EL TEATRO DE PREGUERRA

PANORAMA GENERALPANORAMA GENERAL

Empresarios poco dispuestos a invertir en obras que Empresarios poco dispuestos a invertir en obras que no tuvieran el éxito asegurado.no tuvieran el éxito asegurado.

Los actores de prestigio exigen obras escritas para su Los actores de prestigio exigen obras escritas para su lucimiento.lucimiento.

Existencia de un público que sólo buscaba ver Existencia de un público que sólo buscaba ver reflejados sus problemas (poco) y aspiraciones reflejados sus problemas (poco) y aspiraciones (mucho).(mucho).

Las obras más importantes no se estrenan hasta Las obras más importantes no se estrenan hasta décadas después (Valle-Inclán, Lorca, Unamuno...)décadas después (Valle-Inclán, Lorca, Unamuno...)

Dos tendencias

Teatro comercial y de éxito: Drama romántico:

Villaespesa, Marquina, Los Machado: Aben Humeya, En Flandes se ha puesto el sol. Las adelfas...

Comedia burguesa : Jacinto Benavente Teatro cómico: Arniches, Muñoz Seca y los

Quintero Teatro innovador y poco estrenado:

Valle-Inclán y Federico García Lorca.

TEATRO ROMÁNTICOTEATRO ROMÁNTICO

Surge como reacción al teatro realista.Surge como reacción al teatro realista. Regreso a arquetipos del Siglo de Oro.Regreso a arquetipos del Siglo de Oro. Utilización de recursos modernistas (el Utilización de recursos modernistas (el

verso sonoro, efectos coloristas, etc.).verso sonoro, efectos coloristas, etc.). Su forma de expresión fue el verso.Su forma de expresión fue el verso. Gozó de poco éxitoGozó de poco éxito

PRINCIPALES REPRESENTANTESPRINCIPALES REPRESENTANTES

Eduardo Marquina (1879-1946)Eduardo Marquina (1879-1946)Las hijas del CidLas hijas del Cid (1908) (1908)

Francisco Villaespesa (1877-1936)Francisco Villaespesa (1877-1936)El alcázar de las perlas El alcázar de las perlas (1911)(1911)

Manuel (1874-1947) y Antonio Manuel (1874-1947) y Antonio Machado (1875-1939)Machado (1875-1939)Julianillo Valcárcel Julianillo Valcárcel (1926)(1926) yy La Lola se va a los La Lola se va a los puertos puertos (1929)(1929)

JACINTO BENAVENTE (1866-1954)JACINTO BENAVENTE (1866-1954)

COMEDIA BURGUESA

CARACTERÍSTICAS DE SU OBRACARACTERÍSTICAS DE SU OBRA

Pretende agradar a un público que no tolera transgresiones a Pretende agradar a un público que no tolera transgresiones a su ideología, críticas o innovaciones.su ideología, críticas o innovaciones.

Gran éxito.Gran éxito. Sus personajes utilizan un tono coloquial muy alejado de la Sus personajes utilizan un tono coloquial muy alejado de la

declamación grandilocuente decimonónica.declamación grandilocuente decimonónica. Espacios escénicos: casas de la alta burguesía, interiores Espacios escénicos: casas de la alta burguesía, interiores

provincianos y rurales.provincianos y rurales. Obras: Obras: La noche del sábado, Pepa Doncel, La malquerida.La noche del sábado, Pepa Doncel, La malquerida. La obras más original, La obras más original, Los intereses creadosLos intereses creados, se inspira en la , se inspira en la

comedia dell’Arte comedia dell’Arte y el teatro español del Siglo de Oro.y el teatro español del Siglo de Oro.

TEATRO CÓMICO POPULARTEATRO CÓMICO POPULAR

Elevadísimo número de obras estrenadas.Elevadísimo número de obras estrenadas. Todas las obras se creaban siguiendo unos Todas las obras se creaban siguiendo unos

moldes en los que se introducían moldes en los que se introducían pequeñas variaciones con el objetivo de pequeñas variaciones con el objetivo de garantizar el éxito.garantizar el éxito.

