la utilidad de la nada

LA UTILIDAD DE LA NADACAMILO CASTAÑO URIBE

LA UTILIDAD DE LA NADA

CAMILO CASTAÑO URIBE

Memorias de Grado para optar al título de Maestro en Artes Plásticas.

Universidad de AntioquiaFacultad de ArtesDepartamento de Artes VisualesMedellín – Colombia2012

“Uno se muere cuando lo olvidan.”Manuel Mejía Vallejo

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Universidad de AntioquiaFacultad de ArtesDepartamento de Artes VisualesMedellín – Colombia2012

Rector de la Universidad de Antioquia Alberto Uribe CorreaDecano de la Facultad de Artes Francisco Londoño OsornoVicedecano de la Facultad de Artes Bairo Alberto Martínez ParraJefe de Departamento de Artes Visuales Gabriel Mario VélezCoordinador Área Talleres Integrado y Grado Armando MontoyaCoordinador Memorias de Grado Carlos Alberto Galeano

Profesores Área Talleres Integrado y GradoCarlos Alberto Galeano / Armando Montoya / Isabel RestrepoMaría Teresa Cano / Juan Fernando Vélez / Ana María MejíaOscar Darío Roldán / John Mario Ortiz / Santiago VélezAsesor Memorias de Grado John Mario Ortiz

A Catalina, Ángela / Juliana / Iván / Clara / Miriam / Patricia / Inés Arcila Marcos Osorio / Juan Carlos Serna / Silvia Molina / Felipe López / Pilar Muñoz

Armando Montoya / John Mario Ortiz / Paula Medina / Paula Cárdenas Verónica María Moreno / Lindy María Márquez / Sandra Rendón Castaño

Sebastián Mesa / Juan Darío Arias.

Muchas Gracias.

A la Memoria de Fernando / Camila / Concha y Álvaro “El Negro” Jaramillo.

Dedico este trabajo a mi familia, amigos y especialmente a Catalina mi esposa, que han mantenido la fe en mí y en mi trabajo

��HKLTmZ�KL�Z\�PUÄUP[H�WHJPLUJPH��H�U�LU�SVZ�TVTLU[VZ�THZ�KPMxJPSLZ�

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Índice

La utilidad de la nada / Pág 15 y 16Antecedentes

Construir la memoria / Pág 17-191\Z[PÄJHJP}UDescripcion general de la propuesta

Vehículos para llegar al recuerdo / Pág 20-24*HTWV�[L}YPJV�

El olvido inventariado / Pág 25 y 26 Estrategias

La rememoración sistemática / Pág 29 y 30+LZJYPWJP}U�;L}YPJH�+LS�7YVJLZV

El pretexto de la etnografía / Pág 33-47 Capítulo 1La identidad de la ruina / Pág 49-63 Capítulo 2 Las presencias sutiles / Pág 65-77 Capítulo 3Amnesia revocada / Pág 79-95 Capítulo 4

Los vínculos de la memoria / Pág 97-106 Referentes

Recuperar la experiencia / Pág 109-123 Anexos

Hoja de Vida

Bibliografía

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La utilidad de la nadaAntecedentes

“…cuando Hildebranda murió, casi centenaria en su hacienda de Flores de María, encontraron su copia bajo llave en el armario del dormitorio, escondida entre los pliegues de las sábanas perfumadas, junto con el fósil de un pensamiento en una carta borrada por los años”. El amor en los tiempos del cólera / Gabriel García Márquez

Solo cuando algo nos falta nos damos cuenta de su verdadera importancia. Es el ]HJxV�X\L�X\LKH� S\LNV�KL�J\HSX\PLY�WtYKPKH�LS�X\L�KLÄUL�U\LZ[YH� YLSHJP}U�JVU� SHZ�cosas o las personas que se han ido; estamos de alguna manera moldeados por la experiencia de lo que carecemos. Mi vida ha estado marcada por las ausencias de personas que se han ido o han muerto y aunque la muerte es inevitable, no es fácil de asumir cuando ocurre de forma trágica o violenta. 3H�WYPTLYH�KL�LZHZ�H\ZLUJPHZ� `� [HS� ]La� SH�X\L�THZ�TL�HMLJ[}� M\L� SH�KL�TP�WHKYL"�Z\� T\LY[L� WYVK\J[V� KL� SH� ]PVSLUJPH�� NLULY}� LU�TP� \U� NYHU� PTWHJ[V� X\L�THYJHYxH�WYVM\UKHTLU[L�TP� ]PKH�� :\� H\ZLUJPH�THUPÄLZ[H� LU� [VKVZ� SVZ� LZWHJPVZ� KL� SH� JHZH�`� LS� WVKLY� L]VJHKVY�KL� Z\Z�JVZHZ� SSHTHYVU�T\JOV�TP� H[LUJP}U��WVY� SV�X\L�KLJPKx�conservar algunas de ellas como estrategia para contrarrestar el olvido.

Pero fue con la muerte de mi abuela la segunda pérdida importante en mi vida, que se generaron en mi muchas inquietudes acerca de las consecuencias de la ausencia de las personas y la fragilidad de los recuerdos. :\�JHZH�X\L�ZPNUPÄJHIH�T\JOV�WHYH�Tx�WVY�ZLY�\U�YLMLYLU[L�PTWVY[HU[L�KL�[VKVZ�SVZ�recuerdos de la infancia, había sido vendida meses antes de su muerte y fue demolida casualmente al día siguiente. A diferencia del anterior duelo por mi padre en esta ZP[\HJP}U�LS�LZWHJPV�X\L�OHIP[}�LZ[H�WLYZVUH�KLZHWHYLJP}�HS�TPZTV�[PLTWV�X\L�LSSH"�H�LZ[V�ZL�Z\T}�X\L�LS�ZP[PV�KVUKL�LZ[HIH�]P]PLUKV�ZL�KLZVJ\W}�H�SVZ�WVJVZ�KxHZ�KL�su muerte.

(� WLZHY� KL� ZLY� \UH� ZP[\HJP}U� PTWHJ[HU[L� KVUKL� LZ[HIHU� JVTWYVTL[PKVZ� TPZ�sentimientos, asumí los hechos con un sentido crítico, analizando cada cosa que pasaba de una manera activa. Comencé entonces a observar los pisos y paredes de las habitaciones vacías, a registrar por medio de dibujos y fotografías el efecto del polvo X\L�NYHI}�SH�ZPS\L[H�KL�SVZ�VIQL[VZ�LU�SVZ�T\YVZ�KL�SH�JHZH�JVU�LZL�[PaUL�LZWLJ[YHS�que deja el paso del tiempo, de la misma manera que ocurre con los negativos en la MV[VNYHMxH��`�KL�J}TV�LZL�TPZTV�WVS]V�KPI\Q}�SVZ�VIQL[VZ�LU�SVZ�T\LISLZ��

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6[YV� HZWLJ[V� PTWVY[HU[L� LYH� LS� JHYmJ[LY� KL� ]HJ\PKHK"� LYH� JVTV� [LULY� \UH� ]PZP}U�LZWLJ[YHS�KL�SH�JHZH�X\L�YLZ\TxH�KL�HSN�U�TVKV�LS�]HJxV�X\L�̀ V�ZLU[xH��=HJxV�LU[LUKPKV�como la nada o “la negación de la omnitud del ente, que es sencillamente, el no-ente”.1

,U�LZL�WYVJLZV�KL�KLZVJ\WHY� SH�JHZH�SH�MHTPSPH�[VT}�WHY[PKV�WVY� SVZ�VIQL[VZ�KL�Z\�WYLKPSLJJP}U�`�HS�LZJ\KYP|HY�`�YL]PZHY�JHKH�JVZH�LU�KL[HSSL�M\LYVU�X\LKHUKV�YLaHNHKVZ�\U�J�T\SV�KL�¸KLZLJOVZ�PUZPNUPÄJHU[LZ¹�X\L�YLZ\TxHU�[VKH�SH�]PKH�KL�TP�HI\LSH��,U�LZ[VZ�YLZ[VZ�OHIxH�PU]P[HJPVULZ�H�ÄLZ[HZ"�MV[VNYHMxHZ��TV|VZ�`�WHWLSLZ�KL�YLNHSVZ��servilletas con anotaciones, cartas, pequeños vestigios de toda su vida. Luego de HJ\T\SHY�LZ[VZ�YLZ[VZ�`�[LYTPUHY�JVU�SH�JSHZPÄJHJP}U�KL�Z\Z�JVZHZ��W\KL�YLJVUVJLY�a mi abuela en esos desechos, verla en su totalidad y fuera del tiempo. Como si se tratara del levantamiento de un cadáver me dispuse a recogerlos y los deposité en LS��UPJV�VIQL[V�KL�]HSVY�JVU�LS�X\L�TL�X\LKt!�\U�JVW}U�KL�JYPZ[HS�X\L�ZPY]P}�JVTV�contenedor y quizás como nuevo cuerpo.

,Z[L�NLZ[V�ZPNUPÄJ}�LS�JVTPLUaV�KL�LZ[L�[YHIHQV��JHYHJ[LYPaHKV�WVY�\U�PU[LYtZ�WVY�SH�memoria subjetiva y personal; enriqueciendo el valor de situaciones y objetos que han sido condenados al olvido o desechados, otorgándoles una nueva vida en otro contexto, potenciando su capacidad poética y evocadora en eso que el Tao te Ching 2

KLÄUL�LU�\UV�KL�Z\Z�[L_[VZ�JVTV�“La utilidad de la nada”.

Treinta radios convergen hacia el centro de una rueda, pero el vacío en el medio hace marchar el carro. Con arcilla se moldea un recipiente, pero se lo utiliza por su vacío.

Se hacen puertas y ventanas en la casa y es el vacío el que permite habitarla.

Por eso, del ser provienen las cosas y del no-ser su utilidad.

Imágenes simbólicas de lo manifestado (del cual provienen las cosas concretas) y de lo no- manifestado (vacío) por el cual se utilizan.

Es todavía el Yin (vacío) que se complementa con el Yang (lleno).

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Construir la memoria1\Z[PÄJHJP}UDescripcion general de la propuesta

“…que el pasado era mentira, que la memoria no tenía caminos de regreso, que toda primavera antigua era irrecuperable, y que el amor mas desatinado y tenaz era de todos modos una verdad efímera”.

Cien años de soledad / Gabriel García Márquez

“Cuando de veras está viva la memoria,no contempla la historia, sino que invita a hacerla”.

Eduardo Galeano

3HZ�JVUZLJ\LUJPHZ�KL�OLJOVZ�OPZ[}YPJVZ�JVTV� SH�:LN\UKH�.\LYYH�4\UKPHS�`�V[YVZ�JVUÅPJ[VZ� OHU� WYVK\JPKV� LU� SH� ZVJPLKHK� \UH� ZLYPL� KL� WH[VSVNxHZ� `� [YH\THZ� X\L�KPÄJ\S[HU� SH�YLJVUZ[Y\JJP}U�`� SH�JV[PKPHUPKHK�KL�UHJPVULZ�LU[LYHZ��3H�ZVTIYH�KL�\U�pasado reciente plagado de horror hace necesario para cualquier sociedad el uso de herramientas como el duelo para devolver a las víctimas la dignidad perdida y restituir WVY�TLKPV�KL�SH�JVUZ[Y\JJP}U�KL�TLTVYPH�Z\�JVUKPJP}U�KL�ZLYLZ�O\THUVZ"�SPIYLZ�KLS�SHZ[YL�KLS�WHZHKV�`�L]P[HY�HZx�SH�YLWL[PJP}U�KL�LZ[VZ�OLJOVZ�LU�LS�M\[\YV��

Pero no solo las grandes guerras mundiales ocasionaron esta fractura con el presente, la pérdida de valores y la constante incertidumbre acrecentada por el progreso voraz de este tiempo que no se detiene han generado un vacío que solo el ejercicio de la L]VJHJP}U� `� SH� YL]PZP}U�KL� SVZ� OLJOVZ�W\LKL� H`\KHY� H� LU[LUKLY"� HSNV�X\L�(KVYUV�WSHU[LH�JVTV�\UH�ÄSVZVMxH�KL�SH�TLTVYPH��que vuelta hacia atrás y sin retirar la mirada del pasado sea capaz de orientar el futuro.3

Este interés por la memoria se generaliza en muchos ámbitos y pasa por revaluar SVZ�NYHUKLZ�[LTHZ�KLS�ÄU�KL�ZPNSV�OHZ[H�WLYTP[PY�SH�YLP]PUKPJHJP}U�KL�SHZ�MVYTHZ�THZ�simples de la subjetividad y es desde el arte donde se logra ejercer un poder y un LMLJ[V�JH[mY[PJV��WYVWVYJPVUHUKV�]Va�H�JVSLJ[P]VZ�L� PUKP]PK\VZ�LU� SH�LSHIVYHJP}U�KL�K\LSVZ�� JVUZ[Y\JJP}U� KL� SH� OPZ[VYPH� `� WYV`LJJP}U� KL� L_WLYPLUJPHZ� PUKP]PK\HSLZ� LU� LS�terreno de lo colectivo.

,U�LS�JVU[L_[V�*VSVTIPHUV�SH�TLTVYPH�ZL�OH�JVU]LY[PKV�LU�\U�TV[VY�WHYH�SH�JYLHJP}U��cobrando una mayor importancia entre los artistas ante una realidad de continua violencia y desarrollo desigual, que engendra una consecuencia tan grave como sus causas, la amnesia.

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Aparecen procesos individuales importantes de artistas que revisan el pasado como una manera de cuestionar la compleja realidad del país, dentro de estos procesos es importante citar a Doris Salcedo, Oscar Muñoz, Débora Arango y Beatriz González entre otros.

<U�LQLTWSV�PTWVY[HU[L�KLZKL�SV�PUZ[P[\JPVUHS�M\L�LS�???=00�:HS}U�5HJPVUHS�KL�(Y[PZ[HZ�KL�� KVUKL�LS�PU[LYtZ�KLS�L]LU[V�ZL�LUMVJ}�WVY�JVTWSL[V�LU�LS�[LTH�KL�SH�TLTVYPH�(X\x�ZL�TVZ[Y}�\U�JVUQ\U[V�T\`�JVTWSL[V�KL�WYVW\LZ[HZ�X\L�[YH[HIHU�LS�[LTH�KLZKL�diferentes ángulos y técnicas llenando el amplio espectro del concepto de memoria. Todos estos aspectos los evidencia el criterio de Hilda María Rodríguez una de las PU]LZ[PNHKVYHZ�KLS�WYV`LJ[V!�

“Desde el arte, los discursos a través de la memoria reactivan el carácter subversivo de ésta y, sobre todo, se adjudican el derecho de comentar lo que en otros campos de la actividad de los hombres resulta demasiado difícil de realizar.…Así, en las prácticas artísticas, conocemos de eventos de la historia, asistimos a las UHYYH[P]HZ� PUKP]PK\HSLZ�V�MHTPSPHYLZ��YL]PZHTVZ�SH�OPZ[VYPH�KLS�HY[L�`�UVZ�PKLU[PÄJHTVZ�con sucesos o problemáticas a partir de la apropiación de universos evocados desde la experiencia particular del artista. Lo más importante entonces podría ser el sentido de pertenencia propuesto en las obras, la posibilidad de conversión de los símbolos individuales en símbolos comunes…” 4

4P�LSLJJP}U�WVY�SH�TLTVYPH�WLYZVUHS�`�Z\�YLSHJP}U�JVU�LS�LU[VYUV�`�SV�JVSLJ[P]V�JVTV�VIQL[V� KL� LZ[\KPV� ZL� OPaV� ULJLZHYPH� WVY� SH� JVUZ[HU[L� L]VJHJP}U� KL� TVTLU[VZ� `�situaciones de mi vida que por dolorosas y complejas se estaban convirtiendo en un SHZ[YL�WHYH�TP�KLZHYYVSSV�JVTV�WLYZVUH�̀ �JVTV�HY[PZ[H��,Z[L�LQLYJPJPV�PTWSPJ}�SH�YLSLJ[\YH�KL�TP�OPZ[VYPH�WLYZVUHS��OLJOV�X\L�KLZLUJHKLU}�\UH�YLP]PUKPJHJP}U�KL�SVZ�YLJ\LYKVZ�y de la subjetividad. Pero es imposible procesar y recordarlo todo, la memoria siempre se está desvaneciendo, necesariamente en un ejercicio de la memoria se deben seleccionar ciertos aspectos para reconstruirla, dejando otros de lado; esto implica hablar del olvido ya que la memoria es fragmentaria y parcial y se construye con vestigios que se logran salvar de él.

En sicología, La memoria es mas bien una reconstrucción que una reviviscencia exacta del pasado. Es muy posible que todos los recuerdos se conserven y que teóricamente se los pueda evocar. Pero en la vida corriente se retiene tan solo lo que presenta \U�ZPNUPÄJHKV�� SV�X\L�JVUJ\LYKH�JVU�U\LZ[YH�THULYH�KL�]P]PY��*\HUKV�ZL�OHISH�KL�memoria afectiva, no se hace más que subrayar este hecho. Se habla de memoria inmediata cuando se trata de reconstruir los hechos de un pasado más lejano.5

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La memoria es la herramienta para conservar lo muerto en la vida del recuerdo6; busqué entonces con mi trabajo salvar algunos recuerdos, traerlos al presente, convertirlos LU�PTmNLULZ�`�VIQL[VZ��WLYV�O\YNHY�LU�SH�TLTVYPH�UV�M\L�HSNV�ZLUJPSSV"�PTWSPJ}�HIYPY�las heridas y enfrentarse al pasado. Así que en vez de hacer un trabajo directo y de manera continuada sobre las experiencias que he narrado anteriormente, opté por desmontarlas en fragmentos y enlazarlas con otras historias para tomar distancia y minimizar el perjudicial efecto que el dolor y la nostalgia podrían tener sobre ellas, haciendo mas fácil su análisis desde una postura objetiva.

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Vehículos para llegar al recuerdo*HTWV�[L}YPJV�

“…no estaba loco como contaba la familia, sino que era el único que había dispuesto de bastante lucidez para vislumbrar la verdad de que también el tiempo sufría tropiezos y accidentes, y podría por tanto astillarse y dejar en un cuarto una fracción eternizada”.


Este trabajo se debate entre los conceptos de duelo, memoria y su consabida JVU[YHWHY[L!� LS� VS]PKV�� ¦(� WHY[PY� KL� X\L�TVTLU[V� LZ[L� WYVJLZV� KL� K\LSV�� X\L� LZ�algo tan personal y el interés por conservar los objetos de las personas ausentes se JVU]PLY[LU�LU�\UH�]LYKHKLYH�WYVW\LZ[H�KL�[YHIHQV�`�\U�JHTWV�KL�PU]LZ[PNHJP}U&�

,S� K\LSV� LZ� \U� [tYTPUV� X\L� LU� U\LZ[YH� J\S[\YH�� ZL� YLÄLYL� HS� JVUQ\U[V� KL� WYVJLZVZ�psicológicos y psicosociales que siguen a la pérdida de una persona con la que el sujeto en duelo estaba psicosocialmente vinculado. Habitualmente se considera como modelo para los procesos de duelo los que acompañan y siguen a la pérdida de una persona amada.7

Es el desarrollo de estos procesos de duelo en donde quiero detenerme, por que considero que son fundamentales para entender como es que de su inadecuada LSHIVYHJP}U�Z\YNL�TP�[YHIHQV�

(�SV�SHYNV�KLS�WYVJLZV�KL�K\LSV��X\L�HWHYLJL�KLIPKV�H�\UH�WtYKPKH�ZPNUPÄJH[P]H��[PLULU�lugar varias formas de negación; con frecuencia la persona que experimenta el duelo se comporta o reacciona como si la muerte no se hubiera producido. Los intentos por WLYWL[\HY�SH�YLSHJP}U�WLYKPKH�ZL�THUPÄLZ[HU�LU�HJ[P[\KLZ�[HSLZ�JVTV�ZLN\PY�JVTWYHUKV�objetos que gustaban al difunto o estimulan su recuerdo (objetos de unión).8

En mi caso la consecuencia inmediata fue el atesoramiento de las pertenencias de mi padre, esta conducta es normal y no se considera dentro del concepto de K\LSV�WH[VS}NPJV"�SV�X\L�YLHSTLU[L�KPÄJ\S[}�\U�KLZLUSHJL�THZ�Å\PKV�KLS�WYVJLZV�M\L�negar ciertos aspectos de lo ocurrido. Durante años pretendí preservar al extremo la presencia de mi padre y olvidar el suceso doloroso; en un acto de apego y rechazo JVUZLY]t�T\JOVZ�KL�LZ[VZ�VIQL[VZ�L�PTmNLULZ�JVTV�ZP�LU�HSN�U�TVTLU[V�tS�SHZ�M\LYH�a reclamar, retrasando el duelo por su muerte. El olvido con el que pretendí ocultar los OLJOVZ�ZL�JVU]PY[P}�LU�\UH�WHU[HSSH�X\L�TL�PTWPKP}�JVULJ[HYTL�JVU�SH�YLHSPKHK� Dependiendo del autor generalmente un proceso de duelo normal se desenvuelve

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en 3 o 4 fases, en este caso me remito al sicoanalista inglés John Bowlby, pionero en KLZHYYVSSHY�\UH�[LVYxH�KLS�HWLNV"�LZ[HZ�MHZLZ�ZVU!

La fase 1, “fase de entumecimiento o shock”, es la fase temprana de intensa desesperación, caracterizada por el aturdimiento, la negación de la realidad, la cólera y la no aceptación. Puede durar un momento o varios días y la persona que experimenta el duelo puede recaer en esta fase varias veces a lo largo del proceso de luto.

La fase 2, “fase de anhelo y búsqueda”, es un periodo de intensa añoranza y de búsqueda de la persona fallecida, caracterizada por inquietud física y pensamientos permanentes sobre el fallecido. Puede durar varios meses e incluso años de una forma atenuada.

La fase 3 o “fase de desorganización y desesperanza”, en la que la realidad de la pérdida comienza a establecerse, la sensación de sentirse arrastrado por los acontecimientos es la dominante y la persona en duelo parece desarraigada, apática e indiferente, suele padecer insomnio, experimentar pérdida de peso y sensación de que la vida ha perdido sentido. La persona en duelo revive continuamente los recuerdos del fallecido; la aceptación de que los recuerdos son sólo eso provoca una sensación de desconsuelo.

La fase 4, “fase de reorganización y aceptación”, es una etapa en la que comienzan a remitir los aspectos más dolorosamente agudos del duelo y la persona fallecida se recuerda ahora con una sensación combinada de alegría y tristeza. El individuo empieza a experimentar la sensación de reincorporarse a la vida, reapareciendo la necesidad de centrarse en las actividades cotidianas, no obstante, nunca se vuelve al estado anterior a la pérdida. 9

,Z[L�WYVJLZV�[PLUL�\UH�K\YHJP}U�X\L�]HYxH�ZLN�U�SH�WLYZVUH�`�LS�NYHKV�V�PTWVY[HUJPH�KL�SH�YLSHJP}U�`�L_PZ[L�LS�YPLZNV��JVTV�M\L�TP�JHZV��KL�X\LKHY�H[YHWHKV�LU�TLKPV�KLS�JHTPUV��LZ[V�ZL�JVUVJL�JVTV�KLZ]PHJP}U�KLS�K\LSV�� 7PLUZV�X\L�TP�WYVJLZV�ZL�LZ[HUJ}�LU[YL�SHZ�MHZLZ��`�SH��"�[HYKt�H|VZ�LU�HZPTPSHY�SVZ�OLJOVZ�� SH� ZLUZHJP}U� LZ� WHYLJPKH� HS� [PLTWV�KL[LUPKV� JVTV� ZP� ]P]PLYH� LU� \U� L[LYUV�presente, inconsciente.

