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Foto: Archivo Excélsior
Cenote bajo el Templo de KukulcánA partir de una tomografía eléctrica en 3D, realizada por científicos de la UNAM, se determinó que bajo la estructura, también conocida como El Castillo, existe un cenote con un diámetro de entre 25 y 30 metros y una profundidad de hasta 20 metros. >4
Joel Rendón festeja 25 años de trayectoriaEl artista poblano encabezó ayer la inauguración, en la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, de la muestra Joel Rendón. A 25 años como grabador, que hace una lectura retrospectiva de su trabajo artístico. >6 REVIVEN
LEYENDA NEGRA
El investigador literario Alejandro Toledo ataja los añejos mitos acerca de la ayuda que pudo recibir
Juan Rulfo para darle forma definitiva a su novela > 5
Foto: Cuartoscuro
Foto: David Hernández
PREMIO LEÓN FELIPE. El autor tuxtleño Ignacio Ruiz Pérez recibió el galardón español por su poemario El libro de la ceniza. >3
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EXCELSIORVIERnES 14 dE agOStO dE 2015
ExposiciónMuseo de Arte Popular Alebrijes iluminados causan furor en el DF
VisitaRenacimiento Curiosidades del Cristo Portacroce, de Miguel Ángel
MULTI MEDIA
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El arte tras el verboJulia Neumann 2
2: EXPRESIONES VIERNES 14 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Hoy cumpleSARAH BRIGHTMANCANTANTE INGLESA / 55 AÑOSSoprano, actriz, bailarina y directora de orquesta que interpreta Classical Crossover.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Hace 11 años murió Czeslaw MiloszUn día como hoy, pero de 2004, murió el narrador, poeta, abogado y traductor polaco, Czeslaw Milosz, Nobel de Literatura 1980. Su rechazo al comunismo polaco vive en El pensamiento cautivo (ensayos). Nació el 30 de junio de 1911.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
¿SABÍAS QUE?
La soprano Sarah Brightman estuvo casada con el compositor inglés Andrew Lloyd Webber entre y 1984 y 1990.
ACLAMADAHa recibido 180 discos de Oro y Platino en 38 países. Fue Artista de la Paz de la UNESCO entre 2012-2014.
Caligrafístas chinos, en MéxicoUna muestra de la tradicional pintura y caligrafía china se podrá apreciar a partir del próximo 21 de agosto en el Museo Nacional de las Culturas (Moneda 13, Centro Histórico), a cargo del Instituto de Investigación, Cultura e Historia de Pekín. Participan maestros como Han Pu, Yu Yongamao, Li Defu, Zheng Shanlu y Lv Minqiang.
TÍTULO: Jaguar, Corazón de la Montaña
AUTORES: Ana Paula Ojeda y Juan Palomina
EDITORIAL: Conaculta/Tecolote, México, 2015.
El libro
Ayer desayunaba con mi hijo y, como ya es cos-tumbre, me hizo una pregunta: “¿Sabías que la fresa no es un tipo de mora y que el plátano sí lo es? La verdad, yo no lo sabía y él tenía toda una explicación científica que sustentaba su
aseveración.¿Cómo lo sabes?, le pregunté. Y me dijo: “Es informa-
ción que corre por mis venas”. Me reí, aunque después tuve una pequeña reflexión: lo que aprendemos, lo que vamos haciendo nuestro, aquello que sustenta nuestra sabiduría, obviamente transita por todo lo que somos. Hoy estoy en un momento de la vida en que requiero hacer uso de todos esos conocimientos y cualquier información, incluso la de la penca de bananas, la atesoro.
Cuántas cosas más hay como esa fruta que no se parece en su definición a la que estamos acostumbrados. La vida está llena de esas sorpresas y contradicciones. A veces son regalos, a veces consecuencias. ¡Qué duras pueden ser estas llamadas de atención, qué fuerte nos jala las orejas la vida para que entendamos!
Llevo ya un buen tiempo intentando asumir mis errores pasados, culpándome y victimizándome por ellos; hoy estoy aceptándolos, sabiendo con certeza que cada una de las de-cisiones que hice en su momento fueron las mejores, pues no tenía la información ni la experiencia que tengo ahora.
Hoy sé que no todo es lo que parece, que las cosas de-ben verse desde distintos ángulos, que hay que tener la su-ficiente información para crear una opinión y que aun así hacer un juicio es arriesga-do, pues cambiar de opi-nión es de sabios, es una cualidad que tienen las personas que poseen una mente abierta, que saben perfectamente que la vida nos muestra una cara de la moneda cuando tiene más de dos.
Eso aprendes de los niños, es un curso intensivo estar de vacaciones con mi hijo, un pequeño maestro que me cues-tiona y me confronta, un espejito donde se ven claros mis defectos, pero donde también brilla y resplandece mi amor.
El amor es una de esas cosas que no puede esconderse, que no se oculta tras de otra, que sólo es, que siempre es, que no se disfraza, que no va y viene, que brilla y no se ca-mufla detrás de esas tantas otras cosas que se escudan en su nombre: la posesión, el miedo, el interés, la conveniencia. El amor es de las pocas cosas en la vida que siempre es lo que es, que siempre parece lo que debe parecer, que sim-plemente... es.
Cuando el amor parece algo distinto, cuando raspa en vez de acariciar, cuando enferma más que curar, cuando nos vuelve inseguros, entonces no es amor. Si amamos la vida, a nuestros seres queridos, si amamos a nuestro plane-ta, a la humanidad y a la vida entera... entonces todas esas otras cosas que desconocemos se transformarán poco a poco en familiares.
La penca de plátano y las frambuesas ya no nos pare-cerán distintas y la vida será ese lugar lleno de regalos por descubrir. Ahora mismo estoy con esa misma personita de ocho años, sentados bajo una sombrilla, enterrando los pies bajo la arena. Él me pregunta: “Mamá, ¿en dónde empieza el mar?” Y yo le respondo que en la arena.
Claro, las cosas terminan en donde empiezan.
Hoy sé que las cosas deben verse desde distintos ángulos,
No todo es lo que pareceAprendes de los niños, es un curso intensivo estar de vacaciones con mi hijo, un pequeño maestro que me cuestiona y me confronta.
El arte tras el verbo
JULIA [email protected]
GONZALO LIZARDO
POR VIRGINIA [email protected]
Inmaculada tentación, el li-bro de Gonzalo Lizardo (1965) que reúne los cuentos más re-presentativos que ha escrito a lo largo de 25 años, “quiere ser una especie de memoria an-tigua del individuo moderno”.
