luis soler guevara y ramón soler díaz, mairena en el mundo de la siguiriya y la solea.pdf

7/21/2019 Luis Soler Guevara y Ramn Soler Daz, Mairena en el mundo de la siguiriya y la solea.pdf

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ANTONIO MAIRENA

EN EL MUNDO LUIS SOLER GUEVARA

DE LA SIGUIRIYA RAM0NS0L

Y LA SOLEA


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Luis Soler Guevara nace en Mlaga

en 1944 y se afinc en Algeciras

en 1968. Es vicepresidente

de la Sociedad del Cante Grande,

miembro del consejo de redaccin

de la revista "Almoraima",

que edita la Mancomunidad de

municipios del Campo de Gibraltar,y tambin de la revista

El Chaqueta de la Pea Linense,

corresponsal de la revista "Candil"

en Cdiz, presidente de la seccin

de Flamenco del Instituto de

Estudios del Campo de Gibraltar,

asesor de Flamenco del

Ayuntamiento de Algeciras y

miembro de la Pea Juan Breva.

Articulista, conferenciante y jurado

en concursos flamencos.

Ramn Soler Daz nace en Mlaga

en 1966. Ha estado residiendo

durante algunos aos en Huelva y

Jerez. Es licenciado en matemticas.

Corresponsal de la revista "Candil"

en Mlaga, articulista, conferenciante

y jurado de varios concursos

flamencos. Ha colaborado asimismoen programas de radio.

Ambos han ganado el Premio de Periodismo y Ensayo "Antonio Mairena" en su edi-

cin de 1991. Desde 1985 han colaborado juntos, destacando adems de en el citado

premio, en "La Genealoga de las Familias Flamencas", en fase de terminacin, y

tambin en biografas de Pastora Pabn, El Chaqueta, To Mollino y otros artistas.

Edita

FUNDACIN ANTONIO MAIRENAyJUNTA DE ANDALUCIA

Consejera de Cultura y Medioambiente4Hdw.V>'1-


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LUIS SOLER GUEVARARAMN SOLER DAZ

ANTONIO MAIRENAEN EL MUNDODE LA SIGUIRIYA

Y LA SOLEPrlogo de Manuel Martn Martn

Edita: Fundacin Antonio Mairena

MLAGA, 1992


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DE LOS AUTORES

Diseo de portada: Jos Vials

Fotografas de contraportada: Sebastin ZarzaBlanca Troughton

ISBN 84.604.201-2

D. L. MA 723 - 1992.

Fotocomposicin e impresin:Grficas URANIA, S. A.

Avda. Juan XXIII, 35. Telfono 233 30 58MLAGA

fo


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DEDICATORIA

A la memoria de Antonio Mairena, III Llavede Oro del Cante, y a Ramn Soler Campoyy Ramn Soler Martn, nuestro padres,

que nos ensearon a amar lo flamenco.A Isabeli, Elvira y Amalia por su infinitapaciencia, y a todos los amigos que dealguna forma u otra han colaborado paraque este libro se haya llevado a cabo.


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"Tener una tradicin es menos que nada:para vivirla es preciso buscarla".

CESARE PAVESSE


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ANTONIO MAIRENAEN EL MUNDO DE LA SIGUIRIYAY LA SOLE

AUTORES

Luis Soler Guevara y Ramn Soler Daz.

COLABORADORES

Guitarra:ngel Luis Caete Daz y Andrs Rodrguez Bermdez.

Ordenacin de la Bibliografa:Andrs Gonzlez Gmez.

Ordenacin de las Grabaciones:Andrs Gonzlez Gmez.

Correccin de estilo y pruebas:Elvira Roca Barea.

Ordenador:Elvira Roca Barea, Jos Antonio Romn Snchez, Miguel ngel Gmez Martn,Mara Soler Aguilar, Juan Andrs del Pozo Martn y Matilde Soler Daz.

Fotografas:Pedro Snchez Ortega.

Fotolitos:Juan F. Bentez Barber y Antonio Bentez Manosalbas.

Material Sonoro:Pea Juan Breva, Sociedad del Cante Grande, Diego Alba Villagrn, Salvador Lpez, ngelLuis Caete Daz, Isaac Delgado San Romn, Antonio Medina, Gregorio Medina, ManuelCerrejn, Pedro Snchez Ortega, Evaristo Heredia Maya, Manuel Martn Martn, AgustnBentez, Jos Luque Navajas, Gonzalo Rojo Guerrero, Juan Antonio Muoz Pacheco, JosMara Rodrguez Grande, Jorge Martn Salazar, Manuel Garca Ordez, Jos Luis VargasQuirs, Andrs Gonzlez Gmez, Pepe Sanlcar, Ana Fernndez de los Santos, Nene deBarbate, Curro Vega, Curro Lucena, Luis Caballero, Francisco Heras Garca, Manuel RosVargas, Jos Mara Zazo, Bernard Leblon, Joselito Lrida, Antonio Malena, Jos Parrando,Antonio Roca Muoz, Manuel Garca Lpez, Jos Garca, Paco Hurtado y Antonio Rubio Daz.

Archivos consultados:Pea Juan Breva, Sociedad del Cante Grande, Diego Alba Villagrn, Manuel Ros Vargas,

Manuel Martn Martn, Bernard Leblon, Evaristo Heredia Maya y archivos parroquialesy municipales.


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Colaboradores de las entrevistas:Evaristo Heredia Maya, Jos Luis Vargas Quirs, Andrs Gonzlez Gmez, Elvira Roca Barea,Miguel Vargas y Jos Parrondo.

Las entrevistas se han realizado a las siguientes personas:

ALCAL DE GUADAIRAManuel Ros Vargas.

ALGECIRASJos Garca, Evaristo Heredia Maya, Joselito Lrida, Antonio Madreles, Antonio Medina, ToMollino, Andrs Rodrguez Bermdez y Jos Luis Vargas Quirs.

ALHAURN DE LA TORREFosforito.

ALMERAJuan Gmez Belmonte, Jos Antonio Lpez Alemn, Lucas Lpez Lpez,Jos Sorroche y Tomatito.

ALMUCARRafael Muoz Barbero.

ARANJUEZJuan Hernndez y Juan Antonio Muoz Pacheco.

VILAIsaac Delgado San Romn.

BADAJOZNio de La Ribera.

BARBATENene de Barbate.

BENAMEJCayetano Muriel (nieto de El Nio de Cabra).

LAS CABEZAS DE SAN JUANJuan Moreno Crdenas (nieto de To Juaniqu).

CCERESManuel Yerga Lancharro.

CDIZBeni de Cdiz, Mariana Cornejo, Curro La Gamba, Carmen Jara, Chano Lobato, AgustnEl Melu, Loli La Revoltosa (nieta de Diego Antnez), Jos Roldn y Juanito Villar.

CARMONAPaco Moya.

CARTAGENAManolo Romero.

CRDOBAJulin Crdoba, El Chapay Curro de Utrera.

CHICLANA DE LA FROAgustn Bentez y Ranea

CIJAEnrique Fernndez, Fran

GRANADAJos Delgado Olmo y C

HUELVAJos Mara de Lepe, Tin

JANCarlos Cruz, Eulalia La

JEREZ DE LA FRONTER

Manuel Agujetas, DiegoAdela La Chaqueta, El DTo Juane, Antonio MaMara Sole.

LEBRIJACurro Malena, El Malen

LA LNEA DE LA CON

Resumen comparativo

No debe extraar que cantes de Triana, pues no se

tros pensamos que se gestepoca de mximo esplend

SIGU IRIYA 089 "VINO \ TRIANA -MANUEL CAGA

Origen de la letra:Tamfcde Manuel Machado.

Origen de la msica: E

Resumen comparativopresentes en sta. Adems iestaban en la 061, emulancltimo que hace Mairena.

218


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T V S--- --- ---

1 1 6 COMPAERAA---AA-A MIMA

2 2 7 TAAN GRAANDEE ES Mil PEEEENAA

3 3 11 QUE ER SO QUE SAAALEEE COON TAANTAAA ALEGRIIIAA4 4 6 N00 - 0 0 0 0 0 0 0 MEE-EE LAAA CONSUELAAA

1 1 7 AAAYYYY AAAYYYY AAAAYYYY VINOO Y SE HA QUEAAA-AAO AAAY

2 2 6 Y EN MI COO-ORAZ OON v3 3 12 COMO ERA AMARGOOOOOO AAAYYY AAAAYYY YAAAAYYY DE LA AMARGAA

CORTEEE-ESAA AA AYY -i4 4 6 DEER VERDEE LIMOO ON v

SIGUIRIYA CABAL 087 YA SIENTO YO LOS PASOS"LOS PUERTOS - EL PLANETA

Origen de la letra: No ha sido localizado.

Origen de Ia msica: El expuesto en l 024.

Resumen comparativo y aportaciones: En esta versin del posible cante de El Planeta,Mairena se templa con unos ayesque reproducen musicalmente el primer tercio, algo similar

a lo que hacen El Tenazas, El Pena Padre y El Pena Hijo (sobre esto cf. 015 de Mairena). Hayque sealar tambin que ese matiz tan original que se encontraba en la versin de Pepe Torrey que aparece en la 024 de Mairena no se encuentra en sta.

SIGUIRIYA CABAL 088 "COMPAERA MIA"LOS PUERTOS -EL FILLO 2

Origen de la letra:De nuevo recurre Mairena a la obra Cante hondode Manuel Machadopara tomar nuevas letras.

Origen de la msica: Ya expuesto en la 014 y en la 066.

Resumen comparativo y aportaciones:Musicalmente coincide con la 066.

No debe extraar que Mairena incluya esta siguiriya dentro de este disco dedicado a los

cantes de Triana, pues no son pocos los que estiman que este estilo es de cuo trianero. Nosotros pensamos que se gest en Los Puertos y fue llevado a Triana a mediados del siglo XIX,poca de mximo esplendor de El Filio.

SIGUIRIYA 089 "V INO Y SE HA QUEAO"TRIANA -MANUEL CAGANCHO

Origen de la letra:Tambin encontramos esta letra en las seguiriyas gitanas de Cante hondode Manuel Machado.

Origen de la msica: Expuesto en la seguiriya 021.

Resumen comparativo y aportaciones:Los matices apuntados en la 085 siguen estandopresentes en sta. Adems Mairena incorpora unos ayesen medio del tercer verso que slo

estaban en la 061, emulando con ello la versin de Pepe Pinto (cf. 11), incluso en ese yayltimo que hace Mairena.


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T V S

1 1 62 2 6

3 1 64 2 65 3 12

6 4 67 1 6

8 2 6

1 1 3

2 1 3

3 1 34 1 6

5 2 66 3 5

' 7 3 11

8 4 7

1 1 6

2 2 63 3 124 4 7

1 1 6

2 2 7

3 3 11

4 4 6

Ttulo del disco: ESQUEMA HISTORICO DEL CANTE POR SEGUIRIYASY SOLEARES (DISCO 1 / CARA A)ZAFIRO ZND 8055 / 1976 / 33 RPM"AQUELLA MAANA"SEGUIRIYAS DE LOS PUERTOSMELCHOR DE MARCHENA (2 por medio / si Mayor)

Rf. y fecha:Ttulo del cante:

Guitarra:

AAAAY AAAAY AQUEER DIIIIA GRANDEQUEE-E ME LOO DIJEROONAQUEER DIIIIA GRANDEQUEE-E ME LOO DIJEROONYOO REE-NEGABA DE CUANTOS SAAAN-TOS TIENELAA-A TIERRA Y ER SIELOAQUEER Dlll-IIA GRANDEQUEE-E ME LO DIJEROOON

DEEE-EE MUEERTEAAY DE MUERTEAAY DE MUERTEHERIOO DE MUEERTEE

HERIIIO YO ESTAABAAYY-Y YOO MIRABAA AYY YOO MIRABAA-AA PA TOIITAS PARTESAY AAY AAYYY QUEE YOO-OO-OO-OOO NO-OO TE EN-CONTRABAA

' t

V

A LA MAR MIRAABAY A LA MAR MIIREEECOMO MIRABA PA TOITAS LAS PAARTE-ESY SOLO ME EN-CONTREE

DENTRO DE-EE Ml PECHOOTENGO YOO UN DOLOO-OOPAA MIEN-TRAS VIIVA MARE EN E-ESTE-E MUUNDO-OO

NO SOSIE-EGO YOOO

SIGUIRIYA 090 "AQUER DIA GRANDE"CADIZ -FRANCISCO LA PERLA 2

Origen de la letra:Demfilo recoge esta letra como la nmero 4 de las seguiriyas gitanas.Mairena hace un sutil pero inteligente cambio en el tercer verso, en el que sustituye yo reniegopor yo renegara,para cuadrar as las cinco slabas propias del primer hemistiquio de este verso.

Existe una letra parecida a sta cantada por El Mochuelo (cf. 12) y La Rubia de las Perlas(cf. 02), siguiendo respectivamente el estilo 3 de Manuel Molina y el 3 de El Filio, que es:"Sa l por la puerta / sal renegando de cuantos santitos tiene / el cielo y la tierra .

Origen de la msica: Ya expuesto en la 009.

Resumen comparativo y aportaciones: Coincide musicalmente con la 009.

220

SIGUIRIYA 091 "(HERIOLOS PUERTOS -EL MELLI

Origen de la letra: No

Origen de la msica:\

Resumen comparativotercios y cuatro versos. Esta la que hizo Paca Aguilera e

un alargamiento mayor enanteriormente.

SIGUIRIYA 092 "A LA MLOS PUERTOS -ANTONK

Origen de la letra:Recccopla se puede considerar

Origen de la msica:V

Resumen comparativocin ausente en las versin

SIGUIR IYA 093 "DENTRLOS PUERTOS - EL TUERT


Origen de la msica:Y

Resumen comparativo

Ttulo del di

Rf. y fecha:Ttulo del ca

Guitarra:

ER QUERE Q

EL AMO ES UPEEROO EN /LAS MUJERESY EELLAA-AS Y AUNQUE LEEL HOOM-B

YO DENTRO

1 1 72 2 63 3 74 4 55 5 126 6 5

(*) Aunque esos dos cantes sonlas siguiriyas 026 y 042.


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POR SEGUIRIYAS

medio / si Mayor)

CONTRABAA

as seguiriyas gitanas,e sustituye yo reniegostiquio de este verso.

a Rubia de las Perlas3 de El Filio, que es:y la tierra".

la 009.

SIGUIRIYA 091LOS PUERTOS

"(HERIO) DE MUERTE'EL MELLIZO 2

Origen de la letra: No lo hemos localizado.

Origen de la msica:Ya se expuso en la 007.

Resumen comparativo y aportaciones:Como en la 049, la presente versin tiene ochotercios y cuatro versos. Esta grabacin tiene en comn con la 082 el acercamiento musicala la que hizo Paca Aguilera en el primer hemistiquio del verso endecaslabo. Tambin se observaun alargamiento mayor en el ltimo tercio que el que se encuentra en las versiones grabadasanteriormente.

SIGUIRIYA 092 "A LA MAR MIRABALOS PUERTOS -ANTONIO MAIRENA 3

Origen de la letra:Recogida por Demfilo con el nmero 2 de las seguiriyas gitanas. Estacopla se puede considerar tanto de tres como de cuatro versos.


Resumen comparativo y aportaciones:Se observa en la palabra comouna fuerte acentuacin ausente en las versiones anteriores (cf. 058 y 079).

SIGUIRIYA 093 "DENTRO DE MI PECHO"

LOS PUERTOS - EL TUERTO DE LA PEAOrigen de la letra: No lo hemos localizado.


Resumen comparativo y aportaciones:Musicalmente no difiere de la 083.

Ttulo del disco: ESQUEM A HISTORICO DEL CANTE POR SEGUIRIYASY SOLEARES (DISCO 1 / CARA B)ZAFIRO ZND 8055 / 1976 / 33 RPM"EN SILENCIO"LIVIANAS, TONAS Y LIVIANASMELCHOR DE MARCHENA (1 por medio / si b Mayor)

Rf. y fecha:Ttulo del cante:

12

3456

1

2

3456

7675

12

5

Guitarra:

ER QUERE QUE SE OCURTA (*)

EL AMO ES UN PLEITOO

PEEROO EN AAUDIEENSIAA

LAS MUJERES SON PARTEEY EELLAA-AS SEENTEENSIAANY AUNQUE LO GAAANE CONDENAO-O EN COOSTA AY AA YY AAYYYY

EEL HOOM-BRE SALEEE

YO DENTRO DE MI PECHO (*)

(*) Aunque esos dos cantes son livianas, sus primeros tercios contienen elementos musicales similares a los delas siguiriyas 026 y 042.

221


214/537

T V S

1 1 7 NOCHE DE SANTIAGOO

2 2 6 LLEEGO A TRIIAANAA

3 3 7 JUAN ELO ENTRO CAN TA ND OO

4 4 6 TONAAS YY LII-IVIAANAAS

5 5 12 Y AL OTRO DII-IIAA Y A LAA SEEA-A SANTAANA AY AA YY AAYYY YYY

6 6 6 RINDIO PLEEE-EITESIAAA

1 1 6 SANTA ANA REPICAAA AAYYY AAYYY YY

2 2 6 LLAMAAANDOOO---O A SERMOOONf

3 3 11 COMO REEPICA UN PARE GITANOO-OOO /

4 4 6 TENGO QUEE I YOOO

SIGUIRIYA LIVIANA 094 "EL AMO ES UN PLEITO"LOS PUERTOS - DIEGO EL LEBRIJANO

Origen de la letra:Se encuentra en la coleccin de coplas de Don Preciso, concretamente

en las coplas de seguidillas serias con estrivillo.Origen de la msica: El que se expuso en la 028.

Resumen comparativo y aportaciones:En la siguiriya 076 hicimos una observacin refe

rente a la rima que es vlida para sta.

SIGUIRIYA LIVIANA 095 "NOCHE DE SANTIAGO"LOS PUERTOS -DIEGO EL LEBRIJANO


Origen de la msica: El mismo que la 028.Resumen comparativo y aportaciones: Decimos lo mismo que en la anterior.

SIGUIRIYA 096 "SANTA ANA REPICA"LOS PUERTOS -MARIA BORRICO


Origen de la msica: El expuesto en la 008.

Resumen comparativo y aportaciones: Enesta versin Mairena sustituye el ay largo queest entre los dos ltimos tercios por un alargamiento al final de la palabra gitano.

T V S

1 1 8 OVEJITAS El

2 2 7 AAYY AAYY

3 3 5 Y ER PASTO4 3 12 Y ER PASTO

5 4 7 AAYY AAYY

1 1 6 CUENTAME

2 2 6 TE DIRE-E \j3 3 5 Y VERAS CC4 3 15 Y VERAS CC5 4 6 TOITO TE-E

1 1 7 PRENDIERON

2 2 6 AAYY YYYY'3 3 5 COOOMO L4 3 11 COOOMO L5 4 6 POOOOOO

1 1 6 SIN VERTE C

2 2 6 SEERRAAAN3 3 11 LUEEGO DE-4 4 6 Y SUEEO C

1 1 6 HUYE USTE

2 1 6 HUYE USTEE

3 2 5 QUE M'HAS

4 2 21 QUE M'HAS5 3 6 YO ME IBAA

SIGUIRIYA 097 "OVEJITLOS PUERTOS -EL NURI

Origen de la letra:ReccEl folklorista nos seala quede decir que no es muy pride alguna serrana que bienel pastor que las guarda / 1

222


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YY AAYYY YYY

eciso, concretamente

na observacin refe-

a anterior.

Ttulo del disco: ESQUEMA HISTORICO DEL CANTE POR SEGUIRIYASY SOLEARES (DISCO 2 / CARA A)ZAFIRO ZND 8055 / 1976 / 33 RPM"OVEJITAS"SEGUIRIYAS TRADICIONALESENRIQUE DE MELCHO R (1 por medio / si b Mayor)

Ref. y fecha:Ttulo del cante:

Guitarra:

T V S1 1 8

2 2 7

3 3 54 3 12

5 4 7

1 1 6

2 2 6

3 3 5

4 3 15

5 4 6

1 1 72 2 6

3 3 5

4 3 11

5 4 6

1 1 6

2 2 6

3 3 11

4 4 6

1 1 6

2 1 6

3 2 54 2 21

5 3 6

OVEJITAS ERAN BLAANCAAASAAYY AAYYYAAYY Y ER PRAITOO ERA VERDEEY ER PASTORSITOOOY ER PASTORSITOO QUE LA ESTABAAjGUA-ARDAANDOOOAAYY AAYYY AAYYY QUE DE PENAA SE MUEREE

CUENTAME TUS PENAS AYYYY AAYYYYAAYYYY YYTE DIRE-E LAS MIAASY VERAS COMOOY VERAS COMO ER RATITO DE QUE ESTAMOS JUNTOS AYYY AAYYY AAYYY YYTOITO TE-E SE OLVIAA

PRENDIEROO-ON A MI HERMAAANOOAAYY YYYYY YY YYYYYY UNA-A MAAA-AARUUCAAAAACOOOMO LE PIIOOCOOOMO LE RUEEGO Y A UN DEBEE DEEE-EE LOS SIEEELOSPOOOOOOR SU-UU LII-IBERTAA

%SIN VERTE DE DIAAA-ASEERRAAANA-A NOO VIIIVOLUEEGO DE-E NOOCHE ME QUITAS ER SUEEO-OY SUEEO CONTIGOO

HUYE USTE PA ALLAAAHUYE USTEE PA ALLAAA

QUE M'HAS QUITAAOQUE M'HAS QUITAAO LA SILLITAAA-A D'ADONDE AONDE AONDE AONDEEYO ME IBAA A SENTAA

SIGUIRIYA 097 OVEJITAS ERAN BLANCAS"LOS PUERTOS - EL NITRI 1

Origen de la letra:Recogida por Demfilo como la nmero 122 de las seguiriyas gitanas.El folklorista nos seala que esta letra era cantada por Silverio. Sobre el tema de la misma hemosde decir que no es muy propio en el mundo de la siguiriya, quiz fue en su tiempo la letra

de alguna serrana que bien pudiera haber sido: "Ovejitas son blancas / y el prado verde / yel pastor que las guarda / de penas muere". La adaptacin de esta posible letra de serrana

223


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(o liviana) quizs la pudo llevar a cabo El Nitri o Silverio, grandes cantaores de serranas, porlo que el hecho de que Mairena cante esta letra siguiendo el estilo de Toms El Nitri no esen absoluto arbitrario.

Pepe Marchena grab esta letra en 1963 (cf. 12) y Pericn de Cdiz en 1971 (cf. 09).

Origen de la msica: El expuesto en la 032.

Resumen comparativo y aportaciones:Musicalmente es anloga a la 032, salvo en los ayes

que ligan los tercios 1-2 y 4-5, similares a los que hay en la 065.

SIGUIRIYA 098 "CUENTAME TUS PENAS"LOS PUERTOS - EL NITRI 2

Origen de la letra:Manuel Machado incluye esta letra en las seguiriyas gitanas de Cantehondo.

Origen de la msica: Ya se expuso en la siguiriya 078.

Resumen comparativo y aportaciones:Lo nico que hay que sealar es que en esta versinel verso tercero tiene ms slabas que en la anterior.

SIUGIRIYA 099 "PRENDIERON A MI HERMANO"LOS PUERTOS - EL FILLO 1

Origen de la letra:No lo hemos localizado. Mairena acopla esta letra, posiblemente desu creacin, al cante de El Filio, pensamos que de manera muy inteligente pues al igual queen la letra de la 023, hace alusin al hermano del cantaor portuense. Hay que sealar tambinla apelacin al cielo, muy frecuente en otras siguiriyas de Los Puertos (cf. 030, 073 y 105).


Resumen comparativo y aportaciones:Se aprecia una pequea diferencia respecto a laanterior: el ltimo tercio no se alarga tanto, quiz debido a que en aqulla cerraba el recitalde siguiriyas y en sta no.

SIGUIRIYA 100 "SIN VERTE DE DIA"LOS PUERTOS -ANTONIO MAIRENA 4

Origen de la letra:Incluida en las seguiriyas gitanas de la obra de Manuel Machado Cantehondo.

Origen de la msica:ste es fruto de la gran capacidad que tena Antonio Cruz para recrearsiguiriyas de Los Puertos. Se encuentra emparentado con el denominado estilo 3 de Antonio

Mairena.


Origen de la msica:

Resumen comparativocante una obra maestra. In

una jondura fuera de lo condel verso largo, y sobre todmusicalidad que los primeacaban por dotar al cante

SIG UIR IYA 101 "HUYE LOS PUERTOS -ANTONH

Ttulo del d

Ref. y fechaTtulo del c

Guitarra:

YO HE REEEEDEE MIRAARREENEGAA-ACOMOO RENQUE A MI MCOMOO RENQUE A MI M

Y AA LAA ORSUS PENAS LCOMO ERANCOMO ERAN

CREESIERON

AAAAYYY AADEE LA VE-ERYO NO COM

A GPORQUE NO

SIGUIRIYA 102 "YO HETRIANA -ANTONIO CAG

Origen de la letra:Maireya en la Q45 , para la creacid

su tema.

T V S1 2 52 1 73 2 64 3 125 4 66 3 127 4 6

1 1 82 2 63 3 54 3 11

5 4 6

1 1 72 2 63 3 11

4 4 6

224


217/537

r

riyas gitanas de Cante

es que en esta versin

etra, posiblemente dente pues al igual que

y que sealar tambin(cf. 030, 073 y 105).

ferencia respecto a lalla cerraba el recital

anuel Machado Cante

onio Cruz para recrear

o estilo 3 de Antonio



Resumen comparativo y aportaciones:Verdaderamente el maestro Mairena hace de estecante una obra maestra. Introduce en l unos matices que acaban por darle a esta siguiriyauna jondura fuera de lo comn. Estos matices residen en la repeticin del primer hemistiquiodel verso largo, y sobre todo, en la reiterada pronunciacin de la palabra aonde,con similarmusicalidad que los primeros tercios del estilo 2 de El Mellizo y con los ayesde la 058, queacaban por dotar al cante de gran contenido flamenco, adems de bastante originalidad.

SIGUIRIYA 101 "H UY E USTE PA ALLA"LOS PUERTOS -ANTONIO MAIRENA 3

Ttulo del disco: ESQUEMA HISTORICO DEL CANTE POR SEGUIRIYASY SOLEARES (DISCO 2 / CARA A)

Ref. y fecha: ZAFIRO ZND 8055 / 1976 / 33 RPMTtulo del cante: "DE MIRARTE"

SEGUIRIYAS DE TRIANAGuitarra: MELCHO R DE MARCHENA (1 poi; medio / si b Mayor)

T V S

1 2 5

2 1 7

3 2 6

4 3 12

5 4 66 3 12

7 4 6

1 1 8

2 2 6

3 3 5

4 3 115 4 6

1 1 7

2 2 6

3 3 11

4 4 6

YO HE REEEE-NEGAOOODEE MIRAARTEE-EEE A LA CAARA AY

REENEGAA-ABA YOOO

COMOO RENIEGOO-O DE ESA MAALIIIII-INAA-A LEENGUA AAY

QUE A MI MEE PERDIOOO

COMOO RENIEGOOO DE ESA MAALAAA-AAA GITANAA AYY

QUE A MI MEE-E PERDIOOO

Y AA LAA ORII-ILLAA DE UN RIII-IIOO AAA-AY

SUS PENAS LLORABAAA

COMO ERAN FUERTEEEES

COMO ERAN FUERTEEEES SUS OOO-OJII-TOS NEEE-EGROOS AAAAY CREESIERON LAS AGUAAS

AAAAYYY AAAAYYY AAAAYYY CUANDO A TI TEEE-E APAARTARON

DEE LA VE-ERA MIAAA

YO NO COMIAAAA AAYYY AAAYYY YAAAAYYY BOCA-AI-TO

A GUUU-USTOO AAAYY

PORQUE NOO TE VIAAA

SIGUIRIYA 102 "YO HE RENEGAO"TRIANA -ANTONIO CAGANCHO

Origen de la letra:Mairena se basa de nuevo en la clsica letra del "Reniego",apuntada

ya en la 045, para la creacin de esta otra que si bien no es igual en todo, s se asemeja ensu tema.


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Resumen comparativo y aportaciones: La diferencia con las otras versiones (045 y 084)no es musical sino que afecta al orden de exposicin de los versos. En sta repite la conclusinde la siguiriya, creemos que no muy afortunadamente pues esto no se suele dar comnmenteen ninguna siguiriya trianera.

SIGUIRIYA 103 "Y A LA ORILLA DE UN RIO"TRIANA -MANUEL CAGANCHO

Origen de la letra: Demfilo la recoge como la 119 de las seguiriyas gitanas.


Resumen comparativo y aportaciones:Musicalmente coincide con la 021 y 047, con laprimera an ms, debido a que no hace ningn ay de salida.

SIGUIRIYA 104 "CUANDO A TI TE APARTARON"TRIANA -MANUEL CAGANCHO

Origen de la letra:Es igual que la seguiriya gitana nmero 15 del repertorio de Silverio,recogida por Demfilo. Cepero grab esta misma letra variando el primer verso (cf. 13). Sea

lamos que es muy similar a la 026 que canta Mairena.

Origen de la msica: Ya expuesto en la 020 y en la 021.

Resumen comparativo y aportaciones:Esta versin es un poco sntesis de otras anteriores.Podemos observar cmo los dos primeros tercios son similares musicalmente a los de la 061y los dos ltimos a los de la 089, consiguiendo aunar las versiones de Pepe Pinto y lade JuanTalega.

Ttulo del disco: ESQUEMA HISTORICO DEL CANTE POR SEGUIRIYASY SOLEARES (DISCO 2 / CARA B)

Ref. y fecha: ZA FIRO ZND 8055 / 1976 / 33 RPMTtulo del cante: "UN A Q UE JA "

SEGUIRIYAS CABALESGuitarra: MELCHO R DE MA RCHEN A (*) (2 por medio / si Mayor)

T V S

AAAAYYY AAAAYYYAA AAAYY YAAAAAYYY

1 1 10 UUN A Q U EJ A A A A-A A AA MUU-U GRAAAANDEE-EEE YOO-O TEEEENGOOO

2 2 6 COON E-EL AAARTO-OO SIEEEELOOOO

3 3 11 POORQUEE MEE HAASEEE LA VIIAA-AAAA II-IMPOO-OSIIIBLEE

4 4 6 COO-OOOOON QUIE-EEN YOO CAMEELOOOO

T V S

1 1 6 DAMEE ES2 2 6 DAAMEELA3 3 11 CON LA L4 4 7 MEEEEEE A

1 1 6 AAY A MIS

2 2 6 NO LEES M3 3 12 ESTAS DUCAYY

4 4 6 QUE A MU

1 1 8 AAY YO M2 2 6 POR VE Sil3 1 9 YOO MEEE4 2 6 POR VEE Si5 3 5 LAA MAARE6 3 12 LA MARESIT7 4 6 DEE BUUSC

SIGUIRIYA CABAL 105LOS PUERTOS -EL PLAN

Origen de la letra:Losque recoge Demfilo: "Terita, / yo me estoy murienla 030 en la evocacin a

Origen de la msica:

Resumen comparativaadems, el pequeo matiz

en la palabra artodel seg

SIGUIRIYA CABAL 106LOS PUERTOS - EL FILLC

Origen de la letra:Pue021. El que Mairena hagaen localizar este estilo siguque es vlido en esta ocaEn los tercios 2 y 4 hace un

Juan Talega en este estilo, aiesta versin Mairena no ci

4. Carrillo Alonso, A., La poesa tUnidas, Sevilla, 1988, pg. 210


428/537

SOLEA 025 LOS OJOS DE MI CARA"TRIANA - NORIEGA

nes domsticas,

guilera.

todo en el cierre de laen Mairena tiene cierto

RPM

arriba / la # Mayor)

AAAA

Origen de la letra:Con una pequea variacin aparece como la 11 de los polos y caasrecogidos por Demfilo as: "Los ojitos e m i cara / se m'haban de hab sartao / poique hanmirao con cario / ar que mar pago l'ha dao".

Origen de la msica:Antes de esta versin no aparece ninguna otra en la muestra. Comose ha sealado en las caractersticas generales, guarda bastante parentesco con el estilo asignado a Juan Talega.

SOLEA 026 (TU ERES) SARSA Y YO ME EN REO"TRIANA -LA ANDONDA 2

Origen de la letra: Paca Aguilera la graba dos veces (cf. 06 y 14). Despus de Mairenala grabaron Rafael Romero (cf. 15) y Emilio Abada (cf. 18).

Origen de la msica:Aparte de las dos soleares de Paca Aguilera tambin la grabaron,muy posiblemente basndose en la versin de la rondea, Morena La Gitana (cf. 02) y La Rubia(cf. 02 y 03).

Resumen comparativo y aportaciones: El rescate y puesta a punto de este cante se lodebemos a Antonio Mairena, quien tomando como base los cantes de Paca Aguilera hizo estaesplndida versin actualizada.

Paca Aguilera hace recaer los acentos en el verso segundo (tercios 3 y 5) en las palabrasrosa y fragante,teniendo as dos subidas tonales en dicho verso, mientras que Mairena sloacenta la palabra fragante, teniendo as una sola subida tonal, de manera similar a comose cierra el cante de Ramn El Ollero y a como cierran El Perrate y Manolito de Mara elestilo 1 de La Andonda.

SOLEA 027 LAS BARANDILLAS DER PUENTE"TRIANA - LA ANDONDA 1

Origen de la letra:Antonio Carrillo Alonso la resea en su excelente estudio sobre la lricaflamenca,4indicando que aparece recogida en el Cancionero popular murciano(p. 211) y enel Cancionero popular de Teruel(p. 252). El mismo investigador seala que tambin est incluidaen el Cancionero popular gallego(IX, p. 7) de esta manera: "As barandias d'a ponte/menansecuando paso/ ti solia te quero/ d'as demis non fago caso".En la muestra recogida, JuanTalega (cf. 03) y tambin su primo Manolito el de Mara (cf. 06) cantan sendas letras que sonadaptaciones de sta que canta Mairena.

Origen de la msica: Lo ya sealado en la 003.

Resumen comparativo y aportaciones:Los tercios 1 y 3 son semejantes a los de la 003.En los tercios 2 y 4 hace una leve pausa en mitad del verso de manera similar a como hace

Juan Talega en este estilo, aunque quiz en Antonio Mairena esta pausa es ms acusada. Enesta versin Mairena no cierra la conclusin con los versos 3 y 4 sino con el 1 y 2.

4. Carrillo Alonso, A., La poesa trad icional en el cante andaluz. De las jarchas al cantar, Editoriales AndaluzasUnidas, Sevilla, 1988, pg. 210.

443


429/537

SOLEA 028 "SALE ER SO Y DA EN ER CRISTA"TRIANA -LA SERNETA 7

Origen de la letra:Fernando el de Triana escribe en su libro que esta letra la cantaba laJeroma.5 Una letra parecida la canta Chacn (cf. 07). Posteriormente a Mairena la grabjPerrate de Utrera (cf. 11).

Origen de la msica:Fueron muchos los que grabaron este estilo aunque casi todos enla primera y segunda dcada de este siglo. Estos cantaores fueron Chacn, Juan Breva, Paca

Aguilera, Fernando El Herrero, Nio de La Isla, Juanito Mojama, Escasena, Nio de Triana, jPena Padre y Rubia de las Perlas. A las versiones que ms se aproxima es a las de Mojama(cf. 02 y 04), que incorporan a este cante unos ayesmuy caractersticos entre los tercios 3-4y 5-6, que Mairena toma.

Resumen comparativo y aportaciones: En Antonio Mairena el tercio segundo tiene dosfuertes subidas tonales (en la segunda vez que aparece la palabra ery en crist), mientras queen el resto de cantaores slo hay una.

Ttulo del disco: LA LLAVE DE ORO DEL CANTE FLAMENCO(CARA A)

Ref. y fecha: HISPAVOX HH. 10-251 / 1964 / 33 RPMTtulo del cante: "D EL CIELO TE HA DE VENIR"

POLOGuitarra: MELCHOR DE MARCHENA (2 por arriba / fa # Mayor)

EN EL QUERER NO HAY VENGANZA

1 1 7 NO SE LO Q UE L'HA DAO OO-OO OOO OOO2 2 8 ESTA GIITANAA A MI CUERPOO

3 3 8 QU E HAA GO POR OLVIARLA4 4 9 Y MAS PREESENTEE YO LA TEN GO O

5 1 8 NO SEE LO QUE L'HA DAITOO6 2 8 Y ESTAA-A GITANA A MI CU ERPOO

SOLEA 029 "N O SE LO QUE L'HA DAO"TRIANA -ENRIQUE ORTEGA

Origen de la letra:Demfilo la recoge como la 70 de las soleares de cuatro versos. Tambincoincide con la 10 de Pepe Pinto. En 1969 la grab Rafael Romero (cf. 14).

Origen de la msica: En Juan Breva (cf. 05) y en Jacinto Almadn (cf. 01 y 02).

Resumen comparativo y aportaciones:Los dos primeros tercios estn en la versin de JuanBreva, que al contrario que Almadn no liga dichos tercios con un ay. El resto del cante esms cercano al de Jacinto Almadn, si bien la fuerza y musicalidad en Antonio Mairena esmucho mayor. En el cierre de esta sole Mairena se acerca al de los estilos 2 y 3 de Paquirri.Al igual que Enrique Ortega, parece ser que Paquirri El Guant cerraba los cantes de polosy caas con soleares.

5. Fernando el de Triana, op. cit., pg. 152.

444


430/537

e esta letra la cantaba lante a Mairena la grab

o aunque casi todos enhacn, Juan Breva, Pacacasena, Nio de Triana,ma es a las de Mojamacos entre los tercios 3-4

ercio segundo tiene dosen crist),mientras que

LAMENCO

3 RPM

arriba / fa # Mayor)Fosforite, Fernando Quiones, Antonio y Curro Mairena en Mlaga,

en el ao 1972.

Del libro: "Homenaje de Crdoba a Fosforite"

e cuatro versos. Tambin(cf. 14).

n (cf. 01 y 02).

tn en la versin de Juanay. El resto del cante esen Antonio Mairena esstilos 2 y 3 de Paquirri.aba los cantes de polos

Antonio Mairena yDiego El Perote.

Archivo: Pea Juan BrevaArchivo de los autores


431/537

Ttulo del disco: LA LLAVE DE ORO DEL CANTE FLA MENCO(CARA B)HISPAVOX HH. 10-251 / 1964 / 33 RPM"UN SOMBRERITO DE PELO"SOLEARES DE FRIJONESMELCHOR DE MARCHENA (5 por arriba / la Mayor)


Guitarra:

T v S

1 1 8 CON LAS GAANANSIAS DER SEBOO2 i 8 CON LAS GAANANSIAS DEER SEBOO

3 1 8 CON LAS GANANSIAA-AS DER SEEBO4 2 8 TE VI A COMPRA UNAA CHAMARRAA-A

5 3 8 Y UN SOMBRERITO DEE-E PELOO6 2 8 TE VI A CO OM PRA UN AA CHAMAARRA

7 3 8 Y UN SO-OMBRERITO DE PELOOO

1 1 8 ERES BORDE Y NOO LO NIEEGAAAS

2 1 8 ERES BORDE Y NOO-O LO NIEGAS3 2 8 LAS ENSIINAS EECHAN RAMAAS4 3 8 AY PA QUE ECHEN BELLOO-TAS NUEVAAS

5 2 8 LAS ENSIINAS EECHAN RAMAAS6 3 8 AY PA QUE ECHEN BELLOO-TAS NUEVAAS

1 1 8 POR LO QUEE ME ESTA PASANDOO2 1 8 POR LOO QUEE MEE ESTA PAASANDOO3 1 8 POR LO QUE ME ESTAA-A PASAANDO4 2 8 YO NO HE TIIRAIITO PIERAA5 3 8 AY POQUITO ME ESTAA FARTANDOO6 2 8 YO NO HE TIIRAIITO PIERA7 3 9 Y POQUIITO ME ESTAA FARTANDOO

1 1 9 YO MEE JAAGO LAA ILUSIOOOON2 1 9 YO ME JAGO LAA ILUSIOON AY-Y3 2 8 LUEGO ME COOMO DE RABIA

4 3 9 AY LOS PUITOS DER CAA-MISOON AY5 2 8 LUEGO DE RAABIA MEE COMOO6 3 9 AY LOS PUITOS DER CAMII-ISOON

SOLEA 030 "CON LAS GANANSIAS DER SEBO"JEREZ - FRIJONES 4

Origen de la letra:No lo hemos localizado. El Viejo Agujetas haca esta letra con frecuencia,aunque en la muestra no la deja registrada.

Origen de la msica:Lo ya sealado en la 004.

Resumen comparativo y aportaciones:Las diferencias con la versin anterior estriba sobretodo en la manera de ligar los tercios. Esta sole es de tres versos mientras que la 004 es de jcuatro. Tambin sealamos que aqu la guitarra tiene un aire ms bailable debido quiz a que

en la otra versin Mairena no cantaba exclusivamente cantes de Jerez.

SOLEA 031 ERES BORLJEREZ - FRIJONES 2

Origen de la letra:No

Origen de la msica: I

Resumen comparativode este cante por parte de fsin embargo busca al final di4 y 6 van precedidos de u

SOLEA 032 "POR LO QlJEREZ - FRIJONES 4


Origen de la msica: L

Resumen comparativoj

SOLEA 033 "YO ME JAG


432/537

SOLEA 031 "ERES BORDE Y NO LO NIEGAS"JEREZ -FRIJONES 2


Origen de la msica: Lo mismo que sealamos en la sole 018.

Resumen comparativo y aportaciones:Nos encontramos aqu con una nueva redefinicin

de este cante por parte de Mairena. En esta ocasin no deja la vocal del primer tercio suelta,sin embargo busca al final de este tercio la versin de Toms Pabn (cf. 13). Adems, los tercios4 y 6 van precedidos de un aymuy caracterstico de este estilo.

SOLEA 032 "POR LO QUE ME ESTA PASANDO'JEREZ -FRIJONES 4


Origen de la msica: Lo mismo que en la 004.

Resumen comparativo y aportaciones: Liga de manera distinta los tercios.

SOLEA 033 "YO ME JAGO LA ILUSION"JEREZ -FRIJONES 2

Origen de la letra:No lo hemos localizado. La misma letra pero por buleras la grab ElPerrate de Utrera en 1968, en el disco Potaje Gitano de Utrera (Hispavox HH(S) 10-337).

Origen de la msica: Lo mismo que en la sole 018.

Resumen comparativo y aportaciones: Los tercios 2-3 y 4-5 van ligados por un ay.

Ttulo del disco: LA LLAVE DE ORO DEL CANTE FLAMENCO(CARA B)

Ref. y fecha: HISPAVOX HH. 10-251 / 1964 / 33 RPM

Ttulo del cante: "M E VIENE PE RSIG UIEND O"SOLEARES DE ALCALAGuitarra: MELCHOR DE MARCHENA (4 por arriba / so # Mayor)

1 9AAAAAAAY AAAAAAAY AYAYY YAAAYYY AYAYYYY AYYYY AAAAft>R DONDE QUIERAA QUE YO VOYY

MEE PAARESEE QUEE TE ESTOY VIENDOOO *2 9

2 8 ME CREO QUE TEE ESTOY VIENDOOO12 9 ME PERESEE Q UE E TE ESTOY V IEN DO O O

3 8 LA SOMBRA DE TU QUEEREE4 8 QUE MEE VIENE PEER-SIGUIENDOO3 8 LA SOMBRA DE TU QUEEREE

14 8 QUE MEE VIENE PERSIGUIENDOOO

447


433/537

T V S

1 2 8 HAS DE VIVI CON LAA-A PENAAA2 3 8 QUE LA ROPA DE TUU CUERPOOO '

3 4 8 TEE SE HA DE GORBEE CANDELAA '

4 1 8 MIENTRAS VIVAS EN EER MUNDOOO '

5 2 8 HAS DE VIVI COON LA PENAAA V

1 2 8 NI QUE ME QUIERAN A-AA Mil I2 3 8 QUIEROO ESTAR ENTRE LAAS FLORES3 4 8 HOY AAQUI MAAA-ANA ALLII4 1 9 YO NO QUIEERO QUERER AA NADIE '

5 2 8 NI QUEE ME QUIERAN A-A Mil \

YO TE QUERIA

SOLEA 034 "POR DONDE QUIERA QUE YO VO Y"ALCALA -JOAQUIN DE LA PAULA 1

Origen de la letra:Coinciden con la 294 y 319 de las coplas de la coleccin de Rodrguez jMarn. Demfilo tambin la incorpora como la 21 de las peteneras.

Origen de la msica: Igual que en la 005.Resumen comparativo y aportaciones:Es la misma versin que la 005 pero modulando

ms los tercios y parando ms el cante.

SOLEA 035 "HAS DE VIVI CON LA PENA"ALCALA -JOAQUIN DE LA PAULA 2

Origen de la letra:Demfilo recoge una muy parecida en las soleares de tres versos conel nmero 328: "Te has e m or con la pena / que la camisa en er cuerpo / te se ha e gorbcangrena",recopilada tambin por Rodrguez Marn como la 706 (Mairena la canta con cuatroversos). Fernando el de Triana recoge la letra tal y como la canta Mairena,6indicndonos queera una sole de Paquim que cantaba la Rubia de Cdiz.

Origen de la msica: Lo mismo que lo dicho en la 006.

Resumen comparativo y aportaciones: La diferencia con la 006 es que en esta ocasin

se presenta como una sole de cuatro versos.

SOLEA 036 "N I QUE ME QUIERAN A MI"ALCALA -AGUSTIN TALEGA 2

Origen de la letra:Esta letra la cant Juan Talega en un recital en cija en 1962. Seguramente Mairena la aprendi del viejo maestro de Dos Hermanas.

Origen de la msica: Antonio Mairena toma este cante de la personalidad cantaora de !Juan Talega, con el cual convive durante muchos aos. El cantaor de Dos Hermanas graba ieste estilo en cuatro ocasiones (cf. 07, 12, 15 y 18).

Resumen comparativo y aportaciones:Mairena hace esta cante con cinco tercios mientrasque Juan Talega slo una vez lo graba as, en las dems versiones lo canta con tres tercios. |

Ref. y fechTtulo del (

Guitarra:

Ttulo del

T V SLELELELERELAYAYAYYY/

1 1 7 CABALLITO2 2 8 SEERRAANA3 2 9 SERRANA TI4 2 8 SEERRAANA5 3 9 QUE DE MI6 4 8 HASTA QUE7 1 9 COMO CAB/8 2 9 SERRANA TIE

1 2 8 (A)MARILLO

2 2 8 Y AMAA-AA-/3 3 9 MANIIFEE-ES14 4 8 QUE TEENGC5 1 9 COLOORAIT(6 2 8 Y AMAA-ARIL

SOLEA 037 "CABALLITOCADIZ - EL MELLIZO 1

Origen de la letra:AurelLa misma letra fue grabada pi(cf. 02). Probablemente el or

americanode Pepito de Maislo te vienes a m / cuandc

Origen de la msica: Esl

Resumen comparativo y aalgunas diferencias. Mairena,en la penltima slaba. Tampsole 014.

Quiz sea sta la versinfuerza, su musicalidad y por siPabn.

6. Fernando el de Triana, op. cit., pg. 71.

448

7. Pepito de Mairena, Cancionero/


434/537

a coleccin de Rodrguez.

la 005 pero modulando

eares de tres versos conuerpo / te se ha e gorbirena la canta con cuatrorena,6indicndonos que

6 es que en esta ocasin

n cija en 1962. Segura-

ersonalidad cantaora dede Dos Hermanas graba

n cinco tercios mientraso canta con tres tercios.

Ttulo del disco: CIEN AOS DE CANTE GITANO(VOLUMEN 2 /-CARA B)HISPAVOX HH. 16-515 / 1965 / 45 RPM"HASTA QUE NO ESTOY DELANTESOLEARES DE CADIZMELCHOR DE MARCHENA (6 por arriba / la # Mayor)


Guitarra:

LELELELERELERELELERELEREEEELEREELEREELELELEEEA Y AY A YY Y A A AA A Y Y Y AYAYAYYYY YYYYYYYY AAAAAAAA

1 1 7 CABALLITOO-O SIN FREEEEE-EENOO2 2 8 SEERRAANA TIEE-ENE EL ARRANQUEEE3 2 9 SERRANA TIENEES EL ARRANQUEE4 2 8 SEERRAANA TIEE-ENE EL ARRANQUEEE5 3 9 QUE DE MI NOO TEE ADOLEESEES AY6 4 8 HASTA QUE NO ESTOYY-Y DELANTEE7 1 9 COMO CABALLITOO SIN FREENOO AY8 2 9 SERRANA TIENEES EL ARRANQUEEE

1 2 8 (A)MARILLO SAALEE EER SOO

2 2 8 Y AMAA-AA-ARILLO SALEE-EEE ER SOO3 3 9 MANIIFEE-ESTANDO LAS DUUQUELAS4 4 8 QUE TEENGO EN ER CORAA-ASOOOON5 1 9 COLOORAITO SE TRAASPOONE6 2 8 Y AMAA-ARILLO SALEE ER SOOO

*

SOLEA 037 CABALLITO SIN FRENOCADIZ -EL MELLIZO 1

Origen de la letra:Aurelio Sells la grab en 1929 (cf. 07) y Valderrama en 1961 (cf. 08).La misma letra fue grabada posteriormente por Rafael Romero (cf. 09) y por El Flecha de Cdiz(cf. 02). Probablemente el origen de ella pudo ser la que aparece en el Cancionero hispano-americanode Pepito de Mairena: "Como los toritos bravos / tienes, ch iquilla, el arranque; /slo te vienes a m / cuando me tienes d e lan te 7

Origen de la msica: Est en la sole 04 de Toms Pabn.

Resumen comparativo y aportaciones:Apuntamos aqu lo ya dicho en la 014, si bien existenalgunas diferencias. Mairena alarga an ms el primer tercio, imprimindole ms modulacinen la penltima slaba. Tampoco se observa en esta versin lo sealado en el tercio 7 de lasole 014.

Quiz sea sta la versin ms acabada que haya cantado Mairena de este cante, por sufuerza, su musicalidad y por su vinculacin a la tradicin, representada en este caso en TomsPabn.

7. Pepito de Mairena, Cancionero hispanoamericano, Publicaciones Mundial, Barcelona (sin fecha).

449


435/537

SOLEA 038 "(A)MARILLO SALE ER SO "CADIZ - EL MELLIZO 2

SOLEA 039 "LEVANTA YMARCHENA -LA JILICA 1

Origen de la letra: Esta letra aparece por otro estilo en Pastora Pabn (cf. 08, 22 y 31),en Luisa Requejo (cf. 03), en El Macareno (cf. 05) y en El Mochuelo (cf. 06), aunque en esteltimo con tres versos solamente. En el ao 1963 Pepe Marchena tambin la grab (cf. 39).

Origen de la msica: Lo ya sealado en la 002 y tambin en la 22 de Pepe Pinto.

Resumen comparativo y aportaciones: Sigue en la lnea de las dos versiones anteriorescon la diferencia de que aqu se hace con seis tercios, como normalmente sucede, y no con Isiete. La caracterstica principal de esta versin est en la ligazn de los tercios 4 y 5, igual ]a la que hace Pepe Pinto en la 22. ste quiz tom de su cuado Toms esa manera tan peculiar de ligar el cante (cf. sole 13 de Toms Pabn).

Ttulo del disco: CIEN AOS DE CANTE GITANO(VOLUMEN 3 / CARA A)HISPAVOX HH. 16-516 / 1965 / 45 RPM'LEVANTA Y NO DUERMAS"SOLEA BAILABLEMELCHOR DE MARCHENA (5 por arriba / la Mayor)


Guitarra:

T V S--- -- ---1 1 8 LEVANTA Y NO DUERMAS MAAS2 1 8 LEVAA---ANTA Y NO DUEERMAS MAAS3 2 8 QUE VIEE-ENEN LOS PAJAARITOS4 3 8 CANTANDO LA MAARUGAAA5 2 8 QUE VIENEEN LOS PAJAARITOS6 3 9 Y CANTANDO LA MAA-RUGAAA

1 1 7 TE SE CAIYAN LAAS CARNEES2 2 8 DESPRENDIAS DE TU-U CUERPO3 3 8 SI ES QUEEE VIENES AA BUSCARMEEE4 2 8 AY DESPRENDIAS DE TU-U CUERPO5 3 8 SI ES QUEEE VIENES AA BUSCARMEEE

11 8 LOS PAJARIITOS Y YOO2 2 8 NOS LEVANTAAMOS A UN TIEMPOOO

3 2 8 NOS LEVANTAAMOS A UN TIEMPOO4 2 8 NOS LEVANTAAMOS A UN TIEMPOOO5 3 8 ELLOS LE CANTAN AA-AL ARBA6 4 8 Y YO ALEEGRO MIS SEEN-TIMIENTOOS7 3 8 ELLOS LE CANTAN AAL ARBA8 4 8 Y YO ALEEGRO MIS SEEN-TIMIENTOOS

1 1 7 (YO) SEMBRE EN UNA MAA-ASETAA2 1 8 YO SEE---EMBRE EN UNA MAA-ASETA3 2 8 LA SEE-EMILLAA DEL EENCANTO4 3 8 ME SAA-ALIO LA VII-OLETAA5 2 8 LA SEMILLA DEL EENCANTO6 3 8 ME SAA-ALIO LA VII-OLETAA

YO TE QUERIA

Origen de la letra:El teny Romancero espaolde Dque amanece. / Vete, alma m/Cata que los gallos, /segncida (cf. 07).

Origen de la msica: Ei

Resumen comparativo yde manera similar: repitierapausa. En esto se diferenciande los Peines liga la conclusy Mairena lo hace sin este ,

SOLEA 040 "TE SE CAIYAALCALA -LA ROESNA 2

Origen de la letra:En elletra.9

Origen de la msica: Eslo aprende de Juan Talega a qciadamente el gran cantaor

SOLEA 041 "LOS PAJARITALCALA - LA ROESNA 1

Origen de la letra:Esta leAntonio Carrillo Alonso.'0Er

Origen de la msica: Enlo interpreta Antonio Mairenlo aprendiera de Juan Talega

SOLEA 042 "(YO) SEMBREALCALA -JOAQUIN DE LA

Origen de la letra:Una lilas soleares de tres versos: ")v i o l e t a Posteriormente a es

Origen de la msica: Co

Resumen comparativo y aeros porque el cante anteric

8. Alonso, D., Cancionero y Rom

9. Molina, R. y Mairena, A., op. c10. Carrillo Alonso, A., op. cit., pj

450


436/537

Pabn (cf. 08, 22 y 31),(cf. 06), aunque en estembin la grab (cf. 39).

a 22 de Pepe Pinto.

dos versiones anterioresmente sucede, y no conlos tercios 4 y 5, igual

s esa manera tan pecu-

RPM

arriba / la Mayor)

SOLEA 039 LEVANTA Y NO DUERMAS MAS"MARCHENA -LA JILICA 1

Origen de la letra:El tema de esta copla es similar al de otra que aparece en el Cancioneroy Romancero espaolde Dmaso Alonso:8 "Ya cantan los gallos, / amor mo, y vete: / cataque amanece. / Vete, alma ma/ms tarde no esperes, /no descubra el da/los nuestros placeres./Cata que los gallos, /segn me parece, /dicen que amanece".Paco El Boina grab una parecida (cf. 07).

Origen de la msica: En Pastora Pabn (cf. 57) y en El Chaqueta (cf. 01 y 02).

Resumen comparativo y aportaciones:Mairena y El Chaqueta ligan los dos primeros terciosde manera similar: repitiendo las primeras slabas del segundo tercio y haciendo luego unapausa. En esto se diferencian de la versin de Pastora, que deja el primer tercio suelto. La Niade los Peines liga la conclusin de la sole con un aypor bajo de una riqueza extraordinaria,y Mairena lo hace sin este ay.

SOLEA 040 TE SE CAIYAN LAS CARNES"ALCALA - LA ROESNA 2

Origen de a letra: En el libro Mundo y Formas del Cante Flamencoviene reseada estaletra.9

Origen de la msica:Es el nico cantaor de la muestra que graba este estilo. Al parecerlo aprende de Juan Talega a quien hemos podido or en grabaciones caseras este cante. Desgraciadamente el gran cantaor de Dos Hermanas no lo registr en discos.

SOLEA 041 LOS PAJARITOS Y YO"ALCALA - LA ROESNA 1

Origen de la letra:Esta letra aparece en los bailes de la regin de Jalisco, segn nos diceAntonio Carrillo Alonso.10En la muestra recogida ja canta El Cojo de Mlaga (cf. 01).

Origen de la msica: En la muestra no se constata la existencia de este cante hasta quelo interpreta Antonio Mairena. A l se debe la recuperacin del mismo. Nada nos extraa quelo aprendiera de Juan Talega, aunque ste no lo grab.

SOLEA 042 (YO) SEMBRE EN UNA MASETA"ALCALA -JOAQUIN DE LA PAULA 3

Origen de la letra:Una letra muy parecida est recogida por Demfilo como la 398 delas soleares de tres versos: "Yo sembr en una maseta / la semiya del encanto / y la fi e lavioleta". Posteriormente a esta grabacin de Mairena la registr Pepe El Culata (cf. 21).

Origen de la msica: Coincide con la 010.

Resumen comparativo y aportaciones:Quiz Mairena canta esta versin con matices tria-neros porque el cante anterior presenta tambin vnculos con Triana.

8. Alonso, D., Cancionero y Romancero espaol, Salvat, Navarra, 1985, pg. 48.

9. Molina , R. y Mairena, A., op. cit., pg. 216.10. Carr illo Alonso, A., op. cit., pg. 80.

451


437/537

Juan Talega, Bernardo el de los Lobitos, Antonio Mairenay Juan Habichuela.

Archivo:Manuel Ros Vargas

Ref. y feclTtulo del

Guitarra:

Ttulo del

T V S

LELERELERIAYAYYYA/

1 1 8 SI LAS PIER2 2 8 TUUVIEER/3 2 8 TUVIERAN4 2 8 TUUVIEER/5 3 8 CUANDO i6 4 8 LLORARAN7 1 8 SI LAS PIER8 2 8 TUVIERAN

1 1 8 COMPAEI2 1 8 COMPAA-/>3 2 8 LA CAA-AS4 3 8 HA DEE SE5 0 9 COMPAA6 3 8 HA DEE SE

Melchor de Marchena. Ricardo Molina Tenor.

Archivo:COLUMBIA

1 72 82 83 84 81 8

2 8

1 8

1 82 83 100 91 9

1 81 8

2 8

3 82 8

3 8

(DE) NOCHA LLOORAY AA LLORY ER ARBOSE LEE SEODE NOCHE

Y A LLORA

POR NOOPOR NOOSERRAANAQUE COMCOMPAAIQUE POR h

SE LO PEI ESE LO PEI EY AR SEOQUEE MEE Y AR SEOQUEE MEE

Nio Ricardo.


438/537

ai rena

Nio Ricardo.

T V S

1 1 82 2 8

3 2 8

4 2 8

5 3 8

6 4 87 1 88 2 8

1 1 82 1 8

3 2 84 3 85 0 9

6 3 8

1 1 72 2 8

3 2 84 3 85 4 86 1 8

7 2 8

1 1 82 1 83 2 84 3 105 0 96 1 9

1 1 82 1 83 2 84 3 85 2 8

6 3 8

Ttulo del disco: LA GRAN HISTORIA DEL CANTE GITANO ANDALUZ(DISCO 1 / CARA A)COLUMBIA MCE 814 / 1966 / 33 RPM"LAS PIEDRAS DE TU CALLE"SOLEARES DE LOS PUERTOS Y JEREZNIO RICARDO (5 por arriba / la Mayor)


Guitarra:

LELERELERELEELELELERELEEE A Y AY AAYYY AAAA YYY Y LELERELEREEAYAYYYAAAYYY AYYYYYYYYSI LAS PIERAAS DEE-E TUU CAA-ALLEETUUVIEERAN COONOSIMIENTOOOTUVIERAN COONO-OSIMIENTOOTUUVIEERAN COO-NOSIMIENTOCUANDO ME VIEERAA-AN VENII AYLLORARAN DE SEEN-TIMIENTOOSI LAS PIERAAS DEE-E LA CAALLEE AYTUVIERAN CONOO-SIMIENTOO

COMPAERA Sil MEE---EE MUEROOCOMPAA-AAERA SI MEEE-EEE MUEROLA CAA-ASITA DE LOOS LOOCOSHA DEE SE TU PARAA-AEROOCOMPAAERITA DE Mil ARMAHA DEE SE TU PARAA-AEROOO

(DE) NOCHE ME SARGO AR CAMPOOA LLOORA POOR MI SEENTIIY AA LLORA POOR MI SENTIDY ER ARBO QUEE ME ESCUCHAABASE LEE SECO LA R A A-A IIDE NOCHE MEE SARGO AL CAAMPO

Y A LLORA POR Mil SENTIII

POR NOO TEE QUIEN TEE QUIERAAPOR NOO TEE QUIEN TE QUIERA-AASERRAANA TEE ESTAS QUEEANDOQUE COMOO EL PANAA DE LLA-A SERAACOMPAAERITA DE Mil ALMAAQUE POR NOO TENEE QUIEN TE QUIERAA

SE LO PEI ESTA MAAANAAASE LO PEI ESTA MAAANAAY AR SEO DEEL BARATIILLO AYQUEE MEE QUIERA ESTAA GITANAAY AR SEO DER BARATILLO AY

QUEE MEE QUIERA ESTAA GITANAA

453

1


439/537

T V S

1 2 8 OLVIE A QUIEN BIEN QUERIAAA2 2 8 YOOO OLVIE A QUIEN BIEN QUERIIAAA3 1 8 POR EL HABLA DE LA GENTEE4 2 8 YOOO OLVIE A QUIEN BIEEN QUEERIIAA5 3 8 AY PA MIENTRAS VIIVA EN EL MUNDOO6 4 8 YA SE ACAABO MI ALEE-EGRIAA AY7 1 8 POR EL HABLAA DE LAA GENTEE8 2 8 ORVIE AA QUIEN BIEEN QUERIAAA

1 1 8 VENTE CONMIGOO A LAS GEEEENAS2 1 9 VENTE CONMIGOO A LAS GEENAS3 2 8 QUE ENTRE LOOS DOS PAASAREMOOS4 3 8 LAS AALEGRIAS Y LAA-AS PENAAS5 0 9 COMPAERIITA DEE MI ARMAA6 3 8 LAS ALEEGRIIAS Y LLA-AS PENAAS

1 1 8 PARA TROPAA BARSELONAA2 1 8 PARA TROP---PA BARSEELONAAA3 1 8 PARA TROPA BAA-ARSELOONA

4 2 8 PARA TUURRON AALICANTEE5 3 8 PARA BUEENAS MOSAA-AS RONDA6 2 9 Y PARA TURRON AALICANTEE7 3 8 PARA BUEENAS MOSAAS RONDAAA

1 1 8 YO VIVO COON LA ALEEGRIIAAA2 1 9 YO VIVO CON LAA ALEGRIIA AY3 2 8 QUE LA ROPAA Y TU PEERSONAA4 3 8 CON ER TIEEMPO HAN DE SEE-E MIA5 0 11 COMPAERITA MIAA DE Mil ARMAA6 3 8 CON ER TIEEMPO HA DE SEE-ER MIAAA

SOLEA 043 SI LAS PIERAS DE TU CALLE"CADIZ -EL MELLIZO 1

Origen de la letra:En la Coleccin de cantares andalucesde Manuel Daz Martn aparecerecogida." La misma se encuentra tambin en el Cancionero popular portugus, "S i s pedrasda tua ra / fosse dado entendimiento, / quando me ouvissem cantar, / choravan de senti-miento",12y con ms variaciones, en el Cancionero popular murciano: "S i las piedras de lacalle / tuvieran lengua y hablaran / ms de cuatro personicas / de sentimiento lloraran". 13

Origen de la msica: Lo ya sealado en la 014.

Resumen comparativo y aportaciones:Esta sole es igual que la 037 pero sin alargar tantoel primer tercio.

