magazine sonymage nº 18
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Selección de lo publicado en la web www.sonymage.esTRANSCRIPT
Reportaje Lorca... 8
Arte Fotografía
Concurso fotográfico ……………... 22
Foto SYM ……………………………... 28
Naturaleza: Fauna y Flora ……... 55
Paisaje …………………………………. 70
Paisaje Urbano …………………….. 86
Deportivas Espectáculos ……….. 96
Retratos ……………………………... 102
Fotografía Social ………………….. 110
Macros ………………………………... 116
Diversas ……………………………... 124
Series / Reportajes ...……………. 132
Taxonomía ………………………….. 148
Hilos grupales ……………………... 160
Artículos / Tutoriales ……………. 168
Galería recomendada …………... 188
Arte Literatura
Algo más que palabras ..... 192
Fotopoemas ………... …..………... 204
Biblioteca …………………………….. 210
Arte Música
Música eres tú …………...…………. 214
Estamos escuchando …..………….. 218
Arte Cine
Videoclub …………………………….. 220
Producción propia ………………... 224
Juegos …………………………………. 226
Bienvenidos …………………………. 246
Sumario
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Octubre-Noviembre-Diciembre 2012 AÑO III Nº 18
Música en este número
Stefano Mocini
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Números anteriores:
Sonymage Magazine Nº18
Producción: Equipo de Sonymage
Edición: José Montaño (Ribasca)
Octubre-Noviembre-Diciembre 2012
Tres años de andadura en la red, suponen una buena oportunidad para la reflexión. Tal vez sea el momento de preguntarnos sobre la supervivencia de nuestra Comunidad, analizando nuestras fortalezas; y es que “hablar con hechos, es nuestra forma de hablar”. Compromiso: Con todos nuestros usuarios y con nosotros mismos. Afrontamos nuestro reto de permanencia en un entorno hostil, donde las redes sociales acaparan la comunicación virtual, y lo afrontamos con responsabilidad. Actualmente, mantener una Comunidad con calidad basada en una estructura de foros no es sencillo, pero constituye nuestro desafío. Calidad: Hoy, como hace tres años, nuestro empeño siempre ha sido ofrecer a nuestros usuarios diversidad de contenidos y premiar la “Excelencia”. Nuestro compromiso de cali-dad nos obliga a la crítica constructiva desde perspectivas individuales, ayudando a quie-nes afrontan por vez primera su faceta artística, y siendo más exigentes con quienes domi-nan la materia. La consecución de esta meta siempre guía nuestros pasos. Organización: Nada sucede al azar, un Equipo de personas comprometidas mueve todos los engranajes que hacen posible nuestra existencia. Magazine, portal, concursos, juegos, víde-os, talleres…, todo es producto del consenso general y la implicación personal de los miem-bros de nuestro Equipo. La Organización es fundamental para el correcto desarrollo de nuestras actividades; en Sonymage, todos los espacios y tareas están contemplados en el marco de un “Organigrama de Trabajo”, constituyendo éste, la base de nuestra organiza-ción. Independencia: No somos “marquistas”, tampoco comprometemos nuestra existencia con propaganda. Nos gusta ofrecer un espacio limpio de anuncios publicitarios, que favorezca la relajación y enmarcado en una cuidada estética. Cercanía: Nuestros usuarios son nuestros amigos. La calidad humana que se respira en So-nymage es una de nuestras mayores fortalezas. Nuestros lazos se forjan desde el respeto a las ideas, la creatividad y la individualidad. Compartir y disfrutar compartiendo es el espí-ritu general de nuestra gente, moderadores, usuarios y amigos. Así pues, nuestros valores son nuestra seña de identidad y la clave de nuestra supervivencia como Comunidad; más como en ocasiones, las palabras pueden resultar grandilocuentes, la mejor opción para la credibilidad es la demostración tangible, y llegados a este punto, te invitamos una vez mas a disfrutar de los contenidos de nuestra revista, producto de nues-tros valores en alza y de la creatividad y buen hacer de nuestros usuarios. “Hablamos con hechos”.
Mayte Muro
Editorial
Reportaje Lorca “Tras la estela de una tragedia”
por: Jpellicer
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Reportaje Lorca tras la estela de una tragedia por: Jpellicer
Con las primeras luces del alba comienzo a
preparar los pocos enseres que he decidido me
acompañen (bolígrafo, cuaderno de notas, gafas,
mi inseparable gorra y por supuesto mi cámara de
fotos, calzado cómodo y prendas ligeras). Mi casa
está situada a unos 100 Km. del lugar de la trage-
dia: Lorca.
Confieso que a pesar de la cercanía no co-
nozco la zona, aunque si he pasado con motivo de
otros viajes (Sevilla, Granada…) cerca de esta ciu-
dad; mezcla de culturas y encrucijada de caminos,
ostentando el meritorio titulo de Conjunto Históri-
co-Artístico gracias a su legado arquitectónico,
verdadero emblema del barroco español.
Durante el trayecto el mar con ese azul que co-
mienza a imaginarse va quedando a mi izquierda.
La carretera es despejada y mis pensamientos se
van abandonando entre bellos paisajes de mar y
montaña que se van inventando para mí.
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Apenas una hora ha transcurrido y a medi-
da que me voy aproximando se va haciendo paten-
te el trasiego de coches y vehículos. La ciudad ya
se divisa al fondo. Lo primero que se nos descubre
a lo lejos y frente a nosotros es la conocida como
Fortaleza del Sol, bastión defensivo que marcó du-
rante siglos la frontera entre el reino cristiano y el
musulmán, atalaya que es la seña de identidad de
la ciudad y su Territorio.
Un paseo amplio donde cientos de vehícu-
los en caravana nos vamos agolpando en el acceso
a la ciudad. Apenas se avanza pero el tiempo de
espera entre arrancada y arrancada es impercepti-
ble. La vista se pierde buscando los detalles de la
tragedia entre las fachadas de las primeras vivien-
das.
Observo personas formando corros,
hablando, saludándose. Seguramente compartien-
do sus particulares odiseas. Ante mi comienzan a
aparecer los primeros estigmas de la tragedia. Fa-
chadas apuntaladas, zonas cercadas y precintadas,
bajos de edificios totalmente abiertos dejando des-
nudos los pilares. Es en ese momento donde uno
comienza a adquirir conciencia del horror vivido
por estas personas.
No sé donde debo aparcar, ni tan siquiera
donde debo dirigirme. Ignoro si estoy cerca o lejos
del lugar donde me gustaría estar. Hay muchas
fuerzas del orden (Guardia Civil; Policía Nacio-
nal; Policía Local...) por todas partes que van in-
dicando y desviando a los vehículos por accesos
señalizados al efecto. Intento pasar el control para
adentrarme en el casco de la ciudad. Finalmente
consigo separarme del resto de la caravana y diri-
girme, llevado del sentido de curiosidad, hacía
otro lugar. He llegado a una calle de las principa-
les del núcleo urbano y es ahí donde decido apar-
car el vehículo y disponerme a “empaparme” de
emociones.
La calle es amplia, atravesada por una vía
con doble sentido de circulación. Edificios relati-
vamente nuevos de varias plantas. En los bajos
comerciales se van sucediendo bancos, estableci-
mientos de moda, bares, cafeterías, locales comer-
ciales. Toda la calle dispone de mobiliario urbano
y elementos decorativos que la embellecen: jardi-
neras cuidadas, farolas, etc. da la sensación de ser
una calle de las llamadas principales, una arteria
de paso obligado.
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Lo primero que uno descubre al bajarse del
vehículo es una extraña sensación, un escalofrío
que recorre todo el cuerpo, al contemplar, en una
primera mirada los daños de esas construcciones.
Grietas en todas las fachadas; unas mayores otras
menores.
Grietas que como cicatrices atraviesan en
todos los sentidos y direcciones las fachadas de
todos inmuebles. Montones de escombros que
están siendo recogidos por las cuadrillas de hom-
bres que afanosamente están trabajando. A medida
que voy recorriendo la calle voy reparando en es-
cenas que captan mi atención. Escenas que en otro
momento o lugar hubieran pasado desapercibidas.
Una chica en la puerta de un establecimiento que
callada contempla la escena, acaso pensando y
recordando el fatídico momento cuando tembló la
tierra bajo sus pies; dos personas que seguramente
no se habían visto desde entonces fundiéndose en
un sentido y solidario abrazo; la madre que lleva a
su hijo de la mano quizá mas apretado que nun-
ca….
A medida que van pasando los momentos
y uno se va sobreponiendo a ese primer impacto
visual, comienzo a caminar dejándome llevar de
ese sentido natural de orientación que uno se reco-
noce a si mismo. Todas las calles están cortadas o
precintadas en su totalidad o en una buena parte
de ellas. Las personas se amontonan en grupos –
tertulias urbanas improvisadas- donde el tema de
conversación es el mismo en cualquiera de sus
múltiples variables.
El trabajo de limpieza y aseguramiento de
las zonas peligrosas por parte de los equipos de
trabajadores destinados a ello es ágil. Se trabaja
con aparente organización, unos amontonan es-
combros, otros fijan paredes y fachadas, otros des-
cuelgan definitivamente trozos de cornisas y reves-
timientos que caen produciendo sonoros estruen-
dos al chocar contra el suelo. Profesionales con
cascos blancos que “auscultan” las “dolencias”
de todos y cada uno de los edificios, marcando con
colores, como en la vida, (el verde: la esperanza,
el mañana; el rojo: el dolor… el derribo) los ins-
tantes que vamos viviendo
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El trasiego de personas y de vehículos es grande.
Sin embargo se respira en el ambiente un clima de
vuelta a la normalidad. Los bares comienzan a lle-
narse; las tiendas van recuperando su habitual
“trajín”.
Los rincones y las formas imposibles dejadas tras
el temblor en casi todas las construcciones de todo
tipo, comienzan a captar mi atención tras el primer
impacto.
Con la cámara en la mano voy dejándome llevar.
Es como si mis pies fueran siguiendo el rastro de
miedo dejado por lo que a buen seguro tuvieron
que ser aquellos interminables segundos de angus-
tia e incertidumbre.
