marzo - 2015 guayaquil - ecuador - ugrepositorio.ug.edu.ec/bitstream/redug/7448/1/proyecto.pdf ·...

UNIVERSIDAD ESTATAL DE

GUAYAQUIL

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÒN SOCIAL

TRABAJO DE TITULACIÓN

Previo a la obtención del título de Licenciada de Comunicación Social

TEMA:

ANÁLISIS DE LA APLICACIÓN DE LA NUEVA LEY ORGÁNICA DE

COMUNICACIÓN, EN RESPALDO AL ARTISTA NACIONAL

TUTOR: Lcdo. Juan Centurión Onofre MSc.

AUTORA: Quisnia Carrasco Iliana

marzo - 2015

Guayaquil-Ecuador

REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA

FICHA DE REGISTRO DE TESIS

TÍTULO Y SUBTÍTULO: Análisis de la aplicación de la nueva Ley Orgánica de Comunicación, en respaldo al

artista nacional.

AUTOR: Iliana Quisnia Carrasco

TUTOR: Lcdo. Juan Centurión Onofre Msc.

REVISORES: Lcda. Esthela Astudillo

INSTITUCIÓN: Universidad de Guayaquil FACULTAD: Comunicación Social

CARRERA: Licenciatura en Ciencias de la Comunicación Social

FECHA DE PUBLICACIÓN: N. de PÁG(s): 60

TÍTULO OBTENIDO: Licenciatura en Ciencias de la Comunicación Social

ÁREAS TEMÁTICAS: Comunicativa y cultural

PALABRAS CLAVE: Comunicación, artistas, Ley Orgánica de Comunicación, medios de comunicación,

música.

RESUMEN: El presente trabajo de titulación consiste en la realización de un exhaustivo análisis de la Ley

Orgánica de Comunicación, en relación a la apertura que se debe otorgar a los artistas nacionales y sus

composiciones musicales en los medios de comunicación. Según las investigaciones desarrolladas a través

de los métodos y técnicas ejecutadas, los canales de televisión y radioemisoras no dan cabida a la música

nacional; sin embargo, cuando se trata de extranjeros la situación varía considerablemente.

No. DE REGISTRO (en base de

datos):

No. DE CLASIFICACIÓN:

DIRECCIÓN URL (tesis en la web):

ADJUNTO PDF: x SÍ NO

CONTACTO CON AUTOR/ES:

Quisnia Carrasco Iliana

Teléfono:

0979720636

E-mail:[email protected]

CONTACTO EN LA INSTITUCIÓN:

Facultad de Ciencias de la

Comunicación Social

Nombre: Lcdo. Juan Centurión Onofre Msc.

Teléfono: 0994246262

E-mail: [email protected]

UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL

FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL

APROBACIÓN DEL JURADO EXAMINADOR

Este trabajo de titulación, requisito previo para optar el título de Licenciada en

Ciencias de la Comunicación, cuya autoría corresponde a Iliana Quisnia

Carrasco, ha sido aprobada, por el Tribunal Examinador de Grado nominado por

la Universidad de Guayaquil.

PRESIDENTE DEL TRIBUNAL MIEMBRO DEL TRIBUNAL

MIEMBRO DEL TRIBUNAL MIEMBRO DEL TRIBUNAL

SECRETARÍA

Facultad de Comunicación Social

Guayaquil, marzo 2015


CARTA DE APROBACIÓN DEL TUTOR

Guayaquil, marzo 2015

En mi calidad de tutor del proyecto de grado ANÁLISIS DE LA APLICACIÓN DE

LA LEY ORGÁNICA DE COMUNICACIÓN EN RESPALDO AL ARTISTA

NACIONAL, elaborado por la egresada Iliana Quisnia Carrasco, me permito

declarar que luego de haber orientado, analizado y revisado los contenidos de la

investigación en todas sus partes, esta apta para la sustentación.

Atentamente

---------------------------------------------

Lic. Juan Centurión Onofre Msc

UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL


CERTIFICACIÓN DE LA GRAMATÓLOGA

En mi calidad de Gramatóloga dela Facultad de Comunicación Social, por el presente:

CERTIFICO

Que he analizado el trabajo de titulación presentado como requisito previo a la

aprobación y desarrollo de la investigación para optar por el grado de Licenciada

en Comunicación Social.

Guayaquil - Ecuador

2015

RESPONSABILIDAD

La egresada señorita, Iliana Quisnia Carrasco de la Facultad de Comunicación Social de la Universidad de Guayaquil, deja constancia escrita de ser la autora responsable del presente trabajo de titulación, por lo cual firma:

Iliana Quisnia Carrasco

C.I.0928682145

DECLARACIÓN DE AUTORÍA

La responsabilidad del contenido de este trabajo de titulación me corresponde exclusivamente a mí; y al patrimonio intelectual de la Universidad de Guayaquil.


C.I.0928682145

AGRADECIMIENTO

A Uds. mis amados padres Julio César y Angelita, por enseñarme el don de la paciencia, perseverancia y trabajo para poder alcanzar mis metas.


DEDICATORIA

Dedico este proyecto de titulación a mi Prof. Lic. Juan Centurión, a quien agradezco por el apoyo, orientación y experiencia que me brindó para culminar mi trabajo de grado.


ÍNDICEDE CONTENIDO

Carátula……………………………………………………………………………………I

Repositario Senescyt…………………………………………………………………….II

Aprobación del jurado examinador……………………………………………………..III

Carta de aprobación del tutor...................................................................................IV

Certificación de la gramatóloga………………………………………………………...V

Acta de responsabilidad…………………………………………………………………VI

Declaración de autoría……………………………………………………………….....VII

Agradecimiento………………………………………………………………………………..VIII

Dedicatoria………………………………………………………………………………..IX

Índice de contenido……………………………………………………………………...X

Índice de tablas…………………………………………………………………………..XIV

Índice de gráficos………………………………………………………………………..XVI

CAPÍTULO I

ELPROBLEMA

Introducción…………………………………………………………………………..1 1. Planteamiento del problema ............................................................................ 2

1.1 Ubicación del problema en su contexto ........................................................... 4

1.2 Situación del conflicto ...................................................................................... 5

1.3 Alcance ........................................................................................................... 6

1.4 Relevancia social ............................................................................................ 7

1.5 Factibilidad .................................................................................................................... 7

1.6 Objetivos ......................................................................................................... 8

1.6.1Objetivo general………………………………………………………………….....8

1.6.2 Objetivos específicos………………………………………………………….....8

1.7 Justificación de la investigación…………………………………………………….9

CAPÍTULOII

MARCO TEÓRICO

2. Fundamentación teórica ................................................................................ 10

2.1 Comunicación ................................................................................................ 10

2.2 Fundamentación sociológica .......................................................................... 11

2.3 Fundamentación filosófica.............................................................................. 13

2.4 Fundamentación legal .................................................................................... 14

2.4.1 La Ley orgánica de comunicación ................................................................. 14

2.5 Hipótesis ........................................................................................................ 16

2.6 Variables ....................................................................................................... 17

2.6.1 Variables independientes ............................................................................ 17

2.6.2 Variables dependientes ............................................................................... 17

CAPÍTULO III

METODOLOGÍA

3.1 Métodos de la investigación ........................................................................ 18

3.2 Métodos y técnicas ...................................................................................... 19

3.3 Tipo y diseño de la investigación ................................................................. 20

3.2.1 Teórica ........................................................................................................ 20

3.2.2 Explicativa ..................................................................................................... 20

3.2.3 Investigación descriptiva ............................................................................... 21

3.4. Investigación bibliográfica .............................................................................. 21

3.4.1 Bibliográfico ................................................................................................... 21

3.5 Investigación descriptiva ............................................................................... 20

3.6 Etapas de la Investigación ............................................................................. 22

3.7 Población y muestra ...................................................................................... 22

3.7.1 Características de la población ...................................................................... 22

3.7.2 Delimitación de la población .......................................................................... 23

3.7.3 Muestra ......................................................................................................... 23

3.7.4 Población y muestra ...................................................................................... 24

3.8 Técnicas de investigación.............................................................................. 25

3.8.1 Entrevistas .................................................................................................... 25

3.8.2 Encuestas ..................................................................................................... 25

3.9 Procedimiento estadístico de la información .................................................. 25

CAPÍTULO IV

ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS

4. Análisis e interpretación de los resultados ..................................................... 26

4.1 Análisis general de las encuestas .................................................... 26

4.1.1 Acotación general de las encuestas .............................................................. 26

4.2 Análisis de entrevistas ................................................................................... 38

4.3 Estudio de la programación de radios F.M y A.M .......................................... 39

CAPÍTULO V

PROPUESTA

5. La propuesta .................................................................................................. 41

5.1 Introducción ................................................................................................. 41

5.2 Objetivo general ............................................................................................. 42

5.3 Objetivos específicos ..................................................................................... 42

5.4 Bases para el fortalecimiento del artista nacional ........................................... 43

CAPÍTULO VI

CONCLUSIÓN Y RECOMENDACIONES

6. Conclusiones .................................................................................................. 45

6.1 Recomendaciones .......................................................................................... 47

Anexos ................................................................................................................... 48

Entrevista al Sr. Eugenio Hadatty, secretario del sindicato de músicos Guayaquil.……………………………………………………………………………........48

Entrevista al Sr. Ángel Naranjo, instructor musical ................................................. 50

Entrevista Sr. Christian Naranjo, músico profesional, instructor de música ............. 51

Bibliografías ........................................................................................................... 59