Niñas que juegan futbol en la calle mientras sus pa-dres trabajan en las maquila-doras, frailes seducidos por el deseo carnal, personajes que viajan hacia sus miedos inte-riores y ancianas misteriosas que espantan en las noches. El universo del autor combina presente, pasado y futuro.
“Hay que beber las cosas desde el punto de vista de la eternidad, el presente empa-pado del pasado y del futu-ro. El pasado lo podemos ver a través de nuestra memoria cultural, el presente a partir de la cotidianidad y el futu-ro a partir de nuestros deseos y anhelos, nuestros miedos, como el de la muerte.
“El título tiene mucho que ver con el espíritu del libro. Es un juego de palabras entre la inmaculada concepción con-vertida en tentación. Pero más que la tentación en sí, uno de los principales temas de los cuentos es el amor. Específi-camente el desamor, el des-pecho, la ruptura como una especie de culminación trági-ca del amor en sí mismo”, ex-plica el autor.
Este ingeniero químico que se dedicó a las artes gráficas y al periodismo afirma que otro tópico presente en sus relatos es el tiempo, por eso el libro lleva como subtítulo “fábulas crónicas”.
“Hurgo además en la rela-ción que tenemos con la me-moria, no sólo del individuo con su memoria personal, sino de la especie humana con la memoria que se expre-sa a través de los mitos, de la cultura, la literatura, la músi-ca. Todo eso que determina nuestra personalidad y que no nace de uno, sino de nuestros ancestros”, agrega.
El cuentista zacatecano charla con Excélsior acerca de Inmaculada tentación, su más reciente libro
Foto: David Hernández
Gonzalo Lizardo (1965) es catedrático en la Universidad de Zacatecas.
Zacatecas, su estado natal, está presente en sus historias. “Es un escenario que incluyo inconscientemente. El libro refleja la realidad. No por ser cuentos fantásticos implica que no me interesa la realidad; al contrario, lo que llamamos literatura fantástica no es más que una especie de realismo amplificado, visto a través de nuestros sueños, de nuestras fantasías e imaginación.
“Es una preocupación asimilar nuestra realidad cotidiana a través del incons-ciente. Los cuentos son de realismo simbólico-onírico. Muchos relatos surgieron de los sueños o de relaciones in-conscientes con cosas reales”.
El también novelista dice que al revisar los cuentos que integran este volumen descu-brió que hay una constante en su escritura: “la fascinación por las dualidades de la vida, el amor y el desamor, el pa-sado y el presente, lo real y lo onírico. Me gustan los cuentos que alteran el tiempo sicoló-gico del lector”.
El autor de Jaque perpetuo y Corazón de mierda confiesa que Inmaculada tentación es su libro más personal, donde más aparece retratado. “Soy un obsesionado con la ma-gia, el hermetismo, la religión. Pasé de estudiar ciencias a la filosofía y la literatura. To-dos estos campos del conoci-miento están fusionados por la mitología, ésta nos deter-mina todavía, el hombre aún sueña mitos”, añade.
El ensayista lleva dos años escribiendo su nueva novela. “Es una obra de largo alien-to sobre un personaje histó-rico real, Guillén de Lampart (1611-1659), un aventurero ir-landés que fue quemado por la Inquisición en México, en la Alameda Central.
“Es un personaje fasci-nante, erudito, guerrero, san-to, poeta. Quisiera hacer una novela histórica. Se llama-rá Memorias de un basilisco, porque así le decían. Es un poco fantástica, hay magia, mitología, todo en un perso-naje”, adelanta el narrador.
TÍTULO: Inmaculada tentación
AUTOR: Gonzalo Lizardo
EDITORIAL: Era, México, 2015; 129 páginas
“Se sueñan mitos aún”
EXCELSIOR : VIERnES 14 dE agOStO dE 2015 EXPRESIOnES :3RECONOCIMIENTO ESPAÑOL
ZAMORA, España.— El poe-ta mexicano Ignacio Ruiz Pé-rez se proclamó ayer ganador del XIV Premio Internacio-nal de Poesía León Felipe, con el poemario titulado El libro de la ceniza, que se im-puso entre los 436 trabajos pertenecientes a autores de diecisiete países que concu-rrieron al certamen.
El premio, fallado la no-che del pasado miércoles en Tábara (Zamora, noroeste de España), la localidad natal de León Felipe, se concedió al poeta mexicano por un tra-bajo que entremezcla “prosa poética y versos de alto nivel creativo”, destacó Joan Gon-per, integrante del jurado y editor.
Entre los aspectos valora-dos por el jurado para con-cederle el premio se resaltó, además, la buena utilización de los diferentes registros creativos por parte del poeta ganador.
Ruiz Pérez (Tuxtla Gutié-rrez, Chiapas, 1976) es licen-ciado en Lengua y Literaturas Hispánicas por la Universidad Veracruzana y doctor en Lite-raturas Hispánicas por parte
El libro de la ceniza, obra del escritor chiapaneco, se hizo acreedor al XIV Premio Internacional de Poesía León Felipe; se impuso entre 436 trabajos
Galardonan a Ruiz Pérez
Foto: Tomada de Facebook
Desde 2005 Ignacio Ruiz Pérez —egresado de la Universidad Vera-cruzana— es profesor e investigador en la Universidad de Texas.
de la Universidad de Califor-nia; desde 2005 trabaja como profesor e investigador en la Universidad de Texas.
Al premio que se le aca-ba de conceder al escritor de 39 años se suman otros con los que fue galardonado an-teriormente, como el Premio
Nacional de Poesía José Go-rostiza de 2004, el Premio Rodulfo Figueroa de 2005, el Premio Nacional de Poe-sía Joven Salvador Gallardo Dávalos de 2006 o el Pre-mio Mesoamericano de Poe-sía Luis Cardoza y Aragón de 2013.
AUTOREntre los libros de poesía que ya ha publicado Ruiz Pérez, al que se sumará el que ahora resultó ganador del galardón español, figuran Navegacio-nes, Deslizamientos o Pape-les robados al fuego.
Este año la participación en el Premio León Felipe se incrementó de los 181 traba-jos presentados en 2014 a los 436 de la presente edición, lo que se explica por el hecho de que también se ha permitido la recepción de obras a través de internet.
