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Durante 2010, como parte de los festejosdel Bicentenario de la Independencia y elCentenario de la Revolución, llamó la aten -ción la poca presencia de mujeres entre laspersonalidades que se destacaron en ambosacontecimientos históricos. En el primero,las figuras indiscutidas fueron Josefa Ortizde Domínguez y Leona Vicario (a quien in -cluso se le dedicaron varias novelas), pero enel segundo, la atención se la llevaron las mí -ticas soldaderas, pero como un ente colecti-vo, no como mujeres con nombre y apelli-do, con una historia y una vida particular.

No obstante, se realizaron diversas inves -tigaciones académicas en el área de estudiosde género para ubicar en su real justeza elpa pel de la mujer como revolucionaria, peropocos se abocaron a los aspectos estricta-mente biográficos, quizá por la poca in for - mación que se encuentra disponible en ar -chivos y documentos de la época.

Por ejemplo, como parte de su investi-gación sobre “veteranas de la Revoluciónen el México posrevolucionario”, la historia -dora Martha Eva Rocha Islas logró reunirlos datos de más de quinientas mujeres queparticiparon en la guerra civil. Señala la in - vestigadora: “Con expectativas diferentes ya veces contradictorias, las mujeres se in te -gra ron a las distintas facciones revolucio na - rias que contendieron en la guerra civil. Des -de el movimiento precursor magonista queactuó como fuerza de oposición a Díaz, elmaderismo y el constitucionalismo que enar -bolaron la bandera de la democracia, hasta lacontrarrevolución huertista y los mo vi mien -tos populares: villismo y zapa tis mo, actua-ron todos en defensa de sus pro gramas y ob -jetivos de lucha, a veces ha cien do un frentecomún, otras en forma in dependiente, yotras más enfrentándose entre sí”.

Así, en la Revolución las mujeres sedesem peñaron como maestras, periodistas

y enfermeras que hacían proselitismo, es -cribían, imprimían y difundían propagan -da revolucionaria; la llevaban a los campa-mentos y la repartían entre los rebeldes yla población civil; transportaban armas, co -rrespondencia y mensajes por todo el país;todas estas actividades clandestinas sin em -bargo no dejaron huella y fueron olvida-das por la historia oficial de manufacturamasculina.

Y se pregunta Rocha Islas: “¿Qué signi-fica entonces hablar de la presencia de lasmujeres en la Revolución mexicana? Sig-nifica recuperarlas como sujetos históricosque lucharon y participaron en forma com -prometida, desde los distintos frentes, enlas diversas facciones y etapas del procesorevolucionario”.

Para contribuir decididamente a este res -cate desde el punto de vista del arte escéni-co, la Compañía Nacional de Teatro, diri-

gida por Luis de Tavira encargó a EstelaLe ñero la escritura de una obra enfocada adestacar la participación de la mujer en elmovimiento revolucionario de 1910. Des -pués de dos años de ardua investigación yseis meses de escritura, la también antropó -loga social y autora de más de veinte pie zas—entre ellas Casa llena, Las máquina de co -ser, Habitación en blanco, El Codex Romanoff,Insomnio y Paisaje interior, entre otras— de -cidió abordar la vida de tres mujeres de laépoca, las cuales no han sido necesariamen -te las más estudiadas o ensalzadas, sino quemás bien habían permanecido en la som-bra, pero cuyo papel fue fundamental endicha gesta histórica.

La obra resultante fue Soles en la som-bra, con el subtítulo de Mujeres en la Revo-lución, que aborda la vida de Juana Belén,anarquista, maderista y zapatista, periodis -ta y editora del diario Vésper; de María Ta -

Mujeres y RevoluciónGuillermo Vega Zaragoza

Estela Leñero

© Sergio Carreón

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MUJERES Y REVOLUCIÓN

lavera, compañera de Ricardo Flores Ma -gón, que mientras éste se encontraba en lacárcel promovió organizaciones comunis-tas y socialistas; y de Leonor Villegas, di -rec tora de la Cruz Blanca, encargada de darsocorro a los heridos en combate sin im -portar el bando.

