literatura inglesa cuatri 2

7/26/2019 Literatura Inglesa Cuatri 2

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Literatura inglesa I

Tema 6: El teatro de Shakespeare II (As you like it)

6.1 Introduccin a la comedia shakesperiana

La comedia shakesperiana no goza de la reputacin el aura de la tragediapor ser un g!nero menor la di"cultad de la naturaleza del teatro#conce$ido como representacin presencial en el %ue la atms&era esesencial. Leer la o$ra es una e'periencia po$re. dems# el lengua*e notiene la densidad esplendor po!ticos. El deleite est en el ingenio# humor#inteligencia# iron+a *uegos de sentido# presentes enAs you like it.

El anlisis de esta o$ra muestra la ,ersatilidad del autor %ue te*e unacomedia con elementos del g!nero pastoril con temas ms hondos. Esimportante encontrar relaciones con cuestiones contemporneas por lo %uela representacin es cla,e.

Shakespeare escri$i muchas comedias pues eran populares. $arcan todaslas tradiciones ,igentes# desde la -e /omed (The comedy of errors)#pasando por romnticas pastoriles (As you like it) hasta mezcladas con latragedia (Measure for measure). Todas e'ploran las relaciones entre losse'os# el amor es un elemento central coe'iste con otros temas# como enThe merchant of Venice# donde e'plora la relacin entre *ud+os cristianos#el dinero# la am$icin# la piedad la le.

6.1.1 0elacin de las comedias de Shakespeare &echas de su composicin

Se han esta$lecido con carcter apro'imado so$re la $ase de elementosconte'tuales como su &echa de inscripcin en el registro de o$ras o lasalusiones a otros acontecimientos. lgunas aparecieron en &ormato %uartopero muchas no se pu$licaron hasta 162 en el First Folio. La relacin es:Two Gentlemen of Verona (1345)# The taming of the shrew (1341)# Lo,esla$ours lost (1347)# The comedy of errors (1347)# A midsummer nightsdream(1343)# The merchant of Venice(1346)# The merry wives of Windsor

(1348)#As you like it(1344)# Much ado about nothing(1344)# Twelfth night(1655)# Alls well that ends well (165)# Troylus and Cressida (1652) Measure for measure(1657).

Es importante compro$ar el *uego de in9uencias entre una o$ra dramtica el g!nero en %ue se inserta. La historia el discurso# el tono narrati,o# laperipecia el desenlace muestran di&erencias sustanciales con la tragedia.

6.1. Tradiciones e'istentes en la !poca de Shakespeare

6.1..1 La oman comedy; o !ew comedy;

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La comedia latina (


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dramtica se logra con *uegos de oposiciones do$les perspecti,as. Loscam$ios son rpidos proli&eran cam$ios de &ortuna# identidades#"ngimientos# etc. Se realza el elemento de representacin a$undan lascoincidencias mara,illosas. El o$*eti,o es agradar al espectador cuacola$oracin se re%uiere# la suspensin ,oluntaria de la incredulidad;

(/oleridge).

La tradicin de cele$rar &esti,idades es anti%u+sima las representacionescoincid+an con &este*os religiosos populares# ritos de cam$ios de estacin#etc. Los ritos lle,a$an impl+citos un elemento de purga del ,icio laregeneracin. -o es e'tra@o %ue las comedias aca$en en $odas. EnAs youlike it se nos ha$la de un nue,o dilu,io el arca. Se promete una ,idanue,a. La estructura es circular al de,ol,ernos a la situacin inicial tras lacual se ha ad%uirido e'periencia.

Los tropos %ue predominan son la parodia la iron+a. La parodia e'hi$e el*uego de tensiones entre distintas ,isiones de la ,ida el e%uili$rio entreaspiraciones posi$les e irreales. La iron+a &ustiga la o$cecacin. Es elinstrumento para pulir la &antas+a el error. Es la concesin con %ue seo$se%uia al pA$lico al permitirle sa$er ms %ue los persona*es. Shakespearee'plota la ignorancia de los persona*es el conocimiento del pA$lico. Losdescu$rimientos son paralelos a las e%ui,ocaciones# lo %ue intensi"ca lacomicidad.

La estructura se organiza en torno a la pertur$acin del orden social natural.La peripecia gira en torno a la alteracin el desenlace procura una

resolucin satis&actoria. Ba un elemento cr+tico (correcti,o del desorden) otro utpico (la posi$ilidad de restauracin trans&ormacin positi,a delorden inicial).


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culto. Su stira es directa pero no por ello menos acerada# detectando lahipocres+a. En general# se contrapone a otro persona*e ("a#ues).

6. Estudio especial deAs you like it

6..1 In9uencias

Es una de las comedias ms maduras redondas.


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El segundo acto se desarrolla en el $os%ue (Arden)# donde han huido losproscritos: el du%ue leg+timo# sus "eles# (rlando) Celia osalind suscriados (Adam Touchstone). Se incorporan persona*es rAsticos: Sil,ius#enamorado de *hebe# Audrey# enamorada de Touchstone. El du%ueintroduce a Amiens# %uien canta la $ondad del campo# "a#ues#

contrapunto pesimista.

En los actos tercero cuarto tiene lugar la complicacin de la peripecia see'ploran las oposiciones a tra,!s de las pare*as: las de dos hermanos((livier (rlando# los du%ues)# las dos primas# los dos espacios sociales.Estas oposiciones ,an generando otras# cuando Celiase desdo$la enAliena osalind en =anmede. ste "nge ser osalind para un (rlandoenamorado de osalinda %uien conoci en la corte. esto se une *hebe#%ue se enamora de Ganymede# %uien intenta disuadirla de %ue se case con+ilvius# la nue,a pare*a# ms se'ual# de Touchstone Audrey. Las

relaciones amorosas pasan de las pare*as al g!nero la pugna de se'os.l entrelazarse los hilos se perci$e %ue nada es lo %ue parece. La seduccinesc!nica se pone en marcha.

Esto proclama "a#ues# alter ego del fool# in,itando al pA$lico a re9e'ionarso$re la proteica naturaleza del teatro. Todos representamos un papel# nosrepresentamos a nosotros mismos en ese acto de reconocimiento se in,itaa la anagnrisis o conocimiento de uno mismo.

El %uinto acto anuda el resto resuel,e las contradicciones. Inclue unaapoteosis de con,ersiones morales# restitucin de lo usurpado reconocimiento de contrarios desa"ando al realismo. osalind# &acttum dela seduccin del pA$lico# re&uerza la parodia recordndole %ue ella misma noes %uien es ni lo %ue parece.


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Sin em$argo# la seriedad de su discurso le hacen deslizarse a a%ues hacia!l. Sil,ius *hebeha$lan siempre en ,erso. osalinden prosa sal,o cuandose dirige a *hebe. La alternancia es 9uida opcional. el lengua*e deosalindes ingenioso parodia con humor los e'cesos de e&usin romnticade la poes+a amorosa de la !poca.

6..3 La dinmica de oposiciones

La o$ra comienza en pleno con9icto %ue se despliega en sucesi,asoposiciones.


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El segundo acto se sitAa enArden la naturaleza es aliada del hom$re# %uees presocial. El du%ue e'presa la oposicin naturalezaMcultura. La caza espA$lica la cultura# pri,ada. l consuelo %ue encuentra se une el $uclicocanto deAmiens# optimismo minado por "a#ues# austero moralista. Ardensigni"ca re&ugio $uena acogida. (rlando irrumpe con su espada en altopero se sorprende de la a&a$ilidad de su acogida por el du%ue. Los pastoresreci$en cort!smente a osalind Celia (dis&razadas) les audan ainstalarse.

osalindes el catalizador de la al%uimia amorosoa. Na*o su dis&raz despiertael amor de *hebe%ue tiene cauti,o el corazn de +ilviussin corresponderle.

Audrey enciende la pasin de Touchstone (rlando# enamorado deosalind# reci$e remedios de amor de Ganymede%ue se $rinda a sustituir aosalind para curarle. Celia# "nalmente# pierde la ca$eza por un (liverarrepentido penitente.

La e'plosin amorosa es un prete'to para una parodia de las con,encionespo!ticas de la !poca las e'presiones de amor no correspondido de esapoes+a de la %ue el propio autor &orma$a parte.

Las pare*as se estructuran en oposiciones. La pasin de Touchstone Audrey es la ms &+sica no tiene pretensin romnticas. l fool se leconcede decir li$remente lo %ue otros callan se $urla de las pretensionesde ,erdad de la poes+a amorosa.

El enamoramiento de Celia (liverse inscri$e en la con,encin pastoril lasu$,ierte. Se inserta en el naturalismo del $os%ue el "ngimiento est

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&uera de lugar. rden es un espacio de li$ertad sin tra$as patriarcales.osalind decide no darse a conocer cuando se encuentra a su padre#prolongando su independencia. Ella decide cuando como resta$lecer suidentidad# hasta asegurarse %ue todo sale segAn sus deseos.


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En la segunda escena# la leccin tiene como tema el matrimonio laspromesas de "delidad. /uando (rlando se compromete a amor eterno#osalindle lanza una diatri$a t+pica del &a$liau medie,al:

Los espectadores asisten con 0osalind al drama de Sil,ius. El ,ie*o /orin lein,ita a una pe%ue@a o$ra de teatro dentro del teatro se le $rinda laocasin de asistir a otra ,ersin del repertorio po!tico de los con9ictosamorosos. ll+ *hebese enamora de Ganymede.

La complicacin se e'presa en pala$ras de osalind: pra ou no more o&thisG tis like the holing o& Irish ol,es against the moon (3.. 4P42). Luegoor%uesta la apoteosis "nal.

6..6 El papel de la hero+na el *uego de su representacin

Se ha ido ,iendo el papel central de osalindhasta dominar la o$ra laimportancia del dis&raz# %ue pierde su razn de ser inicial en el $os%ue pero%ue conser,a como parte de su estrategia de con%uista. >uchas hero+nasdel autor hacen eso: *ortia# Viola#"ulia# etc. Ello indica una cone'in con unh$ito social es signo de la pro$lemtica del tras,estismo. El temaaparece en los tratados puritanos se acusa a las mu*eres de incitar a latransgresin se'ual.


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mundo de posi$ilidades. Lo interesante es perci$ir hasta %u! punto son!stas reales.

Si el h$ito masculino ensancha el horizonte de posi$ilidades &emeninas# lose&ectos son super"ciales. La integracin de am$os rdenes no se lle,a a

ca$o en osalind# %uien mantiene su naturaleza &emenina estereotipada:llora cuando ,e sangre. inge pero el arti"cio es claro.