Gracias a ello han aumen-tado los poemarios presenta-dos a concurso procedentes de países hispanoamerica-nos como México, Argentina, Colombia, Chile, Cuba, Cos-ta Rica, Ecuador, El Salvador, Nicaragua, Perú, Venezuela o Uruguay, de acuerdo con la explicación ofrecida por Joan Gonper.
Foto: Tomada de colime.mx/
José Ignacio Echeverría, presidente de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana (Caniem), forma parte del consejo.
Con el fin de definir y super-visar los criterios que regirán a las publicaciones del Se-nado, ayer se instaló el Con-sejo Editorial de esta cámara del Congreso de la Unión.
En la ceremonia encabe-zada por los presi-dentes de la Mesa Directiva, Miguel Barbosa, y de la Comisión de Bi-blioteca y Asuntos Editoriales, Zoé Robledo, se ex-plicó que los con-sejeros darán orientación a la producción literaria que subsidia el Senado.
Barbosa, del PRD, expli-có que de lo que se trata es que el dinero público a dis-posición del Senado en esta materia se utilice de mane-ra correcta, que los textos y materiales de fomento a la
lectura tengan estrategia de divulgación. El también pe-rredista Zoé Robledo agregó que los consejeros dictami-narán no sólo los materiales que serán publicados, sino recomendarán acciones que permitan crear un sello edi-torial marca Senado.
Incluso aquellas medidas que hagan posible que este órgano legislativo “pue-da gestar un fon-do revolvente, por el cual la venta de sus publicacio-nes genere recur-sos para financiar
otras publicaciones”, agregó. El Consejo estará inte-
grado por el presidente de la Comisión de Biblioteca, un miembro de la Mesa Di-rectiva y de la Junta de Coor-dinación, los secretarios de Servicios Administrativos y de Servicios Parlamentarios y cinco académicos.
DINERO PÚBLICO
LEÓN FELIPENació en España (1884) y murió en México (1968). Pertenece a la Generación del 27. Ganarás la luz es uno de sus poemarios.
NOTASEntre los integran-tes del consejo están Pilar Montes de Oca, Diego Rabasa, José I. Echeverría y Luis Felipe Bravo Mena.
Senado instala consejo editor
4: EXPRESIONES VIERNES 14 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
METROS
Tiene un diámetro de entre 25 y 30 metros y una profundidad de 20 metros
En algún tiempo tuvo una tapa de roca caliza, pero el paso del agua va comiendo la roca y va debilitando su estructura.”
RENÉ CHÁVEZ SEGURAINVESTIGADOR
Lo que sí perdura en la memoria es el nombre de quien defendió Tenochtitlán.”
EDUARDO MATOSARQUEÓLOGO
Este tipo de estructuras, de cenotes, con el tiempo colapsan, el cenote sagrado por ejemplo no siempre estuvo así.”
El arqueólogo impartirá un ciclo junto a Leonardo López Luján
POR JUAN CARLOS [email protected]
El arqueólogo Eduardo Matos Moctezuma encabezará una serie de cuatro conferencias en El Colegio Nacional bajo el tema Miradas al pasado. His-torias póstumas de los mo-numentos prehispánicos, los días 18, 20, 25 y 27 de agosto, con la participación del tam-bién arqueólogo Leonardo López Luján, quienes aborda-rán temas como: Tlatelolco, la diosa del agua de Teotihua-cán, el dibujo anticuario en la Nueva España del siglo XVIII y la fotografía arqueológica en
CONFERENCIAS EL COLEGIO NACIONAL
el México del siglo XIX.“La idea es acercar al pú-
blico asistente a varios temas que considero importantes dentro de la historia de la ar-queología”, comentó vía te-lefónica el arqueólogo que por ahora trabaja en la publi-cación de dos nuevos libros: Historia mínima de los mexi-cas e Historia mínima de la arqueología.
Vía telefónica, el arqueó-logo comentó que Tlatelolco no sólo es la ciudad hermana de Tenochtitlán, la cual tuvo y va a tener un desarrollo inte-resante sobre todo como cen-tro comercial. Es una ciudad que se distinguirá por esa ca-racterística: ser un centro co-mercial de primer orden en el mundo prehispánico a grado tal que su mercado impresio-nó a los conquistadores cuan-do llegaron y lo visitaron.
Sobre el tema de Tlatelol-co, Matos Moctezuma recordó que fue el último reducto de resistencia donde se unieron los mexicas de Tenochtitlán y de Tlatelolco, donde el 13 de agosto de 1521 cayó Tlatelolco en manos de Hernán Cortés.
En ese sitio fue capturado Cuauhtémoc, el último em-perador azteca, cuando iba en una canoa para ser llevado ante el capitán español. Ahí se dio un hecho interesante: el encuentro entre Cuauhté-moc y Cortés, quien le pide a Cortés que lo sacrifique de inmediato.
“En realidad lo que Cuauh-témoc le pide es que lo sa-crifique para poder cumplir su ciclo de capitán guerrero y poder acompañar al Sol en su recorrido. Pero Cortés no lo comprendió y le perdonó la vida. Para el guerrero azteca
esto fue algo terrible porque no iba a poder cumplir su ci-clo como capitán del ejército mexica”.
Lo interesante vino cuando Cortés lo perdonó y se lo lle-vó al viaje a las Higüeras –por temor a que hubiera algún le-vantamiento en contra de los españoles–, pero de regreso decidió mandarlo a la horca, con otros líderes indígenas, para luego desaparecer su cuerpo.
“En los últimos años se mencionó Ixcateopan como el lugar donde fue deposita-do, pero no existen elementos para sostener esa idea. Pero lo que sí perdura en la me-moria es el nombre de quien defendió Tenochtitlán hasta el final”.
Éste será uno de los temas que el arqueólogo aborda-rá en la primera conferencia,
Matos perfila Tlatelolco
Foto: Cuartoscuro/Archivo
El arqueólogo Eduardo Matos Moctezuma.
Foto: Cuartoscuro
Científicos del Instituto de Geofísica y de la Facultad de Ingeniería de la UNAM descubrieron el cenote en El Castillo.
CHICHÉN ITZÁ
para luego sumarlo a los su-cesos contemporáneos, como la matanza de 1968, el tem-blor de 1985, entre otros, para Tlatelolco que se asumió como un lugar de infortunio histórico que al menos con-servó su nombre, a diferencia de Tenochtitlán.
Las conferencias de Eduardo Matos Moctezuma y Eduardo López Luján se lle-varán a cabo los días 18, 20, 25 y 27 de agosto de 12:00 a 14:00 horas, en el Colegio Nacional.
