MetodologíadelaDanzaContemporáneaIII

TécnicadeLesterHortonNivelAvanzado.

EldesarrollodelBailarínprofesional

ObjetivodelNivelAvanzado• En el nivel avanzado se potencia la fuerza y el desarrollo que se ha alcanzado en el primernivel como principiantes, y en el intermedio.

• Se potencia el control del cuerpo, y la movilidad que se debe alcanzar para poder ejecutarlos movimientos técnicos durante la 1 clase. Al tener más control de la técnica en el nivelavanzado también se trabaja la expresividad corporal a través de cada uno de los ejercicios.

• El proceso de conciencia del cuerpo a través del entrenamiento, es uno de los puntosprimordiales de esta técnica, ya que va tocando cada una de las zonas especificas de lafisionomía del bailarín siguiendo un objetivo primordial que es preparar el cuerpo para ladanza.

• En el nivel Intermedio y Avanzado, las exigencias al cuerpo suben de nivel de maneragradual, se buscan más estiramientos, y se potencia que el cuerpo aunque tenga fuerza,sea a través de músculos alongados.

• Esto se va a potenciar desde los ejercicios de Calentamiento o Warm Up, donde se tratatodo el tiempo de estirar las articulaciones y todo el cuerpo, para poder pasar a un trabajode intensidad física mucho mayor.

• Este nivel esta diseñado para bailarines que ya manejan loselementos de los dos niveles precedentes con total soltura y destrezatécnica.

• La información que veremos en el Nivel Avanzado vienen siendo elcierre del ciclo de Preludios, Fortificaciones y Hinges Estudios,además de incluir Equilibrios T avanzados, caídas, saltos, y losestudios más largos y complicados técnicamente, además delvocabulario del trabajo de suelo.

Principiosfundamentalesdelaejecucióndeladanza.AlineaciónLa alineación corporal puede definirse como una buena postura en su sentido más clásico. Una adecuada alineación corporal es la base esencial para desarrollar la técnica del ballet. Para el bailarín de ballet esta alineación integra constantemente la cabeza, el torso, los brazos y las piernas en una totalidad coherente, mientras el cuerpo se mueve a través del espacio o mientras se mantiene una posición. La alineación es un principio primario y dinámico que se mueve eficientemente como un todo y es sensible a los movimientos de sus partes. El cuerpo entero es como una estructura de bloques: si uno de los bloques está desalineado se afecta el resto que esté por encima o por debajo. Una vez el cuerpo está desalineado, otras partes del cuerpo realizan compensaciones que causan aun mayor desalineación y eventualmente lesiones: todas las articulaciones mayores del cuerpo se pueden ver afectadas

El control de la alineación corporal, y de la postura hace posible, la movilidad efectiva y lamejor optimización de la energía corporal, obteniendo una mayor efectividad en elmovimiento.

ConcienciadelosEjesdelCuerpo(alineacióncorporal)• Posiciónanatómica:Comofundamentoparaelestudiodelcuerpohumano,seleconsideradepie,defrentealobservador,conlosmiembrossuperiores(brazos)pendientesyadosadosaltronco,conlaspalmasdelasmanosalfrente,losmiembrosinferiores(piernas)juntosylospiesenparalelohaciaadelante.

• Enestaposicióntodaslasarticulacionesseconsideranenposiciónneutrasinqueningúnmovimientohayaocurrido.

Posiciónfundamental

• Laposiciónfundamental,coincideconlaanteriorysolocambiaenlaposicióndelamanos.

• Seprefiereelconceptodeposiciónanatómicadadoquelaposicióndelasmanoshaceimposiblealgunosmovimientosdelmiembrosuperior.

Losejesdelcuerpo

• Sontreslosejesdelcuerpo.• Elejeverticalvadelacabezaalospies:esunejecraneo caudal(cabeza– cola)

• Elejetransversalvadeladoalado:esunejelatero- lateral

• Elejeanteroposteriorvadedelantehaciaatrás:enunejeventro dorsal.

Enladanza

• Elejeverticalesconsideradoentodaposicióndondenosepierdelaverticalidaddelcuerpo

PlanosCorporales

• Lostresejesqueconformanlosplanosdelespacio,losprincipalesplanosson:

• Planoscoronalesofrontales• Planossagitales• Planostransversales,horizontalesoaxiales

PlanoSagital

• Sellamaasíporlasuturasagital,queesunaarticulaciónfibrosatiposuturaenlalíneamediadelcráneo.