El dis&raz no tiene e&ectos reales pero ms in%uietante es descu$rir la

&ruicin con %ue e*erce las prerrogati,as masculinas %ue !ste le con"ere.0esuel,e el con9icto entre +ilvius


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La naturaleza de la comedia es conser,adora por%ue el orden se resuel,econ su restauracin armnica procura la integracin social. El "nal clari"calas am$igQedades calculadas del proceso.

Trans&ormacin regeneracin son estadios inherentes. Se ha mostrado las

alternati,as al orden pero tam$i!n sus peligros: nada es lo %ue parece.

Hentro de las coordenadas de la comedia pastoril# las coincidencias#milagros# con,ersiones# con,i,en con elementos ms naturales.


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Tema 8

Tragedias: Ring Lear

8.1 Introduccin al g!nero de la tragedia

8.1.1. /aracter+sticas generales tradiciones e'istentes

La !poca de Isa$el I ames I es la ms $rillante del teatro ingl!s. He"nir latragedia de la !poca en t!rminos de g!nero dramtico no es empresasimple por%ue su esplendor popularidad se de$ieron en parte a la li$ertadrespecto a la perspecti,a clsica. La descripcin aristot!lica es solo unpunto de re&erencia# en la %ue el h!roe no$le# %ue su&re un re,erso de la&ortuna# se reconoce# pero a%ue*ado de un &atal de&ecto# tiene un "nal

desdichado. La anagnrisis catarsis se mezclan en la tragedia inglesa contemas espec+"cos: la naturaleza del poder# la traicin# estn presentes enlas o$ras de Shakespeare.


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Los temas de Shakespeare &orma$an parte de su acer$o cultural. -operteneci a los uni,ersitar its# no &ue un erudito# sino %ue se inspir enlas crnicas histricas. Toma$a episodios de di,ersas &uentes#amalgamndolos. -o ha una temtica original sino %ue su o$ra se nutre detradiciones e'istentes# como la ,enganza de The Spanish Traged# la

usurpacin del poder# %ue aparece en Bamlet Ring Lear. Tam$i!n est eltema de E,erman las moralit plas: el progreso del hom$re a tra,!s desituaciones %ue pon+an a prue$a su talla humana moral. El hom$re se de*alle,ar por el mal para# al "nal# reconocer la magnitud de su pecado redimirsu culpa.

8.1. 0elacin cronolgica de sus tragedias

-o se puede determinar la &echa con a$soluta certeza pero en principio la

relacin es:

Titus ndronicus (1347)

0omeo and uliet (1343)

ulius /esar (1344)

Bamlet (1651)

Cthello (1652P7)

Ring Lear (1653P6)

>ac$eth (1656)

nthon and /leopatra (1656)

/oriolanus (165F)

Las su$raadas son las %ue alcanzan su madurez. 0omeo and uliet com$inala tragedia elementos de comedia romntica por lo %ue ocupa un lugar

espec+"co en su produccin.

7.2 Estudio especial de King Lear

8..1 rgumento de la o$ra

0elata la historia de un re %ue di,ide su reino desata un con9icto %uedegenera en una guerra ci,il. En la ceremonia de di,isin# su hi*a menor(/ordelia) se niega a e'presar la magnitud de su amor "lial # sin atender arazones (ni las del conde de Rent# su conse*ero)# su padre la deshereda destierra# di,idiendo el reino entre sus dos hi*as maores# =oneril 0egan.

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Es una decisin &atal pues con la di,isin desaparece su autoridad mediosde su$sistencia. Sus dos hi*as recortan su s!%uito# s+m$olo de su poder# reducen a su padre a una humillante condicin de dependencia lespersiguen a sus seguidores (condes de =loucester Rent). El re cae en lalocura ,aga clamando su desgracia acompa@ado de un $u&n.

Enterada# /ordelia (casada con el re de rancia) entra al pa+s parade,ol,erlo a su padre pero sus hermanas se reAnen estalla la guerra. Lasdos hi*as ri,alizan por el amor de Edmund# hi*o de =loucester# %ue conspirapara hacerse con el poder de su padre en detrimento de su otro hi*o# Edgar#leg+timo.

/ordelia es derrotada encarcelada con Lear# reconciliados. La ,iolentamuerte de las tres hi*as del padre# son el correlato de una nacinde,astada. El hilo central es la ri,alidad de las dos hermanas# propiciada porsu padre# %ue se entrelaza con la historia secundaria de =loucester susdos hi*os# cuas ,ariaciones son eco de la historia principal# pues =loucestertam$i!n su&re la desgracia por su &atal error al desheredar in*ustamente aEdgar.

8... echa de composicin &uentes literarias

Las di&erencias entre las ,ersiones de la o$ra pu$licadas en %uarto la delirst olio se re"eren a la introduccin de modi"caciones sustanciales#alargando el papel del &ool reduciendo el de Rent. Dna de sus &uentes &ue

The true chronicle histor o& Ring Leir (1653)# aun%ue representada en 1347.La historia aparece en mirror &or magistrates (1387) est incluida en Theaire Oueene# de donde se tom el nom$re de /ordelia.

En las restantes &uentes el "nal es &eliz: Lear reco$ra la corona# /ordelia lesucede. La historia de =loucester sus hi*os la tom de la rcadia deSidne.

La comparacin con Shakespeare permite compro$ar el uso 9e'i$le de todaclase de &uentes %ue Shakespeare lle, a ca$o para ela$orar su propia o$ra

mostrando %ue tom lo %ue le ,ino me*or de cada una.

8..2 0elacin con la sociedad de su tiempo

Esta historia se represent ante ames I en 1656. El monarca trat depropiciar la unin constitucional de Escocia e Inglaterra en su persona. Lacompa@+a de actores (The kings men) esta$a protegida por el re eso leotorga$a seguridad *ur+dica pero implica$a compromisos# alterna$an susrepresentaciones en la corte con otras comerciales# por lo %ue es di&+cilapreciar hasta %u! punto el autor escri$+a para la corte o para el pue$lo.

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La nue,a cr+tica historicista ha puesto el !n&asis en la relacin con elconte'to social e'plorando la complicidad del teatro en la reinscripcin propagacin de la ideolog+a del poder las tensiones entre los discursos depoder e'istentes. Beineman sugiere %ue por las representaciones hu$opro$lemas pol+ticos entre compa@+a corte pues en la o$ra el re es un

d!spota %ue solo descu$re eso cuando pierde la corona.

En todo caso# $rilla el genio al tratar algunos temas candentes de la !poca#como las preocupaciones de los sA$ditos por la tiran+a del so$erano. Elcarcter d!spota del monarca su error desencadenan la tragedia# puesalimenta la competencia entre las hi*as luego se encoleriza desheredain*ustamente a la %ue no participa en la &arsa. Tam$i!n se ,e el trato in*ustorespecto a sus conse*eros.

Ctra cone'in con la realidad &ue la e,idencia de un caso *udicial deincapacitacin en 1652# cuando dos hi*as maores de un ancianoconsiguieron una certi"cacin de locura senil con la oposicin de la menor#%uien gan el caso tras denunciar a sus hermanas.


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El despecho de Lear le mue,e a *usti"car la transgresin de =loucesterdando carta li$re a prcticas se'uales prohi$idas.


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nacimiento no es menor &r+,ola# reconoci!ndolo como un hi*oputa;(horeson)# aun%ue no le es menos %uerido %ue su hi*o leg+timo# a %uientampoco conoce $ien.

Lear reacciona de modo similar con sus hi*as: muestra desconocimiento

las &uerza a competir# hostigndolas. Todos se da cuenta del a$surdo de lacompeticin la in*usticia con /ordelia. El re de rancia se casa con ellainter,iniendo con sensatez:

Las dos hi*as maores son $ene"ciadas no dudan en el *uicio %ue lesmerece la actuacin de su padre# coincidiendo con Rent# %ue por decirlo esdesterrado. Las hermanas no dan oportunidad a %ue la intemperancia de supadre se repita en el &uturo.

So$er$ia error de *uicio ,an unidos estn en la $ase de la di,isin delreino la disensin &amiliar. La e'piacin de los dos padres pasa por lap!rdida de la razn (Lear) de la ,ista (=loucester) como si hu$ieran deaprender a razone ,erse a s+ mismos de modo distinto.

Ring Lear es una tragedia de culpa e'piacin por tanto intemporal uni,ersal. Su grandeza se de$e a %ue el h!roe es un ser humano a%ue*adode ceguera# ,iolento# caprichoso# %ue ha de perderlo todo# descender a lasinrazn pasar por la locura para reencontrarse consigo mismo lahumanidad. El error de con&undir los atri$utos e'ternos del poder con su

persona le entrega en manos de a%uellos a %uienes ha$r+a mane*ado comoo$*etos %ue le de,uel,en el trato. Oue el poder ,aa a sus hi*as hace %ue

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Lear reaccione en una l+nea de demonizacin se'ual e'presando suimpotencia en maldiciones contra la mu*er. La dependencia de Lear paracon sus hi*as a@ade una re,ersin del orden natural algo mucho msinacepta$le Lear apela a ese orden natural ,iolado para %ue castigue a=oneril.

La re,ersin de las *erar%u+as en la transgresin de este orden es puesta derelie,e por el $u&n# %uien recuerda al re su incauta contri$ucin a la

misma.

/uando estalla la tormenta el re se dirige a los elementos naturalesdesa"ndolos para %ue descarguen su &uria so$re !l# dado %ue ellos no lede$en nada por%ue no les ha dado nada. Lear con*uga la &uria contra sushi*as con la autocompasin# repite o$sesi,amente su triste historia a %uienencuentra. Edgar le pregunta si es po$re por%ue cedi sus $ienes a sushi*as cuando Rent le dice %ue no es as+# se re,uel,e contra !l. Lear sigueerigi!ndose en el centro del uni,erso tendr %ue descender ms hondopara salir poder sentir el su&rimiento a*eno. Eso sucede cuando empieza aperder su anterior capacidad de razonar siente compasin por otro serhumano:

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El reconocimiento de la alteridad no es relacional sino emocional loalcanza a tra,!s de una e'periencia personal de despo*amiento cuando se,e e'puesto a lo mismo %ue sus sA$ditos. Signi"cati,amente# no son susconse*eros los %ue le acompa@an en este proceso# sino un $u&n unmendigo loco. h+ se da cuenta de la in*usticia entre los %ue todo lo tienen el resto# %ue no le ha$+an preocupado.