Voy pasando tras algunos precintos y me cuelo en
Iglesias que están siendo apuntaladas por los tra-
bajadores que me miran con cierta extrañeza; en
portales de edificios donde no hay nadie porque
todos tuvieron de salir con lo puesto; en entradas a
garajes donde la puerta solo se puede intuir entre
el escombro; un graffiti llama mi atención (la ima-
gen de una niña escribiendo) ya que la casualidad
ha querido que imagen y escombro construyan un
solo momento donde simbólicamente la niña pare-
ce estar “pintando” sobre el escombro; torres y
campanarios “heridas de muerte” atravesadas por
enormes grietas; fachadas totalmente derruidas
formando un montón de escombro que impide ver
la otra vivienda…
Un largo etcétera de momentos y sensaciones que
ninguna cámara seguramente jamás podrá ser ca-
paz de captar.
Quiero más, quiero adentrarme en las zonas donde
el acceso es imposible. En aquellos lugares donde
el horror se cebó. Lugares que permanecen total y
absolutamente sellados al público.
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Pienso que lo mejor, sin ambages ni rodeos es diri-
girme al Ayuntamiento y presentarme a alguna au-
toridad correspondiente al objeto de solicitar me
asignen una persona que me facilite dicho acceso.
No en vano mi intención es, a través de este since-
ro ejercicio solidario, mostrar y compartir el dolor
dejado por este azote de tragedia. Al llegar a la
Plaza del Ayuntamiento, comprendo que mis inten-
ciones pueden esperar, son infinitamente secunda-
rias, no tiene ninguna importancia en comparación
a lo que mis ojos ven. Cientos de personas hacien-
do colas interminables que atraviesan la plaza de
lado a lado. Personas que buscan una silla con
una mesa donde apoyarse para poder escribir.
Personas que explican y detallan a otras personas
cómo hacer aquello que deben de hacer. Están re-
llenando formularios y documentos donde tienen
que explicar y detallar todos los desperfectos de
todo cuanto tenían, que en mayor o menos medida
a todos afecta. Los hay que lo han perdido todo;
con otros la fuerza de la naturaleza habrá sido un
poco más compasiva. En las caras de todos se re-
fleja esa resignada actitud que, acaso sin demasia-
da esperanza, decide volver a confiar en que todo
pueda ayudar a volver a la ansiada y necesitada
normalidad.
Esa plaza donde hoy todo el mundo escribe, tam-
bién y como paradoja del destino, tiene una placa
dedicada del pueblo de Lorca al genio de las letras
D. Miguel de Cervantes.
La cola de personas es grande y va serpenteando
sobre toda la plaza y sobre sus cabezas se divisan
algunas estatuas de la Iglesia del Carmen mutila-
das por el terremoto.
Trato, observando aquellas escenas, de ponerme
en la piel de quién en apenas en 10 segundos lo ha
perdido todo. Trato de hacerme a la idea de cómo
o qué escribir en aquél papel para explicar “mis
daños”, cuando estos son, para quién los vive en
primera persona, tan grandes.
Tan fuerte es el impacto de aquellos pensamientos
y reflexiones, que finalmente desisto de “quitar”
un solo segundo a ese responsable para dedicarlo
a mi y mis intenciones, que por muy loables y soli-
darias que puedan ser, siempre serán infinitamente
menores que aquellos a los que la urgencia en la
restitución de sus bienes tanto apremian. Es por
ello que continúo con esta “dolorosa visita”, sin
terminar de desprenderme del nudo de la gargan-
ta.
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Voy deambulando por calles donde inevitablemen-
te se van mezclando las sensaciones. Calles estre-
chas –de toda la vida – adornadas con plantas y
macetas multicolores (geranios, gitanillas; pensa-
mientos…) en sus balcones cuidadas con mimo que
dan un aire de alegría y hospitalidad, y que se ven
mezcladas con montones escombros. La vida y el
color junto a miseria y la destrucción, todo mez-
clado en un metro cuadrado. Quizá sea esta la me-
jor fotografía de la vida.
Finalmente y antes de regresar quiero ver donde
están las personas. Quiero ver los campamentos.
Ver como las autoridades –todas – se han volcado
con los afectados.
Es muy difícil llegar, los accesos están restringi-
dos. Vivimos en el país de la picaresca y desgra-
ciadamente ni aún en la desgracia mayor algunos
“saben estar”.
Aún así consigo llegar al recinto. Antes de llegar
se divisan las enormes tiendas
de campaña de los militares formando “mares ca-
quis”, (en mis años las conocíamos como las Par-
ker, muchos buenos y malos momentos vividos en-
tre aquellas rígidas e inmensas lonas verdes).
Tras aparcar el vehículo a cierta distancia del lu-
gar, me dirijo a pié mientras voy
buscando con la mirada algo que capté mi aten-
ción. Ciertamente y en la medida que me aproximo
mis ojos van reparando en el gran despliegue de
material y personal que ante mi se aparece.
Tiendas de Campaña de todos los colores agrupa-
das por misiones o responsabilidades: Blancas de
la Cruz Roja; Naranjas de Protección Civil; Ver-
des del Ejercito (heroica Legión); tiendas Blancas
de distintos Consulados;…
Trailers y camiones, unidades móviles y punto de
conexiones para TV y otros medios de difusión.
La puerta del recinto custodiada por miembros de
la Policía Nacional y empresas de seguridad pri-
vada. Decidido a pasar me dirijo hacía la entrada
y a la pregunta ¿Qué desea?, ¿motivo del acceso?
¿Tiene acreditación?. La respuesta es clara, rotun-
da y sincera. “No tengo acreditación, no soy pren-
sa, solo quiero entrar para hacer un “particular”
reportaje, tengo muchos amigos y quiero contarles
lo que he visto”. Pase usted, es la respuesta.
Una vez dentro del recinto de nuevo el alma en los
pies. De nuevo la sensación de impotencia y triste-
za. Es la hora de la comida o eso creo. Hay varias
colas de personas –en su mayoría inmigrantes- que
a pleno sol esperan. Dicen que están asignando
unas pulseras para controlar a los damnificados
de quienes llegados de otros lugares puedan no
serlo. Aun así la escenas son impresionantes, mu-
jeres con niños pequeños en brazos, hombres y mu-
jeres hablando, callados,…
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Me dirijo a la zona de las tiendas y calles entre
ellas van formando, puertas de lona subidas frente
a frente, separadas por unos metros. En ellas ob-
servo, teniendo la sensación de estar invadiendo
con la mirada su forzada privacidad, personas
sentadas en las literas preparadas al efecto; niños
durmiendo bajo las atentas miradas de sus padres;
otros jugando con un balón en el lateral de “aquél
improvisado hogar de lona”: niñas que hablan con
sus muñecas quizá contándoles aquello que aún no
terminan de comprender.
Decido finalmente no hacer ninguna fotografía en
ese lugar. Siento que estoy ocupando un lugar, una
casa, (esto es lo que ese recinto es ahora para es-
tas personas), a la que no he sido invitado. No de-
seo fotografiar el dolor o desconsuelo de una mi-
rada. Prefiero quedarme con la esperanza de una
pronta recuperación. Quiero que mis fotografías
“hablen” de destrozos y daños… pero superables.
Salgo del lugar y en la puerta hay un pliego de pa-
pel pegado a la pared, donde se han ido dejando
escritas las muestras de solidaridad y apoyo a es-
tas personas. Y esto si quiero captarlo. Todo lo
escrito en ese trozo de papel por grandes y peque-
ños, por hombres y mujeres por blancos o negros,
por españoles o extranjeros, todo quiero que sea
captado por esta fotografía. Sin duda esta será la
fotografía de la solidaridad. Con esta me quiero
quedar.
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Es hora de regresar. Han sido varias horas de in-
tensa emoción. Horas donde ha habido una mezcla
de emociones y sensaciones.
Donde he llegado a comprender, una vez más, la
fragilidad del ser humano frente a los desastres
naturales. Donde he sentido el poco valor que pue-
de llegar a tener las cosas materiales.
Donde he podido ver personas haciendo grupo y
unidas en la tragedia pero confiadas en la recupe-
ración.
Personas que sienten las pérdidas pero que han
decidido continuar con la mirada puesta en el nue-
vo mañana.
Y por supuesto me marcho con el recuerdo com-
partido de las victimas (9 vecinos) que dejaron sus
vidas entre los escombros.
Espero que estas letras, hayan hecho justicia al
sentimiento que aquella mañana viví en Lorca.
Sensaciones y emociones que fui descubriendo en
cada calle y en cada mirada de cada persona con
la que me crucé.
Quiero rendir con estas letras un sentido homenaje
a las victimas de esta tragedia y un sincero abrazo
solidario a todos los vecinos y habitantes de esta
bella y gran ciudad.
Juan A. Pellicer
ARTE: Fotografía
Concurso Sonymage de Fotografía
Fotografía ganadora Octubre 2012
Tema: “La esfera”
Título: "Mundo frágil"
Autora: Miriam
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Fotografía ganadora Octubre 2012
Tema: “La esfera”
Título: "Mundo frágil"
Autora: Miriam
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Fotografía ganadora Noviembre 2012
Tema: Color blanco
Título: “Con una nube de leche”
Autor: Jeno
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Fotografía ganadora Diciembre 2012
Tema: La música
Título: “Vieja melodía”
Autor: Jasdg
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Fotografía ganadora Diciembre 2012
Tema: La música
Título: “Vieja melodía”
Autor: Jasdg
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Fotografías destacadas
foto SYM
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“Papilio flying” Autor: Sirius
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“Retrato” Autor: Félix Capote
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“Sal de la senda“ Autor: Israchamorro
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“Paseantes” Autor: Juaninda
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“Paseantes” Autor: Juaninda
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“Euchloe belemia“ Autor: Antoniof
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“La Señorita de los Ojos Rojos“ Autor: Fardels
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“La Señorita de los Ojos Rojos“ Autor: Fardels
Magazine Sonymage
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“Como todos los años...“ Autor: Alejiga
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“Como todos los años...“ Autor: Alejiga
Magazine Sonymage
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“Rincón de otoño en RC 2012“ Autor: Sirius
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“Rincón de otoño en RC 2012“ Autor: Sirius
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“Valdoviño I” Autor: Ivtrecet
Magazine Sonymage
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“Valdoviño I” Autor: Ivtrecet
“Coenonympha glycerion en su dormidero” Autor: Eldruida
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“Coenonympha glycerion en su dormidero” Autor: Eldruida
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“Trompetas de la mort“ Autor: Jaleo
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“La última que hice“ Autor: Alejiga
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“Unos pajaritos“ Autor: Lanviga
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“Unos pajaritos“ Autor: Lanviga
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Naturaleza: Fauna y Flora
Título: Coliroja Autor: Mac
Datos: Canon 7D f6.3; 1/500; ISO 500; 420mm
Texturas y fondo muy buenas. Felicidades
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Datos: Canon 7D f6.3; 1/500; ISO 500; 420mm
Texturas y fondo muy buenas. Felicidades
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Título: Las hermanas pinzonas
Autor: Israchamorro
Datos: Canon D7000 f9,5; 1/100; ISO 400; 300 mm
Composición ortodoxa y tonos preciosos .Una pareja fantástica. Felicidades.
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Datos: Canon D7000 f9,5; 1/100; ISO 400; 300 mm
Composición ortodoxa y tonos preciosos .Una pareja fantástica. Felicidades.
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Título: Buitrón
Autor: Alejiga Datos: Canon 7D f6,3; 1/500; ISO 500; 420 mm
Luz nitidez y fondo sensacionales. Felicidades
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Título: Capuchino
Autor: Lanviga Datos: Canon 5D Mark III f5,6; 1/1000; ISO 400; 400mm
Extraordinaria captura. Enhorabuena
Título: Trío de ases
Autor: Vlad Datos: NIkon D80 f5,6; 1/100; ISO 200; 60 mm
Efecto tridimensional muy atractivo. Felicidades. 62
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Título: El despertar
Autor: Vlad Datos: NIkon D80 f2,8; 1/4s; ISO 200; 150 mm
Tonos naturales, y cálidos. Preciosa foto. Felidades
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Título: Vfalsa
Autor: Sirius Datos: SONY A77 f7,1; 1/20s; ISO 400; 400 mm
Plasticidad , composición y tonos preciosos. Enhorabuena
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Datos: SONY A77 f7,1; 1/20s; ISO 400; 400 mm
Plasticidad , composición y tonos preciosos. Enhorabuena
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Título: Antonio Banderas
Autor: Lanviga Datos: Canon 5D Mark II f4; 1/160s; ISO 400; 105 mm
Detalles, nitidez y texturas. Excelente captura. Felicidades
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Título: El murmullo de las flores
Autor: Mindor
Excelente ambiente y luz. Preciosa foto. Felicidades
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Paisaje
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Título: Calma
Autor: Tino Nieto
Una foto equilibrada, la composición y los tonos son una delicia
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Una foto equilibrada, la composición y los tonos son una delicia
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Título: 19:18
Autor: Ivtrecet
Un cielo precioso y una luz viva y alegre.
Excelente panorámica. Felicidades
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Un cielo precioso y una luz viva y alegre.
Excelente panorámica. Felicidades
Título: Galería en otoño
Autor: Mindor
Un tratamiento muy sugerente y bello, así como el color y ese aire pictórico.
Felicidades
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Un tratamiento muy sugerente y bello, así como el color y ese aire pictórico.
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Título: Amanece en el Espigüete
Autor: Javier Díaz Datos: SONY A580 f10; 1/40s; ISO 100; 160 mm
Majestuoso y precioso paisaje. Excelente trabajo.
Felicidades
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Título: Amanece en el Espigüete
Datos: SONY A580 f10; 1/40s; ISO 100; 160 mm
Majestuoso y precioso paisaje. Excelente trabajo.
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Título: Silencio en la mañana
Autor: Mindor
Una imagen muy idílica, bien compuesta y con una luz espectacular.
Enhorabuena
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Una imagen muy idílica, bien compuesta y con una luz espectacular.
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Título: Lengua de hielo
Autor: Sorginetxe
Un paisaje impresionante, con un excelente encuadre
y una profundidad fantástica. Felicidades.
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Un paisaje impresionante, con un excelente encuadre
y una profundidad fantástica. Felicidades.
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Título: ST
Autor: Muliterno Datos: SONY A700 f11; 1/3s; ISO 200; 10 mm
Tonos fríos combinados con la calidez del momento y fantástica luz.
Felicidades
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Datos: SONY A700 f11; 1/3s; ISO 200; 10 mm
Tonos fríos combinados con la calidez del momento y fantástica luz.
Paisaje Urbano - Interiorismo
Título: El elegido
Autora: Miriam Datos: Canon 50D f8; 1/500s; ISO 200; 15 mm
Impactante, con una acertada distribución de los elementos. Felicidades
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Título: Ducha de color
Autora: Miriam Datos: Canon 50D f8; 1/500s; ISO 200; 50 mm
Encuadre, colorido y un excelente ojo para verlo. Enhorabuena.
Título: London Eye
Autora: Elena Datos: SONY A700 f10; 1/200s; ISO 200; 16 mm
Excelente punto de vista y virado. Preciosa foto. Felicidades
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Título: Estación de Francia
Autor: Sirius Datos: SONY A77 f4; 1/100s; ISO 800; 16 mm
Limpia, equilibrada y con una luz perfecta. Excelente trabajo. Felicidades.
Título: Nocturna CAC
Autor: Dimgwathion
Una foto original y un buen procesado. Felicidades.
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Título: Centro Niemeyer: Escaleras
Autor: Cebolledo Datos: Nikon D80 f8; 1/250s; ISO 100; 18 mm
Una foto con mucha fuerza visual y excelente composición. Enhorabuena.
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Título: Geometría urbana
Autor: Alpha300 Datos: Canon 7D; f22; 1/25s; ISO 400; 70 mm
Colores, formas, luz, disposición., una composición precisa y eficaz .
Felicidades
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Deportiva y Espectáculo
Título: Motocross
Autor: Mindor
Una foto diferente para esta disciplina. Buen procesado.
Felicidades
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Una foto diferente para esta disciplina. Buen procesado.
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99
Título: MotoDes
Autor: Matarile
Una foto espectacular en realización y procesado. Felicidades.
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Una foto espectacular en realización y procesado. Felicidades.
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Retrato
Título: Día gris
Autor: Nodroc La mirada cautivadora de la modelo y el saber hacer del fotógrafo. Un retrato magnífico.
Felicidades
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Título: De frente
Autor: Ribasca
Un retrato de carácter. Una mirada con mucha fuerza. Felicidades
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Título: Sue
Autor: Joaquinss Datos: NIkon D700; f 9,5; 1/125s; ISO 200; 62 mm
Imaginación, procesado y una modelo genial. Excelente trabajo. Felicidades
106
Título: Luisa Fernanda
Autor: Joaquinss Datos: NIkon D700; f 9,5; 1/125s; ISO 200; 56 mm
Una imagen muy cuidada y de una gran fuerza visual. Enhorabuena.
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107
Título: A mi amigo Fran Autor: Mindor Datos: Canon 600D; f4; 1/80s; ISO 400; 200 mm Un retrato con mucha fuerza que rebosa personalidad. Felicidades
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Título: Retrato Autor: Félix Capote Fiel a tu estilo, un retrato cuidado con el máximo detalle. Felicidades.
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109
Fotografía Social
Título: La dureza de su mirada Autor: Piwy Datos: SONY A580D; f3,5; 1/60s; ISO 100; 200 mm
Mirada con mucha fuerza y un BN perfecto. Excelente trabajo. Enhorabuena
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Título: Gente gris Autor: Alpha300 Datos: Canon 7D; f4,5; 1/25s; ISO 1600; 31 mm
Una idea genial y un procesado muy acertado. Felicidades.
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Título: Ciudad del Cairo
Autor: Iosa Datos: SONY R1; f10; 1/125s; ISO 400; 14 mm
Una imagen sensacional. Felicidades.
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Título: Devoción
Autor: Iosa
Una foto que transmite grandes sensaciones con una luz espectacular. Felicidades.
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Macro
Título: Within a pineapple Autor: Antoniof
La luz equilibrada sobre las protagonistas. Esas laminillas casi a contraluz. Un trabajo excelente. Felicidades
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Título: The Killer
Autor: Fardels
Detalles increíbles, una excelente aproximación. Magnífica fotografía. Felicidades
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Título: Calma… mucha calma
Autor: Vlad Datos: NiKon D80; f7,1; 1/100s; ISO 200; 150 mm Una perfecta combinación de fondo, posadero, mariposa y luz. Felicidades.
Título: Comienza el día
Autor: Espartano
Una foto exquisita, cuidada en todos los detalles. Enhorabuena.
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Título: A vista de colémbolo
Autor: Sorginetxe Punto de vista muy sugerente, igual que la compo y ese "infernal" colorido.
Felicidades.
Título: Coenonympha pamphilus Autor: Antoniof Los tonos, la composición. Una fotografía muy Bonita. Enhorabuena.
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Diversas
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Título: El dasafío del unicornio
Autor: Mindor Datos: Canon 600D; f4; 1/1000s; ISO 400; 78 mm
Una imagen muy sugerente. Una fábrica de sueños.
Felicidades.
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Título: Distorsionado Autora: Elena Datos: SONY A700; f3,5; 1/30s; ISO 500; 16 mm
Un excelente ejercicio de creatividad. Enhorabuena.
Título: Grita
Autor: Alpha300 Datos: Canon 7D; f6,3; 8s; ISO 100; 34 mm
Una idea original muy bien ejecutada. Excelente trabajo.
Felicidades.
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Título: Suspendidas Copa 2
Autor: Jeno Un trabajo de precisión y una gran realización. Felicidades.
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Título: Coloreando
Autora: Hilal
Una foto original y un resultado muy atractivo. Enhorabuena.
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Una foto original y un resultado muy atractivo. Enhorabuena.
Series y Reportajes
Series: ROMA VINTAGE (Giorgio)
Por el camino (Jose61)
ROMA VINTAGE Los alrededores de la Plaza de España
Por: Giorgio
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Por el camino De Agra a Jhansi (camino de Orchha) en el Shatabdi Express.
por: Jose61
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Taxonomía Martín pescador (Alcedo atthis)
por Natxo
El martín pescador común (Alcedo atthis)
es una especie de ave coraciiforme de la familia Alcedinidae, que habita en lagos y ríos de Europa, África y Asia.
DESCRIPCIÓN
El dorso del cuerpo, cabeza y alas es azul-turquesa con destellos verdoso-metálicos. El vientre y un par de zonas bajo los ojos son de color naranja, mientras que las zo-nas de la garganta, orejas y orificios nasa-les son blancas. A pesar de éstas generali-dades, es complicado dar un patrón exacto del color de su plumaje, ya que éste varía según la incidencia de la luz. En cualquier caso, es un ave inconfundible.
El pico es largo, constituyendo una parte nada despreciable de la longitud total del cuerpo (15,50-19 cm.), de color negro con transición a naranja en la zona más cerca-na a la cabeza de la mandíbula inferior. La envergadura alar ronda los 7'5 cm. y el pe-so medio los 35 gramos. Las patas son muy cortas, y al igual que los pies son de color rojo vivo. El dimorfismo sexual en esta es-pecie es poco acusado: en las hembras, la zona de color anaranjado de la mandíbula inferior es más amplia.
Sorprendentemente, a pesar de su especta-cular plumaje, su mimetismo con el entorno es grande. El plumaje castaño del pecho hace que sea difícil de ver desde la otra ori-lla, y su espalda y alas azul se confunden con el agua del río si se le ve de espaldas.
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Martín pescador (Alcedo atthis)
por Natxo
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REPRODUCCIÓN
Pone de 5 a 7 huevos esféricos, brillantes y blancos al final de una galería excavada en las márgenes del río, a poca altura sobre el nivel del agua. Macho y hembra colaboran en la construcción de la galería, unas veces desde cero y otras modificando una madri-guera abandonada de avión zapador o de rata de agua. El nido puede alcanzar una profundidad de un metro, pero con frecuen-cia mide bastante menos.
Realizan dos puestas al año, reutilizando en muchas ocasiones el mismo nido, que lim-piarán de restos de pescado e insectos antes de la segunda puesta. Aunque varían según las regiones, la primera suele ser en abril y la segunda en junio, aunque se conocen puestas en meses tan excepcionalmente tardíos como octubre.
Los huevos son pequeños, de unos 22,5x18,7 mm. Tanto el macho como la hembra se reparten las tareas de incuba-ción, que suelen durar entre 19 y 22 días. Los pollos nacen desnudos de plumón, con una piel rosa azulada. A los 23 días ya están listos para salir del túnel, pero aún permanecerán dos o tres días más en un po-sadero cercano al nido hasta que se deci-dan a echar a volar.
La tasa de mortalidad en los primeros días es muy alta. Ya sea porque son capturados por depredadores, o porque se ahogan en sus primeros intentos de pesca, no suelen sobrevivir más de dos pollos de cada pues-ta.
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DISTRIBUCIÓN
Vive a lo largo de los lagos y ríos de Europa, África y Asia. En la mayor parte de su área de distribución es una especie sedentaria, pero en las zonas boreales se ve obliga-do a emigrar hacia el sur en invierno. Se encuentra ausente en algunas áreas monta-ñosas, donde le sustituyen los mirlos acuáticos
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ALIMENTACION
Su alimentación básica la componen los pe-queños peces que divisa desde las ramas bajas de un árbol o un arbusto. A continua-ción, se zambulle rápidamente con el pico por delante y los ojos cerrados, y captura a su presa con una altísima tasa de éxito. Tras la captura, retorna a su puesto ante-rior, donde la traga de una pieza. En otras ocasiones maniobra velozmente sobre la superficie del agua, buscando un lugar más propicio para sumergirse. Todo esto sería imposible sin sus potentes músculos alares y de la base del cuello.
Ocasionalmente, si la zona de pesca no dis-pone de posaderos adecuados, el Martín se suspende en el aire al acecho, aleteando vi-gorosamente y manteniendo la cabeza quie-ta, de una manera similar a la utilizada por el Cernícalo Común.
Aproximadamente el 65% de su dieta se compone de pescado. La complementa con insectos acuáticos, pequeños crustáceos y renacuajos, a los que captura con la misma
técnica. Es frecuente que emita un estriden-te sonido similar a un chiii o tiiit mientras pesca.
Debido a su método de pesca, el martín pescador común necesita de la presencia de densa vegetación fluvial junto al agua, además de que ésta sea pura y cristalina, por lo que tolera bastante mal la contami-nación del agua. Ésta, además de las olas de frío ocasionales que congelan la superfi-cie del río impidiéndole pescar, son las principales causas de mortandad en esta especie.
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Reino: Animalia
Filo: Chordata
Clase: Aves
Orden: Coraciiformes
Familia: Alcedinidae
Género: Alcedo
Especie: A. atthis
Hilos grupales
Hilo grupal “Bicicletas”- Autor: Cebolledo
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Hilo grupal “Bajo Contraste”- Autora: Miriam
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Hilo grupal “Autorretratos”- Autora: Miriam
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Hilo grupal “Ventanas”- Autora: Miriam
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Hilo grupal “Cómeme”- Autor: Yuseppe
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Hilo grupal “Rosas”- Autora: Emagonfor
Artículos Fotografía MICOLÓGICA II
por Álex Alonso
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Artículo Fotografía Micológica II Por Álex Alonso
El mundo de los sueños
Ya hemos apuntado la necesidad de dispo-ner de tiempo para esta disciplina. Esto nos permite ser creativos y poder esmerar-nos en ajustar la imagen desde todos los puntos de vista e incluso hacer algunas tomas más atrevidas en donde experimen-tar y poner en práctica cualquier cosa que se nos ocurra.
¿Cuántas veces hemos atribuido a las se-tas cualidades y actitudes humanas? Más de una vez he leído comentarios sobre este tema; inspiran protección, soledad, cariño etc.; el diálogo que se crea entre ellas es de lo más interesante para poder transmi-tir sensaciones. Basta con fotografiar una seta desarrollada y a su lado alguna re-cién emergida para que inmediatamente nos recuerde una estampa de maternidad, o bien dos grupos enfrentados nos pueden sugerir una discusión en plena calle. La fotografía es, en buena medida, sentimien-to y las setas nos ofrecen por su morfolog-ía muchos paralelismos.
Un clásico también es la sensación de es-tar viendo un mundo de ensueño” solo fal-
ta el enanito” me han comentado en más de una ocasión.
Podemos expresar fuerza y potencia si en-cuadramos un vasto Cortinarius desde abajo. Nos dará la impresión de grandio-sidad. O bien un delicado Marasmius que navega sobre una tabla en un mar embra-vecido de hojas..., podemos imaginarnos que una piedra trasera es una montaña y que un espectacular Coprinus custodia el paso, podemos imaginar cualquier histo-ria pero, para que en nuestra fotografía sea una montaña, lo imprescindible es que nos lo creamos y veamos sin lugar a dudas una montaña y no una piedra… todo es cuestión de imaginárselo y creérselo, te-ner fe y confianza.
Siempre hay una buena toma que hacer y es la falta de concentración, el cansancio, la falta de tiempo o la poca confianza la que hace que no la encontremos.... con in-sistencia e imaginación podemos hacer partícipe al observador de nuestras sensa-ciones.
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Sobre los objetivos
Desde las microsetas, que no miden más de unos milímetros como algunas Myce-nas, hasta grandes setas, de más de un palmo como las macrolepiotas o algunas Amanitas hay toda una variedad de tama-ños, la técnica para fotografiarlas puede ser algo diferente en cada caso.
Para las setas pequeñas es muy aconseja-ble un objetivo macro, un 105mm , 90mm o similar. En mi caso me gusta mucho trabajar con un 70mm lo que me permite acercarme bastante al sujeto sin cerrar demasiado el encuadre captando un poco del ambiente.
Con un objetivo macro, al trabajar con mucho acercamiento, la profundidad de campo se reduce. Incluso tirando con diafragmas cerrados será poco el espacio a foco, esto quiere decir que los desenfo-ques son importantes queramos o no pues siempre jugarán un papel determinante en la estética de la foto, esto nos ayudará a destacar y aislar la seta sobre un fondo desenfocado, conviene que el fondo no destaque demasiado para no restarle pro-tagonismo a la seta, enfocar todo su es-pacio sería una buena idea dejando el fondo desenfocado, otra posibilidad sería realizar un desenfoque selectivo, una transición entre foco y desenfoque que incluso podría empezar ya en la propia seta hacia el fondo sin cambios bruscos, todo esto es una elección del fotógrafo
aunque no hay que descartar ninguna po-sibilidad en cuanto a profundidad de campo. Hemos de experimentar, además el sujeto, en este caso las setas, es estáti-co y podemos disponer del tiempo que sea necesario.
Con setas de mayor tamaño podríamos utilizar objetivos mas comunes con foca-les menos especializadas, he visto imáge-nes fantásticas realizadas con un zoom de kid, 17-50 mm por ejemplo en donde se aprecia el paisaje con todo lujo de deta-lle.
La incorporación en el encuadre del bos-que siempre es de agradecer. Se pueden crear imágenes muy sugerentes y de am-biente natural muy atractivo utilizando los árboles de fondo y las hojas del suelo en un primer plano del lugar. Para eso podemos utilizar también un gran angu-lar, incluir en nuestro encuadre el bos-que, una cascada o un riachuelo.
Como vemos son muchas las posibilida-des que nos ofrecen las setas; desde un foco total en toda la imagen captando con detalle el entorno, hasta una borra-chera de desenfoques mostrando solo una pequeña parte de la imagen a foco. En este último caso también crearemos un ambiente muy agradable, será más inti-mista pero no por eso menos real.
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La iluminación Dicen que la fotografía es luz y por eso hemos de dedicarle especial atención.
LUZ NATURAL
Si queremos ofrecer un aspecto natural en nuestras fotos de setas la ilumina-ción principal será luz natural.
Intentaremos evitar fotografiarlas a pleno sol. Es muy posible que los fon-dos se nos quemen y las setas queden afectadas por esa luz tan fuerte. A pri-meras horas del día y a las últimas ten-dremos una luz más suave y equilibrada y en estos casos es posible que el sol nos ofrezca buen detalle además de su especial temperatura de color.
Hemos visto más de una foto en donde el autor ha querido incluir en el encua-dre un poco de cielo, no sería mala idea pero la mayoría de las veces sale que-mado, todo blanco, en este caso deber-íamos descartarlo y cambiar a un punto de vista más bajo o encarar las setas en otro fondo sin cielo.
Para asegurarnos un resultado correcto y sin complicaciones lo mejor será foto-grafiar ejemplares a la sombra. En es-tas condiciones dispondremos de poca luz pero al trabajar con trípode podre-mos disparar con exposiciones largas sin ningún problema.
Podría ser muy interesante trabajar a contraluz, en especial con setas algo traslúcidas, en este caso la parte frontal de la seta nos quedará un poco oscura y habrá que iluminarla con flash o con
reflector, vale la pena, aunque son foto-grafías con cierta complicación el re-sultado es muy estético.
Un recurso muy eficaz para obtener vo-lumen es aplicar sombra con el reflec-tor sobre las setas, se consigue una ilu-minación muy uniforme sobre el sujeto. Dependiendo de la inclinación del re-flector, la luz incide y rebota en diferen-tes ángulos y puede hacer destacar muy bien las texturas y volúmenes de las se-tas.
Es importante que tengamos bien ajus-tada la temperatura de color, el croma-tismo de las setas es muy característico de cada especie y hemos de intentar conseguir la máxima fidelidad posible con los colores.
Cuando el sol se filtra entre las hojas del bosque hay una iluminación muy especial, podría ser que se ilumine par-te del sombrero suavemente, hay que estar atento y no descartar hacer unas cuantas fotos. Un sol moteado podría ofrecernos unas excelentes fotos.
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EL FLASH
“La mejor luz de flash es aquella que no se nota” ¡Cuánta razón alberga esta fra-se! Pensemos un momento para qué sirve un flash. Parece obvio que su función es iluminar pero si queremos cumplir con el dicho, habrá que hacerlo de manera ade-cuada.
Hemos de familiarizados con la idea “flash de relleno” se trata de ayudar a la luz natural para rellenar algunas zonas más oscuras y avivar las zonas iluminadas sin perder detalle, pero antes de entrar en materia con este concepto hemos de acla-rar que lo ideal es tener un flash externo a la cámara, ¿por qué?
Pensemos en la luz. Cualquier foco de luz ilumina unas zonas provocando sombra en otras, este es el concepto básico. Cuando tenemos una luz lateral al sujeto, se ilumi-na una parte y se oscurece otra, creando una sensación de volumen. Precisamente por eso cuando el flash es frontal, como sucede con el flash incorporado en nues-tra cámara, los volúmenes quedan planos porque no se crean sombras; aunque pon-gamos un difusor no obtendremos volu-men.
Se trata de que estas sombras sean suaves y difusas, que no oscurezcan demasiado la imagen y así no perder detalle. Para ello pondremos un difusor en nuestro flash. Cuanto más grande sea la ventana de este difusor, más suave quedará la luz al repar-tirse en un mayor espacio. La distancia también podrá suavizar las sombras y las luces. Tendremos que comprobar cuál es
la distancia más adecuada haciendo unos cuantos disparos de prueba. Por último, y también para suavizar, pondremos el flash a mínima potencia a 1/125, 1/250. En un principio puede parecer que es poca luz; pero la iluminación principal de la escena se la confiaremos a la luz natural, siendo el aporte del flash la “luz de relleno”.
Una de las claves más importantes en la fotografía de setas es poder reflejar con fidelidad las texturas del sombrero, el pie y su volumen, estas texturas son de lo más variadas y enriquecen nuestra imagen de una manera sobresaliente: texturas radia-les y onduladas, texturas moteadas en al-gunas especies, esponjosas o gelatinosas en otras. Sólo seremos capaces de repre-sentar correctamente estas texturas con una buena iluminación.
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REFLECTORES
Pensaremos en el reflector como otra po-sible fuente de luz.
Cuanto más brillante sea su superficie más dura será la luz que refleja, por eso es conveniente que cualquier tipo de re-flector tenga la superficie algo satinada,
En el mercado hay reflectores plegables muy prácticos para llevar en la mochila; ofrecen superficies blancas, negras, pla-teadas y doradas con él podemos reflejar e iluminar una cara oscura o bien ilumi-nar las láminas desde abajo, es una buena herramienta.
Otra opción sería recortar un tetrabrik de leche, por ejemplo, su interior es un exce-
lente reflector. Una vez recortado en for-ma de rectángulo y doblado por la mitad conseguiremos aguantarlo en cualquier lugar pudiendo situarlo muy cerca de la seta, aunque fuera del encuadre. Son de gran utilidad para iluminar pequeñas zo-nas y con la inclinación adecuada pueden iluminar por ejemplo las láminas de las setas que muchas veces tienen una sombra oscura. También podemos utilizar más de uno para optimizar la iluminación.
Podemos probar cualquier cosa que se nos ocurra para iluminar: bandejas de pastelería metalizadas, linternas (aunque según qué tipo, puede crear dominantes de color indeseados), cartulinas blancas, etc.
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Artículo La teoría del color I:
El ojo humano y la cámara fotográfica
Por Dage
En estas entradas quiero explicar
de la forma más clara y amena posible los intríngulis sobre el color en tanto en cuan-to es algo muy importante y a tener en cuenta en la correcta visualización, reve-lado e impresión de nuestras fotografías. Para ello alternaré información de la Wi-kipedia (para que veáis que la informa-ción está al abasto de todos) que yo mis-mo he contrastado con mis propios co-mentarios.
Todos nos hemos sentado a pensar en un momento u otro que es eso del color (o deberíamos) y porqué es tan importante en fotografía.
¿Porqué hay que calibrar la pantalla? ¿Hay que gastarse el dinero en la compra de algún calibrador para mi pantalla? ¿es tan delicado eso de los colores que se ven? ¿que demonios son los espacios de color?
amos a empezar por el principio, por nosotros mismos, por el ojo humano!
La definición del ojo según wikipe-dia es:
"El ojo, del latín ocŭlus, o globo ocular es el órgano que detecta la luz, siendo la ba-se del sentido de la vista. Se compone de un sistema sensible a los cambios de luz, capaz de transformar éstos en impulsos e l é c t r i c o s . " (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo)
mmm… ¿esto de los ojos y el cerebro no os recuerda un poco a los objetivos y al sensor (CMOS, CCD o el que sea)?
http://en.wikipedia.org/wiki/Single-lens_reflex_camera (Autor: Anuskafm)
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El ojo recibe los estímulos de los ra-yos de luz procedentes del entorno y los transforman en impulsos nerviosos. Estos impulsos llegan hasta el centro cerebral de la visión, donde se descodifican y se con-vierten en imágenes. La vista es uno de los cinco sentidos que nos permiten compren-der el mundo que nos rodea y desenvolver-nos en él. La pupila es el diafragma del ojo. Los músculos del músculo ciliar que tienen forma circular y de radio, la abren o la cierran en función de la luminosiad." (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)
No pretendo dar ninguna clase de anatomía sino tan solo llevar a la reflexión de la similitud del funcionamiento de una cámara fotográfica (analógica o digital) y el ojo humano, por lo que tan solo hablare-mos de algunas partes de éste; las más im-portantes para nuestro propósito.
Si comparamos el funcionamiento de la en-trada de luz en el ojo humano con la de una cámara réflex:
http:/ /en.wikipedia.org/wiki/Single-lens_reflex_camera (Autor: Cburnett)
1- Objetivo
2- Espejo bajado o en posición de reposo (la imagen se ve a través del visor)
3- Obturador
4- Sensor / Película
5- Pantalla de enfoque
6- Lente de condensación de imagen.
7- Pentaprisma
8- Visor
En este dibujo esquemático se muestran las diferentes partes del ojo.
La pupila
La pupila es la parte central del iris. Se trata de una abertura dilatable y contrác-til de color negro con la función de regu-lar la iluminación que le llega a la retina, en la parte posterior del ojo.
La pupila es el diafragma del ojo. Los músculos del músculo ciliar que tienen forma circular y de radio, la abren o la cierran en función de la luminosidad.
(http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)
La córnea
La córnea es una importante porción anatómica del ojo y el cristalino es un componente del ojo con forma biconvexa; constituyen el objetivo del ojo. Cuando un rayo de luz pasa de una sustancia trans-parente a otra, su trayectoria se desvía: este fenómeno se conoce con el nombre de refracción. La luz se refracta en el crista-lino y se proyecta sobre la retina. El cris-talino regula la distancia curvándose más o m e n o s . (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)
http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano (Autores: Sathiyam2k & ZStardust)
La retina
En la retina están las células visuales, por lo que se puede comparar a una película fotosensible. La luz, es decir, la imagen que percibimos, se transforma allí en impulsos eléctricos que el nervio óptico transmite al cerebro. Los nervios ópticos de la zona na-sal de ambos ojos se entrecruzan antes de entrar en el encéfalo, formando el quiasma óptico, en cambio la zona temporal no se cruza, dejando en un lado del cerebro el sector nasal de un ojo y el temporal del otro. Luego se prolongan por las vías vi-suales hacia la zona media del cerebro y atravesando el tejido cerebral, alcanzan los centros visuales de los lóbulos occipita-les. Se ignora que ocurre con exactitud después, pero los impulsos eléctricos se transforman en imágenes. La imagen llega invertida a la retina, pero el cerebro la rec-tifica y podemos percibirla en su posición original.
Las células sensoriales de la retina reac-cionan de forma distinta a la luz y los colo-res. Los bastones se activan en la oscuri-dad, y sólo permiten distinguir el negro, el blanco y los distintos grises. Los conos, en cambio funcionan de día y en ambientes iluminados, y hacen posible la visión en los colores. En realidad hay tres tipos de co-nos, adaptados a cada uno a los colores azul, rojo y verde; los cuales interaccionan mezclandose para formar el espectro com-pleto de luz visible. El pigmento de los co-nos es una sustancia coloreada del retinol. Los conos están concentrados en el centro de la retina mientras que la frecuencia de los bastones aumenta a medida que nos alejamos de la mácula lutea hacia la peri-
feria. Cada Cono (célula) está conectado individualmente con el centro visual del cerebro, lo que en la práctica permite dis-tinguir a una distancia de 10 metros dos puntos luminosos separados por sólo un m i l í m e t r o . (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)
Este es el final de nuestro viaje por la ana-tomía muy general sobre el ojo humano, ya hemos llegado a la parte que nos interesa:
EL COLOR (pero eso ya es otra entrada…)
Continúa en: Teoría del Color II: El color
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Artículo El mito de los 72 dpi
Por Dage
Bueno, l@s que me conocen un po-
co saben que de tanto en cuanto me gusta escribir algo sobre técnica (como ya hice en su día con la serie sobre la "Teoria del Color" o "Influencia Visual" en mi blog) . Hoy le toca el turno a comprender que son eso de los ppp (puntos por pulgada) o dpi (dots per inch, es lo mismo pero en inglés). Y sobretodo a desentrañar un mi-to…
Cuando uno se registra en un foro o en alguna galería por Internet lo primero que hace es averiguar que características necesita tener una foto para poder subirla y siempre o casi siempre suele aparecer, a parte de las restricciones de tamaño y pe-so del archivo, que la resolución sea de 72 ppp (dpi). Se dice que la resolución de 72 ppp es la justa para que se vea bien en pantalla ya que mayor resolución no se va a notar… pero es que menor tampoco!
¿Y esto por qué?
Pues porque cuando nos referimos a las dimensiones de la fotografía en la pan-talla no nos referimos a los centímetros de longitud de cada costado (como si hace-mos en el momento de la impresión) si no que nos referimos a un tamaño de píxeles por cada lado. En mi caso os voy a mos-trar 3 imágenes y quiero que busquéis las diferencias…
Y bien, ¿habéis encontrado alguna dife-rencia?. No, ¿verdad? aparentemente en pantalla no hay diferencias porque todas ellas tiene unas medidas de 700 px por el lado mayor ( 700×467 para ser más exac-tos) y las tres tiene un peso exacto de 317 KB.
No, tampoco es el mismo archivo puesto 3 veces sino la misma foto exportada con diferentes resoluciones: 2 ppp, 72ppp y 300ppp respectivamente.
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Imagen 1
Imagen 2
Imagen 3
Entonces, si admitiésemos que 72 ppp, foto de en medio, es la resolución óptima para pantalla (a cualquier medida de píxeles) podríamos aceptar que si hay
una imagen con mayor resolución, como la última que tiene 300 ppp, está debería ver-se mejor o como poco igual de bien (si es cierto que la pantalla no da más calidad que la aparente a 72 ppp). ¿Entonces que pasa con la primera que tiene una resolu-ción de 2 ppp?. ¿Por qué también la vemos bien (de hecho igual que las otras)?
La respuesta está en el concepto de puntos por pulgadas (ppp) o su traducción inglesa de "dots per inches" (dpi).
Una resolución de 2 ppp indica que por cada pulgada de longitud de la imagen solo habrá 2 puntos para representar la imágen. Una resolución de 72 ppp, sin em-bargo, significa que por cada pulgada de longitud de la imagen habrá 72 puntos re-presentándola y así sucesivamente (300 ppp significa que por cada pulgada hay 300 puntos). Pero es que eso en pantalla, midiendo en píxeles no nos sirve porqué estos píxeles están a una distancia concre-ta para cada pantalla y lo que rige como se va a ver todo no es la resolución de la imagen sino la resolución de la pantalla (ahora os escribo desde una 27" a resolu-ción de 2560×1440 px, que significa el ta-maño máximo que una imagen que puedo ver entera y óptima a pantalla completa). 1000px son eso 1000px y se pueden ver más apretaditos (imagen más pequeñas) o más espaciados (imagenes grandes) segun la configuración de la pantalla y no de los ppp de salida de la imagen.
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Quiero aclarar que hay programas de edición de fotos como el Lightroom (que he usado para revelar y exportar estas fotos) que permiten también la opción de puntos por centímetro (píxeles por centímetro). ¿ Y entonces para que sirve esto de los ppp o dpi o ppc (puntos por centímetro)? Pues sir-ven cuando nos referimos a la longitud de la imagen en una escala métrica (no en píxe-les), y esto se produce cuando revelamos (entendido como llevar a hacer la copia ex-ternamente) o imprimimos una imagen.
El porqué los vais a entender con es-tos ejemplos (a 2ppp, 72ppp y 300ppp) en una simulación de impresión con el modulo "impresión" de Lightroom 4.1:
Como veis las 3 están "impresas" al mismo tamaño y vemos que la primera es inservible y si pudiésemos tener esta imagen impresa en las manos veríamos que la se-gunda también está algo borrosa y en cam-bio la tercera es la que está más definida (300 ppp). La resolución optima para impri-mir está muy ligada a la maquinaria que se utilice (siendo 240pp una resolución media aceptada en imprenta).
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Si en vez de haceros esta muestra a casi 14cm del lado mayor lo hubiésemos hecho a 30 cm aún se hubiesen acentuado más las diferencias entre ambas resoluciones en ppp, dpi, ppc…
Hasta aquí habría quedado un artí-culo bastante redondo para mi gusto pero os tengo que advertir de 2 cositas más…
La primera es que si en vez de poner las fotos en píxeles las medimos en cm pa-ra pantalla si que importan los ppp (pues estos puntos serán los píxeles por cada pulgada de longitud, la misma filosofía que los puntos de color o de impresión) y se verán más grandes o más pequeños en fun-ción de esta resolución en ppp (y siempre relativos a nuestra resolución de pantalla).
La segunda es que los 72ppp "para panta-lla" también se podrían usar como "seguridad" para no poner las fotos a toda calidad y que os las impriman luego co-giéndolas de Internet con el "guardar ima-gen". Esto y no dejar las fotos a máximo tamaño y también la marca de agua puede ser suficiente para impedir su uso impreso, otra cosa es su uso en pantalla con lo que solo contamos en que el tamaño que las colguemos no les sirvan o que la firma les disuada a los "sin escrúpulos".
Espero que os haya gustado el artículo.
Galería recomendada
Espartano
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ARTE: Literatura
Algo más que palabras...
jpellicer
Letras de amor
Como palabras escapadas de los labios del que ama,
como besos regalados del que espera otro minuto
con la mirada clavada del corazón que llama,
con esa sonrisa cómplice, amante y verdadera,
con la certeza del amor vestido de quimera.
Aquí te dejo mis días,
aquí todos mis momentos;
aquí te rezó mis plegarias,
aquí te vivo, aquí te siento,
y dejo en este amargo momento
uno a uno grabados todos mis lamentos.
Letras vividas, soñadas y creídas,
letras inventadas en mi alma,
dibujadas en tu cuerpo,
olvidadas en tu noche y perdidas para siempre;
letras que nunca tus ojos vieron,
letras de amor que del corazón salieron.
Letras de amor
regaladas a la noche,
silencios dibujados de dolor
reflejando en cada estrella un color,
y en cada verso un instante,
y a cada instante…
una nueva palabra de amor.
©(jpellicer)
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Magazine Sonymage
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LilyJalile
ESTA HUELLA...
Esta huella mojada de mis besos,
¿quién te dijo que puede ser borrada?
Es signo y blasón, marca sagrada
con que unjo tu cuerpo hasta los huesos.
Óleo ceremonial, que en los procesos
devotos de la entrega, abrumada,
la copa de la sangre germinada
nos derramó sobre los cuerpos presos.
Ya nada es yermo en ti: te fertiliza
la liturgia ancestral en que nos damos.
Tómame tú, amado, ya no temas,
que hay un íntimo altar que sintetiza
las palabras que nunca pronunciamos:
ven a cambiar tus piedras por mis gemas.
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Relatos musicales. PEQUEÑA PIEZA PARA DIRECTOR, ORQUESTA DE INSTRUMEN-TOS DE CUERDA Y MUJER MORENA.OPUS 1-Nº 1. -
Slictik
El director emergió de las sombras y as-
cendió al escenario estirando la pechera de su re-luciente chaqué. La batuta en la mano, la cabeza baja, caminaba rígido hacia el centro de aquel pe-queño mundo iluminado por potentes focos multi-colores que convertían cada rincón en una maravi-llosa fantasía cromática. Su paso es cansino, lento, envarado, como una marioneta manejada por ma-nos inexpertas.
Sin levantar los ojos del suelo multicolor inclina el tronco en una profunda y rígida reveren-cia hacia la concurrencia. Su espalda restalla co-mo un muelle forzado hasta el límite: por un mo-mento estuvo a punto de quedarse así: un maniquí roto, ridículamente doblado por su ancha cintura. Con un formidable esfuerzo de voluntad endereza el torso, su rostro se distiende en una semisonrisa rígida, estereotipada, que un cambio de luces con-vierte en la mascara de un payaso, la boca roja, las mejillas de azul oscuro.
Abre los ojos y la sorpresa está a punto de termi-nar con una compostura adquirida en años de me-ticulosa autoobservación. Su rostro empalidece repentinamente, acentuándose su blancura al pa-sar el cromatismo de luces al blanco brillante de un solo foco iluminando la sorpresa en su cara. La boca se abre transformándose en una caverna y se cierra de golpe como una puerta batida por el viento. Las butacas vacías resplandecen bajo la brillantez de las enormes arañas. No se escucha la preceptiva ovación, un silencio omnipresente lo llena todo observándole con sus mil caras invisi-bles desde los asientos.
- Bien –piensa -, no entiendo nada, ¿qué se puede hacer frente al destino?, pero al menos me queda la música; soñaré dulcemente con mis paraísos sin la preocupación de que irrumpan en ellos quienes
no comprenden , de que hollen con sus monstruo-sos pies mis rincones predilectos.
Se volvió hacia la orquesta alzando los brazos pa-ra dar la entrada; la batuta queda vibrando en el aire, paralizada por el asombro de su dueño. El escenario también se encuentra vacío, en cada si-lla un instrumento sin dueño le contemplaba inex-presivamente. Los violines permanecen de pie en sus asientos, casi de puntillas, atentos a su gesto. Los violonchelos se apoyan cansados en sus sillas, con las tripas tensas, preparadas para rugir rítmi-camente. Los instrumentos de viento descansan plácidamente esperando su turno. Toda la orquesta está preparada, como siempre, aunque esta vez no han comparecido los músicos; no se les echa de menos, como si nunca hubieran existido, los instru-mentos muestran tal vida que no necesitan de la presencia humana.
Al salir de su asombro puede contemplar frente a él, perfectamente visible, humana, real, una hermosa mujer morena con un largo vestido de noche color rojo sangre. Se queda estupefacto mientras ella le sonríe, amorosa y alegre. Se per-mite el descaro de examinarla a placer puesto que no se muestra molesta, al contrario le invita a hacerlo complaciente y con gesto pícaro.
No comprende cómo semejante visión ha podido pasar desapercibida para sus asombrados ojos desde el primer momento; tal vez no se encontraba allí antes, surgida del vacío como Venus Afrodita de las olas - ahora ya nada puede sorprenderle- o simplemente la vieja rutina de salir al escenario le ha privado de percibir toda aquella monstruosa novedad. Ahora lo único que importa es su cálida presencia, la culminación de sus visiones paradi-siacas tantas veces vislumbradas en sus interpreta-ciones.
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Continúa...
Foto: Dage
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Aquella mujer es hermosa, muy hermosa, el óvalo de su rostro casi perfecto; su cuerpo un pro-digio de armonía cristalina a pesar de la rotundi-dad de sus formas que se adivinaban a través de la fina tela del vestido. Sin embargo lo más atrayente de su persona son sus ojos, magnéticos, misteriosa-mente luminosos, claros y profundos como la más hermosa noche estrellada del universo desde su creación; una noche solo posible en cada ciclo cósmico de expansión y contracción que sufre el universo en el infinito vacío de su eternidad. Resu-me y compendia toda la belleza y variedad de las noches transcurridas a lo largo de milenios, de eo-nes, que evoluciona en todos los universos con rit-mo inalterable, al compás de la música de las esfe-ras.
La mujer se ve obligada a chasquear los dedos para que el director vuelva a la realidad. Le recrimina - con voz sutil, can-tarina, sensualmente femenina- semejante embelesamiento y le invita a dirigir de una vez la orquesta que aguarda. Él está a pun-to de protestar enérgicamente la falta de músicos, la ausencia de público, pero re-flexiona sobre la imposibilidad de que la lógica explique nada de lo que está suce-diendo; cualquier palabra podría ahuyen-tar una visión tan milagrosa e irrepetible. Alza los brazos con la fina batuta brillando en lo alto en el típico gesto de atención a la orquesta.
Golpea el atril con ella reclamando inútilmente un silencio que nunca se ha roto y entonces, con el suave y preciso movi-miento que le caracteriza, marca el ritmo lento, melancólico, adagioso, del comienzo de la pieza.
No se sorprende cuando oye a los
violines musitar la dulce queja, ni a los vio-lonchelos responder enérgicamente con do-lor melancólico. Ni siquiera mira hacia las sillas para contemplar la evolución de aquella orquesta apocalíptica, sólo tiene ojos para la mujer que ha cruzado las pier-nas con el movimiento de la blanca y acari-ciante ola que rompe en una playa virgen de suave arena, susurrante y ardiente.
Ella sonríe, alegre, con su boca de terciopelo, animándole a seguir. No necesi-ta semejante invitación, sus brazos son un océano de infinitas olas que se mueven de mil maneras buscando todos los matices imaginables. En cambio sus ojos vuelan al encuentro de la hermosa visión que res-plandece ahora en toda su pura belleza y se transparenta en cada rincón del oscurecido escenario, iluminado tenuemente por multi-colores y sutiles haces de luz.
El rostro de la mujer se va transfor-mando al compás de la música, es un rostro con los rasgos y colores de todas las razas, de todos los tiempos, de todos los lugares. En él se pueden contemplar visiones atem-porales de países desconocidos, de tiempos remotos, quizás pasados o quizás por pa-sar; visiones de trágicos amores protagoni-zados por la hermosa dama morena, de me-lancólicos atardeceres, de besos intermina-bles y apasionadas caricias, de dulces cul-minaciones, de resplandecientes finales amorosos que discurren plácidamente como anchos, tranquilos y profundos ríos movién-dose en la llanura.
(Continuación)
PEQUEÑA PIEZA PARA DIRECTOR, ORQUESTA DE INSTRUMEN-TOS DE CUERDA Y MUJER MORENA.OPUS 1-Nº 1. -
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Es una hermosa sinfonía, llena de momentos alegres o tristes, melancólicos o apasionados momentos pasados o futuros con infinitos rostros que son solo uno o en múltiples lugares que tienen un único nom-bre y un solo hechizo.
La dama de rojo le sonríe desde to-dos los puntos de su basta visión; no impor-tan sus rasgos, aquellos ojos resultan in-confundibles, es la mirada profunda de la única noche, del único cielo que contiene en si todos los encantos y maravillas del cosmos.
Se deja llevar y viaja con ella por un universo inagotable, no importa hacia don-de, ni importa el tiempo transcurrido o por transcurrir, solo su rostro, su mirada ilumi-nando los ciclos de nuevos e inmensos mun-dos que empiezan a crearse.
FIN
Slictik
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A propósito del amor (Correo Privado) Alberto Ard
Mi amiga Dolores, motevideana que vive en Buenos Aires, me pone al final de una de sus cartas:
“Desde esta ventana veo una caravana de seres que buscan el amor ideal y caminan ciegos sin ver a su alrededor las promesas anónimas de amores quizas eternos. ¿Por qué el amor es bello si es imposible? ¿Por qué las Lauras Avellanedas tienen fecha de vencimiento? ¿Por qué los contratos rigen los amores y debemos cuidarnos de sus clausulas y de la letra chica? ¿No es mejor vivir el amor como el primero y último aun-que dure segundos?
Perdón por la digresión, es que después de los mates de la mañana, alucino.”
Mi respuesta:
Me preguntas como si yo supiera, pero me has hecho pensar y te lo agradezco. Yo no creo que el amor sea imposible –no creo haber vivido equivocado-. El amor es tan posible que aparece todos los día por la mañana o por la tarde y también, cíclica-mente, aparece un gran amor cada tantos años.
Por otra parte, como bien lo sabe –y lo di-ce- tu admirado Benedetti, el amor está en nosotros, no en el otro; uno es el que crea y construye el amor sobre un otro que parece ser tierra fértil para sembrarlo; y cuando
así sucede y el otro responde, se da ese gran amor – o esos grandes amores - que nos dura o nos duran toda la vida. ¿Por qué las Lauras Avellaneda tienen fecha de vencimiento? Porque todos, como cualquier fármaco, también la tenemos; pero también, como cualquier fármaco, después de nues-tra fecha de caducidad seguimos conser-vando las mismas propiedades aunque dis-minuidas. Te lo digo yo, que conservo amo-res de una, dos, tres o cuatro décadas y continúan vigentes, ésa es una bendición. Existen tantos amores como individuos a los que amamos, “cada cual a su forma y a su modo”.
En algo tienes razón, hay amores que pue-den durar segundos, pero también hay amo-res que permanecen. Y también existen los amores anónimos que, por ciegos o tímidos, o porque pasó el autobús cuando teníamos prisa, nunca nos dimos la oportunidad de tener y los perdimos para nunca conocer-los.
Te envidio tu ventana; hace mucho que no me paro frente a la mía, tal vez porque aho-ra no tengo una ventana que mire hacia la calle. Te envidio el mate mañanero, por fa-vor tómate uno amargo a mi salud.
Recibe mi cariño desde lejos, Uruguaya.
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Foto: Pedro_66
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“Déjame” Emagonfor
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“Fusión” Deymon
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La Biblioteca
«22/11/63» de Stephen King por Lola Montalvo.
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Mi Opinión:
Hacía tiempo que no leía una novela tan absorbente y posesiva como ésta...
No sé si sois asiduos lectores de este autor, S. King; quizá lo conocéis de sus magníficas novelas de terror («Insólito esplendor», «Carrie», «Cujo», «Misterio de Salem's Lot»... terrorífica, «It»... horripilante, le cogí manía-tirria a los payasos), pues bien en esta nove-la se sale de su ambiente habitual y, tomando «el imposible» y brindándolo como realidad cercana, nos sumerge en una historia magnífica, magnífica...
Su personaje principal, Jake Eping, es un tipo normal y corriente que ha llevado una vida sencilla y con pocos éxitos personales. De pronto, por mediación de su amigo Al, se ve in-merso en una misión que ni él mismo se ve capaz de creer... Pasa una puerta y se planta en septiembre de 1958.
Os aseguro que no podréis dejar de leer... El autor juega con vuestra imaginación de una forma ABSOLUTAMENTE CREÍBLE; con una narrativa impecable en primera persona, ágil, descriptiva, llena de pensamientos, razonamientos, sentimientos, pareceres... acom-pañareis a Jake por un mundo imposible, en una misión abocada al ¿éxito? Os engancha-reis de sus personajes, de sus vivencias y os creereis todo lo que os cuenta. Todo.
Leedla, os aseguro que os encantará y, aunque es un tocho considerable, sus páginas os resultarán pocas. Muy entretenido, muy bien documentado, muy bien narrado... la psico-logía de sus personajes os robará el corazón.
No suelo hacerlo, pero le doy una puntuación de 9
.
TÍTULO: 22/11/63
AUTOR: STEPHEN KING
Editorial: PLAZA Y JANÉS/CÍRCULO LECTORES
Género: LITERATURA FANTÁSTICA
Nº Páginas: 847
SINOPSIS (de la web LECTURALIA)
Jake Epping es profesor de inglés en una pequeña ciudad de Maine. Un día, uno de estos estudiantes adultos escribe una redacción que le deja im-pactado. El tema que les había pro-puesto era «El día que cambió mi vi-da», y en ella Harry Dunning cuenta lo que ocurrió la noche en que su pa-dre volvió borracho a casa y mató a golpes de martillo a su madre, a su hermano y a su hermana. Harry logró salvarse.
Poco después, Al, amigo de Jake y propietario del diner del barrio, le re-vela un gran secreto: en su almacén ha encontrado una puerta que condu-ce al año 1958. Al le ruega a Jake que viaje en el tiempo para cumplir una misión demencial: impedir el asesina-to de Kennedy. Jake conseguirá tras-ladarse al año 1958 para comenzar una nueva vida con una nueva identi-dad y esperar el año del asesinato. Volverá a la época de Elvis y los Ca-dillac, se enamorará de la guapa bi-bliotecaria Sadie Dunhill, buscará a Lee Harvey Oswald, el supuesto asesi-no de Kennedy, y a la familia de su alumno Harry Dunning para evitar su tragedia.
Jake sabe que cuando vuelva a su tiempo solamente habrán pasado dos minutos en su mundo, pero, ¿qué otros cambios habrán provocado sus accio-nes? ¿Y cómo va a dejar atrás en el pasado a la mujer de su vida?
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ARTE: Música
Música eres tú: “Scheherezade” Rimski-Kórsakov
Estamos escuchando: Estefano Mocini
Música eres tú: Deymon “Scheherezade” Rimski-Kórsakov
Bajo la batuta del joven y prometedor Gustavo Du-damel dirigiendo la sensacional 'Orquesta Sinfóni-ca de la Juventud Venezolana Simón Bolívar', os propongo para hoy, día de la Música, la obra de Nikolái Rimski-Kórsakov: 'Scheherezade'.
Grabación efectuada desde el Royal Albert Hall de Londres correspondiente a la edición 48 del BBC Proms Concert.
Scheherezade, opus 35, es una suite sinfónica del compositor ruso Nikolái Rimski-Kórsakov, com-puesta en 1888. Basada en Las mil y una noches, esta obra orquestal combina dos características comunes a la música rusa y particularmente de Rimski-Kórsakov: una deslumbrante y colorida or-questación y un interés por el Oriente, muy destaca-do en la historia de la Rusia Imperial.
