Taller de Fotografía I - F

2012

Historia de la Fotografía

Un análisis de la invención fotográfica en su contexto social y cultural

Podemos encontrar antecedentes tanto ópticos como físicos desde el siglo XIII, en el que seconocían los fenómenos de proyección de la imagen a través de un orificio en una pared dentrode una habitación oscura para la observación de eclipses solares.

En el Renacimiento, con el uso de visores para ayudar el trazado de perspectivas para los pintoresy arquitectos, hasta la invención de la cámara lúcida de principios del siglo XIX.

En el siglo XVIII se profundizan los estudios sobre la sensibilidad química de las sales de plataante el estímulo lumínico, sin lograr todavía resultados estables en la durabilidad de la imagen.

El descubrimiento de la combinación química que permitía fijar la imagen de sales de plata se daa principios del siglo XIX.

La revolución industrial propició el avance cada vez más vertiginoso de estas experimentaciones,plantando la competencia entre científicos por el perfeccionamiento de las técnicasimplementadas.

Finalmente la invención de la fotografía se dio a conocer en una sesión de la Academia deCiencias el 19 de Agosto de 1839, otorgando el mérito del descubrimiento del procedimientofotográfico conocido como Daguerrotipo a Louis Jacques Mandé Daguerre.

Izq.: Explicación del procedimiento del Daguerrotipo.Der. Arriba: Louis Jacques Mandé Daguerre. Der. Abajo: Cámara para Daguerrotipos.

Si bien los créditos económicos por la patente del invento le fueron otorgados a Daguerre, éstehabía perfeccionado sus investigaciones gracias a su asociación con Nicéphore Niepce, otrocientífico que investigaba el registro de la imagen, autor de la primera fotografía de la historia.

Nicéphore Niépce Punto de vista desde la ventana de Gras, 1826. Es considerada la primera fotografía de la historia.

A su vez varios científicos se encontraban experimentando en el registro de la imagen y se vieronofendidos al no ser considerados como partícipes de la invención, sin recibir ningún tipo dereconocimiento,ni intelectual ni económico.

Hippolyte Bayard es uno de los científicos que, al verse afectado por la falta de reconocimiento,decidió “dedicar” una fotografía a Arago ‐quien anunció el invento en beneficio de Daguerre‐, y a laAcademiade Ciencias, en la que se lo veía a él mismo como “ahogado” producto de un suicidio…

Al dorso de la fotografía decía:

“El cadáver del señor que ven ustedes es el del señorBayard (…) La Academia, el Rey, y cuantos vieron susdibujos los admiraron como lo están ustedesadmirando ahora. Ello le ha valido mucho honor y nole ha reportado un céntimo. El gobierno, que diodemasiado al señor Daguerre, dijo que no podíahacer nada por el señor Bayard y el infortunado seahogó.

Con esta anécdota se presenta el primerautorretrato de la historia, y más interesanteaún, el primer autorretrato ficcional.

Hippolyte Bayard, Autorretrato como ahogado, 1839

Paralelamente a las experimentaciones que tenían lugar en Francia, en Londres, William Henry Fox‐Talbot experimentaba el registro de objetos ubicados sobre papel sensible, mediante la exposición al sol, sin mediar ningún tipo de instrumento óptico.

Los llamó Dibujos Fotogénicos y los compiló en el libro The Pencil of Nature, produciendo la primera edición fotográfica de la historia.

En 1841 da a conocer el procedimiento del calotipo el cual permitía obtener un negativo y un positivo por contacto, permitiendo así que la imagen se reprodujera.

Izq.: Dibujos Fotogénicos de W.H. Fox Talbot.Der.: Retrato de W.H. Fox Talbot.

Brasil también contó con un científico, Hércules Florence, de origen francés pero radicado en SanPablo, quien desde 1833 experimentó la idea de fijar las imágenes de la cámara oscura, para poderreproducir manuscritos y dibujos.

A este procedimiento lo llamó fotografía, pero la distancia de Europa hizo que su descubrimientofuese reconocidomucho tiempo después del anuncio proclamado por Daguerre.

Izq.: Diploma da Maçonaria, Primera imagen registradapor Hércules Florence, 1832.

Der.: Hércules Florence,Autorretrato.

Los avances científicos en torno a la fotografía permitieron agilizar los tiempos de exposición con unaumento de la sensibilidad de las emulsiones.

Louis‐Désiré Blanquart‐Evrard, un comerciante de Lille, mejoró el procedimiento del calotipo deTalbot al usar el papel humedecido puesto en la cámara entre dos cristales. La humedad acortaba eltiempo de exposición y los cristales permitían que el papel no se arrugara o se hinchara por el efectodel agua.

