El Concepto es un centro de vibraciones,

que no se corresponde con la realidad, pero

permite que oigamos con ella. Los conceptos

se definen por su capacidad de resonancia.

Gilles Deleuze,

en: Qu es la filosofa?.

El sentido de todo lo que antes existi es que ya

no permanece igual que antes, sino que vuelve

entre-tejido, profundo y maravilloso, con nuestro

propio modo de ser.

(Rainer Mara Rilke),

Identidad

Repeticin

Alternancia

Seriacin / ritmo

Formas irregulares

Gradiente - contraste

Semi-envolvente

Agrupacin

Centralidad

Simetra

Geometra

Formas Regulares

Laberinto

Lmite

Dinamismo / Evolucin

Estructura / Funcin

Mecanismo

Orden / Entropa

Tensin / Equilibrio

Gestalt

Lenguaje de Patrones

Dimensin Niveles de Lenguaje (paradojas)

Interaccin Sistmica

Transformacin e

Interaccin a /y entre escalas.

Conformaciones

interactivas (Redes, nodos, capas,

pliegues, mallas, texturas, mixturas)

FORMA - MORFOLOGA

Proporcin urea

Proporcin

Series armnicas

Proyeccin

Perspectiva

Axialidad

Ejes, coordenadas, cnicas, cortes,

Escala

PROGRAMA ARQUITECTNICO

SMBOLO-ARTE-GEOMETRA-MATEMTICA-COMPUTO-DISEO PARAMETRICO

A B S T R A C C I N

Vida verncula / Actividad humana / Habitar / Experiencia /cualidad de la vivencia

mbito de Conocimiento / Disciplinas / Canones / Formalizacin Saber / Evolucin histrica

F O R

M A L I Z A C I

N

Identidad

Repeticin

Alternancia

Seriacin / ritmo

Formas irregulares

Gradiente contraste

Lmite

Dinamismo / Evolucin

Estructura / Funcin

Mecanismo

Orden / Entropa

Tensin / Equilibrio

Gestalt

Lenguaje de Patrones

Dimensin Niveles de Lenguaje (paradojas)

Interaccin Sistmica

Transformacin e

Interaccin a /y entre escalas.

Conformaciones

interactivas (Redes, nodos, capas,

pliegues, mallas, texturas, mixturas)

Proporcin urea

Proporcin

Series armnicas

Proyeccin

Perspectiva

Axialidad

Ejes, coordenadas, cnicas, cortes,

Escala

Lneas Semi-envolvente

Agrupacin

Centralidad

Simetra

Geometra

Formas Regulares

Formas

irregulares / centros mltiples

El problema de la Forma

El clculo y computo-TEcnologa

Lo operacional

Simblico

Abstracto

Lo formal-geomtrico

De lo sensible y experiencial

creativo

- programtico

- proyectual

MODOS DE VIDA-CULTURA-HABITAR

EL DESARROLLO DE LA FORMA

Cualquier cosa que se diga ante la belleza y potencia de la naturaleza, tal

vez sea solo una metfora, pero puestos en esa encrucijada, tal vez

podamos decir algunas cosas:

Las forma arquitectnica en tanto abstraccin proyectual es una

emergente de la relacin con el entorno (especialmente la naturaleza y

la actividad humana). Como dice Antony de Saint- Exupery: El orden

(la forma) es fruto de la vida, y no su origen.

La simpleza esencial en la decisin programtica que fundamenta y da

sentido a una organizacin y creatividad proyectual.

Siguiendo a Germn del Sol, para llegar a esa simpleza, primero hay

que dedicar mucho tiempo a la observacin de los detalles, de lo sutil,

y de cmo este mundo de los sensible se va organizando en un todo

(vivir abierto a recibir el don o vivir con las manos vacas).

En la naturaleza, para que una obra sea fecunda, es decir, nos revele algo de la dignidad de

la naturaleza humana, debe ser geomtrica, no puede ser parte de la naturaleza. Despus

pens que las termas tenan que ser geomtricas y por eso les puse ese nombre. Y tienen que

ser geomtricas, para que se distingan de lo que es natural, entones, as, lo natural aparece con

mucha mas fuerza, porque tu no lo tocas, sino que lo marcas

En esto haba que respetar, primero, que las piscinas fueran geomtricas, luego, que el 50% de

los muros fueran de roca natural, porque al atracarse a los lados de la quebrada dejaba el ro

correr por el centro, lo que me pareca bien, excepto en una que dejamos aislada e

interrumpimos el curso, pero todas las otras estn contra la pared de la roca, ya que se

produca una hilera de experiencias que eran muy buenas. Porque te protega un poco de la

lluvia, porque el vapor del agua recupera las nalcas, musgos y helechos; adems, las piscinas

contra la roca oscura producen el efecto de convertirlas en espejo,

Por otra parte, como las piscinas se estn resbalando, el

agua se mantiene quieta, incluso cuando hay gente,

porque la onda no se reproduce y el agua se va hacia el rio.

Todo eso se va sumando; adems, quieres hacer el rebalse

en el borde superior de la piscina, para aquietar el agua y

dejar que las hojas escurran.

Entonces, nace la idea que la piscina debe tener una

cosa para que se valla el agua, y si ya definiste que estn

atracadas a las paredes de la roca, entonces cuando se

va abriendo el can, las piscinas son ms grandes y ms

largas en la medida que la pendiente lo permitiera- y si

aumenta la pendiente, la piscina se acortaba

Entonces Marco Polo habl: Tu tablero, sire, es una taracea de dos

maderas: bano y arce. La tesela sobre la cual se fija tu mirada

luminosa fue tallada en un estrato del tronco que creci un ao de

sequa: ves cmo se disponen las fibras? .

Aqu se distingue un nudo apenas insinuado: una yema trat de

despuntar un da de primavera precoz, pero la helada de la noche la

oblig a desistir. El Gran Kan no se haba dado cuenta hasta

entonces de que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en

su lengua, pero no era esto lo que le pasmaba. Aqu hay un poro

ms grande: tal vez fue el nido de una larva; no de carcoma, porque

apenas nacido hubiera seguido cavando, sino de un brugo que roy las

hojas y fue la causa de que se eligiera el rbol para talarlo... Este

borde lo tall el ebanista con la gubia para que se adhiriera al

cuadrado vecino, ms saliente...

La cantidad de cosas que se podan leer en un trocito de madera liso y

vaco abismaba a Kublai; ya Polo le estaba hablando de los bosques de

bano, de las balsas de troncos que descienden los ros, de los

atracaderos, de las mujeres en las ventanas...

Las Ciudades Invisibles; talo Calvino

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