ÍNDICEDE TABLAS

Tabla1.1Pregunta 1……………………………………………………………….….28

Tabla 1.2 Pregunta 2………………………………………………………………...29

Tabla 1.3 Pregunta 3…………………………………………………………………30

Tabla 1.4 Pregunta 4…………………………………………………………………31

Tabla 1.5 Pregunta 5…………………………………………………………………32

Tabla 1.6 Pregunta 6…………………………………………………………………33

Tabla 1.7 Pregunta 7…………………………………………………………………34

Tabla 1.8 Pregunta 8…………………………………………………………………35

Tabla 1.9 Pregunta 9…………………………………………………………………36

Tabla 1.10 Pregunta 10……………………………………………………………...37

ÍNDICEDE GRÁFICOS

Gráfico 1.1 ¿Conoce Ud. La nueva Ley Orgánica de Comunicación?.……..28

Gráfico 1.2 ¿Cuál es el principal medio de comunicación en donde considera, que respaldan su arte?……………………….............29

Gráfico 1.3 ¿Cree Ud. qué ahora existe mayor difusión discográfica

nacional particularmente en las radios?.....................................30

Gráfico 1.4 ¿Es frecuente su participación en un medio de comunicación,

es decir ubican su tema y difunden su trabajo…………………..31

Gráfico 1.5 Antes de la Ley, usted era tomado en cuenta como artista

a través de la radio………………………………………………....32

Gráfico1.6 ¿Ud. Cree que con la disposición de la Ley Orgánica de

Comunicación, de incluir el 90% de la programación música

nacional se mejorará las condiciones profesionales

de los artistas?.............................................................................33

Gráfico1.7 ¿A partir de la implementación de dicha Ley, se ha elevado las

ventas de sus discos?..................................................................34

Gráfico 1.8 ¿Ha mejorado sus ingresos económicos después de la Ley?......35

Gráfico 1.9 ¿Las radiodifusoras están cumpliendo con esta norma?..............36

Gráfico 1.10 En una escala del 1 al 6, donde 6 es "muy interesante"

5 es interesante, 4 algo interesante, 3 regular, 2 poco interesante

y 1 es "nada interesante“, ¿cómo considera usted el respaldo

recibido por los medios de comunicación al cantante nacional?..37

1

INTRODUCCIÓN

A los intérpretes nacionales, músicos, arreglistas, directores, les ha sido

difícil difundir su arte a través de los medios radiales. Además la música nacional,

ha sido relegada a poquísimas radios que la difunden en horas de la madrugada,

aunque existe un reducido número de emisoras que sí insertan, la música, en

horas de alta sintonía, como es de 06h00 a las18h00. Debido a ello, la Ley

Orgánica de Comunicación, en su Art.103, orden a la transmisión, de contenidos

musicales “producida, compuesta o ejecutada en Ecuador en un 50% frente a

música de origen extranjero” La norma contempla, el pago de los derechos de

autor.

A su vez el Art. 97, de la misma Ley, dispone a los canales audiovisuales,

“cuya señales de origen nacional” que “destinarán de manera progresiva al

menos el 60% de su programación diaria a la difusión de contenidos de

producción nacional. Este contenido deberá incluir al menos el 10% de producción

nacional independiente”.

Consecuente con esas normas, que beneficia a los artistas y productores

nacionales, se planteó el objetivo de analizar sí, efectivamente, las estaciones de

radiodifusión y los canales de televisión, están cumpliendo con las disposiciones

anotadas. Para los efectos nos planteamos la metodología a seguir así como la

hipótesis que debíamos determinar.

Se trata de comprobar y esclarecer dicho objetivo, así como la de evidenciar

o no la hipótesis; todo ello, en patrocinio del artista nacional, que, indudablemente,

es el beneficiado directo de la Ley en cuestión.

2

CAPÍTULO I

El PROBLEMA

1. Planteamiento del problema

El artista nacional ha sufrido la marginación, fundamentalmente, por parte

de los dueños de los medios, que no han dado espacio para la promoción del arte,

salvo excepciones, de cantantes o compositores, que han surgido poderosos y

han impuesto su arte. No obstante, con los cantantes extranjeros, es todo lo

contrario: difusión constante a todos los niveles. Basta que un cantor o músico sea

extranjero para gozar de la acogida del medio de difusión. Y, no se diga, que es

por situación financiera, que el músico de otro país vende más discos y que el

público gusta de él. Es conocido que la fama y el éxito, no solo depende de la

capacidad del artista sino también de la promoción que este reciba. El público

prefiere lo que escucha constantemente, desde luego, debe tener arte, al cantar o

interpretar una música. Pero, uno de los caminos fundamentales para que el

público conozca y se decida por un cantante, por su música, por su melodía es la

difusión a través de los medios de comunicación, y los dueños de los medios,

precisamente no han sido muy partidarios de la producción nacional.

Al referirnos a los artistas nacionales, citamos a los ecuatorianos que

interpretan, en los géneros musicales, sea balada, boleros, música movida,

pasillos, etc. etc. La discriminación es para todos ellos. Cuantos artistas, con

voces sublimes, deben dedicarse a imitar a cantantes extranjeros, simplemente

porque no les dan cabida en los medios de difusión, y, al no estar en los mismos el

público no los reconoce, no trascienden sus melodías.

3

Esta es la realidad del cantante ecuatoriano. Deben mendigar espacios en

emisoras, en canales de televisión; resulta imposible un sitio para exhibir su arte.

Igual situación acontece con los medios impresos: conseguir un reportaje

es sumamente difícil, pero si el artista es extranjero, la situación cambia, y se lo

anuncia con promociones, inclusive, los mismos reporteros de farándula tienen

ese complejo, de creer superior a los artistas extranjeros.

Con la aplicación y vigencia de la nueva Ley Orgánica de Comunicación,

que fue aprobada por la Asamblea Nacional, es posible el crecimiento del

cantante ecuatoriano, dado que le permitiría difundir su arte, por los medios de

comunicación social. Tendrá mayores oportunidades para sus creaciones,

producciones y el espacio de los contenidos de nivel artístico que indudablemente

impactarán en el público tanto a nivel nacional como internacional.

La aplicación de esta nueva ley, coadyuvará a la expresión de la

competitividad de nuestros artistas.

Si bien es cierto, para que un artista, de una determinada nacionalidad,

llegue a obtener éxito y luego ser reconocido internacionalmente se necesita el

apoyo de promotores, contar con financiamiento y, sobre todo, la difusión, en los

medios de comunicación. Los medios y particularmente la radio y la televisión son

vehículos indispensables para que trascienda la música al público, que es el juez

supremo que premia o castiga al cantante.

Por ello, mediante la aplicación de la Ley Orgánica de Comunicación, el

artista tendrá oportunidades y posibilidades de dar a conocer su talento, ya que la

Ley impone que la programación de los medios de comunicación, deben poseer

contenido nacional frente a los extranjeros, al menos en la radio en un 50%.

4

Al contar, el artista, con un espacio que le permita compartir su talento con

el público, éste al tener la aprobación y acogida del país, con la valoración de sus

dotes, le permitirá dar un paso importante para su crecimiento profesional en el

ámbito de su desempeño, sea cantante, guitarristas, violinistas, virtuoso, etc.

engrandeciendo al país a nivel internacional.

1.1. Ubicación del problema en su contexto

Según Bruzual, (2011), en la explicación y redacción de la ubicación del

problema, se debe estimar el problema en su contexto más aproximado a la

realidad que se va a investigar y, dentro de ello, referir situaciones similares con

las causas que la originen, para, de esa manera, pre-anunciarlas posibles

consecuencias que se derivarán, por lo que se anticipan las estrategias para la

solución de las dificultades, y, si nos atenemos a la definición de “contexto” que es

el “conjunto de circunstancias que determinan un hecho” resultará que el problema

que enfrente los músicos nacionales está originada con la escala social imperante

en el Ecuador y el menos precio de las élites gobernantes, para todo lo que es

cultura nacional..

En nuestro país, como una herencia de la dominación española, quedó

establecido toda una escala social, cuya progenie se creía arropada por sangre

real. En la base, de esa escala, se encontraba el pueblo, Es cierto, ese escalafón

social ha ido disminuyendo en sus diferencias en la medida que el pueblo se ha

enfrentado a sus dominadores, pero en el fondo y en su forma, aún persiste:

pobres y ricos, cholos, negros y blancos, explotados y explotadores. La parte

5

creadora que identifica la cultura popular, las élites, las desprecia. Esa visión, de

los adinerados de creerse superiores en todo se refleja en la música. Estiman a la

música extranjera en todas sus manifestaciones y relegan a la melodía nacional, a

un segundo plano, considerándola inferior por nacer de las manifestaciones

culturales del pueblo. Los grupos de enriquecidos tienen su propia ideología que la

aplican para resolver y enfrentar sus negocios y también, para sus relaciones con

la clase social que ellos desprecian: el proletariado.

Precisamente, esta es unas de las razones por la cual, la mayoría de las

emisoras y canales de televisión cierran el paso a la música nacional.

Pero no se trata de resaltar el problema, ni de crear prognosis, sino la de

suscitar mecanismos idóneos para superar esa situación y sobre todo, ahora que

existe una Ley que obliga la inserción de música nacional, determinando, en

primer lugar su posible cumplimiento y, en caso negativo, presentar una propuesta

para plasmar la difusión de cantos nacionales.

1.2 Situación en conflicto

Lo descrito anteriormente, nos lleva a considerar que estamos ante un

conflicto estructural, debido a la actitud de los dueños de los medios que proviene

de la idiosincrasia de considerarse superiores por el hecho de contar con gruesas

chequeras y sobre todo, por su idea de despreciar todo lo que cultura autóctona, a

favor de lo que proviene de Europa o EE.UU, incluyendo la música.

Es decir, el conflicto existe entre los dueños de los medios, particularmente radial y

los cantantes nacionales.

6

1.3 Alcance

Para una mejor comprensión de este párrafo debemos definir que alcance

es, además de otras ilustraciones: trascendencia, difusión, luces, magnitud,

talento, importancia, valor, efecto, etc.

El alcance, en el ámbito del problema de la investigación, entonces es la

trascendencia o importancia que la solución del problema tenga para el público al

cual va dirigida, la investigación: los que expresan, profesionalmente, la música

nacional.

El escudriñamiento, la búsqueda planteada tiene como luces y magnitud

descubrir el mecanismo que encubren a la actividad radial, particularmente, para

desde ese ámbito, con esos juicios entender, en su dimensión, las

complicaciones. Siendo así, el alcance de la investigación transciende a grandes

magnitudes.

7

1.4 Relevancia social

La actividad artística musical, es unas de las artes populares, por excelencia.

Se dice que en la música está el alma de los pueblos. Las canciones interpretan

las alegrías, los pesares y sentimiento de la población; por consiguiente los

compositores, músicos, arreglistas y cantantes descifran y proyectan esa emoción

y pasión que nace del fondo del corazón de nuestra gente. Todo pueblo tiene su

música que lo caracteriza, inclusive nace de su historia, de sus hechos, de sus

triunfos y derrotas.

Movida por las manos de un artista, vibra la cuerda melodiosa de una

guitarra, y sus sones armoniosos, vuelan inundando los páramos y sábanas de la

patria. El canto, ese llanto, el quejido melodioso, el ritmo que sale de la profundo

del pecho de la gente. Esta es la razón fundamental de la existencia de la música,

que nació en el mismo momento que el hombre adquirió conciencia de su

existencia, posiblemente sublimado por el sonido que el viento fabricaba al pasar

por los intersticios de la ramas de los grandes y pequeños árboles, unido al silbido

armonioso de los pájaros. El hombre, con su inteligencia copió y mejoró esos

sonidos originales.

1.5 Factibilidad

El proyecto es factible, porque el problema existente podría solucionarse

con la aplicación de la Ley Orgánica de Comunicación Social.

8

Conveniencia.- Conveniente y útil dado que interesa a los artistas

1 nacionales para el desarrollo de su arte musical.

Importancia.-No solamente se beneficiarán los músicos, sino el país en

general, dado que, con seguridad, trascenderá el ámbito internacional algunas de

las producciones nacionales, además será una reafirmación de la unas de las

manifestaciones de la cultura del Ecuador.

1.6 Objetivos

1.6.1 Objetivo General

Analizar el impacto que ha generado la implementación de la nueva

Ley Orgánica de Comunicación y la manera en que influirá en el

artista ecuatoriano.

1.6.2 Objetivos Específicos

Describir si la aplicación de la Ley Orgánica de Comunicación está

cumpliendo con aquellos objetivos que benefician al artista nacional.

Determinar si mediante los programas que ofrece la televisión y la

radiodifusión ecuatoriana se están incluyendo la producción nacional.

Identificar si esta ley ofrece una mejor calidad en los programas de

cantantes nacionales.

9

1.7 Justificación: práctico, teórica, metodológica.

Podríamos señalar que el artista musical ecuatoriano fue segregado en los

medios de comunicación social. Por ese motivo, para corregir esa injusticia, en la

Ley Orgánica de Comunicación se prescribió que, las radioemisoras trasmitan

50% de música interpretada por cantantes nacionales y 50% de música emitidas

por extranjeros. Precisamente, el presente trabajo de comunicación trata de

determinar sí efectivamente, los medios de comunicación cumplen la norma

indicada e igualmente analizar si existe calidad en sus producciones.

La investigación, entonces es para observar los cambios cualitativos y

cuantitativos en la programación de las radios y medios televisivos y, sí con estos

cambios, se ha mejorado la situación de los cantantes nacionales. Entendiendo

como cantantes nacionales, no sólo a los que interpretan pasillos, pasacalles,

sanjuanitos, y otros, sino también a los que cantan boleros, baladas, música

románticas, movidas, cumbias, etc. o lo que podríamos denominar música

internacional, pero interpretadas por voces ecuatorianas.

La exploración se justifica en base a, especificar los diferentes artículos

emitidos, que se han aplicado en la nueva Ley Orgánica de Comunicación, las

cuales serán de gran beneficio para la evolución y forjamiento del talento nacional,

ya que esta nueva ley significa una oportunidad de gran trascendencia para que el

artista ecuatoriano exponga su talento.

10

CAPÍTULO II

MARCO TEÓRICO

2. Fundamentación teórica

2.1 Comunicación

Es de gran beneficio la actividad comunicacional para cumplir con el

objetivo de lograr la correcta difusión del arte del canto y de información hacia la

población. Y, considerando, que la música es parte de la comunicación social, se

la podría aprovechar para dar a conocer el enorme baluarte que el contenido

artístico nacional posee, brindando un aporte significativo para la inclusión de

material netamente nacional, en la programación de la radio y la televisión. Cada

canción lleva un mensaje, que al llegar al destinatario, en este caso el público,

influye en sus sentimientos.

El autor (Barahona Douglas, 2012) señala que:

“La comunicación es el proceso mediante el

cual se puede transmitir información de una entidad a

otra. Los procesos de comunicación son interacciones

mediadas por signos entre al menos dos agentes que

comparten un mismo repertorio de signos y tienen

unas reglas comunes”

http://es.wiktionary.org/wiki/comunicaci%C3%B3n

http://es.wikipedia.org/wiki/Signo_ling%C3%BC%C3%ADstico

11

Se puede definir a la comunicación como el acto de difundir e impartir una

noticia o un mensaje a una persona o a una población en general. En este caso, el

intérprete, al momento de ejercer su oficio trasmite información, de la siguiente

manera:

1.6.3 Verbal

1.6.4 Noverbal

1.6.5 Gráfica

1.6.6 Lingüística

Verbal: Como la expresión que se vierte enlas letras de una canción.

No Verbal: Los gestos corporales y faciales del cantoral darle vida a la

canción.

Gráfica: Cuando existe la escenografía apropiada para el tema de la

canción o del concierto musical.

Lingüístico: Se refiere a la interpretación y uso del lenguaje que emplea el

artista para trasmitir sus canciones, en sus sonidos semánticos y sonoros.

De esa manera, el artistas se comunica con el público, con el cual

comparte, no sólo sentimientos sino también narra la historia o contenido de la

letra de la canción.

2.2 Fundamentación sociológica

La sociología estudia el comportamiento del hombre como ser social en un

contexto dado.

12

La música es una forma de percibir el mundo, forma parte de nuestro día a

día. Desde la antigüedad el hombre ya estaba familiarizado con los diferentes

ruidos, que daban lugar a rituales, melodías, ritmos etc.

Las diferentes culturas han desempeñado un papel trascendental en el

desarrollo de la humanidad, desde los cantos, melodías, ritmos y canciones de los

pueblos primitivos hasta los ritmos actuales, tales como baladas, rock, jazz, etc.

Aquellos ritmos han jugado un papel primordial en el desarrollo de la sociedad, y

han influido en el comportamiento sicológico del hombre.

Cada obra musical encierra los sentimientos del autor que al ser transmitida

al público la gente se identifica inmediatamente, con la misma, es por ello que es

una fuente de interacción social.

El Filósofo y sociólogo alemán George Simmel (Berlín, 1858-Estrasburgo,

Francia, 1918) consideró a la música como “el arte menos mediado por el

entendimiento en el que puede darse un tránsito directo entre los sentimientos del

músico, la música y los sentimientos del oyente”, afectando su psiquis y sus

impresiones de su yo personal.

Su punto de partida es la necesidad de descubrir el sentido profundo de la

música en su estado original, descubrir cómo y porqué el individuo se adueña de

ella para utilizarla en distintos contextos y situaciones. Simmel, recalca que la

música exterioriza nuestros sentimientos internos, pero sus pensamientos más allá

de revelar nuestras pasiones, se enfoca en la relación que tiene la música con la

sociedad, cómo, una música, puede identificar a un pueblo, o nación.

13

Mientras Simmel, nos dice que la música revela nuestros estados anímicos,

el sociólogo alemán Marx Weber nos expresa que “Todos los pueblos conocían la

polifonía, la instrumentación, los distintos compases, pero sólo en Occidente ha

existido la armónica racional – contrapunto, armonía–,la organización del conjunto

de instrumentos de viento, el bajo que es fundamental en nuestro pentagrama”

2.3 Fundamentación filosófica

La relación entre la filosofía y la música es inevitable ya que transporta a un

camino o situación, y el solo hecho de interpretar, pensar, es filosofar. Muchos

afirman que la música es esencial en la vida del ser humano, ya que todos

tenemos una música en nuestro interior.

Aristóteles enseñaba que " la música imita directamente, es decir,

representa las pasiones o estados del alma - apacibilidad, enojo, valor,

templanza, y sus opuestos y otras cualidades; por lo tanto, cuando se escucha

música que imita cierta pasión, se es imbuido por la misma pasión".

Es decir que la música despierta diferentes sentimientos, tales como: amor,

odio, frustración, tristeza, etc. Diferentes estados de ánimo que podemos asumir al

escucharla.

14

2.4 Fundamentación legal

2.4.1 La Ley Orgánica de Comunicación

Esta Ley en su Sección VII, acerca de la producción audiovisual nacional,

señala:

Art.97. Espacio para la producción audiovisual nacional.-Los medios de

comunicación audiovisual cuya señal es de origen nacional destinarán, de manera

progresiva, al menos el 60% de su programación diaria en el horario apto para

todo público a la difusión de contenidos de producción nacional. Este contenido de

origen nacional deberá incluir al menos un 10% de producción nacional

independiente, calculado en función de la programación totaldiaria delmedio.

La difusión de contenidos de producción nacional que no puedan ser

transmitidos en horario apto para todo público, será imputables a la cuota de

pantalla que deben cumplirlos medios de comunicación audiovisual.

Para el cómputo del porcentaje destinado a la producción nacional e

independiente se exceptuará el tiempo dedicado a publicidad o servicios de tele

venta.

La cuota de pantalla para la producción nacional independiente se cumplirá

con obras de productores acreditados por la autoridad encargada del fomento del

cine y de la producción audiovisual nacional.

15

Art. 103. Difusión de los contenidos musicales.- En los casos de las

estaciones de radiodifusión sonora que emitan programas musicales, la música

producida, compuesta o ejecutada en Ecuador deberá representar al menos el

60% de los contenidos musicales emitidos en todos sus horarios. Están exentas

de esta obligación a estaciones de carácter temático o especializado.

A propósito de esta Ley de Comunicación (Dávila Alberto, 2013) que

advierte que: “La ley contiene obligaciones para los canales de televisión durante

un estado de excepción, una de ellas es transmitir en cadena los mensajes del

Presidente de la República, también exige que los sistemas de video por

suscripción se en la cena la cadena. Durante el estado de excepción se

suspenderá el derecho a buscar, recibir, producir e intercambiar información”.

También, la norma establece límites para los comerciales de productos

internacionales, esto con el fin de generar una mayor participación, una

determinada programación, para la difusión de contenidos de producción nacional,

en lo que respecta al ámbito artístico.

La Ley, además, tiene la facultad de sancionar a los medios que por

ejemplo se nieguen a rectificar informaciones. En caso de reincidencia, se prevén

multas de hasta 10% de la facturación promedio de tres meses.

La ley incluye regulaciones o prohibición de contenidos violentos,

discriminatorios o explícitamente sexuales, y la responsabilidad ulterior.

La obligación que tendrán las estaciones de radio y televisión de difundir

producciones nacionales. Los espacios musicales de radio deberán dedicar 50% a

esos trabajos, y la televisión 40% de su parrilla.

16

Esta ley posee 22 disposiciones transitorias y 119 artículos. Plantea revertir

las frecuencias obtenidas de manera ilegal y lograr la redistribución de las mismas.

Manifiesta los principios de responsabilidad ulterior. Sanciona el linchamiento

mediático y ejerce una prohibición en lo que respecta a la censura previamente

implantada.

Es de anotar que actualmente, 85,5% de las frecuencias radiales son

privadas, 12,9% públicas y 1,6% comunitarias, según la Superintendencia de

Telecomunicaciones. En el caso de la televisión, 71% son privadas y 29%

públicas.

Al existir programas que despierten el interés de la población de un país y

que éste a la vez, participe en una libre competencia de los medios por propuesta

y creatividad sin fin, para así despertar el interés de la comunidad y de los

auspiciantes. El artista ecuatoriano tendrá la posibilidad de ser el protagonista en

el mismo, según lo establecido por la nueva Ley Orgánica de Comunicación.

2.5 Hipótesis

Con la Nueva Ley de Comunicación mejoraría la actividad profesional del

artista ecuatoriano.

17

2.6 VARIABLES

2.6.1 Variables independientes

Con la Nueva Ley de Comunicación

2.6.2 Variables dependientes

Mejoraría la actividad profesional del artista ecuatoriano.

Operacionalización de las variables

Hipótesis

Variables independientes

Dimensiones

Indicadores

Con la nueva Ley Orgánica de Comunicación mejoraría la actividad profesional del artista ecuatoriano

Con la nueva Ley Orgánica de Comunicación

Normas de la Ley de Comunicación que favorece a los cantantes.

50% de música nacional. Revaloración de la música nacional. Progreso del cantante

Variable dependiente

Mejoraría la actividad profesional del artista ecuatoriano

Actividades de difusión de los medios de música nacional

Las radioemisoras, programaciones, intérpretes musicales, ventas de discos, ingresos económicos, cumplimiento de la ley, respaldo de los medios, cumplimiento de los medios.

18

CAPÍTULO III

3. METODOLOGÍA

3.1. Métodos de la investigación

La metodología, es el sistema o conjunto de sistemas que se aplica para

llevar a cabo un proceso de investigación. Son los pasos que el investigador

determina para comprobar o negar sus expectativas científicas. Es el camino que

se adopta para llegar a determinada meta dentro del proceso.

Consecuentemente en la presente indagación, hemos precisado diversos

métodos o técnicas de investigación, para alcanzar el objetivo propuesto. El

presente proyecto se basa en las fuentes específicas como la recolección de

datos informativos por medio de encuestas, a músicos; entrevistas, a los

dirigentes de organizaciones gremiales de intérpretes y arreglistas musicales;

revisión bibliográfica y documental, que se refieran al tema que vamos a tratar.

Además, se aplicará la investigación de campo como la observación, todo ello

tratando de comprobar los objetivos planteados, y la deducción del marco teórico

reflejado en la hipótesis, con el fin de reconocer, las diferentes causas,

consecuencias y los diferentes aspectos que influyen en el origen del problema y

de qué manera se podría lograr la solución del mismo.

19

3.2 Métodos y técnicas

El método es el sistema por medio del cual intentamos localizar los

presupuestos estimados para la búsqueda de solución al problema, en este caso,

porqué los medios no programan música nacional. En esa óptica, aplicaremos el

enfoque cualitativo, por permitir, según Hernández, Fernández y Baptitas (2010) la

“observación, la entrevista, revisión de documentos y se evalúa el desarrollo

natural de los sucesos”.

Con todo, atendiendo las últimas teorías respecto a la aplicación de estos

paradigmas, de igual forma, utilizaremos el enfoque cuantitativo, debido que

admite un examen numérico del resultado en la aplicación de las encuestas. Así

mismo, tanto en las encuestas a los cantantes como en las entrevistas a los

sindicalistas, se presenta una estructura lineal, que al decir de Hurtado y Toro

(1998) admite conocer dónde se inicia el problema, es decir, se parte de una base

de sucesos, que, como un camino ya trazado, nos guiará a la solución de esas

dificultades.

Precisamente, por ese sentido, valoramos las encuestas a los miembros de

los sindicatos de músicos de Guayaquil, l a s m i s m a s que será de gran

trascendencia para examinar si efectivamente en el pasado inmediato los medios,

particularmente radiales, atendían o no, en la promoción del cancionero popular

ecuatoriano.

Los métodos que se utilizarán en el estudio son los siguientes:

Inductivo: Este método permite reconocer de lo particular a lo general, en

la obtención de datos. Por ello, iniciaremos las indagaciones con los cantantes,

igual que con los dirigentes sindicales y unido a la observación de los canales de

TV. y las radioemisoras para, de lo específico, de las respuestas que

20

obtengamos, lograr una conclusión válida, general. Según este procedimiento se

registrará los hechos o sucesos, se los catalogará, y se deducirá el efecto o las

consecuencias.

Deductivo: Este método es contrario al inductivo, nos permite una

generalización sobre el manejo investigativo, parte de lo general a lo particular. Se

logra detectar una verdad a partir de una ley universal, como ejemplo podemos

expresar que si a los cantantes no los promocionan los medios radiales y

televisivos quiere decir que a Julián, que es músico, tampoco lo promocionan.

Empírico: Se puede realizar mediante la observación considerando que se

aprecia el problema desde afuera y por lo tanto vigila su proceso.

Técnicas: Para la realización del presente trabajo utilizaremos la encuesta,

destinada a obtener datos de los artistas nacionales en relación con el problema

que nos ocupa; y la entrevista dirigida particularmente a los dirigentes de los

gremios musicales.

3.3 Tipo y diseño de la investigación.

La presente investigación se encuadra dentro del ámbito cualitativo, así

como también de los tipos de investigación descriptiva, explicativa y bibliográfica.

3.3.1 Teórica: La investigación teórica se presenta como la herramienta

para brindar posibles soluciones, aclarar inquietudes, dudas, además de ser clave

para la comprobación de la hipótesis de la problemática existente, se requiere

para esto de la fundamentación de la información, verificando y generalizando los

resultados derivados de la aplicación teórica.

21

3.3.2 Explicativa: Se hace necesaria la exposición de las causas de los

elementos y los efectos producidos por los protagonistas del problema, puesto que

encontramos explicación de algo cuando detectamos sus causas y lo que

origina esa realidad, igualmente debemos explicar los resultados de los

fenómenos revelados.

3.3.3 Investigación descriptiva

La investigación es descriptiva debido a que se reproducen y trasladan los

resultados obtenidos a través de las encuestas realizadas. Se describen y se

analizan los conflictos que se están manifestando, entre los medios de difusión y

los cantantes, de una manera viable, evidente y medible, utilizando tablas

estadísticas, para posteriormente brindar una posible solución mediante la

propuesta que respalda la investigación, ejecutando en primer lugar un análisis

previo de la nueva Ley Orgánica de Comunicación.

Esta técnica registra, analiza e interpreta la composición, la naturaleza de

los procedimientos llevados a cabo, para así exponer una interpretación acertada,

se describe lo evidenciado en la población artística del Ecuador en base a la

ejecución de la Ley Orgánica de Comunicación.

3.4 Investigación bibliográfica

Se investigará y recolectará información sobre lo requerido, a través de

textos, libros y documentos. Es importante dar a conocer que los componentes

generales de la investigación pueden derivarse de problemas insuficientemente

estudiados o de escasa literatura de respaldo.

22

3.6 Etapas de la investigación

Fundamentación de la propuesta aplicada en beneficio que representa al

artista ecuatoriano a través de la aplicación de la nueva Ley Orgánica de

Comunicación.

Diagnóstico de las leyes y principios existentes en la estructura de la nueva

Ley Orgánica de Comunicación.

Proceso metodológico aplicado en la población en general, así como también

a los artistas nacionales, en base a un modelo de investigación descriptiva y

contextual.

Análisis e interpretación acerca de la viabilidad obtenida de la investigación,

referenciando el análisis respectivo de la hipótesis, tomando en cuenta así

mismo su veracidad y cumplimiento.

3.7 POBLACIÓN Y MUESTRA

3.7.1 Características de la población

La población a investigar encierra un universo de 1800 habitantes, los

cuales muestran un interés considerable en el ámbito artístico en sus diferentes

ramas; además de 2 directores de determinados medios de comunicación

23

existentes en la ciudad de Guayaquil. Esa sí que será posible dar referencia de los

distintos aspectos que se manifiesten en base a las encuestas realizadas.

Se cuenta con una población con grandes conocimientos e interés

artísticos, de lo cual se podrá obtener resultados viables, basados en sus

opiniones acerca de la aplicación de la nueva ley y de qué forma influye o se

relaciona con el artista nacional, destacando los beneficios y oportunidades que la

norma trae consigo, para el talento nacional, y de qué manera pueden obtener

provecho y beneficio, que significará desarrollo y crecimiento profesional artístico.

3.7.1 Delimitación de la población

La población está conformada por 90 personas que llevan un seguimiento

constante en los diferentes medios artísticos, tanto a nivel nacional como

internacional, además de 2 directivos de medios de comunicación en el Ecuador,

quienes expresarán sus opiniones y criterios derivados de la aplicación de la

nueva Ley Orgánica de Comunicación.

3.7.2 MUESTRA

Selección de un conjunto de individuos representativos de la totalidad del

universo objeto de estudio, reunidos como una representación válida y de interés

para la investigación de su comportamiento. Los criterios que se utilizan para la

24

selección de muestras pretenden garantizar que el conjunto seleccionado

represente con la máxima fidelidad a la totalidad de la que se ha extraído.

3.7.4 POBLACIÓN Y MUESTRA

n=k2.n.p.q

e2(N-1)+k2.p.q

Descripción Porcentaje Símbolo Cantidad

Universo de estudio Sindicato de músicos, provincia Guayas

(2013)

N

1.800

Nivel de confianza 95% K 1.96

Margende error 5% E 0.05

Probabilidad de éxito 50% P 0.5

Probabilidad de fracaso 50% Q 0.5

n=(1,96)2(1300)(0,5)(0,5) (0.05)2(1300-1)+(1.96)2(0.5)(0.5)

=(3,41)(1,307)

(0.0025)(1300)+(3.41)(0.5)(0.5)

n=1300

(3.41)(0.96)

n=1300

4,37

n= 297,48

Es decir que sobre un universo de 1.300 artistas, hemos obtenido una

muestra de 297, que será la base que servirá para la realización de las encuestas.

25

3.8 Técnicas de la investigación:

3.8.1 Entrevista. Es aquella previamente pactada en la cual dos o más

personas realizan una conversación formal sobre un tema previamente definido.

3.8.2 Encuesta. Se encuentra constituida por 10 interrogantes que

proporcionarán diversas respuestas brindadas por los participantes en el estudio y

por ende su escala resultará en un variado y diverso contenido informativo para la

disminución en la mayor cantidad posible del margen de error.

3.9 Procedimiento estadístico de la información

La información y los resultados obtenidos en el estudio, tuvieron un proceso

estadístico cuantitativo por analizarlas posibles alternativas que provocan al

resultado objetivo, así de alguna manera se minimizó los efectos del error

estadístico, empleando Excel y los pasos fueron los siguientes:

1. Elaboración de las encuestas

2. Aplicación de las encuestas

3. Tabulación de los datos recolectados

4. Análisis de las encuestas

5. Verificación de las hipótesis.

26

CAPÍTULO IV

4. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS

Para la determinación de los objetivos propuestos aplicamos como

metodología la encuesta y entrevistas formuladas a los músicos e intérpretes

nacionales; igualmente revisamos material bibliográfico y contenidos obtenidos de

Internet, de tal manera que obtuvimos una visión clara de la orientación y

pensamiento de los involucrados en los aparentes beneficios que proporcionaría la

Ley Orgánica de Comunicación.

En relación a la encuesta aplicamos la fórmula matemática para conseguirla

población del universo de artistas, sobre todo los afiliados al Sindicato de Músicos

de la ciudad de Guayaquil.

Con estas consideraciones conseguimos los siguientes resultados,

observados en el siguiente análisis:

4.1 ANÁLISIS GENERAL DE LA ENCUESTAS

4.1.1 Acotación general de las encuestas

A pesar que la Ley Orgánica de Comunicación se encuentra en plena

vigencia, una mayoría significativa de compositores, concertistas e intérpretes, han

señalado que las políticas, sobre programación en los medios radiales y

27

televisivos siguen inalterables; es decir, no se cumple con lo que exige la norma, de

incluir el 50% de música de autores nacionales.

La encuesta realizada con el propósito de conocer la opinión y realidad de

los músicos, antes y después de entrar en mandato la norma de comunicación,

arroja la triste verdad, que los dueños de las emisoras tanto de A.M. como F.M y

de las plantas de televisión hacen caso omiso a esas disposiciones, que inclusive

son de cumplimiento obligatorios.

Antes, los medios no promocionaban las canciones de intérpretes

nacionales, siendo, esa promoción, el impulso indispensable que requiere el

solista o la orquesta para llegar a su público. Pero ahora, al parecer tampoco lo

hacen. Así lo explicó el 47% de músicos encuestados, que se unió al 48%, que

mostró sus dudas, en el sentido que los medios estarían aplicando la Ley del uno

por uno. Situación que nos da un 95%, de artistas, que afirmó la negativa de las

radios y canales de televisión en la observación de la Ley.

Los mismos cantores indicaron que el escenario de apoyo a las melodías

de origen nacional, es reducido, pero sí se brindará ese apoyo, con seguridad el

público reaccionaria de manera positiva y los ingresos financieros de los artistas

mejoraría y por ende sus condiciones de vida.

Coincidieron en señalar, los beneficiados del Código, que aspiran que en un

futuro cercano, los medios acatarán las disposiciones contempladas en la Ley

Orgánica de Comunicación y en ese momento cambiará la realidad del artista

ecuatoriano.

28

Tabla 1.1 pregunta nº 1

¿Conoce usted la nueva Ley Orgánica de Comunicación?

Alternativas Frecuencia Porcentajes

Sí 83 28%

No 144 48%

Muylevemente 70 24%

Total 297 100%

Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco

Gráfico 1.1Pregunta nº 1


La encuesta, precisamente, como método de investigación, estuvo

orientada a determinar sí los músicos del Ecuador, de alguna manera conocían de

la existencia de la nueva Ley Orgánica de Comunicación, y sobre todo la parte

que beneficia a los profesionales del arte del canto. En esta primera consulta una

mayoría, de músicos144, es decir el 48%, advirtió que desconocía la existencia de

la citada Ley.

¿Conoce usted la nueva Ley Orgánica de Comunicación?

Muy levemente

24%

Sí 28%

No 48%

Sí No Muy levemente

29


¿Cuál es el principal medio de comunicación en donde usted

considera que respaldan su arte?


Radio 182 61%

Televisión 25 9%

Ninguno 90 30%

Total 297 100%


Gráfico 1.2 Pregunta nº 2


En relación a la percepción que tienen los cantantes sobre el apoyo que

reciben de los medios de comunicación para la promoción de su arte, 182

encuestados, es decir el 61%, afirmó que es la radio, frente al 9% de la televisión.

2. ¿Cuál es el principal medio de comunicación en donde usted considera que respaldan su arte?

Ninguno 30%

Televisión

9%

Radio 61%

Radio Television Ninguno

30


¿Cree usted que existe mayor difusión discográfica nacional

particularmente en las radios?


Sí 15 5%

No 140 47%

Talvez 142 48%

Total 297 100%


Gráfico 1.3pregunta nº 3


En referencia a la consulta si en la actualidad, con la vigencia de la Ley de

Comunicación, existe una mayor difusión discográfica nacional, se presentó casi

un empate técnico, cuando un 47%, contestó que no considera que ahora se

incrementó esa difusión, frente a un 48%, que mostró sus dudas.

¿Cree usted que ahora existe mayor difusión discográfica nacional particularmente en las radios?

Sí

5%

Talvez 48% No

47%

Sí No Talvez

31


4.¿Es frecuente su participación en un medio de comunicación, es decir ubican su tema y difunden su trabajo?


Sí 19 6%

No 112 38%

Muy poco 166 56%

Total 297 100%


Gráfico 1.4 pregunta nº 4


Así mismo, un 56%, es decir 166, de un total de 297 encuestados,

expresaron que sus temas y canciones no es frecuente escucharlas en las

radiodifusoras, frente al 38%, 112 aseguraron que no las programan. Si sumamos

las dos tendencias tendremos un total negativo de 278, frente a un total de

297cantantes encuestados.