• Tambiénseleconocecomoplanosagitalmedio,divideelcuerpoenmitades:derechaeizquierda.

• Planosparalelosperoquenopasanporlalíneamediasondenominadossagitales

EnladanzaelPlanoSagital

• Seconsideranlasposicionesdeextensiónenformacircularquecomienzanalarquearlaespaldahaciaatrás

PlanoCoronaloFrontal

• Elplanoquepasaatravésdelcuerpoparaleloa.lasuturacoronaldelcráneo,dividiendoelcuerpoenunaposiciónanterioryotraposterior.

• Losplanoscoronalessonportantoperpendicularesalplanosagitalypasanatravésdelalongituddelcuerpo.

PlanoTransversal

• Eselplanoperpendicularaambosplanos(sagitalycoronal).

• Pasanporelanchodelcuerpoendirecciónhorizontalodireccióntransversal.

• Losplanostransversalesdividenelcuerpoenunasecciónsuperioryotrainferior.

• Tambiénsedenominancomoplanohorizontal,axialoseccionestransversales

Planovertical

• Seconsiderantodaslasposicionesyaccionesdondeelcuerposemantienerectoperpendicularalsuelo.

• Seconsiderantodaslasposicionesyaccionesdondeelcuerposemantienerecto,enposicionesparalelasalsuelo.

Planohorizontal

EspacioParcialyTotal• Parcial:Sonaquellosmovimientosdesarrolladosdentrodellimitedelespacioquetienecadaquien.(Kinesfera)

• Total:Eselespacioescénicoutilizandounatrayectoriaydirecciones.

Direcciones• LadireccióneslaOrientación,hacereferenciaalaalineacióndelmovimientohaciadondevamosadesplazarnos:haciaadelante,atrás,laderechaalaizquierda

• Losdesplazamientos,sonlaformacióndelostrazosenelespacioescénico,quepuedenserlineas,curas,diagonales,espirales,circulo.

SuperioroAlto• Losmovimientosqueseejecutanconelejehorizontalylasextremidadessuperiores(brazos,manos,cabeza,hombrosytorso)laspiernaselevadasydirigidashaciacualquierdirección)

Niveles:

Medio

• Losmovimientosqueseejecutanconelejehorizontal,conlasextremidadessuperioreseinferiores,aligualqueelejevertical,ladoderechoeizquierdo.Intervienentodaslaspartesdelcuerposinabarcardemaneradominanteningunodelosnivelessuperioroinferior

Inferiorobajo

• Losqueseejecutaninvolucrandotodaslaspartesdelcuerposinrebasarelnivelmedio,queesdelacaderahaciaarriba.

• Sonaccionescomoreptar,rodar,posiciónencuatropuntos,fetalotec.

Postura

• Enlosejerciciosyenlascombinacioneselbailarínasumeunaposturaconelpesodistribuidoenambospiesocuandopasaatravésdelasdistintasposicionesdelospies.

• Paraasumirunaapropiadaposturadelpesodebeestarigualmentedistribuidosobreambospies.

• Elbailarínaprendeestasposicioneskinestésicamente,yaseaparadescansaropararecobrarelequilibrioantesdetrasladarelpesoaunpieoaunadireccióndiferente.

Postura,colocaciónyalineacióndelapelvis

• Lamejorposturaeslamásergonómica,esdeciraquellaquemerequieraelmenorgastodeenergíaposible,siguiendounalíneavertical,yquepermitaunamayorresistenciaalafuerzadegravedad.

Factoresdelabuenapostura

• Labuenaposturaestadeterminadapordiferentesfactorescomoson:• Parapodertenerunabuenaposturaesnecesariomantenerlaverticalidadenlaspartesdelcuerpo.

• Elejedegravedad: Eselcentrodondelasfuerzassoncero.• Elcentrodegravedad:Esteesvariablealaposiciónenlaquenosencontremos,noesfijo.

• Músculosantigravitacionales:Estossiempreestán,flexores,extensores,quesiempreestánenconstantecontracciónisométrica,porlotantosiempreexisteuntonomuscular.

• Elpietambiénesmuyimportanteylasalteracionesquepuedallegaratener.

• Cómoporejemplotenerpieplano,valgoocabo.Pormencionaralgunos.

Por ejemplo en está imagen podemos observar algunas de las lesiones más comunes que

se puede llegar a tener por realizar una mala postura , en este caso se destaca la zona de

la pelvis.