PORLUIS CARLOS SÁ[email protected]
En 1938 el arqueólogo britá-nico Eric Thompson localizó en la parte superior de la pirá-mide de El Osario, en Chichén Itzá, una cavidad construida por los antiguos mayas que descendía por el interior de la estructura hasta llegar a una caverna en el subsuelo que se adentraba más 12 metros. Esa pequeña pirámide, de nue-ve metros de altura y también conocida como Tumba del Sumo Sacerdote, fue construi-da como una versión reducida de la famosa estructura de El Castillo que se localiza a unos 160 metros de distancia.
Más de 75 años después de aquel descubrimiento, cientí-ficos del Instituto de Geofísica y de la Facultad de Ingeniería de la UNAM, han descubier-to que el mismo patrón de construcción pudo haberse reproducido en el Templo de Kukulkán. A partir de una to-mografía eléctrica en 3D, rea-lizada por los especialistas, se ha determinado que bajo la estructura, también conocida como El Castillo, existe un ce-note que podría tener un diá-metro que oscila entre los 25 y 30 metros y una profundidad de hasta 20 metros.
René Chávez Segura, in-vestigador del Instituto de Geofísica, informó ayer que aún no se sabe con certeza si existe conexión entre la cavi-dad y la estructura piramidal -como sí sucede en El Osario- pero que sin temor a equivo-carse se ha podido comprobar que aún circula agua por la cavidad, lo que provocará el desgaste de la capa de piedra caliza que divide la pirámide y el cenote (de entre tres y cua-tro metros), la cual en un de-terminado tiempo, aun lejano, colapsará.
“Este tipo de estructuras, de cenotes, con el tiempo co-lapsan, el cenote sagrado por ejemplo no siempre estu-vo así, en algún tiempo tuvo una tapa de roca caliza, pero el paso del agua va comien-do la roca y va debilitando su estructura, lo que sostiene la tapa y ésta en algún momen-to colapsa y deja abierto un agujero que generalmente tiene una forma muy circu-lar, ¿y eso ocurrirá en el caso de Kukulkán?, la respuesta es que sí, ¿cuándo?, quién sabe, es muy posible que ni mis hi-jos, ni mis nietos lo verán, ni siquiera la nieta de mi nieta,
máxima casa de estudios de-cidieron retomar el proyecto.
Primero estudiaron El Osa-rio para determinar las carac-terísticas de la cavidad que Thompson ya había locali-zado. Después se plantea-ron estudiar El Castillo. Luego de obtener los permisos del Consejo de Arqueología del INAH, quien les prohibió uti-lizar electrodos o conductores eléctricos que fueran enterra-dos sobre el terreno en torno a la estructura, los especialistas idearon 96 electrodos planos que fueron colocados sobre el suelo y que les permitieron contabilizar más de seis mil puntos para determinar la ca-vidad bajo la pirámide.
Con un equipo francés co-nocido como SySCAL- Pro y financiamiento por 820 mil pesos, otorgados por la Di-rección General de Asuntos del Personal Académico de la UNAM, el grupo de expertos pudo comprobar la existen-cia del cenote. Ahora esperan regresar a campo en octubre próximo para iluminar con el mismo método el interior de la cavidad y determinar sus características exactas (medi-das, profundidad). Los nuevos estudios podrán determinar también si existen conductos desde el cenote a la estructura.
“A diferencia de El Osa-rio en el que sólo tenemos una etapa constructiva, en El Castillo tenemos tres etapas así que si en algún momen-to había un acceso similar no lo podemos saber hasta que se haga la segunda etapa del proyecto”, considera la ar-queóloga del INAH, miembro del equipo, Denisse Argote. Las primeras interpretaciones simbólicas sobre la existen-cia de la cavidad también han sido hechas por ella:
“Los cenotes y las cavida-des en general siempre han tenido un gran contexto den-tro de la cosmogonía, no sólo porque se considera el origen de la vida, la matriz de dónde venimos, sino también es el fin de nuestros días, es el in-framundo, tiene una dualidad de conceptos que en el pen-samiento mítico y religioso de los mesoamericanos era muy importante”, explicó.
eso sí lo podemos asegurar, que no será mañana”, dijo.
Para Arturo Iglesias Men-doza, director del Instituto, la demostración de la existencia del cenote, es una oportuni-dad para emprender un pro-yecto paralelo que permita ir monitoreando la deformación de la cavidad a fin de salva-guardar la integridad de la es-tructura prehispánica. “Estos estudios animan a tener un monitoreo mucho más cerca-no de la propia deformación en la zona de esta muy im-portante pirámide, tendría-mos que tener un proyecto paralelo en el que podríamos analizar la posible deforma-ción que se va dando paulati-namente”. La responsabilidad sin embargo, recae en el Insti-tuto Nacional de Antropología e Historia (INAH), institución encargada de preservar la zona arqueológica considera-da Patrimonio de la Humani-dad por la UNESCO.
La historia para locali-zar el cenote en el Templo de Kukulkán, comenzó en 1997 cuando un grupo de expertos entre los que se encontraba la arqueóloga Linda Manzani-lla, llevó a cabo un estudio de radar que determinó que en torno de la pirámide existían huecos que en ese momen-to fueron asociados con una trinchera que se conectaba con la escalinata norte. El año pasado, los especialistas de la
YucatánEL CASTILLOInvestigadores de la UNAM descubrieron una estructura que lleva a un cenote dentro de la pirámide.
Cenote Sagrado
Juego de Pelota
El Osario
Cenote Xtoloc
Chichén Itzá
20 mtrs. aprox.
Kukulkán Cenote Sagrado Descubierto
30 mtrs. aprox.
de diámetro se estima puede tener el cenote
Hallan cenote en El Castillo
EXCELSIOR : VIERnES 14 dE agOStO dE 2015 EXPRESIOnES :5
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
C ierto protago-nismo del poeta Alí Chumace-ro y del escritor Juan José Arreo-
la, influidos en gran parte por el alcohol, habría abonado en favor de la “leyenda negra” que se ha repetido en torno a la manufactura de Pedro Pá-ramo. A 60 años de su apari-ción, el fantasma que pregona que Juan Rulfo habría sido ayudado a darle forma a su novela deambula otra vez.
El escritor e investigador literario Alejandro Toledo, quien en 1991 publicó un re-portaje revelador sobre la he-chura de la novela, ataja esas suposiciones: “Es una leyen-da que se crea en paralelo a la aparición de la novela; no co-nozco otro libro de la literatu-ra mexicana en la que se haya inventado una historia así. No he leído que Los de abajo o La sombra del caudillo hayan tenido intervención de otras autores, es curioso que en este caso se repita la leyenda pese a que desde los años 70 se está desmintiendo”.
