PORTAFOLIO DEL

ESTUDIANTE

Televisión

Jose Reyes

Diseño Gráfico Publicitario

El Guión

• Un guión es un texto en que se expone, con los detalles necesarios

para su realización, el contenido de una película, historieta o de un

programa de radio o televisión.

• Es decir, un escrito que contiene las indicaciones de todo aquello que

la obra dramática requiere para su puesta en escena.

• Abarca tanto los aspectos literarios (guion cinematográfico,

elaborado por el guionista: los parlamentos) como los técnicos

(guion técnico, elaborado por el director: acotaciones, escenografía,

iluminación o sonido).

• Un paradigma está compuesto por principios, no reglas.

Donde una regla obliga, un principio sugiere.

• Es indispensable reconocer que un buen guión no es

aquel que copia la estructura de una película exitosa, sino

más bien un excelente guión es aquel que está

correctamente elaborado usando los principios del arte

cinematográfico, en especial aquellos propios del

lenguaje audiovisual... el guión.

El Paradigma

• Los escritores ansiosos y con poco experiencia siguen las

reglas, mientras que escritores rebeldes y con poca

disciplina las rompen.

• Sólo verdaderos artistas logran ser maestros de la forma.

Aquellos son los guionistas de profesión.

El Paradigma

Acto I

• Planteamiento: El primer acto es aquel que crea la

historia, nos dice de que se trata.

• Por lo general, el primer acto comienza mostrándonos

quien es el protagonista y que su vida es completamente

normal, hasta que ocurre un hecho que rompe esa

normalidad.

Acto I

• Ese hecho está en el primer acto y se denomina el

gancho dramático. El gancho dramático obliga al

protagonista a reaccionar, tiene que volver su vida a la

normalidad. El "como" vuelve su vida a la normalidad es

de que se trata la película. Por eso el primer acto tiene

como objetivo plantear la historia.

Acto II

• Conflicto: El segundo acto es aquel donde el

protagonista intenta poner su vida en normalidad, intenta

deshacer los ganchos dramáticos. Durante la duración

del segundo acto, vemos como el protagonista "lucha"

contra varios "oponentes".

Acto II

• Ésta lucha crea la Ley de Conflicto: Una historia solo

puede avanzar hacia delante a través de conflicto, el cual

es la esencia de la historia; sin un conflicto, la intensidad

dramática de una historia seria plana, por lo que es

necesario, para producir catarsis en el publico, un

conflicto.

• Y ya que una historia es drama, y lo que el guionista

busca es creer intensidad dramática, es necesario que el

conflicto este bien elaborado, por lo que el segundo acto

es de suma importancia. El Segundo Acto es el conflicto

central y como el protagonista intenta resolverlo. Esa es

su "lucha".

Acto III

• Resolución: Resolver significa encontrar una solución;

explicar o aclarar; descomponer en elementos o partes.

No es el final de la historia, es la solución del guión. ¿Qué

le pasa a su protagonista? Es en el tercer acto donde se

encuentra el clímax y la ultima escena de la historia, a los

que el guión ha ido abonando durante los dos actos

anteriores.

Acto III

• A cada acción le corresponde una reacción igual y de

sentido contrario. El tercer acto es donde todo lo que

hemos planeado ( en ingles "setup"), se resuelve

("payoff"). Es la suma de la lógica del guión y de la

historia.

• El guión se escribe tres veces; en la mesa, en el rodaje y en el

montaje. En si mismo solo es la base de todo proyecto al que le

seguirá un largo proceso pero sin él, el proyecto se viene abajo.

El método habitual de preparación de un guión de ficción atraviesa

distintas etapas que nos llevarán de lo más abstracto a lo más

concreto: Idea, argumento, sinopsis, tratamiento, guión literario, guión

técnico, storyboard

Elaboración de un

guion

• IDEA dramática y argumental.- El germen del guión es la

IDEA, una breve descripción de lo que trata la historia. Un guión

puede partir de una idea original o una idea adaptada. En este

último caso estará sujeta a la legislación de propiedad

intelectual y derechos de autor. Si está muy trabajada se puede

llegar a la idea argumental donde describimos ya en términos

de acción y personajes.