Este procedimiento se llamó colodión húmedo y se dio a conocer en enero de 1847.

Ese mismo año, meses más tarde, Abel Niépce de Saint‐Victor ‐primo de Nicéphore Niépce‐ da aconocer su aporte al procedimiento fotográfico, mejorando la sensibilidad con una emulsión a laalbúmina sobre negativos de cristal.La albúmina se obtenía de las claras de huevo, siendo éste un material fino, transparente y adhesivo.También se aplicó albúmina al papel para el positivado.Este procedimiento permaneció hasta el siglo XX y fue reemplazado por la emulsión sobre película.

El auge de la fotografía dio pie a la democratización del invento y al surgimiento de movimientosfotográficos de distintos tipos:

‐fotógrafos de expedición;‐retratistas;‐fotógrafos que querían legitimar el arte del registro fotográfico compitiendo con la pintura, iniciandoel movimiento pictorialista;‐científicosque usaban la fotografía para registrar sus investigaciones;‐fotógrafos al servicio de pintores naturalistas…

Video sobre «Rétine» al cloruro de plata –reconstitución .En sus primeras experiencias, NicéphoreNiépce dispone en el fondo de una cámara oscura, hojas de papel emulsionadas con sales de plata, las que se ennegrecen bajo la acción de la luz. Niépce obtiene entonces en mayo de 1816, la primera reproducción de una imagen de la naturaleza, una toma hecha desde su ventana. Se trata de un negativo, pero la imagen no permanecerá fijada, porque en plena luz, el papel termina por ennegrecerse completamente. Llama a estas imágenes « rétines ».

Henri Peach Robinson, The Lady of Shalott , 1861.  Fotografía Pictorialista

David OctaviusHill, La Primera Asamblea General de la Iglesia Libre de Escocia, 1843.

Pintura realizada en base a los retratos fotográficos de calotipo tomados por Robert Adamson, antiguo asistente de W.H.Fox Talbot.

Timothy O'Sullivan , La cosecha de la muerte. Muertos de la Unión en la batalla de Gettysburg, Pensilvania. Fotografía del 5 de julio de 1863. 

Maxime du Camp, Abu Simbel, 1850. Fotografía de expedición en compañía de Gustave Flaubert

Timothy O'Suillivan, Antiguas ruinas del Cañón de Chelle, 1873.

Fotografía de expedición.

Southworth &Hawes, Una de las primeras operaciones usando éter como anestésico, 1847. Daguerreotipo.La fotografía al servicio de las ciencias. Valor científico documental .

Edward J. Muybridge, Head‐spring, a Flying Pigeon Interfering, de la serie Animal 

Locomotion, 1887.Estudios sobre locomoción humana y 

animal.

Muybridge había sido patrocinado por un aficionado a las carreras de caballos, Leland Stanford, para que investigue en términos fotográficos si el andar de un caballo presenta un momento donde sus cuatro patas estén en el aire. 

La serie fue tomada con 21 cámaras cuyos obturadores estaban atados a cables para que sean disparados al pasar el caballo.

Edward J. Muybridge ,Caballo en movimiento, 1878.

Estas investigaciones llevaron a Muybridge a realizar diversos estudios sobre  el movimiento.

Marca el comienzo de la Fotografía cinética, adelantándose a la creación del cinematógrafo

Históricamente el retrato era la forma de perdurabilidad y ostentación de poder de las clases sociales más elevadas. 

La nobleza y los altos comerciantes eran los únicos que podían acceder a plasmar su imagen en un retrato que los inmortalice.

Con el ascenso de la burguesía se incrementan los clientes pero con modificaciones en el gusto y la moda del momento. 

El retrato deja su majestuosidad y cambia el perfil al del rostro común: el rostro burgués.

El pintor dotado se vio en la competencia de un mercado mucho menos pretencioso pero con una clientela numerosa.

Nadar, Gustave Doré, 1854 Nadar, Autorretrato a bordo del globo “Le Geant”, 1856

Nadar, Sarah Bernhardt, 1865

En 1854, André Adolphe Eugène Disdéri, patenta una cámara fotográfica de varios objetivos que lepermitía impresionar, en la misma placa, hasta 12 pequeñas fotografías de 9 x 6 cm.A este sistema lo llamó retrato de tarjeta de visita. Su éxito fue instantáneo.