El origen del rumor no se conoce a ciencia cierta, pero es posible rastrear textos des-de la década de los 70, que ya hablan de la teoría colabo-rativa en torno a la novela. El murmullo subió de volumen cuando en reiteradas ocasio-nes se cuestionó a Chumace-ro, quien se había encargado de recibir el manuscrito de manos de Rulfo en el Fondo de Cultura Económica (FCE), sobre su intervención en la versión final y cuando Arreola afirmó en una entrevista con-cedida a Vicente Leñero, unos meses después de la muerte del jalisciense, que él había ayudado a Rulfo.
Toledo piensa que la su-puesta "ayuda" literaria es producto de cierto delirio que expresado bajo efectos etílicos. De Chumacero dice: “¿Dónde inicia la leyenda ne-gra? No sé, tengo la impre-sión… yo fui becario del Centro Mexicano de Escritores (CME) y los tutores eran Chumacero y Carlos Montemayor, algunos becarios que estuvieron en otros periodos decían que Alí en las reuniones, borracheras, terminaba 'reescribiendo' Pe-dro Páramo; pienso que por ahí puede estar, pues lo decía en lo íntimo, pero no lo sos-tenía en otras circunstancias, quizás era parte de un invento que le gustaba contar”.
A Arreola le asigna una suerte de megalomanía que correspondía a su personali-dad. Él mismo se encargó de alimentar el mito en la famosa entrevista concedida a los re-porteros del semanario Pro-ceso el 23 de enero de 1986. Toledo pudo conocer de pri-mera mano las circunstan-cias en las que el autor de La feria declaró haber interveni-do en la novela: junto con Da-niel González Dueñas llegó a la casa del escritor para entre-vistarlo sobre Giovanni Papi-ni; en ese justo momento se despedían Leñero, Armando Ponce, Federico Campbell y Juan Miranda, quienes habían estado charlando con el autor por más de dos horas.
“Cuando llegamos, Arreo-la estaba agotado, estaba un poco ebrio, había botellas de vino y habían conversa-do durante horas sobre Rulfo. Arreola lo expuso pública-mente ante ese auditorio de los reporteros de Proceso, era un hombre de gran fantasía, sabía crear historias ante sus oyentes, incluso tiene cuen-tos que tratan de eso, de la angustia de un orador por lla-mar la atención; no creo que haya sido mala leche sino una construcción ficticia que le pareció que era adecuado de-cir”, opina Toledo.
60 AÑOS DE PEDRO PÁRAMO
Un tercer protagonista ha sido incluido como partícipe de la supuesta ayuda a Rulfo: el filólogo Antonio Alatorre, quien también habría cono-cido el borrador original de Pedro Páramo, pero quien se encargó de desmentir su participación argumentando, simplemente, que para 1955, cuando Rulfo entregó su me-canuscrito, ya no laboraba en la editorial pública.
La discusión en torno a la leyenda negra volvió a gene-rar un debate acalorado, sobre todo en redes sociales, a partir de la publicación de “testimo-nios inéditos” publicados por el suplemento cultural Con-fabulario. Toledo no entiende por qué resurgió una versión que los mismos protagonistas se encargaron de desmentir en reiteradas ocasiones, pues existen documentos que des-mienten la versión de la escri-tura colaborativa de la novela.
DOCUMENTOSCuando la entrevista de Leñe-ro apareció en forma de libro bajo el título ¿Te acuerdas de Rulfo, Juan José Arreola?, To-ledo era becario del CME. Le llamaron la atención los di-chos de Arreola e investigó si eran ciertos: así descubrió que la novela antes llevó el tí-tulo de Los desiertos de la tie-rra y que Rulfo tenía armada
Hay documentos, reafirma Alejandro Toledo, que echan por tierra el resurgimiento de una leyenda negra: que Juan Rulfo recibió ayuda para escribir Pedro Páramo
29AÑOS hace que falleció el escritor Juan Rulfo.
Es una leyenda que se crea en paralelo a la aparición de la novela; no conozco otro libro de la literatura mexicana en la que se haya inventado una historia así."ALEJANDRO TOLEDOINVESTIGADOR LITERARIO
Fotos: Daniel Betanzos
la estructura de su novela an-tes de que Arreola pudiera revisarla.
Lo más significativo es el manuscrito que Rulfo entre-gó al CME (con el título de Los murmullos) y que Toledo fo-tocopió. En él se leen correc-ciones hechas por su autor y algunos cambios que no al-teran la obra, el paginado co-rresponde hasta la página 110 al mismo que Rulfo le asignó con su máquina Remington Rand y, sobre todo, guarda significativa corresponden-cia con el borrador que Rulfo habría entregado al FCE un mes después (ya bajo el nom-bre de Pedro Páramo) y que Víctor Jiménez, director de la Fundación Juan Rulfo, afirma que es una copia elaborada con papel carbón del original entregado al CME. El mismo Jiménez refutó la “leyenda ne-gra” en el libro Pedro Páramo en 1954, publicado por RM.
En los informes que Rul-fo entregó al CME habla ya de una estructura fragmentaria y están los adelantos de la no-vela que publicó en 1954 en las revistas Dintel, Revista de la Universidad y Letras patrias, donde, dice Toledo, es posible conocer que el escritor sí tenía un rumbo para su historia. Los cambios que aparecen en los manuscritos tampoco pueden considerarse significativos.
Lo más revelador, dice Toledo, quizás está al final, donde hay fragmentos que salieron; por ejemplo, cuan-do Abundio Martínez mata a Pedro Páramo sí se cuenta en el manuscrito del CME, en la versión final de la novela ya sólo esta insinuado el asesi-nato: “Quizá Rulfo buscó crear cierta ambigüedad”. También fueron eliminadas dos líneas finales que en el mecanuscri-to se alcanzan a leer: “Y junto a la media luna quedó siem-pre aquel desparramadero de piedras que fue Pedro Pára-mo” y que en la primera edi-ción no aparecieron.