11. Idem, pg. 204.12. Idem, pgs. 204-205.13. Idem, pg. 205.

Origen de la letra

Origen de la msi

Resumen comparatercios 4 y 5 con los r

En este caso no citantolgica y ha de intr

SOLEA 045 (DE) NCCADIZ - PAQUIRRI 1

Origen de la letra:de las debas: "Yo m'arri/se le sec la ras. /Debias: "En un campito solila raz"y en el Cancionequis, / mas as lagrimas

Origen de la msica:grabadas por Chacn (cf.y en las del cante de Pa

Resumen comparativlas ya sealadas. Mairenaa como hiciera Cayetanosimilar a la que Pepe decierre de la sole tiene u

SOLEA 044 COMPCADIZ - EL MELLIZO

SOLEA 046 POR NOCADIZ - PAQUIRRI 2

Origen de la letra:N

v LO

CN-=r oo LO 0^ 8

c1CN

rv. (NLT)

cm co C*~l1 co *

12

i1

SOLEARES DE JEREZ

8 22 60 00

LO 70

CN 30

20

28

.. .....SOLEARES DE TRIANA

525


513/537

SOLEARES DE ALCALA Y MARCHENA

76

99

02

02

00

o LO m CN '-O

SOLEARES DE LEBRIJA

78

13

R


514/537

o

ES DE CORDOBA

RES DE UTRERA

Bcuencia de la interpreta-e ellas se desprenden las

en las primeras dcadasen los de Cdiz y Jerez.

!a tercera dcada de estea nuestros das.

, cuarta y quinta dcada,

ia durante esa treintena

>dcadas de este siglo,porcentaje, ocurre con10se expuso antes, tuvo

tad de los ltimos cien

DISTRIBUCION CRONOLOGICA DE LOS ESTILOS DE SOLEARESQUE MAS APARECEN EN LA MUESTRA

Desde 189? hasta 1910

La Serneta 7 .................................... 13La Serneta 1 .................................... 12

El Mellizo 3 .................................... 12La Andonda 1 .................................. 11Frijones 1 ........................................ 11La Serneta 2 .................................... 9Manuel Cagancho 1 ....................... 8

Desde 1921 hasta 1930

El Mellizo 1 .................................... 56Joaqun de La Paula 2 ................... 23Joaqun de La Paula 1 ................... 22El Mellizo 2 .................................... 16

Joaqun de La Paula 3 ................... 11La Serneta 1 .................................... 9

Paquirri 3 ........................................ 7


El Mellizo 1 . . .............................. 18El Mellizo 2 .................................... 8

Joaqun de La Paula 2 .................... 6


El Mellizo 1 .................................... 36

Joaqun de La Paula 1 ................... 29La Andonda 1 .................................. 22Joaqun de La Paula 3 ................... 19El Mellizo 2 .................................... 18Frijones 2 ........................................ 15

Joaqun de La Paula 2 ................... 14Paquirri 3 ........................................ 12


La Serneta 1 ................Frijones 1 ....................La Serneta 2 ................

La Serneta 3 ..............


El Mellizo 1 ................Joaqun de La Paula 2El Mellizo 2 ........

Joaqun de La Paula 1


Joaqun de La Paula 1El Mellizo 1 ..............La Andonda 1 ............

Joaqun de La Paula 3El Mellizo 2 ..............


El Mellizo 1 ..............Joaqun de La Paula 1Frijones 2 ..................

Juaniqu 2 ..................Joaqun de La Paula 3Joaqun de La Paula 2La Serneta 5 ..............

o de este siglo. Slo lo

sn una relacin inversa:de la otra, y viceversa.

den la ltima dcada.

Desde 1981 hasta mayo 1991

Joaqun de La Paula 2 ................... 8Joaqun de La Paula 1 ................... 6La Andonda 1 .................................. 5


515/537

RELACION DE CANTAORES QUE HAN RECREADOMAS ESTILOS DE SOLEARES

RELACION Y FRECUENCIQUE MAS APARECEN EN

(5 de Utrera y 2 de Triana)(3 de Cdiz y 1 de Triana)

La SernetaPaquirri

FrijonesJuaniqu

Joaqun de La PaulaAntonio MairenaLa Andonda

Onofre (Juanero El Feo)El Mellizo

Yllanda

7 estilos4 estilos

4 estilos (de Jerez)4 estilos (de Lebrija)

4 estilos (de Alcal)4 estilos (1 de Alcal, 13 estilos (de Triana)

3 estilos (de Crdoba)3 estilos (de Cdiz)

3 estilos (de Triana)

de Triana y 2 de Jerez)

RELACION DE LOS MAS ANTIGUOS RECREADORES DE SOLEARES(NACIDOS ENTRE 1800 Y 1850)

El Filio 2 estilos (de Triana)Paquirri 4 estilos (3 de Cdiz y 1 de Triana)La Andonda 3 estilos (de Triana)Silverio 2 estilos (de Triana)Onofre Guanero El Feo) 3 estilos (de Crdoba)La Serneta 7 estilos (5 de Utrera y 2 de Triana)Ramn El Ollero 1 estilo (de Triana)Enrique Ortega 1 estilo (de Triana)

Juan Breva 1 estilo (de Utrera)El Mellizo 3 estilos (de Cdiz)Manuel Cagancho 2 estilos (de Triana)Lorente 1 estilo (de Triana)

De los 30 estilos sealados, 15 son de Triana, 6 de Cdiz, 6 de Utrera y 3 de Crdoba.

Excepto Juanero El Feo y Juan Breva, todos han nacido y vivido en la Baja Andaluca.

El resto de los estilos de sole grabados corresponde a recreaciones de cantaores nacidospresumiblemente despus de 1850.

El MellizJoaqun iJoaqun iEl Melliz

Joaqun iLa AndoLa SerneFrijones

FrijonesLa SernePaquirri

El MellizJuaniquLa Serne

Resto de

Como se observa, deannimos, dos tercios del tolo conforman los otros 81

RELACION Y DISTRIBUCHAN SIDO LOS MAS CA

El MellizoJoaqun de la Paula

La SernetaFrijonesLa AndondaPaquirri

Juaniqu

El resto de los recrea(citado.

Se observa, pues, que

el 80 % de todos los estile

que ellos son los ms firmede los registros sonoros.

528

34


516/537

RELACION Y FRECUENCIA DE LOS ESTILOS DE SOLEARESQUE MAS APARECEN EN LA MUESTRA

El Mellizo 1 180 14,18%Joaqun de la Paula 1 100 7,88 %Joaqun de la Paula 2 85 6,69 %El Mellizo 2 76 5,99 %

Joaqun de la Paula 3 65 5,12 %La Andonda 1 60 4,73 %La Serneta 1 54 4,26 %Frijones 2 48 3,78 %Frijones 1 32 2,51 %La Serneta 5 31 2,44 %Paquirri 3 30 2,36 %El Mellizo 3 28 2,21 %

Juaniqu 2 26 2,05 %La Serneta 7 24 1,89 %

839 66,09 %

Resto de estilos 430 33,91 %

Como se observa, de los 95 estilos de sole registrados en la muestra, incluidos los

annimos, dos tercios del total de soleares recopiladas abarcan slo 14 estilos, y el tercio restantelo conforman los otros 81 estilos.

RELACION Y DISTRIBUCION DE RECREADORES DE SOLEARES CUYOS ESTILOSHAN SIDO LOS MAS CANTADOS EN LA MUESTRA

El Mellizo 3 estilos 284 cantes 22,38 %Joaqun de la Paula 4 estilos 255 cantes 20,08 %La Serneta 7 estilos 167 cantes 13,16 %Frijones 4 estilos 100 cantes 7,87 %La Andonda 3 estilos 78 cantes 6,15%Paquirri 4 estilos 52 cantes 4,10%

Juaniqu 4 estilos 45 cantes 3,55 %

29 estilos 981 cantes 77,29 %

El resto de los recreadores de soleares estn ya a mucha distancia de los que se hancitado.

Se observa, pues, que los siete cantaores que se han enumerado tienen en su haber casiel 80 % de todos los estilos de soleares recogidos en la muestra. Podemos decir, por tanto,

que ellos son los ms firmes puntales en los que se ha sostenido el cante por sole en la historiade los registros sonoros.

529


517/537

RELACION ORDENADA DE CANTAORES SEGUN EL NUMERO DE SOLEARESY ESTILOS GRABADOS

Antonio Mairena 146 cantes 45 estilosPastora Pabn 64 cantes 17 estilos

Joselero de Morn 52 cantes 17 estilosPepe Marchena 48 cantes 13 estilosManolo Caracol 36 cantes 8 estilos

Pape de La Matrona 33 cantes 19 estilosJuanita Valderrama 31 cantes 18 estilosPepe Pinto 25 cantes 10 estilosLa Piriaca 25 cantes 9 estilosViejo Agujetas 23 cantes 10 estilosPepe El Culata 23 cantes 6 estilosManuel Torre 22 cantes 8 estilosTo Borrico 21 cantes 9 estilosEmilio Abada 20 cantes 11 estilosRafael Romero 20 cantes 11 estilosPerrate de Utrera 20 cantes 7 estilosPericn de Cdiz 20 cantes 6 estilosOI ver de Triana 18 cantes 10 estilos

Jos Cepero 18 cantes 6 estilosJuan Talega 18 cantes 6 estilosAurelio Sells 17 cantes 6 estilosCanalejas de Puerto Real 16 cantes 6 estilosEl Nio de Cabra 15 cantes 8 estilosPaca Aguilera 15 cantes 6 estilosBernardo el de los Lobitos 14 cantes 10 estilosCobitos 14 cantes 6 estilosNio de Las Cabezas 13 cantes 10 estilosToms Pabn 13 cantes 9 estilosEl Mochuelo 13 cantes 8 estilosManolita de Mara 13 cantes 5 estilos

Juanita Varea 12 cantes 7 estilos

El Negro del Puerto 12 cantes 3 estilosCurro Mairena 11 cantes 7 estilosDon Antonio Chacn 11 cantes 6 estilosEscasena 10 cantes 8 estilosLa Sal lago 10 cantes 7 estilosEl Carbonerillo 10 cantes 6 estilosManuel Vallejo 10 cantes 5 estilosAgustn Nez 9 cantes 6 estilosManolo Vargas 9 cantes 4 estilosEl Chozas 9 cantes 3 estilos

Juan Breva 8 cantes 7 estilosJacinto Almadn 8 cantes 6 estilosEl Boina 7 cantes 5 estilos

Juanita Mojama7 cantes 5 estilosTo Mollino 7 cantes 4 estilos

530


518/537

El Platero de Alcal 7 cantes 4 estilosZapata de Arcos 7 cantes 4 estilosRengel 7 cantes 3 estilosngel de Alora 6 cantes 6 estilosEl Canario (Juan Ros) 6 cantes 5 estilosLa Nia de Jerez 6 cantes 5 estilos