Ahora el burgués medio podía llevarse varios pequeños retratos al precio de una única placa, luegolos firmaba y llenaba con sus datos personales, repartiéndolos entre la gente de su clase a modo depresentaciónpersonal, como hoy se hace con las tarjetas personales.

Izq.: Disderi, Príncipe Dadiani y un joven hombre, 1862Der.: Disderi, Autorretrato, 1860

Julia Margaret Cameron, I Wait ,1860. Lewis Carroll, Fotografía de Alice Liddell, 1858.

La fotografía fue tomando cada vez mayor popularidad, sobretodo desde 1888 cuando GeorgeEastman lanzó al mercado el carrete de papel, sustituyendo el uso de las placas de cristal empleadashasta el momento.Ese mismo año también lanzó al mercado la cámara Kodak 100 Vista, que utilizaba carretes de 100fotos circulares y para cuya campaña de promoción acuñó la frase:"Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto".

En 1892 lanzó el carrete de celuloide ‐película transparente yflexible‐ empleando una protección ‐el chásis‐ que permitía suextracción y colocación bajo la luz solar.El éxito comercial obtenido por la fábrica Kodak impuso el augede la fotografía en el marco familiar, turístico y documental.

La estética de la instantánea marcó un estilo donde lo que seprioriza es la anécdota y la emocionalidad.

NanGoldin, Nan on Brian's Lap, Nan's Birthday, NYC,1981 NanGoldin, Clemens y Jens abrazándose en mi hall, París, 2001

NanGoldin, Philippe H. y Suzanne Besándose en Euthanasia, NYC, 1980

“Cuando empecé a fotografiar me di cuenta deque se trataba de una manera de establecerun registro real de aquello que había visto ohecho. Esta necesidad de registrar vino de unlugar muy profundo.Se trataba, básicamente, de mantenerme viva,mantenerme sana y fuerte, de ser capaz deconfiar en mi propia existencia. Todavía creoque se pueden hacer fotografías honestas yverdaderas.Después de 25 años todavía uso la cámaracomo un instrumento de anti‐revisionismo”.

Nan Goldin en el prólogo de La balada de ladependencia Sexual.

Montaje de obra fotográfica de Nan Goldin – La instantánea como forma de observación y de amor

Thomas Ruff, jpeg fl02 Dyptichon, 2007   Thomas Ruff, jpeg se02.jpg, 2006

“Siempre quiero tomar elmedio de la fotografía en la imagen, para que el que mira sepa que está viendo una imagen ‐una fotografía‐ entonces, en la imagen se pueden ver dos cosas: la imagen en sí, y además la reflexión ‐el pensamiento‐sobre la fotografía. Espero que esto sea visible. Soy un investigador, y como tal investigo en la gramática de lafotografía”.Thomas Ruff en una entrevista sobre la serie .jpegs.

TP Historia de la Fotografía

Hacer un reseña histórica por escrito sobre (mínimo) una temática a elección:

‐Señalar los avances técnicos en cuanto a los dispositivos ópticos y la evolución de las emulsiones sensibles, haciendo un recuento de los personajes más relevantes dentro del proceso histórico de la fotografía.

‐Mencionar los distintos tipos estéticos que propone la fotografía en sus comienzos.

‐Relacionar el interés de legitimación de la fotografía como forma de arte en comparación con la pintura: Retratos; pictorialismo, la fotografía al servicio de la pintura naturalista, etc. Elegir una temática y desarrollar una comparación entre pintura y fotografía.

‐Destacar la reacciones provocadas por el lanzamiento del invento del proceso fotográfico: sus adeptos y sus detractores.

‐Señalar los cambios sociales que provocó la reproducción de la imagen.

‐Ejemplificar con imágenes en cualquiera de los temas seleccionados.

Usar tipografía tamaño 11puntos e interlineado simple. Mínimo 1 carilla A4 de texto.Las imágenes que se citen van en un apartado con su correspondiente numeración. 

Fecha de entrega 1/6/12. La entrega es impresa en carpeta de presentación A4 rotulada.

La bibliografía está en la fotocopiadora enfrente de la sede de Jean Jaures y los textos son:

‐Giselle Freund: “La fotografía como documento social”.

‐Marie‐Loup Sougez, “Historia de la fotografía”.

‐Beaumont Newhall, “Historia de la fotografía”.

‐Walter Benjamin,“Pequeña historia de la fotografía”.

El texto de Giselle Freund “La fotografía como documento social” forma parte de labibliografía obligatoria de la cátedra, deben incluirlo en el desarrollo de la reseña, yademás elegir al menos UN texto de la bibliografía complementaria para completar elanálisis.

Taller de Fotografía I - F

2012