Otros cambios sólo inclu-yen términos, uso de comillas o pequeñas frases. Ya antes en los 70, algunos autores ha-bían tratado de evadir la “le-yenda negra”. Existen trabajos de Jorge Ruffinelli, Marco An-tonio Campos y José Emilio Pacheco, quien en su Inven-tario del 1 agosto de 1977 es-cribe: “Unas cincuenta veces este redactor ha escuchado en labios de interlocutores que pretenden hacerle la gran revelación, la teoría delirante de que en 1955 Rulfo entregó al FCE un manuscrito informe y cercano a las mil cuartillas, de ellas se dice que el poeta Alí Chumacero extrajo Pedro Páramo a base de recortes, ta-chaduras y collages”.
DATO. Informe enviado por Rulfo al CME, donde ya habla de la estructura fragmentada que usó en Pedro Páramo.
REMATE. Rulfo eliminó el final de su novela que aparecía en el mecanuscrito entregado al CME.
ESPECIALISTA. En 1991 Alejandro Toledo publicó un reportaje revelador sobre la hechura de Pedro Páramo.
ATAJAN MITOS RULFIANOS
6: EXPRESIONES VIERNES 14 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
JOEL RENDÓNPOR SONIA Á[email protected]
Joel Rendón (Puebla, 1967) hurgó en los cajones de su bo-dega para buscar la obra que mejor representara sus 25 años de trayectoria; revisó mil 400 placas y cientos de gra-bados para hacer un repaso de su trabajo desde su época de estudiante en la Academia de San Carlos hasta sus pro-yectos editoriales.
A partir de esta revisión, el artista inauguró ayer en la Bi-blioteca Miguel Lerdo de Teja-da la exposición Joel Rendón. A 25 años como grabador que hace una lectura retrospecti-va de su trabajo: “Siempre es una aventura hacer arte, tiene su riesgo pero también sus ra-tos felices, sus premios, y creo que es un buen momento para partir hacia nuevos proyec-tos”, reflexionó.
La muestra contiene gra-bados en diferentes técnicas y soportes como libros, revis-tas, ilustraciones, obras sobre triplay o vidrio y placas origi-nales. Para el artista las placas son el material de archivo más importante en el sentido que revelan los procesos de traba-jo y se aprecia no sólo la ima-gen final sino el desarrollo de la misma.
Por ejemplo se exhibe la placa y el grabado de una ilustración que realizó para un cuento erótico publicado en la revista Playboy; lo mis-mo el dibujo que hizo para la portada de El llano en llamas de Juan Rulfo, y otros trabajos para publicaciones como Ma-tíz, Artes de México y Letras Libres.
“Con la idea de llevar el grabado a cualquier espa-cio he trabajado mucho para publicaciones, algunas inclu-so no acostumbran este tipo de dibujos como Playboy. También he trabajado para
El artista poblano hurgó entre sus más de mil 400 placas y cientos de grabados para hacer un repaso de su trabajo desde su época de estudiantil
Revisa 25 años como grabador
editoriales como el FCE y Al-faguara y en periódicos como La Jornada”, recordó quien de
2002 a 2004 presentó el pro-grama Estampa al minuto en Canal 11.
Quien ha expuesto en Ar-gentina, Cuba, España, Esta-dos Unidos y Colombia detalló que su dibujo, aún cuando es figurativo, tiene su origen en la abstracción, en los trazos casi a “ciegas” que sus maes-tros de la Generación de la Ruptura le heredaron: “Ya no me tocó un dibujo académi-co ni el dibujo de la Escuela Mexicana sino un dibujo cie-go, abstracto, que da una vi-sión nueva del arte”.
En este sentido, continuó, las obras colocadas en las vi-trinas de la biblioteca revelan cómo lo influyeron movi-mientos como el surrealismo y el cubismo, o artistas como Guadalupe Posada y Leopol-do Méndez, de quienes apren-dió sólo mirando su obra.
Rendón, quien realizó una residencia en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago y ha participado en Salón Anual de Miniestampa, describió su obra como un repositorio de simbolismos mexicanos, pues es la cultura nacional lo que alimenta sus composiciones en las cuales conviven iconos como el nopal y la calavera con personajes como La Ma-linche o el propio Posada.
“Mi tema es la recupera-ción de la estética prehis-pánica, de los vestigios que incorporo a mi trabajo. Me interesan los mitos de los an-tiguos mexicanos, sus imáge-nes, su imaginación que hago propia”, añadió quien en 1993 fue reconocido en el Concur-so Latinoamericano de Gra-bado La Joven Estampa en la Habana.
Tras hacer una revisión de su trabajo, Rendón confe-só que, sin dejar la ilustración para editoriales o publicacio-nes, se concentrará en promo-ver su taller para convertirlo en un espacio de enseñanza del grabado dirigido a jóvenes artistas donde además de cla-ses ofrecerá conferencias con especialistas.
“Quiero retomar ese ta-ller, continuar la labor de en-señanza de esta técnica que históricamente ha sido muy importante y no debe olvi-darse frente a las anarquía tecnológica o el desinterés de las nuevas generaciones; en ese sentido tal vez se sufre un poco pero el nuevo artista tie-ne que adquirir esa concien-cia de dar continuidad a este arte”.
RECONOCIMIENTO. La obra Homenaje a Casey.
SELECCIÓN. La obra Bicéfala, bípeda y bicentenaria.
¿DÓNDE Y CUÁNDO? 3 Joel Rendón. A 25 años como graba-dor se exhibe en la Biblioteca Miguel
Lerdo de Tejada (República de El Salvador 49, Centro).
Fotos: David Hernández
El grabador Joel Rendón inauguró ayer una muestra retrospectiva en la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada.
Regresan Picasso robadoEstados Unidos entregó la pieza a Francia
WASHINGTON.- Las autori-dades migratorias de EU en-tregaron ayer a Francia La coiffeuse (La peluquera), pin-tura del español Pablo Picas-so robada hace 14 años de un
museo de París y encontrada en diciembre en 2014 en un barco en Nueva Jersey, con una etiqueta que decía “arte-sanía, 37 dólares”.
En realidad, la obra, de es-tilo cubista y que data de 1911, está valorada en 15 millo-nes de dólares y es “una pie-za única” destinada a volver al Centro Pompidou de París, de donde desapareció en 2001, destacó el embajador francés Frédéric Doré.
La embajada de Francia en Washington fue el esce-nario elegido para formali-zar la devolución del cuadro y mostrar ante los medios de comunicación una obra, que fue contemplada por última vez en 1998 en Múnich (Ale-mania), desde donde regresó a París para ser guardada en los almacenes del museo, de los que fue robada.