La obra se llevó a escena durante unabreve temporada a principios de año, conun destacable éxito de público, en la sedede la CNT en Coyoacán, bajo la direcciónde Claudia Ríos y las actuaciones de LuisaHuertas, Mariana Giménez y Emma Dib enlos papeles principales. Ahora se encuen traen librerías el texto de la obra, como partede los Cuadernos de Repertorio, en colabo -ración con la Editorial Jus, colección conla que se acerca al público la escritura teatralque va conformando el acervo de la CNT.Se ha anunciado que el montaje abri rá elCon greso Internacional de 7 Caminos Tea -trales, el 9 de julio de 2011 en Gua na jua to, yserá presentado en Puebla, además de rea li -zar otra temporada en la Ciudad de México.

Junto con fotografías del montaje yuna útil cronología, el libro incluye textosde la periodista Alegría Martínez donde seplasman las ideas de la autora y la directo-ra en relación con la obra. Leñero explicaque buscó personajes diferentes para crearun caleidoscopio de tres mujeres que, aun-que no se conocieron en vida, en la ficciónescénica tienen un destino compartido, yaque se entregaron al ideal de un mundo me -jor, más justo. “El teatro es el medio idó-

neo para jugar con el tiempo y creer queexiste un no tiempo o un espacio mitoló-gico donde estas tres mujeres se enfrentany reconocen”, afirma Leñero. De esta for -ma, la obra está armada en forma fragmen -taria, donde la realidad se yuxtapone endos tiempos diversos y conviven dos planosde realidad, y se ha abolido el tiempo, a finde tratar de responder a preguntas funda-mentales: ¿qué hicimos?, ¿valió la pena?, ¿enqué acabamos?

Y añade la directora Claudia Ríos: “Pa -reciera que los personajes nos mandan unmensaje en una botella a este país que seencuentra en franca guerra y en el que tan -ta muerte no tiene justificación ideológicani propósito, porque de otra forma estaría -mos en condiciones de construir una me -jor nación”.

Un aspecto sobresaliente del libro es quedocumenta el proceso creativo del monta-je con la intensa participación de la auto-ra, la directora, los actores y los responsa-bles del montaje escénico y la música, enun verdadero e intenso trabajo en equipo.En el caso de Soles en la sombra se destaca enel libro que los integrantes de la CNT con -taron con “una absoluta colaboración” de laautora para “trabajar el texto como un ele-mento dinámico y no como algo cerrado eintocable”. Los actores, de acuerdo con ladirectora, investigaron “con absoluta mi -nuciosidad no sólo la historia y el pensa-miento de sus personajes, sino también elsignificado de sus palabras”.

El teatral es un fenómeno colectivo, aun -que el acto creativo del dramaturgo sea in -dividual, enfrascado en dar vida en el papela personajes que luego existirán a través delos actores. En entrevista reciente, señalóEstela Leñero: “Un texto para teatro tienela fortuna de que es encarnado por actoresy tiene la posibilidad de ser perfectible porsu vivencia. Los actores aportan su vida, suinterpretación del personaje, y la direcciónconduce toda esta intención, pero siemprea partir de un texto. Recuerdo la frase deun guionista: ‘¿Dónde estaban todos cuan -do estaba la hoja en blanco, cuando no ha -bía nada?’”.

De esta forma, actores y directores enri -quecen las obras y establecen un diálogo conlos escritores y las circunstancias de la esce -nificación. Si es posible que el autor aúnviva y acepte incorporar las adiciones ymejoras propuestas en bien del fenómenoteatral, qué mejor. Pero hay que dejarlo cla -ro: sin obra no hay teatro. Y en el caso deSoles en la sombra estamos ante una obraexcepcional, con una acertada dirección,llevada a escena por el mejor cuadro acto-ral de nuestro país. El público así lo reco-noció y de seguro lo seguirá haciendo cuan -do se reanude el montaje por parte de laCNT próximamente.

Estela Leñero. Soles en la sombra, Jus/CNT, México,2011, 119 pp.

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