Fue la muerte de mi abuela la que hizo visible un pasado no resuelto, haciendo L]PKLU[L�SH�ULJLZPKHK�KL�OHJLY�\U�K\LSV��;YHUZJ\YYP}�KL�\UH�THULYH�SLU[H�̀ �LS�K\LSV�M\L�HU[PJPWH[VYPV��ZL�KLZLU]VS]P}�WVY�HKLSHU[HKV�HU[L�\UH�SHYNH�LUMLYTLKHK��,Z[L�WYVJLZV�W\ZV�LU�L]PKLUJPH�HJ[P[\KLZ�LYY}ULHZ�X\L�O\IPLYH�WVKPKV�JVU[YVSHY�̀ �HZ\TPY�TLQVY�HU[L�SH�T\LY[L�KL�TP�WHKYL��H`\KmUKVTL�H�LSHIVYHY�\U�K\LSV�WHYHSLSV�X\L�TL�WVZPIPSP[}�HJLW[HY�`�LU[LUKLY�TLQVY�HZWLJ[VZ�KLS�WHZHKV�X\L�H�U�X\LKHIHU�WVY�YLZVS]LY�

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*\HUKV�VJ\YYP}�LZ[L�KLZLUSHJL�TP�H[LUJP}U�UV�LZ[HIH�LU�LS�KVSVY�WVY�SH�WtYKPKH��ZPUV�en la fragilidad de la memoria y el recuerdo de una persona. Por eso fue tan importante SH�PTHNLU�KL�Z\Z�JVZHZ�̀ �Z\Z�YLJ\LYKVZ�JVU]LY[PKVZ�LU�KLZLJOVZ�SSLUVZ�KL�ZPNUPÄJHKV�pero indescifrables, acumulados en el suelo y encima de la cama; este momento JVTV�`H�SV�OL�UHYYHKV�M\L�KLJPZP]V�`�TL�JVULJ[}�JVU�SVZ�VIQL[VZ�X\L�JVUZLY]HIH�KL�mi padre de una manera distinta.(�WHY[PY�KL�LZL�TVTLU[V�KLQV�KL�]LYSVZ�JVTV�\UH�L_[LUZP}U�KL�Z\�WYLZLUJPH�`� SVZ�percibo sin emociones como un inventario. Sin esto no habría sido posible plantear \U�[YHIHQV��WVY�X\L�SV�X\L�HU[LZ�LYH�HWLNV�`�TPLKV�ZL�JVU]PY[P}�LU�TLTVYPH"�X\LYxH�ZHILY�ZP�LZ[V�LYH�JVT�U�H�SH�NLU[L�`�LZ�WVY�LZV�X\L�HJ\KV�H�SH�L_WLYPLUJPH�KL�V[YVZ�

Es por medio del encuentro y el contraste de los recuerdos personales - representados en esos objetos -, con la memoria de otros y la realidad del entorno; como planteo coordenadas, objetivos y temáticas tendientes al desarrollo de un trabajo plástico que WYL[LUKL�WVY�TLKPV�KL� SH� YLÅL_P}U�ZVIYL� SH�WtYKPKH�� SH�H\ZLUJPH� `� SH�KLZHWHYPJP}U��reivindicar la memoria personal como resistencia frente al olvido. ,S� VS]PKV� `� SVZ� ZLU[PTPLU[VZ� KL� S\[V�� JVUM\ZP}U�� KVSVY� `� YHIPH� X\L� HWHYLJPLYVU� JVU�la pérdida de mi padre nutren en muchas ocasiones este trabajo, pero como ya lo he dicho, enmascaro los hechos y los mezclo con las vidas de desconocidos; voy JVUZ[Y\`LUKV�LS�WYVJLZV�LU�KPMLYLU[LZ�UP]LSLZ�`�YHYH�]La�LZH�OPZ[VYPH�HWHYLJL�YLÅLQHKH�en el trabajo de una forma directa.

¦/HZ[H�X\L�W\U[V�LS�VS]PKV��WLYZVUHS�`�ZVJPHS�HMLJ[H�SH�JVUZ[Y\JJP}U�KLS�M\[\YV&�

,Z�JPLY[V�X\L�LZ[L�[YHIHQV�UV�[YH[H�SH�TLTVYPH�KL�\U�HJVU[LJPTPLU[V�OPZ[}YPJV�YLSL]HU[L��tampoco habla de las consecuencias y las víctimas de una guerra o de una tragedia, cosa que no sería difícil de encontrar en la historia y en la cotidianidad colombiana, KVUKL�LS�VS]PKV�KL�LZ[H�ZP[\HJP}U�LZ�\UH�TmZ�KL�U\LZ[YHZ�Y\[PUHZ�KPHYPHZ��KVUKL�HS�ÄUHS�KL�SVZ�UV[PJPLYVZ�KPZL|HKVZ�[HTIPtU�WHYH�VS]PKHY��SVZ�T\LY[VZ�KL�OV`�Z\Z[P[\`LU�los de ayer, en un eterno bucle de cifras que termina por deshumanizar a las víctimas, -Somos una sociedad que ha optado por la vía del olvido-; pero creo necesario aclarar y despejar la pregunta, por que no se puede hablar de memoria sin establecer el nivel de olvido, sus límites y su alcance.

,Z�WVZPISL�X\L�OHISHY�KL�*VSVTIPH�JVTV�\U�WHxZ�ZPU�TLTVYPH�YLZ\S[L�\U�S\NHY�JVT�U��pero basta con mirar solo la historia reciente para darse cuenta que es sobre olvido que se ha construido el presente del país; masacres, atentados, desastres naturales, THNUPJPKPVZ��KLZWSHaHTPLU[VZ�MVYaHKVZ��MHSZVZ�WVZP[P]VZ��WHZHU�KL�SH�PUKPNUHJP}U�H�SH�impunidad y luego al olvido con una facilidad pasmosa.10

En un entorno donde la realidad es tan difícil como el de Colombia, con todos los WYVISLTHZ�HJ\T\SHKVZ�� SHZ�KL\KHZ�OPZ[}YPJHZ�`� SVZ�WYVJLZVZ�KL�KLZHYYVSSV�H�TLKPV�terminar, el simple hecho de cuestionar el pasado puede ser ofensivo en un país tan

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polarizado; lo urgente siempre se ha impuesto a lo importante y no mirar el presente `� SH� JVUZ[Y\JJP}U� KLS� M\[\YV� X\L� ]PLUL� ZPLTWYL� HJVTWH|HKV� WVY� SH� WYVTLZH� KLS�WYVNYLZV��W\LKL�WHYLJLY�\UH�[YHPJP}U��LZ[V�ZPU�TLUJPVUHY�LS�YPLZNV"�T\JOHZ�WLYZVUHZ�que han cuestionado nuestra realidad tratando de desenterrar el pasado han sido desaparecidas, asesinadas o desplazadas. 11

9LJPLU[LTLU[L� OHU� Z\YNPKV� LU� LS� WHxZ� U\TLYVZHZ� PUPJPH[P]HZ� W�ISPJHZ� `� WYP]HKHZ�YLZWLJ[V�H�SH�JYLHJP}U�KL�TLTVYPH��ZPLUKV�UV[HISLZ�LS�[YHIHQV�KLS�.Y\WV�KL�4LTVYPH�/PZ[}YPJH��*599�12, La Casa de la Memoria de Medellín 13, el caso del Memorial en Trujillo Valle 14, Las madres de la Candelaria 15, entre muchas otras. Estas organizaciones están construyendo memoria, intentando reconstruir las vidas de las víctimas y la historia del país; creo entonces que la memoria es vital y necesaria como recurso para WYLZLY]HYUVZ�KLS�VS]PKV�OPZ[}YPJV"�WHYH�YLP]PUKPJHY��KLU\UJPHY��[YHUZTP[PY�`�WVKLY�HZ\TPY�JVTV�U\LZ[YH� SH�JVUZ[Y\JJP}U�KL�\U�KLZ[PUV�KPMLYLU[L�HS�KL�\UH�N\LYYH�L[LYUH�`�LU�mi caso particular para construir un futuro consciente, libre de la incertidumbre de un pasado sin resolver.

Como en el resto del mundo, Colombia no ha sido ajena al uso del arte, el cine, la SP[LYH[\YH�`�SH�T�ZPJH�WHYH�YLJYLHY�`�[YHUZTP[PY�SVZ�OLJOVZ�THZ�YLSL]HU[LZ�KL�Z\�OPZ[VYPH��Memorables unos y lamentables otros, estos se han hecho visibles gracias al arte que en muchos casos ha soportado esa responsabilidad en solitario; llevando a cuestas el peso de guardar la memoria de situaciones que por duras, violentas y traumáticas son PNUVYHKHZ�KL�MVYTH�ZPZ[LTm[PJH�WHYH�JVU[YVSHY�̀ �THZPÄJHY�H�SHZ�WLYZVUHZ��LUJ\IYPY�H�SVZ�culpables o renegar del difícil acto de mirarse en el espejo de la realidad.

En la plástica colombiana, son abundantes los ejemplos; artistas como Débora Arango, Beatriz Gonzáles y Doris Salcedo, por mencionar solo algunos -algunas en este caso-, se han servido de la memoria desde diferentes épocas, intensiones y medios para evidenciar situaciones que de otra manera se habrían perdido o habrían pasado KLZHWLYJPIPKHZ�� +L� SH� VIZLY]HJP}U� KL� Z\Z� WYVJLZVZ� L_[YHPNV� HZWLJ[VZ� [tJUPJVZ� `�conceptuales que son valiosos para el desarrollo de mi trabajo con los que pretendo YLZVS]LY�HSN\UHZ�WYLN\U[HZ�[HSLZ�JVTV!¦8\t�OHJLY�JVU�LS�VS]PKV�`�JVTV�L]P[HY�X\L�LS�H]HUJL�KL�tZ[L�KPS\`H�LS�YLJ\LYKV�KL�SHZ�WLYZVUHZ&¦*}TV�LUMYLU[HY�LS�OLJOV�KL�SV�WHZHQLYV�`�MYmNPS�KL�SVZ�YLJ\LYKVZ&¦*VTV� Z\I]LY[PY� LS� LMLJ[V� WHZP]V� KL� \UH�TLTVYPH� WLYZVUHS�� xU[PTH� `� MHTPSPHY�� WHYH�transformar esos recuerdos y activarlos en el imaginario colectivo y que sean pertinentes H�V[YHZ�WLYZVUHZ��[LUKPLUKV�W\LU[LZ�LU[YL�SV�WLYKPKV�`�SV�X\L�X\LKH&

Durante el proceso se fueron consolidando estas preguntas e ideas hasta lograr en las �S[PTHZ�LU[YLNHZ�\UH�WYV`LJJP}U�THZ�HTWSPH��TLKPHU[L�LS�YLZJH[L�KL�HSN\UVZ�VIQL[VZ�y escombros descartados por la gente para cuestionar también ciertas nociones de WYVNYLZV�X\L�KLZJVUVJLU�LS�WHZHKV�`�VJHZPVUHU�SH�HIVSPJP}U�WYVNYLZP]H�`�JVUZ[HU[L�de los recuerdos del individuo, de sus referentes, diluyendo su capacidad crítica.

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Es en los descartes del progreso; en los escombros y la basura, donde es posible encontrar elementos que nos ayuden a entender algunos de los problemas de la ZVJPLKHK�HJ[\HS��,Z[VZ�KLZLJOVZ�ZVU�JVTV�\U�YLÅLQV�V�YL[YH[V�KL�SH�TPZTH��WVY�LZV�creo en la posibilidad de examinar y cuestionar una sociedad no por medio de sus logros, si no a través de sus desechos, de lo que rechaza, lo que trata de esconder, SHZ�ZVIYHZ��SV�X\L�UV�JHIL�LU�LS�PU]LU[HYPV�ÄUHS��

Creo en el potencial de los objetos desahuciados para comunicar el fracaso del progreso; por que a pesar de su velocidad y voracidad no puede ocultar todas las L]PKLUJPHZ�KL�Z\Z�LYYVYLZ�]PZPISLZ�LU�\U�LU[VYUV�JHKH�]La�THZ�JH}[PJV�̀ �KLZPN\HS��7LYV�lejos de la ilustrar principios morales o hacer juicios de valor, pienso mi trabajo como algo evocador y poético, que pretende potenciar el valor de las cosas que han sido descartadas por su obsolescencia.

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El olvido inventariadoEstrategias

Para responder estas preguntas fue necesario apelar a lugares comunes en la vida de SHZ�WLYZVUHZ�LU[YL�SVZ�X\L�JHIL�KLZ[HJHY!�

Los recuerdos de la infancia, - en este caso la mía -, pero en consonancia con la KL�V[YVZ�WVY�TLKPV�KLS� YHZ[YLV� `� JSHZPÄJHJP}U�KL� SHZ� JVZ[\TIYLZ�KL� SHZ�WLYZVUHZ��materializadas sobre todo en las fotografías del álbum familiar; ejemplo de esto son los registros de festividades, vacaciones, fechas especiales y por supuesto, lugares.

Además es necesario mencionar los muebles y objetos comunes de uso cotidiano en SHZ�JHZHZ�`�WVY��S[PTV��HSNV�X\L�UV�LZ�TH[LYPHS�WLYV�X\L�LZ�WLYJLW[PISL"�ZLUZHJPVULZ�JVTV�LS�K\LSV��LS� S\[V�`�LS�ZLU[PTPLU[V�KL�WtYKPKH��X\L�ZL�YLÄLYLU�H� SHZ�YLHJJPVULZ�WZPJVS}NPJHZ� KL� SVZ� X\L� ZVIYL]P]LU� H� \UH� WtYKPKH� ZPNUPÄJH[P]H�� L_WLYPTLU[HKHZ� LU�HSN\UH�TLKPKH�WVY�[VKHZ�SHZ�WLYZVUHZ�LU�HSN�U�TVTLU[V�KL�Z\�]PKH��,Z[L�WYVJLZV�KL�duelo y emotividad mediado por el tiempo desemboca en muchos casos en el olvido que le permite a la persona seguir viviendo y superar el dolor.

Contaba entonces con los objetos de mi padre, los de mi abuela, fotografías y dibujos; JVZHZ�X\L�WVY�ZLY�[HU�KPZWHYLZ�̀ �OL[LYVNtULHZ�LU�Z\�\ZV�̀ �ZPNUPÄJHJP}U�UV�HSJHUaHIHU�H�comunicar nada mas allá de si mismas que a pesar de ser como máquinas personales para recordar, podrían ser confundidos fácilmente con desechos. Estos objetos conformaron el inventario y el punto de partida del proceso, pero un trabajo evocador no se construye con un simple inventario, necesita buscar el encuentro con el interés JVSLJ[P]V�HIVYKHUKV�OPZ[VYPHZ�`�[}WPJVZ�KLS�LU[VYUV�`�KL�SH�JV[PKPHUPKHK��KLZ[HJHUKV�LSLTLU[VZ�ZPNUPÄJH[P]VZ��JVT\ULZ�`�OHZ[H�HU[HN}UPJVZ�LU[YL�SHZ�KVZ�L_WLYPLUJPHZ�

Con estas premisas elaboro un segundo inventario a partir de recorridos por la ciudad con rutinas y trayectos planeados, buscando lugares e imágenes que tuvieran LSLTLU[VZ�LU�JVT�U��]PZPISLZ�`�L]PKLU[LZ�JVU�TPZ�PU[LYLZLZ"�YLNPZ[YmUKVSV�[VKV�JVU�fotografías, notas y dibujos. Este inventario visual de lugares y objetos lo componían imágenes de pájaros muertos; -entre otros animales-, pequeños montículos de basura y de escombros en calles y lotes baldíos, restos de hogueras, objetos desechados en basureros, ruinas de toda índole; en especial las que tenían tapias y paredes de pinturas desconchadas, donde la ausencia de las personas, el paso del tiempo y el olvido fueran evidentes. En esta categoría de las ruinas son protagonistas las casas abandonadas y los objetos o vestigios encontrados en ellas, una casa en particular JLYJHUH�HS�WHYX\L�KL�,U]PNHKV�X\L�ZL�KLZ[HJHIH�WVY�SH�ZP[\HJP}U�KL�Y\PUH�̀ �HIHUKVUV�en la que se encontraba, fue fundamental en el proceso.

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Los procedimientos sobre como abordar este problema del olvido y la memoria apuntaron a otras formas de conocimiento que se apartaban de las fronteras del arte. -\L�H�WHY[PY�KL�\U�MYHNTLU[V�KLS�LUZH`V�KLS�HU[YVW}SVNV�4HU\LS�+LSNHKV��Naturalismo `� YLHSPZTV� LU� L[UVNYHMxH� \YIHUH�� *\LZ[PVULZ�TL[VKVS}NPJHZ� WHYH� \UH� HU[YVWVSVNxH�de las calles (2003) que hablaba de que -alguien, alguna vez, debería consagrarse H� YLJVNLY� [VKVZ� SVZ� KLZJHY[LZ� L[UVNYmÄJVZ�� [VKV� SV� X\L� UV� J\WV� LU� SVZ� PUMVYTLZ�ÄUHSLZ"�[VKV�SV�X\L��H\U�LZ[HUKV�HOx��UV�ZL�W\KV�V�UV�ZL�X\PZV�[VTHY�LU�J\LU[H��:L�trata de una etnografía de la calle, lo que equivale a un registro de esas formas que se conocen y se concretan en las aceras, los andenes, las canecas de la basura, las casas abandonadas, el transporte público. Las migajas de lo social- 16, como mi [YHIHQV� ZL�LUJVU[Y}�KL� MVYTH� [HUNLUJPHS� JVU� SH�L[UVNYHMxH�WVY� Z\Z�HZWPYHJPVULZ�KL�interdisciplinariedad y por el trabajo de campo. :PU�LTIHYNV� SH� YLSHJP}U�`�LS�KPmSVNV�JVU� SH�L[UVNYHMxH� M\L�Z\WLYÄJPHS�� U\UJH� M\L�TP�WYL[LUZP}U�ZLY�L[U}NYHMV��HKVW[t este papel de una forma disfrazada 17 por que aunque el límite de mi trabajo estaba relacionado con el acto de preservar la memoria personal `�Z\ZJP[HY�WVY�TLKPV�KL�LSSH�`�KL�Z\�YLPU[LYWYL[HJP}U�SH�L]VJHJP}U�KL�SH�TLTVYPH�LU�V[YHZ� WLYZVUHZ�� LU� UPUN�U�TVTLU[V� HZ\Tx� LS� YPNVY� LU� SVZ� [tYTPUVZ� X\L� PTWSPJH� SH�PU]LZ[PNHJP}U� LU� SHZ� JPLUJPHZ� ZVJPHSLZ�� UP� LS� WHWLS� KLS� HY[PZ[H� L[U}NYHMV� X\L� \ZH� SVZ�WYPUJPWPVZ�KLS�VIZLY]HKVY�WHY[PJPWHU[L�`�[PLUL�HSN�U�JVTWYVTPZV�JVU�\UH�JVT\UPKHK�LZWLJxÄJH�V�\UH�PUZ[P[\JP}U�WHYH�recuperar historias suprimidas (...) o para desarrollar U\L]HZ�VIYHZ�WHYH�\U� ZP[PV� LZWLJxÄJV y reocupar espacios culturales perdidos con ellas o proponer contra-memorias históricas. 18

:LN�U� SH� HJLWJP}U� KLS� HU[YVW}SVNV� )YVUPZSH^�4HSPUV^ZRP�� la Etnografía es aquella rama de la antropología que estudia descriptivamente las culturas.19 En un principio se utilizó para comunidades aborígenes y actualmente se aplica también al estudio de las comunidades urbanas y, en general, a cualquier grupo que se quiera conocer mejor. 20

El arte no ha sido ajeno a la etnografía, como lo señala Hal Foster en El retorno de lo real (2001), La etnografía es considerada contextual, una característica cuya demanda a menudo automática los artistas y críticos contemporáneos comparten hoy en día con otros practicantes, muchos de los cuales aspiran al trabajo de campo en lo cotidiano. Además, -a la antropología se la concibe como arbitrando lo interdisciplinario, otro valor muy repetido en el arte y la crítica contemporáneos-.21

Mas allá de la relevancia del trabajo de campo en mi proceso, me interesa resaltar SH�YLSHJP}U�X\L�tZ[L�[\]V�JVU�LS�9LHK`�THKL��*YLV�X\L�SH�PTWVY[HUJPH�X\L�SL�KP�H�SVZ�objetos desechados que encontré en los recorridos por la ciudad para utilizarlos como soporte y potenciar con esto su poder comunicativo fue muy importante; en muchos JHZVZ�SVZ�SSL]t�H�\UH�JVUKPJP}U�KPMLYLU[L��JVU�SH�WYL[LUZP}U�KL�KL]VS]LYSL�HS�LZWLJ[HKVY�una realidad alterada pero igual de intensa a la cotidiana que lo conectara con su propia experiencia y memoria.

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La rememoración sistemática

La taxonomía de la memoria

“ La obra es un vestigio –dice-. Es el perro enterrado en la arena, aquella obra admirable de Goya, son esos residuos, rezagos y colores del tiempo, eso que hace que la historia se disperse como polvo, algo que se derrumba en pedazos.”