Esta tragedia es un desa&+o a la capacidad de horror su&rimiento %uepuede soportar el ser humano. medida %ue el drama transcurre ,amos

descu$riendo# como Edgar# %ue la copa del horror aAn no est llena %uesiempre ca$e algo peor por eso algunas pala$ras ,an resonando mstarde.

La cr+tica humanista tradicional de Nradle ha ,isto en la "gura del re susleales el icono uni,ersal de un heroico estoicismo cristiano inspirado en elpurgatorio.


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La aparicin de /ordelia muerta en sus $razos e,oca sus pala$ras tratando

de con,encerla de %ue esos eran los sacri"cios gratos a los dioses.La tragedia se orienta ms hacia la e'ploracin de los e'tremos de lohumano. Edgar escapa adopta el aspecto de los po$res locos %ue,aga$undean por las aldeas# como si &uera un po$re loco reducido al l+mitede humanidad %ue despierta una compasin %ue no suscita el ser humano.nimales tam$i!n son =oneril 0egan para su padre: zorras# $uitres# etc.#%ue chupan la sangre con %ue &ueron engendradas. La naturaleza se de"ne#entonces# como crueldad sal,a*e# cuando 0egan descu$re %ue =loucesterha puesto a sal,o al re# ordena %ue le sa%uen los o*os lo arro*en de sucasa para %ue# cual perro# le siga con su ol&ato. l$an opina %ue solo unmilagro puede detener este ani%uilamiento de lo humano pero su in,ocacines irnica tras ha$er asistido al desaliento de un =loceuster torturado %uiendice %ue le matan por a"cin a la sangre.

=loucester sigue un proceso paralelo al del re: incurre en un error de *uicio recorre un camino similar de aprendiza*e.


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=loucester se arrodilla se arro*a para darse cuenta de %ue no se muere

por%ue era una &antas+a. Lo grotesco de la escena compite con el patetismodel "n de Lear: ni si%uiera puede disponer de su propia ,ida.


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di&erencia de s ou like it# donde la naturaleza era $enigna# en Ring Learsim$oliza un orden indi&erente hostil. Todos la e,ocan reclaman sus&a,ores.


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autoritarismo de ames I por su estilo tumultuoso. la desapro$acin de sushi*as contri$ue el carcter se'ual de las in,ecti,as %ue Lear lanza so$reellas (pro&anacin del orden social natural). Lo e'traordinario es %ue antela ar$itrariedad de Lear respecto a /ordelia Rent# a la primera di&erenciacon sus otras dos hi*as estas son inmediatamente estigmatizadas con

ep+tetos se'uales. partir de a%u+ Lear se dirige a ellas en estos t!rminos.El re es %uien comienza por proectar su propia ,iolencia so$re sus hi*as alas %ue cu$re de improperios amenazas.

En&urecido# proclama su ira por donde %uiera %ue ,a. Insulta a Rent# seniega a entre,istarse con ellas pre"riendo sacri"car a /ordelia. El recorte de

la representacin de su poder %ue le imponen reci$e una llu,ia de insultospor su parte# orden pol+tico se'ual se &unden. El re alardea de suautoridad para lamentarse de su p!rdida sim$olizada en su s!%uito# algo%ue le o$sesiona# emprendi!ndola contra sus hi*as.

Shakespeare apro,echa la e"cacia de la estigmatizacin se'ual ellengua*e re,ela su poder per&ormati,o para %ue en el caso de =oneril 0egan so$ren las comple*idad psicolgicas: el pA$lico a esta$apredispuesto a creerlas capaces de cual%uier $rutalidad. Lear las llama

$uitres# serpientes# etc. -o es e'tra@o %ue se de,oren entre s+ o %uearran%uen los o*os a =loucester. El pA$lico esta$a preparado para asumirlo.

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-ada ms e&ecti,o en la perpetuacin de la misoginia %ue la in,oluicracinde las mu*eres en la causa# a /ordelia se le alista en ella (como a0osalind). Ella rehAsa prestarse al *uego inicial. Ella se *usti"ca por el repartode cuidado a&ecto entre padre marido. Su marido de$er asumir sude&ensa tras el matrimonio por ello le de$e un a&ecta al %ue el re le es

negado. Su padre con"rma esta normati,a contractual cuando le comunica%ue su precio ha ca+do %ue de$e castigarla recordndole %ue ella es uno$*eto de transaccin masculina. l Hu%ue de Nurgund no le interesa lao&erta la rechaza. /ordelia luego ir en au'ilio de su padre pararestaurarle en el poder.

Tennenhouse se pregunta por la razn de la muerte de /ordelia.


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En ningAn caso puede a$ordarse el estudio de esta o$ra de un modoa$stracto por%ue los persona*es# atms&era# argumento# etc.# estn+ntimamente tra$ados por%ue el lengua*e es ms &+sico sensorial.Spurgeon mostra$a la e'istencia de un campo de imgenes de con9icto#tensin su&rimiento# e'presadas en ,er$os de mo,imiento corporal

met&oras de dolor. SegAn !l# somos conscientes de la atms&era de dolor de tensin encarnada pero apenas nos damos cuenta cmo esa sensacin,a aumentando por las imgenes los ,er$os de mo,imiento utilizados.

E'iste un nAcleo de imgenes met&oras relacionadas con el mundoanimal cua $rutalidad es ms horrendo pues se asocia al orden humano.Hestaca tam$i!n las imgenes relacionadas con la se'ualidad &emenina ent!rminos de e'ceso amenaza. $undan ,er$os de penetracin ,[email protected] se %ue*a de %ue =oneril le ha golpeado como una serpiente hasacudido su hom$r+a: sus o*os son "eros. Oue sus hi*as son pel+canos %ue le

han cla,ado el pico para chuparle la sangre.Tam$i!n ha imgenes conectadas con la naturaleza %ue con*uran un e&ectoapocal+ptico paralelo en ,iolencia con lo desatado por la pasin. Lasimgenes de desolacin contrastan con las de s ou like it.

La estructura de la o$ra se articula por oposiciones %ue pueden parecersimples. Rnight di,ide a los persona*es en $uenos malos. Los $uenos:Lear# /ordelia# Rent# =loucester# Edgar el &ool. Los malos: =oneril# 0egan#Edmund# su$,ierten el orden. Lear =loucester son nAcleos articulados porunos moti,os recurrentes por ecos lingQ+sticos. Lear tiene dos hi*as malas

una $uena# cuas e,oluciones son contrarias. =loucester tiene dos hi*os#uno $astardo malo el otro leg+timo $ueno. El orden natural secontrapone al orden social# contendidos por el principio *err%uico.

Shakespeare desmota lo es%uemtica de estas dualidades. El $ien el malestn enlazados son condicin del ser humano. La tragedia muestra lacomple*idad de los a&ectos# la ceguera de *uicio# la so$er$ia del poder# laseduccin del deseo# el narcisismo# la pasin ,iolenta# la empat+a a %ueconduce el su&rimiento destructi,o. En lo social# la pro&unda in*usticia entreel poderoso el despose+do.


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%ue aportar un sentido a la e'istencia. =ran,illePNarker intent armonizarlas tensiones del te'to recurr+a a la &uerza de la poes+a dramtica del autorpara intentar e'plicar el carcter humanista cristiano# lo cual era lo msdi&+cil para el dramaturgo# mostrar la agon+a de Lear# su resurreccin.

oucault dice %ue al nom$re del autor se le da un papel determinante por su&uncin clasi"cadora %ue garantiza su aceptacin por parte del pA$lico. Laautoridad del nom$re sir,e para neutralizar las contradicciones. Esto es lo%ue ha hecho la cr+tica humanista para e'traer de la o$ra su sentidoAltimo;# asegurando su ,igencia uni,ersal.


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las interpretaciones ,ienen mediatizadas por instancias ideolgicas de$eleerse cuidadosamente la o$ra para llegar a una s+ntesis propia.

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F


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Literatura inglesa I

Tema F: El teatro de Shakespeare I? (The Tem%est)

F.1 Introduccin

Ccupa un lugar especial tras las cuatro grandes tragedias. La ,ida torna aremansarse las tensiones se reconcilian. Est dentro de las last plas; oromances. Es su Altima o$ra# su testamento literario a ello contri$ue laidenti"cacin %ue el autor mani&est con su protagonista# un mago %uecon*ura mascaradas mue,a las pasiones a su anto*o# igual %ue el# unincitador de sue@os. El artista es consciente de su arti"cio e in,ita a la gentea la distancia. l pr+ncipe erdinand# %ue no distingue la realidad del arte no comprende el poder del Altimo para con*urar a%uella# le pre,iene:

En el ep+logo se dirige a la audiencia. -o ha teatro ni te'to ni signi"cacinsin la con*uncin del creador su pA$lico.

Sin la magia de la escena sin la credulidad del pA$lico se de$ilita la &uerzadel dramaturgo este nos dice %ue el aliento del sector de es el %ue de$eimpulsar el curso de la o$ra en su ruta por la historia. Es pertinente e'plorara tra,!s de la o$ra el agitado itinerario intercontinental compro$ar el

*uego de trans&ormaciones %ue esta o$ra ha suscitado las cr+ticas a las%ue ha dado lugar# como signo del potencial de resigni"cacin la ,igenciacultural de la o$ra del autor.

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F. rgumento# estructura lengua*e

La o$ra se a$re con una &uerte tempestad en el mar un nau&ragio en una

isla perdida. Tierra adentro estn los isle@os: iranda# un esp+ritu alado# riel# un nati,o de&orme# /ali$n.

iranda su historia antes de llegar a la isla el moti,opor el %ue ha desatado la tormenta# relacionado con el na,+o en el %ue ,ia*alonso (re de -poles) de regreso de la $oda de /lari$el con el re de

TAnez. Le acompa@a en su s!%uito ntonio# du%ue de >iln hermano de


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F.2 0elacin con la sociedad de su tiempo. uentes histricas

La o$ra se represent en 1611 en la corte en 1612 por la $oda deEliza$eth# hi*a de ames I# con rederik de Beidel$erg. La mascarada nupcial%ue iranda erdinand &ue mu del agrado del

monarca# dado %ue promet+a la &elicidad a condicin de %ue guardasencastidad. simismo# en 1653 ames I se ha$+a li$rado del =unpoder


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permit+a a Inglaterra esta$lecer misiones comerciales en el norte de &rica(13F5). Eso aca$ por hundir el comercio de ?enecia.