En diciembre de 2014, el cuadro llegó a la localidad
estadunidense de Newark (Nueva Jersey) en un barco procedente de Bélgica con una etiqueta en la que se podía leer “Joyeux Noel” (Feliz Navi-dad, en francés) y en la que se aseguraba que el contenido era una pieza de artesanía con un valor de 37 dólares.
Los agentes de aduanas examinaron el paquete y des-cubrieron la obra de arte, que pasó al departamento de Se-guridad Nacional.
SEGUNDO EN UNA SEMANA
Foto: Reuters
La coiffeuse, del español Pablo Picasso.
Especialistas del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) identi-ficaron 150 especies de plantas medicinales en la plataforma del Palacio del Gobernador en Uxmal, Yu-catán, lo que hace suponer que los mayas tuvieron un área reservada para ciertos cultivos de flora curativa registradas recientemente por expertos en medicina tradicional.
Así lo dio a conocer el arqueólogo José Huchim Herrera, director de la zona arqueológica de Uxmal, quien detalló que la alta concentración de hierbas curativas se encontró ha-cia el costado oriente, en la parte baja de la plataforma sobre la que fue construido el Palacio del Gobernador.
De acuerdo con la in-vestigación etnográfica, las propiedades curativas de las plantas referidas se usan en tratamientos con-tra mordeduras de serpien-te, infecciones intestinales, llagas, fuegos en la boca, gastritis, úlceras en el estó-mago y fiebre.
El especialista agregó que el Palacio del Gober-nador se encuentra en un área habitacional de élite donde era probable que se encontraran no sólo jardi-nes de estos cultivos sino milpas y hortalizas de fri-jol y calabaza, debido a que los mayas sembraban den-tro de las ciudades.
En la zona arqueoló-gica Uxmal se han detec-tado 321 especies, de las cuales más de 200 tienen un uso local gracias a sus propiedades medicinales, artesanales, alimenticias, decorativas, sagradas y simbólicas.
Con el objetivo de sal-vaguardar esta zona, se emprendió un proyecto que consiste en la identifi-cación y registro de la flora, para la realización de plan se ha sumado Sebastiana Zi Cauich, quien es una mujer maya la cual es reconocida por su saber y su práctica tradicional en la herbolaria.
150 ESPECIES
Hace suponer que los mayas tuvieron un área reservada para ciertos cultivos de flora curativa registradas recientemente.”JOSÉ HUCHIM HERRERAARQUEÓLOGO
Uxmal alberga plantas curativas
EXCELSIOR : VIERnES 14 dE agOStO dE 2015 EXPRESIOnES :7
ESPECTACULAR SACRIFICIO DE ALBIN EN LA APERTURA
La reunión de 22 de los más fuertes ajedrecistas de Europa y Estados Unidos fue un gran acontecimiento. Los maestros Samuel Tinsley y Adolf Albin en los sitios 17 y 20. Su lugar no tiene relación con la fuerza de su juego. Eran trebejistas de respeto. Albin, el conductor de las negras (nació en Bucarest, Rumania 14-09-1848 y falleció en Viena 01-02-1920) de ascendencia alemana era hijo de una familia de buena posición económica y social. Aprendió el juego a los 20 años y a los 40 intervino en torneos. Su inteligencia y esmerado entrenamiento lo proyectaron a elevados planos. Ocupó el lugar 8 en el Memorial Kolisch en Viena, octavo en Dresde 1892 entre 17 jugadores. Sorprende al derrotar a Siegbert Tarrasch. En 1893, segundo en Nueva York, por encima de Harri Nelson Pillsbury y Jackson Showalter. En 1842, segundo en Nueva York, después del campeón mundial Wilhelm Steinitz al que derrota en la partida individual. El maestro inglés Tinsley (13-01-1847 – 26-02-1903) aprendió ajedrez a los 20 años de edad. Se calculo que su fuerza alcanzó los 2,643 puntos Elo. En Hastings derrotó a Von Bardeleben, Janowski, Mason, Gunsberg, Marco, Pollock. Se enfrentó a los más granado de la época Lásker, Steinitz, Maroczy; derrotó a Tchigorin. En la siguiente partida Albin, con estilo romántico y creativo, hace un espectacular sacrificio en la apertura y triunfa con un juego de pinzas con el ataque de las piezas pesadas en ambos flanco. Un juego de estilo de romántico.
Blancas: Samuel Tinsley, Inglaterra.Negras: Adolf Albin, Rumania.
Defensa Holandesa.R-4, Torneo de Hastings, 9 de agosto de 1895.
1.d4 f5 Configuración de la Defensa Holandesa. En realidad más que una defensa se trata de un esquema agresivo de contraataque con un riesgo, mucho mayor que en la Defensa Siciliana debido a que abren la diagonal h5-e8 y descubren parte de la coraza del monarco negro. Las blancas deben buscar un rápido rompimiento en e4, en caso contrario pueden encontrarse con serios problemas. (No olvide amable lector que las afirmaciones en ajedrez son relativas). Una de las líneas modernas que más se juegan es la variante Leningrado: 2, g3 Cf6 3. Ag2 g6. 2.c4 e6 3.Cc3 Es mejor Cf3. 3...Ab4 4.e3 Las blancas dan margen a que les dañen la estructura con Axc3 4...Cf6 5.Ad3 0–0 6.Ad2 Axc3 7.Axc3 d5 8.Cf3 Cc6 9.Dc2 Ce4 Es un buen lance pero era mejor a5 a fin de evitar la la potencial expansión blanca b4. 10.0–0–0 a5 11.a3 Cb4! Las negras sorprenden con un sacrificio en plena apertura anticipándose a cualquier manifestación blanca en flanco de rey. Observe el motivo del sacrificio: las negras dominan la casilla e2 y los Rayos X de Ta8 tocan a1 de tal manera que si b4 es capturado el segundo .jugador gana la dama con Ta1+. 12.axb4 axb4 Las blancas están perdidas. Si no capturan e4 ante la amenaza en a1 van a vulnerar su enroque. 13.Axe4 bxc3 14.bxc3 fxe4 15.Ce5 Que el caballo sea inexpugnable en e5 resulta intrascendente. La diferencia de la posición estriba en el control de las columnas a y f por las torres negras, la posición descubierta y vulnerable del rey con las debilidades en f2 y c3, con peones doblados. 15...Ad7 16.Db2 [16.Cxd7 Contribuiría a la activación de las piezas negras. 16...Dxd7] 16...De7 17.f4 ( deja débil e3) 17...Ta6 Con la amenaza de doblar torres. 18.Rd2 Tb6 19.Da2 Dh4 Amenaza ganar la dama con Df2+. 20.g3 Con debilidad en las casillas blancas. 20...Dh3 21.The1 [21.Tdg1 Ta6 22.Db2 Tfa8 y ganan.] 21...Ta6 Las negras desarrollan un juego de pinzas 22.Db3 Aa4 23.Dxb7 Tb6 24.Tb1 [24.Dxc7 las negras darían mate: 24...Tb2+ 25.Rc1 Dxh2 26.Dxg7+ Rxg7 27.Te2 Dxe2 y mate a la siguiente.] 24...Txb7 25.Txb7 Las blancas se resisten a capitular. 25...Dxh2+ 26.Te2 Dg1 27.Te1 Df2+ 28.Te2 Dxg3 29.cxd5 exd5 30.c4 dxc4 31.Cxc4 Dg1 32.Cb2 Ad7 33.Te1 Df2+ 34.Te2 Dg3 35.Te1 Ag4 36.Cd1 Ta8 37.Tb2 h5 Albin afloja la tensión de la lucha. Eran menores Axd1 o bien Ta3. 38.Cc3 Df2+ 39.Ce2 Ta3 Abandonan. Las negras pueden dar mate en siete movimientos.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
Las negras juegan. ¡Qué jugada sugiere? Posición después de 11 a3 de la partida, en la cuarta ronda que sostuvieron los maestros Samuel Tinsley y Adolf Albin en el Torneo de Hastings 1895.