¿Es frecuente su participación en un medio de

comunicación, es decir ubican su tema y difunden su

trabajo?

Sí6%

No

Muypoco 38% 56%

Sí No Muypoco

32


5. Antes de la Ley, ¿era tomado en cuenta como artista a través de la

radio?


Sí 4 1%

No 78 26%

Muy poco 215 73%

Total 297 100%




El 26%, sostuvo que antes de la Ley de Comunicación, la radio no los

programaba; mientras que una aplastante mayoría: el 73%, advirtió que muy poco

los tomaban en cuenta. Si sumamos las dos cifras: 26% con el 73%, da un 99%

de artistas, porcentaje que en la práctica la radio les cerraba los puestos.

Antes de la Ley, ¿era tomado en cuenta como artista a

través de la radio?

Sí

1% No 26%

Muypoco

73%

Sí No Muypoco

33


6.¿Cree usted que con la disposición de la Ley Orgánica de

Comunicación, de incluir el 50% de la programación con producción nacional mejorará las condiciones profesionales de los artistas?


Sí 26 9%

No 64 21%

Tal vez 207 70%

Total 297 100%




En relación a esta pregunta, el 70% señaló que con la obligación que

determina la Ley de Comunicación de incluir el 50% de música de producción

nacional en los programas de la Tv y radios, mejorará las condiciones

profesionales de los artistas.

¿Cree usted que con la disposición de la Ley Orgánica de

Comunicación, de incluir el 50% de la programación con

producción nacional mejorará las condiciones profesionales

de los artistas?

Sí 9% No

21%

Talvez 70%

SÍ No Talvez

34


7.¿A partir de la implementación de la ley se ha elevado las

ventas de sus discos?


Sí 0 0%

No 148 50%

Másomenos 149 50%

Total 297 100%




Y, sobre si la venta de los discos con música nacional han crecido, con la

citada norma legal, 148, es decir el 50% de los encuestados estimaron que no; por

el contrario 149, aclararon que este incremento ha sido muy modesto.

¿ A partir de la implementación de la ley se ha elevado las ventas de sus discos?

Sí

0%

Másomenos 50%

No 50%

Sí No Más o menos

35


8. ¿Ha mejorado sus ingresos económicos después de la ley?


Sí 10 3%

No 287 97%

Total 297 100%




Esta pregunta, tiene alguna relación con la anterior, dado que interroga si

se han mejorado los ingresos financieros de los cantantes, luego de vigencia de la

ley, una mayoría, casi absoluta, el 97%, puntualizó que no han mejorado esos

ingresos.

¿Ha mejorado sus ingresos económicos después de la ley?

SÍ

3%

No9

7%

SÍ No

36


9. ¿Las radiodifusoras están cumpliendo con esta norma?


Sí 0 0%

No 260 88%

Pocas 37 12%

Total 297 100%




Otras de las preocupaciones, del presente trabajo de investigación, fue

determinar si efectivamente los medios: radio y televisión, particularmente, están

cumpliendo con insertar en sus programación el porcentaje de música de autores

nacionales que fija la Ley, el 88%, es decir, 260 cantantes consultados, dijeron

que no, que los medios no están cumpliendo con esa disposición legal.

¿Las radiodifusoras están cumpliendo con esta norma?

Pocas

12%

No8

8%

Sí No Pocas

37


En una escala del 1 al 6, donde 6 es "muy interesante" 5 es interesante 4 algo

interesante 3 regular 2 poco interesante y 1 es "nada interesante“ ¿cómo

considera usted el respaldo recibido por los medios de comunicación al

cantante nacional?


Muy interesante 0 0%

Es interesante 63 21%

Algo interesante 135 45%

Regular 52 18%

Poco interesante 30 10%

Nada interesante 17 6%

Total 297 100%



En una escala del 1 al 6, donde 6 es "muy interesante "5 es interesante 4 algo

interesante 3 regular 2 poco interesante y 1es "nada interesante“ ¿cómo

considera usted el respaldo recibido por los medios de comunicación al

cantante nacional? Muy interesante

Poco Nada 0%

interesanteinteresante Es 10%

Regular

18%

6% interesante

21%

Algointeres

ante45%

Muy interesante Es interesante Algo interesante

Regular Poco interesante Nada interesante


Finalmente, se trató de conocer la opinión sobre el respaldo de los medios

hacia los cantantes nacionales, el 45%, 135 indagados estimaron que esa

aceptación fue regular, por encima de lo muy interesante, 0%, y es interesante con

el 21%, (63 encuestados.)

38

4.2 Entrevista: análisis.

Con la finalidad de proseguir con el tema de la investigación entrevistamos

al señor Eugenio Hadatty Saltos, Secretario del Sindicato Nacional de Músicos de

Guayaquil; así como al instructor musical, señor Ángel Naranjo, afiliado al

Sindicato de Músicos; a Christian Naranjo, músico y docente de la escuela de

música Nicasio Safadi, perteneciente al Museo Julio Jaramillo.

Eugenio Hadatty, quien es Secretario del Sindicato Nacional de Músicos de

Guayaquil, afirmó categóricamente, que la gran mayoría de las emisoras no están

cumpliendo lo que dispone la Ley sobre la obligación de difundir, en su diaria

programación el 50% de música nacional. Aclaró que las radiodifusoras

incautadas, manejadas por el Gobierno, cumplen, pero parcialmente.

De su parte el músico Lcdo. Ángel Naranjo, quien se inició, en el arte

musical a los 12 años y luego se tituló en el Conservatorio de Música Antonio

Neumane Marno, de Guayaquil, quien en la actualidad enseña música en una

escuela fiscal, coincidió con Eugenio Hadatty Saltos, en el sentido que es letra

muerta la disposición legal de programar el 50% de música nacional. Así mismo,

advirtió el intérprete y músico Christian Naranjo, afirmando que la norma no se

está cumpliendo, sugirió que cualquier persona puede comprobarlo, con solo

escuchar la radio, y se enterará que la mayor cantidad de canciones difundidas

son extranjero.

Tanto Eugenio Hadatty Saltos, como el Lcdo. Ángel Naranjo y el músico

Christian Naranjo concordaron, al afirmar, que los cantantes nacionales tienen

calidad, porque ese atributo selo consigue con la experiencia, trabajo y diaria

preparación. Reconocieron que al menos los jóvenes solistas, deben seguir esa

línea de estudio y dedicación. “En el Ecuador hay mucha madera, hay diamante

en bruto,

39

se requiere capacitación, auspicio para que puedan crecer y ser aceptados por el

público” puntualizó el Lcdo. Ángel Naranjo.

Finalmente estimaron, los entrevistados, que sí un cantante no tiene dinero

para que lo programen en la radio, difícilmente pueden llegar al público y ser

reconocidos por su arte, por lo que insistieron en la necesidad que se obligue a las

emisoras a cumplir con lo que señala la Ley Orgánica de Comunicación, del 1 por

1, es decir una canción nacional y una extranjera.

4.3 Estudio de la programación de radios F.M. Y A.M.

Con la finalidad de conocer si las radioemisoras se someten a la disposición

del 50%, formulamos, entre los días del 1 al 15 de mayo del presente año, un

alcance para verificar ese comportamiento. Las estaciones de TV también fueron

monitoreadas.

En cuanto a las estaciones de TV, éstas no cumplen con la Ley de

Comunicación, debido, particularmente porque se les otorga plazos para el

cumplimiento del 50%.

En relación a las emisoras en F.M. la generalidad de ellas no emitían

música de intérpretes nacionales, inclusive, como en el caso de radio Élite, Disney,

Onda Cero, WQ sus emisiones son canciones en inglés.

Las estaciones que no cumplen con la norma del 50%, son: Fuego -106.5,

Cupido - 95.3, Metro - 95.70, Más Candela - 96.9, Centro – 97, Sabor Mix - 99.3,

María - 88.1, Galaxia - 88.50, Diblu - 88.90, City - 89.3, Punto

40

Rojo - 89.7, Radio Colon - 92.9, Romance - 90.1, Radio Mix - 90.9, Estrella - 92.1,

Forever Music - 92.5, América - 93.3, Music Plus - 93.9, Onda Positiva - 94.1,

Platinum FM - 94.5

En cuanto a las A.M., existen una mayoría significativa de radios que sí

cumplen con el 50% en sus diarias emisiones, entre ellas radio Morena, Santiago,

CRE, Caravana, Radio Ciudadana, (antes radio Nacional del Ecuador),

Huancavilca, Cristal,

Colón – 910 AM, Sport – 1010 AM, Ecuantena – 1030 AM, Águila – 1050

AM, Intercontinental -1120 AM, U.C.S.G (Universidad Católica Santiago de

Guayaquil)

-1190 AM, Radio Galáctica - 1.230AM, Radio Universal - 1.270AM, Cenit – 1300

AM, Base Naval- 1510 AM.

41

CAPÍTULO V

6. LA PROPUESTA

6.1 Introducción

Decía Bertolt Brecht, dramaturgo alemán, que vivir en el arte y del arte es

sumamente difícil, y es lo que acontece a los artistas del canto, a los músicos

ecuatorianos, Cuando se inician, muy pocos cuentan con apoyo personal e

institucional; la mayoría deben abrirse paso con dificultad ante la indiferencia de

quienes tienen en sus manos la posibilidad de apoyarlos. No existen escuelas de

música suficientemente adecuadas que sirvan de base donde el compositor,

solista, arreglista se prepare para una actividad tan competitiva y, en algunos

casos, discriminada. A su vez los medios de comunicación: los canales, por

donde circula la música, prefieren a los cantantes extranjeros, excluyendo al

nacional.