The Tem%est se alinea# sin em$argo# con la idea de la cohesinmediterrnea pues Se$astin# el hermano del re de -poles# critica la

decisin del matrimonio de /lari$el. ontaigne.

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La alusin a gente inocente; es el contrapunto del nati,o %ue Shakespeareelige para la o$ra. /ali$n es el ar%uetipo del sal,a*e &rente a la $ondadnatural del ind+gena %ue aparece en >ontaigne. Shakespeare incorpora# enalguna medida# la o$ser,acin de >ontaigne. La con*uncin del sal,a*e losdesaprensi,os representantes de la metrpolis# redunda en la degradacindel primero se representa en la alianza de /ali$n con Stephano

Trinculo.

El tema central de la o$ra est inspirado en dos relatos de ,ia*es elnau&ragio de uno de los $arcos. Dno es el mencionado de Strache el otroes el titulado True Heclaration o& the state o& the /olonie o& ?irginiaU %uenarra$a el estado de desgo$ierno en el %ue %ued sumida la colonia tras elnau&ragio. dems# la "loso&+a moral de la o$ra coincide con ellos# en lal+nea *usti"cacin de la ocupacin de los territorios descu$iertos.

La u$icacin de la accin en las Nermudas la procura am$iguamente rielcuando dice a


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l+mites de lo humano# a la ,ez %ue localiza su origen en la zona de/ari$ana;. Sete$os# el dios de /ali$n# era un dios de la


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El dilogo dramatiza la relacin de con"anza de los nati,os hospitalariaacogida. El re,erso es la instauracin de las hostilidades %ue conducen a sue'polio# %ue o$edece al intento de ,iolacin de >iranda su a$omina$lelengua*e. La ,iolacin de mu*eres $lancas era un elemento sustancial de la

imaginacin colonial. La cr+tica tradicional la *usti"ca por%ue /ali$n noniega la acusacin# como si &uese un persona*e real no in,entado porShakespeare# lo %ue demuestra la &uerza per&ormati,a del lengua*e.

=reen$latt se@ala %ue ni iranda tienen respuesta para elargumento por el %ue el primero elige concluir la discusin con el recurso&cil a la imprecacin:

/ali$n sa$e %ue el arte; poder de


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El arte la cultura son instrumentos del poder %ue legitiman su e*ercicio.iranda criados le*os de la

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ci,ilizacin# muestran la inmadurez de *uicio propia de ese aislamiento. Losdos %uedan deslum$rados por los nue,os seres %ue llegan a la isla con&uden realidad con apariencia. >iranda e'clama:

El sarcasmo es &uerte por%ue lo %ue tiene delante no es sino el grupo deconspiradores %ue arre$at el ducado a su padre. /ali$n con&unde a dosladrones con seres di,inos. m$os utilizan t!rminos similares en suscon&usiones: $ra,e# godl# celestial.

F.3 E,olucin de la cr+tica

Hado el giro %ue han tomado las cr+ticas a la o$ra# es importante considerarel papel de la ideolog+a en el mecanismo de adscripcin de signi"cacionesde las distintas corrientes cr+ticas. La cr+tica ms tradicional ha situado a/ali$n en el polo negati,o de la dicotom+a $ienMmal la degradacin deStpehano Trinculo se de$e a !l# %ue es el ep+tome de la primiti,a einci,ilizada condicin del nati,o americano. Las e%ui,ocaciones de >iranda

se de$en a la ingenuidad e inocencia# a la per,ersin en el caso de/ali$n.

Los persona*es europeos no %uedan me*or parados. e'cepcin deerdinand =onzalo# el resto no es un e*emplo. ntonio es el Anicopersona*e del %ue su arrepentimiento no %ueda claro. El anlisis muestra lacomple*idad del tratamiento de Shakespeare de temas espinosos laapropiacin %ue distintos en&o%ues cr+ticos han hecho de su o$ra segAn suideolog+a.

La legitimacin del poder la autoridad los con9ictos de su$ordinacin e

identidad se han apuntado como tema. La cr+tica ha cam$iado el en&o%ue#como una historia de un desorden arreglado por un mago a la de ep+tomede la ,ictimizacin de los pue$los oprimidos. He la &ocalizacin hacia


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a /ali$n# como un sal,a*e sensi$le# como un nati,o &eo# atracti,o# trgico#pat!tico# cmico# como el due@o natural de la isla o como un escla,o.

El espectro cr+tico es mu amplio aun%ue el te'to di&+cilmente *usti"ca lae'altacin humanista de iranda ni a /lari$el se les de*a espacio para plantearse pro$lemas deidentidad. Son ap!ndices de la pol+tica patriarcal del imperio. >irandacorro$ora siempre la posicin paterna# so$re todo respecto a lo %ue piensa

so$re /ali$n. La postura de erdinand es tan complaciente como con supadre tan pol+tica como la de este. /uando >iranda le sorprende haciendotrampa en el a*edrez# ella le dice %ue si hu$iera reinos en *uego lo ha$r+aaplaudido.

La comple*idad preside asimismo el tratamiento de Scora'. La descripcines e'cesi,a monocroma# responde a una construccin o$,ia# llena decon,enciones clsicas del estereotipo popular de $ru*a# sal,o la curiosamencin a sus o*os azules# %ue puede de$erse a su origen $ere$er. Sudemonizacin es cla,e para *usti"car el dominio so$re /ali$n sumonstruosidad. La cr+tica contempornea denuncia la &uncionalidad de esadescripcin# congruente con su discurso colonialista.

He$e recordarse %ue# en el conte'to de &alsas acusaciones de $ru*er+a# seacompa@a$an las de prcticas se'uales con el demonio. La progenie erae'pulsada de la comunidad social eso genera$a una su$cultura espec+"ca.Scora' /ali$n se *usti"can mutuamente su actuacin se de$e a sunaturaleza a su maligna estirpe# impermea$le a la ci,ilizacin. He$e serescla,o.


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s+ como /ali$n es o$sesi,amente descrito moral &+sicamente# a Scora'$asta con remitirla al t!rmino $ru*a;. La ,ersin de su maldad solo estcon"rmada por riel# a %uien


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de re&erencia. En el conte'to colonial poscolonial# dice /artelli# se hautilizado para representar los eternos con9ictos entre colonizador colonizado.

Hi&erentes apropiaciones singularizan a di&erentes persona*es de la pieza

teatral. Dn persona*e de grain o& heat del keniata Thiong (146F)# elmaor Thompson# es un &uncionario ingl!s en las colonias. Idealista# planeaescri$ir un li$ro llamado au >au. /omparte con ason ?aughan# la seleccin de /ali$n comoprotagonista es correlati,a en la literatura poscolonial a la de


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Lamming# de Nar$ados# usa el mismo tema como legado %ue permanecepara siempre. En su anlisis de la o$ra# esta$lece paralelismo s entre el,ia*e por mar el nau&ragio la tra,es+a del atlntico de los $arcos deescla,os# entre la especial relacin entre /ali$n >iranda al estilo de la%ue ten+an los criados nati,os los hi*os de los ingleses. Lamming seidenti"ca con /ali$n pero tam$i!n se siente descendiente de


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Literatura inglesa 4

El teatro *aco$eo

4.1 Introduccin

Eliza$eth I ames I &ueron grandes amantes del teatro al %ue protegieron estimularon. Shakespeare so$resale pero no &ue una "gura aislada sino %uesu o$ra &ue posi$le por el ,igoroso de$ate literario e ideolgico lainteraccin entre lo popular cortesano la acti,a comunidad creati,a de la!poca.

dems# de$en mencionarse otros autores:

ohn letcher# uno de los ms prol+"cos e in9uentes# miem$ros de lacompa@+a The Rings >en.

Su colega rancis Neaumont# %ue escri$i# entre otras# The maidestraged Ring and no Ring# dramas pseudoPhistricos.

Thomas Hekker# autor de piezas populares como The shoemakersholida.

ohn >arston# %ue se hizo &amoso por The malcontent# aguda stiracontra la licenciosa corte de ames I.

Thomas >iddleton# con dos grandes tragedias (Xomen $eare

omen The changeling) comedias (The roaring girl# %ue recoge la,ida de una &amosa delincuente# >oll rithG # chaste maid in/heapside).

/ril Tourner# %ue se hizo &amoso por el som$+o drama The atheiststraged: or the hones mans re,enge.

assinger# mu proli"c# autor de comedias realistas cr+ticascomo ne a top a old de$ts The cit madam en las %uerecoge los pro$lemas econmicos sociales de la !poca.

ohn ord# conocido por su tragedia Tis pit shes a hore# un drama&amiliar con un incesto entre hermanos de &onod.

Esta relacin es parte de la produccin dramtica de la !poca# %ue lle,a apu$lica el olio i&t /omedies and Tragedies de Neaumont letcher %uerecoge las principales o$ras. En el pre&acio del irst olio de Shakespeare #prologada por Nen onson# entre los elogios de !ste destacan a"rmacionespro&!ticas otras %ue con"rman su cone'in con la tradicin con susescritor contemporneos# entre los %ue cita a Ll# Rd# >arloe Neaumont. Se le compara &a,ora$lemente con Es%uilo# S&ocles S!neca# a

pesar de no sa$er griego poco lat+n. 0econoce la idea de autor+a delcarcter literario de la o$ra# %ue solo esta$a reser,ada a la poes+a.

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pesar del 9orecimiento del teatro# no goza$a de ms prestigio %ue ele'iguo de entretenimiento di,ersin. Los actores autores esta$an enmanos de los empresarios teatrales. >uchos autores *ams se ocuparon dela pu$licacin.

La popularidad %ue el g!nero alcanz desencaden una &uerte demanda. Esescri$+a deprisa sin mucho cuidado.


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enrolndose en el e*!rcito entr al ser,icio del empresario teatral


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Tim$er or disco,eries es una o$ra en prosa con la misma estructura dere9e'iones ,arias %ue inclue a&orismos# pro,er$ios# comentarios ensaosso$re precepti,a literaria. Tradu*o rs po!tica de Boracio al %ue imit adapt $a*o el decoro# es decir# cumpliendo las normas de lengua*e propiasde cada estado situacin la ,igilancia de las reglas %ue determinan lo

%ue es propio de cada g!nero. El argumento los persona*es desenlaceguardan una consistencia interna resultan cre+$les. onson critica loshorrores en escena como en The Spanish traged o las soluciones mgicascomo las de The Tempest.