C. Arniches (1866-1943)C. Arniches (1866-1943)

Su obra se centra en la representaciones Su obra se centra en la representaciones de los elementos característicos del de los elementos característicos del Madrid “castizo”.Madrid “castizo”.

Toma los elementos tradicionales Toma los elementos tradicionales madrileños y los “estiliza”: los sainetes.madrileños y los “estiliza”: los sainetes.

Sus personajes de expresan en una Sus personajes de expresan en una lengua que, pese a haber sido creación lengua que, pese a haber sido creación del autor, ha quedado como paradigma del autor, ha quedado como paradigma del habla castiza madrileña.del habla castiza madrileña.

Efecto cómico y agudeza en las réplicas, Efecto cómico y agudeza en las réplicas, ocurrencias inesperadas, etc.ocurrencias inesperadas, etc.

Obras: Obras: El santo de la Isidra El santo de la Isidra (1898),(1898), Los Los caciques caciques (1920(1920), La señorita Trevélez ), La señorita Trevélez (1916)(1916)

SERAFÍN (1871-1938) Y SERAFÍN (1871-1938) Y JOAQUÍN ÁLVAREZ QUINTERO JOAQUÍN ÁLVAREZ QUINTERO

(1873-1938)(1873-1938)

Representan la Andalucía de “la gracia y el Representan la Andalucía de “la gracia y el salero”.salero”.

Cuadros de costumbres andaluzas con un Cuadros de costumbres andaluzas con un tono amable donde no se reflejan tono amable donde no se reflejan elementos negativos.elementos negativos.

Obras: Obras: El ojito derecho El ojito derecho (1897),(1897), Malvaloca Malvaloca (1912)(1912)

PEDRO MUÑOZ SECAPEDRO MUÑOZ SECA (1881-1936) (1881-1936)

Creador del subgénero cómico Creador del subgénero cómico denominado “astracanada” (obras en las denominado “astracanada” (obras en las que predominan los juegos de palabras, que predominan los juegos de palabras, las deformaciones léxicas y las situaciones las deformaciones léxicas y las situaciones disparatadas)disparatadas)

La venganza de Don Mendo La venganza de Don Mendo (1918)(1918)

TEATRO DE INTENCIONES TEATRO DE INTENCIONES RENOVADORASRENOVADORAS

Los autores pertenecientes a esta Los autores pertenecientes a esta corriente tratan de introducir elementos corriente tratan de introducir elementos renovadores.renovadores.

Fracasan en su intento por crear un teatro Fracasan en su intento por crear un teatro que se aparta de los gustos imperantes.que se aparta de los gustos imperantes.

Son experiencias de gran calidad que sólo Son experiencias de gran calidad que sólo son reconocidas décadas después.son reconocidas décadas después.

MIGUEL DE UNAMUNO (1864-1936)MIGUEL DE UNAMUNO (1864-1936)

Sin concesiones al “gran Sin concesiones al “gran público”.público”.

Trata el tema de la existencia Trata el tema de la existencia humana como drama.humana como drama.

Escasas acotaciones relativas Escasas acotaciones relativas a decorados, vestuarios, a decorados, vestuarios, luces, etc., ya que se centra luces, etc., ya que se centra en el movimiento de los en el movimiento de los actores por el escenario: sus actores por el escenario: sus acercamientos o alejamientos acercamientos o alejamientos simbolizan su cercanía o simbolizan su cercanía o lejanía espirituallejanía espiritual..

Sus personajes encarnan Sus personajes encarnan conceptos.conceptos.

El protagonista se mantiene El protagonista se mantiene durante casi toda la durante casi toda la representación en escena.representación en escena.

Obras: Obras: Fedra Fedra (1910),(1910), Sombras Sombras de sueño de sueño (1926),(1926), El otro ( El otro (1926)1926)

RAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁN (1866-1936)RAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁN (1866-1936)

Fue uno de los dramaturgos más Fue uno de los dramaturgos más importantes de la época.importantes de la época.