9L]PZ[H�*HTIPV��*VSVTIPH��5¢��KL�6J[\IYL�� Luis Fernando Peláez

4P�[YHIHQV�WHY[P}�KLS�WYVJLZV�KL�K\LSV�WVY�\UH�WtYKPKH�ZPNUPÄJH[P]H�JVTV�WYL[L_[V�WHYH�YLÅL_PVUHY�ZVIYL�SVZ�JVUJLW[VZ�KLS�VS]PKV�`�SH�TLTVYPH��,Z[HZ�YLÅL_PVULZ�L]PKLUJPHYVU�SH� JVUKPJP}U� WHZHQLYH� L� PULZ[HISL� KL� SVZ� YLJ\LYKVZ�� SH� PTWVZPIPSPKHK� KL� JVUZLY]HY�PU[HJ[H�SH�TLTVYPH�KL�HSN\PLU�V�KL�HSNV�`�SH�JVTWSLQH�WYV`LJJP}U�`�MVYTHSPaHJP}U�KL�LZ[VZ�JVUJLW[VZ�HIZ[YHJ[VZ�KL�\UH�MVYTH�JVUJYL[H�̀ �ZPNUPÄJH[P]H�WHYH�V[YHZ�WLYZVUHZ��

,Z[H�ZP[\HJP}U�TL�SSL]}�H�I\ZJHY�LU�LS�LU[VYUV�VIQL[VZ�KLZLJOHKVZ�X\L�H�[YH]tZ�KL�Z\�JVUUV[HJP}U�ZPTI}SPJH�`�KL�SHZ�YLSHJPVULZ�V�YLMLYLUJPHZ�X\L�W\KPLYHU�LZ[HISLJLY�H�Z\�HSYLKLKVY��ZL�JVU]PY[PLYHU�LU�LS�]LOxJ\SV�X\L�WYVWPJPHYH�LU�LS�LZWLJ[HKVY�SH�L]VJHJP}U�y lo conectara con su propia memoria. 4HZ�HSSm�KL�Z\�M\UJP}U��LZ[VZ�VIQL[VZ�KLIxHU�KLZWSLNHY�KLU[YV�KLS�JVU[L_[V�KL�SH�VIYH�y desde la perspectiva del espectador, una poesía hasta entonces no percibida o WLYTP[PY�\UH�U\L]H�]PZP}U�YL[YVZWLJ[P]H��X\L�L_HS[HYH�HX\LSSVZ�\[LUZPSPVZ�JV[PKPHUVZ�X\L�generalmente pasan inadvertidos.

(�WHY[PY�KL�LZ[H�WYLTPZH�TP�PU[LYtZ�ZL�JLU[Y}�LU�LS�WV[LUJPHS�JVT\UPJH[P]V�X\L�[PLULU�los objetos que han sido desahuciados, de los que no se espera nada y que han sido KLZWVQHKVZ�KL�[VKH�\[PSPKHK��,ZL�]HJxV�TL�WLYTP[P}�JHYNHYSVZ�KL�U\L]VZ�ZPNUPÄJHKVZ�al cambiar su contexto. Por eso siempre utilicé materiales de desecho, encontrados, que tuvieran una historia a cuestas; que estuvieran cargados con una memoria implícita, que sugirieran olvido y abandono.

Al situar el objeto de estudio de este trabajo en una temática tan compleja como la KL� SVZ�WYVJLZVZ�KL�K\LSV��VS]PKV�`�TLTVYPH�� ZL�OPaV�ULJLZHYPH� SH�L_WLYPTLU[HJP}U�constante de materiales y técnicas para poder concretar mis ideas de una forma JSHYH� `� LÄJHa"� LS� YLZ\S[HKV� M\L�\U� Å\PKV�KPmSVNV�LU[YL� SVZ�TH[LYPHSLZ�KL�KLZLJOV� `�SHZ� [tJUPJHZ� [YHKPJPVUHSLZ�KL� SH�WYVK\JJP}U�WSmZ[PJH� �WPU[\YH��KPI\QV�� MV[VNYHMxH��L[J��

+LZJYPWJP}U�;L}YPJH�+LS�7YVJLZV

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X\L� SL� WYVWVYJPVU}� H� SH� VIYH�� JVOLYLUJPH� JVUJLW[\HS� `� WVKLY� JVT\UPJH[P]V� WVY� SH�WYLZLU[HJP}U� KL� HI\UKHU[LZ� ZVS\JPVULZ� MVYTHSLZ"� LU[YL� SHZ� X\L� JHIL� KLZ[HJHY!� SH�THUPW\SHJP}U�L� PTWYLZP}U�KL�PTmNLULZ�ZVIYL�SVZ�LSLTLU[VZ�LUJVU[YHKVZ��TLKPHU[L�SH�HWSPJHJP}U�KL�ZVS\JPVULZ�MV[VZLUZPISLZ��SH�MHIYPJHJP}U�KL�WPNTLU[VZ�JVU�SVZ�YLZ[VZ�de muros y tapias recuperados del contexto para pintar sobre diversos soportes, `� LS� KPZL|V� `� MHIYPJHJP}U� H�TLKPKH�� KL� JHQHZ� H�TVKV�KL� YLSPJHYPVZ�WHYH� HSTHJLUHY�escombros y objetos encontrados. Algunos gestos fueron fundamentales al inicio del proceso para construir el lenguaje plástico; un lugar destacado lo ocupa el acto de almacenar en una copa de cristal los objetos desechados de mi abuela. A partir de este hecho logré cambiar el contexto KL�T\JOVZ�MYHNTLU[VZ�`�KLZLJOVZ�PUZPNUPÄJHU[LZ��N\HYKmUKVSVZ�KLS�VS]PKV�LU�JHQHZ�`�YLJPWPLU[LZ�OLJOVZ�H�TLKPKH"�YL]HSVYPamUKVSVZ�HS�V[VYNHYSLZ�U\L]H�]PKH�`�ZPNUPÄJHJP}U�como objetos de valor o reliquias.

En las propuestas elaboradas con la cianotipia y las sales de plata sobre objetos encontrados como soporte, encontré la manera de trascender la fotografía como simple registro en mi trabajo. ,Z[HZ� [tJUPJHZ� TL� WLYTP[PLYVU� HIVYKHY� KL� MVYTH� KPMLYLU[L� SH� PTHNLU� MV[VNYmÄJH"�convertían las imágenes que usaba como negativos en huellas frágiles y evocadoras. ,Z[V�VJ\YYP}�KLIPKV�H�SH�PULZ[HIPSPKHK�KL�SVZ�WYVJLKPTPLU[VZ�X\L�KLWLUKxHU�KL�[PLTWVZ�KL[LYTPUHKVZ� `� KL� WYVJLZVZ� X\xTPJVZ� `� MxZPJVZ�� SV� X\L� LU�T\JOVZ� JHZVZ� KPÄJ\S[}�estandarizar el proceso, otorgándole un importante papel al azar.Existía en esas imágenes una falta de certeza y de exactitud, eran el resto del resto, como espectros, como sombras de sí mismas; estaban a medio camino entre THUPMLZ[HYZL�`�KLZHWHYLJLY"�LZ[H�HWHYPLUJPH�M\L�PTWYLZJPUKPISL�WHYH�SH�YLWYLZLU[HJP}U�de conceptos tan abstractos como la ausencia, el paso del tiempo, la pérdida, la KLZHWHYPJP}U�

Otro aspecto importante fue el valor que le di a los registros del polvo en paredes `�TVIPSPHYPV"�WVY�TLKPV�KL�LSSVZ�LU[LUKx�KVZ�JVZHZ!� SH� PTWVY[HUJPH�KLS�WHZV�[PLTWV�JVTV�\UH�KPTLUZP}U�M\UKHTLU[HS�LU�TP�[YHIHQV��`�SH�ULJLZPKHK�KL�WSHU[LHY�LS�\ZV�KL�técnicas convencionales como el dibujo y la pintura de manera diferente a la tradicional; involucrando el espacio no solo como soporte en el caso de las instalaciones, sino JVTV�M\LU[L�WHYH�L_[YHLY�TH[LYPHSLZ�X\L�W\KPLYHU�ZLY]PY�JVTV�WPNTLU[VZ!�[PLYYH��[HWPH�y polvo; llevando las fronteras de mi trabajo hacia nuevas derivas.

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El pretexto de la etnografía

El niño-trapero-arqueólogo

*VTV�H�SVZ�UP|VZ�H�SVZ�HY[PZ[HZ�SLZ�N\Z[H�Q\NHY�JVU�WVJH�JVZH!�WVY�LQLTWSV��JVU�SVZ�desechos de nuestra sociedad, con los restos de nuestra memoria reprimida. Walter Benjamin decía que el historiador materialista es un trapero y un arqueólogo de la memoria. Lo mismo cabe decir de numerosos artistas que hurgan con obstinación en el material -el ingente mercado de viejo- de todo cuanto nos hemos acostumbrado a no mirar. 22

Este es el concepto que desarrollo en estas tres entregas; con métodos similares H� SVZ� L[UVNYmÄJVZ� `� HYX\LVS}NPJVZ� KL� YLJ\WLYHJP}U� KL� J\S[\YH�TH[LYPHS� I\ZX\t� LU�la calle objetos desechados y rincones donde el abandono, el olvido y la ausencia fueran evidentes. En este punto del proceso son protagonistas los recorridos, por que M\LYVU�\UH�I�ZX\LKH�`�\UH�LZ[YH[LNPH�WHYH�ZL|HSHY�`�KLZ[HJHY�LU�TLKPV�KLS�LU[VYUV�PUÄUP[V�� HSN\UHZ� JVZHZ� X\L� WVY� PUZPNUPÄJHU[LZ� V� PUZLY]PISLZ� WHZHU� KLZHWLYJPIPKHZ"�LU�LZ[L�ZLU[PKV�LZ� PTWVY[HU[L� SH� PUÅ\LUJPH�KLS�(Y[L�,UJVU[YHKV��HS�OHILY�LZJVNPKV�esos y no otros desechos-, pero es un proceso a medio camino por la imposibilidad de transportar los descartes, además de la consecuente pérdida de sentido al ser YL[PYHKVZ�KLS�JVU[L_[V��,Z[H�PUÅ\LUJPH�PYm�JYLJPLUKV�JVU�LS�[PLTWV��JVUZVSPKmUKVZL�KL�\UH� MVYTH�THZ� LZ[YPJ[H�� ,Z[L� HJ[V� KL� I�ZX\LKH�� YLJVSLJJP}U� `� LU� HSN\UVZ� JHZVZ�PU[LY]LUJP}U�KL�VIQL[VZ��SV�JVUZPKLYV�WHY[L�LZLUJPHS�KL�SH�VIYH�`�LZH�PU[LUJP}U�]H�H�ZLY�la columna vertebral en adelante de todo el proceso.

Capítulo 1

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“La imagen metafórica”Serie de fotografías 43,18x27,94cms.

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“La imagen metafórica”

Descripción conceptual

El objetivo en esta entrega era intentar hacer visible con los despojos encontrados en recorridos por la ciudad, la experiencia que tuve con la muerte de varios familiares; sobre como sus vidas se redujeron a unos pocos objetos y despojos, acumulaciones ZPU�ZLU[PKV�HWHYLU[L"�ZLTLQHUKV�\UH�LZWLJPL�KL�YL[YH[V�`�YLÅLQV�KL�LSSVZ�TPZTVZ��KL�sus vivencias, como recuerdos fosilizados que son muy emotivos como objetos, pero que son incapaces de comunicar algo mas allá de si mismos por la imposibilidad de acceder a la memoria que contienen, lo que los condena inevitablemente al olvido.

Descripción formal

Para lograr el objetivo realicé algunos recorridos que documenté con fotografías; como resultado de muchas tomas, presento una serie de cinco imágenes a color, formato tabloide (43,18 x 27,94 cm) en las que aparecen despojos y descartes calcinados; un aHWH[V�HIHUKVUHKV��\U�]PKYPV�YV[V��\UH�[}Y[VSH�T\LY[H��PU]LU[HYPVZ�̀ �HJ\T\SHJPVULZ�KL�IHZ\YHZ�ZPU�VYKLU�V�ZLU[PKV�HWHYLU[L"�ZVU�PTmNLULZ�JVUJLIPKHZ�JVU�\UH�WYL[LUZP}U�HU[PLZ[t[PJH�`�ZPU�LZWHJPVZ�WVZPISLZ�WHYH�SH�HUtJKV[H��3H�JVTWVZPJP}U�ZL�JHYHJ[LYPa}�por los planos cerrados en donde los objetos aparecen en primer plano, sin referencias X\L�WLYTP[HU�\IPJHYSHZ�LU�\U�S\NHY�LZWLJxÄJV�

Diciembre 3 de 2004


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“Abordando el espacio”Fotograma del video 0:05seg.

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“Abordando el espacio”


:P�LU�SH�WYPTLYH�LU[YLNH�SH�YLÅL_P}U�ZL�JLU[Y}�LU�SVZ�VIQL[VZ�KLZJHY[HKVZ�̀ �Z\�WV[LUJPHS�de comunicar el olvido, en la segunda, la pregunta era por las consecuencias que sufre el espacio al ser abandonado; sobre como la ausencia de las personas y el VS]PKV� SV� [YHUZMVYTHU�� 3VZ� Tt[VKVZ� KL� SH� L[UVNYHMxH� JVU[PU�HU� Z\NPYPLUKV� U\L]HZ�alternativas; observo que en los inventarios de imágenes de los recorridos, aparece un reiterado interés por las casas en ruinas y los lugares abandonados, los cuartos y habitaciones vacías, en las que veía de forma tangible conceptos como el olvido, el vacío y el abandono. Escogí un lugar para investigar en el cual estaban contenidos todos estos conceptos; era una casa cercana al parque de Envigado, recientemente abandonada y en proceso KL�KLTVSPJP}U��JVU�\U�KL[LYPVYV�T\`�H]HUaHKV�`�JVU� SH�WHY[PJ\SHYPKHK�KL�ZLY�T\`�HU[PN\H��SV�X\L�SL�JVUMLYxH�\U�]HSVY�HKPJPVUHS��WVY�ZLY�\UH�KL�SHZ��S[PTHZ�JHZHZ�KL�[HWPH�X\L�ZL�JVUZLY]HIH�LU�LZHZ�JHSSLZ��,Z[L�WYVJLZV�KL�KLTVSPJP}U�ZLYxH�[HU�WYVSVUNHKV��X\L�TL�WYVWVYJPVU}�LS�LZWHJPV�WHYH�KPZLJJPVUHY�SH�KLZHWHYPJP}U�KL�SH�JHZH�KL�WYPUJPWPV�H�ÄU"�KVJ\TLU[HUKV�LS�KL[LYPVYV�X\L�LS�HIHUKVUV�`� SH� PU[LTWLYPL�HJLSLYHYVU�WVY� SH�caída de la cubierta y el progresivo desmantelamiento del que yo hice parte.

(S�LZ[HY�KLZOHIP[HKH�W\KL�ZLY�VIQL[P]V�LU� SH� PU]LZ[PNHJP}U�KLS�LZWHJPV��X\L�H\UX\L�estaba cargado de una memoria propia, en ese momento era ilegible. Comencé a investigar la historia de la casa, buscando personas que hubieran vivido en ella; quería comprender cada aspecto de lo que estaba pasando con ese lugar.

Enero 28 de 2005


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,U[YL]PZ[t�\UV�KL�Z\Z�OHIP[HU[LZ��tZ[L�TL�WYVWVYJPVU}�PTmNLULZ�`�VIQL[VZ�KL�HSN\UVZ�de los antiguos moradores, tomé fotografías, grabé sonidos y testimonios. La ruina recobro entonces su identidad y pude detectar en ella similitudes con la experiencia de la casa desaparecida de mi familia.

Este trabajo de registro fue como un viaje al pasado, parecido a una catarsis; un viaje H�SH�JHZH�KL�TPZ�YLJ\LYKVZ��KLÄUPKH�WVY�.HZ[VU�)HJOLSHYK�JVTV�“el país de la infancia inmóvil”,23�W\KL�LU[YHY�LU�LSSH�H�[YH]tZ�KL�Z\Z�NYPL[HZ�`�VIZLY]HY�SH�KLZJVTWVZPJP}U�KLS�lugar causada por el olvido y el paso del tiempo.

*Ubicación de la casa Envigado, Antioquia

*Ubicación de la casa / Envigado, Antioquia

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Descripción formal

+L�LZ[L�TH[LYPHS�Z\YNP}�SH�ZLN\UKH�LU[YLNH!�<U�]PKLV�KL�SH�JHZH�JVU�\UH�]Va�LU�VMM�KL�SH�LU[YL]PZ[H�KL�\UV�KL�Z\Z�OHIP[HU[LZ"�LZJVQV�LZ[H�[tJUPJH�JVTV�ZVS\JP}U�MVYTHS�por ser un recurso donde el tiempo, - concepto importante para este trabajo -, es protagonista.

,U�LZ[L�]PKLV�LUJHKLUV�\UH�ZLYPL�KL�MV[VNYHMxHZ�KL�SH�JHZH�LU�\UH�HUPTHJP}U�LU�SVVW�KL�HWYV_PTHKHTLU[L�JPUJV�ZLN\UKVZ��JVUZ[P[\PKH�WVY�T�S[PWSLZ�PTmNLULZ�HS[LYUHU[LZ�del interior de la casa tomadas a través de los huecos en puertas y ventanas desde el L_[LYPVY��,S�YP[TV�KL�LZ[HZ�PTmNLULZ�`�SH�KPTLUZP}U�X\L�[LUxHU�WVY�LZ[HY�WYV`LJ[HKHZ�sobre la pared acentuaban “la sensación de un pasado cuyo aniquilamiento no se JVUZ\THIH��WVYX\L�ZLN\xH�HUPX\PSmUKVZL�PUKLÄUPKHTLU[L��JVUZ\TPtUKVZL�KLU[YV�KL�sí mismo, acabándose a cada minuto pero sin acabar de acabarse jamás”.24

:\YNLU� WYVK\J[V� KL� LZ[H� PU]LZ[PNHJP}U�� U\L]HZ� JVVYKLUHKHZ� JVUJLW[\HSLZ� WHYH� LS�[YHIHQV"�ZVIYL� SVZ�TPZTVZ� PU]LU[HYPVZ�KL�VIQL[VZ�`� S\NHYLZ�KLZWSHaV� SH� YLÅL_P}U�KLS�VS]PKV�OHJPH�LS�YLJ\LYKV�`�SH�TLTVYPH��+L�SHZ�PU[LYMLYLUJPHZ�`�SH�[LUZP}U�LU[YL�LZ[VZ�KVZ�conceptos, es de donde se desprende el siguiente trabajo.


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“Reliquias de la ruina”Objetos Dimensiones variables.

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“Reliquias de la ruina” Abril 1 de 2005


0UPJPHSTLU[L� LS� JVU[HJ[V� JVU� SH� JHZH� M\L� T\`� Z\WLYÄJPHS� WVY� X\L� UV� LYH� WVZPISL�HJJLKLY�H�Z\�PU[LYPVY"�ZPLUKV�SH�MV[VNYHMxH�\UV�KL�SVZ�TLKPVZ�PK}ULVZ�WHYH�PU]LZ[PNHYSH��Registraba todos los días cada palmo de la fachada, además de realizar dibujos por TLKPV�KLS�MYV[[HNL"�LZ[L�HMmU�WVY�YLNPZ[YHY�LZ[HZ�[L_[\YHZ�LU�SVZ�KPI\QVZ��VJHZPVU}�LU�muchos casos el desprendimiento de pequeños fragmentos y escombros de la tapia X\L� [LUxHU� \UH� PUULNHISL� JHYNH� KL�TLTVYPH� `� \U�THYJHKV� ]HSVY� WPJ[}YPJV� WVY� SHZ�Z\JLZP]HZ�JHWHZ�KL�WPU[\YH�X\L�[LUxHU��JVTV�KL�\UH�JHSH�LZ[YH[PNYmÄJH��SV�X\L�TL�SSL]}�H�JVUZLY]HYSVZ�JVTV�HSNV�T\`�]HSPVZV�LU�\U�QV`LYV�KL�[LYJPVWLSV�� ,Z[L� WLX\L|V� VIQL[V� TL� HIYP}� T\JOHZ� WVZPIPSPKHKLZ� MVYTHSLZ� `� JVUJLW[\HSLZ"� HS�JHTIPHYSV�KL�JVU[L_[V��WHZ}�KL�ZLY�\U�KLZLJOV�`�\U�MYHNTLU[V�PUZPNUPÄJHU[L�KL�SH�JHZH��H�JVU]LY[PYZL�LU�\UH�LZWLJPL�KL�YLSPX\PH�L]VJHKVYH��\UH�WLX\L|H�¸YLSPX\PH�KL�SH�Y\PUH¹��JVTV�\UH� QV`H�`�ZL�JVU]PY[P}�WHYH�TP�HKLTmZ��LU�LS�YLJ\LYKV�KL�T\JOHZ�otras casas construidas con tapia, - desaparecidas o a punto de desaparecer -, y LU�\UH�YLZPZ[LUJPH�KL� SH�TLTVYPH�HU[L� SH� PUTPULU[L�KLZHWHYPJP}U�KL�\UH�[tJUPJH�KL�JVUZ[Y\JJP}U�HUJLZ[YHS��SH�[HWPH�WPZHKH�


46

Descripción formal

Para esta entrega presento sobre unas bases de escultura y bajo una luz cenital, veinticinco fragmentos de la casa en estos relicarios y joyeros, algunos de ellos eran descartes reutilizados del inventario de mi abuela; otros tuve que fabricarlos con la forma exacta del fragmento en el interior para poder encapsularlos y así resaltar y preservar su potencial evocador.

,Z[VZ� QV`LYVZ� M\LYVU� M\UKHTLU[HSLZ� LU�TP� [YHIHQV�� WVY� X\L� UV� LYHU� \U� ÄU� ZPUV� \U�medio, y le otorgaron el acento al resto del proceso, preocupado por la memoria personal y las pequeñas historias ligadas al entorno. Fue el gesto de utilizar algunos joyeros que pertenecían al inventario personal para guardar los fragmentos y así salvarlos de su inevitable destino, lo que hizo importante esta entrega, por que logré activar la memoria que tenían las cosas, - fue la primera vez que fui al pasado sin una actitud nostálgica -, constituyendo una memoria activa, no pasiva.


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La identidad de la ruina

3H�WYVSVUNHKH�̀ �SLU[H�KLTVSPJP}U�KL�SH�JHZH�TL�WYVWVYJPVU}�LS�LZWHJPV�ULJLZHYPV�WHYH�OHJLY�\UH�PU]LZ[PNHJP}U�WVYTLUVYPaHKH�KLS�WYVJLZV�X\L�SH�SSL]}�H�SH�Y\PUH�Por medio de entrevistas a personas cercanas a la casa, pude conocer el destino KL� Z\Z�OHIP[HU[LZ�� LZ[V�O\THUPa}� SH� JVUZ[Y\JJP}U"� HWHYLJL�LU[VUJLZ�LS� YLSH[V�X\L�JVUMVYT}�SHZ�[YLZ�LU[YLNHZ�KL�LZ[L�JHWx[\SV�� SH�OPZ[VYPH�KL� SHZ�KVZ�OLYTHUHZ�X\L�SH�habitaron, sus nombres eran María y Bárbara.

Capítulo 2

50

“La imagen diluida” Cianotipia sobre madera 16 piezas 5x5x2 Cms Cada una.

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“La imagen diluida”


4HYxH�ZL�]PV�VISPNHKH�H�KLQHY�SH�JHZH�J\HUKV�T\YP}�)mYIHYH"�KL�LSSH�ZVSV�ZVIYL]P]PLYVU�cuatro imágenes que la mostraban en diferentes momentos de su vida, convirtiéndolas LU�SVZ��UPJVZ�[LZ[PNVZ�KL�Z\�L_PZ[LUJPH��SV�X\L�KLZJYPIL�9VSHUK�)HY[OLZ�JVTV�“evidencia extrema” 25 o ¸JLY[PÄJHKV�KL�WYLZLUJPH¹ 26; a pesar de esto surge la paradoja, por que HS�TPZTV�[PLTWV�OHJLU�]PZPISL�LS�VS]PKV�X\L�HJHYYLHU!�J\HUKV�SH�WLYZVUH�H�SH�X\L�LZ[HZ�PTmNLULZ�WLY[LULJLU�T\LYH��TVYPYm�JVU�LSSH�LS�YLJ\LYKV�`�SH�TLTVYPH�LZWLJxÄJH�X\L�contienen, serán incapaces de hablar mas allá de sí mismas, serán “ …como un teatro WYPTP[P]V��JVTV�\U�*\HKYV�=P]PLU[L�� SH�ÄN\YHJP}U�KLS�HZWLJ[V�PUT}]PS�`�WPU[HYYHQLHKV�bajo el cual vemos a los muertos.” 27

El que toda la vida de una persona se redujera al testimonio de cuatro fotografías que como soporte de memoria ya eran de por sí perecederas por estar impresas en WHWLS��TL�SSL]}�H�JVUZPKLYHY�LZ[L�KVISL�VS]PKV�JVTV�LS�W\U[V�KL�WHY[PKH�WHYH�L_WSVYHY�`�KLZHYYVSSHY�LU�SHZ�[YLZ�LU[YLNHZ�X\L�WYLZLU[V�LU�LZ[L�JHWx[\SV��SH�JVUL_P}U�LU[YL�SHZ�personas ausentes y el espacio abandonado.

Junio 17 de 2005

“La imagen diluida”Cianotipia sobre madera 16 piezas

5x5x2 Cms Cada una.

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Descripción formal

De un lado estaban las imágenes de Bárbara, del otro, tenía un creciente inventario de fotografías de la casa en las que se apreciaba el deterioro y el desvanecimiento de las huellas de sus habitantes, por lo que abordo el tratamiento de este conjunto de imágenes con dos estrategias diferentes la pintura y la fotografía.

*VU� SH�WPU[\YH�KLZHYYVSSV�\U� YL[YH[V�T�S[PWSL�KL�)mYIHYH�ZVIYL�KPLJPZtPZ� YL[HISVZ�KL�madera de 25 x 25 x 5 cm, cada uno, partiendo de las cuatro fotografías mencionadas; a cada foto le asigno cuatro de estos retablos, preparados con gruesas capas de pintura acrílica blanca, aplicadas sucesivamente sin permitir un secado uniforme lo X\L�SLZ�JVUÄLYL�\UH�Z\WLYÄJPL�PYYLN\SHY��Por medio de líneas sutiles y manchas monocromas e insinuadas, intento que los retratos se diluyan en el soporte de forma similar a como se diluye la imagen de una persona muerta o desaparecida en la mente de los que la sobreviven.

De la fotografía retomo procesos antiguos como la cianotipia. Sensibilizo dieciséis YL[HISVZ�KL�THKLYH�KL��_��_��JT��WPU[HKVZ�KL�ISHUJV��JVU�\UH�ZVS\JP}U�HJ\VZH�fotosensible, mezcla de Citrato de amonio, hierro y Ferrocianuro de potasio, en ellos imprimo imágenes de la casa, convertidas en negativo. Como este procedimiento se comporta de forma irregular sobre la madera, las imágenes resultantes tienen una apariencia inestable, - por el pálido color cian que le da el nombre a la técnica -, convirtiendo el registro de la casa en un testigo de facto KL�Z\�KLNYHKHJP}U�

En la entrega fueron importantes el proceso y las técnicas, con ellas intenté sugerir el paso del tiempo, para hacer un paralelo entre el deterioro de la casa y la historia de )mYIHYH��HZVJPHUKV�SH�KLZHWHYPJP}U�KL�HTIHZ�WVY�TLKPV�KLS�KPmSVNV�LU[YL�SHZ�KPLJPZtPZ�cianotipias y los dieciséis retratos.

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“La imagen diluida”Fotografía Bárbara Echeberri

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“La imagen diluida”Pintura / 16 retablos

25x25x5 Cms Cada uno.

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“Tiempo fosilizado”Módulo de 16 partes 4x1,20x0,005 Mts.

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“Tiempo fosilizado” Agosto 05 de 2005


)mYIHYH�`�4HYxH�]P]PLYVU�NYHU�WHY[L�KL�Z\Z�]PKHZ�LU�SH�JHZH"�J\HUKV�SH�WYPTLYH�T\YP}��la segunda tuvo que dejarla. En las dos entregas siguientes pretendí hacer un paralelo entre sus destinos separados por la muerte y el espacio que habitaron. Las muestras que recolectaba de los muros de la casa se despedazaban y a veces, en medio del polvo y las piedras aparecían fragmentos de porcelanas y baldosas. Esto TL�TV[P]}�H�JYPIHY�SH�[PLYYH�WHYH�H\TLU[HY�SVZ�OHSSHaNVZ��KL�\U�TVKV�¸ZPTPSHY¹�HS�KL�SH�arqueología. �,Z[VZ�WLX\L|VZ�MYHNTLU[VZ�KL�VIQL[VZ�KLS�WHZHKV�LUJVU[YHKVZ�LU�TPZ�̧ L_JH]HJPVULZ¹�TL�SSL]HYVU�H�WLUZHY�LU�SVZ�M}ZPSLZ�JVTV�SH�WLYMLJ[H�TL[mMVYH�WHYH�OHISHY�KLS�[PLTWV�KL[LUPKV�LU�\U�S\NHY�LZWLJxÄJV�`�JVTV�\UH�WVZPISL�ZVS\JP}U�MVYTHS�WHYH�TP�[YHIHQV��,Z[HISLJx�\UH�YLSHJP}U�LU[YL�LZ[H�MVYTH�`�LS�JVUJLW[V�KL�M}ZPS�JVU�SHZ�]PKHZ�KL�)mYIHYH�`�4HYxH�LU�SH�JHZH��,Z[L�S\NHY�LZ[HIH�[HU�SPNHKV�H�Z\Z�]PKHZ�X\L�ZVSV�SVNY}�ZVIYL]P]PY�THZ�HSSm�KL�SH�H\ZLUJPH�KL�SH�WYPTLYH�JVTV�\UH�TLTVYPH�WL[YPÄJHKH��THUPMLZ[HKH�LU�el abandono y deterioro general que contrastaba con la presencia vital de la segunda.


58

Descripción formal

Utilicé el concepto de positivo y negativo para construir dos cuadros a modo de WVSxW[PJVZ�JVU�KPLJPZtPZ�T}K\SVZ�KL�THKLYH�WPU[HKVZ�KL�ISHUJV��X\L�Q\U[VZ�TLKxHU�aproximadamente 4 mt x 1,20 mt x 0,05 mt. De éstos, ocho eran en bajo relieve y ocho en alto relieve por lo que se correspondían y complementaban haciendo posible unirlos y ensamblarlos; además aumentaban KL� [HTH|V�KL� MVYTH�Z\JLZP]H�`�WYVWVYJPVUHKH�ZPN\PLUKV�\U�WH[Y}U�ZPTPSHY�HS�KL� SH�ZLJJP}U� m\YLH� MVYTHUKV� KVZ� LZ[Y\J[\YHZ� LU� LZWPYHS� X\L� HZLTLQHU� SH� MVYTH� KL� SVZ�JHYHJVSLZ�M}ZPSLZ�(� JHKH� JVUQ\U[V� SL� HZPNUt� \U� PU]LU[HYPV� KL� PTmNLULZ!� KPZW\ZL� WHYH� SVZ� T}K\SVZ�negativos las fotos antiguas que tenía de la casa habitada y en la parte central el YL[YH[V�KL�SH�WLYZVUH�MHSSLJPKH��)mYIHYH��̀ �S\LNV�OPJL�SV�TPZTV�LU�SVZ�T}K\SVZ�WVZP[P]VZ�con el retrato de María en el centro y las imágenes tomadas por mi en los recorridos de la casa actual deteriorada; al mismo tiempo desarrollé un pigmento con el polvo resultante de la criba de la tapia de la casa para pintar aspectos importantes de las MV[VNYHMxHZ�LU�SVZ�LZWHJPVZ�PU[LYUVZ�`�L_[LYUVZ�KL�SVZ�T}K\SVZ��


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60“La caza del instante”

61

“La caza del instante” Septiembre 09 de 2005


,YH�PUL]P[HISL�WLUZHY�LU�\UH�ÄN\YH�LZWLJ[YHS�J\HUKV�4HYxH�V�)mYIHYH�HIYxHU�SH�W\LY[H�principal de dos hojas de la casa para realizar el simple acto de mirar a la calle. Esta imagen ocasional quedo registrada en una fotografía que tenía el interés especial no solo de mostrar la fachada intacta de la casa sino de captar este instante fugaz. Esta imagen *�X\L�JVUZLN\x�K\YHU[L�LS�WYVJLZV�KL� PU]LZ[PNHJP}U��ZL�JVU]PY[P}�LU�LS�punto de partida para desarrollar esta entrega. El aspecto que mas me interesaba era que en ella, la casa pasaba en un instante KL� [LULY�LZH� MHJOHKH�KL�HZWLJ[V�WL[YPÄJHKV�H� [LULY� ]PKH�WYVWPH�� [VKV�LZ[V�JVU�LS�simple acto de abrir la puerta que separa el espacio de la calle del mundo interior de SH�JHZH��7VY�LZV�X\PZL�WV[LUJPHY�SH�PTWYLZP}U�KL�LZL�TVTLU[V�ÄQHKV�WVY�SH�MV[VNYHMxH�`�recrearlo, para resaltar la ausencia de la persona y lo irrepetible del instante por medio KLS�KPHSVNV�KL�LZH�PTHNLU�JVU�LS��UPJV�VIQL[V�YLSHJPVUHKV�JVU�SH�HJJP}U�X\L�HWHYLJL�en ella y que sobrevivía intacto en la casa, la cerradura de la puerta principal.

“La caza del instante”Acrílico sobre papel

1x2 Mts.

62

Descripción formal

0UZ[HSt�SH�JLYYHK\YH�LU�\UV�KL�SVZ�SHKVZ�KL�\U�T}K\SV�KL�THKLYH�WPU[HKV�KL�ISHUJV�KL��T[�_��T[�_��T[��KPZL|HKV�WHYH�J\TWSPY�SH�M\UJP}U�KL�ZLY�\UH�W\LY[H�ZPTI}SPJH��En el otro lado dibujé con lápiz la imagen exacta de la foto a escala real. Al instalarlo LU�LS�S\NHY�KL�L_WVZPJP}U�SV�ZP[\t�KL�\UH�THULYH�X\L�SL�WLYTP[PLYH�H�SHZ�WLYZVUHZ�KHYSL�la vuelta y tener las dos perspectivas, por un lado la de la imagen a escala real y por LS�V[YV�SH�JLYYHK\YH�ZVSH��X\L�WVY�\U�PUZ[HU[L�YLJ\WLYHIH�Z\�M\UJP}U�KL�WLYTHULJLY�por delante del espectador manteniéndolo a raya; en blanco ante la puerta de un lugar cargado de memoria pero inaccesible.

* Fotógrafo Sebastián Mesa

“La caza del instante”Módulo de madera pintado1x2x0,25 Mts.

63*Fotografía Sebastian Mesa

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Las presencias sutiles

“...había encontrado la paz en aquella casa donde los recuerdos se materializaron por la fuerza de la evocación implacable, y se paseaban como seres humanos por los cuartos clausurados.”


Capítulo 3

-PUHSTLU[L�`�KLZW\tZ�KL�\U�WYVJLZV�X\L�[HYK}�ZPL[L�TLZLZ��SH�JHZH�LZ�KLTVSPKH�LU�su totalidad. El terreno es aislado de la calle con un improvisado muro pintado de ISHUJV�X\L�YLZ\S[}�T\`�LSVJ\LU[L��`H�X\L�IVYYHIH�J\HSX\PLY�]LZ[PNPV�KL�SH�L_PZ[LUJPH�de la casa. Esto siempre me ha impresionado; Medellín y el Área Metropolitana han L_WLYPTLU[HKV�LU�SVZ��S[PTVZ�H|VZ�\U�JYLJPTPLU[V�[HU�YmWPKV�X\L�LZ�KPMxJPS�YLJVYKHY�LS�aspecto que tenían determinados lugares.

(\UX\L�LZ[H�JHZH�ZL�OHIxH�JVU]LY[PKV�LU�\UH�M\LU[L�KL�PU]LZ[PNHJP}U�T\`�PTWVY[HU[L�para mi trabajo, también corría el riesgo de transformarse en un lastre. Me involucré con su historia particular a un nivel que amenazaba la objetividad y viabilidad del pro-ceso por ser un camino ciego que se agotaba en si mismo; era evidente que esta casa UV�SL�PTWVY[HIH�H�UHKPL�`�H\UX\L�LS�LZ[\KPV�`�SH�YLÅL_P}U�HWV`HKH�LU�SVZ�KLZJHY[LZ�LZ�una de las premisas de este trabajo, el límite lo señala la capacidad que tenga el objeto V�S\NHY�WHYH�OHJLY�WVZPISL�LZH�YLÅL_P}U�`�LU�LZL�HZWLJ[V�¸3H�*HZH¹�OHIxH�J\TWSPKV�su ciclo.

5V�VIZ[HU[L��LU�SH�WYPTLYH�LU[YLNH�KL�tZ[L�JHWx[\SV��HSN\UVZ�]LZ[PNPVZ�KL�LZ[H�L_WL-YPLUJPH�TL�ZPY]PLYVU�WHYH�JLYYHY�LZL�JPJSV�`�JVU�LSSH�PUPJPHY�\U�WYVJLZV�KL�[YHUZPJP}U�LU�TP�[YHIHQV�X\L�PTWSPJ}�SH�LSHIVYHJP}U�KL�SVZ�K\LSVZ�WLUKPLU[LZ�JVTV�JVUKPJP}U�M\U-KHTLU[HS�WHYH�X\L�TP�[YHIHQV�UV�ZL�JVU]PY[PLYH�LU�\UH�LZWLJPL�KL�SHTLU[V�ZPU�ÄU��,Z�WVY�LZ[V�X\L�SHZ�[YLZ�LU[YLNHZ�X\L�WYLZLU[V�H�JVU[PU\HJP}U�LZ[\]PLYVU�THYJHKHZ�WVY�LS�asunto de lo fantasmal, de las presencias sutiles y espectrales.

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“Médium” 5V]PLTIYL��KL��

Descripción conceptual Médium. �+LS�3H[��TLKȈ\T��TLKPV��

1. com. Persona a la que se considera dotada de facultades paranormales que le permiten actuar de mediadora en la consecución de fenómenos parapsicológicos o de hipotéticas comunicaciones con los espíritus. 28

3H�L]VJHJP}U�JVUZ[HU[L�KL�SVZ�YLJ\LYKVZ�WLYZVUHSLZ�`�LS�PU[LYtZ�VIZLZP]V�`�M�ULIYL�WVY�WLYZVUHZ�MHSSLJPKHZ�V�H\ZLU[LZ�[LYTPU}�WVY�YVKLHY�TP�LU[VYUV�KL�MHU[HZTHZ"�LZ[H�ZP[\HJP}U�TL�SSL]}�H�JVUZPKLYHY�SH�ULJLZPKHK�KL�JVUMYVU[HYSVZ��

En esta entrega exploré la posibilidad de materializar esas presencias y ser su interlocutor para establecer un diálogo que no solo hace referencia a las personas ausentes de mi familia; también están relacionadas las personas que habitaron la JHZH�� +L� SH� PU]LZ[PNHJP}U�`� SHZ�LU[YL]PZ[HZ�Z\YNP}�\UH�OPZ[VYPH�ZVIYL�4HYxH�X\L�ZL�JVU]PY[P}�WHYH�TP�LU�\UH� YLMLYLUJPH�T\`� PTWVY[HU[L�]PUJ\SHKH�KPYLJ[HTLU[L�JVU�\U�duelo no elaborado hacia una persona y un lugar.

“Medium”Instalación

Acrílico sobre lienzo 1,60 Mts.

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Ella lloraba a diario por la pérdida de su hermana parada frente a la fachada de la casa abandonada. Esa imagen de María en la fachada de la casa fue la base para desarrollar LZ[H�WYVW\LZ[H�X\L�JVPUJPKP}�JVU�LS�ÄUHS�KLS�WYVJLZV�KL�KLTVSPJP}U�KL�SH�JHZH"�JVU�tS�abandoné la postura que había tenido hacia ella como fuente para recolectar objetos, explorando las posibilidades del lugar como soporte para desarrollar mi trabajo.

Descripción formal:

Ese diálogo con el lugar lo establecí por medio de la pintura y el dibujo; involucré una PTHNLU�MV[VNYmÄJH�KL�4HYxH�`�\UH�KL�TP�HI\LSH�LU�SH�JVUZ[Y\JJP}U�KL�\U�WLYZVUHQL�femenino de tamaño natural de aproximadamente 1,60 mt, que utilicé para desarrollar \UH�ZLYPL�KL�HJJPVULZ�`�\UH�PU[LY]LUJP}U�PU�ZP[\�KVUKL�LZ[HIH�\IPJHKH�SH�JHZH�(KLTmZ�KL�SH�PTHNLU�X\L�WPU[t��WYLZLU[t�LS�YLNPZ[YV�MV[VNYmÄJV�JVTV�L]PKLUJPH�]PZ\HS�de lo ocurrido en unas impresiones de 10 x 15 cm, algunos bocetos y objetos de la casa intervenidos.

69

“Medium”Instalación

Acrílico sobre lienzo 1,60 Mts.

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“Fantasmagoría”Mixta sobre maderaDimensiones variables.

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“Fantasmagoría” Enero 20 de 2006


5V�ZVSV�SH� PUZPZ[LU[L�L]VJHJP}U�KL�SHZ�WLYZVUHZ�H\ZLU[LZ�[\]V�YLWLYJ\ZPVULZ�LU�TP�trabajo; a lo largo de este proceso le otorgué a las pertenencias que conservé de estas personas, un estatus cercano al fetiche y una importancia similar a la que tienen los WLYZVUHQLZ�KL�\UH�OPZ[VYPH��SV�X\L�[LYTPU}�WVY�JVU]LY[PYSVZ�LU�WYLZLUJPHZ�LZWLJ[YHSLZ�del pasado. El principal problema de estos objetos era que su capacidad evocadora estaba limitada al ámbito personal; haciendo imposible utilizarlos para comunicar cualquier aspecto sobre el olvido, el duelo o la memoria a otras personas ajenas a su historia, SV�X\L�OPaV�ULJLZHYPV�YLWSHU[LHY�Z\�\[PSPKHK�`�Z\�M\UJP}U�LU�LS�KLZHYYVSSV�KLS�[YHIHQV�

*VU�SH�L]VS\JP}U�X\L�Z\W\ZV�WHYH�LS�WYVJLZV�KLQHY�KL�SHKV�LS�K\LSV�WLYZVUHS�`�LUMVJHY�LS�PU[LYtZ�OHJPH�\UH�WYLVJ\WHJP}U�ZVIYL�SH�TLTVYPH�JVTV�LQL�WYPUJPWHS"�SH�WYLZLUJPH�de estos objetos tan personales se hizo innecesaria a pesar de haber nutrido con LSSVZ�[VKHZ�SHZ�YLÅL_PVULZ�HJLYJH�KL�SH�H\ZLUJPH��SV�X\L�TL�SSL]}�H�JVUJS\PY�X\L�ZVSV�su propia ausencia haría posible que pudieran establecer un diálogo con los posibles espectadores.

“Fantasmagoría”Mixta sobre madera

Dimensiones variables.

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<[PSPaV�[VKVZ�SVZ�PU]LU[HYPVZ�X\L�JVUZLY]HIH�KL�TP�MHTPSPH�JVTV�ULNH[P]VZ�MV[VNYmÄJVZ��WVY�TLKPV�KL�\U�Tt[VKV�[YHKPJPVUHS��LS�MV[VNYHTH!�3H�JVWPH��UPJH�YLHSPaHKH�ZPU�JmTHYH��Esta imagen es el resultado de las cualidades físicas del objeto colocado sobre una Z\WLYÄJPL�MV[VZLUZPISL�`�KL�SH�K\YHJP}U�KL�Z\�L_WVZPJP}U�H�SH�S\a�

Como soporte, fabriqué una serie de paneles de madera con medidas diferentes que se adecuaban a las dimensiones de cada objeto. Estos paneles estaban pintados de ISHUJV�L�PTWYPTHKVZ�JVU�\UH�ZVS\JP}U�MV[VZLUZPISL��LS�WYVJLZV�LZ�PN\HS�HS�KLS�WHWLS�salado, solo que el soporte es la madera. El resultado fue una serie de imágenes viradas a sepia.

Al sumergir el panel en cloruro de sodio, secarlo y luego extender una solución de UP[YH[V�KL�WSH[H��LU�SH�Z\WLYÄJPL�KL�SH�[HISH�ZL�MVYTH�JSVY\YV�KL�WSH[H��ZHS�J\`H�WYPUJPWHS�característica es su gran sensibilidad a la luz. El cloruro de plata al ser expuesto a la S\a�ZL�]H�VZJ\YLJPLUKV�NYHK\HSTLU[L�`�WHYH�KL[LULY�LZ[L�WYVJLZV�LZ�ULJLZHYPV�ÄQHY�las sales de plata expuestas. John Herschel 29 fue quien descubrió las propiedades del [PVZ\SMH[V�KL�ZVKPV�V�¸OPWVZ\SÄ[V¹�JVTV�ÄQHKVY�KL�SVZ�m[VTVZ�KL�WSH[H�LUULNYLJPKVZ��por cuya acción pasaban a convertirse en moléculas de plata metálica estables.30

73

“Fantasmagoría”Mixta sobre madera

Dimensiones variables.

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“La evocación sensorial” Mixta sobre madera Dimensiones variables.

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“La evocación sensorial” Febrero 24 de 2006

Descripción conceptual:

A partir de este trabajo dejo de contar historias como la de Bárbara y María para JVUÄN\YHY�\U�KPZJ\YZV�SPIYL�KL�HUtJKV[HZ��-\L�\UH�LU[YLNH�KL�[YHUZPJP}U�X\L�TL�ZPY]P}�WHYH�JVULJ[HYTL�JVU�TPZ�YLJ\LYKVZ�KL�\UH�THULYH�KPYLJ[H�`�KLÄUP[P]H�`H�X\L�LU�SV�Z\JLZP]V�UV�]VS]LYxHU�H�HWHYLJLY�LU�UPUN�U�[YHIHQV�WVZ[LYPVY��

El punto de partida fue una fotografía en blanco y negro en la que aparezco a la edad un año en primer plano cargado por mi abuela; ella esta de pie junto al marco de la W\LY[H�KL�Z\�OHIP[HJP}U�`�HS�SHKV�KL�\UH�ZPSSH�]PLULZH�HU[PN\H��,U�\U�ZLN\UKV�WSHUV��desenfocado, se encuentra mi padre, recostado en la cama. Escogí esta imagen por que reunía todos las personas y elementos incluyendo la casa desaparecida de mi abuela, que con su ausencia me llevaron a pensar en el proceso de duelo y la memoria JVTV�Z\QL[VZ�KL�PU]LZ[PNHJP}U�WHYH�TP�[YHIHQV�Pretendía convertir esta imagen en un espejo que conectara mi realiadad actual con el pasado, como una especie de puerta dimensional que además me sirviera para exorcisar el miedo que alguna vez sentí de mirarme en un espejo y verlos y luego al TPYHY�WHYH�H[YmZ�@�KLZJ\IYPY�X\L�LZ[HIH�ZVSV"�WLYV�THZ�HSSm�KL�LZ[L�HZWLJ[V�HULJK}[PJV�WYL[LUKxH�YLZHS[HY�X\L�HS�V[YV�SHKV�KL�LZL�¸LZWLQV¹�ZVSV�X\LKHIH�SH�ZPSSH�X\L�TL�ZLY]xH�como vínculo con ese recuerdo.