JUEGO DE PINZAS
Foto: Especial
Adolf Albin.
INGRESAN A LA ACADEMIA MEXICANA DE LA LENGUA“El historiador acepta los cambios y la evolución de la lengua, pues sabe que la historia es un flujo continuo”, comenta el historiador Jean Meyer (Francia, 1942), quien anoche ingresó a la Academia Mexicana de la Lengua, junto a la filósofa Juliana González y el biólogo José Sarukhán. En sesión solemne en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, los nuevos miembros honorarios fueron reconocidos por sus aportaciones a la investigación científica, filosófica, lingüística e histórica.
MORELIA
Apuestan por ópera actual
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POR JUAN CARLOS [email protected]
El estreno mundial de la ópera Riesgo del compositor mexi-cano Rogelio Sosa y el estre-no en México del montaje An Index of Metals serán dos de las principales atracciones del primer Festival de Arte y Ópera Contemporánea (Foco) que se llevará a cabo del 23 al 30 de agosto en la ciudad de
Morelia, donde actuarán figuras de la ópera
como las sopra-no Sarah Albu de Canadá, la estadunidense Theresa Wong, l a m ex i c a n a Carmina Esco-bar y el barítono
mexicano Josué Cerón.
“ E s t e e n -cuentro lo plan-teamos como
un montaje inde-pendiente donde tratamos de impul-sar un nicho espe-cífico en el ámbito contemporáneo: la
ópera y la voz”, dijo a Excélsior Juan Ayala.
“Así que en éste
abordaremos formatos de en-samble y de ópera de cáma-ra, algo así como en formato boutique”.
La ópera Riesgo contiene cinco actos continuos y una duración aproximada de 70 minutos, en la que básica-mente actúan cuatro perso-najes. El personaje central es el barítono, cuyo papel será interpretado por Josué Ce-rón, un personaje maduro, encumbrado en el mundo fi-nanciero, que ante la crisis de 2008 sufre un revés profesio-nal muy relevante y a partir de dicha pérdida patrimonial, se desencadena una trama fa-miliar de ruptura y de quiebra al interior de su familia, expli-ca el propio Ayala.
Otro personaje es la es-posa, llamada Virginia, quien será interpretada por la so-
prano Catalina Pereda; el hijo de ambos es Diego, interpretado por el jo-ven tenor Juan Pablo Castro y un personaje que hace las veces de corifeo, llamado, la sombra, quien ex-
presa lo que los personajes cen-
trales no dicen y será inter-
pretado por la soprano Carmina
Escobar.L a e s t r u c-
t u r a m u s i -cal de la pieza está basada en música elec-trónica y cinco instrumentos: viola, clarinete, saxofón, corno
y chelo. Y en síntesis, se trata de una pieza con música mu-cho más compacta, sobria y dramática respecto de otras propuestas realizadas ante-riormente por Rogelio Sosa.
Sosa es músico, artista so-noro y promotor de música experimental; su trabajo com-prende composiciones instru-mentales y electroacústicas, proyectos de improvisación, colaboraciones audiovisuales y escénicas, así como instala-ciones y acciones sonoras.
Para este primer festival se presentarán 40 artistas nacio-nales e internacionales con distintas técnicas y estéticas vocales, para lo cual se han invertido 4 millones de pesos con un fondo mixto de recur-sos públicos y privados, entre los que destacan Conaculta y el ayuntamiento de Morelia.
Asimismo, Ayala aceptó que la garantía de continuidad de este foro de música nueva dependerá de los apoyos mix-tos, y advirtió la necesidad de más festivales de este tipo al interior del país para darle una mayor difusión a la músi-ca contemporánea.
“No creo que la música ac-tual tenga un déficit de foros. Creo que hay espacios don-de las propuestas tienen una ventana, pero evidentemente sería plausible tener muchísi-mas más posibilidades, sobre todo al interior de la Repúbli-ca, como un medio fértil para llevar propuestas de esta na-turaleza”, dijo.
Sin embargo, destacó la necesidad de aprovechar mucho mejor los espacios ya existentes e intensificar la ac-tividad de éstos, donde con-vivan la música tradicional y la clásica con las propuestas actuales.
El Foco también contará con la actuación del Maulwer-ke Ensemble, proveniente de Alemania, que interpreta-rá piezas como: Maulwer-ke (2015) de Dieter Schnebel; Zunge lösen (1999) de Chris-tian Kesten y Fountain (2008) de Steffi Weismann. Además de ensambles como Liminar, el conjunto Experimental Voi-ces, Phil Minton y Roomful of Teeth.
El estreno mundial de la ópera Riesgo, del compositor mexicano Rogelio Sosa, encabeza el Festival de Arte y Ópera Contemporánea
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 El primer Festival de Arte y Ópera Contemporánea se llevará a cabo del 23 al 30 de agosto en los teatros Stella Inda, José Rubén Romero y Ocampo de Morelia. La entrada será libre.
Foto del día
Foto: Cortesía Conaculta
El músico Rogelio Sosa.
8: EXPRESIONES VIERNES 14 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR