los secrretos del maestro cap 08

Escuela de Direccin de Orquesta y Banda Maestro Navarro Lara

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MOVIMENTO CIRCULAR UNIFORME Y VARIADO

MOTUS RETENTUM

TCNICA LINEAL Y TCNICA CIRCULAR

TCNICA MODERNA

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MOVIMENTO CIRCULAR UNIFORME Y VARIADO

Se considera que el movimiento del Impulso Motor es acelerado

si aumenta su velocidad de movimiento y se considera que el

movimiento del Impulso Motor es retardado si ocurre lo contrario, es

decir, disminuye la velocidad de movimiento; siempre que la velocidad

permanezca constante la aceleracin es nula.

En este sentido podemos afirmar que todo movimiento que

hagamos al dirigir puede ser: a) constante, b) de Aceleracin positiva

(acelerar) y c) de Aceleracin negativa (decelerar. frenar, retener).

Ya hemos explicado cmo el Impulso Motor consta

fundamentalmente de dos movimientos: uno ascendente (Rebote) y el

otro descendente (Preparacin o Cada). En el siguiente dibujo el

movimiento a- b sera el Rebote, y el movimiento b-a sera la Preparacin; el Ictus se definira en a al coincidir con la Barra de Apoyo:

Este Movimiento Circular de Impulso Motor puede mantenerse

uniforme durante toda su ejecucin con una velocidad constante, o por


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el contrario su velocidad puede aumentar o disminuir a lo largo de su

recorrido (aceleracin o deceleracin). Cada uno de estos movimientos

puede ser muy til en nuestra Tcnica de Direccin ya que pueden

proporcionarnos determinados recursos que aplicaremos segn cada

caso concreto. En este sentido vamos a estudiarlos para comprender

todas sus posibilidades.

Movimiento Circular Uniforme (MCU)

MOTUS PERPETUUS. La velocidad es constante, es decir, no

cambia, no vara, es siempre la misma en todo el recorrido.

Es el movimiento apropiado para transmitir continuidad de

sonido, legato, fluidez y direccionalidad del discurso musical; supone el

empleo de unas Proporciones Simples ya que el movimiento, al ser

constante, tarda lo mismo en subir que en bajar. No se visualiza el Ictus

en un punto concreto.

Movimiento Circular Variado (MCV): Cambios de Velocidad.

La velocidad va cambiando por efecto de una aceleracin

aplicada. De forma genrica podemos decir que cuanto ms rpida es la

Velocidad Constante


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velocidad alrededor del ICTUS (tanto la velocidad de Preparacin como

la velocidad de Rebote) mejor se visualizar el ICTUS y ms corto,

preciso y acentuado ser el sonido.

Cuando se busca suavidad y redondez, la Preparacin ser ms

lenta, y la forma del ngulo ser ms aproximada a una U que a una V. En los casos en los que se bate a mayor velocidad resulta necesario realizar pequeas paradas (Stop) en el Cenit del gesto; de esta forma

mantenemos y aseguramos la regularidad del pulso.

El Movimiento Circular Variado nos ofrece una gran cantidad

de posibilidades tcnicas y musicales que podremos aplicar en cada caso

concreto para transmitir a la orquesta mltiples elementos musicales en

los diferentes Planos Dimensionales.

Teniendo en consideracin el siguiente dibujo:

Podemos clasificar este Movimiento Circular Variado en cuatro tipos

fundamentales:

1. Rebote Proyectado y Preparacin Retardada: MOTUS PENDULAR. Es el movimiento de Direccin habitual

donde el brazo cae en la Preparacin con un movimiento de

aceleracin (peso del brazo + fuerza de la gravedad) y sale

despedido hacia arriba en el Rebote con un movimiento de


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deceleracin (con el peso del brazo y la gravedad en

negativo). S se visualiza mejor el ICTUS.

2. Rebote Proyectado y Preparacin Proyectada: MOTUS IACTUM. Consiste en la realizacin de un movimiento

donde se debe aumentar la velocidad (acelerar) tanto en la

Preparacin como en el Rebote. En b se deber realizar una pequea parada donde ajustar y reestablecer el pulso, ya

que la velocidad de movimiento ha sido aumentada. Es el

tipo de Impulso Motor que mejor define el ICTUS.


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3. Rebote Proyectado o acelerado: MOTUS CREMATUM. Consiste en la realizacin de un movimiento donde se

aumenta la velocidad (aceleracin positiva) en el tramo a-b (Rebote); el movimiento b-a (Preparacin) se mantiene constante sin acelerar; en b se realiza una pequea parada donde ajustar y reestablecer el pulso.