4.. La mas%ue;

Los dos g!neros dramticos ms importantes de onson son la comedia lamas%ue# %ue responden a los dos polos de re&erencia: el pA$lico la corte.En la mas%ue# la iconogra&+a propici su desarrollo# un espectculocortesano donde predomina$a la coreogra&+a# articulando en torno a unaalegor+a entre el so$erano sus sA$ditos o de un !'ito pol+tico o un sucesorele,ante. El marco el decorado eran lo ms importante# con suntuosas espectaculares escenogra&+as.

onson escri$i muchas mas%ues# comenzando con /nthias re,els or the&ountain o& sel& lo,e. El g!nero pri,ilegia$a el espectculo# con &astuososdespliegues de e&ectos especiales la inclusin de mAsica# danza cantos.

Se escri$+an por encargo o con ocasin de un &este*o. El moti,o centralde$+a ser preciso pero onson se las arregl para introducir elementoscr+ticos# a tra,!s de un antimas%ue %ue e'pon+a algAn ,icio de algAnpersona*e de la corte. En otras ocasiones# la mas%ue pretend+a presentar eltriun&o de una ,irtud por oposicin al mundo de la realidad. La iron+a resid+aen el do$le *uego entre &antas+a realidad. En 1653 se present Themas%ue o& $lackness: la reina sus damas aparec+an e'ticamentedis&razadas de a&ricanas. El tema era el deseo de las princesas a&ricanas detornar el color negro de su piel por la $lancura# %ue solo pod+an lograr enNritania. La disparidad entre la e'altacin de la nacin su re %ue la

mas%ue esceni"ca la realidad cortesana se re9e*a a%u+:

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s+ se su$raa la precariedad de la relacin entre realidad representacinla presencia de la cr+tica# reducida a $uscar la irnica in,olucracin delpA$lico en una ,isin idealizada de su propio mundo# a sa$iendas de sule*an+a.


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La charlataner+a de las mu*eres de Lad Xould$e se e%uipara con la delteatro la de los a$ogados.

Se indica$a %ue la e,idencia de la presencia de onson sn eu o$ra es &uerte.La a,aricia de ?olpone no radica tanto en atesorar como en el placer de

ma%uinar el m!todo para conseguirla# el proceso de cazar a sus ,+ctimas. Suaut!ntica moti,acin es el placer del dise@o de las estratagemas. Lanaturaleza de sus ,+ctimas# todas a,es de presa# impide %ue se despierte lacompasin del espectador. Se mantiene# as+# la distancia a&ecti,a necesariapara %ue la stira &uncione e"cazmente.

>osca dis&ruta hasta el paro'ismo con las argucias. Su lengua*e escompra$le a de las h!roes trgicos de >arloe. Es la incongruencia de susupuesta heroicidad la mez%uindad de sus moti,aciones donde reside lairon+a la &uerza cmica. Su arrolladora ,italidad hace %ue prenda el inter!sdel espectador %ue la $urla sea maor cuanto ms poderoso es el $urlado.el castigo %ue reci$en participa del re"namiento sutil de la stira. onsonconci$e un "nal menor hiriente a la ,ista pero no por ello menos cruel.>osca es condenado a cadena perpetua en galeras# el peor castigo para unamente hiperacti,a paras+tica. ?olpone# %ue ha enga@ado a todos"ngi!ndose en&ermo terminal# es condenado a prisin cargado de cadenashasta %ue le pro,o%uen el estado en el %ue se "ng+a sumido. La o$raconclue con un epigrama apropiadamente didctico dirigido al pA$lico en&orma de pareado.

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4.2.1 La tragedia dom!stica. rden o& a,ersham oman killed ithkindness

Hentro del g!nero de la tragedia surge un su$g!nero %ue lle,a a losescenarios cuestiones o$*eto de sermones tratados en ,irtud de la

desesta$ilizacin del orden la *erar%u+a social &amiliar. El elemento msno,edoso es el cam$io en el entorno social: la tragedia se a$urguesa. Lospersona*es no son no$les sino clases medias ur$anas# hacendados# lagentr. Las o$ras analizadas tienen elementos comunes sumamenterepresentati,os de todo esto.

El prlogo de oman killed ith kindness pre,iene al pA$lico %ue re$a*esus e'pectati,as rden o& a,ersham se a$re con la mencin de unreciente patrimonio o$tenido por la disolucin de las a$ad+as a lo %ue elinterlocutor responde con la sospecha so$re la in"delidad de su mu*er conun o"cial de tercera. Es importante %ue la $a*a posicin social de su ri,alimplica un desahogo del marido.

La pieza se $asa en un hecho real %ue recog+a la muerte de una mu*er# licerden# %ue de acuerdo con su amante ha$+a ma%uinado la muerte de sumarido. Todos &ueron descu$iertos castigados con la muerte. La o$ra &uemu popular lo %ue indica la identi"cacin del pA$lico con temas tanespinosos como las nue,as &ormas de hacer dinero# el arri$ismo social lar+gida estrati"cacin de clases.

m$as o$ras comparte el tema del adulterio &emenino un argumentosecundario: la disposicin %ue se hac+a de las mu*eres como sello de uncontrato. Ctro tema comAn es el de la mo,ilidad social# %ue implica$a laamenaza del des,anecimiento de *erar%u+as $arreras de clase. En am$as#el amante carece de medios econmicos. La mu*er adAltera propicia laposesin no solo de su cuerpo sino del patrimonio de su marido# por lo %uela transgresin es do$le. En rdenU# la disparidad social entre marido amante es ms e,idente# as+ como la ,iolacin de las reglas del decoro.


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La amenaza se sim$oliza en la ruptura cruente del ,+nculo ms sagrado# elmatrimonio# cua legalizacin mediante el di,orcio era de$atida. Solo lospuritanos esta$an a &a,or %ue el matrimonio depend+a del consentimientomutuo. El tema era complicado por%ue el matrimonio sim$oliza$a lasrelaciones entre la monar%u+a el pue$lo la &amilia. dems# entre los

puritanos las di&erencias eran radicales.

lice# la protagonista de rdenU# *usti"ca su crimen por la imposi$ilidad deromper el ,+nculo por ningAn medio.

Dn signo de la inesta$ilidad moral %ue se representa es la inadecuacin dela con,encin literaria a la situacin al persona*e. En lice se ,en los

*uegos conceptuales lingQ+sticos las oposiciones de la poes+apetrar%uista en una situacin amorosa mu distinta. Ello no re,ela la,oluntad pardica %ue aparece en /haucer sino %ue el realismo del entornosocial la organizacin del cromen no concuerdan con el concepto ni conlas con,enciones del amor cort!s %ue utiliza para e'presa sus sentimientos.

Tampoco el modo en %ue imagina su transgresin# con alusiones clsicas:

la lucidez con %ue am$os amantes perci$en puntos oscuros en su relacin.La o$ra tiene ms inter!s como e'ponente de la desesta$ilizacin ideolgica de costum$res %ue desde lo puramente est!tico.

omanU comparte rasgos como la estructura en escenas sucesi,as sindi,idirlas en actos# el entorno $urgu!s# el realismo el tema del adulterio

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la l+nea %ue articula el argumento secundario.


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&ocalizado so$re el topos dom!stico. Ilustran la situacin de las mu*eres#inermes en sun sistema de relaciones en el %ue son moneda de cam$io.

4.2. ohn Xe$ster (13F5P163): The Huchess o& >al"

4.2..1 Introduccin apreciacin cr+tica


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Eso se ha ,enido ,iendo en relacin con el cam$io de &ocalizacin de lacr+tica de Shakespeare. Esa ampliacin del horizonte de perspecti,as seentiende por el a$anico histrico de interpretaciones de la o$ra de Xe$ster de ah+ los contradictorios *uicios %ue ha suscitado.


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accin se torna &ren!tica. La muerte de la du%uesa desencadena unaincontrolada sucesin de cr+menes como en Rd. El desenlace de*a en el airela premonicin de %ue la ,iolencia se ha acallado solo temporalmente. LasAltimas pala$ras son para anunciar %ue se intentar resta$lecer el hi*omaor de ntonio la du%uesa# Anico so$re,i,iente de la matanza en el

ducado. El pA$lico recuerda el augurio del horscopo %ue hace ntonio a suhi*o# %ue dice %ue tendr una ,ida corta. dems# es el desencadenante dela tragedia# cuando es apropiado por Nosola %ue descu$re al reci!n nacido toda la trama de ntonio con la du%uesa. El presagio trae a la memoria eldeseo de su madre# herido de muerte# la ausente "gura del hermanastro#hi*o de otro matrimonio de la du%uesa# con ms derechos para el t+tulo.

La o$ra est escrita en ,erso $lanco# esto es# pentmetro m$ico sin rima#con las alteraciones usuales. Nosola ntonio ha$lan en prosa lospersona*es no$les en ,erso# %ue oscila entre la estilizacin ela$orada un

lengua*e ms naturalista. Se encuentran muchos pareados con e&ectosentencioso o epigramtico# para concluir o su$raar un *uicio moral.

4.2..2


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a Nosola. El pue$lo le *uzga am$icioso arri$ista.


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La o$ra se represent en 1612 en el Nlack&riarse# de dimensiones mspe%ue@as %ue los teatros al aire li$re. El precio de las localidades era maor el pA$lico ms re"nado. La iluminacin permit+a *ugar con las luces som$ras crear e&ectos de misterio# siendo precursor de los e&ectosespeciales.

Los s+m$olos son poderosos elementos en el despo*ado escenario de la!poca. La o$ra entera est estructurada en torno a un *uego de realidad apariencias en el %ue la representacin es un medio para descu$rir paraocultar# como el persona*e de esp+a de Nosola# %ue es el centro de este

discurso so$re la mscara su supremo art+"ce. inge de continuo#representa di,ersos papeles# se pone se %uita el dis&raz su actuacinculmina en la maca$ra esceni"cacin de la muerte %ue or%uesta para ladu%uesa. His&razado de ,ie*o# se hace pasar por el artista %ue erigir sumonumento &unerario. Luego# por el common $ellman# en,iado a loscondenados para anunciarles su e*ecucin. La du%uesa sigue el *uegoresignada al papel %ue le ha tocado en el gran teatro del mundo representndolo con dignidad hasta el "nal.

Los e*emplos son mAltiples crean una tupida red de alusiones en un

lengua*e densamente meta&rico sensorial. El autor domina el arte dele&ectismo. /onstrue escenas Anicas# como la del pa,oroso erdinandintentando estrangular a su propia som$ra# memora$les son los ,ersospor la concisin sentimientos %ue suscitan# como cuando erdinand ,e asu hermana muerta.

