OPERACIONES BÁSICAS PARA EL BUEN OPERADOR DE E.N.G.

LA CÁMARA E. N. G.

VISOR

CAMCORDER

OPTICA

El operador utiliza el visor para componer, encuadrar y enfocar el fragmento de la escena elegido y permite realizar una serie de ajustes sin alterar los valores de la imagen de video a grabar:

Enfocar el ocular: permite a la persona que opera la cámara regular sus dioptrías.

Ajustar el brillo y el contraste. Realzar los contornos de la imagen: activando el selector “PEAKING”

facilitando el enfoque. Activar o desactivar el TALLY, o piloto de indicación de grabación. Activar o desactivar el DISPLAY , donde una serie de testigos luminosos

que rodean la pantalla del visor , muestran datos como:◦ Testigo de la batería◦ Testigo de la grabación◦ Filtro utilizado◦ Ganancia◦ Testigo de balances de blanco y negro◦ Testigo de shuter activado◦ menu

EL VISOR

El objetivo es un sistema optico capaz de focalizar la luz procedente de la escena sobre la superficie sensible del CCD. La misión del objetivo es proporcionar una imagen nítida de la escena sobre la cara sensible del CCD.

Todos los camascopios utilizan objetivos de distancia focal focal variable , y son conocidos como ZOOM.

LA ÓPTICA

TIPOS DE LENTES EN FUNCIÓN DE SU ÁNGULO DE VISIÓN

lente

GRAN ANGULAR: Ángulos mayores de 30º.

lente

lente

NORMALES: Ángulos entre 20º y 30º.

TELEOBJETIVO: Ángulos menores de 20º

Para “enfocar” se aplicará el procedimiento conocido como “ley del zoom”:

1º se cierra el zoom hasta su límite, dejando el objetivo en la posición de teleobjetivo.

2º se enfoca el objeto (cuanto más reducido sea el campo más facil será la operación)

3º “zoom atrás” hasta encontrar el encuadre deseado , comprobando que se mantiene una perfecta nitidez y foco en cualquiera de las posiciones del recorrido del objetivo zoom.

LEY DEL ZOOM

Profundidad de Campo:◦ la profundidad de campo es la zona en la que el objeto forma una imagen que

queda dentro de la profundidad de enfoque. Cualquier cosa que quede dentro de la profundidad de campo aparecerá tan nítida como si estuviera enfocada.

◦ La profundidad de campo queda influenciada por las siguientes característica:1º los números f más altos dan mayor profundidad de campo.2º las distancias focales más cortas dan mayor profundidad de campo.3º la mayor distancia del objeto da mayor profundidad de campo.4º la profundidad de campo es mayor por detrás del objetivo que por delante del mismo.

CÁMARA

OBJETO

PROFUNDIDAD DE CAMPO

ESCASA NORMAL ALTA

f/ 2.8 ; 1.4

f/ 8 ; 5,6 ; 4

f/ 16 ; 11

La parte izquierda del objetivo está diseñada para que el operador tenga acceso a todos los anillos con su mano izquierda:◦ ANILLO DE ENFOQUE : en las cámaras profesionales no existe la posibilidad de

enfocar automáticamente, ya que el operador debe tener total control del foco durante la grabación.

◦ ANILLO DEL ZOOM: nos permite cambiar rápidamente de distancia focal.◦ ANILLO DE DIAFRAGMA: su numeración comienza con la letra “C”, iris cerrado o

negro de color, a continuación f/16, f/11, f/8, f/5,6, f/4, f/2,8, f/2, y f/1,8 ó menor, dependiendo de la luminosidad del objetivo.

◦ ANILLO DE AJUSTE DEL BACK FOCUS : ajuste del foco trasero. Es la continuidad de foco o nitidez en todo el recorrido del zoom (suele desajustarse al cambiar la óptica).

◦ La forma de ajustarlo es, seleccionando la D.F. mayor sobre la carta de ajuste de estrella, enfocamos sobre el punto central con el anillo de foco delantero, accionamos el mando de servo lentamente para llegar a la D.F. más corta y chequemos que el punto central sigue a foco, si no es así, en esta posición ajustamos foco con el anillo trasero y repetimos esta operación.

◦ ANILLO MACRO: es el rango de enfoque que permite lograr un encuadre nítido en las distancias más cortas, unos centímetros, entre la lente y el objeto del encuadre.

El objetivo

En la parte derecha del objetivo , en la empuñadura de sujeción de la mano derecha, se encuentran los mandos:◦ SERVOMECANISMO DEL ZOOM, CON POSICIÓN TELE O

ANGULAR y con velocidad regulable en función de la presión ejercida.

◦ BOTÓN DE RETORNO, operativo solo en configuración de cámara de estudio EFP, y servirá al operador para ver en el visor la imagen que hay “PINCHADA” (PGM), en ese momento en su visor.

◦ ARRANQUE Y PARO del magnetoscopio◦ SELECTOR DEL IRIS MANUAL O AUTOMÁTICO normalmente y

para tener un control total del diafragma, se suele trabajar en modo MANUAL.

◦ BOTÓN DE AJUSTE AUTOMÁTICO TEMPORAL DEL IRIS, mediante el cual y tras pulsarlo, el diafragma se regulará rápidamente a las condiciones de iluminación de la escena, quedando de nuevo en modo manual.

camascopio

Es en el cuerpo cámara donde se encuentra la circuitería electrónica del sistema y donde más parámetros y ajustes se deberán realizar para el correcto funcionamiento:

FILTROS PARA EL REGISTRO DE COLOR: Filtro 1: transparente. Se utiliza para trabajar en interiores con

iluminación halógena de estudio de 3.200ºK. Amaneceres y atardeceres. Filtro 2: anaranjado 5.600ºk + 1/8 ND. Grabación con luz solar. El filtro de

densidad neutra es equivalente a cerrar tres números f (puede ser utilizado para reducir la profundidad de campo).

Filtro 3: anaranjado 5.600ºk. Exteriores en días lluviosos o nublados . Filtro 4: anaranjado 5.600ºk + 1/64 ND. Grabación con luz solar en

condiciones extremas, montaña, nieve, etc. El filtro de densidad neutra es equivalente a cerrar siete números f. También puede ser utilizado para reducir la profundidad de campo.

FILTROS

Hay que realizar los balances de blanco y negro, para ajustar los circuitos de ganancia de la cámara a la temperatura de color exacta de la escena a grabar.

El motivo se debe a que cuando se enfoca con el camascopio una cartulina blanca, iluminada con un determinado tipo de iluminación es imprescindible obtener una salida , una señal blanca. La obtención perfecta del equilibrio del blanco originada cuando las tres señales primarias (RGB) son iguales.

Primero procederemos a la realización del balance de negro y tras la confirmación de haberlo realizado correctamente, procederemos a la realización del balance de blanco:◦ 1 encuadrar una cartulina o tela blanca situada en la zona a

grabar◦ 2 IRIS en AUTOMÁTICO◦ 3 presionar selector

Ajustes de los balances de color:Negros y Blancos

La mayoría de las cámaras nos dan la posibilidad de memorizar dos valores de balances de blancos (A – B), para situaciones donde, aún habiendo la misma temperatura de color, ésta puede variar por haber diferentes tonalidades de iluminación.

PRESET que permite grabar con filtro 1 sin necesidad de balancear, ya que en esta posición la cámara posee la memoria de fábrica para esas condiciones de iluminación.

ATW ( trazado automático del balance de blanco) mediante el cual, la cámara ajustará automáticamente el balance de blancos de forma que éste siga cualquier cambio de las condiciones de iluminación que se produzca durante la toma.

BALANCE DE BLANCOS

RGB

Luces blancas(En función de la temperatura de color)

Colores reales

AJUSTES DE LA GANANCIA ELECTRÓNICA

Las cámaras suelen tener a su disposición un selector de tres posiciones con un valor de ganancia en cada posición, estos valores suelen ser:• 0 dB -normal-• 9 dB•18 dB

Hay que tener en cuenta que cada 6 dB. es equivalente a un punto de diafragma, y que al añadir ganancia a la señal también añadimos ruido electrónico visible en forma de falta de nitidez.

