y todas ellas conducen a un paisaje imaginario. Los mejores ejemplos son la casa de los Misterios y la de Libia. 3. Ornamental 4. Ilusionista 124. PINTURA TIPO ARQUITECTNICO 125. PINTURA Se han distinguido varios estilos en pintura romana: 1. De incrustaciones 2. Arquitectnico 3. Ornamental, de la misma etapa que el anterior, viene a coincidir con la poca de Augusto. Se produce una reduccin de la preocupacin por dar profundidad a las escenas, aumentando por el contrario los elementos de carcter decorativo, como ocurre por ejemplo en la casa de Lucrecia. 4. Ilusionista 126. PINTURA TIPO ORNAMENTAL 127. PINTURA Se han distinguido varios estilos en pintura romana: 1. De incrustaciones 2. Arquitectnico 3. Ornamental 4. Ilusionista, del siglo I d C., viene a resultar una especie de resumen de las tendencias anteriores que aparecen dominadas por escenografa fantstica donde se combinan los motivos imaginarios y las perspectivas arquitectnicas, dentro de lo que podamos llamar barroquismo conceptual. A estas pinturas se les da relieve por medio de estucos. 128. PINTURA ILUSIONISTA 129. PINTURA POMPEYA 130. URBANISMO Los romanos aprovecharon la experiencia urbanstica de losetruscos que construan sus ciudades siguiendo un esquema regular, protegido por un rectngulo de murallas y con cuatro puertas de acceso con arcos (orientados a los correspondientes puntos cardinales) Con el tiempo Roma construirn sus ciudades siguiendo un plano en damero, resultado de la racionalidad de los campamentos militares que sirvieron de modelo al levantamiento de la ciudad. Estas ciudades se articulaban en torno a dos vas: la decumana y el cardum que venan a converger perpendicularmente en lo que constitua el centro neurlgico de la urbe: el foro. Las manzanas de casas (insulas) quedaban individualizados por el propio trazado geomtrico de las calles. 131. URBANISMO ROMANO 132. URBANISMO ROMANO, foro (reconstruccin)