TEATRO ANTERIOR A 1936

   

TEATRO ANTERIOR A 1936

TEATRO COMERCIAL TEATRO DE RENOVACIÓN

Ramón del Valle-Inclán Federico García Lorca

Su innovación es

Esperpento

Su principal tema es

Frustración por el choque Entre el deseo de libertad

O plenitud y la realidad

Comedias de hambientación Burguesa

Melodramas rurales

Teatro cómico

   

TEATRO COMERCIAL

COMEDIAS DE AMBIENTACION

BURGUESA

JACINTO BENAVENTE

Rosas deOtoño

Los intereses creados

MELODRAMAS RURALES

TEATRO COMICO

La malquerida CARLOSARNICHES

ALVAREZ QUINTERO

La señorita De Trévelez

Las de Caín

   

TEATRO DE RENOVACIÓN

RAMÓN DEL VALLE-INCLÁN FEDERICO GARCÍA LORCA

Su principal innovación es

ESPERPENTO

Se logra por deformación caricaturescade la realidad

A través de

-Recreación de ambientes violentos o degradados

-Animalización y cosificación de personajes.

TEMA

Frustración por elchoque entre el deseo de libertado plenitud y de la

realidad.

RASGOS

-Empleo de prosa y verso.-Signos no verbales.

-Lenguaje muy poético.

   

RAMÓN DEL VALLE-INCLÁN

Creador de una nueva fórmula teatral

ESPERPENTO Deformación caricaturesca de la realidad: existencia absurda y miserable

Procedimientos: -ambientes violentos y degradados -animalización y cosificación de los personajes

La manifestación más lograda del esperpento es Luces de Bohemia:Crítica de la realidad política y social de la España de la época.

Otras obras de Valle

Ambientadas en una Galicia primitiva, mítica gobernada por la codicia o la lujuria. -Comedias bárbaras. -Divinas palabras.El esperpento aparece también en: -Martes de carnaval. -Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte.

   

RAMÓN DEL VALLE-INCLÁN

LAUREANO

Pedro Gailo.- ¡Difunta, hermana mía, mucho te tiraba el andar por caminos, y andando por ellostopaste la muerte!

Marica del Reino.- ¡Las mismas consideraciones le tengo hechas! ¡Dios nos ampare!

(El Sacristán, limpiándose los ojos, donde el estrabismo parece acentuarse, se acerca al carretón del idiota.)

Pedro Gailo.- ¡Ya eres huérfano, y no puedes considerarlo, Laureano! ¡Tu madre, la hermana mía, es finada, y no puedes considerarlo, Laureano! ¡Por tu padre putativo tuyo me ofrezco!

Marica del Reino.- EL cargo del inocente a mí me cumple.

Mari Gaila.- Nosotros tampoco lo abandonamos, cuñada.

(Mari-Gaila tiene gesto de desenfado y una luz provocativo en los ojos parleros. La otra tuerce la cabeza mostrando desdén.) […]

El Pedáneo.- Si, como la finada no deja otro bien que el hijo inocente, dejase un par de vacas, cada cual se llevaría su vaca de la crote. Tal se me alcanza. Y si dejase dos carretones, daca cual el suyo. Pues si solamente deja uno, también habéis de repartiros la carga que represente.

La Tatula.- No es carga, que es provecho.

Divinas palabras

   

FEDERICO GARCÍA LORCA

­ Nace en fuentevaqueros (Granada) en 1898.

­ Vive en la Residencia de Estudiantes de Madrid entre 1919 y 1928. Conoce a Dalí y a Buñuel.

­ Viaja por América (Nueva York, Buenos Aires...)

­ Dirige el grupo de teatro La Barraca.

­Vuelve a Granada en 1936.

­ Muere asesinado tras el comienzo de la Guerra 

   Civil.

   

FEDERICO GARCIA LORCA

Principal dramaturgo de la generación del 27

TEMA Frustración o insatisfacción

-Deseo de libertad, de plenitud erótica y vital encarnado en un personaje femenino: Adela en La casa de Bernarda Alba,la novia en Bodas de Sangre, Rosita en Doña Rosita la soltera, la protagonista de Yerma...

-La realidad (sociedad, tradición, destino...). Se opone al cumplimiento de estos impulsos.

   

FEDERICO GARCÍA LORCA

RASGOS DEL TEATRO LORQUIANO

Empleo del verso y la prosa. Algunas obras como Mariana Pineda están escritasíntegramente en verso; en otras, como las farsas La zapateza prodigiosa o Amor

de Don Perlimplín con Belisa en su jardín, alternan la prosa y el verso.

Importancia de los signos no verbales (música, danza, vestuario, iluminación...),desde una concepción del teatro como espectáculo total.

Utilización de un lenguaje intensamente poético, saturado de símiles, metáforas y símbolos

   

FEDERICO GARCÍA LORCA

ADELA

Adela.- Pepe el Romano es mío. Él me lleva a los juncos de la orilla.

Martirio.- ¡No será!

Adela.- Ya no aguanto el horror de estos techos después de haber probado el sabor de su boca. Seré lo que él quiera que sea. Todo el pueblo contra mí, quemándome con sus dedos de lumbre, perseguida por las que dicen que son decentes, y me pondré delante de todos la corona de espinas que tienen las que son queridas de algún hombre casado.

Martirio.- ¡Calla!

Adela.- Sí, sí (En voz baja.) Vamos a dormir, vamos a dejar que se case con Angustias, ya no me importa, pero yo me iré a una casita sola donde él me verá cuando quiera, cuando le venga en gana. […]

(Se oye un silbido y Adela corre a la puerta, pero Martirio se le pone delante. […] Aparece Bernarda. Sale en enaguas, con un mantón negro.)

Bernarda.- Quietas, quietas. ¡Qué pobreza la mía no poder tener un rayo entre los dedos!

Martirio.- (Señalando a Adela.) ¡Estaba con él! ¡Mira esas enaguas llenas de paja de trigo!

Bernarda.- ¡Esa es la cama de las mal nacidas! (Se dirige furiosa hacia Adela.)

Adela.- ¡Aquí se acabaron las voces de presidio! (Adela arrebata el bastón a su madre y lo parte en dos.) Esto hago yo con la vara de la dominadora. No dé usted un paso más. ¡En mí no manda más que Pepe!.

   

FIN

- EXPOSICIÓN ORAL: *Panorama general: Soledad Martínez Bordal *El teatro de Valle-Inclán: Azucena López García *El teatro de García Lorca: Julio Olivares Sánchez

- PRESENTACIÓN: *Laura Martínez Vidal