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,Z[H�LU[YLNH�[\]V�HSNV�WHYHK}QPJV�`�HULJK}[PJV�X\L�TL�WHYLJL�PTWVY[HU[L�JVU[HY��LS�KxH�KL� SH�L]HS\HJP}U��LU�TLKPV�KL�WYVMLZVYLZ�`�JVTWH|LYVZ��HSN\PLU�HWYV]LJOV�\U�KLZJ\PKV�`�ZL�YVI}�TP�JmTHYH��WYP]mUKVTL�KL�SH�WVZPIPSPKHK�KL�JVU[HY�JVU�LS�YLNPZ[YV�de este recuerdo tan personal y tan elaborado que yo fabriqué y desentrañe. Fue de verdad un momento clave para mí, este trabajo nunca se había parecido mas a un duelo, esa fotografía ampliada a tamaño natural, con mi padre en el fondo y mi abuela JHYNmUKVTL�YLZ\TxH�TP�ZP[\HJP}U��LZL�WHZHKV�LU�ISHUJV�`�ULNYV�ZL�LUJVU[YHIH�HS�otro lado y yo sobrevivía en este con la silla y las baldosas, fue un punto de quiebre, \U�JPLYYL��\U�W\U[V�KL�PUÅL_P}U�`�KL�UV�YL[VYUV��

5V�X\PZL�[LULY�LS�YLNPZ[YV�KL�V[YH�JmTHYH�ZVIYL�LZ[H�LU[YLNH��WLYV�JYLV�X\L�LZ�TLQVY�HZx�� JVTV� SV�OPaV�9VSHUK�)HY[OLZ�LU�3H�*mTHYH�3�JPKH�� ZL� YLZLY]}�LS�KLYLJOV�KL�mostrar la fotografía de su madre, aunque hablara medio libro sobre ella, es una licencia que me quiero permitir. Solo comparto un pequeño cuadro a modo de boceto X\L�OPJL�WHYH�LZ[H�PU]LZ[PNHJP}U�


4P� VIQL[P]V� M\L� YLZHS[HY� LZHZ� H\ZLUJPHZ� YLJVUZ[Y\`LUKV� LS� LU[VYUV� X\L� YVKL}� SH�fotografía; para esto la amplié con la silla real como referencia hasta que la silla de la foto y la silla real tuvieran las mismas dimensiones, de modo que cuando la silla real se pusiera en frente de la imagen, ésta pareciera un espejo. Además de la silla utilicé la fotografía de una baldosa igual a las de la casa de mi abuela para reproducir dos metros cuadrados del piso y reconstruir el entorno.

En esta entrega el objeto (la silla) cumple un papel muy importante al entablar un diálogo con la fotografía que se erige como una segunda realidad.

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“La evocación sensorial”Instalación Dimensiones variables.

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Amnesia revocada

El principal problema de los primeros inventarios es que en su mayoría estaban ligados a una historia o anécdota que los coaccionaba y limitaba en su capacidad para hablar de la memoria a un nivel general. Este hecho, sumado al carácter heterogéneo de estos objetos, hizo que mi trabajo en muchos casos tomara no uno, sino varios caminos a SH�OVYH�KL�HZ\TPY�SH�TLTVYPH��5V�OHIxH�\U�LSLTLU[V�PN\HS�H�V[YV��JHKH�JVZH�[LUxH�\UH�WHY[PJ\SHYPKHK�LZWLJPHS�X\L�SH�OHJxH��UPJH"�LZ[V�ZL�KLIxH�LU�WHY[L�H�X\L�TP�I�ZX\LKH�era muy general, partía del principio de encontrar en los recorridos, objetos y lugares que estuvieran descartados y olvidados para contrastarlos con los míos, lo que los JVU]LY[xH� LU� VIQL[VZ� SP[LYHSTLU[L� LUJVU[YHKVZ�� PTWSPJHIH� JVUZ[Y\PY� SHZ� YLÅL_PVULZ�aprovechando sus cualidades evocadoras pero también sorteando sus limitaciones.

*VU�SH�L]VS\JP}U�KLS�WYVJLZV��LZL�UP]LS�KL�HaHY�LZ�KLZWSHaHKV�WVY�\UH�I�ZX\LKH�`�unos objetivos mas puntuales respecto al desarrollo de la memoria que determinan el carácter de las tres propuestas que presento en este capítulo.

:VU�[YHIHQVZ�JHYHJ[LYPaHKVZ�WVY�LS�LJSLJ[PJPZTV�[tJUPJV"�TLaJSH�KL�PUZ[HSHJP}U��WPU[\YH��KPI\QV�`�MV[VNYHMxH��X\L�LU�JHKH�JHZV�WYL[LUKLU�JVTWVULY�H�WHY[PY�KL�SH�PU[LY]LUJP}U�de los objetos recolectados, ambientes y espacios de tiempo detenido, al servicio de SH�JVUZ[Y\JJP}U�KL�TLTVYPH��JVUK\JPLUKV�HS�LZWLJ[HKVY�H�\UH�JVUL_P}U�WYVM\UKH�JVU�sus recuerdos. Estos objetos son cambiados de contexto, alterados, fragmentados, WHYH�[YHZJLUKLY�Z\�\[PSPKHK�`�Z\I]LY[PY�SH�UVJP}U�KLS�[PLTWV��

Capítulo 4

“Busco en los cofres que me rodean brutalmentePoniendo tinieblas por arriba y por debajoEn cajas profundas, profundasComo si ya no fueran de este mundo.”

Jules Supervielle

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“Souvenir”


,U�T\JOHZ�JHZHZ�LZ�JVT�U�VIZLY]HY� HSTHJLUHKVZ� `� L_OPIPKVZ� SVZ� YLJ\LYKVZ�X\L�JVUÄN\YHU�SH�TLTVYPH�KL�Z\Z�OHIP[HU[LZ��YLWYLZLU[HKVZ�LU�Z\�TH`VYxH��WVY�ZV\]LUPYZ�y portarretratos con fotografías del álbum familiar. Investigué en algunas los espacios y muebles que sirven de soporte para estos objetos; aparecen aparadores, mesas vestidas, de centro, nocheros, consolas, muebles del comedor, etc. que al ser los JVU[LULKVYLZ�KL�LZ[VZ�VIQL[VZ��JVUÄN\YHU�\UH�LZWLJPL�KL�LZJLUHYPV�KLS�WHZHKV�

,Z� H� WHY[PY� KL� Z\� HUmSPZPZ� `� VIZLY]HJP}U� X\L� WLYJPIx� LS� MLU}TLUV� KL� JVUZ[HU[L�HJ\T\SHJP}U�KL�WVS]V�LU�LSSVZ�`�JVTV�LZL�WVS]V�ZL�JVU]PLY[L�KL�HSN\UH�THULYH�LU�otro tipo de memoria que yo denomino la conciencia del espacio; por que al retirar SVZ�VIQL[VZ�KL�SH�Z\WLYÄJPL�KL�SVZ�T\LISLZ��LS�WVS]V�OHJL�]PZPISL�Z\�ZPS\L[H�`�LZ�JHWHa�de atestiguar el paso del tiempo y la ausencia de los mismos. Es además tiempo detenido, estancado; como un material de desecho decantado de la realidad.

Octubre 26 de 2007

“Souvenir”Instalación Dimensiones variables

“En un armario, sólo un pobre de espíritu podría colocar cualquier cosa. Poner cualquier cosa, de cualquier modo, en cualquier mueble, indica una debilidad insigne de la función de habitar.”

La poética del espacio / Gaston Bachelard

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Me propuse como planteamiento para esta entrega, capitalizar el vacío y la ausencia que proyectan estos dibujos espontáneos sobre los muebles para comunicar por medio del carácter inestable y efímero del polvo la fragilidad de los recuerdos y su JVUKPJP}U�YLSH[P]H�`�[LTWVYHS��7HYH�LZ[V�YLJ\YYx�KL�U\L]V�H�SVZ�YLJVYYPKVZ�WVY�SH�JP\KHK�I\ZJHUKV�T\LISLZ� LU� KP]LYZVZ� S\NHYLZ"� JVU� LZ[V� SVNYV� JVUÄN\YHY� \U� JH[mSVNV� KL�mesas de madera, de diversos tamaños y estilos de las que escojo cuatro para la entrega.

Estos muebles fueron el soporte para este trabajo, pero a diferencia de los anteriores no estaba interesado ni en su carga de memoria, ni en su historia particular; si no LU�OHISHY�KL�LSSVZ�JVTV�\UH�LU[PKHK�}�JVTV�\UH�NLULYHSPKHK��WYL[LUKxH�X\L�M\LYHU�capaces de representar a Todas las Mesas y que gracias a esto me sirvieran como TLKPV�`�UV�JVTV�ÄU��

Descripción formal

3H�LZ[YH[LNPH�X\L�\[PSPJt�WHYH�]HJPHYSHZ�KL�TLTVYPH�WYV]PLUL�KL�\UH�L_WYLZP}U�T\`�JVSVX\PHS�KLS�SLUN\HQL�X\L�OHISH�KL�̧ X\LKHYZL�LU�ISHUJV¹�̀ �X\L�OHJL�HS\ZP}U�H�SHZ�PKLHZ�o los recuerdos; por tanto y de manera literal las pinté todas de blanco, logrando el ]HJxV�ULJLZHYPV�WHYH�X\L�TP�YLÅL_P}U�[\]PLYH�S\NHY�LU�LZ[VZ�T\LISLZ�HOVYH�HTUtZPJVZ�y sin historia.

7HYH� YLMVYaHY� LZ[H� PKLH� JVY[t� `� MYHNTLU[t� SH� TLZHZ�� PTWVZPIPSP[HUKV� Z\� JVUKPJP}U�OHIP[\HS�KL�LZ[HY�HWV`HKHZ�LU�LS�WPZV��ULNHUKV�LU�WHY[L�Z\�M\UJP}U��

3H�KPZWVZPJP}U� LU� LS� LZWHJPV� LYH� LS� V[YV� HZ\U[V� PTWVY[HU[L�WHYH� ZVS\JPVUHY"� PUZ[HSt�las mesas, colgándolas del techo con nylon a una altura aproximada de 1 metro, PN\HSHUKV�SHZ�Z\WLYÄJPLZ�KL�[VKHZ�ZPU�PTWVY[HY�SH�SVUNP[\K�KL�SHZ�WH[HZ��LZ[V�Z\THKV�H�SH�JVUKPJP}U�KL�PU\[PSPKHK�NYHJPHZ�H�SVZ�JVY[LZ�X\L�OPJL�`�Z\�YLJPLU[L�LZ[H[\Z�UL\[YHS�WVY�SH�WPU[\YH�ISHUJH��SHZ�JVU]PY[P}�LU�\UH�LZWLJPL�KL�LZWLJ[YVZ��

Teniendo las mesas dispuestas de esta manera procedí a ubicar sobre ellas con un criterio decorativo; portarretratos, souvenirs, carpetas tejidas, porcelanas y todo tipo de objetos tomados de los inventarios que construí en el pasado con las pertenencias de mi familia. Es importante aclarar que el planteamiento expositivo pretendía retirar los objetos con el paso de los días para que el dibujo lo construyera el tiempo con el polvo, pero debido a las limitaciones del espacio para exponer y del tiempo mismo, opté por recolectar el polvo resultante de barrer mi casa que posteriormente esparcí ZVIYL�SVZ�VIQL[VZ�JVU�\U�[HTPa�LZWLJPHS�X\L�TL�WLYTP[P}�YLWSPJHY�KL�JPLY[V�TVKV�LZ[L�efecto.

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“Souvenir”Instalación Dimensiones variables

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“Una máquina de recordar”Instalación Dimensiones variables.

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“Una máquina de recordar”


Siempre, al observar la máquina de coser Singer con mueble de madera que estaba en TP�JHZH��LZ[HISLJxH�\UH�JVUL_P}U�JVU�LS�YLJ\LYKV�KL�TP�HI\LSH��4mZ�HSSm�KL�Z\�\[PSPKHK�como máquina de coser, - que era prácticamente nula -; el verdadero uso de este HY[LMHJ[V��[HU�JVT�U�LU�T\JOHZ�JHZHZ��LYH�LS�KL�ZLY�\UH�¸TmX\PUH�KL�YLJVYKHY¹�� Convertí la máquina de coser en mi objeto de estudio. Al observar el interior de sus cajones encontré un universo de objetos en desuso; conservados como testigos de otra época, a la manera de las cápsulas del tiempo. Estaba constituido entre otras cosas; por agujas, tijeras de formas extrañas, carretes de hilo, repuestos y cajas metálicas, - que a su vez, se convertían en un nuevo universo a escala reducida -; colmadas de botones multicolores y diminutos elementos de costura guardados de la forma en que se guardan las cosas para que no se pierdan... Era un inventario como los que yo había construido; con la diferencia de haber sido creado por alguien con un objetivo práctico, lo que le daba un valor agregado.

,S� LUJ\LU[YV� JVU� LZ[VZ� VIQL[VZ� M\L� KL[LYTPUHU[L� WVY� X\L�TL� SSL]}� H� JVUZPKLYHY� SH�importancia del interior del mueble; era la evidencia de que su poder evocador residía en el contenido de sus cajones, como lo dice Gaston Bachelard, “A veces, un mueble HTVYVZHTLU[L�SHIYHKV�[PLUL�WLYZWLJ[P]HZ�PU[LYPVYLZ�TVKPÄJHKHZ�WVY�LS�LUZ\L|V��Se abre el mueble y se descubre una morada. Una casa que está oculta en un cofrecillo.” 31

Diciembre 7 de 2007


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Este concepto fue el punto de partida para analizar con mi trabajo las relaciones que se establecen con las personas desaparecidas a través de sus pertenencias. Estos VIQL[VZ� X\L� NLULYHSTLU[L� WHZHU� KL� \UH� NLULYHJP}U� H� SH� ZPN\PLU[L"� JVUJLU[YHU� SH�memoria de una familia y son el vehículo para evocar a las personas ausentes.

4P�VIQL[P]V�M\L�YLJYLHY�SH�ZLUZHJP}U�X\L�L_WLYPTLU[t�HS�HIYPY�SVZ�JHQVULZ�KL�SH�TmX\PUH�de coser y encontrarme con el recuerdo de mi abuela; pero además quería crear una experiencia en donde los potenciales espectadores pudieran alojar en el vacío de esos muebles sus propios recuerdos y conectarse con su experiencia.

Descripción formal

Pero reconstruir la PUÄUP[H�KPTLUZP}U�KL�PU[PTPKHK 32�X\L�HSILYN}�LZ[L�T\LISL�X\L�M\L�testigo de los rituales de su cotidianidad y que al mismo tiempo mostrara su ausencia; YLX\PYP}�KL�]HYPVZ�JHQVULZ��ZPL[L�LU�LZ[L�JHZV��KL�KPMLYLU[LZ�KL�TmX\PUHZ�KL�JVZLY�antiguas, recogidos en anticuarios y basureros como soporte para esta propuesta.

*VU[PU\HUKV�JVU�SH�PU[LUJP}U�KLS�[YHIHQV�HU[LYPVY��SVZ�JVSN\t�JVU�U`SVU�H��TL[YV�KL�altura sobre el suelo y los dispuse en forma circular para sugerir en los observadores \U�YLJVYYPKV�`�\UH�THULYH�KL�]LYSVZ��,Z[H�ZVS\JP}U�MVYTHS�TL�PU[LYLZHIH�WVY�X\L�HS�L_OPIPYSVZ�ZVSVZ�L�PUKLWLUKPLU[LZ�KLS�YLZ[V�KLS�T\LISL�TL�WLYTP[xH�YLZHS[HY�Z\�M\UJP}U�de guardar la intimidad y de ser contenedores de otros objetos.

A diferencia del trabajo anterior en el que pinté las mesas de blanco; conservé el HZWLJ[V�VYPNPUHS�KL�SH�THKLYH�`�HWYV]LJOt�Z\�KLJVYHJP}U�VYPNPUHS�`�SHZ�O\LSSHZ�X\L�LS�WHZV�KLS�[PLTWV�KLQ}�LU�JHKH�\UV�KL�LSSVZ�� Pretendía llenar los cajones usando los objetos que encontré en la máquina de mi abuela pero al ver que el alcance de la obra se vería limitado por el carácter personal KL�SVZ�TPZTVZ��YL[VTt�SH�L_WLYPLUJPH�KLS�[YHIHQV�¸-HU[HZTHNVYxH¹�`�SVZ�\[PSPJt�JVTV�ULNH[P]VZ�MV[VNYmÄJVZ�JVU�SH�[tJUPJH�KL�SHZ�ZHSLZ�KL�WSH[H��ZVIYL�SH�Z\WLYÄJPL�PU[LYPVY�de los cajones. El resultado fue una serie de fotogramas color sepia en el interior que insinuaban la silueta de los objetos.

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“Punta de lanza”Instalación Dimensiones variables.

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“Punta de Lanza”


7\U[H�KL�SHUaH�LZ�SH�YLMLYLUJPH�X\L�PKLU[PÄJH�SHZ�IHSKVZHZ�KL��_��JT��X\L�\[PSPJt�para realizar esta propuesta. Debe su nombre al diseño de color rojo sobre fondo amarillo, - parecido a la punta de una lanza -, que se repite de manera secuencial en JHKH�\UV�KL�SVZ�SHKVZ�`�SVZ�]tY[PJLZ�KL�SH�Z\WLYÄJPL��JVUVJPKH�JVTV�capa de huella o JHWH�ÄUH��X\L�KH�SH�JHYH�]PZ[H�KL�SH�IHSKVZH� 33

Realizadas en la técnica artesanal del mosaico hidráulico, estas baldosas de T�S[PWSLZ�KPZL|VZ�[\]PLYVU�amplísima difusión social en un período determinado (casi un siglo, desde las últimas décadas del XIX hasta mediados del XX) y en extensas aVUHZ� NLVNYmÄJHZ� �SH� ,\YVWLH�4LKP[LYYmULH��4LKPV�6YPLU[L� `� LS�4HNYLI�� *LU[YV� `�Suramérica... ) 34

Febrero 15 de 2008

“Macondo era ya un pavoroso remolino de polvo y escombros centrifugado por la cólera del huracán bíblico...”

¸:PU�LTIHYNV��HU[LZ�KL�SSLNHY�HS�]LYZV�ÄUHS�`H�OHIxH�JVTWYLUKPKV�X\L�no saldría jamás de ese cuarto, pues estaba previsto que la ciudad de los espejos (o los espejismos) sería arrasada por el viento y desterrada de la memoria...”



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En el contexto local, estas baldosas fueron ampliamente utilizadas, dando carácter e identidad a muchas construcciones de la ciudad; desde espacios residenciales, OHZ[H�S\NHYLZ�W�ISPJVZ��:VU�UV[HISLZ�LU�4LKLSSxU�SVZ�JVTWSLQVZ�TVZHPJVZ�LU�HSMVTIYH��KPZL|HKVZ�WHYH�LS�7HSHJPV�KL�SH�*\S[\YH�¸9HMHLS�<YPIL�<YPIL¹��S\NHY�LU�KVUKL�L_W\ZL�LZ[L�[YHIHQV�WHYH�SH�L_WVZPJP}U�KL�NYHKV�¸0UJVUL_VZ¹��

Estas baldosas o mosaicos hidráulicos, con sus motivos geométricos decorativos, se JVU]PY[PLYVU�LU�SVZ�VIQL[VZ�THZ�JVU[\UKLU[LZ�X\L�LUJVU[Yt�LU�[VKH�SH�PU]LZ[PNHJP}U�WVYX\L� YLZ\TxHU� [VKVZ� SVZ�HZWLJ[VZ� `� [LTm[PJHZ�X\L�KLZHYYVSSt� LU�LS�WYVJLZV!� SHZ�casas abandonadas, las ruinas y los objetos desechados. En ellas estaba implícito el HZ\U[V�KLS�WHZHKV��KL�SH�TLTVYPH"�JHKH�O\LSSH�LU�SH�Z\WLYÄJPL�]PZPISL��L]PKLUJPHIH�LS�desgaste propio del paso del tiempo y resaltaba la ausencia de las personas que las YLJVYYPLYVU��JVTV�WYLZLUJPHZ�X\L�ZL�WLYKPLYVU�JVU�SH�KLZHWHYPJP}U�KL�SH�JHZH�

Siempre tuve que intervenir los objetos para comunicar las ideas y conectarlas con las personas; pintarlos, imprimir fotos y apoyarme en historias. En este caso, estos VIQL[VZ�� X\L� OHISHIHU� KL� \UH� [tJUPJH� KL� JVUZ[Y\JJP}U� HY[LZHUHS� LU� KLZHWHYPJP}U"�reunían pintura y escultura, otro artista o artesano había plasmado un motivo en ellas, lo que me liberaba de la necesidad de intervenirlas y de narrar cualquier historia, por que ellas solas eran la historia, hablaban de una época, incluso de un contexto OPZ[}YPJV�`�LJVU}TPJV�KL�SH�JP\KHK��OHJxHU�WHY[L�KL�SH�TLTVYPH�JVSLJ[P]H��

En mi caso, siempre estuvieron presentes; decoraron y ambientaron el suelo de mi casa y de las casas de mis abuelas, y fueron literalmente el escenario y soporte de todas mis vivencias. Por eso, las escogí como elementos para desarrollar la entrega ÄUHS�X\L�JPLYYH�LZ[L�WYVJLZV��

Programé algunos recorridos por los barrios cercanos a mi casa para buscar JVUZ[Y\JJPVULZ� LU� WYVJLZV� KL� YLTVKLSHJP}U� V� KLTVSPJP}U�� JVU� SH� WYL[LUZP}U� KL�encontrar este tipo de baldosas entre los restos y desechos que generalmente se encuentran alrededor de los lugares donde hay obras. +LZW\tZ�KL�]HYPVZ�KxHZ�KL�I�ZX\LKH�`�YLJVSLJJP}U�KL�T\LZ[YHZ�KL�IHSKVZHZ��LZJVNx�SHZ�X\L� [LUxHU� LS� KPZL|V� ¸W\U[H�KL� SHUaH¹�� WVY� SHZ�WVZPIPSPKHKLZ�X\L�TL�VMYLJxH� Z\�KLJVYHJP}U��

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Descripción formal

,S� YPLZNV�JVU� SH�LSLJJP}U�KL�LZ[HZ�IHSKVZHZ�JVTV�ZVWVY[L�� JVUZPZ[xH�LU�X\L�LZ[VZ�objetos, al resumir todas las temáticas de mi trabajo y tener resueltos todos los aspectos formales, se podrían convertir en objetos cerrados; por lo que decidí romperlos en pedazos.