La suite está dividida en cuatro movimientos. El compositor se persuadió de darle títulos programá-ticos, pero posteriormente los borró para reempla-zarlos por meras indicaciones de tempo y desani-mar la lectura de una historia en el desarrollo de la música. En la actualidad se suelen mencionar los títulos originales, que son:
1. 'El mar y el barco de Simbad': Largo e maestoso — Allegro non troppo en Mi mayor
2. 'La historia del príncipe Kalendar': Lento — An-dantino — Allegro molto — Con moto en Si menor
3. 'El joven príncipe y la joven princesa': Andantino quasi allegretto — Pochissimo più mosso — Come prima — Pochissimo più animato en Sol mayor
4. 'Festival en Bagdad. El mar. El barco se estrella contra un acantilado coronado por un Jinete de Bronce': Allegro molto — Vivo — Allegro non trop-po maestoso en Mi mayor.
El tema musical que inicia el primer movimiento representa supuestamente al dominante sultán
Shahriar; este tema está construido con cuatro no-tas de la escala de tonos enteros descendente. Pero pronto (después de unos pocos acordes en los ma-deras reminiscentes del inicio de la obertura 'Sueño de una noche de verano' de Felix Mendelssohn), oímos otro de los temas que aparece en cada movi-miento; éste representaría a la narradora de la his-toria misma, Scheherezade, la esposa del sultán, que logra el éxito al conmoverlo con sus historias. Es una melodía arrebatadora y sensual en un solo de violín, acompañada por el arpa.
Scheherezade es una nueva forma de composición, hasta cierto punto a medio camino entre la 'Sinfonía fantástica' de Hector Berlioz (1830) y el 'Poema sinfónico' de Franz Liszt de 1854. Proba-blemente, debido a la trama en la que está basada, está más próxima al 'Poema sinfónico', en el senti-do de que es menos preciso que el de la 'Sinfonía fantástica'. El compositor siempre se pronunció pa-ra evitar que se hiciera una lectura habitual pro-gramática, negando por ejemplo que los personajes evolucionen claramente y actúen, todo lo contrario de lo que escribió Antonio Vivaldi con los poemas adjuntos a 'Las cuatro estaciones', o de lo que hará Prokofiev en 'Pedro y el lobo', con los instrumentos que representan personajes con sus temas propios recurrentes. Rimski-Korsakov escribió así violenta-mente en Crónicas de mi vida musical:
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'Es en vano el buscar leitmotivs siempre vincula-do a tales imágenes. Por el contrario, en la ma-yoría de los casos, todos estos aparentes leitmo-tivs no son más que materiales puramente musi-cales para el desarrollo sinfónico. Estos motivos pasan y se extienden por toda la obra, uniéndose sucesivamente y entrelazándose. Aparecen cada vez bajo diferente luz, mostrando cada vez distin-tas características y expresando nuevas situacio-nes, y corresponden cada vez a imágenes y cua-dros diferentes.'
Wikipedia - Autoría propia (Artículo publicado el: 05/jul/2006 18:39 - Subitose-ra/discusión/contribuciones)
La joven y prometedora solista de violin es la venezolana Teresa Carreño.
Aplausos para ella. Es sensacional.
Referente a esta joven orquesta vale la pena leer el artículo publicado en -El País- en su edición del 21/08/2007 y que aquí os paso: La Orquesta Milagrosa.
Sin más dilación pasamos al concierto. Espero sea de vuestro agrado.
Estamos escuchando: Mayte Against Hate…
Stefano Mocini
Poco os puedo contar de este jóven compositor; he tratado de documentarme por la red, pero a excepción de su música, son muy pocos los datos biográficos que de él se conocen.
Stefano Mocini (Marta - Italia) comenzó su acercamiento a la música cuando sólo contaba con 6 años de edad, porque en su ordenador estaba instalado el programa "Fruity Loops" (software de edición de audio y secuenciador), y él lo utilizaba como un juego. Pronto co-menzó a reproducir la música que escuchaba en la radio, así, paso a paso, aprendió como utilizar ese software.
Después, comenzó a tocar un teclado que le regalaron por Navidad.
Un día, escuchó "Back to life" de Allevi, y le gustó tanto, que empezó a tocarla diariamente en el piano.
Con el tiempo fue aprendiendo a crear música y las técnicas adecuadas para crearla.
Stefano siempre piensa que la única música que debe crear, es aquella que le gusta.
"Against hate" es un álbum de piano que contiene 10 magníficas pistas; su propio autor nos cuenta que fue creado para la relajación del espíritu.
Personalmente pienso que el nivel de calidad acústica y creativa es excelente. Se escucha con agrado y no peca de repetitivo en sus ritmos. La pista nº 9 es instrumental, "Un viaggio lungo un sogno", lo que supone una nota de "color" que sorpende grátamente en la escucha del álbum. Mi preferida es la nº 2, "I miss you", de una exquisita sensibilidad y armonía.
Mayte
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Stefano Mocini
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ARTE: Cine
Videoclub: “Destino” por Deymon
Destino Por Deymon Si buscamos en la RAE la acepción 'Destino', nos encontramos con la primera siguiente de-finición: ‘Es una fuerza desconocida que se cree obra sobre los hombres y los sucesos’. En los actuales tiempos que corren, vemos cómo algunas fuerzas ignotas establecen nuestro acontecer, aunque algunas otras se hacen demasiado visibles… y previsibles.
El genial Dalí sentía fascinación por el cine en general y, en concreto, por todo el proceso de creación necesario que finaliza con el visionado de una película: las diferentes transi-ciones técnicas de sus diversos planos, como se va transformando, el montaje, etc., todo ello hace posible pasar rápidamente de una imagen a otra, de un estado anímico a otro. Es decir, percibía la posibilidad de crear y hacer que cualquier cosa que surgiera de su imagi-nación y su mundo onírico, fuera un proyecto viable. Así pues, acudió a los estudios Disney con la intención de colaborar con Walt en un extraordinario proyecto de animación artísti-ca. Dalí dejó en los estudios el ‘libreto’ completo además de una serie de maravillosos di-bujos que servirían como modelos de animación para que esta producción pudiera realizar-se y finalizarse… más de medio siglo después. Los motivos del retraso son otra historia.
A mediados de 1999, el vicepresidente de la Disney y productor ejecutivo Roy E. Disney, sobrino de Walt, descubrió el 'libreto' y los dibujos de Dali y decidió concluirlo. Reunió a un nutrido equipo de artistas dibujantes a las órdenes de Dominique Monfery que se encar-garon de materializar el proyecto que, en su momento, habían trabajado Dalí y su asistente John Hench, a la sazón Jefe animador de la Productora Disney. 'Dalí y Hench, estuvieron experimentando en un nuevo proceso técnico de animación inspirado en las conclusiones de Sigmund Freud sobre el subconsciente e interpretación de los sueños y sobre la inclusión en el proyecto de aquellas relativas a imágenes ocultas y dobles.'(*)
‘Destino’, título de este corto, se estrenó exitosamente en el año 2003 en el prestigioso Fes-tival Internacional de Cine de Animación de Annecy, Francia. Además, formó parte de al-gunas exposiciones dedicadas a Dalí que se celebraron en diversos museos del mundo.
En ‘Destino’ se aglutinan imágenes del universo mágico de Dalí, como un sueño surrealista hecho realidad. La historia nos cuenta el amor desafortunado que el dios titán Cronos sien-te por una bella mujer humana.
Espero que os guste como a mi me fascinó.
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Producción propia
Hidrohide por Alejiga
El Hide acuático o Hidrohide es un aguardo fotográfico ideado para trabajar principalmente con especies acuáticas, desde el agua. Se trata básicamente de una plataforma flo-tante sobre la que se apoya el equipo, y cuyo conjunto está a su vez recubierto de una tela o plástico de un color discreto o de camuflaje, que se sostiene con algún tipo de estructura, como cualquier otro hide.
El uso de aguardos flotantes y móviles resuelve uno de los principales obstáculos para la fotografía de especies acuáti-cas. El contacto con el agua, sin dejar de ser un peligro para el fotógrafo y su equipo, se convierte, gracias al uso del “Hidrohide”, en una oportunidad excitante: moverse en el medio de los animales, a su ritmo y desde su mismo ángulo de visión, jugando con los reflejos y colores del agua en una superficie con pocos obstáculos.
Para su construcción, no existe un modelo concreto a se-guir; toda la información de que disponemos se encuentra en la red, procedente de otros fotógrafos de naturaleza que comparten esta pasión, y amablemente nos enseñan como construyen su “Hidrohide”. En la práctica, cada fotógrafo adapta el “Hidrohide” a su forma de trabajo y transporte.
El vídeo que os presento esta grabado desde el interior de un Hidrohide; probablemente no es el mejor método para hacer este tipo de película, fundamentalmente por el movimiento, pero creo que el resultado fue bastante satisfactorio.
Juegos Jugando con Photoshop
Decathlon
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Juegos:Jugando con Photoshop
Ganador 11ª Edición
RAW aportado: Guillermo Reza
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Edición ganadora: Juaninda
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Juegos: Jugando con Photoshop
Ganador 12ª Edición
RAW aportado: Jesús González
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Edición ganadora: Mayte
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Juegos: Jugando con Photoshop
Ganador 13ª Edición
RAW aportado: Jose61
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Edición ganadora: Jose61
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Juegos: Jugando con Photoshop
Ganador 14ª Edición
RAW aportado: Javier Díaz
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Edición ganadora: Elena
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Juegos: "Decathlon Sonymage":
Alba - Jasdg
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Magazine Sonymage
Tacones cercanos - Mayte
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jjguisado - Bond... James
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Magazine Sonymage
ribasca
Ribasca - Retrato
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Miriam - Contraluz
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Magazine Sonymage
Olgaperdi - Retrato
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Sussss- Helvella crispa
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Bertius - Sueños de otoño
Javier Díaz - Playa del Aguilar
Playa del Aguilar
Bienvenidos a Sonymage
Celebramos la incorporación de escritores...
Lottie - Aine - Hideki - Slictik - jpellicer - throughtheeye - juanfrancisco - gbocardo - rickpvr - LilyJalile - bernie5422 y Gregotd36
y también de nuevos fotógrafos:
Aiguamolls de l'Empordà - Dage
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La huida - Nodroc
Retrato - sonarwen
Amanece en ILas negras - Tino Nieto
Mar de rocas - Jacaro
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Todas hieren - majanublao
Huellas del ayer - Aine
Tapiz de color -Tevi
Sue - Joaquinss
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Construyendo historias - Rafeldrn
Girasoles - Nemrac
Laberintos - HAL9000
Nocturna - Anrape
Textura - olgaperdi
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Abstración - Mindor