Frente a ello, se promulgó la Ley Orgánica de Comunicación, que obliga a

los medios a programar música producida, compuesta, interpretada y ejecutada

nacionalmente, pero, precisamente, esta norma no se cumple, tanto en radio

como en TV.

Consecuentemente, como resultado de la presente investigación, se

evidenció la necesidad de que sean los gremios de músicos y cantantes, los que

se organicen para vigilar el cumplimiento de ladisposición antesanotada.

Esta propuesta, además contiene otras sugerencias, que indudablemente

servirá para el desarrollo del arte del canto y la música en Ecuador.

42

Brecht, sostenía: “Que el arte cuando es bueno, es siempre

entretenimiento”. Con artistas suficientemente formados, el público ecuatoriano

gozará de un buen entretenimiento.

5.2 Objetivo general:

Especificar medidas de vigilancia y cumplimiento a los medios de

comunicación para la obligación de la disposición de insertar el 50%

de la producción de música nacional.

5.3 Objetivos específicos:

Organizar mecanismos de seguimiento, a los medios, para el

cumplimiento de las disposiciones de la Ley de Comunicación.

Exhortar al Consejo de Regulación y Desarrollo de la Información y

Comunicación (CORDICOM) para el monitoreo de las radios y

canales de televisión en el incumplimiento de la Ley Orgánica de

Comunicación.

Difundir la sección de la Ley de Comunicación que determina la

promoción de los artistas nacionales.

Organizar centros de enseñanza de música e interpretación de melodías.

43

5.4 Bases para el fortalecimiento del artista nacional

Como hemos podido comprobar, en el proceso de la investigación “Análisis

de la aplicación de Ley Orgánica de Comunicación, en respaldo del artista

nacional”, los medios no están cumpliendo con lo que ordena la Ley de

Comunicación. Ante ello, es necesario que los músicos, arreglistas y, otros que

tienen que ver con esta importante actividad musical, se organicen para exigir su

cumplimiento. De la vigencia de esa norma, depende el desarrollo del arte de la

música, en todas sus manifestaciones; con el desarrollo, se obtendrán beneficios

para la popularización de la música nacional, y, por consiguiente, el bienestar

económico de los cantantes se mejorara considerablemente.

Proponemos las siguientes acciones y medidas:

- Que se controle a los medios de comunicación para que cumplan con la

Ley y obligue a las emisoras radiales a insertar la música nacional.

- Que el sindicato de músicos realice monitoreos constantes y

permanentes a los medios de comunicación, para determinar el

cumplimiento de lo que señala la Ley.

- En caso de incumplimiento que se denuncie ante el CORDICOM

(Consejo de Regulación y Desarrollo de la Información y Comunicación)

la falta e n l a que están incurriendo esos medios.

44

- Que el CORDICOM (Consejo de Regulación y Desarrollo de la

Información y Comunicación) monitoree el cumplimiento de éstas

disposiciones.

- Que los músicos y compositores nacionales observen si sus

producciones discográficas son programadas en las radios y canales de

televisión.

- Que el sindicato de músicos del Guayas y Sayce, organicen escuelas de

cantos y manejos de instrumentos musicales.

45

CAPÍTULO VI

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

7. Conclusiones

Como objetivo general, en la presente investigación, nos habíamos

propuesto determinar si los medios, tanto radiales como televisión, están

cumpliendo con lo que ordena la Ley Orgánica de Comunicación que dispone

insertar, en sus diaria programación, el 50% de música creada y producida en el

Ecuador. Esto casualmente, debido que los medios referidos, en la práctica

menosprecian el arte nacional y seleccionan, en sus espacios, a interpretes

extranjeros, a quienes les hacen publicidad, muchas veces gratuitas y

permanentes.

Ante esa disposición legal, de obligatorio cumplimiento, y luego de la

encuesta que llevamos a cabo, entre cantantes agrupados en el Sindicato de

Músicos del Guayas, determinamos que, una mayoría significativa, el 56%, afirmó

que “algunas veces ha escuchado música de intérpretes nacionales en las radios”,

frente al 38%, que aclaró que “nunca los han programado”.

También observamos que la mayoría de los consultados, afirmaron que los

medios no aplican en la actualidad la Ley Orgánica de Comunicación, pero

consideraron quede cumplirse, sería una buena opción para sus promociones

como músicos, que podrían, inclusive, mejorar sus condiciones de vida, por la

venta de sus discos.

46

En relación a los artistas entrevistados coincidieron que los músicos e

intérpretes, así como arreglistas y otros productores, en su mayoría no han sido

tomados en cuenta por la televisión y, sí, en menor medida, por la radio, pero que

en la actualidad la Ley no se está cumpliendo.

En el alcance y seguimiento que llevamos a cabo, de los programas

musicales de las emisoras, tanto en A.M como en F.M. para determinar si acatan

el 50% de inclusión de melodías nacionales, se determinó que un alto número de

emisoras, particularmente las F.M. hacen caso omiso de la Ley de Comunicación.

Consecuente con lo descrito anteriormente, nuestra hipótesis, “Las

radioemisoras y las estaciones de televisión, no estarían acatando Ley Orgánica

de Comunicación, que ordena la inclusión del 50% de música nacional en sus

programaciones”, esto ha sido comprobado, en las tareas investigativas. Las

radioemisoras y los canales de televisión, un considerable grupo de ellas,

simplemente no les importa la Ley de Comunicación, y continúan insertando

canciones de producción extranjeras.

Mientras tanto los músicos nacionales, a pesar de la calidad artística de

ellos, deben mendigar espacios en esos medios, los mismos que no son

concedidos.

Finalmente, sería necesario, concretar otra investigación, para examinar si,

transcurrido un tiempo prudencial, los expositores de la música nacional están

siendo considerados en las estaciones de radio y televisión.

47

6.1 Recomendaciones

Que el Sindicato Nacional de Músicos del Guayas oficie al Consejo

de Regulación y Desarrollo de la Información y Comunicación

(CORDICOM) para que se dé cumplimiento con lo que dispone la

Ley de Comunicación respecto al 50% de la inclusión de música

nacional en las programaciones de la radio, esto frente a la negativa

de las estaciones de radio y televisión en acatar la Ley.

Que la acción del CORDICOM, también sea para los canales de

televisión que difunden video clips, o programas de música

extranjera, para obligarlos queden cabida a los nacionales.

Que la producción de canciones de los artistas nacionales sea

realizada con calidad tanto en audio y video, para evitar pretextos,

por parte de las radio emisoras y de los canales de televisión, que en

diversas ocasiones aducen, para no incluir melodía nacional, que les

falta técnica y que comprometen su calidad.

Que los gremios artísticos tanto el Sindicato de Músicos, como la

Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador. (SAYCE)

efectúen monitoreos constantes para determinar el

cumplimientode laley.

Que las organizaciones y agrupaciones de músicos se integren para

fundar una escuela, que sirva de guía a los nuevos músicos y

cantantes.

48

ANEXOS

ENTREVISTA AL SR. EUGENIO HADATTY, SECRETARIO DEL

SINDICATO NACIONAL DE MÚSICOS DE GUAYAQUIL.

NOTA: La entrevista ha sido transcrita textualmente.

P: Con la aprobación de la Ley de Comunicación ha mejorado la

situación actual de nuestros artistas…

Respuesta: La ley es un poco nueva y falta que las autoridades la apliquen

realmente, porque la mayoría delas radios no están cumpliendo con eso.

P.- La ley obliga a incluir, en las programaciones radiales, el 50% de la

producción nacional, ¿ha mejorado las condiciones para nuestros músicos?

R.-El 1 a 1 aún todavía no se aplica aquí. He conversado con muchas

agrupaciones, y muchos artistas y ellos; creen que va ser un poco difícil de que

eso se aplique, porque en la gran mayoría de las radios, para que su canción

suene como se dice vulgarmente, usted tiene que pagar para que su canción sea

incluida en la programación de la radio

P.-¿Se está cumpliendo ésta norma?

R.-No se está cumpliendo esta norma, la gran mayoría de las emisoras no

cumplen, talvez los únicos que están cumpliendo y esto es porque son emisoras

49

y televisoras del estado o las incautadas, creo que ellas un poco están cumpliendo;

pero no creo que las demás lo estén haciendo

P.- Según su criterio, ¿la radio ha promovido al artista nacional?

Hay radios que están promoviendo siempre al artista nacional, aún sin ésta

ley. Hay radios que si han promovido, sí lo han hecho aún si la ley; yo me imagino

que aún en esta ocasión lo están haciendo, con mayor ahínco, pero son muy

pocos y contadas.

P.- ¿Hay calidad en nuestros artistas?, ¿qué les hace falta para

mejorar y proyectarse internacionalmente?

La calidad es una cuestión que se gana con experiencia y conformación, y

nuestros artistas tienen mucho talento. Aquí hay mucha madera, aquí hay

diamantes en bruto, pero la gran mayoría de los artistas nacionales necesitan

formación, que el estado se preocupe en darles capacitación, auspicios y cosas

necesarias para que ellos puedan crecer, no solamente como artistas sino como

seres humanos.

Un mensaje para las autoridades y aquellas personas que desean

empezar una carrera musical.