4.

Los diferentes tipos de movimientos Circulares que estamos

estudiando pueden ayudarnos para mostrar diferentes elementos

musicales como los siguientes:


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MOTUS

PERPETUUS

MOTUS

PENDULAR

MOTUS

IACTUM

MOTUS

CREMATUM

Legato Legato Non Legato Non Legato

Movimiento

Continuo

Movimiento

Continuo

Movimiento

Discontinuo

Movimiento

Discontinuo

No se define el

ICTUS

S se define el

ICTUS

Es el que mejor

define el ICTUS

Define el ICTUS

en expectativa.

Direccionalidad Precisin Tenuto

Proporciones

Simples.

Proporciones ms

complejas

Mximas

Proporciones

Proporciones

complejas

Inversas

Apropiado para

prolongar los

sonidos. Tcnica

de Prolongacin

Uso habitual Staccato Apropiado para

Gestos y Auftakts

InterIctus

Sensacin de

Ingravidez

ICTUS en forma

de U ICTUS en forma

de V ICTUS en forma

de V

Mantiene

elementos

constantes

Estabilidad Puede anticipar un

Cambio de Pulso a

ms rpido.

Apropiado para

los sforzatos y

acentos sbitos

con resonancia

El Pulso es

bastante libre.

Se establece el

Pulso

Pulso marcado Apropiado para el

Impulso Motor

Acstico

Menor control Control Mximo control Puede anticipar un

cambio de

velocidad,

dinmica, etc.

De la combinacin del tamao del movimiento del brazo, de la

cantidad de aceleracin y deceleracin y de la propia energa que

apliquemos al gesto, podremos obtener infinitas posibilidades tcnicas

de todos los elementos musicales como dinmica, articulacin, carcter,

timbre, etc.


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Nota: Todo lo que acabamos de expresar sobre el Movimiento Circular

en relacin a la velocidad de movimiento entre la Preparacin y el

Rebote tiene su correspondiente aplicacin tanto para el Movimiento

Curvo como para el Movimiento Recto.

MOTUS RETENTUM

De la variacin de velocidad aplicada al Impulso Motor tambin

podremos obtener otro tipo de Motus que denominaremos MOTUS

RETENTUM que consiste en retener o decelarar el movimiento de

Preparacin o de Rebote.

Preparacin Decelerada

Este tipo de movimiento puede ser bastante adecuado en

aquellas ocasiones en las que deseamos que se produzca un sonido con

gran flexibilidad, profundidad, favoreciendo una emisin lenta, como si

sujetsemos el sonido entre algodones. Por lo tanto ser muy interesante en los diferentes tipos de Auftakts Acsticos y siempre que

nuestro deseo sea sujetar el sonido con cuidado y sensibilidad. Tambin

puede resultar apropiado para conseguir efectos de ataque lentos,

tenutos y pesantes.


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Este tipo de MOTUS debe ser estudiado y considerado al

margen del Primer Plano Dimensional, en el sentido que ningn

elemento de pulso o ataque nos desve toda nuestra atencin que deber

estar sobre el propio sonido. La velocidad de salida del movimiento de

Rebote del MOTUS RETENTUM podr ser constante, acelerar o

decelerar segn nos interese en cada caso concreto.

Como ejemplos musicales donde podamos aplicar este MOTUS

RETENTUM citaremos los siguientes:

I. Sinfona Incompleta de Schubert


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II. Beethoven Sinfona n 4

Rebote Decelerado


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Este tipo de movimiento puede ser muy apropiado cuando

deseamos dar una mayor profundidad o espacio a un determinado

sonido una vez que se ha emitido, o bien para alargarlo cuando sea

requerido; su uso es del todo recomendado en el fraseo cuando

queremos dar inters a los apoyos meldicos, armnicos, etc. As mismo

es interesante su ejecucin para provocar un retardando en la orquesta.

La velocidad de entrada del movimiento de Preparacin del

MOTUS RETENTUM podr ser constante, acelerar o decelerar segn

nos interese en cada caso concreto.

TCNICA LINEAL Y TCNICA CIRCULAR

De una forma muy general, la Tcnica que denominamos

Lineal ha sido quiz la ms extendida internacionalmente. Esta tcnica est basada en los batimientos fundamentalmente verticales

sobre una lnea de apoyo imaginaria; en la misma se definen los Ictus mediante unos pequeos puntos o golpes de mueca y antebrazo (tambin de brazo en algunas escuelas).