4.2..3 Interte'tualidad

Es un t!rmino acu@ado por Rriste,a (1468) la teor+a cr+tica contempornealo ha propiciado re"ri!ndose a cmo se construen operan los te'tosliterarios. La teor+a de la interte'tualidad dice %ue un te'to no puede e'istircomo un todo autosu"ciente aislado sino %ue est impregnado dere&erencias de otros te'tos. El escritor ha sido lector su o$ra incorpora lashuellas de esa acti,idad. Incorpora una ,isin del mundo %ue entra endilogo con el te'to se de*a interpelar o se de"ende contra la %ue este leo&rece. La relacin puede ser de amor u odio. Nloom acu@o la e'presinansiedad de la in9uencia; para designar la con9icti,a relacin ed+picaentre el poeta su maestro# puesto %ue recrea las ideas pala$ras

a$sor$idas sus sentidos. En su acti,idad los ecos del te'to original danlugar a nue,os signi"cados.

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Interte'to es el te'to %ue el lector de$e conocer para poder entender $ienuna o$ra literaria. /uanto ms in&ormada sea nuestra lectura# msdis&rutaremos al ir descu$riendo la urdim$re de relaciones %ue la "guran enri%uecen. m$os estn conectados con el conte'to histrico ha$itadospor elementos e'trate'tuales %ue son otro tipo de te'to# las &ormaciones

sociales sus discursos.

Xe$ster se caracteriza por su intrincada red de alusiones# re&erencias pr!stamos de otras o$ras# e'isten ecos lingQ+sticos# de peripecias argumentos. El asesinato por error de ntonio es como el de


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ad%uiere la ,iolencia contra el cuerpo &emenina esceni"cada en el teatro*aco$eo. La razn son moti,aciones ideolgicas %ue o$edecen al carcterpol+tico de las relaciones se'uales.

La identi"cacin del cuerpo del monarca con la monar%u+a el estado

propici %ue cual%uier delito contra la persona del re &uese un delito deestado. Se ha analizado asimismo la dinmica de conni,encia resistencia&rente a los intereses de la corona# dada la dependencia de los dramaturgoscon la corte. La o&ensa de la mu*er al marido re$asa$a el carcter indi,idualpara ad%uirir connotaciones sociales.


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partir de ese momento resta la resignacin ante lo ine,ita$le. Su AnicasAplica es por la prontitud de %ue se le ahorre su&rimiento.

El mensa*e es am$iguo. La du%uesa es ,+ctima de la tiran+a las am$icionesde sus hermanos. a la ,ez# su matrimonio es ,lido por lo %ue Xe$ster

propone un modelo de su$,ersin resistencia a la opresin pol+tica.


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Literatura inglesa 15

uchas mu*eres se rodea$an de un grupo de seguidores oamantes# %ue $usca$an su mecenazgo.

Tanto los escritores como los cortesanos compart+an lecturas una $asecultural comAn. Era c+rculos eruditos con un cdigo comAn. Tanto escritores

como lectores esta$an &amiliarizados con las con,enciones literarias

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clsicas del primer renacimiento (SV?I) as+ como con los li$ros deem$lemas.

15. Los /a,alier


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eleg+a amorosa es el tono el tema pero no la &orma. unto a los pareados#muchos poetas escri$en odas# eleg+as amorosas# stiras# en otros tipos deestro&as# en las %ue tetrmetros o pentmetros m$icos riman enes%uemas poco &recuentes ortodo'os.

15..1 0o$ert Berrick (1341P1687)

El cuidado de la &orma# la erudicin clsica el estilo elegante re,elan lain9uencia so$re este grupo de poetas de Nen onson# considerando el padrede los /


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un%ue Sdne era el paradigma del poeta cortesano# la distancia de estos

,ersos con la intensidad de este poeta es a$ismal. Lo %ue Berrick resalta esun elemento sustancial inherente al ca$allero# la sprezzatura;# el arte deactuar con correccin elegancia# sin aparente es&uerzo. La insinuacinertica no e'enta de osad+a predomina# con apariencia de ritmo rimadescuidados a tono con el desorden del ,estido a la %ue se dirige la personapo!tica. El sentimiento amoroso ha perdido pro&undidad. La amada no soloes ase%ui$le sino cmplice en el *uego de la seduccin. El poeta se limita ao$ser,arla. Es notorio el modo displicente en %ue se impone el acento en las+la$a "nal# &orzando una adicional en algunos t!rminos (distractiMn)# paramantener el ritmo del tetrmetro hacerlos rimar# dotndolos de una

insupera$le ligereza %ue realza la iron+a del *uego del amante a aprestarse adescu$rir las estratagemas de la seduccin &emenina:

En el mismo sentido lo hace la ruptura de la secuencia de pareados en los,ersos:

%ue acentAa# con el re&uerzo del tro%ueo (ri$$ands) el carcter epigramticodel pareado "nal: do more $eitch me# than hen art M is too precise ine,er part;.

El tema de la composicin To the ,irgins to make much o& time; es el carpediem con alusiones al tempus &ugit el memento mori. Las "guras po!ticas

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los tropos son imgenes# s+miles met&oras sencillas con el ritmo de lascomposiciones propias de la l+tica menor.

La estro&a "nal amenaza a los *,enes con la solter+a# algo $anal perotemido por sus implicaciones sociales. El t!rmino co; &orma parte delt+tulo de un &amoso poema de >ar,ell# %uien lo utiliza# a di&erencia deBerrick# como conceit ,erte$rador de una composicin po!tica ms e'tensa ms densa %ue la de Berrick.

Estos tres poemas &orman parte de su o$ra ms importante# Besperides# uncon*unto de 155 poemas %ue re,elan la in9uencia de los clsicos de lal+rica italiana (Boracio /atulo) de nacreonte. /omo onson# cuid laper&eccin re,is sus te'tos:

Berrick escri$i poemas para todas las ocasiones# epigramas# epita"os#dedicatorias# !glogas pastorales# ep+stolas# etc. ue ordenado sacerdoteanglicano Hen de E'eter en 164# %ue acept sin ganas por%ue implica$aale*arse de Londres. /on la repA$lica perdi la canon*+a# retornando aLondres en donde pu$lic Besperides# en el %ue -o$le -um$ers contiene supoes+a religiosa# %ue se distingue por su sencillez e iron+a.


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15.2 La poes+a meta&+sica

15.2.1 He"nicin

Los poetas meta&+sicos no &orman un grupo o mo,imiento# sino %ue &ue lacr+tica la %ue los agrup so$re la $ase de las o$ser,aciones de dos autores:

ohn Hrden (1621P1855) Samuel ohnson (1854P18F7) %ue emplearon eset!rmino para re&erirse a dos poetas del SV?II: ohn Honne $raham

/ole.

ohnson opina %ue la cualidad ms importante de estos poetas era laamplitud de sus conocimientos la ostentacin el deseo de demostrarlospara di&erenciarse de los dems. Hescuidan la diccin su rima# metro ritmo son imper&ectos. La e'cesi,a importancia concedida al ingenio hac+a%ue sus met&oras &ueran di&+ciles. ohnson los critica por super"ciales porsu incapacidad para imitar la ,ida o e'ageradas de sus e'presiones. Soloe'cusa el uso del conceit cuando es producto de la re9e'in lacomparacin. Se@ala el ingenio de sus met&oras enlazadas en intrincadosconceits pero los tacha de e'cesi,os.

ohnson es un cr+tico neoclsico se $asa en la racionalidad la elegancia#desechando los e&ectismos.


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,isin de la ,ida. Dn e*emplo es el argumento $asado en la concepcin de la$re,edad de la ,ida (carpe diem) %ue# a di&erencia de lo usado por los /


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relacionan dos t!rminos %ue aparentemente son dis+miles# para sorprendero di,ertir. La lgica %ue los enlaza se $asa en una analog+a ,isual# por unlado# te'tual# por otro.

Es una lgica escalonada en una progresin dinmica de modo %ue al

leerlos# se suceden con rapidez.


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le sumi en una depresin pro&unda. Le dedic uno de sus poemas de susBol Sonnets a partir de ah+ su escritura &ue solo religiosa.

Su nacimiento en una &amilia catlica marc la ,ida del poeta. Los catlicos,i,+an en la clandestinidad# e'cluidos de cual%uier cargo del estado de la

uni,ersidad# sometidos a castigos penas de muerte por traicin. Honnecreci en ese am$iente en el %ue el martirio era alentado. La alternati,a erala apostas+a %ue reser,a$a la condena para la otra ,ida. La apostas+a puederastrearse en la ,ida de Honne# en la presencia de los elementos propios delas contro,ersias teolgicas# en la muerte el pecado# en su poes+a. La&usin de elementos pro&anos religioso es una dial!ctica %ue permanece,i,a. dems# a esa crisis religiosa %ue atra,iesa le atri$ue la naturalezaapasionada de sus Bol Sonnets. Su o$sesin por la muerte &ue creciendohasta el punto de dramatizarla (segAn parece cele$r su propio &uneral).

15.2.7. C$ra po!tica

Honne es la %uintaesencia de la poes+a meta&+sica# el inspirador de estospoetas: >ar,ell (161P8F)# Ber$ert (1342P1622)# /rasha# Naugahn

Traherne. La maor+a se ,ieron a&ectados por las disputas religiosas o laguerra ci,il. /rasha se e'ili se con,irti al catolicismo. >ar$ell &uenom$rado secretario de >ilton. En to his co mistress; es un largo conceitdel carpe diem al ser,icio de un humor stira re$osantes de "nura eiron+a.

Bad e $ut orld enough# and time#This coness# lad# ere no crime.

Xe ould sit don and think hich aTo alk# and pass our long lo,eYs daG

Thou $ the Indian =angesY sideShouldst ru$ies "ndG I $ the tide

C& Bum$er ould complain. I ouldLo,e ou ten ears $e&ore the loodGnd ou should# i& ou please# re&use

Till the con,ersion o& the es.

> ,egeta$le lo,e should gro?aster than empires# and more slo.n hundred ears should go to praise

Thine ees# and on th &orehead gazeGTo hundred to adore each $reast#

Nut thirt thousand to the restGn age at least to e,er part#

nd the last age should sho our heart.or# lad# ou deser,e this state#-or ould I lo,e at loer rate.