*VU�LZ[VZ�MYHNTLU[VZ�TL�WYVW\ZL�JYLHY�\U�]HJxV�ZPTPSHY�HS�KL�SVZ�]}Y[PJLZ�KL�O\YHJHULZ�y remolinos, o al del cráter de impacto de un meteorito; para generar en el espectador SH� ZLUZHJP}U� KL� \UH� TLTVYPH� MYHNTLU[HKH� `� H[VTPaHKH� �̀� WYV`LJ[HY� HKLTmZ�� SH�idea de un suceso fuerte y contundente que impacta las cosas y las fragmenta, las [YHUZMVYTH�V�SHZ�KLZHWHYLJL��7HYH�SVNYHY�SH�ZLUZHJP}U�KL�YLTVSPUV��KLJPKx�JVU[PU\HY�JVU�LS�Tt[VKV�X\L�]LUxH�HWSPJHUKV�KLZKL�SHZ��S[PTHZ�KVZ�LU[YLNHZ��KL�Z\ZWLUKLY�SHZ�cosas del techo con nylon.

Dispuse nueve baldosas en un plano, con una en el medio como eje y las otras a su alrededor para calcular el lugar de cada una al momento de colgarlas y saber exactamente en cuantas partes debía partirlas. La baldosa central de la estructura la partí en cuatro partes similares, como trazando una x en sus ángulos y las demás, las fragmenté entre nueve y doce partes que intenté hacer cada vez mas pequeñas WHYH�HJLU[\HY�SH�ZLUZHJP}U�]PZ\HS�KL�MYHNTLU[HJP}U�`�KLZPU[LNYHJP}U��,Z[VZ�WLX\L|VZ�¸TL[LVYP[VZ¹��X\LKHYVU�Z\ZWLUKPKVZ�KLS�[LJOV��JVU�LS�U`SVU�LU�KPMLYLU[LZ�SVUNP[\KLZ��ascendiendo del centro hacia fuera como despedidos por un gran impacto.

Comentario de la obra “Punta de Lanza”Por el artista John Mario Ortiz

*VU� LS� KLZWSVTL� KL� SH� KLÄUPJP}U�TVKLYUH� KL�/PZ[VYPH� JVTV� LS� YLSH[V� VYKLUHKV� `�objetivo de los acontecimientos pasados y memorables, surgen los relatos subjetivos, SHZ�OPZ[VYPHZ�]LYUmJ\SHZ��SSL]HUKV�SH�TLTVYPH�JVSLJ[P]H�H�SH�MYHNTLU[HJP}U�LU�PUÄUPKHK�de partículas.

,_HTPUHKHZ�H�[YH]tZ�KL�SH�SLU[L�KL�SH�YLWYLZLU[HJP}U�HY[xZ[PJH�̀ �Z\�JHWHJPKHK�KL�L]VJHY�ideas o impresiones de vivencias pasadas, que logran traer al presente a personas, objetos y espacios mediante referencias, símbolos y conceptos, dichas historias ]LYUmJ\SHZ�� ZL� JVU]PLY[LU� LU� SV� X\L�/HYHSK� :aLLTHUU� OH� KLUVTPUHKV� ¸4P[VSVNxHZ�0UKP]PK\HSLZ¹�

En su trabajo, Camilo Castaño recorre la ciudad y los lugares que han sido escenario de sus vivencias personales y de los miembros de su familia, tratando de extraer fragmentos de experiencia pura que forman parte de sus recuerdos personales, y se J\LZ[PVUH�ZVIYL�SH�YLSHJP}U�LU[YL�tZ[VZ�`�SH�TLTVYPH�JVSLJ[P]H�

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,U� SH� PUZ[HSHJP}U� ¸7\U[H� KL� 3HUaH¹�� JVUMVYTHKH� WVY� KLJLUHZ� KL� MYHNTLU[VZ� KL� IHSKVZHZ�suspendidas en el aire, el espectador es trasladado a una especie de Limbo donde la poética KLS�]HJxV�LU[YL�JHKH�TPU�ZJ\SV�WLKHaV�KL�\UH�JHZH�WHY[PJ\SHY��UVZ�KL]\LS]L�H�U\LZ[YVZ�WYVWPVZ�YLJ\LYKVZ��HSILYNHKVZ�LU�HSN�U�LZWHJPV�ZPTPSHY�


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Los vínculos de la memoriaReferentes

“Muchas veces pienso que la historia aún no ha sido escrita, sino que ésta se encuentra contenida en las calles que diariamente atravesamos y en los objetos que los habitan, en las líneas que dibujan sobre cada uno de nosotros. Arrancar el secreto de una ciudad y ponerlo al descubierto, es uno de los objetivos de mi obra. Más aún instaurar este secreto como discurso crítico de la sociedad contemporánea, se ha convertido en la necesidad que le da cuerpo `�SH�OHJL�L_PZ[PY��LU[YL�LZH�ÄJJP}U�̀ �LS�]HJxV�KL�U\LZ[YH�TLTVYPH�MYHNTLU[HKH�¹� Carlos Garaicoa

3HZ� YLMLYLUJPHZ� X\L� K\YHU[L� LS� WYVJLZV� KL� PU]LZ[PNHJP}U� TL� H`\KHYVU� H� JVUZ[Y\PY�LZ[H� TLTVYPH� OLJOH� KL� T�S[PWSLZ� WPLaHZ�� M\LYVU� T\`� HTWSPHZ� `� UV� ZL� YLTP[PLYVU�exclusivamente al ámbito del arte. Aunque sería imposible hablar de todas ellas es PTWVY[HU[L� KLZ[HJHY� SH� PUÅ\LUJPH� KLS� JPUL� `� SH� SP[LYH[\YH"� X\L� U\[YPLYVU� LS� KLZHYYVSSV�de mi trabajo desde diferentes niveles, generando una amplia gama de posibilidades formales y conceptuales con las que pude crear un leguaje artístico.

,U� WYPTLY� S\NHY�� LZ� PTWVY[HU[L�TLUJPVUHY� SH� PUÅ\LUJPH� KL�.HIYPLS� .HYJxH�4mYX\La�� (YHJH[HJH�� *VSVTIPH�� ; de sus libros extracté muchos pasajes que me sirvieron para posibles formalizaciones por su carga poética y estilo descriptivo casi JPULTH[VNYmÄJV��JHWHa�KL�NLULYHY�LU�LS�SLJ[VY�PTmNLULZ�TLU[HSLZ�T\`�L]VJHKVYHZ�KL�lugares y situaciones que siempre quise lograr para mi trabajo.

<U�LQLTWSV�ZPNUPÄJH[P]V�LZ�LZ[L�MYHNTLU[V�KLS�J\LU[V�3H�[LYJLYH�YLZPNUHJP}U�� "�“La atmósfera se había endurecido en toda la casa como si hubiera sido rellena de cemento, y en medio de aquel bloque en el que había dejado los objetos como cuando era una atmósfera de aire estaba él...”

(S�SLLY�LZ[L�J\LU[V�`�LU�LZWLJPHS�LZ[H�MYHZL��UV�W\KL�L]P[HY�WLUZHY�LU�SH�PU[LY]LUJP}U�/V\ZL�� , de Rachel Whiteread, realizada con cemento en una vieja casa de 3VUKYLZ�`�LUJVU[YHY�HKLTmZ�\UH�L]PKLU[L�YLSHJP}U�JVU�SH�ZLYPL�3H�*HZH�=P\KH�� 5, de Doris Salcedo; dos referentes muy importantes para el desarrollo de mi trabajo.7LYV�UV�Z}SV�SHZ�OPZ[VYPHZ"�JVU�Z\Z�YLTPUPZJLUJPHZ�̀ �YLÅL_PVULZ�HJLYJH�KL�SH�WtYKPKH�̀ �SH�TLTVYPH�PUÅ\LUJPHYVU�TP�[YHIHQV"�[HTIPtU�TL�PU[LYLZHYVU�SHZ�LZ[Y\J[\YHZ�UHYYH[P]HZ�KL�sus libros, en especial la de *PLU�H|VZ�ZVSLKHK�� ; en este libro el tiempo es cíclico y la vida los personajes traza una espiral que los conduce siempre a repetir las historias KL�Z\Z�HU[LWHZHKVZ�JVTV�LU�\U�JxYJ\SV�]PJPVZV"�LZ[H�LZ[Y\J[\YH�TL�ZPY]P}�JVTV�IHZL�WHYH�WSHU[LHY�SHZ�LU[YLNHZ��¸;PLTWV�MVZPSPaHKV¹�`�¸7\U[H�KL�SHUaH¹�

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Desde el inicio del proceso, me interesé por las estructuras en espiral como posibles MVYTHZ�KL�JVTWVULY�̀ �MVYTHSPaHY�TP�[YHIHQV"�ZPLUKV�̧ ;PLTWV�MVZPSPaHKV¹��KLS�ZLN\UKV�capítulo -, el primer intento, con las formas de los amonites como punto de apoyo. La estructura y el desarrollo de los hechos de Cien años de soledad, es en forma de espiral y culmina con un poderoso huracán o espiral de viento y escombros que arrasa con todo.

Otro autor relevante fue Marcel Proust, ��(\[L\PS��-YHUJPH�� ; con su Heptalogía de novelas ,U�I\ZJH�KLS�[PLTWV�WLYKPKV�� , entendí la importancia del poder evocador de los sentidos a través de los objetos, con pasajes memorables como el ÅHZOIHJR�X\L�SL�JH\ZH�JVTLY�SH�HOVYH�MHTVZH�4HNKHSLUH�JVU�[t��- Por el camino de :^HUU�� que lo lleva a recordar su niñez. En él la memoria es activa; acude al recuerdo para reconstruir su memoria, más que del relato de una serie determinada KL�HJVU[LJPTPLU[VZ��SH�VIYH�ZL�TL[L�LU�SH�TLTVYPH�KLS�UHYYHKVY!�Z\Z�YLJ\LYKVZ�`�SVZ�vínculos que crean, de ahí que el título no sea El tiempo perdido (como era El paraíso perdido de Milton), sino En busca del tiempo perdido.En el evento de la magdalena y el té, Proust logra resumir las íntimas contrariedades del objeto estético en su relación con la vida, la muerte y la memoria.35

7VY��S[PTV��X\PLYV�TLUJPVUHY�H�9VSHUK�)HY[OLZ��*OLYI\YNV��-YHUJPH�� ; con su +PHYPV�KL�K\LSV�� ¶� , elabora el duelo por la muerte de su madre y luego con el ensayo 3H� JmTHYH� S�JPKH�� , reconstruye su recuerdo a partir de una fotografía de infancia en donde logra reconocerla de nuevo a pesar de aparecer en ella a muy temprana edad. Estas obras fueron una referencia conceptual constante `�M\UKHTLU[HS�WHYH�KLZHYYVSSHY�[VKHZ�TPZ�WYVW\LZ[HZ�JVU�SHZ�[tJUPJHZ�MV[VNYmÄJHZ�HS�revelarme la importancia y el poder evocador de la fotografía como referente directo de una persona fallecida.

En el ámbito del arte, la importancia de los referentes para mi trabajo no estuvo Z\WLKP[HKH�ZVSHTLU[L�HS�OLJOV�KL�HIVYKHY�LU�HSN�U�TVTLU[V�KL�Z\Z�WYVJLZVZ�LS�tema de la memoria; también fueron importantes las soluciones formales de sus VIYHZ��SV�X\L�TL�SSL]}�PUPJPHSTLU[L�H�KP]PKPYSVZ�LU�KVZ�mYLHZ�KL�PUÅ\LUJPH!�YLMLYLU[LZ�JVUJLW[\HSLZ�`�MVYTHSLZ"�MYVU[LYH�X\L�ZL�KPS\`}�LU�T\JOVZ�JHZVZ�JVU�LS�H]HUJL�KL�SH�PU]LZ[PNHJP}U�HS�KLW\YHY�SVZ�JYP[LYPVZ�KL�I�ZX\LKH�`�LUJVU[YHY�HY[PZ[HZ�JVU�PU[LYLZLZ�similares a los míos y formalizaciones muy interesantes por la variedad de medios y recursos.

En la primera etapa del trabajo, tres artistas fueron importantes referentes formales `� JVUJLW[\HSLZ"� LS� WYPTLYV� M\L� LS� MV[}NYHMV�>PSSPHT�,NNSLZ[VU�� - Memphis, Estados <UPKVZ�� ; sus fotografías que muestran la realidad tal como es sin aditamentos, fueron decisivas para iniciar los recorridos por las calles y registrar todos los descartes `�VIQL[VZ�HIHUKVUHKVZ��:\�W\U[V�KL�]PZ[H�HS�X\L�tS�SSHTH�¸JmTHYH�KLTVJYm[PJH¹��N\P}�mis primeros registros, que pretendían mostrar aspectos puntuales de la realidad sin UPUN�U�H[PZIV�KL�LZ[t[PJH�LU�[YHIHQVZ�JVTV�¸3H�PTHNLU�TL[HM}YPJH¹�`�¸(IVYKHUKV�LS�LZWHJPV¹�

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,S�JHYmJ[LY�KLTVJYm[PJV�KL�Z\Z�PTmNLULZ�X\L�[HU[V�TL�PU[LYLZ}�]PLUL�KL�Z\�WSHU�KL�[YHIHQV��IHZHKV�LU�[YH[HY�[HU[V�[LTHZ�JVTV�VIQL[VZ�JVU�HIZVS\[H�¸PN\HSKHK¹��LZ�KLJPY��UL\[YHSPKHK�`�SH�TPZTH�H[LUJP}U�`�[tJUPJH�WHYH�[VKVZ�LSSVZ� 36

,Z[H�PU[LUJP}U�KL�UL\[YHSPKHK�X\L�M\L�[HU�PTWVY[HU[L�HS�JVTPLUaV�`�X\L�LZ�[HU�]HSPVZH�para tener una distancia con el objeto de estudio, fue desapareciendo paulatinamente LU�TPZ�VIYHZ�WVY�SH�PTWVY[HUJPH�X\L�[VT}�SH�JHZH�LU�TP�[YHIHQV�̀ �ZVSV�W\KL�YLJ\WLYHYSH�LU�Z\�[V[HSPKHK�H�WHY[PY�KL�SH�LU[YLNH�¸:V\]LUPY¹�

,NNSLZ[VU� M\L� LS� WYPTLY� MV[}NYHMV� X\L� ZL� H[YL]P}� H�TVZ[YHY� HZWLJ[VZ� [YP]PHSLZ� KL� SH�cotidianidad como el interior de una nevera o las cosas que hay debajo de una cama, capta la realidad como al pasar; ver sus fotos se asemeja a mirar las fotos [VTHKHZ�WVY�\U�UP|V��WLYV�LZ[H�LZ� SH�WYPTLYH� PTWYLZP}U��*\HUKV�]LTVZ�IHZ[HU[LZ�fotos comenzamos a darnos cuenta que no es ningún niño, o un desentendido, es un artista real, puro, que arroja fuera de borda todas las directivas de composición y de uso cromático y captura la vida; la vida sin presencia tangente de seres vivientes, se concentra en los objetos, la ropa, las construcciones, los adornos y en el entorno de los humanos.37

,S� PU[LYtZ� WVY� SH�TLTVYPH�TL� SSL]V� H� JVUZPKLYHY� H� 3\PZ� -LYUHUKV� 7LSmLa�� 1LYPJ}��Colombia, 1945 - ; como un referente importante para mi trabajo. Peláez hace claras referencias a la memoria y el tiempo detenido mediante representaciones de paisajes y

William EgglestonMemphis (Tricycle), c. 1969-1970

dye-transfer print, printed 1980

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MLU}TLUVZ�H[TVZMtYPJVZ�JHYNHKVZ�KL�WVLZxH��WVUPLUKV�LZWLJPHS�H[LUJP}U�HS�WYVISLTH�KLS� LZWHJPV"� LZ[V� MH]VYLJPKV� WVY� Z\� MVYTHJP}U� JVTV� HYX\P[LJ[V� SV� OH� SSL]HKV� H�conclusiones de gran economía formal, como las que representan la forma de la casa que se vuelven verdaderos íconos que hacen de su trabajo un referente para cualquier persona que quiera explorar el lugar remoto de sus recuerdos.

,S� WYPTLY� HJLYJHTPLU[V� X\L� [\]L� JVU� Z\� VIYH� ZL� KLIP}� H� SH� YPX\LaH� KL�TH[LYPHSLZ�utilizados en series como 3S\]PH�� en donde objetos cargados de memoria PU[LYHJ[�HU�JVU�TH[LYPHSLZ�JVTV�SHZ�YLZPUHZ�WHYH�JVU]LY[PYZL�LU�S\NHYLZ�WYVWPJPVZ�WHYH�SH�L]VJHJP}U��,Z[HZ�ZVS\JPVULZ�MVYTHSLZ�X\L�LSL]HU�LS�WV[LUJPHS�JVT\UPJH[P]V�KL�SVZ�VIQL[VZ�LYHU�KL�]P[HS�PTWVY[HUJPH�LU�TP�WYL[LUZP}U�KL�HJ[P]HY�SH�TLTVYPH�KL�SHZ�JVZHZ��por lo que considero a este artista transversal a todo mi trabajo y de vital importancia LU�TP�WYVJLZV��:\�PUÅ\LUJPH�LZ�UV[HISL�LU�[YHIHQVZ�JVTV!�¸9LSPX\PHZ�KL�SH�Y\PUH¹��¸3H�PTHNLU�KPS\PKH¹��¸3H�JHaH�KLS�PUZ[HU[L¹��¸-HU[HZTHNVYxH¹��¸:V\]LUPY¹�`�¸<UH�TmX\PUH�KL�YLJVYKHY¹�

7HYHSLSV� H� 7LSmLa�� ZLN\x� JVU� LZWLJPHS� H[LUJP}U� LS� [YHIHQV� KL� SH� LZJ\S[VYH� 9HJOLS�Whiteread, - Londres, Inglaterra, 1963 - ; esta artista hace del interior de objetos tan diversos como una silla o una casa, moldes que revelan lo que hay debajo de la

Luis Fernando PeláezSerie Lluvia, 1996

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Z\WLYÄJPL�KL�SVZ�TPZTVZ��LU�\UH�WYL[LUZP}U�KL�WLYJPIPY�SV�L_[YHVYKPUHYPV�X\L�`HJL�IHQV�lo cotidiano. Para construir estos moldes, Whiteread se vale de materiales tan variados JVTV!�LZJH`VSH��YLZPUHZ��NVTH�KL�JH\JOV�`�WVSPLZ[PYLUV��SVNYHUKV�\U�YLZ\S[HKV�X\L�OHJL�KL�SH�]HJ\PKHK�Z\�SLUN\HQL�WLYZVUHS�WHYH�JVT\UPJHY�\UH�ZLUZHJP}U�KL�H\ZLUJPH�y suscitar por medio de ese vacío un espacio para la memoria, que se puede apreciar en obras como <U[P[SLK��3PIYHY`�� , /VSVJH\Z[�4LTVYPHS�� o su famosa /V\ZL�� .

Es en la revelación de volúmenes vetustos donde Whiteread muestra con mayor fuerza los ‘lugares’ que crean en su interior esos contenedores del tiempo, de las memorias, incluso las olvidadas ya por todos, que son los objetos y las viviendas que con su forma ‘contienen’. Son ‘memoria sin recuerdo’, porque ya nadie posee esos recuerdos pero se entiende y sabe que esos objetos y viviendas ‘contienen recuerdos’ para otras WLYZVUHZ�H\ZLU[LZ��H\UX\L�UHKPL�`H�SVZ�PKLU[PÄX\L��>OP[LYLHK�JVUZPN\L�HSNV�ZPTPSHY�H�lo que transmiten las ruinas y objetos arqueológicos. Se sabe que son el recuerdo de algo y de alguien pero nadie sabe ya leerlos, al menos en el sentido de compartir las LTVJPVULZ�X\L�LZVZ�YLJ\LYKVZ�JVUSSL]HU��,Z�T\`�OLYTVZV�X\L�>OP[LYLHK�SV�[YHUZÄLYL�a los objetos y casas que, si bien, no son importantes porque no tienen ni la antigüedad ni la relevancia requerida son, también, portadores de no-recuerdos.38

Esta memoria sin recuerdo y el interés por cosas que carecen de antigüedad o de YLSL]HUJPH� OPZ[}YPJH"� WYVWPHZ� KLS� [YHIHQV� KL� >OP[LYLHK�� M\LYVU� M\UKHTLU[HSLZ� WHYH�WSHU[LHY�\UH�WVZPJP}U�JSHYH�HS�JVTPLUaV�KL�SH�PU]LZ[PNHJP}U��+LZKL�LS�WYPUJPWPV�OHISHY�KL�cosas personales y luego de una casa que era literalmente irrelevante fue un problema; quería proyectar mis recuerdos, hacerlos partícipes de una memoria colectiva y mostrar como los objetos de mi abuela a pesar de ser memoria sin recuerdo, tenían algo que transmitir a la gente, pero corría el riesgo de hacer un trabajo irrelevante y sin sentido; por eso encontrar un trabajo como el de Whiteread que abordaba estos temas de una THULYH�[HU�\UP]LYZHS�M\L�T\`��[PS�H�SH�OVYH�KL�KLZHYYVSSHY�\U�JYP[LYPV�X\L�TL�WLYTP[PLYH�salvar estos obstáculos.

+LU[YV�KL�SH�PUMVYTHJP}U�IPVNYmÄJH�X\L�L_PZ[L�ZVIYL�LSSH�TL�LUJVU[Yt�JVU�\UH�HUtJKV[H�KL�Z\�PUMHUJPH�X\L�TL�HJLYJ}�KLÄUP[P]HTLU[L�H�Z\�[YHIHQV��*\HUKV�SH�THKYL�KL�9HJOLS�T\YP}��LSSH�LUJVU[Y}�\UH�]PLQH�JHQH�KL�JHY[}U�LU[YL�Z\Z�WLY[LULUJPHZ��3H�JHQH��JVU[LUxH�objetos guardados desde la infancia que el paso del tiempo había borrado de su memoria. Esta experiencia; - similar a la que yo viví con tantas cajas y cajones -, siempre LZ�TLUJPVUHKH�JVTV�\U�OHSSHaNV�PTWVY[HU[L�LU�Z\�WYVJLZV�`�TL�JVUÄYT}�LS�OLJOV�de que todas las personas guardan los recuerdos en cajas y viviendas, despojando SHZ�K\KHZ�HJLYJH�KL�SHZ�WVZPIPSPKHKLZ�KL�LZ[VZ�VIQL[VZ�LU�HWHYPLUJPH�PUZPNUPÄJHU[LZ�

:\� PUÅ\LUJPH� M\L� JVUZ[HU[L� `� LZ� WLYJLW[PISL� LU� [YHIHQVZ� JVTV� ¸;PLTWV� MVZPSPaHKV¹��donde exploro el vacío por medio del concepto de positivo y negativo.