Sin embrago, no vio representado lo más Sin embrago, no vio representado lo más genial de su producción.genial de su producción.

Repudia el realismo chato del teatro de la Repudia el realismo chato del teatro de la época y experimenta con diferentes tipos época y experimenta con diferentes tipos de registros del lenguaje, con la ironía, la de registros del lenguaje, con la ironía, la burla, la parodia y el escarnio.burla, la parodia y el escarnio.

INNOVACIONES DE SU TEATRO“Teatro en libertad” Ruiz Ramón

PUESTAS EN ESCENA DIFÍCILES: Montajes complicados, técnicas cinematográficas (enfoques, movimientos semejantes a los de cámara), teatro dentro del teatro, incorporación de marionetas o títeres, deformación sistemática de la realidad –esperpento-.

Temas complicados: fuerzas primarias (poder, sexo, avaricia, miedo...). Críticas y caricaturas. Temas escabrosos y macabros (seres deformes, difuntos...

Acotaciones literarias

ETAPASETAPAS

1. Modernista1. ModernistaCenizasCenizas (1899)(1899)

2. Ciclo mítico2. Ciclo míticoEl arraigo rural de una Galicia mítica y El arraigo rural de una Galicia mítica y elemental se mezcla con las pasiones elemental se mezcla con las pasiones humanas.humanas.Comedias bárbarasComedias bárbaras (1907-1922 (1907-1922 Trilogía)Trilogía)

3. Ciclo de la farsa3. Ciclo de la farsaMezcla de la ironía y refinamiento Mezcla de la ironía y refinamiento

modernista con la farsa grotesca.modernista con la farsa grotesca.La marquesa RosalindaLa marquesa Rosalinda (1912) (1912)

4. El esperpento4. El esperpento Critica desde el pasado Critica desde el pasado

histórico de España hasta el histórico de España hasta el presente que le ha tocado presente que le ha tocado vivir pasando por los vivir pasando por los políticos y las instituciones políticos y las instituciones de la época de la época (“España es (“España es una deformación una deformación grotesca de la grotesca de la civilización europea”civilización europea”).).Eleva lo grotesco y ridículo Eleva lo grotesco y ridículo a la altura del arte.a la altura del arte.Luces de BohemiaLuces de Bohemia (aparece por primera vez (aparece por primera vez en el Semanario en el Semanario España España en en 1920, pero hasta 1924 no 1920, pero hasta 1924 no aparece la versión aparece la versión definitiva)definitiva)

FEDERICO GARCÍA LORCA (1898-1936)FEDERICO GARCÍA LORCA (1898-1936)

1ª obra: 1ª obra: El maleficio de la mariposa El maleficio de la mariposa (1920).(1920). Última obra:Última obra: La casa de Bernarda Alba La casa de Bernarda Alba

(1936).(1936). Teatro como medio de elevar la sensibilidad ante Teatro como medio de elevar la sensibilidad ante

el hecho poético.el hecho poético. Trata de cambiar las técnicas teatrales de la Trata de cambiar las técnicas teatrales de la

época.época.

INNOVACIONES“Teatro total”

Importa desde el lirismo del lenguaje hasta la utilización de recursos escénicos(color, luz, volúmenes, canciones)

Teatro de vanguardia que sintetiza y revitaliza el teatro clásico, desde la tragedia clásica a la comedia barroca

Temática presidida por el conflicto entre el “principio de libertad y principio de autoridad ( Ruiz Ramón)

Une lo local y lo Une lo local y lo universal.universal.

Trasciende las fronteras Trasciende las fronteras del espacio y el tiempo del espacio y el tiempo porque habla de porque habla de realidades humanas realidades humanas permanentes. permanentes.