Colocación• Lacolocaciónserefierealaconservacióndeloshombrosylascaderasenelmismoplanoyparalelaslaunaalaotraenrelaciónconelpiso.Esteprincipiolepermitealbailarínincrementarlaclaridadylaprecisiónenelmanejodelasdireccionesmientraslaspiernassemuevenenlasdistintasdirecciones.Eltorsoenballetfuncionacomounaunidadyhasidopercibidogeneralmentecomoinmóvil,locualnoescierto.Enrealidad,eltorsosemuevesutilmenteenrelaciónconelfraseodelarespiracióndelosmovimientosylascombinaciones.Lacolocacióndeltorsoproveeestabilidadduranteeldesplazamientodelapiernaquetrabaja,mientraslapiernadeapoyoseestirahaciaarriba.Lasensaciónkinestésicadeltorsodeunbailarínylacolocaciónlleganasermásimportantescuandoseintegranconcambiosdedireccionesenlabarrayenelcentro.

• Cuandolaspiernasselevantandelpisoenlasdistintasdireccionesseinvolucranusualmenteajustenenlacaderayenlacolumna.Cuandolapiernadetrabajoseextiendeadelante,lapelvisylacolumnacomienzanamoversedespuésde60grados.Elmovimientodelaspiernasalladoselimitaaproximadamentealos45gradosyatráselmovimientoalos15grados.Laideadelacolocaciónesengañosadebidoalaestructuraanatómicadelcuerpo.Elbailarínsiempretratarádemantenerlalíneahorizontaldelacaderanivelada,siempreconlaimagendelascaderasenfocadasalfrenteenelplanohorizontalybuscandoquelaestabilidad,ladistribucióndelpesoylacompensacióntrabajenenconjuntoconlacolocación.

Elongacióndeltorso(pull up)

• Alongarseatravésdelaspiernas,pormediodelestiramientodelasmismasdesdeelpiso,involucrandolamusculaturaabdominalyelevandoeltorsoporencimadelascaderas,constituyeunimportanteelementotécnicoquecontribuyeadefinirlaestéticadelballet.Cuandoapoyamosunaoambaspiernasenelpiso,estasseestiranhaciaarribaatravésdelapelvis,paramantenerelmáximodesulongitud.Estaacciónprevienealbailarínde“sentarse”(hundirse)enlaspiernas,permitiendoelestiramientodelapelvisyeltorsoy,porlotanto,dandomayorfacilidaddemovimientoenlaspiernas.Elbailaríninvolucralosmúsculosabdominaleselevándoloshaciaarriba,desdeelhuesopúbicohastaelesternón,aumentandoladistanciaentrelascostillasylascaderas.Estaacciónacompañasimultáneamenteunestiramientohaciadebajodelacolumnaporelplanoposteriorhastaelpiso,paramantenerelcontroldelascurvaturasdelacolumna.Estasaccionesopuestaslevantanycentranperpendicularmenteeltorso,consecuentementepermitiéndolesalaspiernasmoverselibrementemientraselcuerpopareceflotarporencimadeellas.Elusocorrectodelaelongaciónlepermitealbailarínverseligeroyconlacapacidaddedesafiarlagravedad.

Distribucióndelpeso

• Ladistribucióndelcuerpoescrucialenlaconservacióndelequilibrioydelmovimientoeficientedelbailarín.Laalineaciónesdesumaimportanciaparalacorrectadistribucióndelpesoenunooenlosdospies.Amedidaqueelbailarínsemueve,elpesodelcuerposeestárecentrandocontinuamentesobreunoolosdospies.Enlaposiciónapieplanotosloscincodedosylaplantadelpiesoportanelpesodelcuerpo.Elpesodelcuerposecentraverticalmentesobreunáreatriangular.Dichotriánguloconectaelmetatarsodeldedogordo,elquintometatarsianoyeltobillo.Elbailaríndebetrasladarelpesohacialosmetatarsianos,yaseaqueseencuentreapoyadoenlosdospies,enunooenreleve(empinadosobrelosmetatarsianos).Enreleveelpesodelcuerposeencuentrasobrelosmetatarsianosyloscincodedosdelpie.Elpesodebecentrarseverticalmenteentreelsegundoytercermetatarsianosparaprevenirqueelpieseruedehaciadentroohaciafuera;deestamaneraelarcolongitudinaldelpieseencuentraperpendicularalpiso.