Quiz errneamente se tiende a relacionar esta tcnica con la

denominada Tcnica Celibidache supuestamente transmitida por el gran Maestro rumano (y digo bien errneamente ya que este Maestro

realmente no diriga siempre as..., basta con analizar algunos de sus

ltimos conciertos afortunadamente grabados en DVD).

Cada vez que se bate perpendicularmente sobre la barra de apoyo y se define un punto estamos realmente atacando y rompiendo el sonido, lo cual nada favorece la flexibilidad, la fluidez y el fraseo.

Esos golpes ms o menos bruscos nada tienen que ver con la propia

esencia de un sonido bello y bien emitido; dirigir as sera algo como si

un instrumentista se viera obligado a picar todos los sonidos en cada Ictus, incluso en pasajes legato y flexibles: una verdadera atrocidad.


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De hecho, determinadas Escuelas de Direccin como la del

Maestro Ruso Ilya Musin (mentor de Gergiev) o la de mi Maestro

cubano Manuel Dchense (ver esquema de la siguiente pgina), se

caracterizan (entre muchas otras cosas) por evitar a toda costa la rigidez

y la verticalidad de los movimientos, adems de esas sacudidas y Clicks de mueca, antebrazo o brazo. Para estas Escuelas ese tipo de direccin primitiva basada en los impactos provoca una msica tosca, rgida, mecnica y artificial. Ellos optan por los movimientos circulares, incluso a veces tambin principalmente por los

circulares-horizontales sin puntos ni golpes que, segn ellos, favorecen un sonido bello y profundo, a la vez que un fraseo natural,

flexible y direccional.

Personalmente estoy convencido de que estas tcnicas descritas

no tienen porqu entrar en conflicto: cada una de ellas puede aportarnos

recursos tcnicos que nos servirn en uno u otro caso concreto. El

Crculo tiene sus ventajas: fluidez, unin, direccionalidad, agitacin,

profundidad, permite esculpir mejor el sonido, etc.; la Lnea tambin:

definicin, ataque, precisin rtmica, separacin, rigidez, etc.

Aprovechemos por tanto lo positivo de cada una y utilicemos en

cada caso concreto la tcnica que ms favorezca la msica que

queramos hacer: Pensemos siempre en msica y no en tcnica. De

hecho, todos los movimientos que hemos descrito no tienen siempre y

en todo momento que manifestarse siempre puros, sino que en ocasiones consistirn en una mezcla de dos o ms de ellos, aquella que

mejor favorezca la msica que deseamos producir: Nicht slagen, Musik machen.

Nota:

El dibujo es un recordatorio de la Tcnica

Factum Firmus


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TCNICA MODERNA

En captulos anteriores ya hemos hablado de la forma moderna de batir los impulsos motores e incluso los propios Auftakts, de modo que

se anticipa lo que viene no desde el pulso anterior (como promulgaba la

tcnica clsica) sino slo desde su propia Preparacin (desde el Cenit del impulso anterior); adems posee un elemento novedoso de especial

inters y es que durante su propio Rebote es posible controlar y moldear

el sonido que se est produciendo:

Esta Tcnica Moderna nos posibilita grandes recursos no ya slo en los ya estudiados cambios de tempo y pulso, sino tambin en lo

que a los cambios sbitos de dinmica respecta.

Cuando estudibamos en captulos anteriores cmo proceder

tcnicamente en estos cambios sbitos de dinmica decamos que: el Director debe anticipar desde el pulso anterior el contenido musical

que ha de venir en el pulso siguiente. De esta forma, si pasamos de una

dinmica Piano a una Dinmica Forte o viceversa, hemos de anticipar

el gesto a partir del rebote del pulso anterior al que se produce el

cambio, pero sin que ello afecte al Ictus del pulso anterior al cambio. O


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sea, el Ictus del impulso anterior al cambio de dinmica ha de ser

batido segn la dinmica antigua y ser a partir de su rebote cuando

anticipemos la dinmica nueva.

Esta explicacin debe ser entendida nicamente desde la

perspectiva de la Tcnica Clsica; la Tcnica Moderna nos ofrece

nuevas posibilidades al entender que slo con la Preparacin de un Ictus

es posible realizar estos cambios. Estdiese el siguiente diagrama:

- Ictus 1: corresponde la Cada en vertical y su rebote ascendente tambin en vertical (lnea negra).

- Ictus 2: corresponde la Cada curva hacia la izquierda y su rebote curvo hacia arriba (Curva verde).