AGC (ajuste automático de ganancia) lo encontramos en camascopios digitales y hace que sea la propia cámara la que ajuste automáticamente la ganancia cuando la iluminación es escasa.

Las velocidades que nos encontramos en PAL son 1/100, 1/250, 1/500, 1/1000 y 1/2000.

La velocidad 1/100 (normal), es adecuada para grabar con iluminación fluorescente, pues se evita al máximo el parpadeo de este tipo de iluminación (frecuencia de 50 Hz).

Las velocidades de obturación altas, son apropiadas para grabar deportes, posteriormente las imágenes se podrán visionar en cámara lenta o en congelación con la máxima claridad.

CLS (clear scan) permite seleccionar una frecuencia de exploración vertical para reducir las interferencias que se producen al grabar una pantalla de ordenador o una imagen proyectada.

EVS (exploración vertical aumentada) esta función aumenta la resolución de exploración vertical de 400 a 450 líneas para reducir el centelleo.

AJUSTE DEL “SHUTTER” O VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

SELECCIONA LA INDICACIÓN DE TIEMPO EN EL VISOR

CORRECCIÓN DETALLE DE LA PIEL

MAGNETOSCOPIO EXTERNO

AUMENTA LA GANANCIA 36 dB

AJUSTA LA MATRIZ DE COLOR PARA CAMBIAR EL AJUSTE DE COLOR DE LA IMAGEN

PARA INSERTAR UN FILTRO DEPASO ALTO EN EL CIRCUITO DEL MICRÓFONO REDUCIENDO EL RUIDO DEL VIENTO

MONITORIZACIÓN DESALIDA AUDIO

CONMUTADORES DE MODOS DE CÓDIGOS DE TIEMPOS

SALIDA DE CARACTERES

GRABACIÓN DE IMÁGENES ÍNDICES

NIVELES DE AUDIO

SELECTORES AUDIO

COMUTADORES DE ENTRADA AUDIO

NORMAS DE GRABACIÓN EN ENG•Comprobar que la cámara tiene alimentación y que las baterías de repuesto están completamente cargadas.

•Ajustes del visor: 1.Brillo2.Contraste3.Peaking

•Limpiar el cristal- lupa del visor de motas de polvo y grasa.

•Controles de zoom y foco: chequear que los aros funcionen bien y con suavidad.

•Trípode: comprobar que todos sus movimientos funcionan, al igual que las fricciones de éstos.

•Comprobar que el equilibrio de la cámara es el adecuado.

•Filtro: observar e identificar en la escena la Tª de Color que se va a utilizar para iluminar la acción y teniendo en cuenta el efecto que queremos conseguir.

•Balances de blanco y negro.

•Ganancia a 0 dB.

•Ajuste de foco trasero (BACK FOCUS).

•Time Code. (código de tiempos) si al operador no le dan ninguna directriz al respeto, se sigue la dinámica de colocar el T.C. en 00:00:00:00 antes de comenzar la grabación y en la función REC-RUN.

•BARRAS DE COLOR: grabar siempre un minuto al comienzo de la cinta.

•Sonido: siempre se grabará sonido ambiente en el CH-2 (el sonido ambiente de buena calidad es imprescindible para una buena información) y las locuciones en el CH-1(narración en off del redactor y declaraciones).

•Comprobar siempre la entrada de niveles de audio de los dos canales, visualmente observando los vúmetros de la cámara y auditivamente con los auriculares.

•Iluminación: se trabajará con luz natural o ambiente . Se evitará la ganancia, salvo en los casos en que las propias características de la información lo requieran. cuando sea necesario trabajar con iluminación, se utilizará un kit de iluminación básica que consta de tres focos, filtros y gelatinas (white difusión para suavizar, gelatina azul y gelatina naranja para controlar la temperatura de color.