Nut at m $ack I alas hear

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TimeYs inged chariot hurring nearGnd onder all $e&ore us lie

Heserts o& ,ast eternit.Th $eaut shall no more $e &ound#-or# in th mar$le ,ault# shall sound

> echoing songG then orms shall trThat long preser,Yd ,irginit#

nd our %uaint honour turn to dust#nd into ashes all m lust.

The gra,eYs a "ne and pri,ate place#Nut none I think do there em$race.

-o there&ore# hile the outh&ul hueSits on th skin like morning de#

nd hile th illing soul transpires

t e,er pore ith instant "res#-o let us sport us hile e maG

nd no# like amYrous $irds o& pre#0ather at once our time de,our#

Than languish in his sloPchappYd poer.Let us roll all our strength# and allCur seetness# up into one $allG

nd tear our pleasures ith rough stri&eThorough the iron gates o& li&e.

Thus# though e cannot make our sun

Stand still# et e ill make him run.

La poes+a de Honne e*empli"ca lo ma*or lo peor de este g!nero po!tico#&ormal temticamente# aun%ue a%u+ la &orma es parte consustancial delcontenido son di&+ciles de separar. Su o$ra re,ela una e'tensa cultura conocimiento de los a,ances cient+"cos. $undan las alusiones a los nue,osdescu$rimientos en geogra&+a# ptica# medicina# etc.# %ue le sir,en paraintroducir imgenes inusitadas construir comple*as met&oras. En ,alediction: &or$idding mourning;# erige una met&ora %ue consuela a laamada de la marcha de su enamorado:

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C el telescopio la cartogra&+a en la imagen de la lgrima de la amada en ,alediction: o& eeping;

En este Honne alude a la ,oluntad de romper con las con,enciones de lapoes+a amorosa anterior. El poeta pre"ere eludir las protestas e&usiones delos clich!s preser,a en el silencio la unin total por el carcter espiritualdel amor %ue une a los amantes:

La a"rmacin se re&uerza con su contrario. s+# &rente a la &usin espiritual#el amor sensual no puede soportarla# por%ue# descansando en los sentidos#perece sin ellos.

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rances ustin llama la atencin so$re la pro&usa utilizacin de monos+la$os oraciones $re,es. Esto# unido a las rupturas r+tmicas ,ersos de distintasmedidas en una estro&a# los enca$algamientos# elipsis# estilo directo#,ocati,o# imperati,o# etc.# produce una sensacin a$rupta# un e&ecto delstacatto; o picado# re$osando ,igor energ+a# como en The sun rising;.

C en The canonization;.

Este es un modelo de ha$ilidad argumentati,a# donde la 9uidez con %ue ,aenlazando sus re9e'iones de la progresi,a e'pansin del m$ito retrico conceptual. He la irritacin con la %ue se dirige a %uien se interpone entre lapersonas po!tica su amada pasa a una serie de preguntas retricas# pero

sentidas# en las %ue recurre a las con,encionales e'presiones petrar%uistaspara desa"ar a %uien pueda a"rmar %ue la relacin de los amantes estor$aa alguien. En la tercera# la urgencia de las imgenes es ms pr'ima real atra,!s de la pasin se'ual en una sucesin de parado*as %ue aluden a laconstancia de un sentimiento %ue no se agota en la consumacin del amorsino %ue re,i,e como el a,e &!ni'. Imgenes de amantes moscas el a,e%ue resurge# o'+morons %ue resaltan la ,ida al muerte# parado*as de unahistoria de amor a la %ue# si se le niega el reconocimiento de un epita"o# elpoeta har inmortal en un sineto # si no es su"cientemente autorizada# sucanto atraer multitudes %ue los in,ocarn# culminando con una gran

hip!r$ole. pesar de la a$undancia de recursos retricos aun%ue Honne usaimgenes t!rminos concretos# son escasamente sensoriales %ue el temasea ertico no se traduce en una e,ocacin sensual. Las met&oras sir,ecomo ,+nculo intelectual entre la imagen el o$*eto. En The 9ea la imagende la pulga sir,e para articular la seduccin ingeniosa pero puramentecasu+stica. Honne su$,ierte una larga con,encin de la poes+a ertica sat+rica con,irtiendo a la pulga en el lecho nupcial en el %ue los amanteshan consumado su unin se'ual a tra,!s de la picadura del insecto a cadauno de ellos. Los ,ersos comprimen una sucesin de conceptos enlazados

por la pulga: la relacin se'ual# el matrimonio religioso# el en&ado de lospadres# la resistencia de ella# etc. La unin de sangre en la pulga implica la

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e'istencia de un nue,o ser. nte la amenaza de la *o,en de matar a lapulga# le ad,ierte %ue con eso cometer+a un triple asesinato. /uando lamu*er la mata# el amante se ,enga tri,ializando la p!rdida del honor# deha$erse producido la relacin se'ual tan insigni"cante como su muerte almatar la pulga.

El lector no tiene representacin de la "gura de la *o,en# solo conoce sureticencia. Sin cuerpo# %ueda el eco de una ingeniosa argumentacin sin%ue si%uiera importe el resultado de la seduccin. Honne no escri$i parapu$licar sino por el puro placer de hacerlo.

ust to th motions lo,ersY seasons run K

Sauc pedantic retch# go chideLate schoolP$os and sour prentices#

=o tell courtPhuntsmen that the king ill ride#/all countr ants to har,est oZces G

Lo,e# all alike# no season knos nor clime#-or hours# das# months# hich are the rags o& time.

Th $eams so re,erend# and strong

Xh shouldst thou think KI could eclipse and cloud them ith a ink#Nut that I ould not lose her sight so long.

I& her ees ha,e not $linded thine#Look# and toPmorro late tell me#

Xhether $oth thY Indias o& spice and mineNe here thou le&tYst them# or lie here ith me.

sk &or those kings hom thou saYst esterda#nd thou shalt hear# [ll here in one $ed la.[

SheYs all states# and all princes I G -othing else is G

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kingdom# sa&est hen ith one man mannYd#

> mine o& precious stones# m emper GBo am I $lest in thus disco,ering thee \To enter in these $onds# is to $e &ree G

C en The good morro# %ue comienza con una serie de preguntas retricaspara ascender en a"rmacin cada ,ez ms am$iciosas hasta a$arcarhemis&erios desa"ar a la misma muerte:

I XC-HE0$ m troth# hat thou and IHid# till e lo,ed K ere e not eanYd till then K

Nut suckYd on countr pleasures# childishl K

Cr snorted e in the Se,en SleepersY den KYTas so G $ut this# all pleasures &ancies $e GI& e,er an $eaut I did see#

Xhich I desired# and got# Ytas $ut a dream o& thee.

nd no goodPmorro to our aking souls#Xhich atch not one another out o& &ear Gor lo,e all lo,e o& other sights controls#

nd makes one little room an e,erhere.Let seaPdisco,erers to ne orlds ha,e gone G

Let maps to other# orlds on orlds ha,e shon GLet us possess one orld G each hath one# and is one.

> &ace in thine ee# thine in mine appears#nd true plain hearts do in the &aces rest G

Xhere can e "nd to $etter hemispheresXithout sharp north# ithout declining est K

Xhate,er dies# as not mi'Yd e%uall GI& our to lo,es $e one# or thou and I

Lo,e so alike that none can slacken# none can die.

Su poes+a amorosa tam$i!n es hiper$lica e id!ntica asercin masculina enlos sonetos religiosos en los %ue el com$ate entre el alma la muerte# el

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pecador Hios# alcanzan una e'presin ertica conceptual aAn ms,iolenta. En el soneto 17 the Bol sonnets# se &unden cuestiones como lapredestinacin o el di,orcio.

Natter m heart# threePpersonYd =od G &or ou

s et $ut knock G $reathe# shine# and seek to mend GThat I ma rise# and stand# oYerthro me# and $endour &orce# to $reak# $lo# $urn# and make me ne.

I# like an usurpYd ton# to another due#La$our to admit ou# $ut C# to no end.

0eason# our ,icero in me# me should de&end#Nut is capti,ed# and pro,es eak or untrue.

et dearl I lo,e ou# and ould $e lo,ed &ain#Nut am $etrothYd unto our enem G

Hi,orce me# untie# or $reak that knot again#

Take me to ou# imprison me# &or I#

E'cept ou enthrall me# ne,er shall $e &ree#-or e,er chaste# e'cept ou ra,ish me.

La persona po!tica adopta la "gura &emenina del alma %ue suplica a Hiosen intensidad creciente %ue la golpee para moldearla de -ue,o. Le pide %uerompa su atadura con el demonio# para lo %ue le implora %ue la aprisionepara atraerla retenerla. En el 15 se ad,ierte tam$i!n la arrogancia en lasimprecaciones de la persona po!tica# para concluir con una contradiccin

%ue $usca apaciguar la ansiedad de la propia persona po!tica# pues si $ien#argue# la muerte e'iste# el despertar en la eternidad implica %ue la muerte#ella misma# muera. La religin catlica era mucho ms tolerante con elpecador. El arrepentimiento la con&esin de,ol,+an al estado de gracia elperdn di,ino. La doctrina protestante de la predestinacin era ms trgica.

Heath# $e not proud# though some ha,e called thee>ight and dread&ul# &or thou art not so G

or those# hom thou thinkYst thou dost o,erthro#Hie not# poor Heath# nor et canst thou kill me.

rom rest and sleep# hich $ut th picture]s^ $e#>uch pleasure# then &rom thee much more must 9o#

nd soonest our $est men ith thee do go#0est o& their $ones# and soulYs deli,er.

ThouYrt sla,e to ate# chance# kings# and desperate men#nd dost ith poison# ar# and sickness dell#

nd popp# or charms can make us sleep as ell#nd $etter than th stroke G h sellYst thou then K

Cne short sleep past# e ake eternall#nd Heath shall $e no more G Heath# thou shalt die.

La poes+a de Honne ha reci$ido una ,aloracin cr+tica entre la condena porsus e'cesos retricos a la *usti"cacin de todo ello. TS Elliot inaugur su

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re,alorizacin con su elogio comprensin de su estilo el e&ecto poderosode sus sA$itos contrastes# so$re todo# la s+ntesis %ue &ue capaz de hacerde las ideas# moti,os e'periencias ms heterog!neas.