Éxito intemporal y Éxito intemporal y socialsocial

EL GRUPO TEATRAL DE “LA EL GRUPO TEATRAL DE “LA BARRACABARRACA””

Crea esta compañía Crea esta compañía teatral con la finalidad teatral con la finalidad de dar a conocer de dar a conocer entre los habitantes entre los habitantes de los pueblos de los pueblos españoles el teatro españoles el teatro clásico español.clásico español.

Representan desde Representan desde entremeses de entremeses de Cervantes, obras de Cervantes, obras de Calderón y obras de Calderón y obras de Lope de Vega. Lope de Vega.

ETAPASETAPAS

1.1. ÉPOCA JUVENILÉPOCA JUVENIL Mariana Pineda Mariana Pineda (1925)(1925)

Influencia modernistaInfluencia modernista2.2. OBRAS DE CARÁCTER POPULAR E OBRAS DE CARÁCTER POPULAR E

INFANTILINFANTIL El retablillo de Don Cristóbal El retablillo de Don Cristóbal (1931)(1931)

Piezas breves de guiñol en las que utiliza Piezas breves de guiñol en las que utiliza el recurso de la farsa.el recurso de la farsa.

3.3. OBRAS EN PROSA Y VERSO OBRAS EN PROSA Y VERSO La zapatera prodigiosa La zapatera prodigiosa

(1930)(1930) Amor de Don Perlimplín con Amor de Don Perlimplín con

Belisa en su jardín Belisa en su jardín (1933)(1933)A través de una hábil mezcla de A través de una hábil mezcla de elementos líricos y grotescos, elementos líricos y grotescos, Lorca presenta la frustración Lorca presenta la frustración amorosa.amorosa.

5. 5. OBRAS DE FUERTE OBRAS DE FUERTE CONTENIDO TRÁGICOCONTENIDO TRÁGICO

Bodas de sangre Bodas de sangre (1932),(1932), Yerma Yerma (1934) y(1934) y La Casa de La Casa de Bernarda Alba Bernarda Alba (1936)(1936)

Son las obras más conocidas y Son las obras más conocidas y en las que logra su cima como en las que logra su cima como creador.creador.

44. . COMEDIAS IMPOSIBLESCOMEDIAS IMPOSIBLES El público El público (1930) y(1930) y Así que pasen cinco Así que pasen cinco

años años (1930)(1930) Coincidiendo con una grave crisis personal Coincidiendo con una grave crisis personal

realiza obras teatrales en las que introduce realiza obras teatrales en las que introduce ciertos elementos surrealistas.ciertos elementos surrealistas.

Otros autores pertenecientes a la corriente Otros autores pertenecientes a la corriente renovadora del teatro son:renovadora del teatro son:

AZORÍNAZORÍN JOAQUÍN GRAUJOAQUÍN GRAU

DRAMATURGOS DE UNA NUEVA DRAMATURGOS DE UNA NUEVA GENERACIÓNGENERACIÓN

A partir de la tercera década del siglo irrumpe A partir de la tercera década del siglo irrumpe una nueva generación de escritores con aires una nueva generación de escritores con aires nuevos.nuevos.

Sus carreras quedan truncadas por la Guerra Sus carreras quedan truncadas por la Guerra Civil.Civil.

Muchos escribieron lo mejor de su producción en Muchos escribieron lo mejor de su producción en el exilio.el exilio.

Sus obras tardaron años en ser conocidas por el Sus obras tardaron años en ser conocidas por el público español.público español.

Miguel Hernández, Federico García Lorca, Max Miguel Hernández, Federico García Lorca, Max Aub, Rafael Alberti, Pedro Salinas y Alejandro Aub, Rafael Alberti, Pedro Salinas y Alejandro Casona.Casona.

AUTORES QUE COMPLETAN AUTORES QUE COMPLETAN SU OBRA EN EL EXILIOSU OBRA EN EL EXILIO

RAFAEL ALBERTIRAFAEL ALBERTI

PEDRO SALINASPEDRO SALINAS

ALEJANDRO CASONAALEJANDRO CASONA

MAX AUBMAX AUB