LOS ANTECEDENTES DE LA POESÍA

CONVERSACIONALLIC. DAVID ANUAR GONZÁLEZ VÁZQUEZ

LOS MODERNISTAS• “Ciertamente, pocos cisnes, parajes exóticos

o experimentaciones métricas aparecen en sus composiciones, porque lo que les interesa a los poetas coloquiales es recuperar esa parte oculta del modernismo, ese otro lado menos aparente del cual la crítica se ha venido interesando en las últimas décadas al estudiar el modernismo” (Alemany Bay, 1997: 39).

RUBÉN DARÍOMe recetan que no haga nada ni piense nada,

Que me retire al campo a ver la madrugada

Con las alondras y con Garcilaso, y con

El sport. ¡Bravo! Sí. Bien. Muy bien. ¿Y La Nación?

¿Y mi trabajo diario y preciso y fatal?

¿No se sabe que soy cónsul como Stendhal?

(Fragmento de la epístola a la señora Lugones)

JOSÉ ASUNCIÓN SILVAEnamorado luego de la histérica Luisa,

Rubia sentimental,

Se enflaqueció, se fue poniendo tísico

Y, al año y medio o más,

Se curó con bromuro y con cápsulas

De éter de Clertán .

(Gotas amargas, “Cápsulas”)

LEOPOLDO LUGONESMuy luego, ante su botella

Y su rosbif, el joven pasajero

Se ha puesto a pensar -¡qué bueno!- En una estrella.

Cuando, de pronto, un organillo callejero

Viene a entristecerle la vida .

(Lunario sentimental)

CRÍTICAS AL MODERNISMOEn fin, Rubén,

paisano inevitable, te saludo

con mi bombín,

que se comieron los ratones

en mil novecientos veinte y cinco.

Amén-.

(José Coronel Urtecho)

Mediante la burla, Coronel quería en esa oda despojar a Rubén de sus anacrónicas vestiduras, su apolillado disfraz de príncipe con que se presentaba en las grandes paradas militares, en nombre de ese otro Rubén sincero, el que se quitaba su traje por las noches, a la hora de los Nocturnos:

Silencio de la noche, doloroso silencionocturno...

(Ernesto Cardenal)

Cierra los ojos para verse muerto.

Comienza entonces la otra muerte, el agrio

Batir las selvas de papel, torcerle el cuello

Al cisne viejo como la elocuencia:

Incendiar los castillos de hojarasca,

La tramoya retórica, el vestuario:

Aquel desván llamado “modernismo”.

Fue la hora

De escupir en las tumbas.

(José Emilio Pacheco, “Declaración de Varadero)

Descubrió que nacer en Nicaragua no era (como se

aseguraba) una insalvable limitación

Y se fue a chile

Donde suspiró por Francia

Hasta que en un café del Quartier Latin encontró a su

Verlaine

Quien le dijo merde.

Se reconcilió con el idioma, con España, con américa.

Volvió a Nicaragua, y verificó que sólo la muerte es

limitación.

(Roberto Fernández Retamar)

LAS VANGUARDIAS• “Los vanguardistas exageraron las

agramaticalidades bajo pretexto de que los medios expresivos eran insuficientes para reflejar la compleja realidad/irrealidad que intentaban expresar en sus versos, de ahí que pretendiesen romper la norma y cualquier regla del lenguaje” (Alemany Bay, 1997: 49). Salvador Dalí, Persistencia

de la memoria (1931)

LEGADOS VANGUARDISTAS

• AUSENCIA DE PUNTUACIÓN

• RIMAS INTERNAS

• DISPOSICIÓN TIPOGRÁFICA (JUEGO CON EL ESPACIO EN BLANCO)

• LENGUAJE COTIDIANO

• LIBERTAD EXPRESIVA

• LO LÚDICO

CAMBIOS…

• Cambio de lo sintáctico a lo semántico

• De la experimentación formal y del lenguaje a los significados sociales y a las estrategias pragmáticas.

LAS GRANDES FIGURAS

• Pablo Neruda

• César Vallejo

• Pablo de Rokha

• Vicente Huidobro

volver es necesario

a la fuente del canto:

encontrar la poesía de las cosas corrientes,

cantar para cualquiera

con el tono ordinario

que se usa en el amor,

encontrar la poesía de las cosas comunes

la poesía del día, la del martes y del lunes

(Pablo Antonio Cuadra)

¿LA INFLUENCIA NORTEAMERICANA?• Walt Whitman

• Ezra Pound

• T. S. Eliot

• William Carlos Williams

• Generación Beat

WALT WHITMAN• “A mi juicio Whitman une a las nuevas

generaciones de poetas americanos sobre la base de un programa que, en síntesis, recomienda las virtudes de un estilo realista y popular, la exaltación del tema americano con proyecciones universales, la defensa de los trabajadores en sus luchas revolucionarias y la misión social y política del poeta” (Fernando Alegría).

EZRA POUND• El imaginismo: “el lenguaje de la conversación pero

con palabras exactas, el verso libre pero sin retórica, libertad absoluta de temas, defensa de lo inmediato por oposición a la poesía cósmica romántica, precisión contra vaguedad, concentración como esencia poética” (Alemany Bay, 1997: 61).

•Movimiento retomado por el Exteriorismo de Coronel Utrecho y Cardenal.

APORTES AL EXTERIORISMO

• La utilización de imágenes reales del mundo exterior

• La apertura temática

• Elisión de la distancia entre poesía y prosa

BENEDETTI ENTREVISTA A CARDENAL• - ¿Qué importancia ha tenido en ese grupo de poetas y en vos mismo, la poesía

norteamericana?

• - Esa sí ha sido la gran influencia. La mayor parte de países de América Latina tuvieron la influencia de Francia; nosotros, después de haber sentido, con Darío, esa influencia, tuvimos la norteamericana. Se dio primero en Salomón de la Selva, que escribió en inglés él mismo, y fue un poeta bastante importante de la generación de posguerra en los estados unidos; luego, en mayor escala, esa influencia se dio entre nosotros desde que José Coronel llegó a Nicaragua, de los Estados Unidos, trayendo la poesía norteamericana.

CONTINUACIÓN• - ¿Y en qué consiste en realidad esa influencia de Pound?

• - Principalmente en hacernos ver que en la poesía cabe todo; que no existen temas o elementos que sean propios de la prosa, y otros que sean propios de la poesía. Todo lo que se puede decir en un cuento, en un ensayo, o en una novela, puede también decirse en un poema. En un poema caben datos estadísticos, fragmentos de cartas, editoriales de un periódico, noticias periodísticas, crónicas de historia, documentos, chistes, anécdotas, cosas que antes eran consideradas como elementos propios de la prosa y no de la poesía.

¿INFLUENCIA…?

• La coherencia y afinidad de presupuestos que compartían, en diferentes países de américa latina y en un principio sin contactos efectivos, los poetas que con posterioridad han sido agrupados bajo la denominación de ‘coloquiales’ viene a demostrar que no había necesidad de conocer el lema de Pound de que “en la poesía cabe todo” para hacer precisamente eso: que la poesía pudiera hablar de todo (Alemany Bay, 1997: 68).