• ARGUMENTO.- consiste en desarrollar la idea hasta

llegar a la narración concisa de una historia completa. Se

suele narrar en tiempo presente, y aparecen, además de

los acontecimientos esenciales de la historia, los

personajes principales.

Los argumentos poseen un carácter de dominio

público, es decir, que mientras dicho argumento o su

adaptación no hayan sido registrados en la Sociedad de

Autores y en el Registro de la Propiedad Intelectual

puede ser apropiado por otro productor, o empresa.

• SINOPSIS.- El desarrollo esquemático y completo del

argumento y digo completo porque no se trata nunca de la

sinopsis publicitaria con la que nos suelen ilustrar DVD y

programaciones de televisión, nuestra sinopsis siempre tiene

que tener el final de la historia y todos los acontecimientos

importantes que le suceden a los personajes.

Ya se ofrece la estructura narrativa, un orden secuencial de

los acontecimientos tal y como se quiere plasmar.

• TRATAMIENTO.- Es el desarrollo y posterior ubicación de

la acción contenida en el argumento o la sinopsis. La

acción ya se refiere a determinados lugares y en a unos

personajes que quedan definidos por su comportamiento

y sus relaciones.

El orden secuencial, la estructura narrativa de los

diversos acontecimientos presenta ya un carácter

elaborado. El tratamiento tiene casi la mitad de páginas

de un guión, está escrito en presente y emplea la tercera

persona. Está dividido en escenas y puede incluir partes

del diálogo.

• GUION LITERARIO.- es el guión tal y como lo conocemos

como una sucesión de escenas y secuencias dialogadas y

acotaciones explicativas en las que los personajes quedan

perfectamente caracterizados por lo que hacen y dicen.

Constituye el material que se pone en manos del director,

cuando no ha participado directamente en su redacción y es

la herramienta clave para preparar el rodaje o la grabación.

• GUION TECNICO.- Finalmente, el realizador/director

escribe el GUIÓN TÉCNICO, que supone añadir al guión

literario la planificación exhaustiva del modo en el que se

rodarán o grabarán las escenas, tipos de planos,

angulación, movimiento etc.. Se trata de la interpretación

del director de esa historia.

• STORY BOARD.- En ocasiones se traslada el guión

técnico a papel de forma gráfica con el dibujo del

encuadre que queremos y la angulación precisa.

• Existe, en cambio, una diferenciación entre lo que es un

guión literario (usualmente elaborado por el guionista) y

un guión técnico (usualmente elaborado por el director).

Guión cinematográfico Dentro del guión

cinematográfico, se distinguen dos clases de ramas:

Guión literario

Guión técnico

Tipo de guiones

• La televisión es un sistema para la transmisión y

recepción de imágenes en movimiento y sonido a

distancia que emplea un mecanismo de difusión.

• La transmisión puede ser efectuada mediante

ondas de radio, por redes de televisión por cable,

Televisión por satélite o IPTV. El receptor de las

señales es el televisor.

Historia de la

Televisión

• El Día Mundial de la Televisión se celebra el 21 de noviembre

en conmemoración de la fecha en que se celebró en 1996 el

primer Foro Mundial de Televisión en las Naciones Unidas.

• Los servicios de provisión de contenidos en la modalidad de

Vídeo sobre Demanda y/o Internet Streaming no se clasifican

como servicios de Televisión..

• El concepto de televisión (visión a distancia) se puede rastrear

hasta Galileo Galilei y su telescopio. Sin embargo, no es hasta

1884, con la invención del Disco de Nipkow de Paul Nipkow

cuando se hiciera un avance relevante para crear un medio.

• El cambio que traería la televisión tal y como hoy la

conocemos fue la invención del iconoscopio de Vladimir

Zworkyn y Philo Taylor Farnsworth. Esto daría paso a la

televisión completamente electrónica, que disponía de una

tasa de refresco mucho mejor, mayor definición de imagen y

de iluminación propia.