El Nio de las Marianas 6 cantes 5 estilosLa Nia de La Puebla 6 cantes 5 estilosEl Pena Hijo 6 cantes 4 estilosCorruco de Algeciras 6 cantes 3 estilosEnrique El Culata 5 cantes 4 estilosEl Gloria 5 cantes 4 estilosEl Macareno 5 cantes 4 estilosTo Juane 5 cantes 3 estilosEl Nio de La Magdalena 5 cantes 3 estilosEl Nio del Museo 5 cantes 3 estilosEl Cojo de Mlaga 5 cantes 2 estilosLa Rubia 5 cantes 2 estilosLuis Caballero 4 cantes 4 estilosEl Cojo Pavn 4 cantes 4 estilosEl Nio de la Huerta 4 cantes 4 estilosEl Nio Medina 4 cantes 4 estilosOnofre 4 cantes 4 estilosPalanca 4 cantes 4 estilosManuel Pavn 4 cantes 4 estilosEl Tenazas de Morn 4 cantes 4 estilosEl Nio de Utrera 4 cantes 4 estilosAntonio Valdepeas 4 cantes 4 estilosPepe Aznalcllar 4 cantes 3 estilosEl Cojo Luque 4 cantes 3 estilosEl Flecha de Cdiz 4 cantes 3 estilosIsabelita de Jerez 4 cantes 3 estilosEl Nio de Triana 4 cantes 2 estilosLa Titi 4 cantes 2 estilosManuel vila 3 cantes 3 estilosSeor Manuel Cagancho 3 cantes 3 estilosAntonio de La Calz 3 cantes 3 estilosEl Cojo de Huelva 3 cantes 3 estilosEl Diana 3 cantes 3 estilosNio de Fregenal 3 cantes 3 estilosEl Garrido 3 cantes 3 estilosFernando El Herrero 3 cantes 3 estilosPepe Lora 3 cantes 3 estilosPaco el de Montilla 3 cantes 3 estilosMorena La Gitana 3 cantes 3 estilosRafael El Moreno 3 cantes 3 estilosEl Pena Padre 3 cantes 3 estilosLa Perla de Triana 3 cantes 3 estilos

531


519/537

Revuelta 3 cantes 3 estilosLa Rubia de las Perlas 3 cantes 3 estilosImperio Argentina 3 cantes 2 estilosManuel Centeno 3 cantes 2 estilosEl Nio del Genil 3 cantes 2 estilosPastora de Jerez 3 cantes 2 estilos

Jess Perosanz 3 cantes 2 estilosLuisa Requejo 3 cantes 2 estilosEl Nio Salas 3 cantes 2 estilosPepe Torre 3 cantes 2 estilosToms Torre 3 cantes 2 estilosCarmen Amaya 2 cantes 2 estilosEl Americano 2 cantes 2 estilosLa Antequerana 2 cantes 2 estilosEl Nio de Barbate 2 cantes 2 estilosCepera de Triana 2 cantes 2 estilosChaconcito 2 cantes 2 estilosEl Chata de Viclvaro 2 cantes 2 estilosEl Chato de Valencia 2 cantes 2 estilosVicente Escudero 2 cantes 2 estilosPaquito Espinosa 2 cantes 2 estilosEl Nio de La Isla 2 cantes 2 estilosLa Nia de Linares 2 cantes 2 estilosPaco Mazaco 2 cantes 2 estilosLa Pompi 2 cantes 2 estilos

Jos Rebollo 2 cantes 2 estilosEl Seco 2 cantes 2 estilosLa Serrana 2 cantes 2 estilosEl Sevillano 2 cantes 2 estilosEl Sota 2 cantes 2 estilos(Cantaor desconocido) 2 cantes 2 estilos

Abel del Cao 2 cantes 1 estiloEl Chaqueta 2 cantes 1 estiloAmalia Molina 2 cantes 1 estiloEncarna Salmern 2 cantes 1 estiloAngelillo 1 cante 1 estilo

esta relacin de 130 cantaores

han grabado entre 1 y 4 ihan grabado entre 5 y 10 ihan grabado entre 11 y 15 i

han grabado entre 16 y 20 :ha grabado ms de 20

estilos de soleares 84 cantaoresestilos de soleares 38 cantaoresestilos de soleares 3 cantaores

estilos de soleares 4 cantaores

532

OBSERVACIONES

En la muestra, y siemp

sole de Triana, ni tampoola escasez de soleares grabilos pocos estilos trianeros

Matrona grabara estos esti

Tambin hay que nofc

tampoco grabe los de Ylla

Los estilos de Jerez tarGarrido, La Pastora de Jere;

Sealamos tambin lay constatamos que Aurelic

Los estilos cordobeses

se da pues el caso de unsoleaeras. En lo que respe

rrama graban estilos de el

Es extrao que en la disde Triana" siendo sta la otras zonas soleaeras, ya qu

de Enrique El Mellizo", "S

de La Paula", "Soleares d

Pepe Marchena, peseestilstica. De sus 48 solear

Caracol, si bien en ste U

Sorprendente es Juan

El caso de Joselero es etodo ello en apenas 20 af15 aos con 21 soleares y

lito de Mara, en un pausoleares y 5 estilos. El Vie

algunos de los cuales l

Es relevante lo ofrecid

Emilio Abada y Manolo

Destacar la variedad

Un cantaor notable es

variedad de 8 estilos. En esy El Mochuelo.


520/537

OBSERVACIONES

En la muestra, y siempre segn ella, encontramos que Pepe El Culata no graba ningunasole de Triana, ni tampoco Toms Pabn o Vallejo. De este ltimo an es ms sorprendentela escasez de soleares grabadas pese a lo extenso de su discografa. Tambin llama la atencin

los pocos estilos trianeros de La Nia de los Peines, as como el hecho de que Pepe de LaMatrona grabara estos estilos siendo ya un sexagenario.

Tambin hay que notar que El Perrate no graba los estilos de Utrera y que Valderramatampoco grabe los de Yllanda, ni Cayetano Muriel los de Onofre.

Los estilos de Jerez tambin faltan en la muestra en las voces de Chacn, La Serrana, ElGarrido, La Pastora de Jerez, El Gloria, La Pompi, Isabelita de Jerez, Luisa Requejo y To Juane.

Sealamos tambin la ausencia de los estilos de Cdiz en El Nio de La Isla y Chacn,y constatamos que Aurelio slo graba estilos de Cdiz.

Los estilos cordobeses han sido grabados nicamente por cantaores de esa provincia. Nose da pues el caso de un cantaor o cantaora que haya registrado estilos de las siete zonas

soleaeras. En lo que respecta a las otras seis geografas, slo Antonio Mairena y Juan Valderrama graban estilos de ellas.

Es extrao que en la discografa antigua no aparezca ningn disco reseado como "Solearesde Triana" siendo sta la zona ms rica en estilos de dicho cante. Esto no ocurre con los deotras zonas soleaeras, ya que podemos leer en algunos discos "Soleares de la Serneta", "Solearesde Enrique El Mell izo", "Soleares de Onofre", "Soleares de Alcal", "Soleares de Joaqun elde La Paula", "Soleares de Paquirri", "Soleares marcheneras" o "Soleares de Jerez".

Pepe Marchena, pese a tener un gran nmero de soleares grabadas, tiene poca variedadestilstica. De sus 48 soleares grabadas 24 son de El Mellizo. Algo parecido ocurre con ManoloCaracol, si bien en ste la versatilidad est sustituida por la jondura.

Sorprendente es Juan Valderrama, que con 31 soleares hace 18 estilos distintos.El caso de Joselero es especialmente llamativo, ya que dej impresas 52 soleares y 17 estilos,

todo ello en apenas 20 aos, los ltimos de su vida, y lo mismo To Borrico en sus ltimos15 aos con 21 soleares y 9 estilos, y Ta Anica La Piriaca con 25 soleares y 9 estilos. Mano-lito de Mara, en un pauelo de tiempo, nos dej con su negra y lastimosa voz de siglos 13soleares y 5 estilos. El Viejo Agujetas nos leg para la posteridad 23 soleares y 10 estilos, dealgunos de los cuales l fue el nico transmisor.

Es relevante lo ofrecido por el cantaor de Burriana, Juan Varea, as como lo impreso porEmilio Abada y Manolo Oliver.

Destacar la variedad ofrecida por Pepe el de La Matrona, con 19 estilos.

Un cantaor notable es el injustamente ignorado Cayetano Muriel, con 15 soleares y unavariedad de 8 estilos. En esta misma lnea estn El Nio de Las Cabezas, Toms Pabn, Cobitosy El Mochuelo.


521/537

Sorprende Pastora Pabn, que siendo una cantaora nacida en el siglo pasado y que slograb en placas de pizarra, dej 64 soleares grabadas, nmero slo rebasado por el de Mairena.Antes de cumplir los 30 aos ya tena grabada 37 soleares, aunque algunas de ellas se repi

tieran. Jams hubo un cantaor que a esa temprana edad hubiera grabado tantas soleares y deentre ellas 11 estilos distintos en esa poca. Fue la primera en grabar el estilo 1 de El Mellizo(con apenas 20 aos), as como tambin el estilo 6 de La Serneta. En su madurez nos legesas joyas de soleares marcheneras.

De destacar es tambin Manuel Torre con 22 cantes y 8 estilos, lo que nos demuestraque no fue solamente siguiriyero.

La labor de Rafael Romero tambin es digna de mencin, ya que sin haber nacido en laBaja Andaluca nos ofrece gran variedad de estilos con no muchas grabaciones.

Asimismo destacamos a Paca Aguilera como una gran soleaera, mxime cuando la historiaflamenca siempre la present como malagueera, "la doble de la Trini" lleg a escribir Fernandoel de Triana. Algo parecido ocurre con el tambin malagueo Juan Breva (posiblemente elcantaor ms antiguo de la muestra) que en su corta discografa dedica tres grabaciones a lassoleares.

Notamos la ausencia de ms cantes de La Serrana, de la cual pueden esperarse algunas

sorpresas as como de los aejos Berliner de El Nio de Cabra.

Queremos terminar sealando la gigantesca labor de recuperacin y la gran variedad deestilos cantados por la figura insigne de Antonio Mairena, con 146 soleares y 45 estilos, ms

del doble de letras que quien le sigue, su prima Pastora, y tambin ms del doble de estilos

que Pepe el de La Matrona, que presenta 19. l solo grab casi la mitad de todos los estiloscontenidos en este trabajo.

DETALLE DE LAS GRABACIONES POR SOLEARESDE ANTONIO MAIRENA

ALCALA Y MARCHENA (13 estilos)

CADIZJEREZLEBRIJATRIANAUTRERA

( 6 est( 7 esti( 2 esti(13 esi( 4 esti

los)los)los)

tilos)los)

42 grabaciones

26 grabaciones26 grabaciones4 grabaciones

37 grabaciones11 grabaciones

28,77 %

17.81 %17.81 %2,74 %

25,34 %7,53 %

TOTAL DE CANTES (45 estilos) 146 grabaciones 100,00%

Antonio Mairena graba el 11,50% de las 1.269 soleares que aparecen en la muestra.

534

CONCLUSIONES

Antonio Mairena graba l mismo. La labor de recin fue en l una prctic

Esta faceta ha sido la qiprincipalmente en ese asp

luis soler guevara y ramón soler díaz, mairena en el mundo de la siguiriya y la solea.pdf

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