Yo, en verdad pienso que el artista nacional debe tener mayores

oportunidades, y que el estado ecuatoriano debe de brindarle esas nuevas

oportunidades, para que los nuevos talentos, los jóvenes que tienen realmente

una valía artística puedan desarrollarse debidamente, desde los comienzos

50

mismos, porque los que “ya estamos realizados”, entre comillas, la formación que

tenemos es la única que hemos adquirido es a través de la experiencia, a través

de ver y escuchar, pero en lo que se trata a estar a la par con el artista

internacional estamos precisamente un poco lejos detener la misma calidad, por la

razón que el artista internacional en la gran mayoría de sus casos ha tenido una

formación desde muy joven.

ENTREVISTA AL SR. ÁNGEL NARANJO, INSTRUCTOR MUSICAL,

P.- Cuéntenos un poco de su trayectoria.

R.-Yo, me inicié en la música a la edad de 12 años. En la escuela ya tocaba

la guitarra. A los 14 años me involucre más profundamente con músicos

profesionales, y necesitaba profesionalizarme e ingresé al conservatorio de

música, y terminé a la edad de 22 - 23 años, y ya tocaba en centros nocturnos de

hoteles de primera categoría, estaba haciendo música en Alemania, en viajes

culturales en México, varias veces en Argentina, en Chile; y hace dos años

invitado por el gobierno a la feria turística en Colombia-Bogotá.

P.- En algún momento, ¿acudió usted a un medio de comunicación

para darse a conocer?

R.- No... Aquí en nuestro medio es muy difícil, porque yo hago música por

lo general música ecuatoriana, y eso no quiere decir que no conozca merengue, la

salsa igual las toco, pero en los programas como en el caso de Chispazos; en

Ecuavisa, me han invitado, a tocar el teclado, el acordeón, en acompañamiento a

los artistas internacionales; entonces por invitación he ido a programas

nacionales,en canales de televisión.

51

P.- En la Ley Orgánica de Comunicación se nombra una norma el 1 a

1es decir por cada música extranjera debe darse una música o canción

ecuatoriana, ¿qué opina de esto?

R.-Queda en palabras porque no se cumple, basta escuchar las emisoras,

el poco espacio que queda es para la salsa, el merengue, el reggaetón es lo que

más e escucha.

P.- Hay calidad artística en nuestros cantantes ecuatorianos.

R.-Sí hay mucha, sólo que no salen a la luz porque no hay espacios,

empezando por el gobierno mismo, músicos buenos hay bastantísimos, la

cobertura es lo que no se da.

P.- Un mensaje para nuestros artistas, para los que recién se están

iniciando en este talento.

Nuestros artistas deben profesionalizarse. Quien les habla, hice una

licenciatura en arte, estudie en un conservatorio; he realizado actividades

relacionado con la música, en otros países, todo lo que es arte, y, a los

compañeros artistas que están en la música, la pintura, la danza , como una

profesión, tal como el médico, el arquitecto deben, profesionalizarse para elevar el

nivel cultural de nuestro país.

ENTREVISTA Al SR. CHRISTIAN NARANJO. MÚSICO PROFESIONAL,

INSTRUCTOR DE DOCENTE EN LA ESCUELA DE MÚSICA NICASIO SAFADI,

PERTENECIENTE AL MUSEO JULIO JARAMILLO

52

P.- Cuéntenos su trayectoria ¿cómo comenzó su actividad artística?

R.-A los 8años mi papá me incursionó en la música, me enseñó a tocar la

guitarra alternada con el instinto, para ese entonces sólo era hobbies, después ya

había terminado la primaria, la secundaria igual. Entre los 15años comencé a

acompañar a ciertos trabajos a mi papá, en casa, ciertos eventos.

A los 18 años empecé a generar frutos como mariachis, conjuntos,

acompañara artistas nacionales, más que toda la música tradicional, ecuatoriana.

En la actualidad estoy impartiendo clases junto a la señora Fresia Saavedra, en la

escuela Nicasio Safadi del Museo de Julio Jaramillo, aquí en el Puerto Santana de

Guayaquil. Pertenezco a un trío, y en ciertos momentos hago acompañamientos a

artistas nacionales.

P.-Para abrirse campo musical tuvo alguna dificultad, tuvo apoyo en

especial de la radio.

R.-Eso es lo que menos hay en este medio sino paga: sino cumples con la

parte económica no te difunden nada. En la actualidad sigue la ley en el papel

nomás, porqué más que todo, en las radios, en lo que es frecuencia modulada,

siguen pasando todo a los artistas internacionales, y al artista nacional lo dejan

relegado.

P.-Qué opina Ud. del 1 por 1, es decir: por cada producción extranjera

una nacional.

R.- Debería de ser una canción extranjera de un extranjero y dos

ecuatorianas.

53

P.- ¿Se está cumpliendo esta norma?

R.-No, para nada. Prende la radio y lo que más se escucha géneros

internacionales, de artista internaciones, artistas nacionales muy poco; en amplitud

modulada se escucha pero menos.

¿Qué les hace falta a los artistas ecuatorianos para proyectarse

internacionalmente?

En la actualidad hay muchas academias, pero falta más programas, y

también apoyo económico, porque la gente del arte tiene trabajar, dedicarse a

producir y no tiene esa oportunidad para superarse, el arte musical más que todo

es infinito, hay que estar día a día, preparándose más, actualizándose,

practicando, y no hay quien solvente esas horas de ensayo y de práctica, uno

tiene que salir a trabajar, como decimos vulgarmente a buscar la papa, de la forma

que sea y nos quedamos ahí.

RADIOS FM

Diales de laciudad de Guayaquil

Radios AM

Radio kHz Radio kHz Radio kHz

Santiago 540

Radios FM

Radio MHz Radio MHz Radio MHz

54

María 88.1 La Otra 94.9 RTURadio 101.7

Galaxia

88.5

Cupido

95.3

WQ Radio

102.1

Diblú

88.9

Stereo

95.7

HCJB2

102.5

Radio City 89.3 Onda Cero 96.1 RADIO 102.9

PuntoRojo

89.7

Tropicana

96.5

Joya

Stereo

103.3

Romance 90.1 Candela 96.9 Sonorama 103.7

Canela

90.5

Tiempo

97.3

Alfa Súper

104.1

Radio Mix

90.9

Centro

97.7

Corazón

104.5

Tropicálida

98.1

Súper 11Q

104.9

Antena 3

91.7

Radio/La Bruja

98.5

Radio Pública

105.3

Estrella

92.1

I-99

98.9

Fabu

105.7

Forever Music

92.5

Sabor Mix,

99.3

BBN Radio

106.1

Colón FM

92.9

Élite

99.7

Fuego

106.5

América

93.3

La Prensa

100.

MATRIX

106.9

CORPLEX

93.5

Disney

93.7

RumbaNetwork

107.3

55

FM En orden

María-88.1, Galaxia-88.50, Diblu -88.90, City-89.3, PuntoRojo-89.7,

Radio Colon -92.9, Romance-90.1, Canela-90.50, Radio Mix- 90.9,

Tropicálida-91.3, Antena3-91.7, Estrella-92.1, ForeverMusic-92.5, América-

93.3, RADIOCORPLEX-93.5 corplexfm.wix.com/stereo, Disney-93.7,

MUSICPLUS-93.9, Onda Positiva-94.1, Platinum FM-94.5, LaOtra-94.9,

Cupido-95.3, Metro-95.70, Onda Cero-96.1, Tropicana-96.5, Más Candela-

96.9, Nuevo Tiempo-97.3, Centro-97.7, JC La Bruja-98.5, i99-98.9, Sabor Mix-

99.3, Elite-99.7, La Prensa-100.1,R.S.N. (La Radio Somos Nosotros)-100.5,

Asamblea Nacional-100.9, La Estación-101.3, RTU-101.7,WQ-102.1,

Hcjb2laconexión-102.5, FLUX-102.9, Joya Stereo-103.3, Sonorama-103.7,

Alfa Súper Stereo-104.1, Corazón-104.5,11Q-104.9, Radio Publica del

Ecuador-105.3, Fabu-105.7, BBN Radio-106.1, Fuego-106.5, RADIOMATRIX-

106.9, Rumba - 107.3

RADIOS EN AM

Santiago-540AM, CRE Satelital-560AM, Nacional-600AM, Morena-640AM,

Carrousel-660AM, Atalaya-680AM, Sucre-700AM, Guayaquil-730AM,

Caravana-750AM, ElTelégrafo-770AM, SúperK800-800AM, Huancavilca-

830AM, Cristal-870AM, Colon-910AM, Sport-1010AM, Ecuantena-1030AM,

Águila-1050AM, Intercontinental-1120AM, U.C.S.G (Universidad Católica

Santiago de Guayaquil) -1190AM, Radio Galactica-1.23, Naval - 1510 AM,

Radio Universal- 1.270 y Cenit - 1300 AM.

56

Momentos en que el Sr. Eugenio Hadatty, secretario del Sindicato secretario del Sindicato de Músicos de Guayaquil, era entrevistado.

Eugenio Hadatty, secretario del Sindicato de Músicos de Guayaquil, comentando sobre la situación de los músicos.

57

Con el músico Ángel Naranjo en las instalaciones

del Sindicato de Músicos

El instructor musical Ángel Naranjo comentando sobre la posición de los artistas frente a los medios de comunicación.

58

Con El Sr. Cristian Naranjo, músico e instructor musical en el Museo Julio Jaramillo.

59

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marzo - 2015 guayaquil - ecuador - ugrepositorio.ug.edu.ec/bitstream/redug/7448/1/proyecto.pdf ·...

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