Transferenciadelpeso• Laaccióndetrasladarelpesodedospiesauno,odeunoados,requiereunaposturacorrecta.Elbailarínhacequelatransferenciadelpesoseveasinesfuerzo.Respirarconelmovimiento,usarlarotaciónyestirarelcuerpohaciaarriba(pull up)permitenqueloscambiosdepesoseveanfluidosysinesfuerzo.Sercapazdeejecutarloscambiosdepesoescrucialparaellogrodeunsuavecambiodeapoyoydelasdireccionesqueconstituyenunaparteesencialdelaejecucióndeladanza.

• Antesderealizaruncambiodepesodedospiesauno,elcuerposeestiraligeramentehaciaarribayhaciaelladodelapiernadeapoyoendireccióndiagonalentrelaspiernasylapelvis.Elpesosetrasladacompletamentealosmetatarsianosdelapiernadeapoyo.Alregresarelpesoalasdospiernassedebetrasladardenuevoelpesoydistribuirlocorrectamenteentreambospies

Compensación

• Esteconceptoestárelacionadoconlasfuerzasopuestasqueencontramosinterviniendoconstantementeenelcuerpo.Lagravedadyelpesocorporalejercenunafuerzahaciaabajo;losmúsculosproveendelafuerzaquecompensaestaotrapermitiéndonospermanecererguidos.Cuandosedisminuyelatensiónexcesivadelosmúsculospormediodeunacorrectaalineaciónpostural,elbailarínpuedeejecutarsusmovimientosconmayorfacilidad.Larespiraciónsehacemásfluidayelcuerpofuncionaeficientemente.

Balance(Equilibrio)• Elballetconsideraelequilibriodesdeelpuntodevistaanatómicoyestético.Parahallarelbalanceanatómicodebemosintersecarlostresplanosdelcuerpo:elfrontal,quedivideelcuerpoenelplantoanterioryposterior;elsagital,quelodivideenladoderechoyladoizquierdo;yeltransverso,quelodivideenplanoinferiorysuperior.Elbalanceesunprincipiodinámicoqueelbailaríntratadepercibirentodosucuerpo,yaseaenunaposiciónestáticaoduranteelmovimiento.Paraestarenequilibrio,elbailarínconstantementereajustalasrelacionesinternasdeunaomáspartesdelcuerpo,yaseamientrasseconservaunapose,sedesplacenlasdistintasdireccionesosegire.Paralograrelequilibriosobreunoodospies,esnecesariointegrarlassensacionesdelosconceptosderotación,elongaciónyalineaciónenunatotalidadintegrada.Estéticamente,elbailarínseleccionalasproporcionescorrectasdelcuerpoparatodaslasdiversasposiciones,mostrandolaarmoníadesusparteseninfinitasrelaciones.

• Paramejorarsuequilibrio,elbailarínasimilalaejecucióncorrectadelosejerciciosylospasosenlasdiferentesposicionesdelballet.Estasposicionessonelmarcoatravésdelcualfluyenlosmovimientosdelballetotorgándoleaesteartesuplasticidadcaracterística.

BasesdeltrabajodelNivelAvanzado

• Seaplicarantodoslosprincipiosbásicoaprendidosenlosnivelesanteriores.

• Enelcentroeltrabajodebeconcentrarseen:• Utilizacióndelvocabulariobásico(ejecucióncorrectadelatécnica)• IncorporarlosprincipioscaracterísticosdelatécnicadeHorton anivelavanzado.

• Alternarcambiosderitmoytempo.(Estudios)• Incorporacióndeseccionesavanzadasdeelevaciónysaltos.

• Paralosprincipiantesdelnivelavanzado,lascombinacionessoncortasygeneralmentecontienendeunoatresmovimientosdiferentes

• LosestudiosqueHorton hadejadoconfigurados,secombinandeformaquesecontinúenacoherenciapedagógicaenlaquesevadelossimplealocomplejointroduciendolosnuevoselementosqueaparecendentrodeestenivel.

• EsimportantelaejecucióndelosmovimientosdevocabulariobásicodeHorton paralaejecucióndeestascombinacionesdetrabajoenlasqueseexigemásalcuerpodelbailarín.

EnesteNivelanalizaremos:• EstudiosdePreludios:Preludio4,Preludio5,Preludio6• Fortificaciones:13,14,15,16,17• EstudiosdeHinge:4,5,6• LenguajedeTorso• EstudiosdeBalance:BalanceTconPromenade

EstudiodeBalanceTavanzado• Caídas• VocabulariodeSueloprofundo