<UH�KL�SHZ�JHYHJ[LYxZ[PJHZ�KL�LZ[L�[YHIHQV�M\L�SH�L_WLYPTLU[HJP}U�JVU�T\JOHZ�[tJUPJHZ

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Rachel WhitereadUntitled (Library), 1999

Oscar MuñozNarciso 2001-02

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`�ZVS\JPVULZ�MVYTHSLZ"�LU�LZ[L�ZLU[PKV�M\L�KL[LYTPUHU[L�SH�PUÅ\LUJPH�KLS�HY[PZ[H�6ZJHY�Muñoz, -Popayán, Colombia, 1951 - ; que durante casi cuarenta años de producción artística, ha desarrollado una de las obras más sutiles y coherentes del arte colombiano de los últimos tiempos. Utilizando diversas técnicas y experimentando sobre distintos ZVWVY[LZ��LZ[L�HY[PZ[H�OH�LSHIVYHKV�\UH�WYVM\UKH�YLÅL_P}U�WSmZ[PJH�ZVIYL�SH�UH[\YHSLaH�KL�SHZ�PTmNLULZ��X\L�LZ��UPJH�[HU[V�LU�Z\�HN\KLaH�ÄSVZ}ÄJH�JVTV�LU�SH�PU[LUZPKHK�KL�su experiencia.39

3H�PUÅ\LUJPH�KL�Z\�[YHIHQV�LZ�[HUNPISL�LU�T\JOVZ�HZWLJ[VZ�KL�TP�WYVJLZV"�ZPLTWYL�busqué la manera de solucionar formalmente mis ideas sin apegarme a una técnica o WYVJLKPTPLU[V�LU�WHY[PJ\SHY��[LUPLUKV�JVTV�VIQL[P]V�YLÅL_PVUHY�UV�ZVSV�ZVIYL�TPZ�PKLHZ�sino sobre las técnicas que estaba utilizando.

*\HUKV�LS�KLZHYYVSSV�KL�SH�LU[YLNH�¸3H�PTHNLU�KPS\PKH¹�LZ[HIH�T\`�H]HUaHKV��JVUVJx�5HYJPZV��5HYJPZVZ�� y�(SPLU[V�� Al investigar estas obras de gran profundidad conceptual, encontré en Muñoz, algunas claves y conexiones con mi [YHIHQV"�X\L�LU�LZL�TVTLU[V�WYL[LUKxH�TVZ[YHY� SH�JVUKPJP}U�LMxTLYH�KL� SH�]PKH�`� SH�WYLJHYPLKHK�KL�SH�TLTVYPH��X\L�ZL�]\LS]L�H�U�THZ�WYLJHYPH�J\HUKV�SL�LUKPSNHTVZ�SH�responsabilidad de conservar el recuerdo en un soporte tan frágil como el papel de fotografía.

,Z[HZ�JVUL_PVULZ�PIHU�KLZKL�Z\�WYLVJ\WHJP}U�WVY�LS�YL[YH[V�LU�[YHIHQVZ�JVTV�Narcisos, � �� pasando por el interés en los conceptos de inmaterialidad y memoria; Aliento, � ��OHZ[H� SHZ� YLÅL_PVULZ�ZVIYL�LS�KPI\QV�� SH� MV[VNYHMxH�`�Z\� PTWYLZP}U�LU�ZVWVY[LZ�PUJPLY[VZ� X\L� J\LZ[PVUHU� Z\� M\UJP}U� KL� WLYK\YHY� JVTV� LS� HN\H�� X\L�TL� SSL]HYVU� H�PUJVYWVYHY�Z\�[YHIHQV�JVTV�WHY[L�PU[LNYHS�KL�TP�WYVJLZV�KL�PU]LZ[PNHJP}U�,Z�LU�LU[YLNHZ�JVTV�¸:V\]LUPY¹�LU�KVUKL�KPI\QV�JVU�WVS]V��V�LU�¸-HU[HZTHNVYxH¹��X\L�L_WSVYH�SVZ�VIQL[VZ�JVTV�ULNH[P]VZ�MV[VNYmÄJVZ�`�SVZ�ZVWVY[LZ�KL�PTWYLZP}U�UV�tradicionales; donde mi trabajo se toca con el de Muñoz a nivel formal. Mientras que en ¸4tKP\T¹��X\L�L_WSVYH�LS�HZWLJ[V�KL�SV�MHU[HZTHS��TP�[YHIHQV�ZL�[VWH�JVU�LS�KL�4\|Va�LU�\UH�KPTLUZP}U�JVUJLW[\HS�

Para el trabajo de campo de esta entrega hice unas pinturas de fantasmas basado en fotografías de personas fallecidas sobre plásticos transparentes que, aunque WVY� Z\� MVYTHSPaHJP}U� YLJVYKHIHU� \U� WVJV� H�*VY[PUHZ� KL� IH|V�� , tenían un tono luctuoso que acerca mi trabajo (Guardando las distancias) a Proyecto para un memorial, 2004-05, y (SPLU[V�� SSL]HUKV�LZH�YLÅL_P}U�KLS�S\[V�̀ �LS�K\LSV��X\L�OHJL�WHY[L�PU[LNYHS�KL�LZ[L�[YHIHQV��OHZ[H�LS�SxTP[L�LU�SH�LU[YLNH��¸3H�L]VJHJP}U�ZLUZVYPHS¹"�donde pretendí elaborar un duelo personal represado por años convirtiendo una foto del álbum familiar en un espejo.

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,Z[HZ�YLÅL_PVULZ�ZVIYL�SH�[tJUPJH�MV[VNYmÄJH�`�LS�PU[LYtZ�WVY�SH�I�ZX\LKH�KL�\U�TLKPV�que me permitiera producir imágenes que mostraran el paso del tiempo y la fragilidad de los recuerdos me llevaron a experimentar con algunas de las formas mas antiguas de hacer fotografías como la cianotipia, el papel salado y la goma bicromatada en LU[YLNHZ� JVTV!� ¸-HU[HZTHNVYxH¹� `� ¸3H� PTHNLU� KPS\PKH¹�� ,U� LZ[L� JHZV�TP� YLMLYLU[L�M\L�LS�MV[}NYHMV�(KHT�-\ZZ��3VUKYLZ��0UNSH[LYYH�� ,Z[L�MV[}NYHMV�abandona la cámara de 35mm primero y posteriormente la cámara oscura para adoptar y experimentar con las técnicas precursoras de la fotografía del siglo XIX tales como el daguerrotipo y el fotograma, y sustituye la cámara por el lenguaje de las sombras.40

La característica principal de estas técnicas es que todas dan como resultado un MV[VNYHTH�V�JVWPH��UPJH�YLHSPaHKH�ZPU�JmTHYH"�JVU]PY[PLUKV�LU�TP�JHZV�H�SVZ�VIQL[VZ�LU�imágenes en negativo. Esta imagen es el resultado de las cualidades físicas del objeto JVSVJHKV�ZVIYL�\UH�Z\WLYÄJPL�MV[VZLUZPISL�`�KL�SH�K\YHJP}U�KL�Z\�L_WVZPJP}U�H�SH�S\a�

,S�[YHIHQV�JVUZ[HU[L�JVU�VIQL[VZ�TL�SSL]}�H�YLZVS]LY�T\JOHZ�LU[YLNHZ�JVU�PUZ[HSHJPVULZ�y a interesarme por el proceso de varios artistas que por medio de la escultura KLZHYYVSSHYVU�\U�SLUN\HQL�WHY[PJ\SHY�LU�[VYUV�H�SH�JVUZ[Y\JJP}U�KL�SH�TLTVYPH�

La primera fue Doris Salcedo, - Bogotá, Colombia, 1958 - . Su obra ha sido un continuo ejercicio de memoria sobre la violencia que asola a su país, un empeño insistente por mantener vivo, o recuperarlo cuando se ha perdido, el recuerdo de lo que pasa y lo que pasó y evitar que caiga en ese limbo de olvido en el que a menudo JHL�LU�*VSVTIPH�SV�X\L�Z\JLKL. 41

Doris SalcedoAtrabiliarios, 1991-92

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+L�Z\�WYVJLZV�TL�PU[LYLZ}�LU�WYPTLY�S\NHY�LS�L_OH\Z[P]V�[YHIHQV�KL�JHTWV�X\L�YLHSPaH�para el desarrollo de sus obras, además del uso de objetos domésticos encontrados LU� SH� PU]LZ[PNHJP}U�WHYH� YLJVUZ[Y\PY� SH�TLTVYPH�KL� SHZ�]xJ[PTHZ�KLS�JVUÅPJ[V�HYTHKV�X\L�]P]L�*VSVTIPH"�LU�VIYHZ�JVTV�SH�PUZ[HSHJP}U��`��KL�UV]PLTIYL��, Tenebrae �5V]PLTIYL�� , o en ([YHIPSPHYPVZ�� .

7VY��S[PTV� M\LYVU� PTWVY[HU[LZ�WHYH�Tx� SHZ� PUÅ\LUJPHZ� SP[LYHYPHZ�X\L�ZL�JY\aHU�LU�Z\�proceso; autores como Walter Benjamin, que menciona con frecuencia como parte PU[LNYHS�KL�Z\�[YHIHQV�TL�H`\KHYVU�H�ZLU[HY�\UH�WVZPJP}U�THZ�JSHYH�ZVIYL�SH�TLTVYPH�LU�LU[YLNHZ�JVTV�¸7\U[H�KL�3HUaH¹��¸<UH�TmX\PUH�KL�YLJVYKHY¹�V�¸:V\]LUPY¹�

7HYHSLSV�H�:HSJLKV�LUJVU[Yt�H�*OYPZ[PHU�)VS[HUZRP��7HYxZ��-YHUJPH�� :\�VIYH�indaga sobre la muerte, el duelo y la fragilidad de la memoria a partir de inventarios KL�MV[VNYHMxHZ�KL�KLZJVUVJPKVZ��YVWH�`�VIQL[VZ�\ZHKVZ�WVY�SV�X\L�ZL�JVU]PY[P}�LU�\UH�referencia obligada para mi proceso a nivel formal y conceptual.

6[YV�MHJ[VY� PTWVY[HU[L�WHYH�LSLNPY�H�)VS[HUZRP�JVTV�YLMLYLUJPH�� M\L�TP�WYLVJ\WHJP}U�constante por evitar que el trabajo se cerrara por la poca relevancia que mis recuerdos SL�W\KPLYHU�HWVY[HY��,U�Z\� [YHIHQV�LZ�JVT�U�VIZLY]HY�HJLYJHTPLU[VZ�HS� [LTH�KL� SH�TLTVYPH� KLZKL� SV� [YP]PHS"� JVU� VIYHZ� H\[VIPVNYmÄJHZ� JVTV� LS� JVUQ\U[V� KL� WVZ[HSLZ�-V[VNYHMxH�KL�SH�OLYTHUH�KLS�HY[PZ[H�JH]HUKV�LU�SH�WSH`H�� *OYPZ[PHU�)VS[HUZRP�H�JPUJV�H|VZ�`�[YLZ�TLZLZ�KL�KPZ[HUJPH�`�*OYPZ[PHU�)VS[HUZRP�`�Z\Z�OLYTHUVZ��HTIHZ�KL�� ,S�YLJ\LYKV�WLYZVUHS�L�xU[PTV�JVTV�W\LU[L�ZL�SSL]H�H�JHIV�H�[YH]tZ�KL�HSNV�T\`�común ya que el espectador sin duda guardará en su casa fotos muy similares. 42

,U�SH��S[PTH�L[HWH�KL�TP�WYVJLZV�H�SH�X\L�SSHTt�Amnesia revocada compuesta por las LU[YLNHZ�¸:V\]LUPY¹�� ¸<UH�TmX\PUH�KL�YLJVYKHY¹�`�¸7\U[H�KL�3HUaH¹��ZL�HJLU[\}� SH�WYLVJ\WHJP}U�WVY�OHJLY�KL�SVZ�TH[LYPHSLZ�KL�KLZLJOV�HSNV�THZ��WV[LUJPHUKV�KLZKL�su abandono e inutilidad todo su carga comunicativa y evocadora. Este interés marcado en el potencial de los materiales que encontraba en mis recorridos M\L�WVZPISL�HS� SPILYHY�LS� [YHIHQV�KL� SVZ�HZ\U[VZ�HULJK}[PJVZ�WYL]PVZ"�WVY�WYPTLYH�]La�pude centrarme en las cualidades que tenían estos objetos con una actitud diferente OHJPH�LSSVZ��ZLU[xH�\UH�ULJLZPKHK�KL�[YHUZMVYTHYSVZ��YLÅL_PVUHUKV�HJLYJH�KLS�JVUJLW[V�de la Utilidad de la nada.

Busqué un artista que resumiera en su trabajo este objetivo y encontré a Cornelia 7HYRLY��*OLZOPYL��0UNSH[LYYH�� ,Z[H�HY[PZ[H�X\L�OH�OLJOV�\UH�JHYYLYH�[YHIHQHUKV�JVU� SVZ�KLZLJOVZ�`�LS�KL[YP[\Z�ZPU� PTWVY[HUJPH�KL�U\LZ[YHZ�]PKHZ�KPHYPHZ�TL�HWVY[}�nuevas vías para formalizar mi trabajo con soluciones poéticas en las que me aproximo a los objetos de una forma diferente, suspendiéndolos y fragmentándolos para crear un espacio en el que el espectador es parte activa y puede encontrarse con sus propios recuerdos.

106

A Parker le gusta “la idea de medir la épica con la vida cotidiana, lo monumental con lo mundano”.

De su trabajo me interesa destacar las instalaciones de gran formato como *VSK�+HYR�4H[[LY!�(U�,_WSVKLK�=PL �̂�� , El corazón de las tinieblas, 2004 o Subconsciente de un monumento, 2002, en la que llena un cuarto con puñados de tierra seca suspendidos en hilos de alambre, que parecen mini meteoritos temblando delicadamente bajo la luz de las bombillas desnudas. Estos puñados de tierra fueron extractados de la L_JH]HJP}U�X\L�ZL�OPaV�KLIHQV�KL�SH�[VYYL�PUJSPUHKH�KL�7PZH�WHYH�L]P[HY�X\L�tZ[H�ZL�JH`LYH��,Z[H�VIYH��LU�S\NHY�KL�JLU[YHY�Z\�H[LUJP}U�LU�LS�MHTVZV�JHTWHUHYPV�KL�TmYTVS�blanco, descubre la humilde materia de la que depende su existencia.

,U�Z\Z�WHSHIYHZ�KPJL! “Yo resucito cosas y objetos que han sido abandonados... Es ZVIYL�LS�WV[LUJPHS�KL� SVZ�TH[LYPHSLZ�ZVIYL� SV�X\L� [YH[H�TP� [YHIHQV�¶� PUJS\ZV�J\HUKV�parece que han perdido todas sus posibilidades” 43

7VY��S[PTV�X\PLYV�TLUJPVUHY�H�3V\PZL�)V\YNLVPZ��7HYxZ��-YHUJPH�� ,U�Z\�[YHIHQV�como escultora siempre estuvo presente la memoria como uno de los pilares de su potencial creativo por lo que nunca fue indiferente para mi proceso; aunque con el H]HUJL�KL� SH� PU]LZ[PNHJP}U�TL�KP�J\LU[H�X\L�LYH�\UH�LZWLJPL�KL�56�YLMLYLU[L��WVY�que su trabajo siempre estaba en el límite de lo que yo decidí no hacer, recurrir a la memoria para reconstruir el pasado y borrarlo; o como lo decía en sus propias WHSHIYHZ!�Mis obras son una reconstrucción del pasado. En ellas el pasado se ha ]\LS[V�[HUNPISL"�WLYV�HS�TPZTV�[PLTWV�LZ[mU�JYLHKHZ�JVU�LS�ÄU�KL�VS]PKHY�LS�WHZHKV��para derrotarlo, para revivirlo en la memoria y posibilitar su olvido.

Cornelia ParkerCold Dark Matter: An Exploded View, 1991

109

Recuperar la experiencia Anexos

“Lo saludó con amplias muestras de afecto, temiendo haberlo conocido en otro tiempo y ahora no recordarlo. Pero el visitante advirtió su falsedad. Se sintió olvidado, no con el olvido remediable del corazón, sino con otro olvido más cruel e irrevocable que él conocía muy bien, porque era el olvido de la muerte. ” Cien años de soledad / Gabriel García Márquez

,S�VS]PKV�LZ�SH�]LYKHKLYH�T\LY[L��LZ[H�LZ�ZPU�K\KH�HSN\UH�SH�JVUJS\ZP}U�THZ�PTWVY[HU[L�y mas personal de este proceso y de este trabajo que fue construido con retazos y fragmentos de recuerdos y vivencias propias y ajenas que en muchos casos pasaban no por uno si no por dos olvidos, el primero ocasionado por la ausencia o pérdida del sujeto o el objeto y el segundo por que en muchas ocasiones eran cosas y recuerdos que literalmente no le importaban ni a sus dueños. Son pequeños recuerdos de cosas PUZPNUPÄJHU[LZ� SVZ� X\L�TV[P]HYVU� LZ[L� [YHIHQV� `� ZVU� Z\Z�WLX\L|VZ� L� PUZPNUPÄJHU[LZ�olvidos los que lo construyeron.

4L� N\Z[HYxH� JYLLY� X\L� LZ[L� [YHIHQV� WHY[PJPWH� LU� \UH� KPZJ\ZP}U� ZVIYL� LS� ]HSVY� KL� SH�memoria personal pero sin pretensiones y mas allá de eso estoy seguro de algo, JVU[YPI\`}�H�SH�[HYLH�KL�YL]PZHY�TP�WHZHKV�̀ �YLJ\WLYHY�SH�L_WLYPLUJPH�KL�LUVYTL�SPILY[HK�y dignidad que otorga saberme dueño de mi destino personal.

110

Hoja de vida

DATOS PERSONALES

Nombres 1<(5�*(4036�Apellidos CASTAÑO URIBE Fecha de nacimiento Medellín, Colombia, 24 de Octubre 1978Carnet Universitario 98 666 211 de EnvigadoTeléfono EspañaCelular (34) 651 729 071Teléfono ItaliaCelular (39) 370 3248082Teléfonos MedellínFijo 3 32 83 31E-mail [email protected] / [email protected]ágina Web www.camilocastano.net

FORMACIÓN ACADÉMICA

Estudios Primarios 1985 – 1990 Colegio Benedictino de Santa María

Estudios Secundarios 1991 – 1993 Colegio Benedictino de Santa María 1994 – 1996 Colegio Carlos Castro Saavedra

Estudios Universitarios 1998 – 2008 Universidad de Antioquia Facultad de Artes Visuales. Maestro en Artes Plásticas

111

Cursos y Seminarios 2011 Seminario�¸(Y[�MVY�ILNPUULYZ¹��3H�*HZH�,UJLUKPKH�� Obra Social Caja Madrid. 11 Marzo al 14 Abril. Madrid, España

Curso�+PZL|V�`�4VKPÄJHJP}U�KL�7SHUVZ�LU��+�`��+� Salesianos de Atocha. 11 Marzo al 14 Abril. Madrid, España.

2006 Seminario�¸,S�(Y[L�*VU[LTWVYmULV�`�LS�WHZV�KL�SV�4PJYVWVSx[PJV�H�SV�� 7VZ[WVSx[PJV¹��7VULU[L�(UUH�4HYxH�.\HZJO��-HJ\S[HK�Ke Artes U d A, realizado en el Museo de Antioquia. Medellín, Colombia.

Seminario ¸=0�:LTPUHYPV�5HJPVUHS�KL�;LVYxH�L�OPZ[VYPH�KLS�(Y[L¹�� Facultad de Artes e Instituto de Filosofía. 6 - 9 Septiembre. Medellín, Colombia. 2005 Seminario�5HJPVUHS��¸3H�*\YHK\YxH�\U�JVUZ[Y\J[V�PUJVUJS\ZV¹� Facultad de Artes U de A, Departamento de Cultura de Comfama. Medellín, Colombia

2003 Seminario ¸��,S�(Y[L�*VU[LTWVYmULV¹ Facultad de Artes U de A, realizado en el Museo de Antioquia. Medellín, Colombia.

2002 Seminario �¸;HSSLY�PU[LNYHS�KL�JYLH[P]PKHK�]PZ\HS¹�� con el artista Antonio Caro, Facultad de Artes U de A. Medellín, Colombia.

Seminario�¸*PUL�L_WLYPTLU[HS¹�JVU�SH�HY[PZ[H�:VMxH�:\mYLa�� Facultad de Artes, U de A. Medellín, 8 – 5 Agosto

Seminario�¸+LS�7VZ[�PTWYLZPVUPZTV�H�SH�JVU[LTWVYHULPKHK!��/P[VZ�LU�LS�HY[L�KL�U\LZ[YV�[PLTWV�¹� Museo de Arte Moderno de Medellín. 30 – 31 de Mayo y 1 de Junio de 2002.

112

1996 Seminario�¸+PZL|V�KL�SH�LZJ\LSH�L_WLYPTLU[HS�(Y[L�QV]LU¹� realizado por el CEHAP, en convenio con la Consejería ��7YLZPKLUJPHS�WHYH�(U[PVX\PH��<UP]LYZPKHK�5HJPVUHS�KL�*VSVTIPH� Medellín, Colombia.

PROYECCIÓN PROFESIONAL

Exposiciones individuales

2008 5VZ[HSNPH�KLS�PUÄUP[V��0UZ[P[\JP}U�<UP]LYZP[HYPH�*VSLNPV�4H`VY�KL�� Antioquia, Medellín, Colombia. Pinturas recientes, Concejo de Medellín, Colombia.

2000 Momentos Críticos del Erotismo, Casa de la Cultura. Sabaneta, Colombia.

Exposiciones colectivas

2010 “Una vida sin Superhéroes”, Casa de la lectura infantil Comfenalco Medellín, Colombia. Pintura, objeto y dibujo en pequeño formato, Museo El Castillo. Medellín, Colombia.

2009 Anonymous Drawings N°10. December 12th 2009 - January 17th 2010. Berlin, Germany.

Proyecto sobre “Citar” en Arte��JVTV�WHY[L�KL�SH�L_WVZPJP}U��¸*HZH�KL�*P[HZ¹�KLS�4\ZLV�KL�(U[PVX\PH��4LKLSSxU��*VSVTIPH�

II Bienal de Artes plásticas Comfenalco, Casa de la lectura infantil Comfenalco. Medellín, Colombia.

“La Memoria Decapitada”��:VIYL�5}THKH��0U]LZ[PNHJP}U��7YV`LJ[V��*\YHK\YxH!�3\JYLJPH�7PLKYHOx[H�6YYLNV��*SH\Z[YV�KL�:HU�(N\Z[xU��)VNV[m��<UP]LYZPKHK�5HJPVUHS�KL�*VSVTIPH�� ART MKT��.HSLYxH�4}]PS��+PJPLTIYL��HS�� 4LKLSSxU��*VSVTIPH��

113

2008 IN-CONEXOS Muestra de Grado de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia, Palacio de la Cultura Rafael Uribe Uribe. Medellín, Colombia.