Planos cinematográficos

• Plano general (P.G.) presenta a los personajes de cuerpo entero y muestra con detalle el entorno que les rodea. Abarca gran parte del escenario natural o decorado. Integra a los personajes en su ambiente. Se utiliza para comenzar una escena o para situar una acción.

Plano General

• Plano americano (P.A.) o

también denominado 3/4,

plano medio largo o plano

vaquero, recorta la figura por

la rodilla, aproximadamente,

para mostrar la acción de las

manos. Se utiliza desde los

westerns porque las botas

de cuero originales para los

vaqueros eran un costo muy

grande e innecesario para la

producción de la película.

Plano Americano

• Plano medio (P.M.)

captaría el cuerpo desde la

cabeza hasta la mitad del

pecho. Este plano nos

permite aislar una sola

figura dentro de un

recuadro, y

descontextualizarla de su

entorno para concentrar en

ella la máxima atención.

Plano Medio

• Primer plano (P.P.) en el caso de la figura humana, recogería el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el Plano detalle y el Primerísimo primer plano, sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje. Tiene un valor expresivo, psicológico y dramático.

Primer Plano

• Primerísimo Primer plano

(P.P.P.) Close up, cuando la

cabeza llena el encuadre.

Primerísimo Primer

Plano

• Plano detalle (P.D.) Solo

muestra en su máxima

expresión a un objeto. En

esta parte se concentra la

máxima capacidad expresiva.

Sirve para enfatizar algún

elemento de esa realidad.

Destaca algún detalle que de

otra forma pasaría

desapercibido y hace sentir al

espectador tener más interés.

Plano detalle

Ángulos de la

cámara

• Normal: el ángulo de la

cámara es paralelo al

sujeto.

Normal

• Picado: la cámara se sitúa

por encima de lo que se

desea mostrar. Este se ve

desde arriba.

Picado

• Contrapicado: lo opuesto

al picado.

Contrapicado

• Nadir: La cámara se sitúa

completamente por

debajo del personaje,

perpendicular al suelo.

Nadir

• Cenital: La cámara se sitúa

por completo por encima del

personaje, también, en una

ángulo perpendicular.

Cenital

Movimientos de

Cámara

• Movimiento la cámara en unespacio tridimensional. Consiste enel desplazamiento de la cámara,horizontal o vertical (ocombinación de ambos), respectoal eje del trípode que la soporta. Seusa sobre todo para situaciones enque se necesita un acercamiento oalejamiento al motivo. La cámarase desplaza en relación alescenario; se realizan colocando lacámara en unos rieles para facilitarsu movimiento.

Traveling

• Es la rotación de la cámara sobre supropio eje (horizontal, vertical odiagonal). Las panorámicas se suelenhacer apoyada la cámara sobre lacabeza del trípode pero en ocasionesse ven algunas hechas a mano, muchomás inestables. Éstas pueden serdescriptivas (una panorámica sobreun espacio o personaje); deacompañamiento (siguiendo a unelemento en movimiento); o derelación (asociando a más de unpersonaje). La panorámica realizadatan rápida como para emborronar laimagen se denomina barrido y seutiliza como recurso estilístico.

Pamorámica

• También llamado Travelling óptico. El Zoom siempre ha de utilizarse como una herramienta para el encuadre previo a la grabación. Debería permitirnos encuadrar y re encuadrar. El punto de vista o perspectiva de la cámara no cambia, únicamente lo hacen las dimensiones de la escena en el interior del cuadro gracias a los objetivos de focal variable. Un zoom nunca cumple la función de un travelling. Su impresión óptica es diferente y por ello transmite valores distintos. Su uso reiterativo conlleva un modelo de narración efectista muy habitual en el cine de los años 60 y principios de los 70.

Zoom

• Nos muestra el movimiento

de arriba hacia abajo dando

inferioridad al objeto que se

encuentra bajo la mirada del

observador.

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