[The 0elic[ $ ohn Honne

Xhen m gra,e is $roken up againSome second guest to entertain

(or gra,es ha,e learned that omanPheadTo $e to more than one a $ed)#

nd he that digs it# spies $racelet o& $right hair a$out the $one#

Xill he not letYus alone#nd think that there a lo,ing couple lies#

Xho thought that this de,ice might $e some aTo make their souls# at the last $us da#>eet at this gra,e# and make a little staK

La cr+tica postestructuralista ha pro&undizado ms en la reela$oracinintelectual religiosa de Honne al a$razar el cal,inismo# reinterpretando su,ida a tra,!s de los o*os de un Hios %ue le o$liga$a a una sAplica incesante#reproduciendo la humillacin dependencia del mecenazgo en %ue se ,ioo$ligado a ,i,ir.

15.7 ohn >ilton (13FFP1687)

/romell desempe@ un papel decisi,o en la e*ecucin de /harles I# laa$olicin de la monar%u+a el esta$lecimiento de la 0epA$lica. ue elestratega de las dos $atallas con %ue los puritanos derrotaron a los leales lider dos importantes campa@as militares contra los su$le,ados en Irlanda Escocia. ue nom$rado Lord


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cola$orando con >ar,ell. En 1674 pu$lic un tratado en donde a$oga$a porla legitimidad de deponer castigar al tirano de&end+a las decisiones acciones de la nacin &rente a la censura e'tran*era (1631). En 163 murisu mu*er luego su Anico hi*o ,arn. uchos cola$oradores amigos &ueron detenidos. /ontinu escri$iendo pu$licando a pesar de su ceguera re&orm su


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in,ocacin al esp+ritu santo. Las imgenes anuncian a la con"guracin deun e*e ,ertical sensorial discursi,o asociado a una u$icacin en el espacio:arri$a el $ien# la luz# a$a*o el mal la oscurisdad.

C& >ans irst Hiso$edience# and the ruit

C& that or$idden Tree# hose mortal tastNrought Heath into the Xorld# and all our oe#Xith loss o& Eden# till one greater >an

0estore us# and regain the $liss&ul Seat# ] 3 ^Sing Bea,Ynl >use# that on the secret top

C& Cre$# or o& Sinai# didst inspireThat Shepherd# ho "rst taught the chosen Seed#

In the Neginningho the Bea,Yns and Earth0ose out o& /haos: Cr i& SionBill ] 15 ^

Helight thee more# and SiloaYs Nrook that 9oYd

ast $ the Cracle o& =odG I thenceIn,oke th aid to m ad,entrous Song#That ith no middle 9ight intends to soar

$o,e thY onian >ount# hile it pursues ] 13 ^Things unattempted et in


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reel the stood ho stood# and &ell ho &ell.-ot &ree# hat proo& could the ha,e gi,n sincere

C& true allegiance# constant aith or Lo,e#Xhere onel hat the needs must do# appeard# ] 153 ^-ot hat the ouldK hat praise could the recei,eK

Xhat pleasure I &rom such o$edience paid#Xhen Xill and 0eason (0eason also is choice)Dseless and ,ain# o& &reedom $oth despoild#

>ade passi,e $oth# had ser,d necessitie# ] 115 ^-ot mee. The there&ore as to right $elongd#

So ere created# nor can *ustl accuseThir maker# or thir making# or thir ate#

s i& predestinationo,erPrulYdThir ill# disposYd $ a$solute Hecree ] 113 ^

Cr high &oreknoledgeG the themsel,es decreed

Thir on re,olt# not I: i& I &orekne#oreknoledge had no in9uence on their &ault#Xhich had no less pro,Yd certain un&oreknon.

So ithout least impulse or shado o& ate# ] 15 ^Cr aught $ me immuta$lie &oreseen#

The trespass# uthors to themsel,es in allNoth hat the *udge and hat the chooseG &or so

I &ormd them &ree# and &ree the must remain#Till the enthrall themsel,es: I else must change ] 13 ^

Thir nature# and re,oke the high Hecree

Dnchangea$le# Eternal# hich ordainYdThir &reedom# the themsel,es ordainYd thir &all.

>ilton dramatiza cuestiones candentes como la tiran+a de la realeza %uedegenera en ar$itrariedad o idolatr+a. Ello est en la $ase de la re$eld+a deSatn %ue se siente in*ustamente postergado ante una raza# la del hom$re./omo se ,io# el tema del poema es el pecado del hom$re %ue comete unerror &atal. Sin em$argo# el resultado arro*a un dese%uili$rio e,idente a &a,ordel antagonista# Satn# el "nal trgico de los protagonistas. Su "gura es lams atracti,a la misma "gura de Hios es de$ilitada por la energ+a %ueirradia Satn. Hios esucristo encarnan la razn la necesaria restriccinde las pasiones. El poeta est necesariamente del lado de la energ+a deldeseo# razn por la %ue >ilton se siente li$re para retratar a Satn constre@ido al retratar a Hios sus ngeles. Satn se re$ela contra Hios porlo %ue >ilton denuncia de la monar%u+a# la tiran+a ar$itrariedad el,asalla*e %ue propician. Satn denuncia lo %ue considera la tiran+a del /ielo#%ue es una r!plica de la sociedad ci,il %ue a >ilton le resulta insu&ri$le# porlo %ue incita al resto de ngeles a li$rarse de esa pompa ser,il (li$ro ):

]U^ ho earisomEternit so spent in orship paid

To hom e hate. Let us not then pursueN &orce impossi$le# $ lea,e o$tainYd ] 35 ^

F1
http://www.dartmouth.edu/~milton/reading_room/pl/book_3/notes.shtml#choicehttp://www.dartmouth.edu/~milton/reading_room/pl/book_3/notes.shtml#predestinehttp://www.dartmouth.edu/~milton/reading_room/pl/book_3/notes.shtml#choicehttp://www.dartmouth.edu/~milton/reading_room/pl/book_3/notes.shtml#predestine


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Dnaccepta$le# though in Bea,Yn# our stateC& splendid ,assalage# $ut rather seek

Cur on good &rom our sel,es# and &rom our onLi,e to our sel,es# though in this ,ast recess#

ree# and to none accounta$le# pre&erring ] 33 ^

Bard li$ert$e&ore the easie okeC& ser,ile


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representa al estilo de h!roe ,illano de Shakespeare mo,ido por la am$icincomo >ac$eth. Ctros elementos dramticos son las escenas de la tragediadom!stica en los li$ros IV V# en los %ue dn E,a aparecen discutiendotras la tentacin la ca+da# o escenas de mas%ues o mster plas. Lealskiinclue el pastoril entre esos g!neros# con sus descripciones de id+licos

paisa*es el culti,o de las 9ores en el *ard+n del Ed!nG piezas orales al estiloparlamentario. /ada g!nero incorpora sus signos propios %ue incluen ellengua*e# el tono# los temas# moti,os# re&orzados por analog+as re&erencias de o$ras clsicas. La densa red de alusiones produce el e&ectode las ondas sucesi,as en c+rculos.

El lengua*e de la o$ra es uno de sus rasgos ms distinti,os. Se ha de$atidosu estilo latinizado por la colocacin del ad*eti,o despu!s del sustanti,o elencadenamiento de oraciones en cascadas su$ordinadas ms comple*as%ue la sinta'is inglesa. Se denomina gran stle su ,aloracin es pol!mica.


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Xith this her solemn Nird and this &air >oon#nd these the =emms o& Bea,Yn# her starrie train:

Nut neither $reath o& >orn hen she ascends ] 635 ^Xith charm o& earliest Nirds# nor rising Sun

Cn this delight&ul land# nor her$# &ruit# 9oure#

=listring ith de# nor &ragrance a&ter shoers#-or grate&ul Ee,ning mild# nor silent -ight

Xith this her solemn Nird# nor alk $ >oon# ] 633 ^Cr glittering StarrPlight ithout thee is seet.

El lengua*e de la o$ra se caracteriza por la &usin de elementos sintcticos discursi,os.

Dn aspecto importante del grand stle es la ri%ueza ingente deasociaciones# ecos *uegos de pala$ras. >ilton usa latinismos manteniendo *ugando con los dos sentidos de los mismos t!rminos# en italiano e ingl!s.

Tam$i!n usa ,aria$les de acepcin sentido para e'presar las posi$ilidadesdel lengua*e# su opacidad capacidad de enga@o.

0ickers se@ala el proceso de contaminacin del lengua*e por el pecado trascumplirse la pro&ec+a %ue el persona*e Sin e'presa en sus ,ersos o enpala$ras utilizadas en una acepcin inocente (lu'urious) su trans&ormacinen acepciones de lasci,ia ,oluptuosidad.

/on >ilton se cierra un per+odo literario pues la restauracin marca uncam$io sustancial# marcando una restauracin pol+tica pero so$re todoliteraria.

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Traduccin poemas Tema 10

Robert Herrick: deligt in disorder

!eleite en el desorden.

Dn dulce desorden en el ,estidoenciende un capricho en las prendas:un pa@uelo so$re los hom$ros soltadoen delicada distraccinGun lazo in%uieto# %ue a%u+ all+cauti,a el ce@idor carmes+Gun pu@o negligente# por !lcintas %ue 9uen con&usamenteGuna atracti,a ondulacin# digna de atencin#

en las tempestuosas enaguasGun cordn descuidado en el zapato# en cuo lazo,eo una humanidad sal,a*e:me cauti,an ms %ue cuando el artees demasiado preciso en cada parte.

" las #$rgenes% para &ue apro#ecen su tiempo

/oged las rosas mientras podisG,eloz el tiempo ,uela.La misma 9or %ue ho admiris#ma@ana estar muerta.La gloriosa lmpara celeste# el sol#cuanto ms alto asciendaantes llegar a su camino ms cerca estar del ocaso.Los primeros a@os son los me*ores#cuando la *u,entud la sangre estn ms calientesGpero consumidas# la peor# peores tiempos

siempre sucenden a los anteriores.s+ %ue no seis t+midas# apro,echad el tiemp mientras podis# casaos:pues una ,ez %ue hais pasado la 9or de la ,idapuede %ue esper!is para siempre

"ndre' (ar#ell: a la p)dica amada

Si uni,erso tiempo nos so$rara#-o ser+a un crimen tu pudor# Se@ora.

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Sentados# apaci$lemente pensar+amos/mo pasar nuestro amoroso d+a.

TA# en las +ndicas orillas del =angesBallar+as ru$+es: o# lamentos

unto al azulado Bum$er.

Te hu$iese amado diez a@os antes del dilu,io# tu podr+as rechazarme# si %uisieras#Basta la con,ersin de los *ud+os.>i ,egetati,o amor crecer+a>s ,asto %ue un imperio.


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literatura inglesa cuatri 2

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