- Ictus 3: corresponde la Cada curva hacia la derecha y su rebote curvo hacia arriba (Curva roja).

- Ictus 4: corresponde la Cada curva hacia el centro y su rebote curvo ascendente hacia el centro-arriba (Color azul).

Por lo tanto, comprobamos cmo a cada Ictus lo que realmente

corresponde es un movimiento de Cada (Preparacin) y otro de Rebote

(sonido). La Tcnica Moderna establece que las anticipaciones slo

deben realizarse desde el movimiento de Cada y que los Rebotes

determinan las caractersticas del espacio de cada tipo de sonido.


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CAMBIOS SBITOS DE DINMICA

Lo novedoso que aporta la Tcnica Moderna en los cambios

sbitos de dinmica es que se hacen no desde el pulso anterior, sino slo

desde el movimiento de Preparacin del Ictus nuevo. Para hacer el

cambio dinmico basta con aplicar mayor o menor energa y velocidad

al movimiento de cada, en combinacin con un movimiento de mayor o

menor tamao segn los casos.

A) Cambio Sbito de Forte a Piano: De modo contrario a

como deca la Tcnica Clsica, para conseguir un verdadero piano sbito no es necesario anticipar el piano desde el pulso anterior; realmente este procedimiento no supona un verdadero Piano sbito,

sino un Forte-Piano en la parte anterior al cambio:

Para hacer el siguiente piano sbito:

La Tcnica Clsica nos dictaba que el rebote del pulso 4 del

comps anterior ya tena que anticipar el piano:


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Sin embargo, este procedimiento no es el ms adecuado ya que

lo que realmente estamos haciendo es un forte-piano sobre la 4 parte

del comps anterior:

La Tcnica Moderna resuelve de manera totalmente satisfactoria

este problema, resultando que el procedimiento tcnico para realizar un

verdadero piano sbito consiste en batir forte las cuatro partes del

comps anterior y slo mostrar el piano en la Preparacin (movimiento

de Cada) de la primera parte del comps siguiente (con un gesto menos

rpido y menos enrgico), y para ello adems utilizaremos el recurso de

elevar sbitamente la Barra de Apoyo Imaginaria en el Ictus de la

primera parte del nuevo comps en piano (con lo cual el movimiento de

Cada ser ms pequeo). De esta forma estamos utilizando los dos

procedimientos para batir piano, cuales son: a) Movimientos pequeos,

y b) Gestos pocos veloces y enrgicos:


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Ejemplo Sinfona n 2 de Brahms. Movimiento IV:

B) Cambio Sbito de Dinmica de Piano a Forte: De modo

contrario a la Tcnica Clsica no tenemos que anticipar el forte desde el


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pulso anterior; realmente este procedimiento no supona un verdadero

Forte sbito, sino un piano - crescendo en la parte anterior al cambio:

Para hacer el siguiente forte sbito:

La Tcnica Clsica nos dictaba que el rebote del pulso 4 del

comps anterior ya tena que anticipar el forte:

Sin embargo, este procedimiento no es el ms adecuado ya que

lo que realmente estamos haciendo es un piano-crescendo sobre la 4

parte del comps anterior:


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La Tcnica Moderna resuelve de manera totalmente satisfactoria

este problema, resultando que el procedimiento tcnico para realizar un

verdadero forte sbito consiste en batir piano las cuatro partes del

comps anterior y slo mostrar el forte en la Preparacin (movimiento

de Cada) de la primera parte del comps siguiente (con un gesto ms

rpido y enrgico), y para ello adems utilizaremos el recurso de bajar

sbitamente la Barra de Apoyo Imaginaria en el Ictus de la primera

parte del nuevo comps en forte (con lo cual el movimiento de Cada

ser tambin de mayor tamao). De esta forma estamos utilizando los

dos procedimientos para batir forte, cuales son: a) Movimientos ms

grandes, y b) Gestos ms enrgicos:


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ACENTOS, SFORZATO, FORZATO, ETC. MODERNOS

Ya hemos explicado que desde la perspectiva de la Tcnica de

Direccin, los acentos, sforzatos, etc, no suponen otra cosa que un

cambio sbito de dinmica. Nuevamente afrontamos procedimientos

desde la Tcnica Moderna, o sea, anticipando su expresin no desde el

pulso anterior sino desde la propia Cada del Ictus (Movimiento de

Preparacin). De esta suerte, en un esquema de comps de cuatro partes,

los acentos en sus diferentes partes sera realizados de la siguiente

forma:


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