Pintura en pequeño formato, Museo El Castillo. Medellín, Colombia.

Muestra de la colección de grabado de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia, Sala de exposiciones de la Biblioteca Central. Medellín, Colombia.

2007 Bienal de Comfenalco, Biblioteca Comfenalco Castilla. Medellín, Colombia. Umbrales, exequias del San Lorenzo, Cementerio San Lorenzo. Medellín, Colombia. Exposición 25 años Pequeño Periódico, Comfenalco. Medellín, Colombia.

2006 Entre Líneas��:HSH�KLS�4\UKV��)PISPV[LJH�7�ISPJH�7PSV[V�� Medellín, Colombia. Signos memoria��??000�,_WVZPJP}U�-VUKV�KL�.HYHU[xHZ� de Antioquia. Medellín, Colombia. Jóvenes Artistas, Procesos Artísticos Universidad de Antioquia, Casa de la Cultura. Sabaneta, Colombia.

2005 I Salón Institucional del Arte y la Cultura Carlos Castro Saavedra, Casa de la Cultura. Sabaneta, Colombia. Diseñarte 2005, Casa de la Cultura del Poblado. Medellín, Colombia.

2003 Primer Salón Metropolitano de Grabado y Dibujo, Museo Universitario de la Universidad de Antioquia. Medellín, Colombia.

2001 Exposición de grabado, Sala de exposiciones de la Biblioteca Central Ciudad Universitaria, Universidad de Antioquia. Medellín, Colombia.

114

Distinciones

2007 Bienal de Comfenalco, Biblioteca Comfenalco Castilla. Medellín, Colombia. Publicaciones

2009 Artista invitado��WHYH�SH�LKPJP}U�KL�SH�JHYWL[H�KL��0U[LNYHJP}U�7\ISPJPKHK

2007 Artista invitado��WHYH�SH�LKPJP}U�5�TLYV��KLS�7LX\L|V�7LYP}KPJV�� Medellín, Colombia.

Página Web��*VSLJJP}U�KL�.YHIHKV��MHJ\S[HK�KL�HY[LZ� Universidad de Antioquia, ��O[[W!��KVJLUJPH�\KLH�LK\�JV�JVSLJJPVUKLNYHIHKV

2006 Artista invitado��WHYH�SH�LKPJP}U�5�TLYV��KLS�7LX\L|V�7LYP}KPJV�� Medellín, Colombia.

Facultad de artes 25 años formando en arte y cultura, revista conmemorativa, 25 años facultad de artes Universidad de Antioquia. Medellín, Colombia.

2003 Periódico el Mundo, página cultural, 22 de Febrero. Medellín, Colombia.

Colecciones

��Colección de Grabado, Facultad de Artes Universidad de Antioquia.��Colección Museo Universitario, Universidad de Antioquia.��Ejercito Nacional, Brigada XVII, Carepa, Antioquia. ��+L�PN\HS�THULYH�Z\�VIYH�YLWVZH�LU�KPZ[PU[HZ�JVSLJJPVULZ�WYP]HKHZ�KL Colombia, Francia, España, Estados Unidos y Centro América.

Experiencia laboral 2007-2009 ��*VSLNPV�¸*HYSVZ�*HZ[YV�:HH]LKYH¹ Docente y coordinador área de dibujo para los grupos 4°, 5°, 6°, 7°, 8°, 9°.

115

2007-2009 Museo de Antioquia��Guía externo Proyecto Escuela de Guías.��Guía Encuentro de Arte MDE07.��Tallerista Crear en el Museo.

2007� ��*HZH�4\ZLV�7LKYV�5LS�.}TLa��Artista invitado para realizar un mural con la comunidad dentro del��WYV`LJ[V!�¸-SVYLJL�LS�7LKYV�5LS¹��4LKLSSxU��*VSVTIPH��Coordinador�KL�SH�WYVNYHTHJP}U�KL�SH�*HZH�4\ZLV

2006-2007 Miembro 7�(�;HSSLY�KL�NYHIHKV��JVUMVYTHKV�WVY�SVZ�HY[PZ[HZ!� John Jairo Carvajal, Alejandro Jaramillo, Fredy Alzate.

2005- 2006 Museo de Antioquia��Guía, Proyecto Escuela de Guías.��Asistente�LU�LS�KLZHYYVSSV�KL�SH�WPU[\YH�T\YHS�¸,ZWHJPV�(TIPLU[HS�000¹� realizada por el Maestro Santiago Cárdenas para el Museo de Antioquia.��Artista invitado por el Museo de Antioquia para realizar un mural��KLU[YV�KLS�WYV`LJ[V!�¸,S�4\ZLV�LZ�SH�JHZH�KL�[VKVZ¹�WH[YVJPUHKV�WVY la Alcaldía de Medellín en el barrio, Blanquizal.��Asistente de montaje para la artista Anna María Botero 2006.��Asistente de montaje�WHYH�LS�:HS}U�9LNPVUHS�KL�(Y[PZ[HZ��Asistente de montaje LU�LS�KLZHYYVSSV�KL�SH�0UZ[HSHJP}U�YLHSPaHKH por el artista Marcelo Zevallos en la plaza Botero para la ciudad de Medellín.��Tallerista��¸*YLHY�LU�LS�4\ZLV�¹�

2004 Arcos Vitrales Pintor.

2000-2009 Miembro�KL�SH�*VYWVYHJP}U�KL�(Y[L�`�7VLZxH�LU�SH�*HSSL��JVU� donaciones de obras para diversos homenajes de personalidades como María Mercedes Carranza, William Ospina, Enrique Buenaventura, Rodrigo Arenas Betancur, Mario Rivero y David Manzur entre otros. Curador de varias exposiciones realizadas en la Casa de la Cultura la Barquereña. Sabaneta, Colombia. 1999 Profesor de Cátedra en el Colegio Carlos Castro Saavedra.��(ZPNUH[\YH!�7PU[\YH�`�+PI\QV��:HIHUL[H��*VSVTIPH�

116

Referencias 1 ¸3H�UHKH�LU�LS�ZLN\UKV�/LPKLNNLY�`�LS�]HJxV�LU�VYPLU[L��/LYTLUt\[PJH�JVU[YHZ[H[P]H¹�(U[VUPV�4PN\LS�4HY[xU�4VYPSSHZ��;LZPZ�+VJ[VYHS��+LWHY[HTLU[V�KL�ÄSVZVMxH��<UP]LYZPKHK�de Granada, 2003, Director D. Pedro Cerezo Galán. 618 páginas

2 O[[W!��^^ �̂\WHZPRH�JVT�KVJZ�JOPUH�3HV��;ZL��;HV��;L��*OPUN��Ferrero.pdf

3�;HMHSSH��4HY[H��;OLVKVY�>��(KVYUV��<UH�ÄSVZVMxH�KL�SH�TLTVYPH��/LYKLY�,KP[VYPHS��:�3��Barcelona, 2003, 304 páginas

4�*H[mSVNV��:HS}U�5HJPVUHS�KL�(Y[PZ[HZ�� 4PUPZ[LYPV�KL�*\S[\YH��.VIPLYUV�KL�SH�9LW�ISPJH�KL�*VSVTIPH��WmNPUHZ� 5 Dorsch, Friedrich, Diccionario de psicología, Herder Editorial, S.L., Barcelona, 1976 -1996, 1070 páginas

6�;HMHSSH��4HY[H��;OLVKVY�>��(KVYUV��<UH�ÄSVZVMxH�KL�SH�TLTVYPH��/LYKLY�,KP[VYPHS��:�3��Barcelona, 2003, 304 páginas

7�O[[W!��^^ �̂JMUH]HYYH�LZ�ZHS\K�HUHSLZ�[L_[VZ�]VS��Z\W��Z\WSL�H�O[TS� ��:�+��-S}YLa�7ZPX\PH[YH��<UP]LYZPKHK�KL�(U[PVX\PH��4LKLSSxU��*VSVTIPH��8 Ibid.

9 Ibid.

10�7HYH�HTWSPHY�PUMVYTHJP}U�ZVIYL�LS�JVUÅPJ[V�HYTHKV�JVSVTIPHUV�YLTP[V�HS�SLJ[VY�H�tZ[H�WmNPUH!�O[[W!��^^ �̂]LYKHKHIPLY[H�JVT��

11 Ibid.

12�7HYH�HTWSPHY�PUMVYTHJP}U�ZVIYL�LZ[L�NY\WV!�O[[W!��^^ �̂TLTVYPHOPZ[VYPJH�JUYY�VYN�JV�

13�7HYH�HTWSPHY� PUMVYTHJP}U�ZVIYL�LZ[L�NY\WV!�O[[W!��^^ �̂JHZHKLSHTLTVYPH�JVT�JV�ZP[L�+LMH\S[�HZW_&[HIPK$��

14�7HYH�HTWSPHY�PUMVYTHJP}U�ZVIYL�LZ[V!�O[[W!��^^ �̂TLTVYPHOPZ[VYPJH�JUYY�VYN�JV�Z�I\ZJHY�

117

15 7HYH�HTWSPHY�PUMVYTHJP}U�ZVIYL�LZ[L�NY\WV!�O[[W!��^^ �̂ZHSPLUKVKLSJHSSLQVU�WU\K�VYN�JV�I\LUHZFWYHJ[PJHZ�ZO[TS&_$��

16�+LSNHKV��4HU\LS��¸5H[\YHSPZTV�`�YLHSPZTV�LU�L[UVNYHMxH�\YIHUH¹��9L]PZ[H�*VSVTIPHUH�de Antropología, Volumen 39, enero-diciembre 2003

17�-VZ[LY��/HS��¸,S�YL[VYUV�KL�SV�YLHS¹��(RHS�LKP[VYPHS��4HKYPK��WmNPUHZ 18 Ibid.

19�4HY[xULa�4PN\tSLa��4PN\LS��¸,S�4t[VKV�,[UVNYmÄJV�KL�0U]LZ[PNHJP}U¹� � ��+PZWVUPISL�LU!�O[[W!��WYVM�\ZI�]L�TPN\LST�TL[VKVL[UVNYHÄJV�O[TS

20�O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�,[UVNYHM�*��(+H

21�-VZ[LY��/HS��¸,S�YL[VYUV�KL�SV�YLHS¹��(RHS�LKP[VYPHS��4HKYPK��WmNPUHZ

22�+PKP�/\ILYTHU��.LVYNLZ��¸([SHZ��¦*}TV� SSL]HY�LS�T\UKV�H�J\LZ[HZ&¹��;M�,KP[VYLZ�Museo Reina Sofía, 2010, Madrid, Catálogo, 428 Páginas

23�)HJOLSHYK��.HZ[VU��¸3H�WVt[PJH�KLS�LZWHJPV¹��-VUKV�KL�*\S[\YH�,JVU}TPJH��4HKYPK��2004, 281páginas

24 Ibid.

25� )HY[OLZ�� 9VSHUK�� ¸3H� JmTHYH� S�JPKH�� UV[HZ� ZVIYL� SH� MV[VNYHMxH¹�� ,KP[VYPHS� 7HPK}Z��Barcelona, 2006, 185 páginas

26 Ibid. Pág. 134.

27 Ibid. Pág. 171.

28�O[[W!��I\ZJVU�YHL�LZ�KYHL0�

29�O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�1VOUF/LYZJOLS�

30�O[[W!��LZJ\LSHMV[VZL]PSSH�ISVNZWV[�JVT�� WHWLS�ZHSHKV�O[TS

118

31�)HJOLSHYK��.HZ[VU��¸3H�WVt[PJH�KLS�LZWHJPV¹��-VUKV�KL�*\S[\YH�,JVU}TPJH��4HKYPK��2004, 281páginas

32 Ibid. Págs. 119 - 120

33 O[[W!��IHSKVZHOPKYH\SPJH�JVT�

34O[[W!��^^^�PWJ�VYN�LZ�N\PHFJVSVJHJPVU�PUMVF[LJFJVSVJHJPVU�SVZFTH[LYPHSLZ�WH]Fhidraulico.html

35�O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�,UFI\ZJHFKLSF[PLTWVFWLYKPKV

36�O[[W!��SPIYLZLUYLK�ISVNZWV[�JVT�� JHTHYH�KLTVJYH[PJH�O[TS

37�O[[W!��\UPJVMV[VNYHMVZ�ISVNZWV[�JVT��^PSSPHT�LNNSLZ[VU�O[TS

38�O[[W!��^^ �̂HY[LZOV �̀JVT�TPZ��O[TS

39�O[[W!��^^ �̂IHUYLWJ\S[\YHS�VYN�L]LU[V�QVZ�YVJH�J\YHKVY�KL�VZJHY�T\�Va�WYV[VNYHM

40 O[[W!��^^ �̂L_P[TLKPH�UL[�WY\LIH�LZW�HY[PJ\SV�WOW&PK$��

41�O[[W!��^^ �̂\UP]LYZLZ�PU�\UP]LYZL�KL�JVS\TUH�JVS��VY �̀O[T

42�O[[W!��^^ �̂LZJHULY�JS�LZJHULY��`\Z[P�O[T

43�O[[W!��^^ �̂HY[ZLLUZVOV�JVT�(Y[�+,0;*/�WHYRLY ��WHYRLY��O[TS

119

Bibliografía

Libros

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)HY[OLZ��9VSHUK��[L_[V�LZ[HISLJPKV�`�HUV[HKV�WVY�5H[OHSPL�3tNLY�¸+PHYPV�KL�K\LSV��KL�VJ[\IYL�KL�� ¶��KL�ZLW[PLTIYL�KL�� ¹��,KP[VYPHS�ZPNSV�??0��4t_PJV�� 273 páginas.

-VZ[LY��/HS��¸,S�YL[VYUV�KL�SV�YLHS¹��(RHS�LKP[VYPHS��4HKYPK��WmNPUHZ�

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120

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Duelo

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121

Información de los referentes internacionales

Marcel Proust O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�,UFI\ZJHFKLSF[PLTWVFWLYKPKV<UHFMHTVZHFTHNKHSLUH

William Egglestone O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�>PSSPHTF,NNSLZ[VUO[[W!��SPIYLZLUYLK�ISVNZWV[�JVT�� JHTHYH�KLTVJYH[PJH�O[TSO[[W!��^^ �̂LSHUNLSJHPKV�VYN�MV[VNYHMVZ�^LNNSLZ[VU�^LNNSLZ[VUJVT�O[TS

Rachel WhitereadO[[W!��^^ �̂THZKLHY[L�JVT�P[LTFHY[PZ[HZ�JMT&UV[PJPHPK$��O[[W!��^^ �̂HY[LZOV �̀JVT�TPZ��O[TSO[[W!��^^ �̂[LSLMVUPJH�UL[�^LI��LUYPX\LJHZ[HUVZ�ÔP[LYLHK�O[TO[[W!��^^ �̂[H[L�VYN�\R�TVKLYU�L_OPIP[PVUZ�ÔP[LYLHKO[[W!��^^ �̂HY[J`JSVWLKPH�JVT�HY[PZ[Z�ÔP[LYLHKFYHJOLS�O[TSO[[W!��WLYYVSVIV�^VYKWYLZZ�JVT�� SH�OHIP[HJPVU�KL�YHJOLS�O[[W!��^^ �̂[YVWVSPZT�JVT�T\ZL\TZ�PUKL_�WOW&WHNL$�

Christian BoltanskiO[[W!��SH]PKHUVPTP[HHSHY[L�ISVNZWV[�JVT�� JOYPZ[PHU�IVS[HUZRP�WHYPZ�� O[TS�O[[W!��^^ �̂[H[L�VYN�\R�THNHaPUL�PZZ\L��IVS[HUZRP�O[TO[[W!��^^ �̂HUHSP[PJH�JVT�IP[ISPV�TLY�IVS[HUZRP�HZW

Cornelia ParkerO[[W!��^^ �̂[H[L�VYN�\R�JVSKKHYRTH[[LY�[L_[Z�O[TO[[W!��^^ �̂LSJ\S[\YHS�LZ�]LYZPVUFWHWLS�(9;,�� *VYULSPHF7HYRLYO[[W!��^^ �̂VYPLST`YKKPUNHSSLY �̀JV�\R�HYJOP]L�O[TSO[[W!��ISVN�[H[L�VYN�\R�[H[L�[HSLZ�&W$��O[[W!��[\YP�[YH]LSZ�ISVNZWV[�JVT��TPS^H\RLL�HY[�T\ZL\T�O[TS

Adam FussO[[W!��KPHSUL[�\UPYPVQH�LZ�ZLY]SL[�HY[PJ\SV&JVKPNV$��

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Información de los referentes nacionales

Doris SalcedoO[[W!��UL^Z�IIJ�JV�\R�OP�ZWHUPZO�TPZJ�UL^ZPKF�� Z[TO[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�+VYPZF:HSJLKVO[[W!��ZHSVURYP[PR�UL[�� KVYPZFZHSJLKVFLSFHY[LFLZFLSFJV�WOWO[[W!��^^^�LSWHPZ�JVT�HY[PJ\SV�J\S[\YH�+VYPZ�:HSJLKV�YLJ\LYKH�]PJ[PTHZ�YLJPIPY�WYLTPV�=LSHaX\La�LSWLW\J\S��LSWLW\J\SF��;LZO[[W!��^^^�LSJ\S[\YHS�LZ�UV[PJPHZ�(9;,��+VYPZF:HSJLKVFLSFHY[LFLTLYNLFKLSFZ\LSV�O[[W!��LYPRTLKUPZ�JVT�KVYPZ�ZHSJLKVZ��JOHPY�PUZ[HSSH[PVU�O[[W!��^^ �̂SHISHH�VYN�ISHH]PY[\HS�[VKHZSHZHY[LZ�HUHT�HUHT��I�O[TO[[W!��JHTPSVHYHUNV�^VYKWYLZZ�JVT��KVYPZ�ZHSJLKV�LU�SH�[H[L�TVKLYU�

Oscar MuñozO[[W!��^^ �̂IHUYLWJ\S[\YHS�VYN�ISHH]PY[\HS�[VKHZSHZHY[LZ�NLULYH�NLUL��O[TO[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP��*�� ZJHYF4\�*��)�VaO[[W!��^^ �̂IHUYLWJ\S[\YHS�VYN�L]LU[V�VZJHY�T\UVa�WYV[VNYHÄHZO[[W!��^^^�IHUYLWJ\S[\YHS�VYN�ISHH]PY[\HS�[L_[VZ�ZVIYL�SH�JVSLJJPVU�KL�HY[L�KLS�banco-de-la-republica/oscar-munoz/narcisoO[[W!��ZHU[PHNVJY\aOV`VZ�ISVNZWV[�JVT�� VZJHY�T\UVa�`�LS�HY[L�PUZVSP[V�KL�htmlO[[W!��^^ �̂\UP]LYZLZ�PU�\UP]LYZL�KL�JHY�OH]HUUH�TVYYV�ZFT\UVa�O[TO[[W!��^^ �̂IHUYLWJ\S[\YHS�VYN�ISVN�UV[PJPHZ�KL�SH�HJ[P]PKHK�J\S[\YHS�KLS�IHUJV�KL�SH�rep-blica/ser-protograf-la-retrospectiva-de-o

Gabriel García MárquezO[[W!��IPISPV��\YS�LK\�N[�3PIYVZ�NHYJPHFTHYX\La�JVSLYH�WKMO[[W!��^^ �̂JOPSLUVZ�Y\�<ZLY-PSLZ�ÄSL�7+-�.HIYPLSF.HYJPHF4HYX\LaF�F*PLUFHUVZFKLFsoledad.pdfO[[W!��^^^�MS`LTHPS�JVT�7<)30*�30)90�.HYJPH��4HYX\La��6QVZ��KL��WLYYV��Ha\S�WKM

Luis Fernando PeláezO[[W!��^^^�LHMP[�LK\�JV�J\S[\YH�MVUKV�LKP[VYPHS�JVSLJJPVULZ�HY[L�7HNPUHZ�LuisFernandoPelaezMemoriaypaisaje.aspx

Baldosas y pisos hidráulicosO[[W!��IPISPV[LJH�]PY[\HS�HU[PVX\PH�\KLH�LK\�JV�WKM��F��WKMO[[W!��LSZVIYPUV�^VYKWYLZZ�JVT�� Z\LSVZ�OPKYH\SPJVZ�

HolocaustoO[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�/VSVJH\Z[V3HF:VS\JP�*��)�UF-PUHS

123

Links de las fotografías de los referentes

ArqueologíaO[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�(YX\LVSVN�*��(+HO[[W!��LNPW[VTHUPHJVZ�[VW�MVY\T�UL[�[��SHZ�L_JH]HJPVULZ�HYX\LVSVNPJHZ�`�Z\Z�tecnicas

Trabajo de CampoO[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�;YHIHQVFKLFJHTWV�

Paleontología�O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�7HSLVU[VSVN�*��(+H

Páginas de los artistasO[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�4HYJLSF7YV\Z[O[[W!��LZ�^PRPWLKPH�VYN�^PRP�9VSHUKF)HY[OLZO[[W!��J]J�JLY]HU[LZ�LZ�HJ[J\S[�NHYJPHFTHYX\La�O[[W!��^^ �̂LNNSLZ[VU[Y\Z[�JVT�O[[W!��^^ �̂S\PZMLYUHUKVWLSHLa�JVT�O[[W!��^^ �̂NHNVZPHU�JVT�HY[PZ[Z�YHJOLS�ÔP[LYLHK�O[[W!��^^ �̂S\OYPUNH\N\Z[PUL�JVT�HY[PZ[Z�YHJOLS�ÔP[LYLHKO[[W!��^^ �̂S\NHYHK\KHZ�VYN�O[[W!��SV\PZLIV\YNLVPZ�`VSHZP[L�JVT�O[[W!��^^ �̂MYP[OZ[YLL[NHSSLY �̀JVT�HY[PZ[Z�IPV�JVYULSPHFWHYRLY�&�WHYRLY�O[TS

William EgglestonO[[W!��^^ �̂LNNSLZ[VU[Y\Z[�JVT�PTHNLZ�TVUVNYHWOZ�N\PKLFN�QWNRachel WhitereadO[[W!��ÔH[PZ[HSLU[�ÄSLZ�^VYKWYLZZ�JVT��I�� QWNOscar MuñozO[[W!��^^ �̂HY[Ä_KHPS �̀JVT�PTHNLZ�WY��F� F4\�*��)�Va�QWNDoris SalcedoO[[W!��JVSSLJ[PVUZVUSPUL�SHJTH�VYN�4>,)PTHNLZ�TJHFTT�M\SS�(*� �F��F��QWNCornelia ParkerO[[W!��LPSPZOZJYLH[P]LZWHJL�ÄSLZ�^VYKWYLZZ�JVT��JVYULSPH�WHYRLY��QWNLuis Fernando PeláezO[[W!��^^ �̂]P]PYLULSWVISHKV�JVT�PTHNLZ�Z[VYPLZ�LKPJPVU��3\PZ�-LYUHUKV�7LSHLa�Lluvia-2003.jpg

la utilidad de la nada

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